Collegium CEIM

Msica en la historia - Esttica y crtica de arte

Prof. Csar de Medeiros
Sntesis de clase: Msica en el Romanticismo
Dimensin Histrica
Restauracin monrquica. Decepcin. Reclusin al ambiente hogareo.
La cultura, en este momento, es llevada adelante por la burguesa (en el periodo
clsico tambin fue llevada por la burguesa, pero con ideales aristocrticos, ahora los
ideales que se pretenden trasmitir o reflejar son de la pequea burguesa). Esta clase provee
los artistas, los espacios y la demanda, y es la que tiene la capacidad de crear o emitir un
mensaje ideolgico con pretensiones de universalidad, por ms que a veces est mechado
de intereses o ideales contradictorios con su condicin de clase.
La revalorizacin del ambiente familiar que se da en luego de la frustracin que
significa la Restauracin Monrquica: el fracaso de las revoluciones burguesas estara
asociado con el retrotraimiento haca el hogar. Esto coincide en los pases sajones
(Alemania, Austria, Prusia) con el surgimiento del Biedermeier, corriente literaria que se
reconoce como estado inicial del Romanticismo, que apuntaba a la expresin espontnea y
sin filtros de los sentimientos de un ser cuyo espritu es anterior a la vida en sociedad y, por
consiguiente, puro, noble, ingenuo, indefenso, de una psicologa frgil, aunque no dbil. Esa
caracterizacin , la del buen salvaje", fue recurrente en la Ilustracin, por ejemplo en
Rousseau.
En la msica podemos ibservar la repercusind de esto en la proliferacin de gneros
asociados a pequeos pblicos privados. La burguesa, formada en la lectura literaria y en la
ejecucin musical, capaz de ejecutar en reuniones familiares piezas instrumentales, se
vuelve la principal consumidora de un mercado editorial de msica muy activo.
Si bien sealamos a la exaltacin de la subjetividad como caracterstica del
Romanticismo, no hay que olvidar que la vivencia personal, subjetiva, del artista pasa por el
filtro de las categoras estticas, no hay correspondencia directa entre vida y obra. Esta es la
capacidad del artista romntico de sentir y, simultneamente, posicionarse por encima de
ese sentimiento con una actitud que se inclina hacia la llamada irona romntica, evitando
que la identificacin sea total.
Tanto la literatura como la msica de la poca se manejan con un repertorio
relativamente especificado de registros expresivos que se denominan tonos (die tne) y son,
en cierto modo, herederos de la retrica barroca que utilizaba figuras estereotipadas para
plasmar objetivamente determinadas situaciones expresivas. Los tonos constituyen un
lenguaje retrico pero menos estricto y objetivable.
Como diferencia con el Clasicismo, el Romanticismo no opera a travs de la
dialctica: la obra romntica no progresa por oposiciones y superacin de las mismas
mediante un razonamiento que persigue un fin. El romntico no desea superar las

oposiciones por la va dialctica y racional, su va es la irracionalidad. La oposicin Mundo-Yo

es insalvable dentro de la visin romntica.
Lo "extra musical" aparece como categora importante en el Romanticismo: la
posibilidad de que una obra pueda poseer como sustento un texto (entendido en sentido
ampio) que no sea estrictamente musical, pero que intenta tener su contraparte, su
traduccin o al menos su resonancia en lo sonoro. Es el caso de composiciones
instrumentales que iban acompaadas de un programa, el cual consignaba una narracin,
poema o incluso imagen que operaba como referencia. Muchas veces esos programas eran
entregados impresos a la entrada de un concierto.
Anlisis Compositivo

Armona.
o Expansin de las posibilidades del sistema tonal. La demora de la resolucin
se vuelve principio generador de forma. Auditivamente se reconoce por la
mayor presencia de cromatismos. Se utiliza el concepto de tonalidad
progresiva: entendida como una marcha armnica que da un extenso viaje
evitando una pronta definicin de la tonalidad principal.

