UNIVERSIDADE ANHEMBI MORUMBI

MRIO GUSTAVO COELHO

ESTRUTURAS DE REPETIO NA OBRA

DE MICHEL GONDRY:
UMA ANLISE DE INTERIOR DESIGN

SO PAULO
2014

MRIO GUSTAVO COELHO

ESTRUTURAS DE REPETIO NA OBRA

DE MICHEL GONDRY:
UMA ANLISE DE INTERIOR DESIGN

Dissertao de Mestrado apresentada

Banca Examinadora, como exigncia parcial
para a obteno do ttulo de Mestre do
Programa de Mestrado em Comunicao,
rea de concentrao em Comunicao
Audiovisual

da

Universidade

Anhembi

Morumbi, sob a orientao da Profa. Dra.

Laura Loguercio Cnepa.

SO PAULO
2014
2

UNIVERSIDADE ANHEMBI MORUMBI

MRIO GUSTAVO COELHO

ESTRUTURAS DE REPETIO NA OBRA

DE MICHEL GONDRY:
UMA ANLISE DE INTERIOR DESIGN
Dissertao de Mestrado apresentada
Banca Examinadora, como exigncia parcial
para a obteno do ttulo de Mestre do
Programa de Mestrado em Comunicao,
rea de concentrao em Comunicao
Audiovisual

da

Universidade

Anhembi

Morumbi, sob a orientao da Profa. Dra.

Laura Loguercio Cnepa.
Aprovado em ___/___/___
__________________________________
Profa. Dra. Laura Loguercio Cnepa

__________________________________
Prof. Dr. Rogrio Ferraraz

__________________________________
Prof. Dr. Herom Vargas
3

AGRADECIMENTOS

A minha esposa Fernanda, mulher a qual acreditou a cada hora,

minuto e segundo em mim. Sem ela, nada disso seria possvel.
A Profa. Laura por sempre me orientar que eu deveria acreditar nas
minhas ideias e intuio.
Ao Prof. Vicente por acreditar e mostrar o caminho ao mestrado, ao
Prof.

Rogrio

pelas

aberturas

Profa.

Maria

Igns

pelos

fechamentos, a Profa. Bernadette por me fazer odiar, entender e

amar Bresson, e em especial ao Prof. Gelson, por me tornar um
homem mais inteligente.
Ao Prof. Dr. Fernando Morais da Costa, que na hora e lugar certo,
mostrou que outros falavam a minha mesma lngua.
Ao meu melhor amigo Anderson Marcomini (Zeneca) pelo melhor
presente do mundo. O que seria de mim sem meu estojo e caderno?

Dedico este trabalho aos meus pais, que sempre acreditaram em mim,
a quem peo desculpas por demorar tanto a entender a importncia
disso tudo.

Destino? No, livre arbtrio.

RESUMO

Esta dissertao tem por objetivo analisar as estruturas de repetio s quais o

cineasta Michel Gondry recorre em sua produo audiovisual. Para isso, ser feita
uma reviso ampla de suas obras seguida de uma anlise minuciosa do mdiametragem Interior Design, parte do longa-metragem em episdios Tokyo! (2008).
Dialogando com outras pesquisas sobre o diretor, pretende-se verificar as estruturas
de repetio como um dos fatores fundamentais que delineiam o estilo de Michel
Gondry. Para estruturar tal anlise, utilizou-se a potica da continuidade
intensificada proposta por David Bordwell (2006), que divide a forma flmica em trs
aspectos: temtico, da construo narrativa em larga escala e da prtica estilstica, e
tambm dialogou-se com outros pesquisadores como Andrew Goodwin (1994),
Arlindo Machado (2005) e Carol Vernallis (2012).

PALAVRAS CHAVE: Anlise flmica. Continuidade intensificada. Estruturas de

repetio. Interior Design. Michel Gondry.

ABSTRACT

This dissertation aims to analyze the structures of repetition which filmmaker Michel
Gondry uses in its audiovisual production. To this end, a comprehensive review of his
work followed by a thorough analysis of the medium-length Interior Design, part of
the film feature film in episodes Tokyo will be made! (2008). Dialoguing with other
research on the director, we intend to investigate the structures of repetition as one
of the key factors shaping the style of Michel Gondry. To structure this analysis, we
used the poetics of intensified continuity proposed by David Bordwell (2006), which
divides the film form into three aspects: thematic, narrative construction in large-scale
and stylistic practice, and also dialogued with other researchers such as Andrew
Goodwin (1994), Arlindo Machado (2005) and Carol Vernallis (2012).1

KEYWORDS: Film analyzes. Intensified continuity. Structures of repetition. Interior

Design. Michel Gondry.

LISTA DE FIGURAS
Figura 1 Dois fotografamas do clipe Ma Maison (1990). ........................................ 20
Figura 2 Dois fotogramas do clipe Bolide (1987).................................................... 21
Figura 3 Quatro fotogramas do clipe Human Behaviour (1993). ............................ 21
Figura 4 Trs fotogramas de O ourio no novoeiro (1975) Yuriy Norshteyn. ...... 22
Figura 5 Dois fotogramas de Believe Lenny Kravitz (1993). ............................... 23
Figura 6 Quatro fotogramas de Lucas with the lid off (1994).................................. 24
Figura 7 Fotografamas 1 e 2 Protection (1995) / Fotogramas 3 e 4 Like a
Rolling Stone (1995). .......................................................................................... 25
Figura 8 Trs fotogramas de Army of me Bjrk (1995). ...................................... 26
Figura 9 Quatro fotogramas de Sugar Water (1996). ............................................. 26
Figura 10 Trs fotogramas de Around the world (1997). ........................................ 27
Figura 11 Quatro fotogramas de Deadweight Beck (1997). ................................ 28
Figura 12 Trs fotogramas de Let forever be (1999). ............................................. 29
Figura 13 Efeito Larsen criado no videoclipe Let forever Be (1999)....................... 30
Figura 14 Trs fotogramas de Fell in love with a girl (2002)................................... 31
Figura 15 Trs fotogramas de The hardest button to button (2003). ...................... 32
Figura 16 Dois fotogramas de Dance Tonight Paul McCartney (2007). .............. 33
Figura 17 Primeira sequncia de trs fotogramas da publicidade Drugstore (1995).
............................................................................................................................ 35
Figura 18 Slogan da publicidade Drugstore (1995). ............................................... 36
Figura 19 Segunda sequncia de dois fotografamas da publicidade Drugstore
(1995). ................................................................................................................ 36
Figura 20 Trs fotogramas da publicidade Mermaids (1997). ................................ 37
Figura 21 Trs fotogramas da publicidade Belly button (2001). ............................. 38
Figura 22 Trs fotogramas da publicidade Swap (2002). ....................................... 39
Figura 23 Slogan do comercial Swap Levis (2002). ........................................... 39
Figura 24 esquerda - Abertura de Natureza quase humana / direita - Lila na
floresta ................................................................................................................ 45
Figura 25 esquerda - ratos sendo domesticados / direita intrumento no
laboratrio para educar Puff. .............................................................................. 46
Figura 26 Joel e Clementine em dois fotogramas de filme Brilho eterno. .............. 47

Figura 27 esquerda , Joel e Clem durante o cancelamento que Joel est

sofrendo durante os servios da Lacuna Ind. ( direita) .................................... 48
Figura 28 Carto enviado pela Lacuna Inc. avisando sobre o cancelamento das
memrias. ........................................................................................................... 48
Figura 29 Dois fotogramas de Sonhando Acordado (2008) ................................... 50
Figura 30 Cavalo real e de pelcia, respectivamente............................................. 51
Figura 31 Dois fotogramas de Sonhando Acordado (2008). .................................. 52
Figura 32 "Suecagem realizada por Jerry e Mike com 2001 - Uma odissia no
espao e Men in Black. ...................................................................................... 54
Figura 33 Trs fotogramas de Flight of the Concords dirigido por Michel Gondry em
2009). ................................................................................................................. 42
Figura 34 Quatro fotogramas do programa Jimmy Kimmel Live! dirigido por Michel
Gondry (2011). ................................................................................................... 43
Figura 35 Hiroko e Akira - Interior Design - Tokyo! (2008). .................................... 59
Figura 36 Exemplos de textos escritos em japons presentes no filme Tokyo!
(2008). ................................................................................................................ 60
Figura 37 Plano 253 Momento em que Hiroko escuta a amiga criticar-la. .......... 63
Figura 38 Momento da metamorfose de Hiroko em cadeira. ................................. 64
Figura 39 Sequncia de oito fotogramas dos planos 129 (duas vezes), 131, 176,
212, 272, 284 e 319. Todos estes repetem imagens contendo caixas/cubos ... 68
Figura 40 Planos 15 e 99 respectivamente, com sinalizao das placas que
aparecem no percurso........................................................................................ 68
Figura 41 Planos 219 e 315 respectivamente, com diversas exposies visuais de
fumaa. ............................................................................................................... 69
Figura 42 esquerda, videoclipe Sugar Water

(Cibo Matto 1996), direita

Sliptscreen falso criado pela faixa na rua em interior Design (2008). ................ 71
Figura 43 esquerda, plano 178 / direita, plano 190. ......................................... 72
Figura 44 Plano 282 Hiroko ao fim de sua metamorfose em cadeira.................. 73
Figura 45 Plano 292 Sem cortes, Hiroko deixa de ser humana e vira cadeira.... 74
Figura 46 Cecil and Jordan in New York - Pgina 1 ............................................113
Figura 47 Cecil and Jordan in New York - Pgina 2 ............................................114
Figura 48 Cecil and Jordan in New York - Pgina 3 ............................................115
Figura 49 Cecil and Jordan in New York - Pgina 4 ............................................116

SUMRIO
1. INTRODUO ...................................................................................................... 10
2. O UNIVERSO AUDIOVISUAL DE MICHEL GONDRY ......................................... 17
2.1 Videoclipes ..................................................................................................... 19
2.2 Filmes publicitrios ....................................................................................... 34
2.3 Televiso ......................................................................................................... 41
2.4 Longas-Metragens ......................................................................................... 44
3. ANLISE: INTERIOR DESIGN EM TOKYO! (2008) ............................................ 55
3.1 A temtica de Interior Design ....................................................................... 58
3.2 Construo Narrativa em Interior Design .................................................... 64
3.3 Prtica estilstica em Interior Design ........................................................... 66
3.3.1 Cinematografia, direo de arte e encenao........................................... 66
3.3.2 Efeitos especiais e edio ......................................................................... 72
3.3.3 Msica ....................................................................................................... 74
4. CONSIDERAES FINAIS .................................................................................. 78
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ......................................................................... 80
APNDICE ................................................................................................................ 83
a) O Audiovisual de Michel Gondry.................................................................... 83
Curta metragem.................................................................................................. 83
Videoclipes ......................................................................................................... 85
Spot Publicitrio.................................................................................................. 87
Documentrios ................................................................................................... 87
Televiso ............................................................................................................ 89
Longa metragem ................................................................................................ 89
b) Decupagem de Interior Design em Tokyo! (2008). ....................................... 93
ANEXOS.................................................................................................................. 113

1. INTRODUO

Rosto e alma de um menino de doze anos com o desejo de jogar com o

mundo dos adultos, o cineasta francs Michel Gondry (08/05/1963) mostrou, ao
longo dos anos, ser um exemplo de continuidade potica e tcnica, indo do clipe ao
cinema, tornando-se um dos diretores mais citados como representante da influncia
do estilo do videoclipe no mundo cinematogrfico, ao lado de diretores como Spike
Jonze, Chris Cunningham e David Fincher, que tambm comearam suas carreiras
dirigindo videoclipes. O pesquisador brasileiro Arlindo Machado por exemplo, em A
televiso levada a srio utiliza 10 exemplos de videoclipes arrasadores, assim por
ele denominados, sendo um deles, Fire on Babylon (1994), dirigido por Gondry para
a cantora Sinad OConnor onde ele afirma que Gondry constri tempos e espaos
vertiginosos e labirnticos [...] alm de forjar imagens bem pouco convencionais
(MACHADO, 2005, p. 193). O jornal The New York Times chamou-o de o diretor
pioneiro de alguns dos videoclipes mais impressionantes da histria do gnero
audiovisual 1 . Seu trabalho tambm foi um dos primeiros a ser distribudos na
compilao de videoclipes em DVDs da Palm Pictures (2003).
Sua chegada ao mundo do audiovisual acontece no final dos anos 90. O
assunto mais em voga no cinema comercial nesse perodo a juventude, que ento
comeara a trocar o cinema produzido nas ltimas dcadas anteriores por outros
meios de entretenimento, e dentre os agentes dessa mudana estavam a televiso e
o VHS. No mesmo momento em que grandes cineastas da era clssica como Billy
Wilder estavam se aposentando, e que diretores da Nova Hollywood como Martin
Scorsese e Steven Spielberg viam suas carreiras se consolidarem no cinema
comercial, uma nova gerao comeava a se impor em vrias partes do mundo.
Aps abandonar sua cidade natal, Versalhes, e se mudar para Paris aos 19
anos, Gondry ingressa como baterista em uma banda de rock progressivo francesa
chamada Oui Oui. Com a tendncia da msica pop a explorar outros universos alm
da msica, ele dirige seus primeiros videoclipes para a prpria banda e, com eles,
ganha notoriedade nacional e, posteriormente, internacional.
1

http://www.nytimes.com/movies/person/290174/Michel-Gondry/biography

10

Nas primeiras direes de seus trabalhos pessoais, suas imagens possuem a

caracterstica de montar ilustraes do que est sendo ouvido, em vez de mostrar os
artistas cantando, como era tendncia na poca. Ele abole a ideia dos primeiros
processos de videoclipes, preferindo colocar a msica em primeiro plano, evitando
playback que era costume no gnero audiovisual do videoclipe.
necessrio considerar que o cinema foi o primeiro meio a concretizar a
concepo de uma msica traduzida em imagens. Este ponto de transformao
realizado pelo cinema foi a inveno de um mtodo ptico de registros de sons. O
cineasta/animador escocs Norman McLaren (1914-1987), desde os anos 1940, por
exemplo, extraiu a noo desta possibilidade esttica, na qual props a ideia de uma
msica sinttica produzida por meio de tcnicas de animao cinematogrfica. Ele
experimentou desenhar a onda sonora diretamente na pelcula ou editar os sons
atravs de seu equivalente visual, catalogado, numa espcie de fichrio, tons,
semitons, duraes, timbres e dinmicas (BASTIANCICH, 1997, p. 105-106).
Em uma tentativa de registrar a articulao entre o som e a imagem, o
pesquisador Andrew Goodwin (1992) sugere que a sinestesia provocada pela
relao desses aspectos som e imagem a pea chave para entender o gnero
audiovisual do videoclipe. Para isso, ele cruza em uma relao direta de elementos
da msica (tempo, ritmo, arranjo, desenvolvimento harmnico, espao acstico e a
letra) com recursos do meio visual como movimentos de cmera, performance do
artista, edio de imagens e efeitos de ps-produo.
Goodwin interpreta enfaticamente o videoclipe como um produto da indstria
fonogrfica que est estruturalmente associado msica pop:
A iconografia da msica pop tem sido, muitas vezes, desconsiderada.
As implicaes do gnero da msica pop so constantemente
menosprezadas ou negligenciadas, desta forma, os vdeos so lidos
como se sua significao genrica fosse baseada apenas nas
convenes cinematogrficas. [...] o problema, com certeza, que
extremamente difcil teorizar sobre o videoclipe sem adequar-se
conceitualizao da msica e a sua relao com a iconografia pop.
(GOODWIN, 1992, p. 4).

Machado verifica a importncia da sinestesia provocada pelo contrato

audiovisual e destaca a necessidade de investigaes nessa rea, propondo a
compreenso de como funciona a nossa estereopercepo. Este conceito seria
11

composto pelo estudo da estereofonia somado ao estudo da estereoscopia. Sobre a

estereopercepo, ele explica:
J conhecemos a estereoscopia e a estereofonia, que dizem respeito,
respectivamente, s snteses, operadas no crebro, das informaes
perceptivas diferenciadas que recebemos atravs dos dois olhos e
dos dois ouvidos. Agora preciso entender como esses dois pares
de informaes se combinam tambm no crebro para sintetizar uma
unidade perceptiva verdadeiramente audiovisual. (MACHADO, 2005,
p. 165)

Ainda que todo audiovisual tenha em si a capacidade de exercer tal

percepo, o videoclipe se sobressai, principalmente em suas novas configuraes
desenvolvidas em sua curta histria como gnero audiovisual. Sobre as
possibilidades do videoclipe e suas novas configuraes, Arlindo Machado comenta:
[...] numa poca de entreguismo e de recesso criativa, o videoclipe
aparece como um dos raros espaos decididamente abertos a
mentalidades inventivas, capaz ainda de dar continuidade ou novas
consequncias a atitudes experimentais inauguradas com o cinema
de vanguarda dos anos 20, o cinema experimental dos anos 50-60 e
a videoarte dos anos 60-70 (MACHADO, 2005, p. 173).

Machado verifica a praticidade do videoclipe devido aos seu formato de curta

durao mas que, ao mesmo tempo possui um amplo potencial de distribuio, alm
de possuir custos baixos em comparao aos de um filme ou programas televisivos.
Esse potencial de distribuio, unido ao papel catalisador da msica pop ao qual o
videoclipe encontra-se estruturalmente associado, tenha possibilitado que pela
primeira vez certas atitudes transgressivas no plano da inveno audiovisual
tenham encontrando finalmente um pblico de massa (MACHADO, 2005, p. 174).
Ele ainda menciona outras tendncias estilsticas e conceituais que redefinem o
videoclipe, como menor explorao da imagem do artista por um tratamento mais
livre da iconografia gerando um salto qualitativo das produes; rejeio total das
regras do bem fazer herdadas da publicidade e do cinema comercial; busca de
uma nova visualidade, de natureza grfica e rtmica, e no fotogrfica; aceitao
total da descontinuidade (MACHADO, 2005, p. 175-182).
Focando as diferentes estruturas que o videoclipe pode assumir, Rezende
(2005) destaca o distanciamento de Gondry dos modelos dos primeiros videoclipes,
que por muito tempo permearam as produes desse gnero audiovisual.

12

Ele toma distncia desta literalidade deixando os msicos com os

quais trabalha em segundo plano, a recusa, e mesmo assim se
mantm fiel ao esprito do clipe (como mdia), que a ilustrao para
o som. Para conseguir mais esse truque ilusionista, Gondry se apoia,
essencialmente, no ritmo. A imagem do artista em clipe, para ele,
deve estar submetida ao que esse mesmo artista criou, e nesse
processo consegue algo surpreendente: prefere a msica ao prprio
msico, e filma algo que possa ser sentido, imaginado pelo pblico,
se transformando em um criador de imagens rtmicas baseadas em
um sentimento do ouvinte diante a msica, como se fosse possvel
ver as notas no ar travestidas de histrias ilgicas e enredos
impossveis. Um tipo pessoal de sinestesia. (REZENDE, 2005).

Baseado nesses fatores, e considerando o fato de que Michel Gondry um

dos realizadores que ajudaram a que tais reinvenes do videoclipe ocorressem,
perguntamos: possvel que tais elementos, to caractersticos do gnero do
videoclipe, possam ser transmitidos para a grande tela do cinema que nosso
assunto aqui?
Um estudo realizado por David Bordwell no incio da dcada de 1990,
constata a viabilidade da queixa de crticos sobre os filmes se parecerem com
videoclipes. Sua proposta de uma nova potica para o cinema, denominada
continuidade intensificada (BORDWELL, 2006), ilustra filmes contemporneos
como Indiana Jones e a ltima Cruzada (1989) e Jerry Maguire: a grande virada
(1996), mas tambm o videoclipe, j que traz por exemplo, a edio rpida, a
dependncia de planos fechados, amplos movimentos de cmera e os usos de
extremos nas distncias focais de lentes, elementos os quais j eram comuns no
gnero do videoclipe.
Quais motivos teriam levado ento o cinema a adotar esses procedimentos?
Bordwell alega que a tecnologia foi crucial, e como exemplo cita a edio em Avid,
na qual vrios retngulos com diferentes imagens podem partilhar do mesmo ecr;
ProTools e Logic, que tm funes extremamente precisas para ajustes de
milissegundos, podendo ir muito alm dos 24 frames por segundo; o som surround
5.1, que pode inserir materiais sonoros em espaos fsicos diferentes dentro da
mesma sala, provocando a imerso do espectador.
A pesquisadora Carol Vernallis estende o argumento de Bordwell, alegando
que no se trata apenas da cmera e da edio, mas de todos os parmetros, tais
como atuaes, iluminao, performance, efeitos sonoros, materiais musicais,
13

tornando tudo maior, destacado e fluente. As formas dos filmes so distorcidas,

assim, do particular at a grande escala. Eu chamo a essa nova configurao
estilstica de esttica audiovisual intensificada. (VERNALLIS, 2012, p. 146).
Vernallis, em seu artigo sobre um longa-metragem de Michel Gondry, Brilho
eterno de uma mente sem lembranas (2004), aponta:
Movimentos livres de cmera como carrinhos, cmera na mo,
reenquadramentos e planos com grua refletem a natureza
processual e fluida da msica; blocos de imagem realam a estrutura
da cano; a colorizao intensa ornamenta caractersticas como a
harmonia de uma cano, as divises em sees e o timbre; motivos
visuais conversam com os motivos musicais; montagem e efeitos
que lembram montagem, como a estroboscopia, flash frames e
superposies, no s mostram as camadas rtmicas da msica,
mas tambm funcionam alternando os elementos (narrativa, dana,
letras, refros), no deixando que nenhum assuma o controle.
Videoclipes trazem para primeiro plano uma teleologia imprevisvel e
finais ambguos. (VERNALLIS, 2012, p. 145).

Esta pesquisa busca verificar como Michel Gondry transporta suas prticas
estilsticas do videoclipe para o mdia metragem Interior Design (2008), filme no
qual executou um papel importante no apenas na direo mas tambm no
desenvolvimento do roteiro, na criao de padres visuais, no controle de locaes,
no desenho de som, no comportamento dos personagens, no estabelecimento do
ritmo conjunto no qual muitas estruturas se repetem, cheias de seus temas
pessoais e tcnicas favoritas, refletindo sua prtica com o videoclipe.
Vernallis e outros pesquisadores desmembraram filmes de Gondry e
concordam que seu estilo derivado do clipe trao marcante. Assim, a hiptese com
que trabalhamos aqui que uma estrutura de repetio derivada do carter rtmico
de seus videoclipes seja uma pea fundamental para sua direo.
Na msica, o ritmo exerce uma importante atividade, dividindo-se em duas
funes: uma ligada ao instrumental, conhecida como metro, e outra ligada ao
vocal, denominada fraseada. Jourdain descreve da seguinte maneira:
O fraseado vocal porque surge naturalmente da cano e, assim,
da fala. O metro instrumental por derivar da maneira como
tocamos os instrumentos musicais, geralmente permitindo maior
velocidade que a voz e uma exatido temporal superior. Um deles
o ritmo da garganta, o outro, o ritmo da mos. (JOURDAIN,1998, p.
167).

14

Mas o ritmo existe na msica para nos ajudar em uma tarefa: dividir as
estruturas de modo que o nosso crebro possa analisar por partes. Jourdain diz
O crebro est sempre espreita de indcios referentes ao local
onde comeam e terminam os objetos musicais [...] O ritmo desenha
linhas em torno das figuras musicais. Uma sequncia de marcadores
rtmicos diz ao crebro: Este o comeo, ou o fim, de um objeto
musical. (JOURDAIN, 1998, p. 168-169)

Por sua formao de baterista, Gondry possui um vasto conhecimento de

ritmo e de pulso, afinal no existe ritmo sem um pulso, seja ele dado pelo
metrnomo ou pela preciso do msico. Mas o diretor excede essa relao rtmica
conhecida do metro e, como diretor, cria estruturas estilsticas carregadas de
caractersticas prprias, desenvolvendo um estilo fraseado muito pessoal em seu
audiovisual.
Em alguns videoclipes de Gondry, essas estruturas ficam explcitas, como no
caso de obras realizadas para o Daft Punk Around the world (1997) ou para o The
Chemical Brothers Star guitar (2002), para as quais foram realizadas partituras
literalmente visuais como veremos no capitulo 2. Nestes videoclipes, cada elemento
visual corresponde diretamente a um instrumento da msica.
Em outras obras, como em Come into my world (2002), dirigido para a
cantora Kylie Minogue, a repetio no to explcita: ele prefere estudar a
estrutura da msica e identificar o ciclo dos refros e estrofes e, assim, em um falso
plano sequncia (outra obsesso de Gondry), ao percorrer com a cmera todo o giro
de 360, a prpria cantora (e todos os elementos visuais) se multiplica a cada volta.
J o clipe realizado para o cantor Lucas Lucas with the lid off (1994), um
verdadeiro plano sequncia realizado, filmado inteiramente em preto e branco, e
Gondry monta os vrios cenrios pelos quais a cmera ir percorrer em formato de
infinito. J em outros videoclipes, como o Bachelorette (1997), dirigido para a
cantora Bjrk, a ligao rtmica das imagens e msica no to sinestsica, mas
vrias estruturas se repetem dentro do mesmo videoclipe de outras formas e com
outros contedos. Paula Faro, em sua dissertao Procedimentos de Criao do
Videoclipe no Cinema, analisa minuciosamente este videoclipe e verifica:
Na medida em que a histria avana, os cenrios iro se
transformando continuamente desdobrando-se em vrias camadas.
As prprias rvores que esto ao fundo so colocadas de forma tal

15

que se pode ver que esto umas atrs das outras. Michel Gondry faz
aqui o que antes havia feito atravs de efeitos de edio e montagem
mas agora dentro do prprio cenrio, como uma espcie de
montagem dentro do plano. Como no momento em que Bachelorette
entra em um trem mostrado de frente e este se abre passando a ser
o interior do trem. Atravs deste recurso, desenha-se assim, um
crculo ou uma espiral que no termina nunca de crescer, como os
galhos de uma rvore, um livro que se escreve, depois se apaga, e
novamente comea a escrever-se, em rede. (FARO, 2008, p. 44-45).

