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2010 with funding from


University of Toronto

http://www.archive.org/details/p1dienatrlichekl03brei

R. M.

BREITHflUPT

Die natrliche
Klaviertecbnik

Praktifcbe Studien
Heft

C. F.

KHHNT/ LEIPZIG

BREITHAUPT

M.

R.

Die natrliche
Klaviertedinik
Systematische Darstellung bes kunstgemen Klavierspiels auf natrlidier, psydiophysiologisdier Grundlage, mit besonerer Bercksichtigung er Schwungkraft, Schwerkraft un Drud<kraft es gesamten Spielkrpers.
Mit zahlreidien photographischen Abbildungen, Zeichnungen

Teil

un Notenbeispielen.

Teil

II

Handbuch er modernen
Methoik un Spielpraxis

Die Grundlagen es

un Berufsspieler, Lehrer, Konservatorien un Institute, Seminare un Schulen


Vierte. voUftndig umgearbeitete und ftark

Methoisdie Anleitung zur EntwiAlung er

Gewiditspiels

fr Knstler

SAwungkraft, Schwerkraft un Druckkraft es


gesamten Spielkrpers.
Ausgabe fr 5ie Elementar- un Mittelstufe

vermehrte fluflagc

Dritte, stark

Geheftet

Gebunden

M. 10.
M. 12.

Geheftet

vermehrte Auflage.
.

Gebuncien

M. 4.
M. 5.

Englische Husgabc: Tbc fundamentals


geb. M. 5.
of wclgbt toud>
.

Franzsische Ausgabe: Les fondements


du jeu des pesanteurs geb. M.

Praktische Studien
bungen und Vortragsstdte zur Entwi<J<lung der Schwungkraft, Sd)werkraft
und Druckkraft des gesamten Spiclkrpers.
Heft I.
Lngsschwung (Hod>- und Tiefschwung).
Heft II. Rollschwung und Kreisung.
Heft III. Gleitung und Vibrato.
Heft IV. Fingerschwung.
Heft V. Drud<spiel.

Jedes Heft M. 6.

n.,

gebunden M. 8.-

n.

Eigentum des Verlegers fr alle Lnder.


berse^tmg in fremde Spracf>en, vorbehalten.

Hlle Rechte, auch das der

C. F.

KHHNT

LEIPZIG

Copyright, 1W, 1912, il7, 1922, by C. F. Kabnt NaAfolger, Celpilg.

Grundzahlen, Zuschlge besonders

5.

R.M.BREITHAUPT
Die natrliche Klaviertechnik
Natural Piano Technic
La Technique naturelle du Piano
PRAKTISCHE STUDIEN PRACTICAL STUDIES EXERCICES PRATIQUES
bungen und Vortragsstcke zur Entwicklung der Schwungkraft, Schwerkraft
und Druckkraft des gesamten
Spielkrpers
Heft

members
Vol.

I.

LQngssch(ung(Hoch-u.Tiefsch)ung)
bungen zur Entwicklung der Schwungkraft und
Wurfkraft des Armes und der Hand (Sttzschwung
und freier Armschwung).

Heft

and pieces to develop swinging-power, weight-power and pressurepower of the playing


Exercises

Tlie longitudinal

Exercice et morceaux pour le developpement de l'oscillation, de la pcsanteur et la force d'appui de l'ensemble des organes du jeu

Cahier

I.

suing of

ttie

arm

(up-suing and doun-suing)


caiculated to develop swinging- and
throwing-power of the arm and band (supported Swing and free swing of the arm).

(oscillation

Rollschuung und Kreisung


bungen zur Entwicklung des Rollsdiwunges und
kreisfrmiger 5ewegungen des Armes
und der Hand.

Rolling suing

and

appuy6e

II.

motions

III.

ntouuements
et

Gliding or shlftlng action

Gleitung

und Uibroto

Heft

IV.

bungen zur Entwicklung

loser

und

schneller

Heft

V.

bungen zur Entwicklung der Druckkraft des


Armes, der Hand und der Finger.

main.

and quick

III.

Exercices

pour l'extension oscillafoire du bra*


et de la main.
IV.

L'oscHlation des doigts


pour le diveloppement des mouvements I6gers et rapides des doigts.

Exercices

Vol. V.

Cahier V

Playing uith pressure-pouer

Le Jeu par pression

Exercises

caiculated

to

develop the pressure-

power of arm, band and

Bgenlum det Verlegen


Alle Reditc

la

Cahier

Exercises caiculated to develop loose


action of the fingers.

Druckspiel

de

Le Glissement et le Uibroto

Suinging motion of the fingers

Fingerbewegungen.

II.

circulaires

Cahier

caiculated to develop the extensionswing of the arm and band.

Vol. IV.

FingersctKung

(flr

alle

Exercices pour

du

fingers.

Under

bras,

diveloppement de la pression
de la main et des doiglt.

le

^,^^*-

audi da der bcrsetiung In fremde Sp-ndien, vrirbehollcn

-AT

CFKAHNTLEIPZIG
Copyright. 1906, 1912. 1917,

19U

bras).

and the

Uibrato
Exercises

du

Exercices pour le dSveloppennent de roscillatlon


rotatoire et des mouvements circulaires du bras

Heft in.

bungen zur Entwicklung des Sfretkschwunges


des Armes und der Hand.

Ifbre

L'oscillation rotatoire et les

Exercises caiculated to develop the Rolling-swing


and Circular motions of arm and band.

Vol.

et oscillation

Cahier

circular

celte

Exercices pour le diveloppement de l'oscillation


et de la projection du bras et de la main (oscillation

Vol.

du bros

de haut en hos et

dehasenhaut)

Exercises

II.

I.

L'oscillation longitudinale

by C.F.Kahnt

Lelpilj

.0^

e^ii^a^^^^.

Vorwort
zu

dem Werke:

Preface
to the

Praktifdie Studien.

Practica! Studies.

These volumes of exercises are the outBedrfnis entfprungen und come of a practical requirement and owe
erller their origin chiefly to the desire expressed
verdanken ihre Entftehung
Linie dem Wunfdie vieler von mir by many teachers taught and trained by
ausgebildeter Lehrer, die das ihnen me, who wished to have the exercises and
in den Ausbildungskurfen gegebene instructive matter of my instructive courses
Material gefdiloffen und in einem of lessons set down in a complete form.
beftimmten Zufammenhang gebradit A further reason was the fact that my
wiffen wollten. Dazu kam der Um- System of teaching was frequently misftand, da meine Lehre hufig mi- understood and many of my ideas appearverftanden vsrurde und viele meiner ed in schools and other works without
Gedanken in Schulen und anderen serving the purpose or furthering the
Werken Auftiahme und Verbreitung object I had in view. I, therefore, hope
fanden, ohne da damit der Sadie that these Practical Studies" will prove
felbft gentzt worden wre. Idi hoffe of value not only to my pupils, but that
daher, da diefe Praktifdien Stu- they will be welcomed by all interested
dien" nidit nur den von mir ausge- in the development of modern pianotechbildeten Sdilern von Wert, fondern nic, and whose endeavour it is to profit
audi allen denen willkommen fein by the advantages it affords in making
werden, die die Entwidilung der mo- them their own.
dernen Klaviertedmik mit Intereffe
As regards the System followed in comverfolgen und beftrebt find, fidi deren piling and arranging the exercises, I Start,
Vorteile zu eigen zu madien.
in accordance with my method, with the
Supported swing" and the Free Swing of
Was die Zufammenitellung der the
arm", followed up in systematic order
bungen betrifft, fo beginnen fie gethe remaining playing-actions or
m meiner Methodik mit dem St^- by
motions, which the mechanism of the arm
fcfawung" und dem freien Armand the band enables us to perform, such
fdiwung", um dann die brigen Spielas the Rolling-swing", the rotary action",
funktionen, die uns die Mechanik des
the Extension-swing" etc, carefully dealt
Armes und der Hand ermglidit, wie
with and developed. Thus it will be Seen
denRollfchwung",dieKreifung",den
that the arm-technic is the first to be
Streckfchwung" u. f. w., in logifcher
cultivated, immediately followed, but not
Folge zu entwickeln. Alfo zuerll wird
preceded, byexercisesso arrangedin systedie Armtechnik entwidielt, und dann
matic order as to develop finger-swingerft werden im Anfdilu daran buning and pressure-power of arm and band.
gen zur Entwicklung des FingerThe whole is supplemented by dynamic
fchwunges" und der Druckkraft" des
melodic exercises, which any teacher
Armes und der Hand gegeben. Den and
and every thinking and diligent pupil will
Schlu bilden dynamife und melobe able to study and work out by himself.
difdie bungen, die jeder Lehrer wie
A perfectly new idea and method is
jeder fortgefdirittene und felbftndig
contained in Section III; for the Gliding
denkende undarbeitende Schlerfelbft
action" and also the Vibrato" have neither
weiter entwidieln kann.
of them ever yet, as far as I am aware,
Methodifdi vllig neu ift der IIL Ab- been dealt with in such combination and
Gleitung"
fchnitt; denn die
fowohl in such detail as that in which I have dealt
als auch das Vibrato" find in der with them. I furthermore believe that a
gleichen Zufammenitellung und Aus- great deal will be found in my School,
fhrlichkeit meines WFens noch nicht which has so far never been dealt with in
behandelt worden. Auch fonft, glaube the same systematic and exhaustive
ich, wird fich manches finden, was noch manner in any other instructive work, as
in keinem Unterrichtswerk in einer for instance, the parts dealing with the
gleiciien fyftematifchen Gefchloflenheit execution of octaves and chord-like figures
zu finden ift, wie z. B. die Ausfhrung by means of the rolling-swing, etc.
von Oktaven und Akkordformen mitThe exercises themselves are written in
tels des Rollfchwunges und dergleichen as simple a form as possible and are limited
mehr.
to the rudiments of piano-technic, i. e. to
Diefe bungshefte find einem prak-

tifchen

Preface

work:

l'oeuvre:

Exercices pratiques.
Ces cahiers d'exercices sont issus
d'un besoin pratique etleurapparition
est due au voeu exprime par de nombreux maitres que j'ai fourni et qui
desiraient avoir, reuni suivant un certain ordre, le materiel donne dans
mes cours d'instruction. En outre, il
arriva que ma methode d'instruction
fut souvent mal comprise et que beaucoup de mes idees trouverent place
dans des methodes de piano et
d'autres oeuvres Sans que cela eut
servi d la technique moderne du

piano.

J'espere en consequence que ces


Exercices pratiques" auront de la
valeur, non seulement pour les eleves
que j'ai fournis, mais qu'ils seront
aussi les bienvenus pour tous ceux
qui suivent avec interet le developpement de la technique moderne du
piano et qui veulent faire leurs les
avantages qu'elle presente.

En ce qui concerne l'arrangement


des exercices, ils commencent suivant

ma methode

par le mouvement d'osappuyee et la projection libre


du bras, pour continuer ensuite logiquement les autres fonctions du jeu
que le mecanisme du bras et de la
main nous permet, comme l'oscillacillation

tion rotatoire, les mouvements circulaires et l'extension oscillatoire du


bras et de la main, etc. Ainsi, d'abord
la technique du bras est traitee, ensuite viennent les exercices pour l'oscillation des doigts et ceux pour la

force d'appui du bras et de la main.


La fin est formee d'exercices dyna-

miques et meiodiques dont chaque


maitre ou eleve avance et applique
peut poursuivre l'etude avec succes.

La nie partie
nouvelle

comme

est completement
methode, car ma

connaissance le glissement" ainsi


que le vibrato" n'ont jamais ete

meme

traites dans le
et d'une fa9on aussi
crois egalement qu'on

arrangement
detaillee.

Je
y rencontrera

aussi des choses qu'on ne trouvera

part ailleurs exposees avec


une pareille concision systematique,
comme, par exemple, l'execution
d'octaves et d'accords au moyen du
nulle

mouvement

d'oscillation rotatoire, et

d'autres encore.

Die bungen felbft find fo einfodi


wie mglidi gehalten und befdirnken
fidi auf die Grundformen der Klaviertedinik, alfo auf die einfadhften Fnffingerformen, Dreiklangs- und Arpeggienformen und die einfadiften DopSelgriffe. Die Wiederholung mancher
bungen in den einzelnen Abfdmitten
lie di nicht vermeiden, da es ja das
Wefen meiner Methodik ausmacht,
die gleichen bungen durch die verfdiiedenartigften Funktionen ausfhren zu lalTen. Es kommt nicht mehr
auf das Was" an, d. h. auf ein mglichft groes Quantum der fchwierigften Fingerbungen, fondern lediglich
auf das Wie", d. h. auf die exakte
Ausfhrung der einfachlten Grundformen unferer Spieltechnik und der
zu ihrer ficheren Beherrfchung notwendigen Funktionen. Mein von der
lteren Methodik vsrefentlidi verfciiie-

dener Standpunkt beruht in der


Hauptfacbe auf dem meines Eraciitens
einzig

richtigen

Gedanken: da die

the simplest forms of five-finger Exercises,


Triads, Arpeggi and the easiest Doublenotes. It proved impossible to avoid repeating some of the exercises in various sections, as one of the characteristic features
of my method consists in executing the
same exercises by the most varied physical actions and motions of the executive
members. It is no longer a question of
what" shall I ploy, i. e. of practising the
greatest possible number of the most
difficult finger-exercises, but it is question
of how" shall I play, i. e. of a perfect
execution of the simplest rudimentary
forms of our technic and of the physical
action and motion requisite to perfectly
acquire and master that technic.
method difFers chiefly from that of the old
school, in the idea, which, to my mind, is
the only correct one, namely: that a perfect mastery and control of the physical
action and motion of the executive members
in playing the instrument inevitably involves the absolute mastery and control
of the technical musical forms possible of
And that is the
(physical) execution.

My

Beherrfciiung der Spielfunktion notvrendigerweiie die abfolute Beherr- enormous mental progress which has
fchung der in ihren Bereich fallenden taught US, that practising does not consist
Spielformen nadi Geh zieht. Darin in mechanically strumming dead exercises,
liegt ja audi der ungeheure geiftige but rather in cultivating and ourselves
Fortfciiritt, da wir nmlich lernen, mentally developing our musical powers
nicht mehr tote bungen meciianifcii during our practice, perfecting each phyherunterzuleiern, fondern uns felbft sical action and motion in systematic order
geiftig ben und weiterbilden, indem and succession and learning to play the
wir bald die, bald jene Funktion zu same exercises, studies and concert-pieces
vervollkommnen fuciien und die glei- in every possible manner. I would emchen bungen, Etden und Vortrags- phasise the fact that it is of the utmost
ftcke auf die verfchiedenfte Weife importance and a leading principle of my
ausfhren lernen. Es ift grundf^lich method that the pupil in practising a
zu betonen, da jeder Sciiler bei der musical figure etc. shall ask himself and
Ausbung einer Spielform fleh zu find out which is the best and easiest way
fragen hat, wie diefe am heften und to execute it, what physical action and
am leiciiteften gelingt, mit welciier motion will enable him to play it with the
Funktion fie am mhelofeften auszu- least exertion and so that it shall sound
fhren ift und am fchnften kHngt best; he will thus himself train and teach
und wie er Geh felbft, d. h. feinen Arm, his arm, band and fingers what they have
feine Hand und feine Finger, mit ihr to do and how to do it, at the same time
am heften fchult. Niciit bungen ent- training himself and developing his own
It is not the exercise that defciieiden, fondern die Vorzglichkeit faculties.
cides, but rather the excellence of the form
der geiftig-zentralen bungsform.
Icii erwhne fdilielich noci, da es and manner in which the pupil practises
jedem Lehrer berlaflen bleibt, eine with his mind fullyconcentratedonhiswork.
In conclusion I would mention that it is
andere Folge der bungen zu whlen,
als die ift, die ich hier entwickelt habe; left to the discretion of the teacher to
auch empfiehlt es Geh hufig, gleich- choose and change the consecutive order
zeitig bungen aus verfdiiedenen Ab- in which I have arranged the exercises,
and I would recommend him to let the pupil
fdmitten ausfhren zu laffen.
frequently practise exercises from the
various sections simultaneously.

Berlin.

Les exercices eux-memes sont notes


aussi simplement que possible et se
bornent la forme fondamentale de
la technique du piano, soit aux formes
les plus simples de position des cinq
doigts, accords de trois sons et
arpeges et les plus simples doublesnotes. II n'a pu etre evite de repeter
certains exercices dans les differentes parties de l'oeuvre, attendu que
la caracteristique de ma methode est
de faire executer les memes exercices
par de diverses fonctions. II s'agit
moins d'acquerir une certaine virtuosite par de nombreux exercices difficiles que d'obtenir une execution exacte
des formes fundamentales les plus
simples de notre technique du jeu et
des fonctions necessaires pour les
maitriser.
Mon point de vue, sensiblement different des methodes anterieures, repose principalement sur
l'idee la seule juste, a mon avis: que
celui qui sait maitriser les fonctions

du jeu, par consequence maitrisera


egalement les formes du jeu rentrant
dans leur domaine. En ccla reside
aussi le considerable progres intellectuel que nous apprenons reellement
ne plus jouer mecaniquement des

exercices morts, mais au contraire

nous exercer et nous developper


intellectuellement en cherchant perfectionner, tantot teile fonction, tantot
et que nous apprenons
executer les memes exercices, les
memes etudes et morceaux de differentes fa^ons. J'insiste specialement
sur le fait que chaque eleve doit se
demander, en executant une forme de

l'autre,

jeu,

comment

mieux

celle-ci reussira le
et le plus facilement, et par

fonction eile sera executee


avec la moindre peine et comment
eile resonnera le mieux; puis, comment il peut par eile s'exercer le
mieux et former son bras, sa main et
ses doigts. Ce ne sont pas les exercices qui decident, mais bien 1' excellence de la forme intellectuellecentrale de l'exercice.
En terminant, je remarque encore
que je laisse le soin chaque maitre
de choisir une autre suite d'exercices
difFerente de Celle que je viens de
developper. Souventil estrecommendable de faire executer simultanement des exercices choisis dans les
differentes parties de la methode.
quelle

Rudolf Maria Breithaupt.

Heft

Volume

I.

bungen zur Entwicklung der Schwungkraft und Wnrfkraft des Armes und der
Hand (Sttzschwung und freier Armschwung)
A. bungen

of the arm)

fr

...
Hochschwung ...

den Tiefschwung

bungen fr den
C. bungen im Wechsel von Tiefschwung
und Hochschwung
bungen und kleine Vortragsstcke fr den
Tiefschwung und Hochschwung (SttzB.

Cahier

I.

Exerciies calcolated to develop swingingand throwing- power of the arm and


band (supported swing and free swing
1
1

A. Exercises to teach the down-swing


B. Exercises to teach the up-swing

cillation libre

13

B. Exercices pourroscillation de bas en haut

13

16

C. Exercices dans l'alternance de I'oscillation de hauten bas et de Celle de bas enhaut

18

33

bungen

33

Exercises

33

Exercices

Vortragsstcke

34

Short pieces

34

Petits

Spindler, bungsstck, op. 131, HeftU. Nr.l


bungsstck, op. 131, Heft II. Nr. 3
bungsstck, op. 131, Heft II. Nr. 4
Oia^elii, bungsstck, op. 125. Nr. 1
bungsstck, op. 125. Nr. 2
bungsstck, op. 125 Nr. 4
.
bungsstck, op. 125. Nr. 5
Knorr, Anfangs-Studien. Nr. 15
Anfangs-Studien. Nr. 16
Anfangs-Studien. Nr. 24
Anfangs-Studien. Nr. 25
Anfangs-Studien. Nr. 22
Schumann, Melodie, op. 68. Nr. 1

....

....

Mozart, Ah! Vous dirai-je, maman


Clementi, Kanon (O dur-Sonate)
Blobner, Kinderliedchen

....

37
38

40

Armes Vgelein

41

42
.

Landmann,

Frhlicher

...
.

op. 68. Nr. 10


Nordisches Lied, op. 68. Nr. 41

...

44

47

48
49
50

Chaconne

Air
Bach, Kleines Prludium
Menuett
Schumann, Puppenwiegenlied
Rondoletto
C dur-Sonatine.

I.

51

Satz

....
.

O dur-Sonatine.

II. Satz
dur-Sonatine. op. 49 Nr. 2. II. Satz
Qementi, Arietta (Es dur-Sonate)
Arietta, Var. II

den

58
II.

Satz (Trio)

Wechsel mit dem Sttzschwung

...

....

Kriegslied, op. 68. Nr. 31

Bourree
Bourree
Maftheson, Menuett
Mendelssohn, Kinderstck, op. 72. Nr. 1
Schumann, Kinderszenen, op. 15. Nr. 6
Mendelssohn, Kinderstck, op. 72. Nr. 6
Mozart, Konzert D moll (Romanze)
Schubert, Fantasie, op. 72 (Menuett)
Soirees de Vienne, I. (Einleitung) .

36

.
.

37

39
.

40
41

42
.

....

....
Minuet from Don Giovanni" ...
Song from ,,Figaro's wedding"
March from The magic flute" ...
Schumann, Choral, op. 68. Nr. 4 ....
The merry farmer, op. 68. Nr. 10
Northern song, op. 68. Nr. 41 ...
.

