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caricaturas como um processo de, por assim dizer, conspirao, em que os escritores
atuavam como instrumentos e cmplices dos polticos governantes. provvel que
nem mesmo os que orientavam realmente a opinio pblica tivessem conscincia de
que o que se estava passando era uma falsificao ideolgica dos fatos; (...).
na Universidade de Gotinga que surgem as primeiras reaes contra a situao
vigente. Ali, os jovens universitrios alemes comeam a receber [17] uma srie de
informaes vindas da Inglaterra: o amor pelo nrdico e pelo autctone, em oposio
ao francs romano e s teorias filosficas e estticas estribadas no racionalismo e na
imitao de modelos. Ao provocar essa nova situao, a jovem intelectualidade alem
se v ameaada por dois inimigos. O primeiro a cultura clssica, bastante slida nos
estados do Reno e na Baviera; o segundo, a poltica clssica de seus soberanos. Diante
da dupla ameaa, os jovens universitrios reagem energicamente; isso explica a
violncia que a luta contra a retrica de Boileau conhece na Alemanha. Assim, mesmo
percorrendo caminhos diferentes daqueles trilhados pelos intelectuais ingleses, os
alemes tambm procuram sua identidade cultural, opondo-se a tudo o que possa
transpirar influncia francesa.
Entretanto, o Iluminismo alemo, a Aufklrung, que persiste na Alemanha at o
final dos Setecentos, encontra aliados ambguos em muitos pensadores. Klopstock,
por exemplo, influenciado pelas idias do suo Bodmer, em seu poema A messada,
busca no Cristianismo e na Bblia o sentimentalismo e o lirismo mstico de seus
versos. Lessing, por seu turno, d a pblico seu famoso Lacoonte. Nele, combate o
gosto miservel dos franceses, repudiando a idia da imitao de modelos impostos
pela cultura francesa. Em Dramaturgia de Hamburgo (1767/1768), o escritor alemo
retoma os argumentos apresentados no Lacoonte, aplicando-os ao teatro. Suas idias
deixam transparecer desprezo que sente pelo teatro clssico francs e, em
contrapartida, valoriza Shakespeare; discute a questo das trs unidades e busca na
tragdia grega exemplos que contrariam a mesura e conteno de Racine e de Molire.
F. Garrido Pallard, ao confrontar a situao cultural inglesa e a alem, conclui que
Klopstock e Lessing no procuram, como o fizeram os ingleses, justificar tendncias
baseadas no gosto pessoal ou na histria do povo teutnico, mas tentaram transcrever
para o alemo um passado ilustre usurpado pelo francs e, ao mesmo tempo, desfazer
aquele epteto de brbaros com que os meridionais se referiam aos teutnicos.
A par disso, porm, com o Laocoonte de Lessing que se comea a defender a
liberdade de estilos e se abre o caminho para a gerao de jovens escritores e
pensadores que desencadear o movimento do Sturm und Drang. Herder assume
papel importante nos novos rumos da Literatura Alem; o contato com Goethe no
inverno de 1770/1771 foi decisivo. As idias do crtico alemo tomaram-se a pedra de
toque para o novo iderio esttico na Alemanha. O irracionalismo incontido, a defesa
da criao como resultado do Gnio criador e a nfase no indivduo em crise com a
realidade circundante so as linhas de [18] fora desse movimento que, embora
efmero, bafejou seus ares por toda a Europa. Goethe e Schiller tornam-se o porta-voz
da revolta europia contra a asfixia do Iluminismo francs. Werther, Wilhelm Meister,
Os assaltantes apresentam-se como novo iderio. Assim, o final do sculo XVIII
europeu assolado pelo pessimismo que emana das obras dos artistas germnicos.
Aliam-se-lhe a revolta contra as instituies, o desejo de fuga e o desprezo vida.
Este o novo modelo de comportamento que se impe a partir da.