Em seu artigo j mencionado, Vernallis enxerga tais prticas no filme Brilho

eterno de uma forma precisa e pontual, verificando ali a presena das mais diversas
estruturas de repetio. Ela elenca 6 motivos de repetio como: rostos
desfigurados, avies, bebidas alcolicas, bandeiras, esqueletos, manchas. Tais
motivos nem sempre tomam a forma visual na sua repetio, mas por vezes so
apresentados dentro de dilogos dos personagens, em imagens subliminares, ou
mesmo por intermdio de sons. Ainda sobre as estruturas, ela cita:
Assim, como em muitos de seus vdeos, Brilho eterno organiza o seu
material desta maneira: um tema apresentado e estendido por
repeties e outros processos, como um looping. Essas linhas
funcionam de forma diferente dos temas na maioria dos filmes. Um
tpico filme narrativo pode apresentar de cinco a sete motivos (um
videoclipe tambm). Brilho eterno, utilizando tcnicas de videoclipe
em uma escala de longa-metragem, tem mais de trinta. Cada um
desses motivos, quando reaparece, muda do estado imperceptvel
at ocupar o primeiro plano e retorna, cruza com outras linhas e faz
conexes surpreendentes. O sentido surge e liberado de forma
imprevisvel. (VERNALLIS, 2012, p. 151).

Com base nas observaes, o objetivo desta dissertao verificar

processos semelhantes aos observados por Vernallis em Interior Design. Para isso,
no Captulo 2, faremos uma reviso completa das obras mais importantes do diretor,
dividas em videoclipes, publicidade, televiso e longas metragens tendo em vista a
observao de seus traos estilsticos recorrentes. No captulo 3 realizaremos a
anlise de Interior Design divida entre os 3 aspectos propostos por David Bordwell
(2006), seguida das consideraes finais obtidas nesta pesquisa. No apndice esto
disponveis o histrico das obras dirigidas por Michel Gondry e a decupagem do
filme Interior Design. Em anexos est disponvel os quadrinhos originais de Gabrielle
Bell que do origem histria adaptada para o filme.

16

2. O UNIVERSO AUDIOVISUAL DE MICHEL GONDRY

Michel Gondry, nascido em Versailles, Frana, em 1963, tem uma trajetria

artstica e pessoal que fruto dos processos vividos pela gerao que trocou o
cinema por outros modos de entretenimento a partir dos anos 1970. Com a chegada
do vdeo e de novos equipamentos para uso e produo de imagens, a barreira
entre cinematogrfico e televisivo, tecnolgico e artesanal foi rompida e sucedida
pelo universo das imagens e dos sons em acelerao. No toa, ele elegeu a
msica pop e a fantasia infantil para moldarem sua personalidade artstica.
Marcelo Rezende, ao apresentar o diretor, sugere que seu trabalho busca
preencher lacunas geracionais provocadas pela acelerao e pelo excesso de
informaes do ambiente miditico contemporneo:
Algo falta, e o pblico de seus trabalhos na msica e no cinema
convive com essa mesma sensao de ausncia, como se o futuro
fosse a repetio incessante do presente e o crculo vicioso pudesse
ser quebrado apenas se algo fosse, de alguma maneira, recuperado.
So mentes sem lembranas. (REZENDE, 2005, p. 9).

Nascido e criado por uma famlia sempre envolvida com a msica, Gondry
passa alguns anos de sua infncia frequentando um shopping center no subrbio de
Paris, o Parly II, que, aos olhos do diretor ainda criana, tem todas as caractersticas
de um pas das maravilhas. Segundo ele, duzentas lojas de vrios gneros, vidros
fums, alumnio, mrmore, fontes em acrlico, temperatura agradvel. Era como mel
para os nossos sentidos (GONDRY, 2003, p. 1).
O shopping, sendo um dos smbolos da fragmentao da vida contempornea
ao lado da paixo do pai pela msica (em particular, por Duke Ellington), alm da
veia criativa, e ao mesmo tempo cientfica do av materno (proprietrio de muitas
patentes em qumica, eletrnica e telefonia, que inventou, em 1949, o clavioline, um
precursor dos modernos sintetizadores) parecem ser os primeiros modelos de
sugestes artsticas para o jovem Michel. Referindo-se ao instrumento inventado
pelo av, ele especifica: possvel ouvir claramente em Baby youre a richman, dos
Beatles, de 1969. Eu sempre pensei que fosse uma gaita de fole escocesa, at
perceber que se tratava do instrumento do meu av. (GONDRY, 2003, p. 26).

17

O pai tentou transmitir aos filhos o interesse pela arte, como no episdio do
rgo eltrico, relembrado pelo diretor. Gondry estava em um grupo de pessoas que
assistia demonstrao de um novo modelo do instrumento em promoo no
shopping. Do meio do grupo de curiosos, surge Lou Bennett, famoso tecladista de
Hammond. O demonstrador o convida a tocar e, aps alguma rejeio, ele acaba
aceitando. Ao fim, o pai pergunta ao filho qual a diferena entre o demonstrador e
Lou Bennett. Gondry relembra:
Eu tinha dez ou onze anos naquela poca. [...] E ento, qual a
diferena entre eles?, perguntou-me novamente. Ele sabia que eu
tinha gostado mais de Lou, mas por qu? Por que meu pai gostava
mais? Por que Lou Bennet era negro? Por que tinha lanado muitos
discos e o demonstrador no? mais profissional? eu disse. No,
ele estava inspirado, respondeu meu pai. (GONDRY, 2003, p. 2).

Pesquisando algumas entrevistas, encontramos referncias entre o mundo da

msica e a famlia, em particular, a figura paterna:
Posso dizer que venho de uma famlia de msicos [...] Meu av tinha
um negcio de rgos para igreja que prosperou muito bem. Logo,
todos os velhos rgos a tubo foram substitudos pelos eletrnicos.
Depois, meu pai assumiu o negcio. Meu pai era muito mais por
dentro da cultura pop. Comeou a vender guitarras, era muito
descolado. Mas rapidamente ele faliu, porque dava os instrumentos.
Se um jovem hippie realmente queria uma de suas guitarras ou
teclados, mas no podia comprar, meu pai praticamente lhe dava de
presente. Minha famlia parecia aquelas famlias pop, encontradas
nos livros de educao sexual em fins dos anos 60. Na primeira
pgina, voc v toda a famlia na floresta vestindo jeans e, depois de
virar a pgina, encontra-os todos nus dizendo como se sentem bem
por estarem juntos. Escutvamos muita msica pop, rhythm and
blues, e o meu pai era um grande f do Duke Ellington. No me
interessei pela msica por causa de uma reao desencadeada
pelos meus pais. No preciso usar a msica para reclamar deles.
Eles me deram muita liberdade de pensamento. Eu sempre pude
escutar a msica que eu quisesse. Antes de perder a loja, meu pai
me presenteou com uma bateria, e o meu irmo, com um baixo.
Formamos algumas bandas juntos, tocvamos punk rock... ou talvez
fosse mais new wave... E assim entrei para o mundo da msica.
Depois, quando deixei Versalhes para ir para a escola de artes em
Paris, formei a banda Oui Oui.2

Aps sua mudana para Paris, em fins dos anos 70, ele comea sua
graduao nos estudos artsticos e entra para o grupo musical Oui Oui como
baterista. nesse grupo de rock progressivo que ele executa seus primeiros
2

http://www.director-file.com/gondry/interview/

18

trabalhos com videoclipe para as msicas da prpria banda, j nos anos 80, quando,
impulsionado pela MTV e pela necessidade da banda de promover sua imagem,
esses clipes comearam a dar banda francesa notoriedade nacional.
Para as msicas do Oui Oui, Gondry realizou videoclipes com desenhos
recortados feitos em carto, coloridos com lpis de cor, e os colocou em movimento
com tcnicas simples de animao, como o stop motion 3 , obtendo resultados
encantadores. Durante estes processos ele cita: um dia, montando um clipe, notei
que sendo baterista de uma banda eu utilizava 20% do meu crebro, mas que aqui
tinha a impresso de usar 80%. Disse a mim mesmo, ento, que era mais
interessante fazer isso (GONDRY, 2003, p. 4).

2.1 Videoclipes

preciso considerar, para que se possa compreender as escolhas de Gondry,

a centralidade da sua experincia de passar parte da infncia no shopping center
onde ficava a loja de seu pai. Essa experincia parece permear seus trabalhos
audiovisuais atravs de estruturas cclicas e repeties, semelhantes s vividas
dentro desses centros comerciais, projetados de forma minuciosa para que nunca
enxerguemos o fim ou o incio, sem uma porta nica de entrada ou sada, tendo
sempre os espaos iluminados por igual e climatizados independentemente da
temperatura externa. Dessa mesma forma, Gondry trabalha sistemas infinitos,
esquecimento, sonhos, realidades, jogos e veracidade moldados por estruturas que
se repetem.
Os trabalhos de direo de videoclipes de Michel Gondry foram a porta de
entrada para o riqussimo mundo publicitrio e, em sequncia, para as telas do
cinema. No fcil definir os limiares desses gneros em sua carreira, j que
Gondry paralelamente dirige publicidades, videoclipes e filmes, produzindo uma
massa audiovisual rica em referncias, citaes e jogos reflexivos. Mas comear

Stop motion ou frame by frame uma tcnica de animao clssica que consiste em fotografar o
objetivo, realizando as devidas mudanas entre cada um para, ao projet-los em sequncia, criar a
sensao de movimento.

19

pela discusso de alguns de seus videoclipes parece-nos a abordagem mais

frutfera, j que em dezenas de obras feitas em parceria com msicos desde os anos
1980, tem-se as bases sobre as quais Gondry construir seus filmes de fico
entre os quais Interior Design, que objeto central de anlise nesta dissertao.
Animao, bonecos de massinha, projeo reversa, falsas perspectivas, alm
da temtica ligada ao jogo e s estruturas do ritmo, encontram-se ainda crus no
incio, para depois irem se afinando com o tempo e a experincia. Desde os
primeiros videoclipes realizados para sua banda, Oui Oui, Gondry j dava mostras
do que viria a seguir.
No clipe Ma Maison (1990) (Figura 1), o diretor mostra sua face de
entomologista e cientista que anos mais tarde retornaria no filme Natureza quase
humana (2001) ou em clipes, como o Human Behaviour (1993), da cantora Bjork.
Em Ma Maison, h um encontro entre a natureza e a animao, sendo possvel
distinguir referncias arte do grande diretor russo Starewicz4, considerado o pai da
animao em stop motion e que usava insetos em suas animaes, ainda no
comeo do sculo XX.

Figura 1 Dois fotografamas do clipe Ma Maison (1990).

Em Bolide (1987) (Figura 2), reencontramos o uso das tcnicas de animao

inspiradas pelo diretor russo, a bidimensionalidade das imagens em um mundo
inventado. H ainda La ville (1992), Les cailloux (1989), Junior et sa voix dor (1988)
e Un joyeux Nol (1988), trabalhos que permitem a Gondry refinar suas tcnicas de

Wladyslaw Starewicz (1882-1965)

20

animao. Desenhos animados, fantoches, fundos desenhados em papel e

personagens reais iniciam um ritmo colorido e brincalho, movendo-se entre
atmosferas de fbulas e, muitas vezes, surreais, graas ao uso das tcnicas de stop
motion e do de tcnicas de gravao (interao entre personagens reais, pinturas e
animao).

Figura 2 Dois fotogramas do clipe Bolide (1987).

Mas Gondry no deixa para trs, em nenhum momento, nesses clipes, a

sinestesia criada pela estereopercepo da msica e das imagens, com uma
montagem sincronizada, baseada em seu ritmo metro, onde sua formao como
baterista o faz atentar aos pulsos fortes da msica e sincronizar cada corte com uma
ateno contnua ao ritmo. O fato dele ser o baterista da banda para a qual os clipes
foram feitos certamente contribui nesse sentido.
Em 1993, o videoclipe Human Behaviour (Figura 3), de Bjrk, marca o incio
da visibilidade mundial do diretor. O jornal The New York Times o descreve como
um estudo visual extravagante nas peculiaridades do seres humanos, expressos
atravs de vrias espcies do reino animal, este videoclipe inovador deslumbra
espectadores em todo o mundo5.

Figura 3 Quatro fotogramas do clipe Human Behaviour (1993).

5

http://www.nytimes.com/movies/person/290174/Michel-Gondry/biography

21

Imerso em uma atmosfera de fbula, ambientado em um bosque mgico e

tendo como antagonista um urso de pelcia, o clipe traz Bjrk em papel
completamente diferente do usual. Sobre a produo deste trabalho, Gondry explica
a relao entre ele e a artista:
Quando trabalho com a Bjrk, ela chega com 60% ou mais das
ideias. Isso no me importa. Eu seria estpido de recusar todas
essas coisas incrveis que me entram na cabea. Ela fala de forma
bastante abstrata, o que muito estimulante. Podemos construir algo
bastante rico e diferente, porque no precisamos explicar tudo.
(GONDRY, 2003)

O clipe parece nascer das vises e da livre reformulao de trabalhos como O

ourio no nevoeiro (Yozhik v tumane - 1975), de Yuriy B. Norshteyn (Figura 4).
O ourio no nevoeiro, de Yuriy Norshteyn, foi uma referncia para
Human Behaviour. Esse filme uma das minhas coisas preferidas no
mundo. Ele se desenvolve em torno da sensao de mergulhar em
um nevoeiro, e eu o acho maravilhoso na representao das
sutilezas dessa ideia. uma pequena histria animada feita sobre
camadas de papel sobrepostas para dar maior espessura e
mescladas com gravaes reais, como a retroprojeo da gua,
ento muito ttil, e possvel perceber como foi feita. (GONDRY,
2003)

Figura 4 Trs fotogramas de O ourio no novoeiro (1975) Yuriy Norshteyn.

Retroprojees, cenografia e efeitos artesanais, a natureza e o seu lado

sinistro e uma certa dose de enigma so alguns elementos das marcas dessa
produo, que logo sero reconhecidos como tpicos do estilo do autor. Gondry
confessa que, alm dos trabalhos de Norshteyn, o vdeo tambm teve inspirao no
estdio de um amigo em uma floresta a cem quilmetros de Paris, ao qual o diretor
recorreu para trabalhar o clipe. Ficou to inspirado pela natureza e pelo mistrio
que nele brotou, sobretudo de noite que decidiu colocar em Human Behaviour.
Alguns anos depois, ao ser questionado sobre a quantidade de animais em
seus trabalhos, Gondry respondeu ser vegetariano e temer pelo destino de todos os
22

animais. Sobre essa observao, vale tambm destacar que a ideia (sugerida por
Bjrk) de usar animais em Human Behaviour era para mostrar o quanto os seres
humanos so loucos (GONDRY, 2003). E pelo que parece, Gondry carregaria
consigo esse discurso em seus trabalhos seguintes, nos quais trar a loucura e
certas armadilhas da mente com temas recorrentes.
Assim, observa-se que a criao de estruturas de repetio ultrapassa a
relao rtmica criada no contrato audiovisual, pensada em uma escala superior
simples articulao de planificar a msica. claro que a relao rtmica existe, e a
forma como ela ser vista de grande importncia. Mas outras repeties, como o
uso de tcnicas de animao anteriores era digital, a reiterao das imagens de
animais e a viso mgica da natureza sero tambm elementos repetidos
exausto.
Human Behaviour ganhou muitos prmios, e o nome do diretor comeou e
girar no meio da msica pop. A agenda de Gondry ficou lotada, pois artistas e a
indstria fonogrfica comearam a procur-lo, transformando-o em um videocliper
de destaque.
Nesse mesmo ano, ele dirigiu Believe, para Lenny Kravitz, e She kissed me,
para Terence Trent DArby (hoje, Sananda Maitreya), ambos indo alm dos limites
do enquadramento com o uso de mscaras para centralizao da informao. Essa
tcnica, j existente desde os primrdios da fotografia, se baseia na utilizao de
mscaras obscurecendo grande parte do ecr, criando um caminho para o olhar do
espectador ao centro da tela, onde as imagens sero projetadas (Figura 5). Dirige
tambm um vdeo para o artista francs Franois Coen (La Tour de Pise), no qual
placas, letras espalhadas e grafites preexistentes pela cidade recriam as letras da
cano, palavra por palavra.

Figura 5 Dois fotogramas de Believe Lenny Kravitz (1993).

23

A partir da, bandas como Rolling Stones, Massive Attack, Cibo Matto, Beck,
Foo Fighters, Chemical Brothers e Radiohead comearo a solicitar os trabalhos de
Gondry.
Em 1994, ele dirige um clipe do rapper Lucas, Lucas with the lid off (Figura 6),
fotografado em branco e preto, utilizando um procedimento que tambm se tornaria,
desde ento, caracterstico de suas produes: o plano-sequncia. Realizado em
dezessete tentativas, o clipe, que consiste em um plano-sequncia nico, foi
gravado com o uso de steadycam, e traz a interao de pessoas e projees em
falsas perspectivas.

Figura 6 Quatro fotogramas de Lucas with the lid off (1994).

Gondry diz:
Eu tive a ideia de gravar um vdeo em plano sequncia muito tempo
atrs, assistindo Singin in the Rain, um dos meus filmes preferidos
desde sempre. Tem uma cena em que Gene Kelly e seu produtor
descobrem o filme sonoro. Ele atravessa diversos sets muito
estreitos, passa por um rapaz a cavalo, depois por outro que est
sobre a neve, outro em um carro, etc. Os fundos do primeiro plano,
do meio e do fundo se movem enquanto o carro encontra a posio
perfeita entre os planos. Eu sabia que iria gostar muito de partir
desta ideia, mas inserindo-a em um set bem complexo. (GONDRY,
2003).

Esse clipe um modelo da metanarrativa, que joga com o conceito de ponto

de vista, inserindo uma srie infinita de telas e molduras no interior de um sequncia
de mini sets (vinte ao todo) construdos em estdio e gravados em steadycam, que
se movem seguindo o perfil do smbolo do infinito. um trabalho que se aproxima
de outros, como Sugar Water, realizado para Cibo Matto, What Are You Doing, para
o Living Sister, She Kissed me, para Terence Trent DArby, Protection, para o
Massive Attack.
Gondry joga com o conceito de perspectiva e infidelidade do ponto de vista.
Isso porque ele se utiliza de mltiplas projees dentro da tela, alm inclinar a
24

cmera a 90 criando falsas perspectivas de horizonte na construo dos cenrios,

tambm virados a 90. Ou seja, em momentos que os figurantes e artistas parecem
estarem deitados, na verdade esto em p. Sobre trabalho clipe realizado para o
rapper Lucas, ele cita:
Outra ideia que est por trs desse vdeo a do smbolo do infinito.
Eu tive essa ideia porque, no fundo, o refro sempre no mesmo
ponto (o centro do smbolo do infinito), enquanto os versos so
diferentes. Tnhamos um palco cnico, no enorme, mas
suficientemente grande; ns construmos mais ou menos uns 15 sets
pequenos e ali ns os dispusemos aproximadamente como a linha
do smbolo do infinito. A cmera estava comigo ao centro. (GONDRY,
2003).

Em 1995, ele realizou Protection, para o Massive Attack (Figura 7), um plano
sequncia gravado em estdio onde, para obter o resultado desejado, os atores so
deitados no cho. Uma lente de aumento se aproxima de um microcosmo humano
colhido na banalidade do cotidiano, numa trajetria circular.
1

Figura 7 Fotografamas 1 e 2 Protection (1995) / Fotogramas 3 e 4 Like a Rolling

Stone (1995).

Ainda 1995, ele dirige Like a Rolling Stone (Figura 7), para os Rolling Stones
(alm de Gimme Shelter, em seguida), no qual uma festa onde a prpria banda faz
uma performance live termina por se derreter de mo em mo em um tipo de
alucinao, como as que o movimento hippie buscava no incio da cultura pop.
Sobre a relao que estabeleceu com essa banda lendria na histria do rock,
Gondry afirmaria: Eu nunca olhei para o rocknroll como um estilo de vida. Mas
quando eu conheci os Rolling Stones e eles fizeram a performance para o vdeo de
Like a Rolling Stone, confesso que mudei de ideia. (GONDRY, 2003). J quanto ao
tipo de efeito obtido no videoclipe, Gondry conta:
O segundo efeito foi uma ideia de parar o tempo usando duas
cmeras que gravavam simultaneamente e de passar de uma outra
atravs do morphing. Eu tive essa ideia porque o meu av fazia parte
do Clube de Teatro Francs e me mostrava sempre pequenas

25

projees surreais de como o efeito 3D funciona no nosso crebro.

(GONDRY, 2003).

Ainda nesse ano, ele dirige Army of Me, para Bjrk (Figura 8), no qual ela, a
bordo de um tanque de guerra de dimenses gigantes, liberta o prprio namorado
(no estilo belo adormecido), que se encontra exposto dentro de um museu. Tal
condensao de ideias incongruentes um tanque de guerra, um museu e uma
trama de conto de fadas indica o interesse do diretor por procedimentos do
surrealismo, que mais tarde seria bastante caracterstico de seu cinema, sendo
apontado reiteradamente pelos analistas e crticos de seu trabalho.

Figura 8 Trs fotogramas de Army of me Bjrk (1995).

O trabalho seguinte Sugar Water, para Cibo Matto (Figura 9), quebracabea audiovisual no qual, em dois planos sequncia, Gondry conta duas histrias
paralelas que se cruzam graas ao uso do split screen (tela dividida). O clipe desafia
o espectador a descobrir os jogos rtmicos. Nesse caso, ele mostra duas histrias
atravs dos planos que na metade do videoclipe, se cruzam para inverter os
percursos em uma retroprojeo.

Figura 9 Quatro fotogramas de Sugar Water (1996).

Em 1996, mais uma vez com Bjrk, ele dirige Hyperballad, mas sobretudo
em 1997, com Bachelorette, que a amizade entre os dois produz uma obra-prima do

26

gnero, que representa uma etapa fundamental para o processo de construo de

identidade audiovisual da cantora.
Bachelorette conta a histria de uma moa (a prpria Bjrk) que encontra um
livro que se escreve sozinho. Ela passa por autora da histria, o livro publicado e a
histria representada em uma pea de teatro. Nesse ponto, a histria se inverte, e
o livro comea a retroceder, voltando ao seu estado inicial, com as pginas em
branco. A natureza, onde o livro foi encontrado, funde-se com a histria e comea a
tomar conta de todos os ambientes de representao.
Saltando alguns de seus trabalhos, chegamos a 1997, quando ele dirigiu,
para o Daft Punk, o videoclipe de Around the World (Figura 10). Nesse trabalho, o
diretor desenvolveu uma tcnica ligando um gesto ou um objeto a um som, ou seja,
uma coreografia a uma linha meldica. Num primeiro instante, pode parecer um
videoclipe pop banal, com um grupo de personagens danando em crculos. Mas na
verdade, cada grupo de bailarinos segue um instrumento especfico: os atletas
gigantes seguem o contrabaixo; os esqueletos, as guitarras; as disco girls, o
sintetizador; os robs, a voz; e as mmias, a bateria eletrnica. Tudo em um tipo de
orquestra coreogrfica.
Lembro-me do encontro com o Daft Punk e de como me sentia
contrariado de trabalhar em um vdeo para eles. No tinha nenhuma
ideia, nenhum conceito. Durante a conversa, a palavra dance foi
mencionada. Nunca tinha feito um vdeo com um nmero de dana,
porque sempre odiei isso. Tudo sempre energia e sexo, e a
coreografia cortada em pedaos para exaltar o ritmo da montagem.
Tudo que eu odeio. [...] Pois eu escutei a cano repetidamente e
comecei a desmontar todo o trabalho da banda. Eu separei cada
instrumento na minha mente. Eu percebi, ento, como a msica era
simples e genial ao mesmo tempo. Somente cinco instrumentos
diferentes com pouqussima letra, mas criando inmeras
possibilidades de figuras, sempre usando a repetio e parando
exatamente antes de se tornar cansativa demais. (GONDRY, 2003).

Figura 10 Trs fotogramas de Around the world (1997).

27

Nesse mesmo ano, ele produz o videoclipe de Deadweight, para Beck (Figura
11), msica que faz parte da trilha sonora do filme Por uma vida menos ordinria
(1997), de Danny Boyle. Gondry coloca em cena uma srie de inverses de
perspectivas e semnticas, fazendo Beck trabalhar na praia e relaxar no escritrio,
onde a sombra que arrasta o corpo por terra, onde as fotos de famlia esto
estampadas direto nas paredes, e pedaos de tapearia esto enquadrados nas
molduras. O trabalho se fecha mais uma vez em um curto circuito: Beck entra em
um cinema onde est sendo exibido Por uma vida menos ordinria, no qual ele
assiste a si mesmo em uma sria de jogos de caixas chinesas infinitas. A propsito
do vdeo, Beck diz: foi como encontrar Buster Keaton. Efeitos visuais que no
precisaram da interveno de CGI. Foi pura habilidade e engenhosidade (GONDRY,
2003).

Figura 11 Quatro fotogramas de Deadweight Beck (1997).

Gondry admite que a inspirao provm de A Chairy Tale (1957), um curta

metragem dirigido por Norman McLaren e Claude Jutra, onde Jutra combate
insistentemente contra uma cadeira que tem vontade prpria como se tivesse vida, e
que ser revisitada no repertrio de Gondry no episdio de Interior Design que ser
analisado no captulo 3. Se referindo a ideias utilizada no clipe, como a sombra que
precede o homem ou seus sapatos que caminham antes de seus ps, ele admite
que so como os truques de magia. Est-se est sempre procura de encontrar
uma abordagem diferente para surpreender as pessoas (GONDRY, 2003).
Realizando outro salto e deixando para trs obras realizadas para o Foo
Fighters, Bjrk, Wyclef Jean, o primeiro videoclipe feito para o Chemical Brothers,
Let Forever Be, em 1999 (Figura 12), que merece ateno. Em uma de suas
entrevistas, Gondry afirma:
Quando comecei a fazer vdeos, eu no entendia as letras em ingls.
Ento observei os ritmos, e eu repetia uma abstrao, o que fez
meus vdeos ficarem mais perto do que os msicos normalmente

28

queriam dizer no incio. Eu nunca conseguia ser exato no meu

trabalho, e isso foi uma coisa boa. (HIRSCHBERG, 2006).