Handel, Sarabande

Chaconne
Air. The harmonious
Bach, Little prelude
Minuet

Grillen, op. 12. Nr. 4


Chopin, Polonaise, op. 40. Nr. 1
Beethoven, 32 Var. in C moll, VIII

43

44

45
46
47

Variations serieuses, XVI


Schubert, Fantasie, op. 15 (.\nfang)
Fantasie, op. 15 (Finale)

78
79
80

SS

91

95
100

101

32 Var. in Cmoll, XXII


Mendelssohn, Variations serieuses, VI
.

51

52
.

...

II

Andante (Sonata in D major)


Beethoven, Sonata, op. 26. II. (Trio)

53
54
55

56
57

58

59

I02
103

Bach, Gavotte

34

Spindler, Exercice, op. 131, cah. II. No. 1


Exercice, op. 131, cah II. No. 3
.
Exercice, op. 131, cah. II. No. 4
.
Diabelli, Exercice, op. 125. No. 1
Exercice, op. 125. No. 2
Exercice, op. 125. No. 4
Exercice, op. 125. No. 5
Knorr, Premieres etudes. No. 15
Premieres etudes. No. 16
Premieres etudes. No. 24
Premieres etudes. No. 25
Premieres etudes. No 22
Schumann, Melodie, op. 68. No. 1

...

....

Air
Bach, Petit prelude
Menuet
Schumann, Berceuse
Rondoletto

de poupee

45
46

47

48
49
50

....

61

52
.

44

Arietta. Var.

41

Haydn, Sonatine en ut majeur. I.


Mozart, Menuet de la Symphonie No. 3
Beethoven, Sonatine en sol majeur. I.
Sonatine en sol majeur. II
Sonatine en sol majeur, op.49 No. 2. U.
Clementi, Arietta (Sonate en mib majeur)

38

39
40

43

...
enchantee" ...

Marche de La flute
Schumann, Plain-chant, op. 68. No. 4
Le gai laboureur, op. 68. No. 10
Chanson du Nord, op. 68. No. 41
Rameau, Gavotte
Hndel, Sarabande
Chaconne

37

42

l'opera Don Juan"


Air de l'opera Les noces de Figaro"

Menuet de

36

...

Mozart, Ah! Vous dirai-je, maman


Clementi, Canon (sonate en sol majeur)
Blobner, Chanson d'enfants
Bolck, Pieces d'enfants, op. 22. No. 4
Pieces d'enfants, op. 22. No. 6
Pieces d'enfants, op. 22. No. 9
Baumfelder, Petit prelude
Mozart, Ah! Vous dirai-je. Var. V
Burkhardt, Prelude
Mozart, Melodie

35

53
54
55
5fl

57

II

Andante (Sonate en re majeur)


Beethoven, Sonate op. 26. II. (Trio)

58

et la
.

Exercices

59

Morceaux pour roscillation libre et la projection du bras et de la main avec alternance de

72

73
75
76

l'oscillation

appuyee

Schubert, Fantasia in O major (Minuet)


Soirees de Vienne, I. (Introduction)
Schumann, Whims, op. 12. Nr. 4
Chopin, Polonaise, op. 40. Nr. 1
Beethoven, 32 vars. In C minor, VIII

....

72

No.31

73

Variations serieuses, XVI


Schubert, Fantasia, op. 15 (commencement)
Fantasia, op. 15 (final)
.'i2 vars.
in Cnnnor, XXII
Mendelssohn, Variations serieuses, VI

Bach, Gavotte

102
103

Variations serieuses, XVI


Schubert, Fantaisle, op. 15 (commencement) 102
Fantaisie, op. 15 (final)
103

81

....
....

68.

101

80
.

Schumann, Chant de guerre, op.

75
Bourree
76
Bourree
Mattheson, Menuet
78
Mendelssohn, op. 72. No. 1
79
Schumann, op. 15. No. 6
80
Mendelssohn, op. 72. No. 6
81
Mozart, Concert en re miiieur (Romance) 84
Schubert, Fantalsie, op. 72 (Menuet)
86
Soirees de Vienne, I. (Introduction)
88
Schumann, Caprices, op. 12. No. 4
91
Chopin, Polonaise, op. 40. No. 1
.95
Beethoven, 32 vars. en ut mineur, VIII
100
32 vars. en ut mineur, XXII
Mendelssohn, Variations serieuses, VI.
101

78
79

Schumann, op. 15. Nr.


Mendelssohn, op. 72. Nr. 6
Mozart, Concerto in D minor (Romance)

33

morceaux

Bach, Suite frani^ise, No. VI

68. Nr. 31

Bourree
Bourree
Mattheson, Minuet
Mendelssohn, op. 72. Nr.

33

D. Exercices pour Toscillation libre


projection du bras et de la main

arm and hand

Schumann, War song, op.

appuyee)

Bach, Suite frangaise, Nr. VI

Arietta, Var.

48
49
50

lullaby

Rondoletto
Haydn, Sonatina in C major. I
Mozart, Minuet from symphony Nr. 3
Beethoven, Sonatina in G major. I.
Sonatina in G major. II
Sonatina in G major, op. 49 Nr. 2. II.
Clementi, Arietta (Sonata in Eb major)

72

73
75
76

8.t

Pieces calculated to teach the free swing


and throw of the arm and hand, alternating
with the supported swing

81
84

blacksmith

cillation

38

Exercises

59

...
.

of the

Bach, Gavotte

Schumann,

35

D. Exercises in the free swing and throw

freien

Bach, Suite frangaise, Nr. VI

Schumann,

53
54
55
56
57

Schwung und
Wurf des Armes und der Hand
bungen
Vortragsstcke fr den freien Schwung und
Wut? des Armes und der Hand im
fr

52

Andante (Ddur-Sonate)
Beethoven, Sonate, op. 26.
D. bungen

Mozart, Ah! Vous dirai-je,


Clementi, Canon (Sonata in O major)
Blobner, A nursery rhyme
Bolck, Pieces for children, op. 22. Nr. 4
Pieces for children, op. 22. Nr. 6
Pieces for children, op. 22. Nr. 9
Baumfelder, Little prelude
Mozart, Ah! Vous dirai-je. Var. V
.
'
Burkhardt, Prelude
Mozart, Song

Schumann, Dolly's

Mozart, Menuett aus der Sinfonie Nr. 3


Beethoven, G dur-Sonatine. I.Satz

Rameau, Gavotte

Hndel, Sarabande

Haydn,

...
...
...
...
maman ...
.

33

Exercices et petits morceaux pour l'oscillation basse et l'oscillation haute (os-

45
46

Rameau, Gavotte

43

....

Gebet

Baumfelder, Kleines Vorspiel


Mozart, Ah! Vous dirai-je. Var. V.
Burkhardt, Prludium
Mozart, Melodie
Menuett aus Don Juan"
Lied aus Figaros Hochzeit"
Marsch aus ,,Die Zauberflte"
Schumann, Choral, op. 68. Nr 4

36

39

Bolck, Beteuerung

35

...

Spindler, Exercise, op. 131, vol. II. Nr. 1


Exercise, op. 131, vol. II. Nr. 3
Exercise, op. 131, vol. II. Nr. 4
Diabelli, Exercise, op. 125. Nr. 1
.
.
Exercise, op. 125. Nr. 2
Exercise, op. 125. Nr. 4
Exercise, op. 125. Nr. 5
Knorr, Studies for beginners. Nr. 15
.
Studies for beginners. Nr. 16
Studies for beginners. Nr. 24
Studies for beginners. Nr. 25
Studies for beginners. Nr. 22
.
.
Schumann, Melody, op. 68. Nr. 1

A. Exercices pourl'oscillation de haut en bas

Exercises and short pieces calculated to


teach the down-swing and the up-swing
(supported swing)

schwung)

du bras)

Exercises in alternation of down-swing

and up-swing

16

I.

Exercices ponr le d6veloppement de I'ogcillation et de la projection du bras et


de la main (oscillation appuyee et os-

84
85
88
91
95

100

....
.

Heft

Volume

II.

Cahier

II.

II.
page

A. Oscillation rotatoire

page

oscillation rotaExercices pour le developpement de


toire du bras et de la main
pr^liminaires
I. Exercices
Tremoli par oscillation rotatoire
II
I

0.;an'^?"z""?Jng
and der Hand
I. Vorbungen
II

III.

"

Tremoli mitlels

Der

'

"

des Rollschwunges des Armes

the Rolling Swing


Erdses cai?ulflTd'?o^develop
arm and band
.

ll;

Rollschwunges

Kolltriller

f TortlSute'nr G.uppen

\n.

'"

The

MelodiSirmit

4.

^^

Begleitung von Terzen und

1.

weitere UDungeu

Untersalzbungen
Gebrochene Dreiklnge

Exercises in passing-under

3.

Further exercises n

37

^
,,

means

Scales and Arpeggi

in

*^
^

I.

...

Handr1>'ck:'.:E.iide,;Op.-3i,Hdt-2. Nr.^
Var. 6, 7, 12
Mozait, W.A., Ah! Vousdirai-ie
Czernv. C, Etde Op.299. Nr. 11 ...
I.Satz
cfeSti, M., Op.36^Nr.5, Sonatme,
Bolck, 0., Schmetterlingsfang

HandrMk%.,'Etud;,"pp.32. 'voLi Nr.16


Var. 6, 7.
Mozart, W.A., Ah! Vous dirai-je

5,
:

Nr. 14

72
.^3

74

7g
7g
80
82
83
84
gj
88

Sach"'j's:,D^fwoh?,-e'm%nert-K.a;.er. -Prludium;

- Variationen ber: Lison dormait.


- Faitasie Cmoll. 2. Allegrnsat7,

Var. 0,

.,,,.-,,,
03
nach, J. S., Das *9h''.'=7P^y,^' f,,'^/.^;'eY-eor
6 100
var.u
ulier, Nei cor pm.
i? v'Tr
Beethoven. L. van, Variatinneii
02
.
bungen. Nr.7.
.
Czernv. C, Op. 337, 40 tgliche
02
C"mer", J. B.,'^Etde (Blow, Nr, 19)
"?
Etde (Blow, Nr. 20).
0
Nr.
8)
Etde (Blow,
U<
bungen. Nr. 3 ...
Czerny, C, Op. 337, 40 tgliche
\,Cramer, J. B., Etde iBlow, Nr. 15)
,\
,,
f,
Nr. 5, 6, 14
Tzerny C, Op.337, 40 tgliche bungen.
4
Mendelssohn Bartholdy, F., Spinnlied

Chopin, Fr., Prelude Es moll


l
Mendelssohn Bartholdy, F., Frhlingshed
Tanz
zum
Aufforderung
^^
Weber, C. M. v.,
var.
Impromptu,
3
^1
Schubert Fr., Op. 142. Nr. 3,
Nr. 10
26
Mendelssohn Bartholdy, F., Lieder ohne Worte.
^l
.
Chopin, Fr., Prelude C dur
Cramer, J. B., Etde (Blow, Nr. 28)
\f
|4
Czerny,C., Etde, Op.740. Nr 4
^^
Cramer. J. B., Etde (Blow, Nr. 54)
43
in Cmoll. Var. 23.
aeeihoven, L.van, 32 Variationen

.^
32 Variationen in Cmoll. Var. 18
Var. 5
4
.
Schumann, R., Op. 13, Etudes symphomques.
Czemy, C, Etde, Op. 740. Nr. 32
^f
j^V
Reconnaissance
Schumann, R.,
.

...

.,,'

i.

12

Esdur.' Var! .3

15^

2.

Accords de

3.

Autres exercices pour oscillation


avec extension

^
^
OS
"O

Air de l'opSra: La flute

'^
'i
'^
'?
'

Etde, Op. 61. Nr. 19


Etde, Op.61. Nr. 22

- Etde, Op. 61. Nr. 24


_ Etde, Op. 61. Nr. 26
Bertini, H., Etde, Op. 32. Nr. 30
- Etde, Op. 32. Nr. 46
- Etde, Op. 32. Nr. 47 ...
.

Heller, St., Etde, Op. 46.

Nr. 4

Mendelssohn Bartholdy,
Chopin,

F.,

|"^

08
'U

}
ni

Spmning Song

in Ei> minor.
Bartholdy, F., Spring Song
v., Invitation to the Dance

^?
j'^
"

Prelude

Fr..

Mendelssohn
Weber, C. M.

.....
Var^3 ...

Schubert, Fr., Op. 142. Nr. 3 Impromptu


10
Mendelssohn Bartholdy, F., Songs without words. Nr.
Chopin, Fr., Prelude in Cmajor
Crar^er, J. B., Etde (Blow, Nr 28)
Czerny, C, Etde, Op.740. Nr 4
Cramer. J. B.. Etde (Blow. Nr. 54)
j,' '
Beethoven, L.van, 32 variations in C minor. Var 23 .

^4
20
'

32 variations in Cminor. Var. 18

Schumann,
Czerny,

C,

Op.

R.,

1.?,

Etudes symphoniques. Var. 5

TJ

^6

Reconnaissance
[|"
Chopin, Fr., Etde, Op. 25. Nr. 3 .... ...
^^
Var. 13 1
Beethoven, L. van, Op.35, Variations in Et major.

Schumann,

R.,

Jadassohn, S., Accords de harpe


No. 14a
Handrock,
!, J., Etude, Op. 99.
Etude, Op. 99. .\o. 14b
Berens, H., Etude, Op. 61. No. 18
Etude, Op. 61. No. 19
Etude, Op. 61. No. 22
Etude, Op. 61. No. 24
Etude, Op#SI. No. 26
Bertini, H., Etude, Op. 32. No. 30
Etud--, Op. 32. No. 46
Etude, Oo. 33. No. 47
Heller, SL, Etude, Op. 46. No. 4
.^
Bach, J. S., Le clavecin bien tempere. Prelude 3
Berens, H., Etude, Op. 61. No. 10
Var.
Lindor.
9, 10
suis
Je
Mozart, W. A., Variations sur:
Variations sur: Lison dormait. Var. 6, 7
Fantaisie en utmineur. 2e Allegro
.
Bach, J. S., Le clavecin bien tempere. Prelude 21
Beethoven, L. van, Variations sur: Nel cor piu. Var.6
Czemy, C, Op. 337, 40 exercices jouraaliers. No. 7 .
Cramer, J. B., Etude (Blow, No. 19)
Etude (Blow, No. 20)
Etude (Blow, No. 8)
Czerny, C, Op. 337, 40 exercices journaliers. No. 3 .
Cramer, J. B.. Etude (Blow. No..l5)
Czemy, C, On.337, 40 exercices journaliers. No. 5, 6, 14
Mendelssohn Bartholdy, F., La fileuse
Chopin, Fr., Prelude en mi bemol mineur
Mendelssohn B.trtholdv, F., Chant du printemps ...

??

102
102

......

104
106

IW

10

lu
IjJ
'[
11

"

L'invitation la valse
Schubert, Fr., Op. 142. No. 3, Impromptu. Var. 3

Weber, C. M.

V.,

Mendelssohn Bartholdy,
Chopin,
Cramer,

Fr.,
J.

F.,

Chams Sans

24
.
.
paroles. No.lO 12
j3l

P.elude en utmajeur
Etude (Blow, No. 28J

B.,

j
\f

Czemy, C, Etude, Op.740. No. 4


...
Cramer, J. B.. Etude (Blow. No. 54)
Beethoven, L.van, 32 variations en utmineur. Var. 23

32 variations en utmineur. Var. 18 ...


Var. 5 .
symphoniques.
Schumann, R., Op. 13, Etudes
Czerny, C, Etude, Op. 740. No. 32
Schumann, R Reconnaissance
Chopin, Fr., Etude, Op. 25. No. 3
Beethoven, L. van, Op.35, Variations en mi bemol maj.
.

43
j

Nr. 32

Etde, Op. 740.

'

J32

,;

....

j"^

li
9S
00

^^
'^

Fantasia in C minor. 2nd Allegro ... .


Prelude_21
Bach, J.S., The welltempered Piano.
piu. Var. 6
Beethoven, L. van, Variations upon: Nel cor
Czemy, C, Op. 337, 40 daily exercises. Nr. 7
Crame;,J.B, Etde (Blow, Nr. 19)
Etde (Blow, Nr. 20)
Etde .Blow, Nr. 8)
Czerny, C, Op. 337, 40 daily exercises. Nr. 3 ....
.
Cramer, J. B., Etde (Blow. Nr. 15)
Czemy, C, Op. 337, 40 daily exercises, Nr. 5, 6, 14

12

6,

4,

35
'

^
1

33

.L'enlevement au Serail
enchantSe

,;
gs
..
{ S
10

31

fi
2

B ch J S The welltempered Piano. Prelude 3


.r;
Berer;s,'H.,aude, Op.61. Nr. 10
9,
Lindor. V ar. ^
Mozart, W. A., Variations upon Je suis
Variations upon: Lison dormait. Var. 6, 7

31

'?

|*

rotatoire

_,

trois sc .s brises

....

g,
"'

S;e^:i.nrb?f3?V^?ionen

Exercices pour le passage du pouce sojs


les autres doigts

J., Etde, Op. 32, vol. 2. No. 16


Mozart, W. A., Ah! Vous dirai-je. Var. 6, 7, 12
Czerny, C, Etde, Op.299. No. 11
Clementi, M., Op. 36. No. 5, Sonatine, I
Bolck, 0., Papillons
Hndel, 0. F., Variations en mimajeur. Var. 5
Handrock, J., Etde, Op. 99. No. 10a
Etde, Op. 99. No. 10b
Beethoven, L. van, Varialiins sur: Nel cor piu. Var. 3
Schumann, R., Petite etude, Op. 68. No. 14

......:.

30

rotatoire

1.

Handrock,

l\
^
*

23
27

.
Czerny, C, Eturte. Op. 299 Nr. 11
1
Clementi, M.. Op. 36. Nr. 5, Sonatina,

Bolck, O., Butterfly


Var. 5
major.
E
in
Variations
Handel, 0. F.,
10a
Nr.
Handrock, J., Etde, Op. 99.

.,
Etde, Op. 99. Nr. lOb
cor piu. Var. 3
Beethoven, L.van, Variations upon : Nel
Schumann, R., Little study, Op. 68. Nr. 14
.
harp
of
Chords
S.,
Jadassohn,
Handrock, J., Etde, Op. 99. Nr. 14a
Etde, Op. 99. Nr. 14b
Berens, H., Etde, Op. 61. Nr. 18

.2

>il:iahL!5esu.Und.;v^r;9,10

46

1*

Notes melodiques avec accompagnement de


tierces et d'accords
rotatoire
5. Octaves et accords par oscillation
Passage du pouce sous les autres doigts ou des
autres doigts au-dessus du pouce par exlension

Var.
.

^
^
g

1'

par oscdlation

accords

Sonate en utmajeur,
Bolck, 0., Le rouel de lileuse
Czerny, C, Etde, Op. 299. No. 10
Handrock, J., Etde, Op. 99. No. 2a
Etde, Op. 99. No. 2b
,..- ^ ' c ;h'.,'
Mozart, W. A., Variations sur un Menuet de Fischei.

Minuet by Fischer.

'a

.,

upon

quatre sons par

trois et

et

4. Gammes et
Etudes et morceaux.
Mozart, W. A., Air de Topera:

^g

'

notes

Arpeges en mouvement rapide

M.z'Lrtf W.a:,' Variatfons

R., Kleine Studie. Op.68.


Jadassohn, S., Harlenklanee
Handrock, J., Etde, Op. 99. Nr. 14 a
Etde, Op.99. Nr. 14 b
18
Berens, H., Etde, Op. 61. Nr.
Etde, Op. 61. Nr. 19
- Etde, Op. 61. Nr. 22
Eiflde, Op. 61. Nr. 24
Etde, Op.61. Nr.26
30
Bertini, H., Eiflde, Op. 32. Nr.
Etde, Op. 32. Nr. 46
Etde, Op. 32. Nr. 47

3.

Doubles

et oscillation

.,

Schumann,

of the

quick time

Mofa?t';^.A^;?ari'[one^nLe-r;inMe;iuVtv-onHscher:

Accords brises de

rotatoire

Song from "The Magic Flute

C major,

"

2.

4.

23

W.A., Song from: "TheElopement

Sonate

oscillation rotatoire
'^

.',",

Bolck, O., At the spinning wheel


Czemy, C, Etde, Op. 299. Nr 10
Handrock, J., Etde, Op. 99. Nr. 2a

Etudes and pieces.

^^

'u

rotatoire

Exlension-RoUing

tiie

Swing

Mozart,

^^^c^l:^!:'^^lt:^r-^

Le

;
IV. Formes brisees
de 2 notes par oscillation
1. Groupes Continus

no.es by means' oi

o. 2

1.

4.

L'ie"Jl\^d\VS^e''r!-.Die Entfhrung aus

dem Serail"
4 ;,-',
Lied aus der Oper: .Die Zauberflote
Sonate Cdur, I.Satz
Spinnrade
beim
Mdchen
0.,
Bolck,
Ciemy, C. Etde, Op 299 Nr 10
Handrock, J., Etde, Op. 99. Nr. 2a

III.

Extension-Rolling Swing

'

33

ma

Trille rotatoire

schnellen ZeitTonleitern und Arpeggien im

VX!

rolled Trill

by
Passing-u^Hde^r 'and'pks'sing'-over

j,

lui u^^" ^..^w. ..-.._.--

^
-

27
30

mi'ttels'Rolisch^unges
5 Oktaven'und Akko^d^
unSbersatzmitiels Streckrollschwunges
V. Untersatz
2.