Meloda
o Mantiene en sus rasgos externos lo que el Clasicismo vienes haba logrado
como formula, pero la vaca de funcionalidad, trastocando los trminos
funcionales de la forma Clsica, le arrebata su carcter dialctico. La
polarizacin tonal, fundamental para la idea clsica de conflicto, es
relativizada cuando la tonalidad del 2 tema no es asentada, cuando se
prescinde se seccin conclusiva y se desemboca en el desarrollo de manera
que se confundan ambos momentos.
o La Meloda romntica se distingue del Tema clsico. ste es caracterizado
meldicamente, con un detalle minucioso en su construccin fraseolgica
pero de corto aliento. La primera es ms extensa, responde a un movimiento
lrico, capaz de expresar la complejidad de la psicologa humana.
o El leitmotif: consiste en un evento de tipo sonoro (una meloda, un acorde en
particular, un uso determinado de la orquestacin, etc.) que est asociado a
un significado dentro del programa extramusical (representa a un personaje, a
un paisaje, a una emocin, etc). Caracterstico de las peras. El leitmotif va
experimentando cambios a medida que la obra avanza, los cuales responen a
las modificaciones que se producen en el personaje, situacin, etc. que
representan.
Timbre

La orquestacin adquiere un protagonismo que no tena en el clasicismo. Se

usa como principio sostenedor de forma. La orquesta creci en nmero y en

tcnica, destacndose la ampliacin de la seccin de bronces y percusin.

Muy a menudo los pintores romnticos, no estructuran sus cuadros desde la
lnea, sino desde el tratamiento del color. Es una situacin anloga con la
msica, ya que desde el color instrumental, desde el timbre y desde los
recursos especficos de la orquesta es donde el compositor romntico opera
para movilizar y dinamizar el discurso.

Lo anterior se traduce en un procedimiento conocido como el perspectivismo

temtico, basado en la repeticin de lo ya escuchado pero bajo diferentes
contextos, haciendo que revele matices y facetas nuevas. Por ejemplo: un
mismo tema pasa por mltiples orquestaciones, para representar como un
personaje atraviesa diferentes estados emotivos.

El piano alcanza su desarrollo definitivo (sistema de martillos contrapesados,

con apagadores y pedal), tornndose un instrumento predilecto.

Gneros
Algunos gneros musicales destacados fueron:
Vocales

Opera. Contina la tradicin operstica. Los registros y potencia vocal de los cantantes se
vuelven ms exigntes.
Se busca la unidad dramtica de la pera, dejando atrs la pera por nmeros. Se
abren los esquemas tradicionales (aria, recitativo, coros) y se buscan elementos
de continuidad, en una forma que es determinada por el desenvolvimiento del
drama.
A diferencia de la pera clsica, que pone nfasis en los momentos estticos,
arias y dos, ahora se centra en la accin (recitativos).
Es evitada el aria da Capo porque su reexposicin atenta contra el progreso
dramtico.
Definicin de la psicologa de los personajes, que se constituyen como
paradigmas y no se modifica a lo largo de la pera. Incluso los personajes son
asociados a distintos estilos musicales (francs, italiano, alemn), confluyendo as
los distintos discursos sociales. Hay una retroalimentacin entre los rasgos
psicolgicos de los personajes y la naturaleza.
pera buffa y seria han ido quedando de lado. La seria por: los temas
aristocrticos, de la antigedad y mitologa clsicas ya no interesan; los ideales
de conciliacin de clases sociales de la ilustracin se destrozaron con la
Revolucin francesa. La buffa por: las tramas se complejizan; se abandonan los
personajes estereotipados por unos que aspiran a una dimensin real, un intento
de presentar una crtica social, la intromisin de secciones lricas sentimentales.
No se trata de personajes sustentados por lo simblico; todo lo que necesitamos
saber de ellos est en el libreto, la partitura y la escenificacin.

Lied (plural Lieder). Poesa musicalizada con piano, aunque los hay orquestales. El piano es
copartcipe de la voz, compartiendo la tarea de revelar el significado de la poesa. Los lieder
se compusieron en alemn utilizando poesa de reconocidos poetas contemporneos de los
msicos.
Los Lieder, a pesar de poder presentar diversos personajes y roles, son cantados por una
nica voz. Este dejar de lado la posibilidad del dilogo da cuenta de un gnero que atiende a

la proyeccin de la individualidad, de los acontecimientos y emociones de una sola persona,

adems de eliminar la posibilidad del conflicto por la va del dilogo, como en la balada.
Ciclos de lieder: sobre una seleccin de poesas de un mismo autor. Poseen un hilo
conductor, en relacin con la personalidad del yo potico, e implican una cierta narrativa y
un argumento, aunque no perfectamente encadenado a la manera de una pera.
Instrumentales
Rapsodia, Impromptu, Fantasa
En general, son gneros abocados a una manifestacin espontnea y muy virtuosa de la
individualidad del compositor.