Figura 12 Trs fotogramas de Let forever be (1999).

Este trecho da entrevista de Gondry para o The New York Times de grande
importncia para nossa hiptese de que grande parte da produo audiovisual do
diretor vem fomentada pela sua formao musical, em particular de baterista,
permeando suas direes de estruturas de repeties, em especial, o ritmo. Trata-se
de vdeos musicais no verdadeiro sentido do termo e, mesmo dentro de um campo
da msica eletrnica, com ausncia da bateria acstica, que Michel Gondry
exaltou ainda mais essa caracterstica.
O primeiro encontro entre Gondry e o The Chemical Brothers acontece em Let
forever be (1999) e recupera o psicodelismo. Uma protagonista feminina se
multiplica (repete) em sete verses idnticas e reais, movendo-se em um infinito
jogo de perspectivas, em uma espcie de efeito Larsen 6 (Figura 13) recriado
artesanalmente. Tudo isso sincronizado com cada beat da msica eletrnica,
espelhando ainda um segundo personagem, um baterista ou, na verdade 7,
multiplicados atravs do mesmo efeito Larsen artesanal7.
O videoclipe foi gravado como se fosse um nico plano sequncia, no qual os
cortes entre as cenas so feitos por meio de efeitos especiais digitais, o que d a
sensao de continuidade. Com isso, a sensao de que a protagonista no sabe
6

Efeito Larsen, no audio, produz-se quando um emissor (ex: alto-falante) e um receptor (ex:

microfone) de um sistema udio se encontram prximo um do outro. O som do emissor captado

pelo receptor que o retransmite amplificado ao emissor, criando-se um ciclo-vicioso de emisso captao - amplificao emisso. Na tica o mesmo principio ocorre quando dois espelhos so
colocados de frente um ao outro, produzindo uma sequncia de repeties da mesma imagem no
processo de um clico continuo e infinito.
7

Gondry interpreta um dos sete bateristas.

29

mais onde se encontra, se na realidade ou no sonho, confundindo-se entre suas

mltiplas personalidades no espao e no tempo. A msica, apesar de ser eletrnica,
possui uma batida identificvel de bateria acstica, que apresentada em vrios
momentos do clipe, dando o ritmo montagem, na qual Gondry trabalha
minuciosamente.

Figura 13 Efeito Larsen criado no videoclipe Let forever Be (1999).

J em 2002, Gondry dirige outro clipe para a dupla de Djs do The Chemical
Brothers: Star Guitar. Neste trabalho, o diretor rebusca e aprofunda a mesma ideia
de Around the World, ou seja, faz corresponder um som a uma imagem ou a um
movimento. O vdeo, em plano sequncia uma subjetiva (virtual), na qual, da
janela de um trem (trajeto de Versalhes, onde ele nasceu, at Paris), a paisagem
passa perfeitamente sincronizada com a msica. O vdeo foi realizado com a ajuda
do irmo Oliver. Gondry explica que foi uma ideia que j lhe passava pela cabea h
muito tempo, tendo surgido em uma conversa com Bjrk, mas um dia, ao fazer uma
viagem de trem com a namorada, tudo tomou forma.
Fui tudo gravado da janela de um trem, e algumas imagens foram
criadas em CGI. Meu irmo e eu trabalhamos duro para no parecer
muito definido, como outros trabalhos realizados em CGI, ento ns
mesclamos as duas tcnicas para criar algo diferente. (GONDRY,
2003).

E de fato, algo novo foi criado, algo que poderia conduzir a uma reflexo
sobre a natureza das imagens contemporneas. Imagens digitais e reais ao mesmo
tempo, criadas sinteticamente, mas com tanta vontade de realismo e mimese, o
vdeo de Gondry embaralha as cartas a tal ponto que fica impossvel distinguir a
manipulao, a realidade imaginada daquela contingente, criando um universo no
qual realidade e imaginao participam do mesmo ritmo.

30

Em 2001, ele dirige Come into my world, de Kylie Minogue. Tambm aqui ele
usa sua obsesso pelos mecanismos perfeitos, como o ritmo do metrnomo de um
baterista, como o cubo de Rubik e as figuras geomtricas, fazendo com que a
cantora percorra o mesmo trajeto quatro vezes (que nmero de estrofes da
cano), permitindo assim sua multiplicao (e de tudo o que acontece no percurso)
no interior do mesmo enquadramento, diferenciando, a cada vez, as aes dos
personagens, criando um caos organizado que relembra os trabalhos de Rybgzynski.
Mais um vdeo que assume o modelo de representao do ritmo, no qual Gondry
une novamente a ideia de circularidade e infinito, assim como o ritmo que o
metrnomo manual faria continuamente se no fosse interrompido.
Marcando ainda mais o interesse pelas estruturas de repeties impostas
pelos jogos que ele cria, Fell in Love with a girl (2002), do White Stripes (Figura 14),
mais uma prova pelo jogo e pela infncia que se repetem dentro de seus temas
prediletos.
A minha gerao a gerao Lego. Ele um processo criativo. O
Lego me ensinou a construir uma ideia do zero, e tudo atravs da
simples associao. O processo de montagem de um filme muito
parecido com isso. (GONDRY, 2003).

Figura 14 Trs fotogramas de Fell in love with a girl (2002).

Um vdeo realizado passo a passo com peas de Lego, com uma preciso e
uma pacincia extraordinrias. Gondry primeiro realiza vdeos da banda e, depois,
imprime os fotogramas e os reconstri com pedaos de Lego, animando-os quadro a
quadro e propondo imagens bastante abstratas.
J em 2003, ainda para a mesma banda, ele realiza o videoclipe The hardest
button to button (Figura 15), no qual, mais uma vez, prova sua pacincia: cada
batida da baterista corresponde a uma multiplicao de si mesma no mesmo quadro,
e cada nota da guitarra faz multiplicar os amplificadores. Sem a ajuda de CGI, o
31

videoclipe foi feito utilizando 42 baterias idnticas, 32 amplificadores e com a ajuda

da montagem, a multiplicao dos instrumentos e o reposicionamento dos artistas
acontece.

Figura 15 Trs fotogramas de The hardest button to button (2003).

Em 2005, passando por trabalhos realizados neste meio tempo para Vines,
Noir Desire, Laquer, Steriogram, Poliphonic Spree, Villowz, Tears for Fears, Kanye
West, Cody ChesnuTT, bem como outros clipes para o White Stripes, Gondry volta a
dirigir para o Beck: Cellphones dead. Outro videoclipe quebra-cabea, fotografado
em preto e branco, gravado em um falso plano sequncia e rico em efeitos morphing,
no qual o cantor interage com os mveis que decoram a sala, os quais se tornam
simulacros do cantor, assumindo o contorno de um jogo que, mais uma vez, tende
ao infinito.
Um artigo que o jornal The New York Times dedica ao diretor francs,
intitulado Le Romantique, cita:
Na ideia original do vdeo, Beck estava em um deserto, e a
reverberao dos sons moviam os horizontes de terra. O novo
conceito faz Beck se transformar em uma srie de objetos
inanimados. Ele se transforma em uma porta, depois em um arranhacu, um rdio, e assim por diante, enquanto o ambiente esttico de
seu entorno toma vida. (HIRSCHBERG, 2006).

Hirschberg, que conduz a entrevista em meio ao set do vdeo, nota tambm

que:
Beck parece gostar de Gondry ser assim teimosamente fora de moda
em sua aproximao com o cinema. Gondry muitas vezes imagina
situaes bastante complexas, como Beck se transformando em uma
srie de objetos inanimados e, em seguida, elabora um modo genial
para criar sem usar muito o CGI ou outros mtodos de ltima
gerao. Gondry cobe o uso de efeitos digitais inteligentes para
favorecer a animao, com engenhosos movimentos de cmera e
set artesanais. (HIRSCHBERG, 2006).

32

J em 2007, Gondry dirige Dance Tonight, para Paul McCartney (Figura 16).
Esse clipe retoma a ideia desenvolvida no vdeo para o White Stripes, Dead leaves
& the dirty ground, de 2002. Mas dessa vez, em vez de projees, como foi utilizado
em 2002, ele adota uma tcnica criada para espetculos de ilusionismo, chamada
Peppers ghost. Por meio do uso de vidros e espelhos, e graas a uma estudada
srie de perspectivas luminosas, criam-se reflexos que do a impresso de serem
verdadeiros fantasmas.

Figura 16 Dois fotogramas de Dance Tonight Paul McCartney (2007).

Em seus trabalhos mais recentes, como o Open your heart (2010), para Mia
Todd, e How are you doing (2011), para o Living Sisters, Gondry recupera seu
repertrio rtmico de imagens como coreografias e associaes cor/som, bem como
o uso do splitscreen.

33

2.2 Filmes publicitrios

Gondry dirigiu mais de 30 comerciais publicitrios no perodo entre 1994 e

20118 . Tais produes tiveram importncia ao fomentar a marca do diretor no
mercado audiovisual, e tambm foram as primeiras produzidas por ele fora do
mundo da msica pop. Ainda que diversas marcas renomadas Air France, Adidas,
Nike, AMD, Gap, BMW, Coca Cola, Fox, Motorola, Nespresso, Volvo, Polaroid
tenham contado com filmes sob sua direo, focaremos aqui em uma marca que foi
de grande importncia para a carreira de Gondry: a Levis. Isso porque para a marca
de jeans, ele dirigiu uma srie de quatro comerciais muito diferentes entre si,
possibilitando uma anlise abrangente de seu estilo de direo.
Normalmente, na realizao da publicidade audiovisual, a criao assinada
pela agncia. Por esse motivo, o diretor considerado quase um tcnico a servio
de ideias alheias, mas segundo Gondry, no tem h motivo para desesperar-se, pois
essa frustrao pode ser consolada com o pagamento. Ao ser questionado se ele
no se sente comprado ao dirigir uma publicidade, ele responde: difdil dizer.
Levis faz grandes coisas com uma boa margem, mas as vezes me sinto vendido.
Mas no final eu me vendo por um bom preo (GONDRY, 2003).
Em 1994, o diretor se mudou para Londres e revelou:
Londres a Hollywood da publicidade [...], mas a publicidade
perigosa para um diretor: o ponto de vista em um spot deve ser
expressado em 20 segundos, o que muito pouco para qualquer
outra forma. E o dinheiro muito no spot as pessoas esto sempre
no luxo. Eu sempre soube que no seria prudente se habituar
quelas condies. (GONDRY, 2003)

Mas o fato que o diretor de Versalhes no renunciou a sua potica na

publicidade. Seu trabalho , em certa medida, impulsionado por dois objetivos:
primeiro, obter um spot eficaz, e segundo, obter um spot la Gondry, ou seja,
associar a marca do diretor a um produto.

A lista dos produtos publicitrios est disponvel no anexo O audiovisual de Michel Gondry.

34

Entre 1995 e 2002, Gondry assinou algumas publicidades para a empresa de

jeans mais famosa do mundo a Levis. Foram, no total, quatro publicidades, sendo
elas: Drugstore (1995), Mermaids (1997), Belly button (2001) e Swap (2002).
Em Drugstore (1995)9 (Figura 17) aparentemente na Amrica nos anos da
Grande Depresso, da janela de um carro, vemos a paisagem urbana de uma
pequena cidade: uma longa estrada perifrica, a ferrovia, etc. O carro se aproxima
de um centro comercial. Um rapaz desce do automvel e entra na drugstore
(farmcia) para comprar preservativos, encarando a desaprovao dos clientes. O
proprietrio passa a latinha com o produto. Corte. J noite. O rapaz dirige seu o
carro at uma casa e toca a campainha. O mesmo senhor, proprietrio da drugstore
abre a porta para o rapaz, que ir sair com sua filha. Os dois se reconhecem; o
homem tenta impedir a sada da filha, mas j tarde: ela o ignora e se despede dele,
saindo contente com o namorado.

Figura 17 Primeira sequncia de trs fotogramas da publicidade Drugstore (1995).

O conceito irnico do spot centrado no famoso bolso, pensado inicialmente

para relgios de bolso, e que agora tambm til para guardar preservativos (Figura
19). O slogan final do comercial diz: bolso para relgio criado em 1873. Abusado
desde ento (Figura 18). O comercial realizado para a Levis um dos primeiros
feitos por Gondry, e talvez o mais famoso, principalmente pelos numerosos prmios
colecionados nos vrios festivais dedicados publicidade, em especial o prestigiado
Leo de Ouro recebido no Festival Internacional da Publicidade de Cannes, levandoo a ser inserido no Guinness World Records de 2004 (Little Brown & Co., 2003, p.
177) como o spot mais premiado de todos os tempos.

Produto: Levis Jeans, modelo 501. Agncia: BBH London.

35

Figura 18 Slogan da publicidade Drugstore (1995).

Trata-se de um spot realizado como um clipe, mudo e editado sobre uma

base techno, com uma montagem atenta aos pontos de sincronizao imagem-som
e gravado em boa parte com cmera subjetiva. Um exemplo o momento que a
msica eletrnica acelera a batida com a insero de mais um beat grave e forte, na
caminhada do rapaz em direo casa da namorada, quando a montagem
sincronizada com a passagem da maria-fumaa em alta velocidade. Esse som
techno (composto pelo Novelty Waves) completamente dissonante com as
imagens da poca, afinal a ideia representar os anos de 1930, mas a montagem
faz o anacronismo passar desapercebido. O anacronismo segue o ritmo da marca
de jeans, que nasce em 1853 e se atualiza durante sua histria, tornando-se a mais
famosa marca de roupas do gnero de todos os tempos, nunca perdendo o ritmo da
sociedade. Gondry destaca esse ritmo, oferecendo marca uma publicidade que
demonstra o quanto o jeans se adaptou em seus 150 anos, sendo um produto em
uso at os dias de hoje.

Figura 19 Segunda sequncia de dois fotografamas da publicidade Drugstore (1995).

36

As marcas do diretor esto no regime do olhar e na estrutura circular da

narrativa. O spot composto, do incio (sada do escuro da garagem) ao fim (sada
noturna da entrada da casa da namorada), pelas portas ou limites que o jovem
protagonista atravessa, ou pelas janelas e reflexos atravs dos quais ele olha, at a
subjetiva na qual, para olhar dentro da drugstore, o rapaz se aproxima da vitrine da
loja, mostrando na sombra sua forma fantasmagrica. Verifica-se nesta publicidade
um olhar participativo, subjetivo e, ao mesmo tempo, diegtico, direcionado para a
identificao com o espectador que, graas a esse movimento autorreflexivo, vem
estimulado por meio de uma viso mltipla e analtica embasada na sincronizao
som-imagem que induz a uma sinestesia da prpria viso, como em seus melhores
trabalhos de clipeiro.
Dois anos depois, Gondry realiza outro comercial para a Levis intitulado
Mermaids (1997) (Figura 20), que ganha a medalha de prata no Clio Awards e de
bronze em Cannes. Em mar aberto, um jovem marinheiro a bordo de um pesqueiro
enfrenta uma tempestade; ele perde o equilbrio e bate a cabea. Uma onda o joga
para fora da embarcao. O belo marinheiro, vestido somente com seu jeans,
afunda, desmaiado. Um grupo de sereias o circunda e o beija, reanimando-o.
Contente por ser salvo, percebe ento que, na realidade, o objeto de desejo delas
o seu jeans.

Figura 20 Trs fotogramas da publicidade Mermaids (1997).

Embora a histria contada seja mais convencional que a anterior,

encontramos aqui elementos de sonhos que parecem tomar por emprstimo os
mitos e contos de fadas, assim como uma aluso aos filmes de animao. A trilha
musical foi de Smoke City, Underwater. Mas, alm da msica, interessante notar o
uso realstico do som, que se mistura com os efeitos de fundo de um submarino, e

37

que demonstra como, mais uma vez, estamos diante de um spot mudo, no qual tudo
se concentra na atmosfera e num fio de narrativa.
A chamada do comercial diz: The original shrink to fit jeans e com
apenas 45 segundos de durao a publicidade possui uma montagem acelerada
possuindo 58 planos, com a durao mdia de 0,79 segundos por plano. Destes, 15
so cmeras subjetivas e o ltimo plano possui a utilizao de uma mscara circular
tcnica j utilizada em alguns dos seus videoclipes enfatizando o barco na cena
e o retorno do pescador ao fugir das sereias com durao de 0,5 segundos. Tal
acelerao de montagem no est entre os procedimentos preferidos do diretor.
Em 2001, Gondry dirige Belly button (Figura 21), no qual uma srie de
umbigos femininos descobertos e livres, graas ao corte do jeans anunciado,
executa o playback de Im coming out, antigo hit de Diana Ross, na verso de
Jamie-Lynn Singler. A chamada do comercial recita, Super low jeans. Make them
your own. Se o modelo do jeans tem como objetivo expor a cintura baixa, Gondry
tambm posiciona a cmera em uma altura fora do padro, seguindo o ponto mais
importante do corpo: a exposio do umbigo proporcionado pelo jeans.

Figura 21 Trs fotogramas da publicidade Belly button (2001).

Gondry grava essa publicidade sobre o produto sem torn-lo obrigatoriamente

o protagonista do comercial. A cmera prxima dos objetos, sempre em movimento,
guia o olhar como se fosse um plano sequncia. O uso de CGI indispensvel por
causa do playback dos umbigos, mas surge de forma discreta, como do diretor
costuma preferir.
Em 2002, a vez de Swap (Figura 22). Em tomadas externas noite, um
grupo de homens-ratos caminha pelas ruas da cidade. De repente, um deles entra
em uma cabine telefnica e disca um nmero. Do outro lado da linha, fala uma rica
38

senhora que, depois de alguns combinados, encontra-se com eles em uma garagem
subterrnea. Sentada dentro de seu carro, ela estende a mo e entrega um
envelope cheio de dinheiro a um deles. Este d o sinal para que seus companheiros
tragam o refm em uma caixa: o gatinho de estimao da senhora.

Figura 22 Trs fotogramas da publicidade Swap (2002).

Nesse trabalho mais narrativo que o anterior, retornam a cmera na mo e os

movimentos naturais, o tema homem-animal e a falta de dilogos. interessante
notar como, mais uma vez, o diretor decide filmar grande parte do spot do interior de
um carro (em movimento ou estacionado, no importa), multiplicando os pontos de
vista e remetendo mais uma vez aos trabalhos precedentes (Drugstore e o
videoclipe feito para o grupo The Chemical Brothers, Star Guitar, realizado tambm
em 2002).

Figura 23 Slogan do comercial Swap Levis (2002).

O slogan desta publicidade (Figura 23) dialoga com a aparncia desses

mutantes Uma nova gerao ousada. A montagem do comercial tem uma delicada
ateno a sincronizao dos beats da msica eletrnica que apresenta uma batida
rtmica bem marcada com as mudanas, de forma semelhante aos videoclipes.

39

Nesta sequncia de comercias produzidas para a marca Levis, Gondry

rebusca varias estruturas j utilizadas nos seus videoclipes em diferentes aspectos:
desde estruturas pertinentes a temtica como por exemplo a relao
homem/natureza j revistos em Bolide (1987) e Human Behaviour (1993), revistos
em Mermaids (1997) e Swap (2002) e estrutura de personagens meio humano,
meio animal como em Ma Maison (1990) e Big scary animal (1993) e principalmente
nas prticas estilsticas onde ateno da montagem em sincronia com a msica
leva aos mesmo processos sinestsicos de seus videoclipes. A estrutura narrativa
se engendra de forma mais concreta que em seus videoclipes de teleologia
imprevisvel, podendo-se considerar a publicidade como uma ponte que liga seus
videoclipes muitas vezes no narrativos s narrativas que realizar no cinema.

40

2.3 Televiso

O primeiro trabalho de Gondry para a TV o episdio da srie Flight of the

Concords, da HBO, que teve incio em 2007. A srie conta a histria de uma dupla
musical (uma dupla digi-folk neozelandesa que realmente existiu) que, entre tantas
dificuldades, tenta desesperadamente fazer sucesso no cenrio nova-iorquino. Ela
rapidamente se transformou em uma srie de culto graas comicidade surreal
presente em todos os episdios e linguagem hbrida da narrativa seriada
tradicional, dos efeitos especiais e dos inmeros cdigos musicais.
Jemaine Clement e Bret McKenzie, atores que interpretam verses
ficcionalizadas de si mesmo, se conheceram na faculdade e ganharam notoriedade
ao realizar um programa humorstico na Rdio BBC de Londres, formando uma
dupla especializada em pardias e msicas bem-humoradas. Recebem ento um
convite da HBO para adaptarem o programa para o formato televisivo e vrias de
suas msicas e situaes apresentadas na rdio foram levadas com a mesma
estrutura episdica para a TV.
Em grande maioria, os episdios so fechados e apenas nos cincos primeiros
da primeira temporada houve ganchos a serem sequenciados em outros episdios.
Somente no ltimo episdio da srie h a resoluo dos conflitos, onde a dupla
deportada ao pais de origem aps a situao ilegal denunciada por meio de uma
musico autobiogrfico, e passam a ser pastores de ovelhas.
O episdio dirigido por ele foi ao ar em 2009 e se chama Unnatural love
(Figura 24). Dan Owen, crtico que administra um blog sobre sries, comenta o
episdio destacando aspectos do Gondry clipeiro:
Sem dvidas, o melhor episdio da temporada, e provavelmente o da
breve histria de FotCs, Unnatural Love uma histria lindamente
ingnua [...]. Para Gondry, FotC o material perfeito para cravar
seus dentes, visto que imita um gnero de filme independente com o
qual ele se sente muito vontade. [...] O nico verdadeiro sinal de
que Gondry est por trs da cmera vem do modo simples e bem
coreografado dos nmeros musicais [do episdio] desta semana.
Unnatural Love se beneficia do olhar artstico de Gondry quando a
msica comea. (OWEN, 2009).

41

Figura 24 Trs fotogramas de Flight of the Concords dirigido por Michel Gondry em
2009).

Rogrio Mestriner publicou, em seu artigo A presena autoral de Michel

Gondry em Flight of the Conchords, a seguinte concluso, que dialoga com o que
procuro salientar nesta pesquisa:
Ao utilizar tcnicas visuais j consagrados por ele mesmo, Gondry
faz com que sua assinatura, enquanto diretor e realizador, se
sobressaia voz dos produtores de Flight of The Conchords. o star
system de Gondry se somando aos temas retratados no seriado,
trazendo um pblico interessado na obra do diretor para o programa,
e estabelecendo mais claramente um dilogo com as suas obras
prvias. Poucas so as vezes em que as canes do seriado
ganham tratamento tcnico to atencioso quanto o que foi
dispensado para cano de Carol Brown. (MESTRINER, 2010).

O segundo trabalho a direo de um dos programas de Jimmy Kimmel Live!

Realizado para a rede estadunidense ABC (Figura 25), fica claro que se trata de
uma ttica comercial para o lanamento de seu longa O besouro verde (The Green
Hornet) (2011).
Como nos pequenos projetos de Gondry, reencontramos o uso do splitscreen,
desencadeamento espacial/temporal, uma mise em abyme com uso de mltiplas
telas e o mundo dos sonhos. O apresentador acorda, arruma-se e vai para o estdio
onde gravado o programa, percebendo, em seguida, que se tratava de um sonho.
Ele refaz as mesmas aes, que o trazem novamente ao estdio, onde encontra
Gondry em uma sala de edio de papelo dentro de uma sala de transmisso
verdadeira.
Na segunda parte da transmisso, o diretor realiza, alm de uma interveno
com um falso gamb, um periclitante videoclipe para a msica tema do programa. A
locao a Calada da Fama, em Los Angeles. No clipe, encontramos Gondry
tocando bateria, com animaes em stop motion e uma srie de citaes aos seus
trabalhos precedentes (do vdeo realizado passo a passo para o White Stripes, The
42

hardest button to button, a Let Forever Be, do The Chemical Brothers). Ao retornar
para o estdio, o diretor segue parodiando sobre o cinema francs e sobre seu
sotaque na lngua inglesa, utilizando-se de um megafone que transforma sua
pronncia falha em uma pronncia perfeita da lngua inglesa.
Na terceira parte da transmisso, retorna-se novamente ao sonho no qual
Jimmy Kimmel est na cama. Dessa vez, quem o acorda nada menos que
Cameron Diaz. Ele refaz o mesmo percurso j visto nas outras duas partes at o
estdio, onde interage, graas ao uso do splitscreen, com os outros dois Jimmy
Kimmel. Assim que o apresentador consegue descartar os seus outros dois eus,
Gondry o convida a ultrapassar o cenrio e ir para os bastidores.
O apresentador se encontra novamente em seu quarto, sobre a cama, e entra
novamente no carro (pela quarta vez!), quando inesperadamente tem uma ideia:
decide mudar o percurso e retornar para sua cama, para em seguida acordar
definitivamente desse vertiginoso sonho.

Figura 25 Quatro fotogramas do programa Jimmy Kimmel Live! dirigido por Michel
Gondry (2011).