'RoII-

mittels

Akkorde

2
^^

'

the Rolline Swing


lour notes by
Broken Triads and Chords of
means of the Rolling Swing
by means ol the
3 Double notes and chords
Swing
',:;,
Rolling
wilh accompaniment in
4. Notes of a melody
..
thirds and chords
Chords by means of the Rolling
5. Octaves and

2.0et!^SedV:er.mngem,eiskl.:
3. Dopp^elgril'le'^nnd

^^.''^"onSive groups

Noten mels

von 2

'

Preliminarv Exeicises
Swing
Tremoli by means of the Rolling

1
.

the

ol

i**
14S

146
\fi

16d

'**

Var. 13

B. Circular motlons.
Bewegungen

ObuDgra'zu""Entwicklung kreisfrmiger
oes Armes und der Hand
1. Vorbungen
Gruppen von 3, 4, i und 8 No.en u
II
Umschwunges oder Kehrschwunges

Exercises calculated to
159

,>,.

develop circular motions

of

B.

arm

and band
I.

mittels

II.

\f^

Preliminarv exercises
Groups nf 3, 4, 5 and 8 notes etc. by
back- or returnswing

Scherzo, Op. 32, Heft 2. Nr. 19


Berens, H., Etde, Op. 61. Nr. 6
Cierny, C, Etde, Op.299. Nr 7
Handrock, 3., Etde, Op. 99. Nr Ib
Czerny, C, Etde, Op. 299. Nr. 9
Berens, H., Etde, Op.61. Nr 3
Czerny, C, Etde, Op. 299. Nr. 3
Berens, H., Etde, Op.61. Nr. 7
Bertini, H., Etde, Op. 29. Nr. 11
^
^ ^
Bach J. S., Wohltemperiertes Klavier, Prludium 1
Schumann, R., Wiegenliedchen, Op. 124. Nr.
var 13
Beethoven, U van, 32 Variationen in Cmol
Schumann, R., Von fremden Lndern und Menschen
Bertini, H., Etde, Op. 29. Nr. 13
Cramer, J. B., Etde (Blow, Nf. 7)
- Etde (Blow, Nr. 35)
Chopin, Fr., Etde, Op. 25. Nr. 1
.

ol

1*9

du bras

et

Exercices pour les mouvements


?'
de la main
l^*
I. Exercices prel.minaires
etc. par conversion
II. Groupes de 3, 4, 5 et 8 notes
'^'
ou renversement

Morceaux.

18
J., Etde, Op. 32, vol. 2. Nr.
Scherzo, Op. 32, vol. 2. Nr. 19
Berens, H., Etde, Op.61. Nr. 6
Czemy, C, Etde, Op. 299. Nr. 7
Handrock, J., Etde, Op. 99. Nr Ib
Czerny, C, Etde, Op. 29). Nr. 9
Berens, H., Etde, Op.61. Nr. 3
Czemy, C, Etde, Op. 299. Nr. 3
Berens, H., Etde, Op.61. Nr.7
,
Bertini, H., Etde, Op. 29. Nr. 11
Bach, J. S., Welltempered Piano. Prelude 1
Schumann, R., Cradle Song, Op. 124. Nr. 6 .
Var. 13
Cminor.
in
Variations
;2
Beethoven, L. van,

167
68

Handrock,

From

loreign parts
Bertini, H., Etde, Op. 29. Nr. 13
Cramer, J. B., Etde (Blow, Nr.7)
Etde (Blow, Nr. 35i

Schumann,

R.,

Chopin,

circulaires.

means

Pieces.
167

;;anrcrj%.Op.32,Hef.2.Nr.l8

Mouvements

circulaires

Fr.,

Elude, Op. 25.

Nr.

70

173
.76

78

In
O

182
.

.
.

^84
1S6
[85

8^
j

9
1^-

Handrock,

Scherzo,

J.,

Etude, Op. 32, vol. 2.


voi. 2. No. 19

,,
67

No. 18

6|

Op. 32,

Berens, H., Etude, Op. 61. No. 6


Czerny, C, Etude, Op. 299. No. 7
Handrock, J., Etude, Op.99. No. Ib
Czerny, C, Etude, Op. 299. No. 9
Berens, H., Elude, Op. 61. No.3
Czerny, C, Etude, Op.299. No. 3
Berens, H., Etude, Op.61. No. 7
Bertini, H., Etude, Op. 29. No. 11
Bach, J. S., Le clavecin bien tempere. Prelude 1
Schumann, R., Berceuse, Op. 124. No. 6
Beethoven. L. van, 32 variations en utmineur. Var. 13
Schumann, R., Des pays lointains
Bertini, H., Etude, Op.2'. No. 13
Cramer, J. B., Etude (BUlow, No, 7)
Etude (Blow, No. 35)
Chopin, Fr., Etude, Op. 25. No. 1
.

6
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1
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...,-

...-

N_

84
.

185

J
186

[W
192

Heft

III.

Volume

Seite

zur Entwicklung des Streckschwunges


des Armes und der Hand

Exercises caiculated

bungen

Schiebebewegungen

A. Qlelt- oder
1.

2.

Doppelgleitung
Einfache Gleitung

Gruppen von 3 und 4 Noten


in fortlaufenden Gruppen von
(Tonleitern)
4, 5 und 8 Noten

4.

5.

Das groe Arpeggio

6.

Die chromatische Tonleiter


bungen in Terzen
bungen in Sexten
bungen in Oktaven

2,

7.

8.
9.

3,

10.

bungen

11.

Der

in

in

2.

28
33
39

11.

Vorlragsstcke.
Handrock,

Czemy, C

II.

Nr. 21

Etde, op. 299. Nr. 5


Berens, H., Etde, op. 61, Heft I. Nr. 5
Handrock, J., Etde, op. 99. Nr. IIa
Etde, op. 99. Nr. IIb
Berens, H., Etde, op. 61, Heft I. Nr. 13
Bertini, H., Etde, op. 29. Nr. 8
Etde, op. 29. Nr. 17
-- Etde, op. 32. Nr. 25
Beethoven, L. van, 32 Variationen inC-Moll. 7 Var.
Gramer, J. B., Etde (Blow, Nr. 21)
- Etde (Blow, Nr. 11)
Czemy, C., bung, op.365. Nr. 19
bung, op. 740. Nr. 30
bung, op. 740. Nr. 10
Bertini, H., Etde, op. 32. Nr. 39
Etde, op. 29. Nr. 19
Etde, op. 32. Nr. 36
Etde, op. 32. Nr. 42
Gramer, J. B., Etde (Blow, Nr. 26)
,

42
43
44
45
46
48

Mendelssohn Bartholdy, F., Variations serieuses.


Thema und Var. 6, 11, 14, 15

Czemy,

C.,

Prelude, op. 28. Nr. 4


Prelude, op. 28. Nr. 6
Beethoven, L. van, Sonate, op. HO. Adagio

bung, op. 337. Nr. 38


Beethoven, L. van, 32 Variationen in C-.Moll. Var. 15
Tschaikowsky,P., Konzert B-Moll, I. Satz. op. 32
B.

Das Vibrato
1.

2.
3.

op. 99. Nr.

Nr. 21

6b

99

B.

58
60

Glissement double
Glissement simple
3. Exercices par groupes de 3 et 4 notes
4. Exercices par groupes Continus de 2,
3, 4, 5 et 8 notes (gammes)
5. Grands arpeges
6. La gamme chromaiique
7. Exercices de tierces
8. Exercices de sixles
9. Exercices d'ociaves
10. Exercices d'accords
11. Le trille avec glissement

5
6

61

64
69
72

74

76
80
82
86

The Vibrato
1.

2.
3.

28
33
39

Oclaves

in

quick lime

Etde, op. 99. Nr. 15a

J.

B.,

On

the sledge-road

F., Song without words Nr.45


Henkel, H.. Etde, op. 15. Nr. 1
Rameau, J. Ph., La Poule
Beethoven, L. v,, 32 variations in Gminor, 1 1 vars.
Scherzo, op. 31. Nr. 3
Schubert, Fr., .Moment musical, op. 94. Nr. 5
Mendelssohn Barth., F., Song without words Nr.26

Weber, K. M. v., Momento capriccioso


Mendelssohn Barth., F., Variat. serieuses,
Czerny, C, Exercise, op. 740.
Exercise, op. 337. Nr. 18
Exercise, op. 337. Nr. 12

Exercise, op. 337. Nr. 40


Exercise. op. 365. Nr. 34
Clementi, M., Elude, Gradus.
Bertini, H., Elude, op. 29. Nr.
Etde, op. 29. Nr. 22
Czerny, C, Exercise, op. 740.
Exercise. op. 740. Nr. 33
Exercise, op 365. Nr. 44
- Exercise, op. 365. Nr 55
Exercise, op. 337. Nr. 29

Nr.

4 vars.

40

52
54

58
60
61

64
69
72
74
76

80
82
84
85
86
87

Handrock,

J., Elude, op. 32, cah. IL No. 21


Elude, op. 99. No. 8 a
Elude, op. 99. No. 8b
Etde, op. 99. No. 6a
Elude, op. 99. No. 6b
Czerny, C, Elude, op. 299. No. 5
Berens, H., Elude, op. 61, cah. I. No. 5
Handrock, J., Elude, op. 99. No.
Elude, op. 99. No.
Berens, H., Etde, op. 61, cah. I. No. 13
Bertini, H., Elude, op. 29. No. 8
Elude, op. 29. No. 17

Ha

5
6
9

10
16
21

28
33
39

52
54

,56

61

Beethoven, L. van, 32 variations en ut niineur. 7


Cramer, J. B., Elude, (Blow, Nr. 21)
Elude (Blow, No. 11)
Czerny, C, Exercice, op.365. No. 19
Exercice, op. 740. No. 30
Exercice, op. 740. No. 10
Berlin!, H., Elude, op. 32. No. 39
Etde, op. 29. No. 19
Elude, op. 32. No. 36
E.ude, op. 32. No.42
Cramer, J. B., Elude (Blow, No. 26)

vrs.

Theme

E8
60

Elude. op. 32. No. 25

F.,

et

Fr.,

96
97
98

Beethoven, L. van, Sonate, op. HO. Adagio


Czerny, C, Exercice, op. 337. No. 38
Beelhoven,L.van,32varialionsenulmineur.Var.l5
Tschaikowsky, P., Concert en si bemol, I. op.32

99

B.

95

Le Vibrato
1.

et

et

groupes Continus de

8 notes

sixles et accords
Oclaves en mouvenienl rapide

2. Tierces,
3.

89
92
94
95
96
97
98
99

Notes simples
4,

64
69
72
74
76
80
82
84
85
86
87

Variations serieuses.

vars. 5, 11, 14, 15


Prelude, op. 28. No. 4
Prelude, op. 28. No. 6

Chopin,

42
43
44
45
46
48

,51

Hb

Mendelssohn Bartholdy,
89
92
94

Beethoven,

L. van.

Schumann,

R.,

21
Nr.

49

171

173
175
176
177
177

Andante

Toccata, op. 7

-- Polonaise, op. 53
Liszt, Fr., Hungarian Rhapsody Nr. 6
Schumann, R., Elude symphoniquc, op.
Exercises

recommended

114
116
117
119
121
124
128
133
139
141
144
149
152
155
157

159
162
163
164
165
168

26

Beethoven, L. van, Sonata, op. 53 (Final)


Chopin, Fr., Prelude, op. 28. Nr. 22
-- Elude, op. 25, Nr. 9

51

.158
Nr.

....

99
102
108

Morceaux.
J.,

Mendelssohn Barth.,

42
43
44
45
46
48

99
102
108

Etde, op. 99. Nr. 15b

Zerlett,

1.

groups

notes and consecutive


4, 5 and 8 notes
Thirds, sixths and chords

Single
of

La Poule

124
Beethoven, L. van,32Variationen in C-Moll, 1 1 Var. 1 28
- Scherzo, op. 31. Nr. 3
133
Schubert, Fr., Moment musical, op. 94. Nr. 5
139
Mendelssohn Barth., F.. Lied ohne Worte Nr. 26 141
Weber, K. M. v., Momento capriccioso
144
Mendelssohn Barth., F., Variat. serieuses, 4 Var. 149
Czemy, C., bung, op. 740. Nr. 40
152
bung, op. 337. Nr. 18
155
bung, op. 337. Nr. 12
157
bung, op. 337. Nr. 40
158
bung, op. 365. Nr. 34
159
Clementi, M, Etde, Gradus. Nr. 26
162
Bertini, H., Etde, op. 29. Nr. 21
163
Etde, op. 29. Nr. 22
164
Oemy, C, bung, op. 740. Nr. 49
165
Obung, op. 740. Nr. 33
168
bung, op. 365. Nr. 44
171
Obung, op, 365. Nr. 55
173
Dung, op. 337. Nr. 29
175
Beethoven, L. van. Andante
176
Schumann, R., Toccata, op. 7
177
Beethoven, L. van, Sonate, op. 53 (Finale)
177
Chopin, Fr., Prelude, op. 28. Nr. 22
178
Etde, op. 25. Nr. 9
179
Polonaise, op. 53
181
Liszt, Fr., Ungarische Rhapsodie Nr. 6
182
Schumann, R., Symphonische Etde, op. 13. Nr. 9 187
Empfohlene bungsstcke
189

"

86
87

2.

9
10
16
21

.56

Handrock,

II.

Pieces.

vol.

op. 99. Nr. 8b


op. 99. Nr. 6 a

Etde, op. 99. Nr. 15a


114
Etde, op. 99. Nr. 15 b
116
Zerlett, J. B., Auf der Schlittenbahn
117
Mendelssohn Barth., F., Lied ohne Worte Nr. 45 119
Henkel, H., Etde, op. 15. Nr. 1
121

Etde, op. 32,

89
92
94
95
96
97
98

62
54

J.,

J. Pli..

J.,

op. 99. Nr. 8 a

Etde,
Etde,
Etde,
Etde,

Vorlragsstcke.

Rameau.

Trill

G., Etde, op. 299. Nr. 5


....
Berens, H., Etde, op. 61, vol. I. Nr. 5
Handrock, J., Etde, op. 99. Nr. IIa
Etde, op. 99. Nr. IIb
Berens, H., Etde, op. 61, vol. I. Nr. 13
Bertini, H., Elude, op. 29. Nr. 8
Etde, op. 29. Nr. 17
Etde, op. 32. Nr. 25
Beethoven, L. van, 32 varitions in Cminor.7vars.
Cramer, J. B., Etde (Blow, Nr. 21)
Etde (Blow, Nr. 11)
Czerny, C., Exercise, op. 365. Nr. 19
Exercise, op. 740. Nr. 30
Exercise, op. 740. Nr. 10
Bertini, H., Etde, op. 32. Nr. 39
Etde, op. 29. Nr. 19
Etde, op. 32. Nr. 36
Etde, op. 32. Nr. 42
Cramer, J. B., Etde (Blow, Nr. 26)
Mendelssohn Bartholdy, F., Variations serieuses.
Theme and vars. 5, 11, 14, 15
Chopin, Fr., Prelude, op. 28. Nr. 4
Prelude, op. 28. Nr. 6
Beethoven, L. van, Sonata, op. 110. Adagio
Czerny, C, Exercise, op. 337. Nr. 38
Beethoven, L. van, 32variations inCminor.Var.15
Tschaikowsky, P., Concerto B [> minor, I. op. 32

Einzelne Noten und fortlautende Gruppen


von 4, 5 und 8 Noten
99
Terzen, Sexten und Akkorde
102
....
Oktaven in schnellem Zeiimajj
108

Handrock,

Czemy,

61

.84

Fr.,

de la main

Morceaux.

Handrock,

.56

Chopin,

gliding

page

A.Qlissement par avancement etretrait

Simple glide

The

III.

Exercices pour I'extension oscillatoire du bras


et de la main

Pieces.

J., Etde, op. 32, Heft


op. 99. Nr. 8a
op. 99. Nr. 8 b
op. 99. Nr. 6 a
op. 99. Nr. 6 b

Etde,
Etde,
Etde,
Etde,

3.

21

Gleitlriller

arm and band

of the

Cahier

page

Exercises in groups of 3 and 4 notes


4. Exercises in consecutive groups of 2,
....
3, 4, 5 and 8 notes (scales)
6. Extended arpeggi
6. The chromatic scale
7. Exercises in thirds
8. Exercises in sixths
9. Exercises in oclaves
10. Exercises in chords

9
10
16

Akkorden

III.

develop the extension-

A. Qliding or shifting action


1. Double glide

bungen
bungen

3.

swing

to

.178

13. Nr. 9

179
181
182
187
189

114
116
117
119
121
124
Rameau, J. Ph., La Poule
Beethoven, L.van, 32 variat. enulmineur, 1 1 vars. 128
133
Scherzo, op. 31. No. 3
139
Schubert, Fr., .Moment musical, op. 94. No. 5
Mendelssohn Barth., F., Cham sans paroles No.26 141
144
Weber, K. M. v., Momento capriccioso
Mendelssohn Barth., F., Variai. serieuses, 4 vars. 149
152
Czerny, C, Exercice, op. 740. No. 40
165
Exercice, op. 337. No. 18
157
Exercice, op. 337. No. 12
158
40
337.
No.
E.\ercice, op.
159
Exercice, op. 366. No. 34
162
Clementi, M., Etde. Gradus. No. 26
163
Bertini, H., Elude, op. 29. No. 21
164
Elude, op. 29. No. 22
165
Czerny, C, Exercice, op. 740. No, 4Q
163
Exercice, op. 740. No. 33
,171
Exercice, op. 365. No. 44
173
Exercice, op. 366. No. 55
-- Exercice, op. 337. No. 29
175
176
Beethoven, L. v.. Andante
177
Schumann, R., Toccata, op. 7
177
Beethoven, L. van, Sonate, op. 63 (Final)
178
Chopin, Fr., Prelude, op. 28. No. 22
179
Etde, op. 25. No. 9
181
Polonaise, op. 53
182
Liszl, Fr., Rapsodie hongroise No. 6
Schumann, R,, Elude symphoniquc, op, 13. No.9 187
189
Exercices recommandcs
J., Elude, op, 99. No, 15 a
Elude, op. 99. No, 15b
J. B., En traineau
Mendelssohn Barth., F., Cham sans paroles No.45
Henkel, H., Elude, op. 15. No. 1

Handrock,

Zerlett,

Volume

Heft IV.

Exercises calculated

OhiinBen zur Entwicklung loser und schneller

I.

Leggiero

Anschlag

I.

Anschlag
Con bravura
B. Gedecktes Spiel
HI. Legate

Open

A.

Otfencs Spiel
II.

II.

III.

Anschlag

The harmonic minor scales

J.

94
95
98

Etde (Blow Nr. 13)


Clementi, M., Etde. Oradus ad Parnassum. Nr. 4
Schubert, Fr., Impromptu, Op. 90. Nr. 4
Schumann, R., Traumeswirren, Op. 12. Nr.7
Ghopin, F., PrSlude, Up. 28. Nr. 3
Etde, Op. 25. Nr. 2
Etde, Op. 10. Nr. 5

102
104
107
113
118
120
123

B.,

...

J.,

Etde, Op. 99.

Attaque: Lejato

Modfelepourlatransposit.de ut majeur en r6 bemolmajeur


Schema de modulation

22

Suites de

22

31
31

entiers
La
Table des arpeges
Les gammes en double notes
Les gammes majeures en tierces
Les gammes mmeures melodiques en tierces .'....
Les gammes mineures harmoniques en tierces
Doigtes speciaux
La gamme Chromat, en tierces mineures et en tierces maj.
La gamme en tons entiers en tierces
Les gammes majeures en sixles
Les gammes mineures melodiques en sixtes
Les gammes mmeures harmoniques en sixtes
La gamme Chromat, en sixles mineures et en sixtes maj.
La gamme en tons entiers en sixtes
Les gammes majeures en quartes
Gammes en quartes et formes differentes d'accords en
succession chromatique

31
31

34
34
35
37
39
44
48
49
50
52
54
56
56

95

f^l

82
84
86
90
94
95
98

J. B., Etde (Blow, Nr. 13)


Clementi, M., Etde. Oradus ad Parnassum. Nr. 4
Schubert, Fr., Impromptu, Op. 90. Nr. 4

R., Dream-Tangles, Op. 12. Nr.7


Chopin, Fr., Prelude, Op. 25. Nr. 3
Elude, Op. 25. Nr. 2
Etde, Op. 10. Nr. 5

Schumann.

Volume

102
104
107
113
118
120
123

Armes,
1

Dynamic

A.

Vorflbun':en ohne Ton


Obungen mit Ton
I.
Druckbungen mit gleichbleibender Tonstrke

2
2

und
2

Tonstrke

Handrock,

et

B.

74

78
81

82
84
86

90
94
9.S

98
.

....

B.

10
11

12
13
14
14

Exercices pour

le

bras, de la

developpement

main

et

II.

III.

2
2
2
6

de

la

du

pression

dynamiques.

Exercices pr^liminaires sans son


Exercices avec son
I.
Exercices de pression avec force de son 6gale suivie
II.

de relchement
de pression

2.

degres

differents

de

20

Bach, Joh. Seb., Sechs kleine Prludien. Nr. 4 ...