4. A Frana, bero do Iluminismo, de maneira menos coesa e organizada, v
eclodir, no perodo pr-revolucionrio, o pr-Romantismo. Entretanto, pelo fato de os
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pr-romnticos franceses serem pouco numerosos e viverem isolados uns dos outros,
no houve condio favorvel para que ocorresse uma mudana de fato na arte. Alm
disso, h que levar em considerao a falta de sintonia entre uma arte que coloca o
sentimento e a emoo em primeiro plano e os ideais revolucionrios defendidos com
radicalismo, aps a queda do Ancien Rgime. A arte francesa, durante o perodo que
vai da queda da Bastilha at o reinado de Napoleo, serve a interesses sociais
determinados ao sabor da vontade dos diferentes governos. Se fatores de ordem
poltico-social interferem, portanto, nas possveis mudanas literrias e impedem que
na Frana, como ocorrera na Inglaterra e na Alemanha, haja transformao tanto no
conceito de arte quanto no gosto pblico, no se pode deixar de considerar a
importncia que Rousseau exerceu, principalmente, na Alemanha. Sem a influncia de
suas idias, alguns aspectos do pr-Romantismo alemo no teriam encontrado o
suporte necessrio para desenvolver-se e permitir a ecloso do Romantismo.
O humanismo iluminista submetido pelo filsofo genebrino a um julgamento
severo, na medida em que os princpios racionalistas e universais que o sustentavam
so questionados por ele. A partir de 1762, Rousseau torna-se o grande inspirador dos
novos ideais estticos, graas divulgao de suas obras, principalmente, La nouvelle
Hlose e mile. Seu papel de lder ideolgico ganha aclamao definitiva, quando se
d a publicao pstuma de suas Confessions e Rveries. O desdm para com a
sociedade, o amor natureza, a imaginao e, sobretudo, o egotismo, que rompe com
a regra do pudor e da conteno cartesiana, so os exemplos encontrados nestas duas
obras.
5. Ao final do sculo XVIII, o Romantismo j havia encontrado na Alemanha e
Inglaterra condies para seu pleno desenvolvimento. A revista alem Das Athenaeum
(1798/1800), escrita em grande parte pelos irmos Schlegel, e as Lyrical Ballads
(1798), de Wordsworth e Coleridge, bem como o prefcio que Wordsworth lhes
acrescentou em 1800, constituem documentos decisivos para esse acontecimento.
Os termos que designam este movimento artstico foram contestados durante
muito tempo, tanto pelos artistas romnticos quanto pelos crticos das mais diferentes
pocas, como nos exemplifica Almeida Garrett em [19] determina|da passagem de
Viagens na minha terra. A certa altura da narrativa, o narrador interrompe o relato
para tecer a seguinte especulao a respeito do significado do termo romntico: Eu
no sou romanesco. Romntico, Deus me livre de o ser ao menos o que na
algaravia de hoje se entende por essa palavra.
O menosprezo com que o escritor portugus trata a questo explica-se por duas
razes, embora distintas, complementares. A primeira delas se deve ao fato de o termo
romntico e seus derivados serem utilizados para designar artistas de tendncias as
mais das vezes antagnicas. A segunda, remonta ao sculo XVIII, quando os
franceses, para ridicularizar produes literrias espanholas, cujos temas gravitavam
em torno de situaes fantsticas e fantasiosas, utilizavam o termo romanesque ao se
referirem a elas. Por isso, durante muito tempo, o vocbulo associou-se idia de
desproporcional, inverossmil, novelesco.
Letourneur, ao traduzir para o francs as obras de Shakespeare, em vez de
utilizar o termo romanesque na traduo, opta por romantique e, assim, coloca em
questo o uso de um neologismo que ser responsvel pela mudana do significado do
termo romanesque. Letourneur prope para romantique um contedo substancial,
como ele mesmo afirma, aos sentimentos, e independente das regras morais que
definem a conduta, os contedos que regem o comportamento das personagens. Na
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A luta travada entre emoo e expresso, mesmo que muitas vezes de maneira
mais intuitiva que consciente, leva o romntico a elaborar as correspondncias entre o
universo intelectualizado e o mundo sensvel. Dotado de uma conscincia histrica
pronunciada, o romntico se debrua sobre a realidade concreta sob a perspectiva da
relatividade. Para ele, cada momento da experincia nico e irrepetvel; por isso no
aceita mais o legado dos clichs clssicos e se aventura na renovao do vocabulrio
literrio. Durante os sculos XVII e XVIII, a palavra potica se enfraquece
paulatinamente, tornando-se pobre e descolorida, devido s convenes que regiam a
utilizao de expresses adequadas e formas estilsticas consideradas corretas.