43

2.4 Longas-Metragens

Sobre realizar direes para o cinema, Gondry afirma, em sua entrevista a

Hirschberg: Quando eu fazia spots e videoclipes em Londres, nem me passava pela
cabea fazer um filme. Aconteceu somente quando assisti ao vdeo da Bjrk no
cinema e percebi o quanto era mgico ver algo assim grande. (HIRSCHBERG,
2006).
Sua primeira direo de longa-metragem 10 acontece com Natureza quase
humana (2001), mas antes de falar desse filme necessrio fazer alguns
comentrios sobre Charlie Kaufman, roteirista cuja parceria com Gondry foi
fundamental.
Kaufman hoje considerado um dos mais influentes roteiristas de Hollywood.
Mas colocando os primeiros trabalhos de Gondry e Kaufman lado a lado, difcil
distinguir onde comea o trabalho de um e termina o do outro. Kaufman, dois anos
antes, j havia sido nomeado ao Oscar de melhor roteiro original com Quem quer
ser John Malkovich (Being John Malkovich - 1999), escrito para o amigo e tambm
clipeiro Spike Jonze.
Produzido por Anthony Bregman, Ted Hope, Spike Jonze e Charlie Kaufman,
Natureza quase humana obteve aproximadamente US$700 mil dlares em bilheteria,
valor considerado baixo para os padres de Hollywood.11
O filme uma comdia centrada na relao homem-natureza. Como j visto
anteriormente, a ideia de uma espcie de lente de aumento sobre um microcosmo,
sobre o homem e sobre a natureza, utilizada em videoclipes de Gondry, como
Protection, do Massive Attack, Ma Maison, para o Oui, aparece nesta obra.
Rodado por inteiro com cmera na mo, o filme conta histrias alternadas de
trs protagonistas, oscilando do ponto de vista de um ao outro, e com isso
provocando contnuas reverses de sentidos.

10

Gondry tambm dirigiu documentrios e curtas metragens que no sero abordados nesta

dissertao, mas a lista desses filmes se encontra disponvel nos anexos desta dissertao.
11

Nenhuma fonte sobre quanto o filme custou foi encontrada.

44

A trama conta a histria de um cientista, Dr. Bronfman (Tim Robbins), que

tenta educar um homem-macaco encontrado na floresta (Rhys Ifans), e de sua
mulher, Lila (Patricia Arquette), que afetada pela estranha sndrome de hirsutismo
(crescimento anormal de pelos do corpo).
O filme comea com uma fuga de ratos (Figura 26) perseguidos por uma ave
predadora. Desde o incio, percebe-se procedimentos trazidos dos videoclipes de
Bjrk, marcados pela representao mgica da Naturez, assim como aluses ao
filme O ourio no nevoiro.

Figura 26 esquerda - Abertura de Natureza quase humana / direita - Lila na

floresta

As sequncias dedicadas educao do homem-macaco pelo cientista, que

procura ensinar o conceito de civilidade sua cobaia, mostram como os anos dos
vdeos musicais tomam forma e substncia na figura do cientista/diretor que
experimenta/joga com suas cobaias/personagens em um laboratrio/set cheio de
instrumentos de brinquedo (Figura 27). Pode-se especular, aqui, que essas
sequncias tragam uma espcie de comentrio autorreferente do diretor sobre a
necessidade de domesticao de certos procedimentos aos quais estava
acostumado. Afinal, sua chegada ao cinema narrativo comercial j aconteceu na
companhia de atores famosos de Hollywood e de um roteirista indicado ao Oscar, o
que exigiria mudanas importantes em uma obra nascida em um mundo de
oramentos menores, duraes curtas e maior liberdade experimental o videoclipe.

45

Figura 27 esquerda - ratos sendo domesticados / direita intrumento no

laboratrio para educar Puff.

Mas foi com Brilho eterno de uma mente sem lembranas (2004) que Gondry
ganhou notoriedade mundial como cineasta, ainda que o Oscar tenha ficado com
Kaufman, pelo roteiro original. O filme foi produzido por Anthony Bregman e Steve
Golin com um oramento aproximado de US$20 milhes de dlares.
Ttulo traduzido literalmente do original em ingls, Eternal Sunshine of the
Spotless Mind, no parecia um filme fcil para muitos espectadores, mas acabou se
transformando em um grande sucesso, atingindo a marca de US$34 milhes de
dlares nos primeiros 40 dias de exibio somente nos Estados Unidos. Como
atesta a crtica de Marcelo Forlani, feita na poca, no se sabia muito bem qual seria
a aceitao para essa estranha histria de amor:
Louco ou gnio, Kaufman hoje sinnimo de cinema moderno,
inteligente e de boa qualidade. Ou seja, cuidado com quem voc vai
convidar para assistir Brilho Eterno do seu lado, estamos falando de
um filme que pode no ser a escolha ideal para quem no gosta de
ser desafiado a pensar.12

A trama faz dois jovens, Joel (Jim Carrey), tmido e introvertido, e Clementine,
(Kate Winslet) exuberante e colorida (Figura 28), encontrarem-se, apaixonarem-se,
separarem-se e esquecerem-se um do outro. O incomum nessa histria o tipo de
esquecimento. Pouco depois do rompimento, Joel descobre que Clementine se
submeteu a um tratamento experimental oferecido pela empresa Lacuna Inc. para
apag-lo de sua memria. Ele decide fazer o mesmo, mas acaba, durante o
processo, mudando de ideia. Ento, sua mente semi-consciente tenta, sem sucesso,
12

http:// omelete.uol.com.br/cinema/brilho-eterno-de-uma-mente-sem-lembranca/#.UwebFxwjsQ8

46

esconder as memrias da amada ligando-a a memrias de sua infncia s quais o

sistema no deveria alcanar.
Quando encontrou Kaufman, Gondry props uma ideia para um filme
que se transformaria, mais tarde, em Brilho eterno de uma mente
sem lembranas. Um amigo de Gondry, o artista Pierre Bismuth,
havia lido a notcia de que um dia seria possvel cancelar
definitivamente as lembranas dolorosas de um ex-amante do
prprio crebro. J que tenho problemas para estruturar uma
histria, gostei muitssimo dessa ideia, disse-me Gondry.
(HIRSCHBERG, 2006).

Figura 28 Joel e Clementine em dois fotogramas de filme Brilho eterno.

O ttulo do filme um verso extrado do poema Eloisa to Abelard, de 1717, de

Alexander Pope, e citado no filme, remetendo paixo impossvel e intelectual
entre os dois amantes protagonistas da histria.
How Happy is the blameless vestals lot!
The world forgetting, by the world forgot.
Eternal sunshine of the spotless mind!
Each prayr accepted, and each wish resignd. (POPE, 1966)13.

No artigo j citado do The New York Times, Kate Winslet comenta sobre o
trabalho de Gondry com os atores e com os personagens:
Michel sempre foi brincalho no set [...] Nunca sabamos de fato se a
cmera estava gravando ou no. Michel raramente dizia ao ou
corta, porque no queria que ns entrssemos e sassemos dos
personagens. Ele gostava de criar essa confuso. Sentia que era
importante para o filme. (HIRSCHBERG, 2006).
13

Traduo livre do texto: Feliz a inocente vestal!

Esquecendo o mundo e sendo por ele esquecida.

Brilho eterno de uma mente sem lembranas.
Toda prece ouvida, toda graa se alcana.

47

Figura 29 esquerda , Joel e Clem durante o cancelamento que Joel est sofrendo
durante os servios da Lacuna Ind. ( direita)

O filme alterna elementos de drama/romance com fico cientfica propondo

um tipo de jogo de adultos que envolve aspectos ldicos da memria infantil de Joel
e doses de surrealismo e psicanlise (Figura 29). Trata-se de um quebra-cabea
narrativo que explora os mecanismos do pensamento, os paradoxos e a livre
associao. Com estrutura circular, mas que no renuncia a um tipo de casualidade
onrica, com a invaso dos planos espao-temporais at a representao visual de
paradoxos, como a chuva dentro do quarto, o mar na sala de estar, a cama na praia,
Brilho eterno marca a carreira de Gondry trazendo, mais uma vez, procedimentos
conhecidos de seus clipes para o cinema.

Figura 30 Carto enviado pela Lacuna Inc. avisando sobre o cancelamento das
memrias.

Na maior parte do tempo, como tambm j era usual em suas obras

anteriores, o diretor utiliza pouca computao grfica, lanando mo de tcnicas que
por vezes se assemelham s do primeiro cinema, alm de poucos truques cnicos
que permitem conduzir o espectador ao interior da cabea/mente dos personagens.
48

Efeitos como a utilizao de uma folha transparente em frente da atriz para faz-la
parecer ofuscada, ou a falsa perspectiva que faz com que Jim Carrey parea ter o
tamanho de um beb, substituem os efeitos de CGI que assolam a fico-cientfica
em Hollywood desde os anos 1990 e reforam o carter ldico do filme.

Em 2006, foi lanado Sonhando Acordado (La science des rves), filme que
marca a estreia de Gondry como roteirista e sua separao de Kaufman e tambm
o primeira longa metragem realizado fora do eixo hollywoodiano. Produzido por
Georges Bermann, Michel Gondry e Frdric Junqua, o filme teve um oramento
aproximado de R$6 milhes de dlares e somente nas bilheterias americanas
rendeu em quarenta dias do custo do filme, atinigindo US$4,7 milhes de dlares.
Em entrevista para do jornalista Emanuel Levy, o diretor comentaria sobre a
ausncia de Kaufman no roteiro:
Conforme eu avanava e fazia outros trabalhos, eu percebia que
havia coisas que eu queria dizer e nas quais eu queria me
aprofundar e expressar minha voz. Eu sempre expressava minha voz
ao lado de algum, e sentia que precisava me aprimorar mais. Nos
videoclipes, muita gente no conseguia entender o que eu realmente
queria fazer, at que me deram a possibilidade de mostrar. E depois,
em geral, passavam a gostar do que eu havia feito, ento eu adquiri
bastante liberdade. Mas com o cinema, as coisas foram diferentes.
um meio mais duro, e preciso justificar cada detalhe. Uma das
razes pelas quais eu quis realizar La science des rves foi no
precisar explicar as minhas ideias no nvel intelectual. Quando
trabalho com outras pessoas, tenho que recorrer a palavras. muito
limitador ter que expressar meus processos criativos e minhas ideias
dessa maneira. Se voc quer criar alguma coisa esperando que ela
possa durar para alm de voc mesmo, no pode permitir que cada
passo do processo seja colocado em discusso. Pode parecer
contraditrio, mas o fato que eu, sendo o nico que pode tomar
decises, me permito ter menos controle sobre as coisas. Quero o
meu instinto no controle e o meu crebro mais livre, de modo que eu
me permita ter ideias, vises e conceitos sem ter que me justificar.
(LEVI, s.d.).

O filme no teve ampla distribuio no Brasil, sendo desconhecido por muitos.

Nele, um rapaz, Stphane (Gael Garcia Bernal), que acaba de perder o pai, muda-se
para Paris procura de um trabalho que lhe oferea a oportunidade de usar sua
criatividade, e acaba trabalhando para uma empresa que faz calendrios

49

promocionais. Em frente ao seu apartamento, reside uma moa, Stphanie

(Charlotte Gainsbourg), por quem ele se apaixona.
Mais uma vez, Gondry usa um romance para repetir suas invenes. Um
casal incapaz de se manter na realidade, usa o sonho como meio de fuga para as
insustentveis contingncias da vida (Figura 31). A partir desse jogo, o diretor e
roteirista traz um protagonista Stphane que um inventor de inutilidades
fantasiosas divertidas. Assim, lembranas da infncia, como bonecos construdos
com materiais simples, transformam-se em substncias que parecem ter vida.
Objetos originais e inteis para remediar a realidade insustentvel dos personagens,
como uma mquina do tempo que viaja sempre a um segundo no passado.

Figura 31 Dois fotogramas de Sonhando Acordado (2008)

Esse filme apresenta um protagonista inspirado na prpria histria do diretor,

tornando-se um trabalho, de certa forma, autobiogrfico. No artigo j citado de Lynn
Hirschberg, ele comenta:
Muitos dos trabalhos de Gondry so bastante autobiogrficos, no
sentido no literal do termo. Seus filmes, assim como os vdeos que
dirigiu para msicos como Bjrk e White Stripes, capturam as
emoes que giram em torno de eventos pessoais da sua vida.
Alguns desses sentimentos so evocados em Brilho eterno de uma
mente sem lembranas, no qual os protagonistas, dois ex-amantes,
cancelam a prpria memria para se esquecerem. No filme La
science des rves, que Gondry escreveu e dirigiu, o personagem
central, Stphane, muito parecido com Gondry: passional e
desajeitado, e se expressa atravs de todos os tipos de
visualizaes. (HIRSCHBERG, 2006).

Gondry relata ainda, na mesma entrevista:

Eu escrevi o roteiro com minha ex-namorada em mente, Gondry
repetiu, olhando mais uma vez para o contedo da caixa. Alm de
ser chamado de infantil, a crtica mais frequente que recebo a de
que eu no sei realmente contar uma histria. Que, se por um lado

50

eu tenho uma forte sensao visual, minhas habilidades narrativas

so fracas. Ele parecia aflito. Eu gostaria de pensar que, pelo
contrrio, meus filmes so mais parecidos com a vida real. Em um
relacionamento, mesmo que no se fale, no significa que a emoo
no seja sentida. Em meus filmes, eu quero mostrar todas as formas
abstratas com as quais as pessoas podem nos afetar quando
estamos apaixonados. (HIRSCHBERG, 2006).

Se no caso de Natureza quase humana, o diretor recria um micromundo cheio

de seres fabulosos, j vistos em seus trabalhos anteriores em outras formas, aqui
seu ritmo imagtico, repete-se, sempre rico em invenes fantsticas, apoiando-se
em tcnicas conhecidas e utilizadas de modo simples, como a mquina do tempo de
um segundo, que nada mais que um jumpcut, alm de animaes em stop motion
e back projection artesanais. Animaes, como a do cavalo de pelcia (Figura 32), a
direita) no qual Stphane sonha cavalgar com sua namorada, que poderamos mais
uma vez enxergar como referncias a diretores como Norshteyn, no j citado O
ourio no nevoeiro.

Figura 32 Cavalo real e de pelcia, respectivamente.

O filme joga com o conceito do cinema enquanto janela para o mundo, como
nas sequncias em que Stphane comanda suas janelas-plpebras pelo interior de
seu crebro. Figuras de uma mise en abyme infinita, cheias de figuras reflexivas
colocadas em cena como monitores, cmeras e janelas, como se fossem percursos
de nossa mente, ou ao menos, de nossos sonhos.
A msica tambm tem grande importncia. No trecho inicial do filme,
Stphane toca bateria com certa imperfeio rtmica. Em seguida, ele lana as
baquetas e vai tocar o teclado antes de recitar sua receita de como sonhar. Visto
que se trata do sonho do protagonista, Gondry levanta a questo da imperfeio
rtmica dos instrumentos como forma de represent-lo de um modo domstico, nico
de cada pessoa, de cada sonho: incompleto, fora de ritmo, com notas ligeiramente
51

fora da harmonia. A respeito da msica nos filmes do diretor francs, Giuliano

Stacchetti assinala em seu artigo:
Trabalhando em todos os nveis dentro do coletivo musical
imaginrio de sua cultura de origem, o diretor de Versalhes enfatiza
continuamente a artificialidade e os limites expressivos, costurando a
pontos largos a msica, que revela sua incapacidade de
compreender a totalidade da atmosfera que a acompanha, para
comunicar que forma plena. (STACCHETTI, 2012, p.85).

Figura 33 Dois fotogramas de Sonhando Acordado (2008).

Em Sonhando Acordado (2008), Gondry reitera de maneira autoral sua

potica, seu estilo e a ideia de que o cinema capaz de mesclar ritmos do plano dos
sonhos e da realidade na mesma dimenso existencial.
Como os homens da lanterna mgica como no primeiro cinema, Gondry
adora o truque e a magia: cinema/jogo como iluso/encanto. Como os surrealistas, o
diretor da forma e contedo percursos visuais irradiados de no sentidos:
cinema/jogo como arte de liberao, revoluo potica.
Gondry constri o filme ao mesmo modo com o qual Stphane fabrica o seus
objetos, como os culos para ver a vida em verdadeira terceira dimenso, a
mquina do tempo ou o cavalo mecnico: a arte pobre, prtica, criativa da
realidade, retirados de seu ba de repeties. Assim Sonhando Acordado, mais
que uma ideia de cinema, um sentimento, uma declarao biogrfica de um
apaixonado, sincero e ntimo, dramaticamente ingnuo amor.
Em 2008, Michel Gondry dirige Rebobine por favor (2008). Produzido por
George Bermann, Julie Fong e Michel Gondry, o filme teve um oramento de
aproximadamente US$20 milhes e arrecadou em 40 dias nos Estado Unidos e
Reino Unido o valor equivalente a sua produo. Uma produo ambiciosa que teve
pouco sucesso se comparado ao filme Brilho eterno de uma mente sem lembranas.
52

Com uma estrutura narrativa circular, o filme termina onde comea. Jerry
Gerber (Jack Black) decide sabotar a usina eltrica de sua cidade, pois acredita que
ela est derretendo seu crebro. Para isso, ele conta com a ajuda de Mike (Mos Def),
seu melhor amigo, que trabalha em uma antiga locadora que aluga apenas fitas VHS.
A tentativa de invaso d errado, o que faz com que Jerry receba um grande choque
eltrico. A partir de ento, ele fica magnetizado, sem perceber. Ao entrar na locadora
onde Mike trabalha, ele, sem querer, desmagnetiza todos os filmes disponveis.
Como Elroy Fletcher (Danny Glover), o dono do local, estava em uma viagem, cabia
a Mike cuidar da locadora. Desesperado, ele decide rodar os filmes por conta prpria,
juntamente com Jerry.
Gondry coloca em questo as diferentes formas de se fazer um filme,
transformando essa arte em um jogo. Assim, o uso de artifcios artesanais para os
seus remakes no interior do filme torna-se um jogo to obsessivo que Gondry lana
um livro explicando os protocolos para que as pessoas refaam, em poucas
sequncias e sem edio, filmes clssicos da histria do cinema (Figura 34).
O livro Michel Gondry: You'll Like This Film Because You're In It The Be
Kind Rewind Protocol, um obra que explica como roteirizar e gravar filmes j
existentes em modo resumido. Esse modo batizado de suecar filmes (sweded),
e at mesmo o trailer do filme distribudo na internet com uma verso suecada.
Gondry oferece ao filme uma preocupao no s com o fluxo de suas
imagens, mas tambm com o contrato som e imagem estabelecido a cada plano,
como em seus mais complexos e rtmicos videoclipes. Em entrevista a Keith Phipps,
para o site do AV Club, ao ser questionado se o filme havia sido inspirado em sua
direo de Dave Chappelles Block Party, Gondry responde:
Sim, totalmente. Eu tinha esse conceito h anos, um garoto que iria
refazer esses filmes. uma espcie de fuso dessa ideia que eu tive
h anos, acreditando que as pessoas podem criar seu prprio
entretenimento e que iro apreci-lo muito mais, porque fazem parte
dele. E o filme no teria que dar certo no que diz respeito tcnica,
porque como assistir a um filme feito em casa. Voc no o assiste
por causa da tcnica, mas porque relembra bons momentos que
passou com os amigos. Ele reflete voc. Ele pertence a voc. Ento
eu pensei que as pessoas poderiam, em vez de gastar seu dinheiro
para ir assistir um blockbuster, fazer seus prprios filmes. Guardar o
dinheiro e fazer um filme novo a cada semana. Eu pensei que seria

53

agradvel criar um mundo que faz essa construo possvel.

(PHIPPS, 2008).

Figura 34 "Suecagem realizada por Jerry e Mike com 2001 - Uma odissia no espao
e Men in Black.

O filme acaba se revelando uma prova de amor pelo cinema, e traz

procedimentos imagticos artesanais que Gondry utiliza desde seus primeiros clipes:
o uso de bonecos, efeitos noturnos obtidos com a projeo negativa do filme, efeitos
de pausa e retomada da gravao ao modo do primeiro cinema. O filme, ao mesmo
tempo em que faz uma reverncia a todo o cinema mundial, apresenta tambm uma
reflexo sobre a realidade de uma indstria cinematogrfica mergulhada na
necessidade do lucro a todo custo. Em meio a essas foras, ele reivindica a
necessidade de continuar trabalhando com a prpria fantasia e no se render ao
fascnio das novas tecnologias digitais.

Chega-se ento a Tokyo! (2008), no qual Gondry dirigiu o episdio Interior

Design que ser analisado no prximo capitulo. Para efeito de anlise, tomaremos
como base os filmes dirigidos at 2008. Mas Gondry dirigiu mais 3 longas-metragens
de fico desde ento, sendo eles: O Besouro Verde (2011), The We and the I
(2013), A espuma dos dias (2013). Realizou tambm o documentrio Is the man who
is tall happy: an animated coversation with Noam Chomsky (2013).

54

3. ANLISE: INTERIOR DESIGN EM TOKYO! (2008)

O objetivo deste captulo ser verificar como as estruturas de repetio,

descritas anteriormente em vrios nveis, encontram-se em Interior Design.
necessrio ponderar que o filme no foi escolhido ao acaso: sendo um mdiametragem, todos essas estruturas se encontram condensadas em um menor tempo
de projeo, tornando-o propcio a uma pesquisa de mestrado como esta.
Muitas das estruturas aqui examinadas no dependem unicamente do
produto sob anlise, afinal, temas, personagens e outros aspectos do filme podem
ser melhor compreendidos com base em uma leitura mais ampla do universo
audiovisual de Michel Gondry. Aps visitar este universo, como feito no captulo
anterior, verifica-se que o diretor faz uso de um repertrio vasto em parte derivado
do cinema experimental e da vanguarda (em particular a surrealista) sem identificarse estilisticamente como um vanguardista.
Seu interesse por procedimentos do surrealismo est prximo do que Fredric
Jameson nomeia, no terceiro captulo de seu livro Ps-Modernismo: a lgica cultural
do capitalismo tardio, de surrealismo sem inconsciente (JAMESON, 1996, p. 91), j
que se apropria mais das formas de deslocamento e condensao, e menos dos
modos ligados a uma viso revolucionria da arte e da sociedade. Pensar em como
Gondry se apropria de repertrios e os reformula em suas direes poderia ser um
caminho para pesquisa. Mas, para efeitos da anlise que propomos de Interior
Design, as formas inspiradas nas vanguardas presentes em seus filmes acabam
sendo estruturas que se repetem entre outras, j que o diretor parece pensar como
um garoto que vasculha seu ba atrs de opes para brincar encontrando um
enorme repertrio.
Outros

caminhos

poderiam

ainda

apontar

para

as

questes

do

contemporneo. O livro publicado na Itlia Michel Gondry: leterno dodicenne

(PROTANO, 2012) uma organizao de diferentes artigos cientficos realizados no
pas sobre o diretor. Formado por 10 artigos, o livro se divide em duas partes. Na
primeira, trs artigos discutem a obra se Gondry sob o ponto de vista de suas
escolhas estticas.. Na segunda parte, seguem anlises de obras por ele dirigidas.
55

O primeiro artigo, de Emanuele Protano, nomeado Por uma historizao do psmoderno: o cinema de Michel Gondry14. O autor afirma que Gondry historiciza o
conceito de ps moderno em todas as suas produes:
Historicizar, no caso de Gondry, significa o rompimento dos clichs
tpicos do estatuto da ps-modernidade, a negao de algumas das
suas caractersticas mais marcantes, a identificao e posterior
isolamento de muitos tiques que caracterizam o ps-modernismo,
bem como a manifestao de suas runas e dramas artsticos.
(PROTANO, 2012, p. 49-50)15

Mas, independentemente das formas especficas da vanguarda ou dos temas

contemporneos que o cineasta aborda, interessou-nos sua forte tendncia para
repetir obsessivamente os mesmos traos em suas obras audiovisuais. Para isso, a
escolha Interior Design mostrou-se elucidativa.
No apndice desta pesquisa, possvel consultar a tabela de decupagem do
filme, na qual so informados os planos referentes s citaes de momentos do
filme que so feitas durante a anlise. A decupagem foi realizada com o intuito de
planificar de forma exata o filme (dividido em: grande plano geral GPG; plano geral
PG; plano mdio PM; plano americano PA; primeirssimo plano PP; e plano
detalhe PD), de verificar a durao mdia dos planos, o tipo de cmera utilizada
(onisciente ou subjetiva), os elementos de repetio visuais do filme, o tipo de trilha
utilizada e se as anotaes foram realizadas de acordo as necessidades, dividas em
notas gerais ou notas sobre o udio. Alm disso, a tabela oferece o cruzamento dos
planos e sua localizao na linha do tempo flmica em minutos e segundos.
Informaes como movimento de cmera e uso de tcnicas de filmagem (grua,
steadycam, cmera na mo) foram descartadas, uma vez que, por filmar quase todo
o filme com a cmera na mo, muitos do movimentos seguem de forma analgica a
ao dos atores, trabalhando a mise-en-scne de tal forma que fica impossvel
definir os movimentos exatos. O modelo de decupagem foi desenvolvido
especificamente para esta pesquisa, usando instrumentos do software Final Cut.

14

Traduo livre do ttulo original em italiano: Per una storicizzazione del postmoderno: il cinema de
Michel Gondry (PROTANO, 2012, p. 13-53).
15
Texto original: Storicizzare, nel caso di Gondry, ha significato di volta in volta lo scardinamento dei
clich tipici dello statuto della postmodernit, la negazione di alcune fra le sue pi salienti
caratteristiche, lindividuazione e il successivo isolamento dei tanti tic che qualificano il
postmodernismo come pure lo svelamento delle sue macerie e drammi artistici.