Beethoven, L. van,
Op. 13. 2. Salz
27.

Fr.,

42.

I.

94.

Nr. 6

15.

Nr. 5

2.

R.,

15.

15.

Nr.

Romanze. Op. 28. Nr. 2


MendelssohnBarlholdy, F.,Duett.LiederohneWorte. Nr.lS
Beethoven, L. van, Sonate, Op. 110. Schlusalz
...
Chopin, Fr., Etde, Op.lO. ^lr. 3

Motives

Ah vous dirai-je, maman.


!

L. van,

in triple

Sonata, Op. 31. Nr.

time or uneven forms

Var. V
Final

3.

....

Full-bar motives decreasing in tonal power


b. Up-beat motives increasing in tonal power
c. Motives increasing and decreasing in tonal pow.r
Other Short melodic Exercises

II.

III.

Embellishments

or

28
30
32
34
36
38
40
40
42
42
43

44
46
48
50
52
53
54
55
56
58
62
64

Baci^, Joh. Seb.,

Grace Notes

Etudes and pieces for the development


pressure power.

Vortragsstcke zur Entwicklung


einer feineren Druckemptindung.
palhelique,
Sonate, Op. Sonate
Nr,
I.Satz
Schubert,
Moment musical, Op.
Sonate, Op.
Salz
Schumann,
Glckes genug.
Fast zu ernst. Op. Nr. 10Op.
Trumerei. Op.
7

A.,

power

21
22
24

der Druckkraft.

B. Exercices melodiques.

a.

Etden und Vortragsstcke zur Entwicklung


Bach, Job. Seb., Zwlf kleine Prludien. Nr. 1 ....
Zwlf kleine Prludien. Nr. 5
Zwlf kleine Prludien. Nr. 9
Das wohltemperierte Klavier. Prludium Nr. 8 ...
Das wohltemperierte Klavier. Prludium Nr. 2 ...
Gramer, J. B., Etde (Sauer Nr. 20)
Beethoven, L. van, Sonate, Op. 7. 1. Salz
Sonate, Op. 7. 3. Satz (Minore)
Sonate pathetique, Op. 13. I.Satz
Sonate, Op. 26. Var. V
Sonate (Appassionatai, Op.57. 2. Salz

W.

Beethoven,

Twelve short preludes. Nr.

Twelve Short preludes.


Twelve short preludes.

mov

Interpretation-pieces to cultivate a retined


sense of touch.
Bach, Joh. Seb., Six Short preludes. Nr. 4
Beethoven, L. van, Sonate pathetique, Op. 13. 2i>'i mov.
Sonata, Op. 27. Nr. 1. 1 mov
Schubert, Fr., Moment musical, Op. 94. Nr. 6
Sonata, Op. 42. 2"i mov
Schumann, Rob., Happiness enough. Op. 15. Nr. 5
Almosl too serious. Op. 15. Nr. 10
Reverie. Op. 15. Nr. 7
Romance. Op. 28. Nr. 2
Mendelssohn Bartholdy,
Nr. 18

F., Duetto.

10
10
le
.

10
11

12
13
14
14

Jos., Sonate enMi bmo! majeur. -inal


W. A., Sonate en La majeur. Var. I
L. v., Sonate, Op.31.No.2. le^mouv.
Sonate, Op. 31. No. 2. 1' mouv
Sonate, Op. 109. lr mouv

10

Haydn,

II

Mozart,

12
13
14

Beethoven,

Motifs anacrousiques commen^ant sur le temps


...
faibleavec augmenlation de la sonorite.
Mozart, W.A., Ah Vous-dirai-je, maman. Var.V
Beethoven, L.van, Sonate, Op.3l. No.3. Final
Motifs trois temps ou motifs impairs
a) Motifs de mesure parfaite avec diminution de
la sonorite

14

b)

15
16
16

2.

19
19

b> Motifsanacrousiquesavecaugment.delasonorite
c) Motifs avec augmentet diminution de la sonorite

20
21

22
24

n. Autres pelits exercices melodiques


III.

et

morceaux pour
la

le

Douze

16

19
19

20
21

d^reloppement

force d'appui.

Bach, Joh. Seb., Douze petits preludes. No.


Douze petits preludes. No. 5

"

15
16

22
24

Ornements

Etudes

petits preludes.

28
30
32
34
36
38
40
40
42
42
43

Nu. 9

Le clavecin bien temp^r^. Hrelude No.8


Le clavecin bien tempere. Prelude No.2
Cramer. J. B.. Etde (Sauer No. 20)
Beethoven, L. van, Sonate, Op. 7. 1^ mouv
Sonate, Op. 7. 3nie mouv. (Minore)
-- Sonate pathetique, Op. 13. 1*"" mouv.
Sonate, Op. 2. Var. V
Sonate (Appassionata\ Op. 57. 2 mouv

Morceaux pour

la formation d'un sentiment de


pression subtil et fin.

44
46
48
50
52
53
54
55
55

Sungs withoutwords

Beethoven, L. v., Sonata, Op. 110. Final


Chopin, Fr., Etde, Op. 10. Nr. 3

Motifs deux et trois temps


1. Motifs deux temps ou motifs pairs
a) Motifs de mesure parfaite commen^ant par
temps fort avec diminution de la sonorite

de

mov

I.

10

28
30
32
34
36
38
40
40
42
42
43

Nr. 8
Nr. 2

Cramer, J. B., Etde (Sauer Nr. 20|


Beethoven, L. van, Sonata, Op. 7. 1>"
Sonata, Op. 7. 3"i mov. (Minore)
Sonate pathetique, Op. 13. 1" mov
Sonata, Op. 26. Var. V
Sonata (Appa^sionata), Op. 57. 2">'i

10

of

Nr. 5
Nr. 9

The welltempered piano. Prelude


The welltempered piano. Prelude

2
2
2

avec

Exercices

Melodic exercises.

Mozart,

13

des doigts

A. Exercices

Motives in duple and triple time


1. Motives in duple time or even forms
a. FuU-bar motives beg nnmg with the strong
beal, decreasing in tonal power
Haydn, Joseph, Sonata in E flat major. Final
Mozart, W. A., Sonata in A major. Var. I
Beethoven, L. v., Sonata, Op. 31. No. 2. 1' mov.
Sonata, Op. 31. .\r. 2. Ist mov
Sonata, Op. 109. lt mov
b. Up-beat motives beginning
with
the weak
beat, increasing in tonal

118
120
123

exercises.

15
16
16
19
19

I.

102
104
107

Cahier V.

10
10

59
63
64
66
61
70

Le jeu par pression.

Preliminary exercises wilhout sounding the notes ...


Exercises sounding the notes
I. Pressure-exercises with uniform tonal power and subsequent relaxation
II. Pressure-exercises
with varying tonal power

Melodische bungen.

Die zwei- und dreizeitigen Motivformen


Die zweizeitigen oder geraden Motivformen ...
a. Volltaktige anbetonte,
in der Tonstrke abnehmende Motivformen
Haydn, Joseph, Sonate in Es-Dur. Finale
Mozart, W. A., Sonate in A-Dur. Var.
Beethoven.L. van, Sonate, Op. 31. Nr.2. I.Satz
Sonate, Op. 31. Nr. 2. 1. Satz
Sonate, Op. 109. I.Satz
b. Auftaktige abbetonte, in
der Tonstrke zunehmende Motivformen
Mozart, W. A., Ah vous dirai-je, maman, Var. V
Beethoven, L. van, Sonate, Op. 31. Nr. 3. Finale
2. Die dreizeitigen oder ungeraden Motivformen
a. Volltaktige, in d.Tonstrke abnehm. Molivformen
b. Auftaktige, in d.Tonstrke zunehm. Motivformen
c. In der Tonstrke zunehmende und abnehmende
Motivformen
Weitere melodische bungen
Verzierungen
1.

50
52
54
56
56

morceaux.

Etde, Op. 99. No. 12a


Etde, Op. 99. No. 12b
Czerny, C., Etde, Op. 299. No. 22
Etde, Op. 337. No.
Etde, Op. 740. No. 7
Cramer, J. B., Etde (Blow, No. 12)
Etde (Blow, No. 45)
Bach, Joh. Seb., Prelude
Prelude
Invention
Czerny, C, Etde, Op. 740. No. 8
Etde, Op. 299. No. 16
Etde, Op. 299. No. 17
Etde, Op. 299. No. 34
Etde, Op 740. No. 24
Cramer, J. B., Etde (Blow, No. 13)
Clementi, M., Elude. Gradus ad Parnassum. No. 4
Schubert, Fr., Impromptu, Op. 90. No. 4
Schumann, R., Rves fantasques, Op. 12. No. 7
Chopin, F., Prelude, Op. 28. No. 3
Etde, Op.25. N0.2
Etde, Op. 10. N0.5

37
39
44
48
49

J.,

sonorite

I.

34
34
35

....

V.

Exercises calculated to develop the pressure- power of


arm, band and fingers

Dynamische bungen.

12
13

gammes
gamme en tons

Playing with pressure-power.

Obungen zur Entwicklung der Druckkraft des


der Hand und der Finger

nachfolgender Entspannung
Druckbungen mit verschiedener

III.

11
11

12
13

63
64
66
68
70
74
78

12a

Cramer,

Heft V.

II.

Nr.

II

Jeu couvert

Etudes

Etde. Op. t9. Nr. 12 h


Czerny, C., Etde, Op. 299. Nr. 22
Etde, Op. 337. Nr. II
Etde, Op. 740. Nr.7
Cramer,
B., Etde (Blow, Nr. 12)
Etde (Blow, Nr. 45)
Bach, Joh. Seb., Prelude
Prelude
Invention
Czernv, C., Etde, Op. 740. Nr. 8
Elude, Op. 299. Nr. 16
Etde, Op. 299. Nr. 17
Etde, Op. 299. Nr. 34
Etde, Op. 740. Nr. 24

Druckspiel.

A.

in thirds

J.

Nr. 12)

Nr. 8

J.

....

Handrock,

Nr. 12 a

Invention
Czernv, C., Etde, Op. 740.
Etde, Op. 299. Nr. 16
Etde, Op. 299. Nr. 17
Etde, Op. 299. Nr. 34
Etde, Op. 740. Nr. 24

Etudes and pieces.

Nr. 22

Gramer,
B., Etde iBlow,
Etde (Blow, Nr. 45]
Bach, Job. Seb., Prludium
Prludium

Gramer,

major

The
The
The
The
The
The
The
The
The

Etden und VortragsslOcke


Etde, Op. 99.

II.

Attaque: Leggiero
Attaque: Con bravura

Exercices journaliers.
flat

Special fingerings
chromatic Scale in minor and major thirds
whole-tone Scale in thirds
major scales in sixths
melodic minor scales in sixths
harmonic minor scales in sixths
chromatic scale in minor and major sixths
whole-tone scale in sixths
major scales in fourths
Scale in fourths and various forms of chords in
chromatical succession

'

'.,.

Die Oanzton-Tonleiter in Terzen


Die Dur-Tonleitern in Sesten
Die melodischen MoII-Tonleitern in Sexten
Die harmonischen Moll-Tonleitern in Sexten
Die chromatische Tonleiter in kleinen und groen Sexten
Die Ganzlon-Tonleitef in Sexten
Die Dur-Tonleitern in Quarten
Die chromatische Tonleiter in Quarten und verschiedene
Akkordformen in chromatischer Folge

10
10

Daily exercises.
from C major to D

Table of arpeggi
Scales in double notes
The major scales in thirds
The melodic minor scales in ihirds

I.

B.

Chains of scales
The whole-tone Scale

.
Tonleitern in Doppelgriffen
Die Dur-Tonleitern in Terzen
Die melodischen Moll-Tonleitern in Terzen
Die harmonischen Moll-Tonleitern in Terzen
Besondere Fingerstze
Die chromatische Tonleiter in kleinen und groen Terzen

Jeu ouvert

(set positioni.

for transposing
Table of modulation

Arpeggien-Tabelle

J.,

developpement des mouvements l^gers et

le

rapides des doigts.


A.

Legalo touch

Model

Tonleiterkellen
Die Oanzton-Tonleitct

Op. 99. Nr. 12b


C., Etde, Op. 299.
Op. 337. Nr. 11
Etde, Op. 740. Nr. 7

Exercices pour

develop loose and quick aclion

Leggiero touch
Con bravura loucli

Covered playing

B.

Modell fr die Transposilion von C-Dur nach Des-Dur


JModulalions-Schema

Handrock,

to

(raised) playing

Tgliche bungen

Etde.
Czerny,
Etde,

L'oscillation des doigts.

of the fingers.

Fingerbewegungen.
A.

Cahier IV.

IV.

Swinging motion of the fingers.

Fingerschwung.

58
6-'

64

Bach, Joh. S6b., Six petits preludes. No. 4


Beethoven, L. v.in, Sonate pathetique, Op. 13. 2'"'^ mouv.
Sonate, Op. 27. No. 1. l" mouv
Schubert, Fr., Moment musical, Op. 94. No. 6
Sonate, Op. 42. 2me mouv
Schumann, Rob., Assez de bonheur. Op. 15. No. 5
Presque trop s^rieux. Op. 15. No. IG

....

RSverie. Op. 15. No. 7


Romance. Op. 28. No. 2
Mendelssohn Bartholdy, F., Duo. Romancessans paroles.
No.18
Beethoven, L. van, Sonate, Op. 110. Final
Chopin, Fr., Etde, Op. 10. ^fo. 3

41
46
48

50
12
53
54
56
56

58
62
64

The longitudinal swing

L'oscillation longitudinale

of the arm.
(Up-s-wing and do-wn-swing).

(Oscillation de bas en haut

Lngsschwung.
(Hoch- und

Tiefsclx-wiing).

du bras.
et Celle de haut en bas).

bungen zur Entwicklung der


Schwungkraft und Wurfkraft
des Armes und der Hand
(St^sdiwung und freier Armsdbiwung).

A.

Ar

bongen

den Tiefsehwnng.

Exercises calculated to develop


swinging- and throwing-power

Exercices pour

of the arm and hand (supported Swing and free swing of


the arm).

projection du bras et de la

ment de

A.Exerci888 to teaeh the down-swlng.

developpe-

le

de

l'oscillation et

appuyee

(oscillation

la

main
oscil-

et

lation libre du bras).

poor

A. Exercices

de

I'oseillatioD

baot en bas.

bungen ohne Ton.

1.

1.

At

Man drcke zunchst mit den zusammengeschlossenen Fingern

1, 2,

3 die Taste nie-

Arm und Hand

der und lasse

Schwere auf den

drei Fingern

mit voller

ruhen (bun-

1, 2 und 5, 6). Darauf lasse man Arm


und Hand abwrts schwingen (Tiefschwung)
und sofort in ihre Anfangsstellung zurckschwingen, um den nchsten Tiefschwung
ausfhren zu knnen.
Bei den stummen

gen

bungen

8 wird

auf jeder Zhlzeit ein

first,

Dumb

set togher,

press

arm and hand


on

Exercises.

wUh the Ups

doum

ihe key

rest unth their

ihe three fingers (exercises 1,

Then

let

and

fvM

D'abord abaisser

let

ie Position

doigts (exercices
osciller

from which they started, in


Ae dovon-smng foUounng.

the

dun^

exercises 1

8,

swings are to &e executed

touche avec

1,

les

main sur

et 5, 6).

les trois

Puls, laisser

bras et

le

de haut en bas)

doigts

reposer de tout

la

main

et les faire retour-

ner aussitdt leur position'

initiale

pour

les

mettre en tat d'executer l'oscillation sui-

hoo dovon-

vante de haut en bas.

each heat

to

la

laisser

de haut en bas

(oscillation

to

Order to execute

In

et

leur poids le bras et la

tceight

2 and 5, 6).

and immediatdy return

3 fermds

1, 2,

arm and hand swing doumioards

(down^stifing)

Exercices la muette.

1.

of fingers V), 2,

la muette

Dans

8, executer

les exercices

deux

oscillations

de haut en bas sur chaque temps.

zweimaliger Tiefschwimg ausgefhrt

V einmaliger Tiefscfawung.
W: zweimab'ger Tiefscfawung (Doppelschwung).

oiu down-swing.
two down-swigs (doabU-swing).

une oscillation de haut en bas.


deux osdtlations de haut en bas
(oscillation double).

) The

Vmmb U

coanttd as

Uu flrit flngtr.

II

not

convicnt de s'entendre lur

sens attribu< Id ao

le

'oscillation", le seul qui rendit exacteincnt l'idee

l'aateur.

de
id d'un mouvement dod UXral, mal

s'agtt

verticaL

Rechte Hand- Right hand- Main droite.


zhle:

count
^compter

123

411

3411

PlJler:

2341123

ZSSL
,18
83i

123,

W W

V\/

112

-o-

il2

,12

il23i

3.

TT-

liSSi

.123,

123,

^s
1

ww w w
Verlag von

C. F.

Kahnt, Leipzig.

wwww

ftT

wwww
3

3,

ii
2 3i

-O-

^m

.5

^
w w w w
770

VJ \N \N

Copyright, iyi7, by

C. F.

V^

Kahnt Nachfolger, Leipzig.

Linke Handzhle:

count:
compter:

5.

12

hand- Main gauche.

Le^ft

3 4

|123|

|123|

i^
iI23|

il23|

|123|

123j

il23|

il23i

il23i

g^

6.

WWWW

wwww

.V'(^

7.

WWWW
1
1

(^

WW

2.

Anschlagskraft

Als
I?''-

Ton

mit
kraft

ist

des

bei

2. Exercises

In

den bungen

nur die Schwer-

zunchst

Amies und der Hand anzu-

Fr das Spiel

kommen

wUhsotmded notes

In striMng

be

percussion-power

the ket/s, the

foUomng

Ganze Arm-

Spielgewicht:

schwere.

Mittleres

Unterarm- und Hand-

Spielgewicht:

gewichL

On

de

et

la

FvM

playing-weight:

weight of whole arm.

Medium

Weight of
forearm and hand.

emploiera pour

Handgewicht

Spielgewicht

(ca.

Minimum

Pesanteur totale

du

50 gramm).*)

bras

bungen

sind

zunchst

(aboutOgrammes).

playing-weight:

Spielgewicht,

vollem

wechselnd

in allen

aber

spter

drei

auszufhren (siehe Heft

AU

nur mit
ab-

the

practised

exercises

are,

at

first,

only with fu playing

Belastungsgraden

laier on,

IV).

alternatdy (see

to

bei allen

bungen

ruhig abwrts und aufwrts schwingen. Es


darf nicht willkrlich hin

Das

werden.

Spieler, die ein

gilt

und her bewegt

namentlich fr solche

zu weiches und haltloses

Handgelenk haben. Dagegen

ist

bei Spielern

In

weight;

bow

*)

the

in the

latter

writt-joint,

further

or bend

(Jowntoards),

the

being thus at the satne time straight-

ened and relaxed.

Auflage, Seite 51.

')

c/.

also Breithaapi: Natural Piano Tedinic, vol.

page

51.

(v.

les exercices, le

cahier IV).

s'abaissant et en s'elevant,
vaciller

I,

poignet doit

verticalement

tranquillement

il

en

ne doit pas

consciemment de droite gauche.

Ceci s'adresse particulierement aux eleves


le

poignet

est

d'une articulation tendre

Par contre,

instable.

l'articulation

cubitale

raides, s'efforceront

souplement

la

et

les
le

eleves dont

poignet sont

au debut de

main dans

laisser aller

l'articulation

poignet ou de ployer davantage

temps Sera etendu

"Srd edition

tra-

fera altemer les trois

parceque par ce moyen

und entspannt wird.

siehe auch Breithaupt: Natrliche Kl avier-Technilc,


I., 3.

take care

flexibly

geben lassen oder dieses

Buid

Whereas
and stiff wrists,
to make the hand

osciller

et

in

gestreckt

must

dont

yidd

weil dadurch auch zugleich der Ellenbogen

tcrist

with sti/f elbows

Hand im Handgelenk stets geschmeidignachdurchbiegen,

the

weak, yielding wrists.

must

on

degres d'appesantissement

soft or

first,

main

au moyen de l'appesantissement de

jeu total; plus tard

players

gelenk anfangs darauf zu achten da

tiefer

exercises,

downwards and upwards.


It must not move to and fro at will. This
remark refers chiefly to players with too

at

sie die

the

la

IV).

steadily swing

mit steifem Ellenbogen und steifem Hand,

all

main.

la

debut, tous les exercices seront

vailles

Dans tous
Das Handgelenk muss

de

^)

he

ivUh the three grades of weight


vol.

et

Pesanteur de

de jeu minimum: (environ50grammes.)')

Au
Alle

bras.

Pesanteur de l'avant-

L'appesantissement

de jeu moyen:

Weight ofhand

jeu les trois de-

le

total:

L'appesantissement
Geringstes

pesanteur

gres d'appesantissement:

de jeu

playing-weight:

force d'at-

la

main.

L'appesantissement

FuU

comme

taque, que celle resultant de

three

are employed:
Volles

avec son form?, on

les exercices

n'utilisera tout d'abord,

du bras

grades of wghting the playing members

Anwendung:

Dans

aifirst

Struck.

Icey is

Exercices avec son formi.