Inadmissvel o uso da linguagem cotidiana, o artista tinha que se utilizar de termos
considerados nobres e, portanto, esteticamente vlidos. O emprego de certas palavras
era proibido: em vez de se escrever cavalo e guerreiro, empregava-se corcel e
heri; em lugar de gua e tempestade, dizia-se elemento mido e os
elementos da fria. Desprezando as expresses estratificadas, os romnticos
descobrem a riqueza expressiva da linguagem coloquial e libertam o discurso potico
das amarras do metro e da rima; o ritmo torna-se o elemento que determina a
organizao do discurso potico.
At o advento da revoluo romntica, a prosa era relegada a plano secundrio.
Com ela, este gnero ganha foros de respeitabilidade, recebendo tanto o apreo do
escritor quanto a admirao do pblico leitor. O romance, que j vinha sendo escrito
na Inglaterra, ao longo do sculo XVIII, com o [26] Romantismo divulga-se por todo
o Ocidente. Esta frma literria, alm de coincidir com o declnio da epopia, torna-se
a epopia do mundo burgus, pois reflete um universo apreendido de acordo com os
valores ideolgicos desta classe. O mundo povoado de seres sobrenaturais, que
caracterizava a narrativa pica transforma-se no mundo dos homens, apreendidos em
seu cotidiano. O romance, na Literatura portuguesa, ao contrrio do que ocorreu em
outros pases, s ser produzido no ltimo momento do Romantismo, na dcada de 60
do sculo XIX.
O conto e a novela, por seu turno, tambm passam a ser largamente cultivados.
O conto, alm de se tomar frma nobre, ao lado das demais at ento consideradas,
sobretudo as poticas, passa a ser larga e seriamente cultivado. O conto abandona o
seu estgio emprico, indeciso e por assim dizer folclrico, para ingressar numa fase
em que se torna produto tipicamente literrio, sem as anteriores implicaes. Em
Portugal, Alexandre Herculano, Rebelo da Silva e Jlio Dinis so os contistas que se
destacam: os dois primeiros notabilizaram-se por suas narrativas de temas histricos.
A novela, indo ao encontro da imaginao fantasiosa do escritor romntico, torna-se
uma das frmas mais praticadas nesse perodo. Camilo Castelo Branco ocupa lugar de
destaque entre os novelistas romnticos portugueses.
Quanto ao teatro, a renovao que se opera nele no menos significativa. O
teatro popular a farsa medieval e a Commedia dellArte , do sculo XV at
meados do XVIII, perodo em que predominou um conceito de arte clssica e
aristocrtica, foi desprezado. Entretanto, na Frana, logo aps a Revoluo, e na
Inglaterra, desde o incio do sculo XVIII, observa-se a revalorizao do teatro
popular, acompanhada de perto pela produo cuja temtica abarca as novidades
surgidas com o advento da Revoluo Industrial. A personagem aristocrtica e nobre
substituda por figuras que fazem parte do mundo burgus e do povo. Um novo
pblico passa a freqentar as casas de espetculo, exigindo que se representem no
palco situaes e acontecimentos mais prximos de suas experincias. Esta nova
situao determina o surgimento do drama romntico, que no s anula a distino
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entre tragdia e comedia, como tambm se ope lei das trs unidades que presidiu o
teatro clssico. O teatro portugus que, desde Gil Vicente no conhece um grande
nome, com o Romantismo, entra em ressurgimento. Em 1846, com a inaugurao do
Teatro Nacional de Lisboa, um grupo liderado por Almeida Garrett objetiva atualizar
a produo teatral portuguesa. A figura mais importante [27] deste movimento , sem
dvida alguma, Almeida Garrett, principalmente com o seu Frei Lus de Sousa.
Outros nomes, contudo, merecem ser citados: Mendes Leal, introdutor do dramalho
histrico em Portugal, com Os dois renegados (1839), O homem da mscara negra
(1840); Camilo Castelo Branco; Jlio Dinis e Joo de Andrade Corvo.
A historiografia e o jornalismo conhecem grande impulso no Romantismo.