56

Em busca de uma organizao da anlise das diferentes estruturas do filme,

utilizaremos os princpios da potica do cinema propostos por David Bordwell em
The way Hollywood tells it (BORDWELL 2006). A potica, segundo o autor, estaria
dividida em:
1) Aspectos da temtica: Referentes a questes como

dilogos, assuntos e

subtextos.
2) Aspectos da construo narrativa em larga escala: Referentes aos elementos
da estrutura narrativa: trama, cenas, sequncias e elipses.
3) Aspectos da prtica estilstica: Referentes aos parmetros ligados textura
visual e sonora, como, por exemplo, a composio fotogrfica dos planos, a
montagem, a iluminao, os figurinos, os cenrios, as locaes, o desenho de som,
msica.
Em especfico para esta pesquisa, importante destacar o fato de Gondry
no ser um diretor 100% hollywoodiano e, em alguns casos, como em Interior
Design, seus filmes nem sempre correspondem aos modelos que Bordwell classifica
e analisa em seu livro por meio da proposta de uma potica da continuidade
intensificada, tendncia, segundo ele, surgida nos anos 1960 e que viria, desde
ento, aguando os princpios da continuidade clssica, submetidos a um processo
contnuo de intensificao. Ao romperem com o objetivo de camuflar a instncia
narrativa, os cineastas adeptos dessa potica gradualmente passam a chamar a
ateno para a forma, desviando-se aos poucos do ideal da narrao invisvel que
predominava no perodo denominado clssico. Carol Vernallis, em texto j citado
anteriormente, procura relacionar os princpios dessa potica ao longa Brilho eterno
de uma mente sem lembranas.
O longa Tokyo! (2008) nasceu da ideia de convergir o olhar de trs diretores
estrangeiros sobre a capital japonesa, cidade entre as mais representativas das
contradies do modo atual de viver. Um no lugar alienante por excelncia, que
projetado com vrias facetas: ela habitada respectivamente por fantasmas
presos entre as dobras dos prdios, escondidos nos esgotos ou confinados em suas
casas-mausolus. Junto a Gondry, que dirige o primeiro episdio, Interior Design,

57

fazem parte do projeto o compatriota Leos Carax, com seu episdio Merde, e Bong
Joon-ho, com seu episdio Shaking Tokyo.
Tokyo! consegue contar, em trs histrias diferentes entre si, a dificuldade do
homem de considerar a alteridade e interagir com ela, mostrando processos de
sucessos e fracassos em se adaptar a uma realidade contempornea. Se o homem
transformado de acordo com os ditames e as presses sociais, emergindo da terra
para explodir sua diversidade ou buscando por refgio dentro de casa, evitando
qualquer contato com o mundo exterior, para os personagens de Tokyo!,
impossvel construir uma identidade completa, a menos que se faa hibridizaes
drsticas ou atos extremos16.

3.1 A temtica de Interior Design

Para Gondry, o projeto Tokyo! revela-se como a ocasio para concretizar a

adaptao de Cecil and Jordan in New York, histria breve desenhada pela ento
namorada do diretor, Gabrielle Bell. Os dois procuraram, por muito tempo, encontrar
uma dimenso que permitisse levar para a tela todos os pontos desta pequena
histria (de apenas quatro pginas disponveis nos anexos Error! Reference
source not found. a 49). Por um tempo, pensou-se no modelo de um longametragem, mas a opo de inserir a histria no episdio Interior Design se mostrou
mais adequada. A ambientao na capital japonesa no impede de manter intacto
os principais aspectos da histria que foi escrita para cidade de Nova Iorque.

16

O filme, gravado nas ruas da capital japonesa, apresenta como lngua original o japons. Na cultura
japonesa, a lngua falada possui diferentes nveis de formalidade, de acordo o ncleo social. Em
Interior Design, toda a lngua falada respeita essas estruturas. Na conversa entre Hiroko, Akira e
Akemi, a formalidade reduzida, pois eles se encontram dentro de um ncleo de amigos, em um
contexto informal. J na cenas nas quais Hiroko conversa com o policial do ptio onde seu carro est
apreendido, a conversa formal. Fabiana Mayumi, filha de japoneses, fluente na lngua japonesa
falada e escrita, funcionria do Banco de Tokyo no Brasil, mediante meu convite e conhecendo o
objetivo desta pesquisa, assistiu 3 vezes a obra, e no verificou nenhuma anormalidade na
comunicao realizada entre os atores ou nos bilhetes ou textos (Figura 36) e placas durante o
filme. Isso no nenhuma surpresa, j que Gondry, como citado durante a realizao de seus
primeiros videoclipes, como no conhecia a lngua inglesa, baseava-se no ritmo. Em Interior Design,
no seria diferente. Como veremos adiante, Gondry se utilizou da cmera na mo, priorizando a
mise-en-scne, j que o dilogo era em um cdigo desconhecido.

58

O esqueleto da histria continua o mesmo: Hiroko (Ayako Fujitani) e Akira

(Ry Kase) (Figura 35) so um jovem casal que decide se mudar do interior para a
capital Tquio. Akira um aspirante a diretor de cinema procura de investidores e
lugares para projetar seu primeiro filme de arte, enquanto Hiroko se limita a ajudar o
namorado em seu projeto. Devido falta de fundos, os dois procuram a ajuda de
uma velha amiga de escola, Akemi (Ayumi It), que oferece seu apartamento para
hosped-los. Mas o apartamento muito pequeno, e eles no tm dinheiro, situao
que piora consideravelmente depois da multa e apreenso de seu veculo. Assim,
Hiroko comea a perder o entusiasmo. J Akira consegue organizar a projeo de
seu filme, mas o cinema escolhido renomado no crculo das salas porns, e seu
filme, violentamente intelectual, no bem recebido. Aps escutar sua amiga Akemi
falando mal dela, criticando sua falta de ambio e sua inutilidade, e ao ver Akira
assumir um emprego como msero empacotador de presentes, Hiroko comea a se
sentir cada vez mais incapaz de interagir ativamente com o mundo, em um processo
de aviltamento e de autonegao, que a levar a se transformar, como contrapeso,
em uma cadeira, mvel simples, mas um dos mais necessrios no cotidiano.
Encontrada na rua, a cadeira/Hiroko levada por um msico para sua casa, onde ela
ir desempenhar seu novo papel com renovada serenidade.

Figura 35 Hiroko e Akira - Interior Design - Tokyo! (2008).

59

Figura 36 Exemplos de textos escritos em japons presentes no filme Tokyo! (2008).

Gondry aponta mais uma vez seu olhar sobre o contemporneo, como afirma
Protano. Em seu artigo, ele descreve detalhadamente essas estruturas de repetio
de temas que permeiam toda a cinematografia do diretor francs, citando
caractersticas sobre a historizao que Gondry emprega no tema de cada um de
seus filmes. Em especial, sobre o filme Interior Design, Protano elenca uma srie de
caractersticas que dialogam com caractersticas do ps-modernismo, salientadas
por Jameson (JAMESON, 1996). Ele cita:
O hibridismo e o colapso entre alta e baixa cultura (Akira um diretor
de cinema, mas culturalmente de pouco valor, enquanto Hiroko
intelectualmente menos perspicaz e ociosa); a fragmentao e os
escassos pontos de vista dos protagonistas; um sublime histrico e
os altos e baixos emocionais ao qual so submetidos os atores da
narrativa; a superficialidade com a qual Akira e Hiroko enfrentam a
prpria vida, cheia de problemas; a experincia espacial
desorientadora de uma cidade labirntica e incompreensvel, de seus
apartamentos s dinmicas que eles atravessam; a presentificao
do tempo por uma Tquio sem histria, sem passado ou futuro,
suspensa em um limbo fugas: estes so todos aspectos que fazem
referncia ao desnimo de Jameson, e que so apresentados em
Interior Design. (PROTANO, 2012, p. 37-38).

Tais elementos estruturam temas e narrativas sobre os quais Gondry se

debrua e que faz questo de repetir em suas direes. Como outros exemplos, o
videoclipe realizado para o The Chemical Brothers, Let Forever Be, apresenta uma
temtica sobre o tempo e espao do cotidiano, no qual a personagem no sabe se
est em seu trabalho ou em sua casa, mesclando ambientes e dando uma
continuidade cclica, na qual ela se encontra sempre confusa e em dvidas sobre as
barreiras entre trabalho e vida pessoal, problemtica comum nos dias de hoje.
J Vernallis identifica Gondry como um diretor que cria formas atpicas em
seus filmes, possuindo muito mais temas que a mdia dos filmes clssicos de
60

Hollywood, que de trs ou quatro, como ela mesmo cita. Em Brilho eterno, ela
identifica dez, sendo eles:
1. trabalho, 2. tempo; 3. rosto e catexia; 4. infncia; 5. a persona
construda de Clem; 6. a integridade de Clem e Joel como um casal;
7. conexes sinpticas entre as pessoas, resumidas pela imagem de
vrtices; 8. as fronteiras entre cultura, natureza e o outro; 9. as
semelhanas entre mente, maquinas e msica; 10. memria e
conhecimento. (VERNALLIS, 2012, p.169).

Com base nessa lista, verifica-se que pelo menos 8 desses itens tambm se
encontram em Tokyo!: 1. O tema do trabalho explorado no momento que Hiroko
no

capaz

de

preencher

vaga

de

empacotadora,

enquanto

Akira,

despretensiosamente e contra sua vontade inicial, preenche a vaga; 2. o tempo

passa de forma rpida e acelerada, e Hiroko perde noo dele, esquecendo-se de
retirar o carro da vaga que, por consequncia, guinchado e apreendido; 3. rostos
de observadores encontram-se em diversos planos, observando a passividade do
casal, sobretudo a de Hiroko; 4. a integridade de Hiroko e Akira como casal; 5. as
fronteiras entre cultura alta e baixa como j citado por Protano, 6. a natureza (ou
anti-natureza) da metamorfose de um ser humano em objeto; 7. as semelhanas
entre mente (o que Hiroko idealiza nunca atingido), mquinas (tendo sua
metamorfose aqui como papel de objeto) e msica (afinal, na forma de cadeira de
um msico que ela encontra a felicidade); 8. memria e conhecimento.
Outros artigos ou crticas dialogam com a experincia deste mdia-metragem
em outros filmes de Gondry. o caso da crtica escrita por Rogrio Ferraraz sobre
Natureza quase humana (2001). Ferraraz comenta a importncia do roteiro de
Charlie Kaufman, que trabalha com as questes ligadas aparncia do pretender
ser o que no , manipulando crticas dos clichs que regem o cinema, a cultura, a
vida dos homens em geral, com afiado humor negro, assuntos que remetem s
problemticas da nossa contemporaneidade. Alm disso, Ferraraz demonstra o
vasto repertrio do diretor:
A natureza quase humana uma inspirada stira que brinca com os
conceitos do "homem selvagem" e da "sociedade civilizada". Alm
disso, uma stira tambm ao prprio cinema e s convenes
narrativas de diversos gneros. As "brincadeiras" vo desde
Greystoke - a lenda de Tarzan at Laranja mecnica. (FERRARAZ,
2006).

61

Outro tema que permeia as direes de Gondry a utilizao de argumentos

semelhantes aos da vanguarda dad-surrealista do cinema: sonho/realidade, como
em Sonhando Acordado, Let forever be, Dance tonight (Paul McCartney), Pecan pie
(curta-metragem); memria, como em Brilho eterno, Rebobine por favor, Dead
leaves & the dirty ground (The White Stripes); transformao/mutao, como em
Interior Design, Deadweight (Beck), La lettre (curta-metragem), Swap (Levis). Em
Interior Design, Hiroko protagoniza um momento bastante dadasta, sentindo-se
socialmente til somente quando deixa de viver em um estado humano e passa a
viver como cadeira (planos 252 a 305). A falta de sentido total de sua vida
ressignificada com novo sentido, na forma de um objeto banal deslocado de sua
posio tradicional. A cena em que Hiroko/cadeira toma banho de banheira
exemplar nesse sentido.
Outro elemento ligado temtica, que extremamente importante e que
representa outra estrutura de repetio no cinema de Gondry, so os personagens.
Passividade, depresso, identidade, problemas relacionados a interao entre
homem e natureza (e mutaes de personagens entre a espcie humana e
animais/objetos) so caractersticas que se repetem nos personagens. No s no
cinema, mas tambm no videoclipe. Alm do j citado Let forever be (1999), os
videoclipes dirigidos para a artista Bjrk tambm possuem essas caractersticas. o
caso de Human Behavior (1993), Isobel (1995), Bachelorette (1997), ou ainda, Feel
in love with a girl (2002), para o White Stripes, e Everlong (1997), para o Foo
Fighters. Em todos eles, h personagens passivos diante dos problemas, com
identidade confusa e mutaes de personagens meio homem, meio animal, como
nos primeiros clipes realizados para sua banda Oui Oui, como por exemplo, o da
msica Ma Maison (1990), ou na publicidade como em Swap (2002).
No cinema, seus personagens tambm so caracterizados com as mesmas
problemticas, como em Brilho eterno, no qual Joel (Jim Carrey) passivo e
deprimido demais, longe de representar uma personagem volitiva. Em Rebobine por
favor (2008), a incapacidade de Jerry (Moss Def) e Mike (Jack Black) em gerir a
videolocadora do Sr. Fletcher (Danny Glover) o tema principal, sendo a fora
motriz para o desenrolar da trama. Em Sonhando acordado (2007), Stphane (Gael
Garca Bernal) um rapaz solitrio e incapaz de criar um relacionamento afetivo
com Stphanie (Charlotte Gainsbourg); ele se utiliza de sonhos como elemento de
62

fuga das insustentveis contingncias que a vida exige. Em Natureza quase humana,
Puff (Rhys Ifans) um homem selvagem, encontrado na natureza, que ser
domesticado por um cientista, o Dr. Nathan (Tim Robbins); este casado com Lila
(Patricia Arquette), mulher que possui uma anomalia que faz pelos crescerem pelo
corpo todo.

Figura 37 Plano 253 Momento em que Hiroko escuta a amiga criticar-la.

Interior Design cria mais uma vez a trama de um casal incapaz de combater
os problemas e de se sustentar perante a sociedade, passivos diante de problemas
corriqueiros. Durante a trama, em vrios momentos, ambos os personagens so
tidos como inteis. O namorado de Akemi acusa Akira de ser um diretor sem talento,
e seu tio, produtor de uma agncia publicitria, o julga um idiota. Mas Hiroko a
mais castigada, ouvindo da prpria amiga Akemi que ela uma pessoa sem
ambio e que no faz nada (planos 252 e 253 - Figura 37).

63

Figura 38 Momento da metamorfose de Hiroko em cadeira.

A complexidade temtica comentada at agora, no entanto, no se reflete em

uma estrutura narrativa to complexa quanto a de filmes como Brilho eterno de uma
mente sem lembranas ou videoclipes como Let forever be, conforme veremos a
seguir.

3.2 Construo Narrativa em Interior Design

Passando para outro aspecto da potica, entramos na construo narrativa

em larga escala, analisando elementos da estrutura narrativa, trama, cenas,
sequncia e elipses, cujas estruturas vo se repetir na maioria das obras de Gondry.
No cinema, as estruturas narrativas de Gondry tm uma caracterstica em
comum: seus filmes geralmente comeam onde terminam, sejam eles construdos
com o uso de flashbacks, como no caso de Natureza quase humana, no qual o fim
do filme a primeira cena e, a partir da, o enredo vai se desenvolvendo por meio de
depoimentos dos personagens em flashbacks, o que vai conduzindo a trama at o
motivo final j apresentado, ou, como na maioria das vezes, com uma trama
amarrada com estruturas narrativas um pouco mais complexas, como em Brilho
Eterno, Sonhando Acordado, Rebobine por favor e Interior Design.

64

No caso de Brilho eterno, o filme se desenvolve como uma srie de

flashbacks. Isso torna a cronologia, de certo modo, incerta at metade do filme,
quando finalmente se entende o que est acontecendo: os flashbacks so as
memrias que Joel (Jim Carrey) tem de Clementine (Kate Winslet), sua exnamorada, que j se submeteu ao cancelamento das memrias vividas com ele.
Assim, Gondry se utiliza do artifcio do flashback em sua trama para explicar a
trajetria j vivida pelos personagens. J em Sonhando Acordado, o filme comea
em um sonho vivido por Stphane, para depois alternar continuamente entre sonho
e realidade durante toda a trama, terminando novamente em sonho. Nos videoclipes,
as estruturas de repeties, talvez pela sua relao rtmica, por vezes tambm
desencadeiam finais iguais ao incio, como em Let Forever Be (The Chemical
Brothers), Protection (Massive Attack), Joga (Bjrk), Lucas with the lid off (Lucas).
Outras vezes, elas definem narrativas bem construdas, como em Bachelorette
(Bjrk), Sugar Water (Cibo Mato) e Everlong (Foo Fighters). At mesmo na
publicidade, algumas de suas obras apresentam essas caractersticas, como a
produzida para a marca de vodca Smirnoff, Smarienberg.
Em Interior Design, de maneira mais singela, Gondry utiliza do roteiro para
sugerir ao espectador, logo no incio do filme, o desfecho final da histria. A primeira
cena traz imagens subjetivas de dentro de um carro, em uma noite chuvosa na
capital japonesa, mostrando a cidade e pessoas desfiguradas, e uma voz contando
uma histria apocalptica sobre Tquio (planos 1 a 7). Ao fim desta histria, uma voz
feminina (a de Hiroko) intercede e diz: Morreremos todos!. Akira responde: No!
Sofreremos mutaes!. No por acaso, esse o fim da protagonista, que ir deixar
o estado humano para o estado objeto.
A narrativa de Interior Design segue uma estrutura bsica em trs atos, e
somente uma trama levada a diante a histria de Hiroko. Apesar de vrios temas
serem abordados indiretamente, a narrativa conclui somente a histria de Hiroko que
divida nas seguintes sequncias: 1. A chegada a Tquio; 2. O encontro e o
apartamento de Akemi; 3. O primeiro dia na capital e a discusso do casal (plano
sequncia); 4. A procura pelo emprego; 5. A procura pelo apartamento; 6. O
esquecimento e consequentemente a apreenso do carro; 7. A busca dos
equipamentos no porta malas do veculo; 8. A premire de Akira; 9. A metamorfose

65

de Hiroko; 10. A Hiroko/cadeira encontrando o msico e indo para o apartamento

dele; 11. A carta de Hiroko a Akira.
Seguindo uma linearidade dos fatos sem flashbacks ou jumpcuts, a narrativa
conta a histria de Hiroko de modo que os personagens coadjuvantes sirvam
somente de propsito a sequenciar a sua histria. Mas justamente nestes
coadjuvantes que residem as inseguranas da protagonista que, incapaz de
concluir suas aes, a ajudam nas mais diversas tarefas, deixando-a cada vez mais
com a sensao de inutilidade perante suas metas estabelecidas e no alcanadas.
Como veremos adiante, a montagem invisvel faz com que uma sequncia
de elipses sejam criadas entre o dia posterior a chegada a Tquio, dia o qual o carro
estacionado em um local permitido somente at uma certa data a qual o veculo
deveria ser retirado, e o dia em que Hiroko se esquece e ele guinchado
(aproximadamente uma semana).

3.3 Prtica estilstica em Interior Design

Passando para o ltimo aspecto, a prtica estilstica trata de assuntos

relacionados textura visual. Optou-se por subdividir essa anlise em trs grandes
blocos.
O primeiro, ao qual chamaremos de Cinematografia e Encenao (conforme
Bordwell, p. 121 a 138) diz respeito s relaes importantes que percebemos entre
composio fotogrfica, movimentos de cmera, marcao dos atores em cena e
direo e arte. O segundo bloco de anlise estilstica observar questes de edio
(de imagem e som) e de efeitos especiais (conforme Bordwell, p. 139 a 158). O
terceiro bloco finalizar a anlise estilstica observando o uso da msica em Interior
Design.

3.3.1 Cinematografia, direo de arte e encenao

Comecemos pela relao entre a composio fotogrfica dos planos e a
direo de arte, que destacam a obsesso do diretor por estruturas cclicas,
66

elementos de repetio e formas infinitas. Em Interior Design, cada tema

apresentado estendido por repeties, como um looping, e isso se reflete nos
objetos e nas composies. Um exemplo so os seis planos da revista que Hiroko
utiliza na busca por um apartamento para alugar. Gondry extrapola o plano da
revista, apresentando um plano do apartamento de Akemi visto de cima em
velocidade acelerada, lembrando a imagem de ratos de laboratrio (tema tambm
recorrente em seus filmes) colocados em uma caixa labirinto (plano 134). Gondry
tambm deixa claro seu olhar sobre a cidade: cubos e caixas aparecem em 47
planos (Figura 39), com pequenas caixas de papelo que surgem em vrios
momentos da trama. Alguns exemplos so: a comparao do apartamento em forma
cubo que Hiroko visita com o cubo que Akira est embrulhando (plano 129 a 131);
no momento em que, pela primeira vez, Hiroko apresentada na forma de cadeira,
um grupo de pessoas atravessa pela frente dela carregando caixas (plano 284); nos
ltimos

segundos

do

longo

plano-

sequncia,

um

entregador

empurra

67

Figura 39 Sequncia de oito fotogramas dos planos 129 (duas vezes), 131, 176, 212,
272, 284 e 319. Todos estes repetem imagens contendo caixas/cubos

um carrinho com caixas ao lado do casal, que caminha pela calada aps uma
discusso (plano99); o carro compactado e transformado em um cubo de ao
(plano 176 e 269 a 272); ao escrever a carta para Akira, Hiroko imagina se ele ainda
estaria trabalhando na loja de presentes como empacotador, e o visualiza fazendo
rapel em caixas gigantes, usando a fita de embrulho como corda (plano 319); o filme
de Akira, Jardins da degradao, tambm apresenta a estrutura de uma cidade para
o coelho feita de cubos de papelo brancos, como o apartamento cubo que Hiroko
visita (plano 212); o desenho que Akemi faz para o casal de onde estacionar o carro,
usa cubos para representar as estruturas da cidades de Tquio (plano 82).

Figura 40 Planos 15 e 99 respectivamente, com sinalizao das placas que

aparecem no percurso.

68

Alm desses motivos que se repetem como looping, existem outros

destaques. Por exemplo, as placas de trnsito que, por vezes, parecem agir como
um sinalizador das escolhas que Hiroko deve fazer. No comeo do filme, o plano 15
(Figura 40) mostra uma placa com quatro setas apontando para quatro direes
diferentes, logo aps um dilogo no qual Akira pergunta se eles esto indo para a
direo certa. Aps Akira debater com Hiroko sobre sua falta de ambio, ambos
seguem caminhando pela calada e, nos planos seguintes, aparecem vrias placas
com o sinal de proibido (sempre h algo escrito e uma barra vermelha cortando ao
centro, significando a proibio plano 99). Outro exemplo o elemento da fumaa,
que exibida no filme de Akira, sendo despejada pelo escapamento de uma
motocicleta e, em seguida, lanada dentro da sala de exibio durante a premire do
filme (planos 207 a 224), e que reaparece no fim do filme, no apartamento do msico
que leva a cadeira (Hiroko) para sua casa, em uma foto ao lado da cama na qual
chamins despejam fumaa (plano 315) (Figura 41).

Figura 41 Planos 219 e 315 respectivamente, com diversas exposies visuais de

fumaa.

Um terceiro exemplo seriam os objetos com rosto que aparecem no

apartamento de Akemi: h uma caneca com rosto (que aparece pela primeira vez no
plano 34 e se repete na cena e torna a aparecer em outras sequncias do
apartamento de Akemi), bem como a mquina de fumaa de Akira, resgatada no
carro apreendido (plano 192). Isso dialoga com a ideia de um objeto ter vida, ideia
personificada pela prpria Hiroko.
Gondry tambm lana, mais uma vez, com o filme de Akira, seu olhar
autorreflexivo para o cinema, como acontece em muitos de seus trabalhos. Cruzar
janelas, tela dentro da tela, filme dentro do filme e projees so recorrentes em
suas direes, criando um olhar bastante consciente das fronteiras do cinema. Alm
69

disso, assim como Gondry, Akira joga com o pblico de sua trama, criando artifcios
criativos e explcitos para o espectador, com a fumaa que extrapola a diegese e
lanada de fato dentro da sala. Esse mesmo olhar autorreflexivo visto em seus
clipes, como em Lucas with the lid off (Lucas), no qual o prprio cmera que grava
aparece em uma das cenas, seguido por Gondry, no plano-sequncia nico do
videoclipe, Star Guitar e Let Forever be (The Chemical Brothers), Protection
(Massive Attack), Human Behaviour (Bjrk), Sugar Water (Cibo Mato), Hyperballad
(Bjrk), Je danse le mia (IAM), entre outros. Na publicidade, em especial na obra
Drugstore (Levis), esse olhar subjetivo e autorreflexivo expresso com o
protagonista olhando pelas janelas de sua caminhonete e at mesmo com seu
prprio reflexo, ao tentar olhar o interior da farmcia, antes de entrar para comprar
os preservativos. Essas caractersticas tambm permeiam suas produes
cinematogrficas: em Natureza quase humana, os prprios personagens conversam
com as cmeras; Brilho eterno , por si s, um movimento autorreflexivo, j que Joel
est revivendo suas memrias; Sonhando Acordado apresenta, na primeira cena,
um Stphane que, em sonho, est em um estdio de TV executando todas as
funes: apresentador, baterista, tecladista e operador de cmera. As janelas do
estdio so suas plpebras. Rebobine por favor fala do prprio cinema,
apresentando as verses made in home de filmes clssicos de Hollywood.
Um plano mais complexo aqui merece destaque. Trata-se de um longo planosequncia, recurso recorrente nos filmes e videoclipes de Gondry seja ele falso ou
mixado atravs de efeitos com o amplo uso de CGI a fim de esconder os cortes e
dar uma continuidade.
Em Interior Design, a cmera no usa efeitos digitais para o plano-sequncia,
sendo verdadeiros planos contnuos. No filme, Gondry se utiliza da esttica visual
das pequenas ruas de Tquio, que no possuem caladas, mas sim uma faixa no
cho determinando os limites entre pedestres e carros. O plano 99, com durao de
3m58,5s mostra Hiroko discutindo sobre a acusao de Akira de lhe faltar ambio,
e o desfecho mais uma incapacidade de Hiroko, que tenta contar uma piada
simples e banal, e nem assim consegue obter xito. Esse dilogo entre os dois
atores tem uma mise-en-scne milimetricamente calculada, com os atores
ultrapassando os limites da cmera, tomando uma posio fora da tela e voltando a
entrar em cena, conforme a cmera vai recuando, seguindo-os de frente. No comeo,
70

ambos esto do mesmo lado da faixa, caminhando lado a lado pela rua, mas
medida que a discusso vai tomando corpo, eles vo se separando fisicamente at
que, exatamente na metade do tempo do plano-sequncia, a discusso atinge seu
pice, e a faixa de trnsito passa a separ-los, dando a impresso visual de um
splitcreen (Figura 42). Ao fim, a discusso d lugar a um acordo, eles voltam a se
juntar e a faixa j no aparece mais. Alm disso, durante o dilogo, enquanto Hiroko
tenta argumentar que possui ambies e Akira contra-argumenta, placas de trnsito
com o sinal proibido vo cruzando a cena, e setas nos postes indicam o caminho
exato que os protagonistas esto seguindo.