2.

arm and hand ahne must

to ccnistitute the

employed

folgende drei

withsounded notes.

the exercises

the weight of

with ivhich the

wenden.
Belastungsgrade in

WWWW

WWWW

bungen mit Ton.

-o-

Vv'

')

le

du

celui-ci,

coude en

meme

et relche.

Voir aussi Breithaupt: La Technique naturelle do

Piano, volume

I.

3e Edition, page 51.

Nach erfolgtem Anschlag senken sich Arm


und Hand auf der niedergedrckten Taste.
Die Finger werden natrlich nicht gehoben,
da sonst der Ton unterbrochen wrde.
Bei

zeit

bungen

den

Hand

schwingend

schwung), worauf

sie sofort in die

abwrts geschwungen
drei"

und

vier"

schwung

(V) bei jeder

Les

Dans

74),

le

son

interrompu.

serait

son

avec

exercices

les

formi

un"

Auf

mehrere

wird der Tief-

retum

to their original position, to

dotonwards again at "two".

swing

repeated.

t "three" and

to he repeated to

main

la

bas).

s'abaissent

Aussitt apres,

main retoument

la

position

pour s'abaisser de nouveau sur

initiale,

deux".

Sur trois"

mouvements.

is

et

de haut en

le bras et la

however, several notes are

If,

counted to one heat, the down-swing (V)

bras

le

(oscillation

"four", the swinging movements are to he

et

Lorsqu'

quatre",

un

seul

memes
temps

correspondent plusieurs notes, roscillation

each note.

de haut en bas

Note wiederholt

Hand- Right hand- Main

Rechte

main

la

(down-swing), whereupon they immediately

werden die Schwingungen

Zhlzeit, so

Noten auf eine

et

Arm

Anfangs-

jedoch

Sans quoi

IntheexerciseswUh soundednotes(9

bras

le

touche enfoncee.

doigts ne sont naturellement pas relevfe,

as otherunse

the tone tcouid be interrupted.

la

(Tief-

zu werden.

Kommen

wiederholt

lifted,

l'attaque,

974, le bras et la main oscillent seulement une fois sur chaque temps. Sur

um auf zwei" wieder

stellung zurckgehen,

Apres

s'abaissent sur

arm and hand swing only once to each beat.


t "one", arm and hand sink, while steinging

auf jeder Zhl-

gesenkt

must, of course, not he

74

Auf eins" werden

nur einmal.

und

Ton 9

mit

Arm und Hand

schwingen

After striking the Jceij, arm and hand


the ledded key. Ute ngers

must sink on

(V) se repete sur

chaque note.

droite.

Arm

und Hand fhren auf jeder Zhlzeit einen Tiefschwung aus.


Arm and hand perform a dntvn- swing to each beat.
Bras et main executent sur chaque temps une oscillation de haut en bas.
zhle:

12

eount:
compter:

9.

O5

E
V

Jede Viertelnote

Each

is to

Tg"

ist

mit einem Tiefschwung auszufhren.

be ptayed with une doton-siving.

Executer chaque noire d'une seule oscillation de haut en bas.

1111

8 2

10.
V

4 4

* *

Jede Achtelnote

ist

mit einem Tiefschwung auszufhren.

be played with one down-swing.


Executer chaque croche d'une seule oscillation de haut en bas.

Each

^ is to

zhle:

count:

770.?

M=K

^^1

Jede Sechzehntelnote

mit einem Tiefschwung auszufhren.

ist

be played with one down-mving.


Executer chaque double crche d'une seule oscillation de haut en bas.

Each
zhle:

eount:

J^ is to

13

n
3

r^

''"-"P*"^

4r
1

12.

vvvvvvvvvvvvvvvv
2 2 2 2

Linke Hand. Left hand- Main gauche.


Arm und Hand fhren auf jeder Zhlzeit

einen Tiefsehwung aus.

and hand perform a down-swing to each beat.


Bras et main executent sur chaque temps une oscillation de haut en

Arm

zhle:

13

count:
compter:

bas.

13.

Jede Viertelnote

Each

to be

is

ist mit einem Tiefschwung auszufhren.


played with one down-siving.

Executer chaque noire d'une seule oscillation de haut en bas.

6555

14.

i444
3333 2222 1111
2222
X
WZM

^B^S WW
V

^^

33

4444

p-p-

g # g g

rrrr rrrrii
i

mit einem Tiefschwung auszufhren.


ivith one down-siving.
Executer chaque croche d'une seule oscillation de huut en bas.

Jede Achtelnote

ist

Each

played

be

13
55555555

zhle:

count:
compter:

15.

m^ is to

rw. jj
V

o
3

r
4

JJJJ 3S
V

11111111

,,......
44

222

wzzw.

33333333
22222322
rrrrrrrrirrrrrrrri

*=

3333333
j

Jede Sechzehntelnote

Each

be

ist mit einem Tiefschwung auszufhren.


played with one down-siving.

13
5555555555555555
J" in to

Executer chaque double croche d'une seule oscillation de haut en bas.

o
o
3

zhle:

count:
compter:

'4444444

16.

2 2 2 2

2 2 2 2

7703

3 3 3

44444444

Exercises 17-74 are


as indicated,

Die bungen 17-74 sind wie


vorgeschrieben mit Tiefschwung
auszufhren.
Zur bung des Hochschwungs
(Seite 15) dienen die gleichen No-

Les exerciees 17 - 74

be

to

with

practised,

etre executes,

To practise the up-swing (page


15 ), the same exercises may
be studied, hence both signs (V:

daher steht bei ihdown- Swing and A up - Swing)


nen unter dem Zeifehen des Tiefbe
will
found in the same
schwungs (V) zugleich auch das Zeiexercises.
chen des Hochschwungs (A).
Rechte Hand. Right hand- Main droite.
:

^
-

17.

^ m EX ''m m

ir

oscillation

(V:

doivent

est indique

de

haut en bas et

oscillation de bas en haut).

A:

r\Tr^ r

V
A

V V
A A

il

avec oscillation de haut en b as.


Pour r etude de 1' oscillation d e
bas en haut (page 15 ), on se servira des memesexemples;c'estpourquoi ceux-ci sont acoompagnes des
deux signes mis au dessous des notes

down-swiiig

tenbeispiele,

comme

tm^\^^^t^t^r'fffrrfr^^^^^^

U^^^l^^J^l>^^tl,-._

-^gg^^ffy.,,ff*ff,fff. ,^ffF^^
,

Die bungen 18

bung

17 in allen

23 sind wie

Exercises

Dur -Tonarten

auszufhren.

V V V
V V V V

- 22 are to be
same as exercise
major keys.

18

practised, the
17, in all the

Travailler les exerciees 18 - 23


l'exercice 17 dans tous les
tons majeurs.

comme
I

l'

aaaaaaaa

l33i 3^2i

^EE^

19.

V
A

13

E=3^

mm

3*2 3li2 3*2 31*2

3^2*

'

^'

-pf r^pf f p^ry^n r'^jf


I

20.

SS

2*3^2*

jH^ff^ j f^ V'T rv^'r


i

2*3^2*

^T^rrfiT

vvvvvvv
AAAAAAAA

ii

^i i

1212 1212

232

3*3* 3*3*

32

3232

1,2

-f4^

232 3*34 3*3* 5454 8454

21.
A

't^^^^^^^^^^^fm^^fm^^ff^
V

rrLrrrLr rr^rr rCr

r*^

r^r r r i^r^r^i

T
4043*

54545 454 3i3^3^3^3a323333

3 4

Linke Hand_ Left hand- Main gauche.

^l#iM^i^^^^^^^f#rfW^^^4
^

23.

V
A

^m\^ P hVfi,

V V
A A

!')'l!<

i,.i>#-i'<i>.i,.

^^^^ii^"^

frrr:a'TVrf|Tmr:ii

ai nifrYrii^frft|f trri.r*r*ff Tf*f*r.| ffff ffff:


i

Exercises 24 -28 are to be


practised, the same as exercise
23, in all the keys.

Die bungen 34-38 sind wie


bung 23 in allen Tonarten auszufhren.

.4.

54321234
5
rrrif: ifa rtrr

9H^

%%
342 3142

r:

Travailler

comme

34-28
23 danstous les

les exercices

l'exercice

tons.

^ irWrttf^
i^ r[frrlrrfrTLrr:
|

A A A A
A

5,

25.

5,

VM^Jrrr rrrrU

rr

!^i'

'l

A A

>f

42

14

rrr

'
i

'^iL!, .J-F .^ri,J-P.iit-f^l-g .li^,,'IJ


i

'^\WrTf^}friw^YmTv^^^^^^
i

5342314253433142
V

ii

V
;

y
A

y
A

524

13

2 4

r r

rr r^ rr

^f.

..

1324

542

rr rr r^ rri

m.^

.,

13243524

132 43524

pv
V

fci2pe

gfCriTj-'tirr^j-rr^W'fr r [icrrf_cr-^*r-^^-'i
i

j_
27.

^-^t

7-(! J
V

r J
t
V
V r

^
1

t'
V

^1*3

i'^

r r

343434 3232
rr^ffritff

232 1213 1212

32323232 3434 3434


^iff-rf^f^f4g
5

5 4

3 4

5 4

3 4

id^
7703


54545454

"

34343^3433323 2 321212121^333232323 4 343434

Die bungen 29 und 30 sind in


Dur-Tonarten auszufhren.

Exercises 29 and 30 are to be


practised in all the major keya.

allen

Travailler les exercices 39 et


les tons majeurs.

30

dans tous

Beide Hnde zusammen. Both hands together^ Les deux mains ensemble.

rrfrr

v=ii,(iiJ
29.

^mf3p5
12

^
^

m^^
?S

a 2 3
a 1
3
*

fffM

j J j^ j

^**

m^

FS:^P

fg

j.

'

1
v= rrfrr^

*
^ ^r

ff3^

IC^r^E

il

^ * '^j

5
I

P Wi^mW

fe?

^r^ ^
gP=^^*
&s

f 'r ^^i^j

s s
j

tt

13343

^^
30.

5 3 4 2 3

>

W m_

r-m

etc.

5-^4^3

r-mw

d*J.dA

-m

>
etc.

mimw^
7703

ftsat

'

'^m

cfc.

..

^ ^ Sg
1

etc.

s ^m
5
m

wr ^

^ ^^
* r^

f m

'

(?/c.

rpriJ rffrr

fJ

^ ^m

(T^^griT

^m

^^

IJ

15
W fm P ^

? 'f ? t^

'

iJJJJ pIJJJpJ r

S*

f ^ rF =F=F^ # P

i.

5 3 4 2 3

i^

n^^.

rrrrrr rrrrrrirrrr r
i

t_L

DIE TONLEITER.

THE SCALE.

LA GAMME.

Jede Note ist mit einem Tiefschwung (tief-hoch)oder mit einem


Hochschwung (hoch -tief) auszu-

pla '/ed icith


Euch note
one doii'n-siving <down-upior with

Executerchaque note d'une seule


oscillation de haut enbas(mouvement
descendant et ascendant)*' ou d'une
seule oscillation de bas en haut(mouvement ascendant et descendant).

is tu be

one up -Swing (up -down motion).

fhren.

*)

Exercises 31 - 42 are to be
practised in all the major keys.

Die bungen 31-43 sind in


Dur -Tonarten auszufhren.

allen

voir la note page

2345

1231
1 2 3

3.

&

4:

vx^

1231

r rr

V
A

V
A

^^

Kl
^

^
^,Jr-rn

12

-ete^

Lul 1,3 21

^rrrff^rirrrr fffrirrrriffrnrrr r i
12

43

Um

Wi

3,34,

rrri^rrrirrrfi^r^M^
fM'i
i^ihj^^NWT^
rf

tm fHTyrVr'h
^

32.

^^

1
^
,

3.

Travailler les exercices 31


dans tous les tons majeurs.

Rechte Hand_ Right hand- Main droite

12

4,5

fmS

JL

._

ele.

J^

._

33.
y

j(

A A A A A A

34.
Linke Hand. Le/f hand- Main gauche.

.35.

5 4 3 2

'

JJi

3 2

15

^^^^'Ji

It^

iv^'^

54

v'rrrr JJJrirrrriJJrrirrrrri|Tr rrrr. |^^^jj


i

12
'''

'''

3,

%lU
V V

2345

^^^i

1,

rrrnffrr rrfPik
r i"n-

1,

ftM

132

ijuj^ri^^..-i

S 11^

^r^^lJjJjl^JJJtJjj^

1231
r

r rl

^^n

rr

r^t^Jt

2
il

|i

45

j^j4jli^

5 4 3 3

13

37.

58.

Beide Hnde zusammen- Both hands tosrether^ Les deux mains ensemble.

1331

ffl.

fs^
1

at*

>

3lil-

13

^ ^

m.

^^

^
1

IB^
^

w^

"

m^

!'

.i,il'f-''i' '

^c.

g pP

.m

g?f^
3

!2M

"pff? 13

E IM

3 2 1

qff^i^^

.0.

'3

3 1

^^^ ^
w^=^

i^
1

3? ^

fbil:
1

mm
-

w
i^

r^-^~^
'^

ill

1.

^
1

321

SS

H
(?^ff.

g
i

m mm^
^^^r

l.

7703

10

GEBROCHENE DREIKLNGE.

AC CORDS DE TROIS
SONS BRISJfiS.

BROKEN TRIADS.

Modulation- Schema fr smtliche Akkordbungen.


Model 0/ Modulation for all exercises on chords.

les exercices en accords.

Schema modulatoire de tous


*

J.

^^^^^^^^

simile

ci>o./<>

.K

Sllfejmuliljl;[t ft
iii

ach

note is

with onc down - swing (down


up motion) or with one up

fhren.

Swing (up

down

motion).

voir la note page

12 45

5'"5"

i.4

P i

!/* 3

'

^ i

^.

.!

^,

5 3 2

.1

^m

!?

3 3

12

.g 1
f^P :2|C
l

PS

;i^

P^il.l f^^

|2

simile

j.

- 5.

44.
VjAA
Linke Hand_Z^/ hand- Main gauche.
5 4 2 1

.5 4 2

15

3,

15

2^54^^
i

i-

^^V^

5 4

112

5
^,.

f^f

* 5

4 5

95
V

1 2 4 5

\?i^

3 3 5

\^h.

2 4

2 4 5

4 2

15

2.1

53 21

42i

sitnile

ol
3^J>^

46.
V^A
7703

8\
^

.f P
fei

f\

Vli^TF^Pff^

43.

.3.

aili# f ^rff
i

ii

oscillation de haut

Rechte Hand- Bight hand- Main droite.

12

i^i

Executer chaque note d'une seule


enbas (mouvement
descendant et ascendant)*' ou d'une
seule oscillation de bas en haut (mouvement ascendant et descendant).

played

to be

Jede Note ist mit einem Tiefschwung (tief -hoch) oder mit einen.
Hochschwung (hoch -tief) auszu-

^^

i^f
i

simile

11

Beide Hude zusamniea_ Both hands- together^ Les deux raains ensemble
5

2 3-^

1,

i^

123

2-^^ li^^F

VW

V
A

t7.

AAA

^i

4 2
-f
^

5 3

2 1

4 2

15 4

^4 21

5 3 2

i -f 4 2

1^

5 4

5321

21

EEE5*
*^

^ 55 * i&

2
f^vy

1245 1245 12^ ^ ^ 3 1

2 43

fe

1235 1245

124

l4

DOUBLE NOTES.

DOPPELGRIFFE.
Die
len
=

bungen 49

72 sind

in

Tonarten auszufhren.

Doppelgriffe mit Tiefschwung.

Exercises 49 - 72 are
practised in all the keys.

DOUBLE NOTES.
to be

double notes with down-swing.

V =

49

Travailler les exercices


dans tous les tons.
V =

Double notes dans

1'

73

oscillation

de haut en bas.
Doppelgriffe mit Hochschwung.

Rechte Hand.
4

VV

l\

.^

V
h

double notes with up- Swing.

Right hand- Main

34543
3

A =

droite.

54

34

VV

VV

V
K

V
V
K

A = Double notes dans l'oscillation


de bas en haut.

u
V
k

V
h

V
h

5
1

frPrFrPrF:
V

t\

V
k

fellfeHtff=<

V
h

immm
V

V
A

"j

\/

'\i

V
A

V
A

V
A

5
3

**

V
V

V
V

V
V

V
V
A

*J

V/
V
k

1/

V
k

\;

V
k

770.9

U
V
k

w
V
A

u
V

w
V

'

V
A

'

Linke Hand_ Left hand- Main gauche.


3
5

61.

12
3 4

2
4

62.

^^^1

2
4

1
V
A

67.

65.

i^^p
V

V
A

^
vv

V V
A A A A

V
A

66.

Fg;f^tfl^
A

;^

68.
V
A

V
A

69.

'^'T

C *r C^

V V

V
A

V
A

A A

71.

'

sj

V
A

droite.^
i

2_1

^S^^P

i
||

72.

'

|ilp^

^>=PpFCFrpf:l

V
A

Hand_ Right hand- Main

Eechte

|^^p]^^^ppp|y^ppp|^[pl*ppp|ttp*p^p|y^f7f ipppp

Linke Hand_ Z^if hand-

.35

3Ui

^^ppppi 'pCrpfp^^p

'

Li

,l5

2 4

3 5

f^^fpIfjtepp

pi

pp^

P - .1.i?i

^=prppp|ir%p|Wpp|if^plYpppl^f

^#m^ll#^^m^#^,*^fe
7703

|j^fe!j^

Main gauche.

3 5

74.

63.

^^^^^p

^^g

V
A

V
A

2 1
4 3

2 3

4 5

5 4

^^P^^P
A

12

3 2

13

bungen fr den Hochschwong.

B.

teach the Up^wing.

B. Exercises to

B. Exercices

ponr

i'oseillatiOD

de

bas en haut.

bungen ohne Ton.

1.

Man

1.

ind lasse

Arm und Hand mit voller Schwere

den drei Fingern ruhen (bungen 1,


und 5, 6). Darauf lasse man Arm und

uf
:

aufwrts schwingen (Hochschwung)

laiid

At

drcke zunchst mit den zusammen-

;eschlossenen Fingern 1,2,3 dieTaste nieder

nd sofort

in ihre

chwingen,

um

Anfangsstellung zurck-

den nchsten Hochschwung

usfhren zu knnen.

jbungen

stummen

Bei den

wird auf jeder

Zhlzeit

set

first,

Dumb

exercises.

1\2,3

tvUh the Ups of ngers

togdher, press doivn the key

and hand rest mth

their

three fingers (exercises

1,

D'abord

and let arm

1, 2,

cises

are

to

leur

en

mettre

one up-swing.

AA

two up-swings (douile-swing).

The

Ummb

position

initiale,

d'executer

etat

(oscillation

retoumer aus-

18,

pour

Dans

executer

les exer-

deux

counted as Ihe

firsi fingtr.

Rechte Hand- Right hand- Main droite.


zhle:

count:

compter

12

1234 1234 1234 12

_ti

2
|I2

|12 3|

|123|

il23i

3|

ll23|

M M M M
4

1E

3.

1
1

MMMM

123|

t23|

S
MM MM

i:.3l

6
1

^
i MMMM

^MMMM

MMMM

Linke Hand- Leyt hand- Main gauche.


zhle:
eount.

13

3 4

compter:
I

t*
ll23j

|12 3|

|123|

|12

|12

3|

3|

6.

W-

^gg
|123|

MMMM

M M M A^

7.

-XSL

311

hhN\N\H\

h\N\hkhK

M AAMM
7708

os-

de bas en haut sur chaque temps.

(osdllation double).
is

les

l'oscillation

une osdllation de bas en haut


deux oscillations de bas en haut

AA
>)

main

et la

et les faire

cices la muette
cillations

bras

le

les trois doigts

Puls, laisser osciller

et 5, 6).

suivante de bas en haut

he

executed to each heat.

einmaliger Hochschwung.

zweimaliger Hochschwung
(Doppelschwung).

sttt

zweimaliger Tiefschwung ausgefhrt

in

de bas en haut

the dtmib exer-

up-swings

two

8,

1,

reposer de tout leur

main sur

la

de bas en haut)

started, in order to execute

In

et laisser

bras et

(exercices

arm and hand swing upwards (ttp-smng)


and immediately retum to the position
the foUowing up-swhtg.

le

ia muette.

ft

abaisser la touche avec les doigts

3 fermfe

poids

fuM iimght on the


2 and 5, 6). Then

let

from which they

Exerdces

1.

HkN\H\^

il23|

|123i

14

2.

Obungen mit Ton.

2.

Nach erfolgtem Anschlag wird der Arm


nach vorn geschwungen, wobei die Hand
im Handgelenk hochgestellt (gebeugt) wird.

Arm und Hand

Darauf werden

entspannt

und sinken wieder in die Anfangsstellung


vor dem Hochschwung zurck.
Bei Schlern mit sehr steifem Ellenbogen

und

empfiehlt es sich, den Unterarm kurz


energisch

vom

nach

zu

so

strecken,

After striking (he hey, the

sink back

to their

forearm tmth a vigorous jerk forwards,

arm and hand

bungen 9

einmal.

auf

74

schwingen

jeder Zhlzeit

nur

Auf eins" werden Arm und

Hand nach vom hochgeschwungen (Hochschwung), wobei der

Ellenbogen

Darauf gehen

gestreckt wird.