Nenhuma poca anterior teve a conscincia de ser herdeira do passado quanto a
romntica e, embora o romntico se deixe arrastar pelo temor em relao ao presente,
foi ele o primeiro a examinar de frente seu tempo: pela primeira vez, estabelece-se
uma ligao entre o passado e o presente, a fim de se encontrarem explicaes para o
mundo circundante. Sem a conscincia histrica do romntico, o historicismo do
sculo XIX teria sido inconcebvel e, como diz Arnold Hauser, se o Iluminismo do
sculo XVIII foi responsvel por uma dezena de historiadores (Montesquieu, Hume,
Gibbon, Vico, Herder etc.), apenas com o advento do Romantismo que se verifica o
amadurecimento de uma conscincia que procura explicar o presente, interpretando o
passado. Em outros termos, o romntico busca ir ao encontro dos fundamentos que
sustentam sua civilizao; por esta razo, tudo visto como resultado de um
condicionamento histrico. Em Portugal, Alexandre Herculano dedicou sua vida
historiografia, fato que interferiu, inclusive, em sua produo literria; escreveu
Histria de Portugal, 4 v. (1846-1853); Histria da origem e estabelecimento da
inquisio em Portugal, 3v. (1854,1855,1859), dirigiu a publicao dos Portugaliae
monumenta historica, iniciada em 1856 e terminada em 1873. Rebelo da Silva autor
de D. Joo II e a nobreza (1857) e Histria de Portugal nos sculos XVII e XVIII
(1860-1871); Jos Maria Latino Coelho que, alm da historiografia (Histria poltica
e militar de Portugal de fins do sculo XVII at 1814, 3 v. 1874-1891) tambm se
aventurou no campo da biografia (Lus de Cames, 1880; Vasco da Gama, 1884 etc.);
Simo Jos da Luz Soriano, que se dedicou ao estudo de temas contemporneos:
Histria da guerra civil e do estabelecimento do governo parlamentar em Portugal,
19 v. (1866-1890); Histria do cerco do Porto, 2 v. (1887-1888); Histria do reinado
de D. Jos I e da administrao do Marqus de Pombal, 2 v. (1867), entre outras.
Em vrios de seus aspectos, movido pelo liberalismo e seus ideais, o
Romantismo utilizar-se- do jornalismo a ponto de populariz-lo. Ao lado de artigos
de natureza poltica e econmica, aparecem textos de propaganda e obras literrias;
estas, publicadas em srie, nos folhetins. O romantismo portugus, sob o influxo dos
ideais vintistas, levou a imprensa do pas ao pleno [28] desenvolvimento, apesar de
uma srie de medidas que se seguiram aos planos de torn-la atuante e altura do que
ocorria nos outros pases europeus, principalmente na Frana e na Inglaterra. Aps a
vitria do constitucionalismo, em 1834, ocorre o grande impulso do jornalismo em
Portugal: torna-se formador de opinies, debate, sem restries, os diferentes
problemas vividos pela nao. E, se o jornalismo portugus conheceu altos e baixos
neste perodo, porque est sempre merc dos rumos polticos, a imprensa cumpre em
Portugal papel semelhante quele que desempenha em outros pases do Ocidente.
Entre os vrios peridicos surgidos no perodo romntico portugus, merecem
destaque, alm de A Revoluo de Setembro, que dura mais de 50 anos (1840-1892),
O Panorama (1837-1864), O Povo Soberano (1835), Revista Universal Lisbonense
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(1841), O Trovador (1844) e O Novo Trovador: estes dois ltimos foram os rgos
divulgadores das idias ultra-romnticas em Portugal.
De esprito irrequieto e reformador, o romntico encontra na oratria campo
propcio para a divulgao de suas idias. Antes do Romantismo, esta modalidade
estava circunscrita a ambientes especiais, como o palaciano, o religioso, o acadmico
e o universitrio; agora, desloca-se para novos espaos e trata de assuntos de natureza
poltica e parlamentar. Almeida Garrett, Jos Estvo Coelho (1809-1862), Jos da
Silva Mendes Leal (1818-1886) e Jos Cardoso Vieira figuram como nomes de
primeira plana da oratria portuguesa na poca romntica.
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