Figura 42 esquerda, videoclipe Sugar Water

(Cibo Matto 1996), direita

Sliptscreen falso criado pela faixa na rua em interior Design (2008).

Mais uma vez, nota-se o cuidado com que o ambiente construdo com o
intuito de dar forma aos problemas das personagens, numa demonstrao de
coerncia entre aspectos temticos e estilsticos em Interior Design.
No que tange especificamente aos figurinos na direo de arte, na sequncia
do estacionamento, observou-se uma ligao de cores. No lado interno da cabine de
controle da entrada do ptio, existem dois banheiros que, alm de possurem a
comum

codificao

de

masculino/feminino

(Figura

43),

as

paredes

so

completamente pintadas pelas cores que tipicamente referenciam homens e

mulheres: azul e vermelho (plano 178). Nessa cena, Hiroko corre entre os carros
vestindo seu sobretudo vermelho, e ajudada por um funcionrio do ptio, que
veste um macaco azul (plano 190), constituindo, assim, uma referncia aos
desenhos das placas dos banheiros.

71

Figura 43 esquerda, plano 178 / direita, plano 190.

Mas nem tudo no filme pode ser to controlado em termos de cores e formas,
j que boa parte do filme foi feita em locao. As locaes ocorreram, em sua
maioria, no bairro de Kugayama, prximos ao centro de Tquio, mantendo as
caractersticas da megalpole japonesa. Ainda que o tenha filmado quase totalmente
em lugares reais, Gondry faz questo de construir o apartamento de Akemi em
estdio, possibilitando a realizao do plano 134, no qual feita uma tomada da
vista de cima, comparando o local com a revista de imveis na qual Hiroko procura
um lugar para alugar. Assim, alm de mostrar a capacidade de dialogar com um
cinema mais realista, utilizando-se da cidade para suas cenas, Gondry no deixa de
operar seus truques em estdio.

3.3.2 Efeitos especiais e edio

Se, em alguns clipes de Gondry, o jogo de trucagens completamente
escondido, ficando o espectador privado de decifrar todas as suas tcnicas, em
outros, ele justamente escolhe a exposio dos artifcios utilizados, como um mago
que ensina a todos os seus truques. Em Interior Design, apesar de haver efeitos
complexos na metamorfose de Hiroko em cadeira, o plano (282) que antecede seu
momento final como cadeira, bastante artesanal, deixando o espectador imerso
em estranhamento por 1,5 segundo (Figura 44). Durante o plano 292, Gondry cria
uma sequncia ao melhor estilo do primeiro cinema, quando Hiroko entra no ponto
de nibus nua e, quando a cmera acompanha a ao e se movimenta em direo
ao ponto, ela j no mais humana, e sim cadeira (Figura 45).

Esse artifcio

tambm foi utilizado por Gondry em outros trabalhos. Um exemplo deste jogo a
publicidade Drugstore. Quando o protagonista vai at o balco para pedir os
preservativos, uma mulher, que ali est com seu filho, fica chocada. Vale lembrar
72

que o comercial ambientado nos anos 1920. Ela, ento, retira seu filho de perto
antes que o produto seja colocado no balco. Neste momento, em um plano muito
rpido, a me retira, na verdade, uma boneca de plstico, e no a criana de
verdade. Em seguida, quando aparece a latinha de preservativos, d-se um
destaque palavra ltex escrita nela. Cabe lembrar que, nos anos 1920, os
brinquedos de plstico eram feitos com ltex. Seria um mero acaso ou j uma
obsesso pelo jogo de imagens e estruturas de repetio em vrios nveis?

Figura 44 Plano 282 Hiroko ao fim de sua metamorfose em cadeira.

A montagem, ainda que feita ao estilo clssico invisvel, isto , sem cortes
bruscos ou sincronias obsessivas como nos videoclipes Around the World, The
hardest button to button, ou Star guitar, faz com que somente um olhar mais
detalhista e atento perceba que Gondry no abandona, em nenhum momento, sua
paixo pela sincronia. Os videoclipes acabam tendo maior poder de visualizao da
imagem de um som, j que so realmente sincronizados. No entanto, quando se
trata de um filme, essa estrutura s pode ser trabalhada com a percepo de um
diretor que entende com perfeio o ritmo, podendo, assim, extrapolar os limites
familiares do conceito de ritmo (ligado msica) e transport-lo para estruturas mais
complexas, como na estrutura narrativa da trama. Nos momentos em que a msica
colocada no filme, ocorre, de certa forma, uma sincronizao. Como exemplo,
temos duas situaes: no comeo do filme, uma msica com tons graves eleva a
tenso, acompanhando a voz de Akira, que conta a histria apocalptica de Tquio,
73

mas ao final de cada nota grave, h um corte para outro plano (entre planos 1 e 7).
Ao final dessa sequncia, comea outra msica (que ser o principal tema,
acompanhando toda a trama de Hiroko), e a mesma sincronizao acompanha os
planos: a cada plin da msica, planos diferentes so apresentados. No ptio de
veculos apreendidos, Hiroko corre entre milhares de carros numa busca frentica
por seu Honda. A sincronizao extremamente precisa durante os planos 177 e
186, nos quais, enquanto se esguia entre os veculos, Hiroko apoia a mo neles ao
mesmo tempo em que a trilha promove uma melodia ligando cada som aos seus
movimentos.

Figura 45 Plano 292 Sem cortes, Hiroko deixa de ser humana e vira cadeira.

3.3.3 Msica
Finalmente chegamos trilha musical de Interior Design, elemento
fundamental num trabalho de anlise que procura demonstrar a continuidade da
obra de Gondry desde seus videoclipes at o cinema narrativo de fico.
A produo de Alondra de la Parra, regente mexicana mundialmente
famosa por fundar e dirigir a Orquestra Filarmnica das Amricas, tendo sido eleita
em 2010 uma das vinte pessoas mais influentes abaixo dos 40 anos pela revista
Poder, e nomeada embaixadora da cultura pela sua importncia para a cultura do
74

Mxico. A execuo da trilha fica por conta de sua orquestra. No pretendo

investigar os instrumentos e a sincopao em sua construo, pois me faltaria o
conhecimento necessrio de uma formao musical. Porm, Tokyo! apresenta uma
estrutura musical bastante simples, mas com uma complexidade estrutural na
narrativa: basicamente, quatro diferentes trilhas que so executadas durante o filme,
as quais denominarei trilha da metamorfose, trilha da incapacidade, trilha da paz e
trilha da redeno.
Foi verificado que mais de 1/3 do filme se passa com alguma trilha musical de
fundo. No total, 13 minutos e 56 segundos do filme se desenrolam com essas trilhas
msicas extradiegticas (excluo da anlise a msica diegtica utilizada no filme de
Akira, que aparece em dois momentos de seu filme), de um total de 35 minutos e 7
segundos do episdio Interior Design.
Se, no cinema, nem sempre possvel utilizar toda a fora do contrato
audiovisual de modo explcito, como nos videoclipes, em Interior Design, Gondry
reestrutura o uso da msica com fins narrativos, de modo a acompanhar a trajetria
da protagonista.
A trilha da metamorfose a msica inicial. Com uma harmonia que sugere
tenso, ela utilizada na primeira sequncia, enquanto Akira conta sua verso
apocalptica sobre a cidade (planos 1 a 7). Ela termina exatamente no momento em
que Hiroko diz que todos iro morrer, ao que e Akira responde: No, sofreremos
mutaes. Assim, Gondry amarra a msica a metamorfose que ser o destino de
Hiroko, repetindo-a na sequncia durante a qual Hiroko se transforma em cadeira.
Nessa segunda execuo, a trilha dura quatro minutos entre os planos 253 e 284
e percorre toda a trajetria da metamorfose de Hiroko, aumentando a tenso
conforme a transformao vai ocorrendo.
J a trilha da incapacidade a que se repete durante grande parte do filme.
Ela surge sempre nos momentos em que Hiroko colocada desafiada a solucionar
seus problemas, sendo incapaz de obter sucesso nos mais diversos assuntos. Os
momentos em que essa trilha ocorre so: entre os planos 12 a 15 Hiroko fala ao
celular com Akemi, informando onde eles se encontram, e em seguida Akira lhe
pergunta se esto chegando; mesmo dirigindo, ela incapaz de responder que no
sabe, e pede que ele verifique o mapa; entre os planos 99 e 100 aps o longo
75

planosequncia, quando Akira lhe prope que no leve as coisas to a srio, ela
tenta contar uma piada simples, e at mesmo nisso ela no obtm xito; entre os
planos 118 e 151 Hiroko perde a vaga de empacotador para Akira; ao chegarem
casa de Akemi, esta questiona se eles j acharam algum lugar para morar, e Hiroko
mente, dizendo ter visto um local interessante, sendo desmentida por Akira, que
trava diante da pergunta de Akemi sobre a localizao desse apartamento. A msica
se inicia neste momento, acompanhando toda a jornada de Hiroko em busca de um
apartamento para alugar, tarefa que ela tambm no consegue concluir; ao fim
dessa sequncia da busca, de quase dois minutos, alm de no conseguir encontrar
o apartamento, ela se lembra, por meio da capa da revista de imveis, que a partir
daquele dia o carro no poderia mais permanecer estacionado no local em que eles
haviam parado, e ele guinchado; entre os planos 177 e 186 aps ter o acesso ao
veculo no ptio negado pelo oficial responsvel, ela invade escondida (no tanto,
pois um funcionrio a v entrando) o ptio e comea a procurar pelo veculo. Em
meio a milhares de carros, ela no consegue encontrar seu Honda e, j est exausta,
encontrando-se mais uma vez em uma situao de incapacidade, depara-se com o
funcionrio que a viu entrando; este diz que ir ajud-la, j que possui algumas
desavenas com o oficial do ptio; entre os planos 196 e 200 ela precisa carregar
uma quantidade incrvel de equipamentos da projeo de Akira, que estavam no
carro. Ela usa de todas as partes de seu corpo para transport-los de metr para a
casa de Akemi, e quase no consegue carreg-los; entre os planos 248 e 251 uma
espectadora do filme de Akira, durante o coquetel de comemorao da premire,
conversa com Hiroko; ao saber que ela namorada do diretor, diz que ela devia ser
uma tima namorada, j que artistas so muitos exigentes. Hiroko observa Akira ser
cumprimentado de forma carinhosa por outra espectadora, e se questiona se
realmente uma boa namorada.
A trilha da incapacidade no apenas acompanha os momentos em que Hiroko
incapaz de resolver seus problemas, como tambm vai sofrendo alteraes a cada
problema no resolvido, ganhando magnitude e tomando notas maiores de
suspense a cada execuo, preparando o espectador para a metamorfose que est
para ocorrer. Ela ainda volta a ser tocada aps a metamorfose, entre os planos 309
e 331, quando Hiroko comea a escrever a carta para Akira. Enquanto os
questionamentos da carta so sobre o que Akira estaria fazendo em sua vida, a
76

msica segue tocando ao fundo. Mas no momento em que o assunto passa a ser ela
e sua nova condio de vida, a trilha cessa.
O plano seguinte metamorfose (285) apresenta uma msica at ento no
escutada: a trilha da paz. Assim a chamo, pois ela vem construda com uma melodia
calma e tranquila, transmitindo a serenidade que finalmente Hiroko encontra ao se
tornar til na forma de objeto. Ela acompanha a protagonista, ainda pelas ruas,
procura de um lar (entre os planos 285 e 305), criando um ponto de tenso no
momento em que o msico desce do nibus e v a cadeira, mas ainda no a pega
(plano 294).
Finalmente, a trilha da redeno a msica que encerra Interior Design,
tocada entre os planos 336 e 342, com Hiroko concluindo sua carta dizendo que
nunca se sentiu to til em sua vida. Neste momento, a cena um grupo de trs
msicos ensaiando sentados na sala, e tocando a msica que acompanha o fim do
filme e os crditos. Percebe-se uma certa relao entre Hiroko encontrar sua
utilidade (a msica diegtica) com a felicidade que ela encontra na forma de objeto.
Alm disso, o plano final do filme (341) um zoom em uma das colagens que Hiroko
fixa na casa do msico, e que se encontra colada logo atrs dela (como cadeira) e
dele (sentado nela).
Alm disso, fica uma nota sobre a questo rtmica: Gondry usa, nesta cena,
um metrnomo, objeto que marca o andamento e o compasso, repetindo os pulsos
com intervalos regulares para os msicos que ensaiam. Trata-se de um objeto
essencial para o estudo de qualquer instrumento, em especial, de bateria. E no filme,
como se ele ditasse o ritmo de sua direo.

77

4. CONSIDERAES FINAIS

Ao fim da anlise do filme Interior Design de Michel Gondry, cabe ainda uma
reflexo sobre o ttulo deste segmento de Tokyo!. Pois sabe-se que a histria dos
quadrinhos de Cecil and Jordan in New York em que o filme se baseia no tem ttulo,
o que nos leva hiptese de que que o ttulo tenha sido criado pelos roteiristas
Gondry e Bell.
Mas porque Interior Design? A primeira e mais provvel hiptese leva-nos a
pensar que a resposta se d pela trajetria da protagonista Hiroko, que, talvez, no
mago de sua personalidade, j fosse potencialmente uma cadeira desde o incio da
histria, dando-se conta disso ao longo da narrativa. Uma vez transformada em um
objeto imvel, comum e fcil de transportar, ela no se torna apenas item de
decorao, mas tambm oferece funcionalidade para quem quer que a use. E, como
cadeira, ela se torna, por fim, pea chave para qualquer designer que projete o
interior de um ambiente, ganhando um lugar no qual pode viver sem enfrentar as
dificuldades do mundo.
Mas cabe especular se essa escolha do ttulo Interior Design pode revelar
tambm questes mais amplas da obra do diretor. Pois a transformao de seres
vivos em objetos um procedimento comum nas obras da vanguarda DadSurrealista, tantas vezes apontada como referncia fundamental da obra de Gondry.
Ao mesmo tempo, para a discusso feita neste trabalho, o filme tambm revela com
preciso as estruturas de repetio presentes na obra de Gondry como um todo,
conforme busquei demonstrar na anlise do filme. A natureza de aceitao de
situaes-limite por parte dos personagens; a narrativa circular; a recorrncia dos
temas para sonho, realidade, infncia, identidade, e contemporneo; o uso de
complexos efeitos especiais escondendo truques mesclados com efeitos artesanais
explicitando o jogo criado pelo cinema; o uso da msica como marcador do ritmo do
filme sob uma montagem sempre bastante atenta; combinados em Interior Design
numa espcie de looping ou abismo, reforam essa hiptese.

78

Assim, se por um lado, pesquisadores verificam a herana das vanguardas

dos anos 1920/30, fica aqui a pergunta se sua esttica realmente depende dessas
formas ou simplesmente as utiliza como uma entre outras estruturas de repetio.
Se ele se apropria de outras formas sem propsitos especficos porque seu
jogo est na repetio de sua temtica, sua narrativa e sua prtica estilstica. O
senso comum visto em todos os artigos que citam obras ou analisam o diretor, que
sempre tratam Gondry com palavras que remetem repetio de alguma forma,
como: formas circulares, multiplicidade, tom e contedo rtmico, infinito, movimentos
cclicos, looping, caleidoscpio e, at mesmo, por vrias vezes, repetio.
Com estas especulaes sobre o ttulo Interior Design podemos enxergar
mais que o design interior da protagonista Hiroko, mas a repetio da projeo do
interior do diretor Michel Gondry refletida em sua obra nos mais diversos aspectos.
Essas premissas ajudam a concluir este trabalho, mas abrem portas para a
continuidade das investigaes, no apenas de uma obra especfica, mas
abrangendo todo o corpo audiovisual de Michel Gondry, tarefa que pretendo
empreender futuramente em um doutorado.
No toa que a pesquisa se debrua sobre as obras de Gondry. Com
experincia profissional a bordo de navios de cruzeiro durante quatro anos,
estruturas de repetio marcam a vida de quem vive neste regime de trabalho ao
qual me submeti. Alm disso, durante adolescncia, fui baterista amador de uma
banda de rock/pop e, se a bateria o instrumento que na prtica determina o ritmo
para uma banda, possvel afirmar que Gondry, com seu conhecimento musical,
aplica seu compasso e repete o mesmo ritmo nas obras que dirige.

79

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81

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82

APNDICE

a) O Audiovisual de Michel Gondry.

Curta metragem

Lexpedition fatale (1986)

Direo: Michel Gondry
Pas: Frana

My brothers 24th Birthady (1988)

Direo: Michel Gondry
Pas: Frana
Ano: 1988

Jazzmosphre (1989)
Direo: Michel Gondry, Jean-Luis Bompoint
Pas: Frana

La lettre (1998)
Direo: Michel Gondry
Produo: Georges Bermann
Roteiro: Michel Gondry
Elenco: Jrme Monot, Thomas Mouty, Elodie Saada, Ilda Mouty, Frdric Daniel
Msica: Marie-Nolle Gondry
Direo de Fotografia: Olivier Cariou
Pas: Frana

83

One day... (2001)

Direo: Michel Gondry
Roteiro: Michel Gondry
Elenco: Michel Gondry, David Cross
Msica: Marie-Nolle Gondry
Direo de Fotografia: Olivier Cariou
Pas: Estados Unidos

Pecan Pie (2003)

Direo: Michel Gondry
Roteiro: Michel Gondry
Elenco: Jim Carrey, Eric Judor, Ramzy Bedia
Pas: Estados Unidos

Ossamuch!-Kishu & Co. (2004)

Direo: Michel Gondry
Pas: Estados Unidos

Tiny (2004)
Direo: Michel Gondry
Pas: Frana

Three Dead People (2004)

Direo: Michel Gondry
Pas: Frana

Drumb and Drumber (2004)

Direo: Michel Gondry
Pas: Estados Unidos
84

Michel Gondry solves a Rubiks cube with his nose (2007)

Direo: Michel Gondry
Pais: Frana

Will it deblend? (2007)

Direo: Michel Gondry
Pas: Frana

Videoclipes
Nome
Junior et sa voix dor
Bollide
D, lenfant deau
Les cailloux
Il y a ceux
Tu rimes avec mon coeur
Les jupes
Ma Maison
Sarah
La normalit
Dad, lasse-moi conduire la Cad
Comme un ange (qui pleure)
Blow me down
La ville
Close but no cigar
Les voyages immobiles
Two worlds colide
How the west was won
Paradoxal systme
Its too real (big scary animal)
Snowbound
Believe
La tour de Pise
Je danse la mia
Big scary animal
Hou! Mamma mia
She kissed me

Artista
Oui Oui
Oui Oui
Jean-Luc Lahaye
Oui Oui
LAffaire Luis Trio
Original MC
Robert
Oui Oui
Les Objets
Les Objets
Peter & the Electro Kitsch band
Les Wampas
Mark Curry
Oui Oui
Thomas Dolby
Etienne Daho
Inspiral Carpets
Energy Orchard
Laurent Voulzy
Belinda Carlisle
Donald Fagen
Lenny Kravitz
Jean Francois Coen
I AM
Belinda Carlisle
Les Ngresses Vertes
Terence Trent DArby

ano
1987
1987
1988
1989
1989
1989
1990
1990
1991
1991
1991
1992
1992
1992
1992
1992
1992
1992
1992
1993
1993
1993
1993
1993
1993
1993
1993
85

This is it, your soul

Voila, voila, qua rcommence
Human Behaviour
Lucas with the lid off
Fire on Babylon
Little Star
Like a Rolling Stone
Isobel
Protection
Army of me
High Head Blues
Sugar water
Hyperballad
Bachelorette
Jga
Deadweight
Everlong
Around the world
A change (would do you good)
Fell it
Gimme Shelter
Music sounds better with you
Another one bites the dust
Let forever be
Knives out
Come into my world
Star Guitar
No one knows
A lenvers lendroid
Dead leaves & the dirty ground
Fell in love with a girl
The hardest button to button
Ribbon
Winning days
Mad world
I wonder
Light & day (movie version)
Walkie talkie man
Ride
Heardem say
The king of the game
Cellphones dead

Hot House Flowers

Rachid Taha
Bjrk
Lucas
Sinad OConnor
Stina Nordenstam
The Rolling Stones
Bjrk
Massive Attack
Bjrk
Black Crowes
Cibo Matto
Bjrk
Bjrk
Bjrk
Beck
Foo Fighters
Daft Punk
Sheryl Crow
Neneh Cherry
The Rolling Stones
Stardust
Wyclef Jean
The Chemical Brothers
Radiohead
Kylie Minogue
The Chemical Brothers
Queens of the stone age
Noir Destre
The White Stripes
The White Stripes
The White Stripes
Devendra Banhart
The Vines
Michael Andrews e Gary Jules
The Willowz
The Polyphonic Spree
Steriogram
The Vines
Kanye West
Cody ChesnuTT
Beck

1993
1993
1993
1994
1994
1994
1995
1995
1995
1995
1995
1996
1996
1997
1997
1997
1997
1997
1997
1997
1998
1998
1998
1999
2001
2002
2002
2002
2002
2002
2002
2003
2004
2004
2004
2004
2004
2004
2004
2005
2006
2006
86

Dance tonight
Declare Independence
Open your heart
How are you doing

Paul McCartney
Bjrk
Mia Todd
Living Sisters

2007
2008
2010
2011

Spot Publicitrio
Spot
Drugstore
Resignation
Snowboarder
Smarienberg
Mermaids
The long, long run
Flatzone
Basketball campaign
Le passage
Holiday campaign
Privacy
Belly button
Pure drive
Le nuage
Network campaign
Swap
Propel fitness water drip
Tingle and bounce 1, tingle and
bounce 2
The boutique
Michel Gondry, eternal dreamer
Razr2
Police chase
Debut
I can play
Lancia Y10

Marca
Levis
Polaroid
Coca-Cola
Smirnoff
Levis
Nike
AMD
Nike
Air France
GAP
Earthlink
Levis
BMW
Air France
Fox Sports
Levis
Gatorade
Diet Coke

Ano
1995
1995
1997
1997
1997
1998
1998
1998
1999
2000
2001
2001
2001
2002
2002
2002
2003
2004

Nespresso
HP
Motorola
Talk Talk
Heineken
Nike
Fiat

2006
2007
2007
2008
2008
2009
2010

Documentrios
Vingt ptites tours (1989)
Direo: Michel Gondry, Philippe Truffault
Elenco: Jean Pierre Mocky
Pas: Frana

87

Ive been twelve forever (2003)

Direo: Michel Gondrly, Lance Bangs, Jeff Buchanan, Cyril Merle, Adrian
Scartascini
Produo: Richard Brown, Julie Fong
Elenco: Michel Gondry, Sylvain Arnoux, Thomas Bangalter, Beck, Bjrk, Guy-Manuel
De Homem-Christo, Marie-Nolle Gondry, Olivier Gondry, Paul Gondry, David Grohl,
Miho Hatori, Michael Hausman, Yuka Honda, Kylie Minogue, Tom Rowlands, Ed
Simon, Jack White, Meg White
Msica: Marie-Nolle Gondr
Pas: Estados Unidos

Dave Chappelles Block Party (2006)

Direo: Michel Gondry
Produo: Dave Chappelle, Michel Gondry
Roteiro: Dave Chappelle
Elenco: Dave Chappelle
Msica: Corey Smith
Direo de fotografia: Ellen Kuras
Pas: Estados Unidos

Lpine dans le coeur (2009)

Direo: Michel Gondry
Produo: Georges Bermann
Elenco: Suzette Gondry, Jean-Yves Gondry, Sasha Allard, Remi Andre, Lucas
Andreo
Direo de fotografia: Jean Louis Bompoint
Pas: Frana

How to blow up a Helicopter (Ayakos story) (2009)

Direo: Michel Gondry
Elenco: Ayako Fujitani, Steven Seagal
88

Direo de fotografia: Lance Bangs

Pas: Estados Unidos

Is the man who is tall happy?: a animated conversation with Noam Chomsky
(2013)
Direo: Michel Gondry
Elenco: Michel Gondry, Noam Chomsky
Pas: Estados Unidos

Televiso
Unnatural Love (episdio 17 da srie televisiva Flight of the Concords) (2009)
Direo: Michel Gondry
Roteiro: Iain Morris & Damon Beesley
Elenco: Jemaine Clement, Bret McKenzie, Rhys Darby, Sarah Wynter, Arj Barker
Canal: HBO

Jimmy Kimmel Live! (2011)

Direo: Michel Gondry
Elenco: Jimmy Kimmel, Michel Gondry, Cameron Diaz
Canal: ABC

Longa metragem
Human Nature (Natureza quase Humana) (2001)
Direo: Michel Gondry
Produo: Anthony Bregman, Julie Fong, Ted Hope, Spike Jonze, Charlie Kaufman
Roteiro: Charlie Kaufman
Elenco: Patricia Arquette, Rhys Ifans, Tim Robbins
Msica: Graeme Revell
Direo de fotografia: Tim Maurice-Jones
Pas: Estados Unidos, Frana
89

Eternal Sunshine of a Spotless Mind(Brilho eterno de uma mente sem

lembranas) (2004)
Direo: Michel Gondry
Produo: Georges Bermann, Anthony Bregman, David L. Bushell, Linda Fields,
Steve Golin, Michael Jackman, Charlie Kaufman, Glenn Williamson
Roteiro: Charlie Kaufman, Michel Gondry, Pierre Bismuth
Elenco: Jim Carrey, Kate Winslet, Gerry Robert Byrne, Elijah Wood, Thomas Jay
Ryan, Mark Ruffalo
Musica: Jon Brion
Direo de fotografia: Ellen Kuras
Pas: Estados Unidos