Hand

Arm im

Arm und

sofort in die Anfangsstellung zurck,

um auf ,/wei" wieder aufwrts geschwungen


zu werden.
die

Auf drei" und

vier"

werden

exercises

74,

each

to

arm and hand


t "orui",
heat.

swung forwards and

are

upioards (v^stoing), the elbow-joint heing

Then arm and hand

raightened out.
immediately return

sition, tiU, ai "two",

wards again.

to

their

they are

original Po-

swung up-

and "four",

up-swing

l'articulation

retombent dans

position initiale pre-

sera

II

le

recommandable pour
coude

est

bref et energique, de maniere


soit

Dans
main

exercices

les

9-74,

chaque temps. Sur un",


sont

eleves

le

coude

bras et la main

avances
le
la

(A) is to he repeated to

pour

s'elever

de

haut), tandis

position

la

nouveau

quatre",

sur

initiale

deux".

memes mouve-

Lorsqu' un seul temps

pondent plusieurs

wird der Hochschwung

en haut

(A) se

notes, l'oscillation

corres-

de bas

repete sur chaque note.

wiederholt

Hand_ Right hand- Main

Rechte

droite.

Arm

und Hand fhren auf jeder Zhlzeit einen Hoehschwung aus.


Arm and hand perform one up-swing to each heat.
Bras et main executent sur chaq[ue temps une oscillation de bas en
zhle:

12

count:
compter:

9.

haut,

3 4

3n

-O-

O^

"5

JtH

ist mit einem Hochschwung auszufhren.


playrd with one up-swing.

Jede Viertelnote

Each J

is to

be

Executer chaque noire d'une seule oscillation de bas en haut.

4444 555
1111 2223 3333

W

10.

Jede Achtelnote

Each

J^ is to

be

ist mit einem Hochschwung auszufhren.


played with one up-swing.

Executer chaque croche d'une seule oscillation de bas en haut,


zhle:

count:
compter;

13
11111111
3

22222233

5
'

la

sur

que

retoument

ments.

fois

Aussitt apres, le bras et

de bas en

et

le

bras et

simultanement

et

main

Sur trois"

le

une

seulement

oscillent

one

Note

que

completement etendu.

jedoch mehrere Noten auf eine Zhlzeit, so


(A) bei jeder

les eleves

particulierement raide,

d'etendre I'avant-bras d'un mouvement

se tend.

each note.

la

cedant l'oscillation de bas en haut

coude

to

du poigneL

main sont detendus

If,

to he repeated.

Kommen

Schwingungen wiederholt.

dans

plie)

Ensuite, le bras et la

(oscillation

however, several notes are counted


the

bras est projet^ en


lequel la main s'eleve

l'attaque,

the

"three"

swinging movements are

heat,

(se

dont

thus straighlening out the elbow-joint.

In

avant,

et

PupHs with diffdbows shoidd extend the

durchgedrckt wird.

den

up-smng.

{hey were hefore ie

Swing ory once

Bei

original position in which

le

mouvement par

Apres

is to he

sming farwards, (he wrist raised (bent).


Then arm and hand are to he relaxed and

da das Ellenbogen-Schamiergelenk vllig

Arm und Hand

arm

avec son formt.

2. Exercices

Exercises with sounded notes.

3333 2223

15
Jede Sechzehntelnote ist mit einem Hochschwung auszufhren.
to he playitd with one np-swing.
Euch 1
Executer chac[ue douVile croche d'une seule oscillation de bas en haut,
('*

13
111111111

zhle:
couiit:

compter:
-

4:

Linke Hand_ Left hand- Main

gauclie.

Arm

und Hand fhren auf jeder Zahlzeit einen Hochschwung ans.


Arm and hand perform one up-sii>ing to each beat.
Bras et main executent sur chac^ue temps une oscillation de bas en haut.
zhle:
count:
\
compter: c

3.

W^^
h

ist mit einem Hochschwung auszufhren.


played with one itp-snnng.
Executer chaque noire d'une seule oscillation de bas en haut.

Jede Viertelnote
Euch. J is to be

5555

4.

4444 3333 2222

V'i* J J J
A

2222 3333 4444


[rr^ mr'^

111

?^f^

ist mit einem Hochschwung auszufhren.


' is to be played with one up-swing.
Executer chaqiie croche d'une seule oscillation de bas en haut

Jede Achtelnote

Each
zahle:
count.

compter:

5.

'r-i'

13
55555555
4

-^
hhhhkhhh

^^
2

J J J J J

11111111

22222222

fTTrr'rr

LtJ-ttti.

222222 33333333 44444444


rrrrrrr
Sl

mit einem Hochschwung auszufhren.


with one tip-swing.
Executer chaque double croche d'une seule oscillation de bas en haut

Jede Sechzehntelnote

Each
zhle;
count:
compter:

6.

ist

to be played

12
5555555555
'

i.v

>

4
55555

-Tmrmnm
S AAAAAAAAAAAAAAAA

2222
y-TTTT

m m m m

/.

-m-m-m-m

In gleicher Weise wie die ungen 9-16 be man mit Hochshwung die unter Tiofschwung
Seite 5 )
gegebenen bungen
7-74.

Fr vorgeschrittenere Schler
ngendie doppelhndigenbun-

fzfc*:

I.

I.

I.

i^-i^-ff-

2222

1111

.,,,
4 4

qg^tqfcP^F^FHg

7708

3
/

will

m m JL

/.

333

m m m m

Pracfisn r.vrri.s-rN 17 7i hended "down - swing" ( page 5 )


with up- Swing in (he same munner as exercises 9 - 16.

The exerctses /or two hiinds


siifficefor advanred pluyers.

7.

/.

7.

4 4 4 4

/ /

/.

J^J^^l

Les exercices avcc oscillation de


haut en bas 17-74 (page 5) seront
travailles egalement avec oscillation
de bas en haut comme les exercices

9-16.
Pour
cices

les eleves avances les exer-

deux mains suffisent.

I
G.

bimgeD im Wechsel von

Tief-

C.

Exercises in alternation of

C.

Exercices dans I'alternance de

Celle de

Exercises with sounded notes.

bungen mit Ton.


1.

bungen In auf- und absteigenden


Gruppen von zwei Noten.
erste

Note mit Tiefschwung

(V),

die zweite

Note mit Hochschwung

(A),

Die

oder auch

in

umgekehrter Bewegungsfolge:

(V),

the

iecond note with up-swing

(A),

1.

Exercices en groupes ascendants


et descendants de deux notes.

(A),

the

Note mit Tiefschwung

(V).

the secand note with

rst

note

up-swing

(A),

down-swing

(V).

with

La premi^re note avec


de haut en bas (V),

oscillation

seconde note avec


de bas en haut (/\),

oscillation

la

or reversed:

Hochschwung

die erste Note mit


die zweite

down-swing

note with

bas en haut.

Exercices avec son forni6.

!. Exercises In ascendlng and


descending groups of two notes.

Th rst

haut en bas et de

l'osciilation de

down-swing and ap^swing.

schwong nnd Hoehschwung.

ou inversement:
premiere

avec

oscillation

seconde note avec


la
de haut en bas (V).

oscillaiion

la

note

de bas en haut

Die bungen 75-79, 80-85 und


87-88 sind in allen Dur -Tonarten
auszufhren.

Exercises 75 - 79, 80 - 85 and


87-88 are to be practised in all the
major keys.

Travailler

80-85

et

(a),

les exercices

87-88 dans tous

75

79,

les tons

majeurs.

Rechte Hand. Right haiid- Main droite


A

:|ffffCri ! f!ffrrfifffrr. rrrif rf rrr4:ffi


A
A
4 5 4 5
3 4 3 4

W^f^

--^P-

3 3 8 3

12 12

&S

3 2

/\

'\

.t

12 12
4

4
3

3
i

2
1

12
S

79.
5

12.1

i.

mm.

Vf-

f .ff_ft;rrt;ife
\>f-

80.

t= =

m r
V

13

81.

A
6
3^24

13 24

UJ

^f ^'

3124

13 24
m
=pt===:ft

\>m.

r m

>

13423,4
_
m

* ^ m

i?

^F=^

3423 142

.--

f='^i^=ff

LqrCrLri

2*3^

Mr ^ ^j:s\rs:^ rTrf rTrfrf|rfrfff tffW fffFPF fFffff


i

V
5 3

23

53

fff ff!fEf !feffr|ftrfr trrrrr|frrrrr


l
rrc rrr-ii
rntrc;rr
|

Linke Hand_ Le/l hand^ Main gauche.


A
A
A
. i
3^
433221
54

82.

vT

V
1

^ g

3344.

r/rJi rfr/ffff

mfegg^g^^
A

3-

^mjiijMJJSJ>^jji3jjjJ
545
V

JJJJJ^p''i

^iT% rffrTrrr^^

IS

r^

^'^
84.

M- r

2
3

1;

r-

m- r r- r

r- r

r'

I f*/

r'fflJ^ll^

'

fy

12 12

gfeiffl^m^

r'TCjgir^^^

'

85.

2
3

12 12

roi[ia'i^^'-'-ii

86.

1^^
12

U-r+

i^r^:^\i2![_j

Q2r

^^

53423142 53423142 1324 524 23243524


''^':;i:iio :SO n ^.ni rijC/Cjirrcj^^
A

8^-

88.

Tj

\^^

L*^

'

^J

L ^

s
13

#i

1^

bungen in auf- und absteigenden


Gruppen von mehr als zwei Noten.
2.

t Bei diesen bungen wird der Tiefschwung


ru einer einfachen Senkung und der Hoch-

L|

schwung zu

Exercises in groups of more than


two notes ascending and descending.
2.

In

Hebung.

einer einfachen

ihese exercises fhe doton-swing becomes

a sinknig movement
steing becomes

and

only,

up-

the

19

Exerdces en groupes de plus de


deux notes dans le sens ascendant et
dans le sens descendant
2.

Dans

ces exercices l'oscillation de haut en

bas se transforme en un abaissement gra-

a rising movement.

duel, et l'oscillation de bas en haut en

Arm und Hand

Arm andhand sink at once,

senicen sich sofort bei

der erstenNote jeder Gruppe und heben


sich

allmhlich wieder bis

schlu der

oder auch

in

rise again, to the

Arm und Hand

on str'iking
the first note ofeach group, and graduoMy sink again, to the end ofeach group.

heben sich sofort bei

allmhlich wieder bis

zum Ab-

schlu der Gruppe.

= stink posUion:

gelenkes

am Anfang

f]

n = Hochstand:

die hchste Stellung des

Handgdenkes am Ende

jeder Gruppe.

sunk

its

Le bras
avec
et

at

the

beginning of

the wrist is raised to

highest posion, at the

la

Der bergang vom Tiefstand zum Hocherfolgt

Die Senkung

alimhlich.

end of each

group.

The

trcmsiiion

from

the raised position is

the

du groupe

et la

main s'fevent subitement

premi^e note de chaque groupe

s'abaissentde nouveau graduellement


la

fin

sunk position

to

performed grduaUy.

du groupe.

U = Position basse: la position ta plus basse


du poignet au debut de chaque groupe.
n

= Position haute:
du poignet

siand

la fin

ou, inversement:

jusqu'

= raised posion:

Le passage de

position

la

la fin

la

la

position basse

chaque groupe s'opere, suivant

langsamer oder schneller.

quicker, according to the tempo.

ment, plus lentement ou plus

Die bungen 89 100 sind in allen DurTonarten auszufhren.

fise in all

a)

Gruppen von drei Noten.

xercises 89

a)

tl)e

arm and hand^

100 are to de pracmajor haqs-

Groups of

tliree notes.

ment du bras

et

de

la

Travailler les exercices


tous les tons majeurs.

a)

Groupes de

trois notes.

? 4 t 3 5 *

fTTPfffffifftfrfe
hand^ Main gauche.

Li ft

90.

^[is\i:iu^
f

? 4

8
8
8348348
1

:i

:^

.T

mouve^

89100 dans

le

vite.

Linke Hand_

posi-

main au ddbut de

Rechte Hand_ Right hand- Main droite.

la

tion haute s'op^re graduellement. L'abaisse-

at the beginning of each group, is slotoer or

(lowering) of the

plus haute

de chaque groupe.

des Armes und der Hand am Anfang jeder


Gruppe geschieht je nach dem Zeitma

The sinking

sublte-

premi^re note de chaque

to its

each group.

jeder Gruppe.

la

dlement jusqu'

once,

the wrist is

lowest posion,

U=Tiefetand: die tiefste Stellung des Hand-

main s'abaisseni

et la

ment avec

groupe etse rel^ventde nouveaugradu-

Arm andhand riseat

dereretenNolejederOnippeundsenken
sich

Le bras

end of each group,

or wiih reversed adioti:

umgekehrter Bew^;ungsfolgc:

un

elevement graduel.

ikefirstnote ofeachgroup,andgrad2taQy

zum Ab-

Gruppe

onstriking

13*43*4^

123123123
234234234
345345345

2
3

Beide Hnde zusammen- of/t hands together- Les deux mains ensemble.
n
n
5

34

33

5*f?

91.

3 4 5 3

=435
2

/^

213

2342
1

,3

.J

Eechte Hand- Right hand- Main droite.


n

92.

3 4

r,

12

3
il

3
'J

j7JIJJ3j7JJJJ|J7J;.iJJ^IJjJi^^|i^^C
*'
^ JJJJJ^"^^*''J
'

4 c^c:rcfri ccrcr/riM::^cr;irrcr.rrir B
1 1
1
3 2 4
?

n 3

ii

!ffgrtfrprffrfr.r frcrj]:fr
|

v-Cj7Cr[r./iCrr-ic; c;

cr.;

c:r CL^i

S^^ cj/'^^
i

^JJJ]J"JjUJ]J"JjJ3^T7j":uj^j-[^U^j^jg^

c.

Gruppen von fnf Noten.

c.

of five notes

Groups

c.

Groupes de cinq

notes.

Rechte Hand_ Right hand- Main droite.

98.

99.

u
u
Beide Hnde zusammen- Both hands together- Les deux mains ensemble.
n
~
. .
n

18

3 4 5

100.

3.

Die Tonleiter mit abwechselnder


Senkung und Hebung des
Armes und der Hand.

3.

La gamma avec alternance


d'abaissement et delfevement
du bras et de la main.

The Scale -with altemate


lowering and raising of
arm and hand.

3.

Exercises 101 - 106 are to be


practised in all the major keys.

Die bungen iOl- 106 sind in


Dur- Tonarten auszufhren.

allen

Travailler les exercices 101106


dans tous les tons majeurs.

Die Tonleiter innerhalb einer Oktave ist mit vier Senkungen und vier Hebungen auszufhren.
The Scale within each octave is to he played ivith four sinking movenients and four rising niovements.
Executer la gamme dans l'e'tendue d'une octave avec quatre abaissements et quatre elevements.

Rechte Hand- Right hand- Main droite.

^ ^ ^^
u

=*

3t

Linke Hand- Left hand- Main gauche.


n

5 4 3 2

13

"

2_1

'

la

"

r1

'

**
l

102.

^f-^ff^fl^^
1

^^ffeffl^F^

7703

Beide Hnde zusammen- Both hands together- Les deux mains ensemble.

)3.

5 4

,^,

5^45
^

Die Tonleiter innerh.ilb einer Oktave ist mit zwei Senkungen und zwei Hebungen ausufhren.
Scale within euch octave i.i to be played with two sinking movemetits and two rising niovements.
Executer la gamme dans l'etendue d'une octave avec deux abaisemeats et deux elvements.

The

Eechte Hand_ Right hand- Main droite.


n

34.

1^ 'CX^
-

j>crXi^

rfru^ frii^
i

^^^

ji

i^

li j

m^m
^nH*

3^5

^m

-j

Beide Hnde

zusammen. Both hands

together^ Les deux

mains ensemble.

36.

5 4 3

*U

32

770S

jp

^gg^^

^^I^%r^^1^

^^

Linke Hand- Left hand- Main gauche.

J5.

nTij
i

2 3

TT.

24
Exercises in rapid passing under
and. over. urith doivn-siving or up-

bungen fr den schnellen Untersatz und bersatz mit Tiefschwung

'

Swing.

oder Hochschuning.

Nachdem der Schler

Exercices pour le passage rapide des


doigts avec oscillation de haut en
bas ou Celle de bas en haut.

die Tonleiter

the Scale

Jfterhaving plat/ed

mit

Apres avoir truvaille les gammes avec


abaissement et elevement lents du bras
et de lu main. Televe s'exerc^ra au passage du pouce combine avec oscillation de

with

a slow sihkiyig inovanent and rising


movement.the }jupil to practise passing
under and oter witii down - swing oruip-

langsamer Senicung und Hebung ausgefhrt


hat, be er den Untersatz und bersatz
mit mglichst schnellem Tiefschwung o
der Hochsdiwung.

haut en bas ou celle de bas en haut, executees le plus rapide possible.

swing. executed as qukli/as possible.

Rechte Hand- Right hand. Main droite


n

n
2 3

23,

^1

^.

gl

"L

f^B

i__,

107.

|f"fgrnir"ra-N r~rFrrnf7irf^irrr^
i

ii3

i--2l

fHf^ffi'N r?irN rLf ri%if7iiMif'QiM


|

3,

Linke Hand- Left hand- Main gauche.


1

...

^yjirum^

iW

^ri

\\S!f i

^m^^m

Rechte Hand- Right hand- Main droite


1

*^

Vv'

% 3

= zweimaliger Tiefschwuni

*)

Vv

= two

down

- iswiiigs.

*)
\

Vi/

deux oscillations de haut en bas.

770J

u'

a5

Linke Hand_ Left Aanrf_ Main gauche.

Hand_ Right hand- Main

Rechte

droite
etc.

ri;;;-M' !l^rMi

11.

L:^

Linke Hand _ Left hand- Main gauche.


^
43 J,

12.

43813

w
Hand _ Right hand-^ Main

Rechte

"n

23

13.

droite

'.^

n
1

E
i
i^

* 2

4 2 14

fr

*r

Linke Hand- Left hand^ Main gauche.

1^
0--0-

241

2 3

14.

^s^

des

Armes und

4.

der Hand.

bungen 115 -126 sind

The short Arpeggio with


and raising
of arm and hand.

aipeges avec alternance


d'abaissement et d'elevement
du bras et de la main.

4. Petits

alternate lowering

Sxereises

in

practised

l6m

Tonarten auszufhren nach


Modulations - Schema auf

feite

10.

page

fcllen

r.Das kleine Arpeggio mit abrechselnder Senkung und Hebung

Die

1^*

'x=:=^

to the

11') -

126 are

Travailler les exercices 115 - 126


tous les tons d'aprfes le
sche'ma modulatoire page 10.

to be

m a thekeys,according

dans

model of modulation on

10.

Jedes Arpeggio ist mit zwei Senkungen und zwei Hebungen auszufhren
Each arjteggio is to be played with ttoo sinking movemenis and two rising movements.
Exe'cuter chaque arpcge avec deux abaissements et deux leTements.

Hechte

Hand_ Right hand- Main

droite.
2

''s

siinile

15.
J

Linke

Hand.

[^

Left

->*^

hand. Main

tH

gauche.
simile

16.

==5^==^
u
<7<j3

etc

2
Beide Hnde zusammen- Both hands together- Les deux mains ensemble.

117.

mit einer Senkung und einer Hebung auszufhren.


be played with one sinking movement and one rising movement.
Executer chaque arpege avec un abaissement et un levement.
Jedes Arpeggio

ist

Euch arpeggio

is to

Rechte Hand_ Right hand- Main droite.

Linke Hand_ Left hand- Main gauche.


5

219
,

*
_

^^<n

4 a-f-

#14

n
5

8
^2

o
3

n
V

PS^

2
* ,^5 \1
2 4
^
rVt
1

5
^

Beide Hnde zusammen- Both hands together^ Les deux mains ensemble

Linke Hand- Left hand^ Main gauche

124.

^_

Beide Hnde

zusammen- Both handa together- Las deux mains ensemble.


n

\.i^-^
'

<iv.^

PI

-0-1

--

-P-

^p\

,w

2 3-#-

i^
JT

i.-pr

.r

-yi

125.

126.

The long Arpeggio with


alternate lowering and
raising of arm andhand.

Das groe Arpeggio mit


abwechselnder Senkung und
Hebung des Armes und der Hand.
5.

5.

Die bungen 137-129 sind in alnach dem ModulationsSchema auf Seite 10 auszufhren.

5.

Exercises 127 - 129 are tu be


practised in all the keys according
to the viodel of modulation
on

len Tonarten

page

Grands arpeges avec alternance


d" abaissement et d'elevement
du bras et de la main.

Travailler les exercices 127-1I2U


le
les tons d' apres
Schema raodulatoire page 10.

dans tous

10.

mit zwei Senkungen und zwei Hebungen auszufhren.


Each arpeggio is to be pluycd ivith two sinking movements and two rising movements.
Executer chaque arpege avec deux abaissements et deux elevements.
Jedes Arpeggio

Rechte
necniie

ist

hand- Main
iviain
Hand_ nigni
nana_
Bight nana-

droite
aroiie.

5^

^
n

1^

^
n

's

127.
u

I
f\

T-

T<^

'^

*^*

-i

r**^

f--p-

'^

'

.,

j'jiJi^h'^ifr^iQ'f'ijiin^ -ff'i r^

..