La science des rves (Sonhando Acordado) (2007)

Direo: Michel Gondry
Roteiro: Michel Gondry
Elenco: Gael Garca Bernal, Charlotte Gainsbourg, Alain Chabat, Miou-Miou
Msica: Jean-Michel Bernard
Direo de fotografia: Jean-Louis Bompoint
Pas: Frana, Itlia

Be kind rewind (Rebobine por favor) (2008)

Direo: Michel Gondry
Produo: Geroges Berman, Raffi Adlan, Toby Emmerich, Julie Fong, Michel Gondry,
Ann Ruark, Guy Stodel
Roteiro: Michel Gondry
Elenco: Jack Black, Mos Def, Danny Glover, Mia Farrow
Msica: Jean-Michel Bernard
Direo de fotografia: Ellen Kuras
Pas: Reino Unido, Estados Unidos

90

Tokyo! (episdio: Interior Design) (2008)

Direo: Michel Gondry
Produo: Hiroyuki Negishi, Yuji Sadai
Roteiro: Gabrielle Bell, Michel Gondry
Elenco: Ayako Fujitani, Ryo Kase
Msica: tienne Charry
Direo de fotografia: Masami Inomoto
Pas: Frana, Japo

The Green Hornet (O besouro verde) (2011)

Direo: Michel Gondry
Produo: Raffi Adlan, Todd Cogan, Evan Goldberg, Michael Grillo, Ori Marmur,
Neal H. Moritz, Lisa Rodgers, Seth Rogen, Leeann Stonebreaker, George W.
Trendle Jr.
Roteiro: Geroge W. Trendle, Seth Rogen, Evan Goldberg
Elenco: Seth Rogen, Jay Chou, Cameron Diaz
Msica: James Newton Howard
Direo de fotografia: John Schwartzman
Pas: Estados Unidos

The we and the I (2012)

Direo: Michel Gondry
Produo: Raffi Adlan, George Bermann, Julie Fong, Michel Gondry, Jordan Kinley
Roteiro: Michel Gondry, Jeffrey Grimshaw, Paul Proch
Elenco: Michel Brodie, Teresa Lynn, Raymond Delgado, Jonathan Ortiz, Jonathan
Scott Worrell, Alex Raul Barrios, Laidychen carrasco, Megan Murphy Chenkon
Carrasco
Msica: Linda Cohen
Direo de fotografia: Alex Disenhof
Pas: Estados Unidos

91

Lcume des jours (A espuma dos dias) (2013)

Direo: Michel Gondry
Produo: Luc Bossi, Xavier Castano, Genevieve Lemal, Julien Seul, Arlette
Zylberberg.
Roteiro: Michel Gondry, Luc Bossi, Boris Vian
Elenco: Roman Duris, Audrey Tautou, Gad Elmaleh, Omar Sy, Assa Maga,
Charlotte Le Bon, Michel Gondry
Musica: tienne Charry
Direo de fotografia: Christophe Beaucarne
Pas: France / Blgica

92

Camera

black screen

subjetiva

subjetiva

subjetiva

subjetiva

subjetiva

subjetiva

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

subjetiva

subjetiva

subjetiva

Plano

10

11

12

13

14

15

PG

PG

PG

PG

PP

PG

PP

PM

PP

PM

PM

PM

PG

PG

PG

Tipo de
Plano

03:36,7

03:34,4

03:30,9

03:20,7

03:09,0

03:04,0

02:44,5

02:40,2

02:36,5

02:30,7

02:26,5

02:20,5

02:08,3

02:00,5

01:56,0

01:46,1

00:02,4

00:02,2

00:03,4

00:10,2

00:11,7

00:05,0

00:19,5

00:04,2

00:03,7

00:05,8

00:04,2

00:06,0

00:12,2

00:07,8

00:04,4

00:10,4

Tempo
Durao
do filme

filmada uma placa nesse take onde

existem 4 setas de transito indicando as
pistas a serem seguidas: uma a esquerda,
placas com setas
uma em frente, e duas a direita. O diretor
dialoga subliminarmente com as
possibilidades das dvidas da personagem.

Todos os carros preso no trfico sob chuva

com Akira solicitando a passagem para que carros
eles faam a converso.

A narrao de Akira vem terminada e junto

a msica. Para finalizar utilizado um rudo
muito forte como o de uma buzina.
-

A msica vem a acabar exatamente neste

incapacidade take onde existe a dvida da protagonista
com as placas para onde seguir.

incapacidade -

Hiroko no saber se esto na direo certa

e precisar que Akira verifique o mapa a
primeira tenso encontrada pela
protagonista. A msica base comea ento
incapacidade
ainda em um estado bastante natural, e
seguir todos os momentos de tenso dela,
sofrendo juntamente a metamorfose com a
protagonista
incapacidade -

termino da
metamofrose
+ rudo
-

metamorfose -

observador / rosto
desfigurado

metamorfose metamorfose -

Notas sobre o udio

metamorfose Msica de tenso

Comea a narrao de Akira inventando a
metamorfose falsa histria sobre Tokyo com a msica de
fundo
Comea a narrao de Akira sobre a
msica, criando a tenso sobre a possvel
metamorfose
catastrofe inventada por ele na histria
inicial
metamorfose -

Trilha

observador / rosto
desfigurado

observador / rosto
desfigurado

Elementos de
Repetico

carros
Akira questiona se esto indo na direo
certa (Hiroko quem dirige) e ela no sabe
dizer e manda ele ver no mapa j que ele
est como navegador

Pessoa desfigurada pela gua da chuva

sobre o parabrisa passa observando
Pessoa desfigurada pela gua da chuva
sobre o parabrisa observando de dentro de
outro carro
Pessoa fantasiada desfigurada pela gua
da chuva sobre o parabrisa
Finalmente os personagens so
apresentados e desmistificado a trama
contada sobre a Tokyo apocalptica
-

Abertura do filme com ttulos

Notas Gerais

b) Decupagem de Interior Design em Tokyo! (2008).

93

94

subjetiva

onisciente

subjetiva

onisciente

onisciente

subjetiva

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

subjetiva

onisciente

18

19

20

21

22

23

24

25

26

27

28

29

30

subjetiva

16

17

Camera

Plano

PG

PD

PG

PG

PM

PA

PM

PM

PG

PM

PM

PG

PG

PM

PM

Tipo de
Plano

05:26,6

05:22,3

05:16,5

05:11,9

05:03,3

05:00,4

04:55,1

04:51,2

04:45,8

04:42,4

04:38,0

04:34,7

04:29,5

04:10,5

03:39,1

00:03,4

00:04,3

00:05,7

00:04,6

00:08,6

00:02,9

00:05,2

00:03,8

00:05,4

00:03,4

00:04,3

00:03,3

00:05,2

00:19,0

00:31,4

Tempo
Durao
do filme

animal de mentira

animal de mentira

objetos com rosto,

xicara com olhos,
bonecos de pelcia.

A voz de Akemi explicando onde o carro

deve ser estacionado continua no mesmo
volume, mas, no momento em que a cena
obtida da parte externa do apartamento, o
ponto de escuta muda e a chuva que cai
entra junto a voz de Akemi que, antes,
quando a cena era capitada do interno do
apt, no existia.
-

quadro no formato
Akemi se sente envergonhada com o
quadrado. Elemento
tamanho pequeno do apt. e de trabalhar em cubo/quadrado o uma empresa pequena
que mais se repetira
em todo o filme
Varios elementos do apartamento de Akemi
tem rosto: desde bonecas e bichos de
pelcia at xcara com olhos
O cachorro de cermica que Akemi possui
tratado como se fosse de verdade. um
elemento que j conhecido de ambas as
personagens
-

objetos com rosto,

xicara com olhos,
bonecos de pelcia.
-

Notas sobre o udio

Um trabalho sobre ponto de escuta muito
bem realizado aqui. Ao carro ultrapassar a
amiga de Hiroko, o audio dela deslocado
junto com o carro, aumentando o volume ao
se aproximar e reduzindo-o ao se afastar.

Trilha

Elementos de
Repetico

Subjetiva de Akira olhando o pequeno

apartamento de Akemi
Akemi se sente envergonhada com o
tamanho pequeno do apt.
Akmi explica o porqu do apt to pequeno.
Varios elementos do apartamento de Akemi
tem rosto: desde bonecas e bichos de
pelcia at xcara com olhos. Verifica-se
objetos que paracem ter vida. Um preldio
ao que viria acontecer com Hiroko.
-

Notas Gerais

95

Camera

onisciente

subjetiva

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

Plano

31

32

33

34

35

36

37

38

39

40

41

42

43

44

45

46

47

48

49

50

51

52

PG

PM

PD

PM

PA

PA

PM

PM

PM

PM

PM

PM

PM

PG

PM

PM

PM

PM

PM

PM

PD

PM

Tipo de
Plano

07:30,3

07:28,7

07:25,7

07:21,6

07:16,0

07:04,0

07:00,9

06:58,1

06:50,9

06:47,6

06:44,7

06:31,3

06:29,1

06:25,3

06:21,9

06:16,7

06:03,6

05:57,8

05:41,9

05:35,0

05:32,1

05:30,0

00:01,4

00:01,5

00:03,0

00:04,1

00:05,5

00:12,0

00:03,1

00:02,7

00:07,2

00:03,3

00:02,8

00:13,4

00:02,1

00:03,8

00:03,4

00:05,1

00:13,1

00:05,6

00:15,9

00:06,9

00:02,9

00:02,0

Tempo
Durao
do filme

animal

rosto desfigurado

animal

animal

Neste take a cena j passa a ser a cores.

Tecnicamente o filme de Akira j aborda a
trasnformao/mutao onde nesta cena,
nasce um coelho de um ser humano.

jardins da
degradao
jardins da
degradao
jardins da
degradao

jardins da
degradao

jardins da
degradao

Fumaa / rosto
desfigurado

jardins da
degradao
jardins da
degradao

Trilha

jardins da
degradao

animal de mentira

animal de mentira

animal de mentira

animal de mentira

animal de mentira,
objetos com rosto
animal de mentira

animal de mentira

animal de mentira

animal de mentira,
objetos com rosto

Elementos de
Repetico

Cenas dos filme produzido por Akira em PB.

Fumaa / rosto
Um jogo interessante de luz realizado
desfigurado
deformando o rosto das pessoas na cena.

Notas Gerais

Parte o audio do filme de Akira parte de

fundo neste take

Akemi brinca fazendo uma entrevista sobre

o que esto fazendo em Tokyo e um
microfone falso dado na mo de Akira.
Hiroko "toma" tal microfone da mo de Akira
e ele continua falando sem emisso de voz
por ter "perdido" o microfone.
-

Notas sobre o udio

96

Camera

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

subjetiva

onisciente

subjetiva

onisciente

subjetiva

onisciente

Plano

53

54

55

56

57

58

59

60

61

62

63

64

65

66

67

68

69

70

71

72

73

74

75

76

77

78

79

80

81

82

PD

PA

PM

PA

PM

PA

PG

PM

PG

PG

PM

PM

PM

PM

PM

PG

PM

PG

PM

PM

PP

PM

PG

PM

PG

PM

PM

PM

PM

PM

Tipo de
Plano

09:44,3

09:42,6

09:37,4

09:34,1

09:31,0

09:22,5

09:18,5

09:10,1

08:58,8

08:57,2

08:53,3

08:48,7

08:46,0

08:34,0

08:31,4

08:30,1

08:28,6

08:25,9

08:20,1

08:18,3

08:14,2

08:10,4

08:08,7

07:56,9

07:51,8

07:47,5

07:45,7

07:39,5

07:35,8

07:31,7

00:07,6

00:01,7

00:05,1

00:03,3

00:03,1

00:08,5

00:04,0

00:08,4

00:11,2

00:01,6

00:03,9

00:04,6

00:02,6

00:12,0

00:02,6

00:01,2

00:01,6

00:02,5

00:05,8

00:01,7

00:04,0

00:03,8

00:02,6

00:10,7

00:05,1

00:04,2

00:01,8

00:06,1

00:03,6

00:04,1

Tempo
Durao
do filme

O desenho de Akemi incidando onde

deveriam parar o carro realizado com
cubos que representam os lugares de
tokyo.

Existe uma caneca com roto na prateleira

Notas Gerais

cubos

animal de mentira,
objetos com rosto
-

animal de mentira
animal de mentira,
objetos com rosto
-

animal de mentira

animal de mentira

objeto com rosto

objeto com rosto

animal de mentira

animal de mentira

animal de mentira

animal de mentira

animal de mentira

Elementos de
Repetico

Entra o som do carro que ser apresentado

no prox plano

O volume se abaixa quando a cena do filme

passa a ser mostrada no ambinete pela
televiso e no mais direto no filme - ponto
de escuta

jardins da
degradao
jardins da
degradao
-

Notas sobre o udio

Trilha

97

Camera

onisciente

onisciente

onisciente

subjetiva

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

subjetiva

onisciente

onisciente

onisciente

subjetiva

onisciente

onisciente

onisciente

Plano

83

84

85

86

87

88

89

90

91

92

93

94

95

96

97

98

99

PM-PG

PM

PM

PM

PG

PD

PM

PA

PM

PG

PG

PM

PD-PM

PD

PM

PA

PG

Tipo de
Plano

11:32,2

11:13,7

10:56,0

10:47,7

10:44,2

10:41,4

10:39,8

10:36,4

10:34,4

10:21,8

10:18,1

10:14,5

10:12,3

10:09,8

10:04,6

10:00,4

09:52,0

03:58,5

00:18,5

00:17,6

00:08,2

00:03,5

00:02,8

00:01,5

00:03,4

00:02,0

00:12,6

00:03,6

00:03,6

00:02,2

00:02,5

00:05,2

00:04,1

00:08,4

Tempo
Durao
do filme

O unco animal que poderia estar vivo alm

do coelho do filme de Akira o gato que
est morto neste take
Uma das obssesses de Gondry
realizada neste take: um plano sequncia.
Este plano tem a durao mdia de uma
msica pop, como os videoclipes que
gondry costuma a dirigir. Assim, Gondry se
aproveita da cmera na mo e constroi uma
mis-en-scne perfeita acompanhando a
discusso entre os personagens, onde
Hiroko entrar mais uma vez em
questionamento de no saber o que quer
ser. A linha branca que define em Tokyo a
rea pedonal nas ruas menores acaba
servindo quase que como uma diviso de
tela onde cada personagem se encontra de
um lado desta linha criando quase um split
screen. Vrias estruturas de repitio so
apresentadas neste take.

Duas coisas que aparecem nesse pequeno

take so observadas como estrururas de
repetio: uma motocicleta com adesivos
criando um rosto e pessoas observando o
casal
-

Notas Gerais

Trilha

Notas sobre o udio

Aps Hiroko discurtir com Akira sobre ela

no saber o que quer ser/fazer, ela tenta
placas com
contar uma piada. Nem o ato de contar uma
simbolos de
piada ela o faz bem, no expressando
proibido / bicicletas /
nenhuma graa ao realiz-la. Ao fim da
incapacidade
observadores /
piada, o tema volta a ser utilizado j
cubos - caixas / vo
tomando uma forma mais encorpada,
entre os prdios
sofrendo ligeiras transformaes, assim
como Hiroko por no conseguir se
estabelecer socialmente de alguma forma.

animal

observador /
motocicleta
adesivada com
rosto
-

Elementos de
Repetico

98

subjetiva

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

102

103

104

105

106

107

108

109

110

111

112

113

114

115

116

117

onisciente

100

101

Camera

Plano

PG

PM

PG

PM-PP

PM

PM

PM

PG

PM

PM

PM

PG

PA

PA

PM

PM

PD

PG

Tipo de
Plano

17:08,7

16:58,3

16:54,2

16:49,5

16:45,0

16:39,0

16,34,9

16:31,1

16:28,5

16:24,9

16:18,5

16:02,5

15:53,7

15:58,1

15:44,3

15:41,4

15:36,3

15:30,8

00:02,9

00:10,2

00:04,1

00:04,7

00:04,4

00:06,0

00:04,1

00:03,8

00:02,5

00:03,6

00:06,4

00:16,0

00:08,7

00:05,5

00:03,9

00:02,7

00:05,1

00:05,4

Tempo
Durao
do filme

Elementos de
Repetico
Trilha

animal de mentira,
objetos com rosto

objeto com rosto

objeto com rosto

animal de mentira

colagens

caixas - cubos

Ao serem questionados sobre quanto

tempo vo ficar ainda no apto de Akemi, o
casal mente dizendo que j viram um lugar
para se mudar mas acabam entregando
que esto mentindo ao serem questionados
o lugar onde viram.
animal de mentira,
objetos com rosto

O take realizado com akira ao centro

deixando visivel a colagem realizada por
Hiroko na parede, hobby o qual ela gosta
bastante e futuramente ser colocado em
questo na histria. Esta colagem
representa a chegada deles a Tokyo, onde
Akemi os espera com um guarda chuva
vermelho.
-

incapacidade -

O diretor opta por realizar um take excluisvo

do afastamento entre os prdios que Akira
menciona. Este se torna uma estrutura no
vo entre os prdios incapacidade s da mis-en-scen como do roteiro
tambm, ao ponto de Hiroko mencion-lo
em sua carta final.
incapacidade -

Notas Gerais

Notas sobre o udio

99

Camera

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

subjetiva

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

subjetiva

subjetiva

onisciente

onisciente

Plano

118

119

120

121

122

123

124

125

126

127

128

129

130

131

132

133

PM

PM

PD

PD

PD-PG

PG

PM

PG

PG

PM

PM

PD

PM

PM

PM

PM

Tipo de
Plano

18:05,6

18:01,8

18:00,3

17:58,9

17:53,4

17:47,6

17:45,7

17:44,1

17:41,5

17:35,8

17:33,4

17:31,6

17:26,8

17:24,5

17:19,2

17:11,6

00:03,8

00:03,7

00:01,5

00:01,3

00:05,4

00:05,8

00:01,9

00:01,5

00:02,6

00:05,7

00:02,3

00:01,8

00:04,8

00:02,2

00:05,3

00:07,5

Tempo
Durao
do filme

A chefe de Akira o manda refazer o

embrulho colocando os dois juntos. Uma
relao direta com a cidade que tem que
economizar o espao urbano o mximo
possvel.
-

A relao direta com o espao urbano de

Tokyo ser feito de cubos realizada neste
plano/contraplano, onde Hiroko est
verificando um imvel e Akira embrulha
uma caixa que tem a mesma forma do
imvel.
-

O diretor alterna a procura de Hiroko por

um lugar onde morar e Akira que trabalha
empacotando presentes
-

Notas Gerais

caixas - cubos

caixas - cubos

caixas - cubos

caixas - cubos

caixas - cubos

caixas - cubos

Elementos de
Repetico
Notas sobre o udio

incapacidade -

incapacidade -

incapacidade -

incapacidade -

incapacidade -

incapacidade -

incapacidade -

incapacidade -

incapacidade -

incapacidade -

incapacidade -

incapacidade -

incapacidade -

incapacidade -

incapacidade -

Aps esse a mentira, mais uma vez Hiroko

se sente incapacitada de conseguir mentir e
conseguir um lugara para que eles morem.
Assim mais uma vez parte a msica base
do filme se tornando cada vez mais tensa
incapacidade
com a protagonista incapacitada de resolver
os problemas. Este tema permeia toda a
procura de Hiroko por um lugar onde morar
j que ela no consegue localizar este local
que ela julga adequado para viverem.

Trilha

100

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

subjetiva

subjetiva

subjetiva

onisciente

142

143

144

145

146

147

148

149

150

onisciente

138

141

onisciente

137

subjetiva

onisciente

136

onisciente

subjetiva

135

140

onisciente

134

139

Camera

Plano

PM

PD

PD

PD

PA

PD-PP

PM

PP

PM

PM

PA

PM

PG

PG

PA

PD

PG

Tipo de
Plano

18:59,0

18:58,0

18:57,4

18:56,0

18:53,3

18:49,2

18L46,1

18:44,0

18:41,3

18:38,8

18:36,8

18:35,0

18:27,4

18:23,0

18:20,0

18:15,9

18:09,4

00:02,4

00:01,0

00:00,5

00:01,4

00:02,6

00:04,1

00:03,1

00:02,1

00:02,6

00:02,5

00:02,0

00:01,8

00:07,6

00:04,4

00:03,0

00:04,0

00:06,5

Tempo
Durao
do filme

Elementos de
Repetico
Trilha

A caixa / cubo de madeira acaba at por

golpear a corretora que apresenta o imvel
a Hiroko.

134-B

forma de caixas cubos

forma de caixas cubos
forma de caixas cubos
-

caixas - cubos

caixas - cubos

animal de mentira

animal de mentira

animal de mentira

animal de mentira,
objetos com rosto

Notas sobre o udio

incapacidade -

incapacidade -

incapacidade -

incapacidade -

incapacidade -

incapacidade -

incapacidade -

incapacidade -

incapacidade -

incapacidade -

incapacidade -

incapacidade Essa sequncia compreende uma

passagem temporal de dias que o casal se
encontra hospdado na casa de Akemi. A
incapacidade msica vai tomando cada vez mais uma
forma de tenso e tem uma durao mais
prolongada que em qualquer outra
sequncia do filme totalizando
incapacidade -

incapacidade -

movimento / relao
incapacidade homem - animal

Gondry realiza um take com a vista superior

do apto de Akemi, relacionando-o com as
plantas altas presentes na revista a qual
Hiroko procura. Ele realiza uma acelerao
do vdeo, passando a impresso de um
movimento / relao
grupo de pessoas se movendo como
incapacidade homem - animal
insetos dentro de uma colonia/formigueiro.
Em seguida Hiroko visita um apartamento
onde existe uma colonia de insetos que se
movem rapido igual a este take em plano e
contraplano.

Notas Gerais

101

Camera

subjetiva

onisciente

subjetiva

onisciente

subjetiva

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

Plano

151

152

153

154

155

156

157

158

159

160

161

162

163

164

165

166

167

PM

PM

PM

PM

PM

PA -> PD

PM

PG

PA

PM

PG

PM

PD

PM

PD

PM

PD

Tipo de
Plano

20:12,7

20:04,7

19:58,5

19:54,9

19:45,1

19:38,3

19:35,6

19:32,4

19:29,7

19:25,9

19:22,7

19:21,0

19:18,3

19:16,5

19:14,3

19:08,7

19:01,4

00:18,1

00:08,0

00:06,2

00:03,3

00:09,8

00:06,8

00:02,7

00:03,2

00:02,5

00:03,8

00:03,2

00:01,7

00:02,7

00:01,5

00:02,2

00:05,6

00:07,3

Tempo
Durao
do filme

observador

caixas - cubos

Hiroko mente para Akira sobre a apreenso

do carro e diz que ele foi roubado. Akira por
sua vez, se assusta pelos equipamentos de
projeo estarem dentre do carro e no
pelo carro em si. Em especial pela maquina
de fumaa que, como veremos mais a
frente, tem em si uma das estrururas de
repetio do filme de "ter um rosto - olhos e
boca - desenhandos em sua estrutura como
se fosse uma pessoa.
-

Um take entre os outros apresenta um

observador que supostamente olha para
Hiroko que no encontra o carro, j
guinchado pela prefeitura.
-

Take 86 usado como a memria da

personagem relembrando a data
Ao se levantar correndo para ir em busca
do carro, v-se que ela estava sentada
sobre um cubo/caixa.
-

Elementos de
Repetico

forma de caixas cubos

Ao observar a data da revista, ela se lembra

que a data at a qual o carro poderia
permanecer estacionado j passou.

Notas Gerais

Notas sobre o udio

Interessante que neste problema que

Hiroko passa e se sente impotente por no
ter conseguido resolver, a msica no
parte. Mas em compensao ela esteve
presente durante todo o perodo o qual,
pela procura do apto (e tb sem sucesso)
foram os dias que a fez esquecer do
veculo.

A msica se prolonga at esse ponto do

filme. Nesse trecho ela bastante
sincronizada com o filme utilizando uma
montagem minunciosa mas que passa
desapercebida. A msica persegue todo o
incapacidade
perodo ao qual a protagonista busca sem
sucesso o imvel para alugar e termina j
no prximo insucesso dela lembrar que era
necessrio remover o veculo do local
estacionado.
-

Trilha

102

Camera

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

Plano

168

169

170

171

172

173

174

175

176

177

178

179

180

PA

PM

PG

PM

PM

PM

PM

PM

PM

PM

PM

PM

PM

Tipo de
Plano

21:59,5

21:53,4

21:41,6

21:38,0

21:32,0

21:24,5

21:18,3

21:06,8

21:04,5

20:59,3

20:53,3

20:37,8

20:30,8

00:09,8

00:06,0

00:11,8

00:03,6

00:06,0

00:07,5

00:06,0

00:11,5

00:02,3

00:05,2

00:06,0

00:15,4

00:07,0

Tempo
Durao
do filme
-

Elementos de
Repetico

caixas - cubos

Gondry utiliza vrias formas de enxergar

tokyo. Uma delas no mostrando a
superpopulao ali presente, mas como
carros
nesse take, uma superpopulao de carros
no ptio de apreenso.

Existe na parede do estacinamento, o

banheiro feminino e masculino bem
coloridos com as cores padro de
representao de homens - azul e mulheres
- vermelho. No acredito que
caixas - cubos
aleatoriamente, os personagens Hiroko e o
resposvel do pteo esto tambm vestindo
vermelho e azul, combinando com a regra
de representao das cores dos banheiros.

a msica comea a tomar cada vez mais

clima de tenso ao passar do tempo.

incapacidade -

incapacidade -

incapacidade

A msica parte pois mais uma vez Hiroko

incapacidade tentara um objetivo que no conseguira
cumprir: encontrar o carro no pteo.