P'

'

'

"!^

Linke Hand_ Le/t hand. Main gauche.


n
5

42 142..5 42

'^

2 i
-'P

n
.5

.S

'

1FF

^<

'^

A ^J^l

'.*

\ s

Kann auch mit Senkung

lu.sgefhrt werden.

To be plai/ed cUso

vt'th a
770.1

inking movement.

A executer egalement vec abaissement.

38

Beide Hnde zusammen^ Both hands together^ Les deux mains ensemble.

129.

rr ii
21
_ K
532

3 2

^
8

1.

3.1 gJrl

.1

^T

CT jHjjfi] Mi.nr;iftN^iffr^
|

3 a

6tS^

4 2*J--.
*

j4

buitgen in zurcklaufenden Formen.

6.

Die bungen 130 135 sind in


allen Dur- Tonarten auszufhren.
-

TL
U*IJ*5u
*

-1^

23123-

:ib*a

f4a* l^

s 2

24

la,"
^S

21 3

.feii'^
etc.

^^
^

3 2 1

b J-

Exercises in recurrent
forms.

The exercises 130 - 135 are to be


practised in all the major keys.

Hand_ Night hand- Main droite.


Arm und Hand senken sich auf dem Daumen (bei
ger, um dann auf dem 5. Finger (bei der hchsten

ei
'

55

6.

2**1*4

6.

Ex3rcices en formes
retrogrades.

Travailler les exercices 130 -i^


dans tous les tons majeurs.

Rechte

und heben sich allmhlich bis zum4.Fin


Figur ) sich wieder zu senken usw.
Arm and hand sink, resting on the thumh (at the first note of euch group) and gradiialh/ rise ivntil arriving at the Are
where the 4"* finger*) plays the 4'^ note; then at the 5'^ note, played with thi' 6'^ finger ^atthehighest noteineaehfigun
"^ The thumb ia counted as the first finget:
the hand sinks again, and so on.
Le hras et la main s'abaisent appuye's sur le pouce (avee la prmiere note de chaque groupe)et se relfevent graduellemei
jusqu'au 4 doigt, pour s'abaisser de nouveau appuy^s sur le 5^ doigt(avec la note la plus eleve de chaque passage) etc.
der ersten Note jeder Gruppe)

Note jeder

130.

Linke Hand_ Left hand- Main gauche.


Arm und Hand senken sich auf dem 5. Finger (bei der ersten Note jeder Gruppe) und heben sich allmhlich
Finger, um dann auf dem Daumen (bei der hchsten Note jeder Fig'ur) sich wieder zu senken usw.

Arm

and hatid

the key

sink, resting

where the

2"'*

on

bis

zum

the 5'* finger (at the first note of each group), and gradually rise until arriinngc
the 4'^ note; thcn at the 5'* note, played with the thumb {at the highest note i

finger pJays

each figure), the hand sinks again, and so on.


La bras et la main sabaissent appuyee surle 5^ doigt (avec la premiere note de chaque groupe) et serelevent graduelle
ment jusqu'au 2^ doigt, pour s'abaisser de nouveau appuye's sur le pouce(avec la note la plus elevee de chaque passage) eti

131.

VM^^ rrccf-ii^ ^rT'Lrr

f-ii

Beide Hnde
1

zusammen- Both hands

ns^

^ r^

together- Les deux mains ensemble.


5

132.

7703

5-

3J)

Die auf- und absteigende

La gamme ascendante

The Scale ascending


and descending.

Tonleiter.

Die auf- und absteigende Tonleiter innerhalb einer Oktave

et

descendante.

Hebungen auszufhren.
played with ttvo sinking movemenisand /wo rishigmovements.

mit zwei Senkungen und zwei

ist

The scale ascending and descending ivithin euch octave is io be


Executer la gamme ascendante et descendante dans Tetendue d'une octave avec deux abaissements et deux elevements.

Rechte
(T,

Hand_ Bight hand^ Main


2 3
a

23
2 3 J.
4

Ua
3 2

'^42
^i 2

droite.

1^,,^

^'^Q

^^

<

133.

'

f^ffiJTj

rr^riUE i-^

:i j]

ii

iT r r

ii

rrc.rrrif

i,'

r/r^r-^

^^ g^^^^^^ ^
.

f^rrr:rr ffrrrrr: r-Mi

rr rr i^

*^

^^

Lj;U'rV ffl^

Linke Hand_ Left hand- Main gauche.

134.

4 3 2

13 8
138

1
1|

2 3
231234
23 4

r^

SJ
3J,

1^

^<if1

'

5,

JJ

_I^1-^^i

'T

/^

'^
1

zusammen- Both hands

Beide Hnde

p.

U^iTi i

ii

*^

j JJ
'^

cnfr

Vo

m^

i^^

'3

together^ Les deux mains ensemble.

4 3

.1

j ,

'y

rcnnr rr c^:
.2

<

|i

Das

Arpeggio.
Die tJbungen 136
len Tonarten nach

Schema auf

138 sind in

al

et des Cendant.

Travailler les exercices 136-138

Exercises 136 - 138 are to be


practised in all the keys according

dem Modulations-

Seite 10

liarpege ascendant

Arpeggi ascending
and descending.

auf- und absteigende

auszufhren.

to the

model of modulation

page

10.

dans tous les tons d'aprfes


modulatoire page 10.

on

le

sche'ma

Die erste Note jeder Triole ist mit Tiefschwung, die zweite und dritte Note sind mit Hebung auszufhren.
The firstnote of each triplet is to be played with down - swing, the secotid and third notes are to be played icith
a rising movement.
La premiere note de chaque triolet doit etre executee avec oscillation de haut en bas, la deuxieme et la troisieme note
devront etre execute'es avec elevement.
g

Hand

Rechte

136.

Right hand

^#

12

i^

Main

_
3

u
u

droite.

^ ^l V%

ii

^i

.ji

i'^j

p^i4i.vn

Linke Hand_ Left hand- Main gauche.


137.

4 2-P-2 4

--

5.

^-ff-i

'-r^
ifrt'fcti^r
ai fi'fcri^f aj'frffuf^ ii
y^
u
i

ar^ llf'n
i

\j

zusammen

Beide Hnde

Both hands together -lies 6iea.x mains ensemble.

138.

7.

Doppelgriffe mit abwechselnder


Senkung und Hebung des Armes
und der Hand.
Die bungen 139

allen

139.

Double notes with alternate


low^ering and raising of arm,
and hand.

7.

147 sind in

Exercises

practised
Dur -Tonarten auszufhren.
Rechte Hand _ Right hand- Main droite.

i'

n
t

i'

i'

QO
u u

j'

3 a
II

j>

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147 are

dans tous

454n54,4

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j.

j.

j-

in-

ji- -f

3*5*

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34 o*

Linke Hand_ Le/t hand- Main gauche.

3*?
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5

n*.33*33
n
5 4

n
n

14'

il

139

majeurs.

mm,jn.

140.
u

les tons

34

^m
Cm Cm jrJvif]
la
!

Travailler les exercices

to be

major keys.

Double notes avec alternance


d'abaissement et delevement du
bras et de la main.

UUU LJUU ^g ffffffhWfffmwm^

139

in all the

7.

4,

^4

3
5

3*2

4 *4

|i3

Hnde zusammen. Both hands

Beide

31

together. Les deux mains ensemble.

143.

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n. n

0404

144.

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34
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^m
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'^,

3 2

3 2

2
454

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2'

5434

etc.

32

3*5*

Die erste Note jeder Triole ist mit Tiefschwung, die zweite und dritte Note sind mit Hebung auszufhren.
The first note of each triplet is to be played with down- swing, the second and third noies are to be played wilh
a rising movement.
La premiere note de chaque triolet doit etre executee avec oscillation de haut en bas, la deuxieme et la troisime note
devront etre executees avec elevement.

Rechte

Hand- Bight hand^ Main

droite

n
n

Linke Hand- Left hand^ Main gauche


n
3 2

1
1

5435?

146

Beide Hnde

zusammen- Both hands

together. Les deux mains enbcmble.


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147.

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770S

148.

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149.

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Linke Hand_ Z^/f hand - Main gauche.


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156.

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159.

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Beide Hnde zusammen- Both hands together- Les deux mains ensemble.
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164.

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1

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165.

^m

bungen und

Vortragsstcke fr denTief-

Exercises and Short


Pieces calculated toteachthe

schwung und Hochschwung

Down-swing and theUp-swing

kleine

Exercices et petits

Morceaux pour

(supported s-wing.

(Sttzsch-wung).
Bei den folgenden bungen und
kleinen Stcken schlage man die
Tasten mittels elastischen Schwunges und mit voller Schwerkraft des
Armes an. Nachdem die betreffende
lasse
Taste niedergedrckt ist,
man Arm und Hand schwer auf-

Dans

In ihe following exercises and short


pieces^ the keys are to be Struck with
an elastic swing and with fll wei^t

und abwrts und aufwrts


schwingen, und zwar fhre man
auf jeder Zhlzeit je einmal einen
Tiefschwung oder einen Hoch Schwung aus.
Hnde und Finger sollen nicht
versteift werden und drfen die
Tasten nicht krampfhaft niederdrcken. Die Finger mssen die
Tasten schon vor dem Anschlag
berhren und drfen anfangs nicht
aufgehoben werden. Nachdem Niederdrcken der Taste hat jeder einzelne Finger solange das Gewicht
des Armes zu sttzen und zu tragen, bis der folgende Finger die
nchste Taste niederdrckt und ihn
in der Belastung abgelst hat.

les etudes et les

petits

morceaux qui suivent,

on atta
quera les touches avec un elan
elastique et de toute la force de
la pesanteur du bras. La touche
etant abaissee, on laisse le bras et

of ihe arm. The key having been


pressed down, arm and hand must
bear upon it with their fll weight
and Swing doivn and up,i.e. exccute
one down - swing or iip - swing to
each beat.
Hands and J'ingers must not be
stiffended nor must they press down
the keys convulsively. The fingers
must touch the keysbefore sounding
the note and tnust not be raised at
first. After pressing down the key,
each Single finge r has to support
and bear the weight of the arm,
until the next finger presses down
the next key, thus relieving it, as
it were, of its weight.

liegen

l'oscillation

et Toscillation haute
(oscillation appuyeeX

hasse

la

main y reposer de

poids

et oscil

tout leur
leren exccutant sur

chaque mesure une oscillation cle


haut en bas ou une teile de bas
en haut.
Les mains et les doigts ne
doivent pas etre raidis et ils ne
doivent pas abaisser les touches
convulsivement. Les doigts doivent
avant
toucher les touches des
l'attaque. Au debut, ils ne doivent
pas etre releves. La touche etant
abaissee, chaque doigt support le
poids du bras jusqu' ce que le
doigt suivant abaisse une autre
touche et assume a son tour
pesanteur.

cette

^
166/

VV

vvvv

VV

V V

167.

VVVV

vvvv

168.

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VVVV

VVVV

169.

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170.

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171.

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VW

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V V V
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34

Fritz Spindler, Op.l31, Heft H. N91.'


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V V

Fritz Spindler, Op. 131, Heft H. N^S.*


V

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31:

vvvv VVVV*
5

Aus

Pritz Spindler, Op. 131.

Mit Oenehmigung des Verlegers,

Jugendalbum zum Gebrauch Tr den ersten Unterricht im Klavierspiel.


Siegels Musikalienhandlung (B. Linnemann), Leipzig.

C. F. H^.

Moderato.
M

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2--

A. Diabelli, Op. 125. N? 1

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Fritz Spindler, Op. 131, Heft H. N4.''

vvvv
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7703

^ ^ ^^
3

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^
35

Allegretto.

VVVV VVVV

12

14

VVV VVVV

5
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A. Diabelli, Op. 125.

ii

13

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Moderato

V__VV

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A. Diabelli, Op. 125. N?

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770S

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4.

3G

Stcken
auszu -

Bei den folgenden


sind die Achtelnoten

fhren;
mit je eineinTiefschwung(V),
2. im Wechsel von Tiefschwung
und Hochschwung (VA).
Im zweiten Falle werden die

In the foUowingpieces the d's


arc to be played:
(V ),
1. euch with one down-swing
2.

1.

Tasten der l.S.und 5. Achtelnote


einem
eines jeden Taktes bei
Tiefschwung, die der 3. 4. und
Hoch 6. Achtelnote bei einem
Schwung niedergedrckt.
Im Verlauf der bung sind die
schwingenden Bewegungen des
Armes und der Hand kleiner und
kleiner auszufhren. Schlielich

worden

ber,
Seite 19

ff.

entwickelt

ist

exercise

swinging actionand motion

arm and hand

decrease
Finally the downup - Swing becomes a
swing
rising movesimple sinking
ment of the arm and hand, as it

of the

gradually.

19

Hand

i^s

during an up-

In the course of the


the

wie es in den

der

and

(?^

swing

is

bungen

2.

alter nately (V A).

In the aecond case, the keys of


the 1?1, -VJ and 5*h ^s of each
barare to be pressed down during
a down-swing, those of the

Hoch
Tiefschwung
Schwung in eine ruhige Sen Hebung des Armes und
kung

geht der

with down-swing and up-

swing

4*h

Dans les movceaux suivants les


croches doivent etre executees:
oscil 1. chacune avec une seule

treated
etc.

in the exercises

page

lation de haut en bas (V),


avec alternance dbscillation de

haut en bas et de celle de bas


en haut (V A).
Dans le second cas, les touches
croches de
des 1*^1?, 3'^ et
chaque mesure seront abaissees
durant une oscillation de haut en

h^

&^

bas, Celles des 21L^ 4^!! et


croches durant une oscillation de
ba^s

en haut.
le cours de Texercice

Dans

lement.
la fin, Ibscillation de
haut en bas et celle de bas en haut
se transforment en jun mouvement
elevement modere
d abaissement
du bras et de la main, comme cela
exercices
a ete traite' dans les

page 19

VV

V AV A
V V VV V V

les

mouvements oscillatoires du bras


et de la main diminueront graduel-

J.

etc.

Knorr, Anfangs - Studien Nv


.

15.

37

Andantino.
V

^_

J.

Knorr, Anfangs- Studien. N? 22.

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VAVAVAVA
r

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R. Schumann, Op. 63. N?l


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VAVAVAVA
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Melodie.

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Moderato.
i

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38

Ah! Vous

dirai-je,

maman.

AUegretto moderato.
V

W. A. Mozart.

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V

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13

i
12

Kanon.
Allegro.

4
5

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V

M. Clementi.

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CO espressione

dolce

f>Lfr
5

(G dur- Sonate.)

7703

^*
^ #

J
39

Kinderliedchen.

^^

Moderato.

G.A.B lobner.

V
2

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K J^*^

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V

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(Aus der Kinderzeit.)

i
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VAVAVAVA VAVAV

J^
7703

.5

^2

40

Beteuerung.
Andantino con moto.

VA

Oskar Bolck, Op.22. N9r

VVVVVVVV
VAVAVAVA

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V
V

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7703

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Andantino,coii espressione

41

Armes Yffelein.

VVA VAVA vwA

Gebet.

Andante.
V

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molto ritard.

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45

49

33:

N'.'

Oskar Bolck, Op. 22.N9

^-1

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h^^'^

Oskar Bolck, Op. 22.

6.

9.

43

Kleines Vorspiel.
Andante.
V

Friedrich Baumfelder, Op. 30. N9 1.

(2

IJ

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Cantabile.
V
V

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Ah! Vous

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dirai-je,

*:

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V. Variation

Allegretto grazioso.
V
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A. Mozarl

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Prludium.
S.

Andante,

N';i

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54

.3

Burkhardt

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I

VW

vvvv

Die in den folgenden Stcken


mit einem Staccato - Punkt ver seheuen Noten werden ebenfalls
mittels

Arm

und Handschwin

The notes marked in the foUowing pieces with the staccato dot
are also

Finger von den betreffenden


Tasten abgehoben werden. Die Belastung der Taste whrt nur kurFinger geht
ze Zeit, und der
nachdem er die Taste niedergedrckt hat, sofort mit dieser in

Ruhelage zurck, wobei das

Armes

Struck with a short

being raised from the respective


keys. The key is weighted but a
Short tinie,and the finger^having
pressed down the key, at once
returns with the key to its state
of rest, the weight of the arm
being, of course,r the moment,
suspended or arrested.

die

Gewicht des

to be

and quick stroke emanating from


the Swing of arm and hand
tvithout the hand and the fingers

gung ganz kurz undsclinell angeschlagen, ohne da die Hand und

ihre

natrlich

:s=
5

m^"

Dans les morceaux suivants, les


notes marquees dun poLiit de staccato seront egalement frappees au
moyen de l'oscillation du bras et de
la main, tres rapidement ctbrievement. Mais il ne faut pas relever
les doigts de la touche.
Lappe
santissement sur la touche ne se
prolonge pas et le doigt, apres avoir
frappe cette derniere,
retourne
aussitot avec eile sa position de
repos, le poids du bras
etant
naturellement retenu ou entrave
durant un moment.

momentan zurckgehalten oder


gehemmt wird.

Melodie.
AJlegretto.

W. A. Mozart.

44

Menuett

Don Juan."

aus der Oper

W. A. Mozart.
V

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A V A

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3

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Lied

aus der Oper

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Figaros Hochzeit."

Will einst das Graf lein

ein

Tnzchen wagen.

W. A. Mozart

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Marsch

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der Priester aus der Oper Die Zauberflte!


W. A. Mozart.

Andante

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40

Choral.

R. Schumann, Op. 68.N9

i.

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34

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Frhlicher Landmann.
All
AUegro.

B. Schumann, Op. 68. N9

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V V V V Y V V V

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10.


47

Nordisches Lied.
Seinplice.
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Robert Schumann, Op. 68. N 41.

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Gavotte.
J.

Ph. Barne au.

&
Sarabande.
Andante con moto.

G. F. Hndel.

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Chaconne.
Moderato.
V
V

G. F. Hndel.

50

Air.
The harmonious blacksmith.
G. F. Hndel.

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7703

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Menuett.
J. S.

AUegro moderato.
V

Bach.

Puppenwiegenlied.
Moderato.
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(J = 90.)

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B. Schumann, Op. 118. N?l. IGdur-Sonatine.)

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52

Eondoletto.
AUegretto.
V

A
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Allegro con
V

(J- = 84.)
f)

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R. Schumann, Op.ll8.N91.(G dur-Sonatine.)

J.
V,

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dur-Sonatine.

I.

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Haydn, C

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Satz.

53

Menuett
Allegretto.

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W.A.Mozart.

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aus der Sinfonie N? 3 (Es -dur).

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.Ven. D.

Gdur-Sonatine.
(I.Satz.)

Mo d erat o.

Li.

van Beethoven,

55

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mf

3^:

inf

^^Ir^CrlcLTrca

Liiia'ii

jj

Romanze.
L.van Beethoven, G

dur-Sonatine.

II.

Satz.

Andantino cantabile, quasi Allegretto.

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Menuett

Tempo
V

L.van Beethoven, Op.49. N9 2.

di Minuetto.
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Satz.

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II.

i
I^VAVA VAVAVA

Arietta.
Allegretto.
V V V V
2,

51

=^

dolce

M. Clementi.

V V V V
'
1.

?^^

^^

j-t

f^

vvvv vvvv

a
i ^^

^^

rz^Ti=i^

s^

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3Z

12

iT-* Pi..

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4=

^^

jij;''^j^

2 IM.

:it

(Es dut- SonatsJ

^^
I

jj

i=^

Bi

57

Arietta.
Var. n.
Allegretto moderato.

VAVAVAVA

M. Clementi.

(Es dur- Sonate.)

58

Andante.
A
V V V
5

^
4

A
V

M. Clementi.

W
A

^?

1,

n poco tranquillo
V

(D dur- Sonate.)

A
V

L.van Beethoven, Sonate, Op. 26.

II.

Satz.(TrioJ

VW WY

VW VW
V

^m
J

lU.J

-t

^i ii ii ii

e
Die vorstehendenbungen und
Vortragsstiicke knnen auch in
umgekehrter Bewegung aasgefhrt

werden, d.h. es kann an Stelle


des Tief Schwunges auch der Hochsehwung treten und umgekehrt,
abgesehen vom ersten Anschlag,
der stets mit Tiefschwung ausgefhrt werden mu.

The preceding exereises andjdeces


also be played with contrary
movement, i. e. arm and hand 7nay
execute an up - swinginstead of the

may

down -Swing and

reversed, except

ing the first touch, which always


is to be executed by means o/ the
down - Swing.
770:{

^
g

Les exercices et morceaux precedents peuvent etre exe'cut^s egale

menten mouvementcontraire,

c'est

dire que loscillation de bas en


haut peut etre reraplacee par Celle
de haut en bas et vice versa, exceptc
la pr emier e attaque qui doit etre
jouee toujours par oscillation de
haut en bas.

59

bungen fr den freien


(Schwung und den Wurf des
Armes und der Hand.
D.

Vor dem Anschlag jeder Note heman den Arm im Schult3rgelenk


md werfe ihn mit voller Schwere
betreffende Taste. Nach dem
Anschlag lasse man Arm und Hand
sron der niedergedrckten Taste frei
ibschwingen und das Gewicht im
'reien Wurf wieder auf die nchste

lever le bras dans l'articulation de


lepaule et le projeter aveo appesantisseraent total sur la touche. Apres

the key, let the

1.

arm

and hand

Hand_ Bight hand- Main

Rechte

'?