Hiroko comea a tramar como conseguir

retirar os eqiupamentos do carro e no take
seguinte ela tenta entrar escondida no
pteo mas vista pelo assistente do
policial

Junto ao movimento do assistente imitando

o movimento que o equipamento de
compatao faz, o som da compactao
sincronizado com o movimento das mos.

Notas sobre o udio

Trilha

Finalmente explicado o fim do carro caso

no pague as dvidas. Transformado em um caixas - cubos
cubo de metal.

caixas - cubos
A citao de movimento de cmera "suave"
se deve ao interessante deslocamento que
acontece junto a atriz saindo de cena pela direita da tela e a cmera se move o
contrrio.

Ao fundo deste take j possvel observar

o resultado de no pagar e ter o carro
caixas - cubos
apreendido por muito tempo. Ser preensado
se tornando um "cubo" de ao.
-

Notas Gerais

103

Camera

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

Plano

181

182

183

184

185

186

187

188

189

190

191

22:14,8

22:11,3

22:09,3

PM

PA -> PM

PA -> PM

PM

PA

PM

PM

22:57,4

22:41,3

22:37,0

22:35,7

22:34,5

22:31,9

22:29,0

00:07,0

00:16,1

00:05,1

00:01,3

00:01,2

00:02,6

00:02,9

00:09,8

00:04,1

00:03,5

00:02,0

Tempo
Durao
do filme

PG -> GPG 22:18,9

PA

PG

PM

Tipo de
Plano

carros

carros

carros

Elementos de
Repetico

Nesta cena fica claro as cores

representativas de mulheres - vermelho - e
homens - azul.
-

carros

carros

carros

carros

carros

carros

novamente ao mostrar uma grande

quantidade de algo, Gondry repete o
mesmo movimento de cmera dos
apartamentos das caixas. De um ou alguns carros
carros o zoom mostra uma infinidade de
carros, como nos aptos cubos utilizados
anteriormente.
carros

Notas Gerais

Notas sobre o udio

incapacidade -

incapacidade a msica para exatamente no momento em

que a impotncia de Hiroko suprimida
incapacidade
com a ajuda do assistente do ptio que a ve
entrando e vai ajudar a procurar o carro.
-

a mcia entra em solo de flauta no

momento exato em que a cmera da conta
incapacidade ao espectador da imensindo de carros
provocando uma sensao de confuso e
impotncia a ns como d a a protagonista.

a msica, tambm sincronizada em

pormenores detalhes, que ao primeiro
momento passam imperceptveis ao olho do
incapacidade espectador. Neste take Hiroko se apoia e e
empurra o seu corpo contro o carro no
exato tempo de quando soa uma batida de
percusso da msica
incapacidade
Hiroko murmura algo justo quando passa
incapacidade
por trs de um carro maior

Trilha

104

Camera

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

Plano

192

193

194

195

196

197

198

199

200

PG

PM -> PG

PG

PG

PM

PM

PM

PM

PD

Tipo de
Plano

23:39,8

23:27,3

23:19,9

23:16,3

23:12,2

23:10,0

23:07,5

23:06,4

23:04,4

00:04,8

00:12,5

00:07,4

00:03,6

00:04,1

00:02,2

00:01,2

00:01,1

00:02,0

Tempo
Durao
do filme

Elementos de
Repetico

Nesta cena fica ntido Hiroko trafegando

pela multido no metr como se fosse um
objeto trajando todo os equipamentos de
projeo de Akira.

jogo de descontinuidade na montagem

jogo de descontinuidade na montagem

jogo de descontinuidade na montagem

jogo de descontinuidade na montagem

Maquina de fumaa possui olhos e boca.

Assim Gondry j colcoa a importncia dado
aos objetos personificando a mquina com
vida, afinal Akira se demonstra muito
preocupado com ela quando Hiroko anuncia
o falso roubo do carro. Outra interessante
ponto a montagem invertida: entre o take
191 e 196, no existe uma linearidade dos
fatos. No take 192 ela recebe a maquina de
fumaa em mos mas nos prximos 3 takes
objeto com rosto
ela ainda est no carro aparecendo
somente no 196. No 193, ela recbe o video
cassete que no final est sobre o seu brao
mas no 194 e 195 n aparecem. Os cabos
dados no 195, no 194 j esto em sua
bolsa. Mais provvel que pensar em um
erro de continuidade, pensar que tal
estratgia extremamente pensada e
trabalhada por um diretor to obssessivo e
atento a tais fatores como Gondry.

Notas Gerais

Notas sobre o udio

A mscia um segundo antes de Akira

incapacidade aparecer ajudando Hiroko a transportar os
equipamentos.

incapacidade -

incapacidade -

incapacidade -

a msica mais uma vez parte se tornando

cada vez mais tensa. A metamorfose de
Hiroko a um objeto parte j desta cena
onde visvel que ela caminha envolta de
equipamentos quase parecendo um
incapacidade
monstro conectada por tubos como alguns
j desenvolvidos por Gondry ao longo de
seus videoclipes como em Back, onde o
cantor se transforma em um homem bateira
(instrumento de obssesso de Gondry).

Trilha

105

Camera

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

subjetiva

onisciente

onisciente

subjetiva

onisciente

onisciente

Plano

201

202

203

204

205

206

207

208

209

210

211

212

213

214

215

216

217

PM

PM

PG

PM

PG

PG

PM

PM

PM

PG

PM

PG

PM

PG

PG

PM

PG -> PM

Tipo de
Plano

24:43,1

24:40,2

24:36,5

24:31,7

24:29,7

24:27,4

24:25,5

24:23,5

24:20,2

24:16,2

24:14,0

24:08,5

24:04,7

24:01,7

23:57,7

23:54,5

23:44,6

00:01,9

00:02,9

00:03,7

00:04,7

00:02,0

00:02,3

00:01,9

00:02,0

00:03,1

00:04,0

00:02,2

00:05,5

00:03,8

00:02,6

00:04,0

00:03,2

00:09,9

Tempo
Durao
do filme

Elementos de
Repetico
Trilha

Gondry sempre toca assuntos de

infncia/inocncia em seus trabalhos
cinematogrficos. Em Tokyo, mais uma vez
ele usa de 3 segundos para mostrar
infncia / incocncia crianas que observam os posters porns
dos filmes que se encontram em exibio
onde Akira estreiar seu filme.
jardins da
degradao
Estria da filme de Akira: o jardim da
degradao. Estrutura de repetio - jogo movimentos
jardins da
auto reflexivo de ter a tela do cinema dentro autoreflexivos
degradao
da projeo do filme.
jardins da
degradao
jardins da
degradao
movimentos
autoreflexivos /
fumaa
jardins da
degradao
jardins da
fumaa
degradao
jardins da
fumaa
degradao
jardins da
degradao
jardins da
fumaa
degradao
Dentro da projeo do filme de Akira,
caixas - cubos /
jardins da
novamente estruturas que se repetem:
fumaa / animais
degradao
cubos, animais, fumaa
jardins da
fumaa
degradao
jardins da
fumaa
degradao
Jogos de desconstruo do filme de Akira
jardins da
fumaa
com os jumpcuts de seu filme.
degradao
jardins da
fumaa
degradao
jardins da
degradao

Notas Gerais

Notas sobre o udio

106

Camera

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

Plano

218

219

220

221

222

223

224

225

226

227

228

229

230

231

232

233

234

235

236

237

238

239

240

PM

PM

PM

PM

PM

PM

PM

PM

PM

PM

PM

PM

PM

PM

PM

PM

PM

PM

PG

PM

PG

PG

PD

Tipo de
Plano

26:09,1

26:05,9

26:02,8

25:58,7

25:56,2

25:49,4

25:46,9

25:44,6

25:42,2

25:35,7

25:33,0

25:27,8

25:23,8

25:18,3

25:10,8

25:07,4

25:02,3

24:59,4

24:55,8

24:53,2

24:50,6

24:47,5

24:45,0

00:04,7

00:03,0

00:03,1

00:04,1

00:02,5

00:06,8

00:02,2

00:02,3

00:02,4

00:06,5

00:02,7

00:04,9

00:04,0

00:05,5

00:07,5

00:03,4

00:05,1

00:02,9

00:03,6

00:02,6

00:02,6

00:03,1

00:02,5

Tempo
Durao
do filme

fumaa

Fumaa / rosto
desfigurado
-

fumaa

fumaa

fumaa

fumaa

Ao Akira se mostrar um pouco pretensioso

com a oferta do tio do namorado de Akemi,
ele faz uma expresso de quem despreza o
desinteresse prestado por Akira.
-

O assunto ainda se torna a fumaa,

mostrando a importncia que Akira dava por
Hiroko ter recuperado a maquina de
fumaa
fumaa. Ela realmente um objeto de
extrema importncia para sua projeo. To
importante que tinha olhos e "vida".
-

fumaa

fumaa

Nesta cena visvel a relao de som com

a produo de fumaa realizada por Akira
dentro do cinema
-

fumaa

Elementos de
Repetico

Notas Gerais

jardins da
degradao
jardins da
degradao
jardins da
degradao
jardins da
degradao
-

Com a acelerao das motos no filme de

Akira, ele produz uma grande fumaa com
sua mquina no cinema tornando a fumaa
um incmodo real aos espectadores
quebrando a barreira entre a tela e e eles.

jardins da
degradao
jardins da
degradao

Notas sobre o udio

Trilha

107

Camera

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

Plano

241

242

243

244

245

246

247

248

249

250

251

252

253

254

27:07,7

27:02,7

26:59,8

26:54,6

26:50,2

26:46,7

26:39,7

26:33,2

26:29,7

26:22,8

26:20,9

26:13,8

PG

28:19,0

00:09,9

00:38,6

00:32,7

00:05,0

00:02,9

00:05,2

00:04,4

00:03,5

00:07,0

00:06,5

00:03,4

00:06,9

00:01,9

00:07,1

Tempo
Durao
do filme

GPG -> PM 27:40,4

PM

PM

PM

PM

PM

PM

PM

PM

PM

PM

PM

PM

Tipo de
Plano

Neste take e no anterior, a conversa entre

Akemi e seu namorado, leva a concluso
de que Hiroko uma intil por no fazer
nada e passar o dia recortando as revistas
de Akemi e fazendo colagens em usa
parede. Hiroko escuta tudo e entra em
desespero tentando tampar as orelhas para
no escutar a reclamo do casal. Durante
o dilogo, o movimento de cmera fecha o
quadro sobre Hiroko que se desepera.
Primeira vez que o apartamento de Akemi
visto com luz diurna

Sua expresso j coloca a sua crise para

fora, sincronizando perfeitamente com a
msica.

Em seguida Hiroko observa Akira ao fundo

conversando...
.. e em seguida sendo acariciado por ela
gerando mais uma dvida de existncia a
ela: Serei eu uma boa namorada?

Trilha

metamorfose

metamorfose

incapacidade

incapacidade

incapacidade

incapacidade

A espectadora levanta mais uma dvida a

Hiroko: sou uma boa namorada? No dialogo
delas, a espectadora diz que ela deve ser
uma boa namorada pois namorar um artista
(avaliando Akira como um diretor de
cinema) muito complicado pelo assdio

Elementos de
Repetico

O namorado de Akemi assediado pelos

homossexuais que frequentam o cinema e
assistiram o filme de Akira.
-

Notas Gerais

O fade in acompanha o som da msica que

vai tomando cada vez mais tenso

Ao Akemi acusar de Hiroko ser uma intil e

no Akira que trabalha, a msica parte mais
uma vez tomando cada vez mais parte da
metamorfose de Hiroko.

Ao se deparar com mais uma dvida de

existncia, a msica recomea a tocar
tomando um estado de tenso ainda maior.
O ponto de escuta tomado por Hiroko faz
com que o som da voz da mulher em sua
frente conversando desaparea, ficando
somente a msica de tenso e Akira no
fundo conversando com a f.
Somente a msica compe este take
mesmo com os lbios da mulher a frente de
Hiroko demosntrarem que ela conversa
com a protagonista.
-

Notas sobre o udio

108

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

260

261

262

263

264

265

onisciente

onisciente

259

268

onisciente

258

subjetiva

onisciente

257

onisciente

onisciente

256

267

onisciente

255

266

Camera

Plano

PM

PM

PG

PM

PD - PM

PP

PM - PD

PM

PP

PD

PP

PM

PP

PD

Tipo de
Plano

29:43,0

29:40,2

29:36,2

29:30,6

29:23,9

29:21,7

29:04,2

28:50,7

28:48,9

28:44,7

28:41,2

28:37,7

28:34,6

28:29,3

00:03,5

00:02,8

00:04,0

00:05,6

00:06,5

00:02,2

00:17,5

00:13,5

00:01,8

00:04,0

00:03,5

00:03,5

00:03,1

00:05,3

Tempo
Durao
do filme

aqui pela primeira vez um pouco mais da

cidade mostrada, com uma pequena
avenida com o trafego intenso

Hiroko ao acoradar parte para retirar as

colagens da parede de Akemi. Nesta
constam 3 - uma j vista antes, do carro e a
menina com o guarda chuva vermelho, a
outra de um carro com um menino e uma
menina dentro e o terceiro tem corpos
humanos que tiveram suas cabeas
substituidas por animais (gatos e
cachorros), como na propaganda realizada
para a Levis. possivel observar uma luz
atravessando o peito da personagem que j
se encontra em estado de metamofose
A protagonista percebe a passagem de luz
pelo seu corpo. Ao fundo um animal (ganso
est virado de modo que parece observar o
acontecimento
A protagonista percebe a passagem de luz
pelo seu corpo.
a protagonista percebe a passagem de luz
pelo seu corpo. Ao fundo um animal (ganso
est virado de modo que parece observar o
acontecimento
Gondry comea visivelmente com efeitos de
um truque bastante simples, deixando
parecer e criando um estranhamento
um pato se encontra na prateleira e o
banheiro feito de azulejos quadrados
brancos
comea a utilizao de CGI para mixar as
imagens de Hiroko com o corpo perfurado
em metamorfose
-

Notas Gerais

caixas - cubos

Notas sobre o udio

metamorfose -

metamorfose -

metamorfose um jogo interessante entre ponto de escuta

aqui: Hiroko grita do lado de fora da loja,
metamorfose mas dentro parece no emitir som algum,
no conseguindo chamar a ateno de
Akira.
metamorfose -

metamorfose -

metamorfose -

metamorfose -

animal de mentira

metamorfose -

animal de mentira /
cubos - caixas

metamorfose -

metamorfose -

metamorfose -

metamorfose -

metamorfose -

Trilha

animal de mentira

animal de mentira

animal de mentira

Elementos de
Repetico

109

onisciente

onisciente

onisciente

subjetiva

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

278

279

280

281

282

283

284

285

onisciente

274

onisciente

onisciente

273

277

onisciente

272

subjetiva

onisciente

271

onisciente

onisciente

270

276

onisciente

269

275

Camera

Plano

PG

PG

PG

PD

PG

PM

PG

PD

PD

PA

PG

PD - PM

PG - PM

PG

PG

PG

PG

Tipo de
Plano

31:16,8

31:05,5

31:04,0

31:02,5

31:00,1

30:56,3

30:43,6

30:39,4

30:30,3

30:26,7

30:24,3

30:12,8

29:58,0

29:54,4

29:51,5

29:49,5

29:46,5

00:04,3

00:11,1

00:01,5

00:01,5

00:02,4

00:03,8

00:12,7

00:04,2

00:09,1

00:03,6

00:02,4

00:11,3

00:14,8

00:03,6

00:02,9

00:02,0

00:02,8

Tempo
Durao
do filme

mais uma vez Gondry realiza um truque

bem simples usando a roupa da
personagem e movimentos de um brao de
madeira
Hiroko d um ultimo suspiro junto a ultima
nota da musica de tenso de sua
metamorfose
Finalmente a metamorfose de ser humano
a cadeira completado. Ao fim da cena,
varias pessoas passam pelo frente dela
transportando caixas e ningum d ateno
a cadeira.
-

ambos os ps da personagem passam a

ser de madeira
as pernas de Hiroko j se transformam em
pernas de cadeira e j no sustentam mais
a cala que cai pelo cho
j quase transformada em cadeira, ela j
no consegue mais se sustentar e quase
cai no cho
-

Preocupada com a metamorfose ela se

senta em uma floreira pela rua. Em frente a
ela , um carregador empurra um carrinho
com pelo menos 3 caixas
Em mais um truque a perna da protagonista
trocado pelo p de madeira que ser
parte da cadeira. O furo em seu peito j
possui mais partes do encosto que antes.
Ao fundo uma placa indica "proibido o
retorno"
Uma transeunte tenta ajudar Hiroko vendo
sua dificuldade para caminhar e ao ver o
peito vazio no ajuda e fica observando no
take 276
-

caixas - cubos

observador

observador

observador

observador

observador

Notas sobre o udio

neste mesmo take a msica deixa de ser

tensa e volta tocar como no comeo do
metamorfose filme, tendo novamente notas que no
criam mais a sensao de tenso, mas sim
de redeno.
metamorfose A msica volta a estado tranquilo.

metamorfose -

metamorfose -

metamorfose -

metamorfose -

metamorfose -

metamorfose -

metamorfose a msica vai subindo o tom e se tornando

metamorfose
cada vez mais tensa.

metamorfose -

metamorfose -

metamorfose -

placas com
simbolos de
proibido

metamorfose -

metamorfose -

metamorfose -

Trilha

metamorfose -

Elementos de
Repetico

caixas - cubos

Enquanto hiroko entra em metamorfose, um

de seus objetivos - cuidar do carro - dado
fim. Ele vai para a compactao virar mais
um cubo
-

Notas Gerais

110

Camera

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

subjetiva

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

Plano

286

287

288

289

290

291

292

293

294

295

296

297

298

299

300

301

302

303

304

PG

PA-PG

PG

PM

PG

PG

PM

PA

PM

PM

PA

PG

PG

PM

PM

PG

PD

PG

PG

Tipo de
Plano

33:24,4

33:07,0

33:04,4

33:01,6

32:52,6

32:48,5

32:40,9

32:38,3

32:34,5

32:22,4

32:17,6

32:09,3

31:55,6

31:51,2

31:41,8

31:31,3

31:27,5

31:24,2

31:21,1

00:09,4

00:17,4

00:02,6

00:02,8

00:09,0

00:03,8

00:07,6

00:02,6

00:03,8

00:12,1

00:04,6

00:08,3

00:13,7

00:04,4

00:09,4

00:10,3

00:03,8

00:03,3

00:03,1

Tempo
Durao
do filme

Aps encontrar a cadeira pela rua pela

segunda vez o msico observa e no v
ningum pela rua e decide lev-la consigo.
-

os senhores observam Hiroko correndo

nua.
Sem saber para onde ir, Hiroko vai para o
vo que existe entre os prdios j citados
anteriormente por Akira.
-

Elementos de
Repetico

observador

observador

Outra tcnica muito utilizada pelo diretor e

repetida nesse take a de sobreposoio
de imagens. Neste caso ele se aproveita da luz de fundo e filma a chegada do nibus
pelo reflexo do vidro do ponto de parada.

Um senhor de calsse baixa v a roupa

sobre a cadeira e tenta retir-la.
Ento Hiroko volta a estado humano para
se liberar da roupa e do senhor que a
arrasta para casa e fica nua
Gondry utiliza um de seus truques e Hiroko
se esconde dentro do ponto de nibus no
estado humano mas ao a cmera se
deslocar para o ponto, ela ja uma cadeira

Notas Gerais

Notas sobre o udio

metamorfose -

metamorfose -

metamorfose -

metamorfose -

metamorfose -

metamorfose -

metamorfose -

metamorfose -

metamorfose -

metamorfose

A msica cria um ponto de tenso ao rapaz

que desce do nibus observar a cadeira.
Mas ele no a toma e leva consigo
deixando-a ali.
metamorfose -

metamorfose -

metamorfose A msica sincroniza perfeitamente o arranjo

a transformao de Hiroko em cadeira. Pela
metamorfose
primeira vez ela se torna til servindo a
senhora idosa para se sentar.

metamorfose -

metamorfose -

metamorfose -

metamorfose -

metamorfose -

Trilha

111

subjetiva

onisciente

subjetiva

onisciente

323

324

325

326

onisciente

316

subjetiva

onisciente

315

322

onisciente

314

subjetiva

onisciente

313

321

onisciente

312

subjetiva

onisciente

311

320

onisciente

310

subjetiva

onisciente

309

319

onisciente

308

subjetiva

onisciente

307

onisciente

onisciente

306

318

onisciente

305

317

Camera

Plano

PD

PM

PD

PM - PD

PA

PA

PA

PG

PD

PG

PM

PM

PM

PA

PD

PM

PM

PM

PM

PD

PD

PG

Tipo de
Plano

35:26,8

35:22,0

35:19,0

35:08,8

35:07,8

35:04,9

34:59,2

34:54,5

34:51,4

34:47,2

34:41,9

34:36,7

34:33,5

34:31,2

34:29,4

34:24,9

34:22,5

34:14,2

34:11,1

34:03,7

34:00,7

33:34,0

00:01,3

00:04,8

00:02,8

00:10,2

00:01,0

00:02,9

00:05,7

00:04,5

00:03,1

00:04,2

00:05,3

00:05,2

00:03,1

00:02,3

00:01,8

00:04,5

00:02,4

00:08,1

00:03,1

00:07,4

00:03,0

00:26,7

Tempo
Durao
do filme

caixas - cubos

caixas - cubos

caixas - cubos

caixas - cubos /
animais

caixas - cubos

caixas - cubos

Elementos de
Repetico

caixas - cubos

fumaa

caixas - cubos

caixas - cubos
Ao entrar a voz over de Hiroko preparando
a carta a Akira, um quadro a direita chama
ateno. So fbricas soltando fumaa. Ao caixas - cubos /
fundo outra caixa de madeira com objetos
fumaa
dentro. A fronha do travesserio tambm tem
formas quadradas
caixas - cubos /
animais
-

O passarinho na gaiola (em formato de

cubo) o primeiro animal vivo (fora os
insetos que aparecem. Somente depois de
sua metamorfose que ela encontra algo
com vida.

Caixa ba e caixa de lenos pelo cho

Entre todas as camisas do msico ela
escolhe justo uma xadrez de quadrados
brancos e pretos

Mais uma vez o jogo de metaformose da

personagem: quando o msico sai, ela volta
ao estado humano mas ele acaba voltando
por esquecer a carteira e ela j cadeira
novamente. Ao fundo vrios exemplares de
cd's so vistos como Billie Holiday, Chopin,
e Django Reinhardt.
-

Notas Gerais

Notas sobre o udio

paz

paz

paz

paz

paz

paz

paz

paz

paz

paz

paz

paz

paz

paz

paz

paz

paz

paz

Voz over de Hiroko

Voz over de Hiroko

Voz over de Hiroko

Voz over de Hiroko

Voz over de Hiroko

Voz over de Hiroko

Voz over de Hiroko

Voz over de Hiroko

Voz over de Hiroko

Voz over de Hiroko

Hiroko no fala mais nenhuma vez aps se

tranformar em cadeira. O nico som que
emite neste take onde tenta assobiar ao
passarinho e quando cantarola na banheira.
Comea a msica base neste take tambm.

metamorfose A msica termina no incio deste take.

Trilha

112

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

onisciente

336

337

338

339

340

341

342

onisciente

332

onisciente

onisciente

331

335

onisciente

330

subjetiva

onisciente

329

onisciente

onisciente

328

334

onisciente

327

333

Camera

Plano

creditos

PG-PD

PP

PD

PD

PM

PM

PM

PM

PM

PM

PM - PD

PM

PM

PM

PM

Tipo de
Plano

37:17,8

37:00,8

36:56,9

36:54,1

36:50,9

36:44,9

36:32,5

36:28,4

36:25,2

36:17,9

36:10,1

35:37,3

35:34,3

35:32,2

35:30,6

35:28,1

00:13,7

00:17,0

00:03,9

00:02,5

00:03,2

00:06,0

00:12,4

00:04,1

00:03,0

00:07,3

00:07,8

00:32,8

00:03,0

00:01,9

00:01,6

00:02,5

Tempo
Durao
do filme
caixas - cubos /
animais
caixas - cubos /
animais
caixas - cubos /
animais
caixas - cubos /
animais

Elementos de
Repetico

paz

paz

paz

paz

Trilha

caixas - cubos

caixas - cubos

caixas - cubos

caixas - cubos
No take final varios elementos importantes:
o metrnomo que d o tempo aos msicos
como um instrumento que d o tempo a
Gondry em seus filmes. A colagem
realizada por ele tem uma pessoa em uma
bicicleta (que seria o msico com o qual ela
vive agora) com uma caixa atrs
carregando um instrumento. Aves voando
pela paisagem transmitem uma sensao
de liberdade e um passarinho maior azul
representa o animal que ele possui em sua
casa.
-

redeno

redeno

redeno

redeno

redeno

redeno

redeno

Agora que j se encontrou no estado de

graa, ela consegue at fazer piada com os
assuntos de seu passado: ela satiriza a
carta amassada pela sua pssima
vo entre os prdios
paz
habilidade com origami. Satiriza estar
/ caixas - cubos
vivendo entre os prdios como fantasma.
Isso tudo sobre a frase que se encontra
muito bem: "onde eu sempre quis estar".

Notas Gerais

Ao Hiroko conseguir dizer tudo aquilo que

queria, comea a msica diegtica tocada
pelos msicos no take final.
-

Ela ensaia algumas notas do tema que a

seguiu em toda a histria.
Hiroko murmura o ritmo da msica que a
seguiu em toda a histria.
-

Ao parar de questionar o que Akira faz e

passar a ela, a msica para.

Notas sobre o udio

ANEXOS

Figura 46 Cecil and Jordan in New York Pagina 1

113

Figura 47 Cecil and Jordan in New York Pgina 2

114

Figura 48 Cecil and Jordan in New York Pgina 3

115

Figura 49 Cecil and Jordan in New York Pgina 4

116