Throw of the arm.


Swing-off of the arm.

72.

TW TW TW TW

la

projection du bras.
enlevement du bras.

173.

m.

f^f^

chaque note,

droite,

A A

l'attaque de

du bras en projection libre sur


touche suivante.

throw.

Wurf des Armes.


Abschwung des Armes.

Avant

l'attaque, enlever librement le bras


de la touche abaissee en le laissant
osciller et laisser retomber le poids

Swing - 0^ free from the key pressed down, and let the weight fall
upon the next key with a free

fallen.

Before striking each note, raise


arm in the Shoulder -joitU and
throio it with its fll weight on to
the key to be Struck. After striking
the

luf die

D. Exercices pour l'oscillation


libre et la projection du bras
et de la main.

1.

1.

1)6

[aste

D. Exercises in the free


Swing and Tlirow of the
arm and hand.

74.

! 75.
*)"*

T
T

T
T
5

T
T

V
T

'

'

'

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'

m A
jtp,^fe,pAi|lifll|'ip^M^
PVPV^^^^^r-yi^
t

4 pap,p,t^|p,p/p,p,|T^P,"P,t^|i^l'v l\PV|

.1*1

T
Linke

Hand_
A

VI.

m
Vl-[^p
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T
Left

A,

hand Main gauche

TW^VV
W'W
" a

A A A A

!.

^m

T T

I T

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j\

2**

60

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183.

T T

^^^q^y^.^''
185.

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J):- |J^7

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^^,^^

KKKKKKKK

186.
2

i 1 T

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3 ;

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2

K K K l
187.

'^'!jiJjijJi4 jJ^i^JUjW''^^i^''^u^li>^^r ^r'^Jj^ia


4
5421 1245 5421 1245
? 1
*
*
4
4 *
12
12
4
5^
f
i

*2

T T T

Hand_

Rechte
5

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A^A- .

434
32?2

*: -^

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2
2 ^ 3

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.^.^t
^

T T

T T
4

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'Ui 42

^tf %Wfi
1

JL_L

droite.

i ^ t^M^
-

hund Main

Risrht

^-

?,

3.

4 2

's

188,

4 5

*]:

190.

T T T T

**
-A

l.^i-#-^ L^'^^-^

AA A5A

TT

'

191.

T T T

M mw^ mmiM^^^^
ii

193.

194.

5r4l
3'*

5
312

laJ

iLu

r4-|

53,2
ij,-

1.2

-#^^7-

>#

5 [41

i^H^&fjii^iasyf^^^^^^^
T

.tW ffffi^f^ Hff.

'4'

61

\ii

95.

^f^'\\
\

^ T T T

^^^mmm^mt^

196.

97.

j'i
1?
T

98.

; [tli

JiJ
T

i
i

fifF FffFitffff^

.l

lllJi^

^li

-Vm

etc.

Linke Hand- Left hand^ Main gauche.


3

^4

Kl5
A

K
A

K
A

I
I

199.

:^o.

'>=^^Yflf

il'|.j,;^iij|i|.ijj|jiji||i|i.|,jl

j; ,^;
l

i[i]i

In^

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.*

ii /i.ninDjji^jMi'DJi
2

6*6*

i,i

^istMi ^^ik^^kmn'^fw^^^^

)5.

II

62,

208.

S
1

iRl

im

^r:i

^Pi

tri!

ipi

j-M^
^^^
?
lA

e^o.

11

207.

Uoiil

All"

i^

5^ 5^

208.^
i

209.

im T

Spieler mit Hnden von gen gender Sj)annung sollen die Drei klnge (bungen 193/95. 204/6) auch
mit Verdoppelung des unteren oder
des oberen Tones ben.
In gleicher Weise be man die

Haupt-Septimen-Akkorde und verminderten Septimen - Akkorde in


allen ihren Umkehrungen.
S.Fortlaufende Gruppen von
3,3,4 und 5 Noten mit freiem
Sch'wrung und mit Wurf des
Armes und der Hand.
Die erste Note jeder
Gruppe
wird mit Armschwung und voller
Schwerkraft des im Schultergelenk erhobenen Armes und der Hand
angeschlagen. Nach dem Anschlag
der letzten Note jeder Gruppe werden
Arm und Hand von der Taste abgeschwungen ( in die Luft geschleudert)
und mit ihrem vollen Gewicht auf
die nchste Taste geworfen.

Rechte

Hand

Right hand^

Players with hands that

can

Stretch so far, shouldalso practuse


thetriads (exercises 193195. 20416)
doubling the upper or lower note.

Practise in the sdme way the


principal chords of theseventh and
the chords of the diminished seventh
with all their inversions.

Consecutive groups of
2, 3,4 and 5 notes"withfree
Swing and with throw of
arm and hand.
The first note of each group is
to be Struck with a Swing of the

Les Kleves, dont les doigts ont


une extension sffisante travailsons en
redoublant l'octave la note aigue
ou la note grave. (193/95. 804/6.)

leront les accords de trois

Travailler egalement les accords


de septieme et ceux de septieme diminuee avec tous leurs
renverse-

ments.

2.

arm and
and arm

the fll weight of hand


raised in the shoulderjoint. After striking the last note

of each group, arm and hand must


be swung off the key (into the air)
and then thrown with their fll
weight on to the next key.

Main
4

2.

Groupes Continus de

et

5 notes avec oscillation


libre et avec projection du
bras et de la main.

3, 3,

Attaquer la premiere note de chaque


groupe avec oscillation et appesantissement total du bras et de la main,
le bras etant releve dans l'articu
lation de l'e'paule. Apres Vattaque
de la derniere note de chaque groupe,
enlever (rejeter vers le haut) le bras
main de la touche et les pro jeter de tout leur poids sur la touche
suivante.

et la

.droite.

210

h^

211.

ffffffifn..:

/rn

gmjfe

213.

Linke

Hand_ Le hand^ Main

S ^

214.

8*
3

-e#er

gauche.

^
I

215.

cfc.

J3^4^J'ii"'-^

3*

ete^.

3 T
4+

eto.

T
*

T
*

Beeilte

*ii^ ?^
T

-to-

L/
CJ
-

ii^

Bight hand Main


3

218.

ri

|rjfa

,|-r?rrr"^
f
T
T
T

.
T

droite.

'^'^J^.
^^
^^^

^T

^^fei

219.

j^

>D^ &^
i

A
S

3 5
8 4

A ^ A

:|

Hand_

I I

^O

217.

||I

fr TT

221.
7703

A
5

2 4

222

^^^^^^S

223.

j^j^j^rifiPiLri}

224

225
Linke Hand Left hand^ Main gauche.

A^^

226.

;^

227.

=,

:.

^i^

-,i=.^*^^

-e/ft-

^ ^
^^

''i

Tjy j^llja^i J I'riLWliJXil'i^li^'JiJ-lli

s^gp^g^^t^M^^f^^^
770:^

65

Hand

Rechte

12

Right

hand^ Main

bungen 234/35 sind auch


chromatischer Fortschreitung
a ^zufhren.
)ie

II

A
2 3 5
1

3 5

124

a 3

droite.

played also in chromatic pro-

Executer les exercices 234/35


egalement en progression chro -

gression.

mati(][ue.

Exercises 234

35

are

to be

66

238.

^'-

Pii^i^\
Linke

^
^

Die bungen ~40/41 sind auch


Fortschreitung
auszufhren.

'

^'i^'
'

j??

"^m^

gau che

Exercises 240141- are to be


played also in chromatic progression.

Executer les exercices 240 /M


egalenient en progression chro matique.-

-^-

^:i^!Ji!^M:i

Hand Le hand^ Main

in chromatischer

yj^^^g^gfi'Pg^

jMCjjirrri-.L%'ujijiLL^[iiiiM.ff^ji'

4 8

.S

5 3 1
5 3 2

^^if^g^i^g j^^
^

j
243.

ff^7Sf^lfrtr^rf^^rfl

^ jji{;jgfrfiWJr5^i'^g-^ji^^
^^#^^^^
i#
jgi
i

K
244.

.S

-et^

67

1
1

Rechte

2 3
2 4
3 4
3 5

Hand_

Right hand^ Main

droite.

jj

146.

Die bungen 346/47 sind auch in

Exercises 246147
are to be
played also in chroinatic pro-

hromatischer Fortschreitung ausuf Uhren.

A
2 3

9j^

gression

j^

12 4

5^2

48.^
T

V^f'^'

A^.^m

'

il^^-^^-

Exe'cuter les exercices 346 /47 e'gale-

raent en progressioii chromatique.

68

Hand_

Linke

Left

hand- Main

gauche.

P^^^^^g

252.

4 3 8

Die bungen 353/53 sind auch in


chromatischer Fortschreitung auszufhren

253.

"

M-JJJ^

Exercises 252153 are to beplayed


also in chromatic progression.

Exe'cuterlesexercices 353/53 egale


ment en progression chromatique.

257.

S
T*
Rechte

Hand_
I ^

"i'A

258.

Right hand Main droite

:^A

lmwmMm^H^^
3

4[3]

'^iTt: ^tr^t

r^

iUt"

T^i

354

261.

1 V

69

4[3]

3
2

h]

I^Mf} ^

T
T
Linke Hand_ Lefthand

-^

fi-r l ifffFrifFFfLfP

e to.

%*

Main gauche

Yt^g^
x*

2 5 2

Tl

I
66.

4H

Fr den abwechselnden Wurf

Arme sind die folgenden


mgen zu empfehlen.
ir

1
'

bei-

3.

to

Pour l'alternance de la projection


des deux bras, les exercices sui vants sont , recommander.
Dans les exercices 268 - 29.3
les notes dont la queue est dirigee
vers le bas s'executent de la main
gauche, celles dont la queue est
dirigee vers le haut, de la main

be

3.

alternative

In practising thc exercises

293 the notes with


downwards are to

the stcins

turned upwarda
hand.

with the

268-

turne

be played with
the lejt hand, thosa with the stems

right

droite.

^^i^^^mmm
^^^^^^
V-r^^'^^

:88.

^V'r'^'t'''

r'p"p^p^>

"

39.

J'^ ^'^ ^

'

ff

fl

P
^

ff

ff

f'# J'

^5

^5 ^^

ii

^i^J'-ptJy^- p'!'pit^p^'p^'ip^'P^'l^

^p'^P"V^

^^-Vv^Mf^
,

the

throw of both arms.

In den bungen 268 - 293 sind


e nach unten gestielten Noten mit
oben
die nach
3r linken Hand,
der
rechten
jstielten Noten mit
and zu spielen.

?0.

The following exercises are

recommended for

'

4[:!l

^^V^iip^^iii'

p^i^

271.

j^^p ^V
3

^'t^

272.
5

'^ 'p -S

^^

"^'^

^^
^

UwpA^

B^.^J

^'^'

^-'p^h

J'NVip'yi

II

-.

^^^^^^
^

274.

VV'''p'^''''''^V'p''V> p-V-V'^i''r\.VV''Vp''''
275.

'.
j...i,'^,^"^jV'i^i..'j.i
4iU^pi''-p^'p^yij
^i'^'p^p-p'
'"r-r f?f^^
p^r^p^v^yp'p"-p

II

^^

276.

278.

M.

2^ 2.
r \j}"''

9'

P"-*^

r^
^^^^^^tal
\

'^^^^l

(^

*[]

(fti'

iij'H T'P'''^^

ri

279.

*[*^

J^

P?^

^jjj^,}^,/--

f
3

^3

2^ 2J

2J

3
4[3]3

^2

- !"j:V'A^!^AA
r^i^
'"p"

itj .

.33.

277.

34

^.^i],:i;j^^;^^f^,^,iir,iVM^^

sind
Die bungen 376 - 283
auch in Gruppen von 4 und 5 Noten auszufhren.

P
fo

n^

II

Sxercises
to be

^'

276 - 283 are


groups

practised also in

qf 4 and 5 notes.
7703

Travailler les exercices 276


egaleraent par groupes de 4
et 5 notes.

283

71

284

^$

M\h\\^f

^u,

i^'^-Mm
rr^

287.

nvvv^V^^ '-'-^Fi

290.

1^

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ti=^

i=fc=^
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1,^

^
f

-^

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etc.

293.

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^ ^=j=^F^V-r-W ta
291

e/c.

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1
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II

^?

i-^

fe=U

""

^!' F-f'^f'l^''j
I

^/^.

73

Vortragsstcke
Schwung und
Wurf des Armes und der Hand
im Wechsel mit dem Sttz
fr den freien

Schwung.
In den folgenden Vortragsstcken
sind der freie Wurf und der Ab Schwung des Armes und der Hand
mit den Zeichen J und A angemerkt.
Wird der freie Wurf vom Sttz Schwung (einfacher Auf- und Ab Schwingung des Armes und der
Hand) abgelst, ist es durch die
Zeichen: V A angedeutet. Noten,
die mit Staccato -Punkten versehen
sind, werden mit kurzer, leichter
und loser Schwingung des Armes
Die
und der Hand ausgefhrt.
Hnde und Finger werden dabei
nicht zurckgeworfen, wie es ltere Methoden lehren. Die Finger
drcken die Tasten nur ganz kurz

und

Morceaux

Pieces
caleulatad to teach

free
of the

tlie

l'oseillation libre et

Swing and Throw


arm and hand alternating

projection du bras et de
main,
avec alternanc^

with the supported Swing.

l'oseillation appuyee.

In the following pieces the free

throw and the swing-off of arm


and hand are respedively indicated
by the signs: J and %^. WTierever
the free throw is to be replaced
by the supported swing (simple
Swing upwards and downwards

arm and hand), it is indicated


by the signs: V A. Notes marked
be
with staccato dots are to
played with a Short, light and
of

flexible swing (oscillation) of arm


and hand, in which actum the hands
and fingers are not jerked backwards, as taught by former
schools. The fingers only press
the keys down quickly and lightly,

releasing them. instantly.

leicht nieder.

pour

Dans les morceaux suivants l


projection libre et
l'enlevemen!
du bras et de la main sont indi
ques par les signes: J et ^
II est explique par les signes: V A
quand la projection du bras ser
remplacee par Ibscillation appuye
(simple oscillation du bras et d
la main).
Les notes marquee
de points de
staccato
seron
jouees par oscillation courte
e
legere du bras et de la main
en executant ce mouvement il n
f aut pas rejeter les mains et doigts

comme

il

est

recommande

pa

des methodes antrieures.


Lei
touches seront abaissees seule
ment tres brievement et legeremenl

Gavotte.
Joh..

Seb. Bach,

Suite fran9alse

a)

Die zweite Sexte wird mit kurzer

Armschwingung

N9 VI

gespielt.

a) The seeond sixth is played


a Short oscillation of the arm.

ti/ith

a) Jouer la deuxieme sixte par oscillation courte du bras.

b) Die folgenden Takte werden in


dpr rechten Hand mit Sttz schwung
( Auf- und Abschwingung) ausgefhrt.

b' The following hars are played


in the right hand with
supported
oscillatioti).

de
b) Jouer les mesures suivantes
la main droite par oscillation appuyee
(oscillation vers le haut et vers le bas).

auszufhren
wie bei b). Der Ba ist hierundspter
non legato und ein wenig marcato zu

To be played in the sanie manncr


as in b). The buss, here and furtheron,
is to be played non legato and slighfly
marcato.

que b). Jouer la hasse dans ce passage


non
et dans les passages semblables
legato et un peu marcato.

c)

In gleicher "Weise

spielen

Swing (up-and downward


c)

7703

c)

executer de la

meme

mani^^e

d) Diese

Mittelstimme

ist

beson

d) This middle part

nen sich dazu der

ix

to

poiverfiilly einphasised.More

ders hervorzTjheben. Reifere Spieler kn-

BoUung bedienen

Players

may

employthe

he more
advanced

rollitig actitni.

in playing this pari.

KrieTslied.
Marziale.
. T
T

T T

d) Accentuer davantage la partle


intermediaire. L es Kleves plus avan
ces pourront employer ici le roulemcnt.

Robert Schumann, Op. 38. N*}


T
(.i
T simile
*
3l4|_^ 5
*
.

pm
'^rfuffl
7708

[3]

31.

[3]

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m ^ P^ mm m

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1

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1[4]

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7703

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4311

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i

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1[5]

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7 7

j^

j:

Gavotte.

Allegro.

^
-

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J. S.

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[5]

A V

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TATAVATAVAT^VA^
1

AV

4 [5]

vA

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Bach.

.
r

76

Bourree.
Allegro.

J. S.

AT

A TA

Bach.

V A

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3,

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3

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jm^# ^ ^ ^eI
^ ^

nj

J J

.,

ysyrit.,

hJrr
o

ff

i:

Bourree.
(Aus der 2*1" Violin- Sonate.)

Allegro.

J.

i es

^
sempre

non legato
m

>% -(^
l

>

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T

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f

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^TTTtT^-

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S.Bach.

ri:

s
A

I
V

^ ^^
3..

77
2

^1

J1

^f^^ *JJ

m^

mM ^m^^
_

m=^ um

ES^ ^
-TT

12

non Icgato

12

12

2 3

wtm

Ul^^^f^T

7703

78

Menuett.
J.

AUegro moderato,
T

T ^ T

7703

Mattheson.

79

F.Mendelssohn Bartholdy, Kinderstck, Op. 72. N?l.

PN
^
^

Allegro non troppo.

^^
nf

a)

SSii

^li
2341

i
r

L;:^

>>:it

Sk)

<

Wie

^^>4
i

4 5

so

mit losem Wurf

Armes und der Hand zu spielen.


Nur die Sechzehntelnoten knnen mit
Sttzschwung ausgefhrt werden
b) Diese und die folgenden Achtelnoten sind mit Sttzschwung des Arme und der Hand auszufhren.
des

c) Die

'f

diese ersten vier Takte,

das ganze Stck

t-rr r
2

ist

;/

2
iTT
JTT 45iTI

,.

Mittelstimme
mit Rollschwung.

spiele

man

a) The whole piece is to he played


with loose throw of arm and hand
these first
in the snme rnanner as
four hars. Only the, ^^may be played
by nieans of the supptyrted siring.
b) These, and Hie /ollowing , an:
to be played with supported swing of

arm and hand.


c)

Play

the

middle

rolling Swing.

rtot

parts

^-^

i>^

^ w
2|IJ

with

/-

^
^

3.

m
1

^S
m^
B^
^f

c;r,

a) Jouer tout le morceau par pro jertion l!gi;re, de la mAme


maniere
que ces quatre premiercs mesures.

Seulement

les doubles-croches

peuvnnt

etre execut^es par oscillation appuy^e.

b) Bxecuter ces croches et les suivantes par oscillation appuy^e du bras


et de la main.

intennidi&lres
c) Jouer les parties
par oscillation rotatoiro.

d) Diese letzten drei Akkorde sind


und leicht abzuheben, d.h. man
drcke die Tasten sanft nieder und
lose

hebe Arm und


Tasten ab.

Hand dann von den

trois
d) Enlever legerement les
derniers accords,cest a dire, enfoncer
les touches doucement et enlever en suit.e bras et mains des touches
par
un mouvement vers le haut.

d) These last three chords are to be


lifted with a loose and light action,
i.e.: the keys are to be pressed down
softly, arm and hand being then raised
OT lifted off the keys.

R. Schumann, Kinderszenen, Op.

Die Akzente sind zu Anfang weg gelassen worden,da die Akkorde durch
den Ansehlag mittels Wurf kraft und
voller Armschwere gengend betont
werd'^ii.

Die Achtel- und Sechzehntel -Noten


werden wiederum mit Sttzschwung
gespielt, besonders die der iinken

Hand im Mittelsatz, ausgenommen


die ersten Achtelnoten jeder Phrase.

A T

.S

3^

In the com7nencementthe accents have


been o/nitted,as the chords are siiffi ciently accented by the character and
quality of the touch, prodneedby the free
Swing or throw and the fll weight of

arm and hand.

Here also the s and^s are played


with supported swing, more especiully
those in the left handinthemiddle part,
e.vcepting the first ^s
qf each phrase.

15.

N96.

Au commencement nous avons omis


de mettre les accents, puis(pi' ils sont
suffisamment marq^ues par la maniere
de l'attaque par projection
la
et
pesanteur totale du bras.
Jouer les croches et doubles- croches
egalement par oscillation appuyee.surtout les notes de la main gauche de la
partie interme'diaire, excepte les premieres croches de chaque passage.

81
F.

Auch diese Staccati sind ohne Ausnahme mit Armschwung und losem,
leichtem Wurf der Hand zu spielen.
Im schnellen Zeitma*} vollfhren Arm
und Hand eine zitternde ewegiing
<Vibrato).

Mendelssohn Bartholdy, Kinderstck, Op.

These staccati are wthuut exception


with swinginf; arm and

to be ployiid

loose,

light

quick time,

throw of the hand.

arm and hand

tremhling motion

In

perforrn a

(vif>ration>.

73.

N9

6.

Jouer ^galement ces staccati Sans


exception par oscillation du hras et
projection legnre de la main.En mouvement rapide, hras et mains execotent
un mouNemiMit d<! Vibration.

84

W. A. Mozart,

Allegro.

te

y A

simile

^ ^

ij.

Ui,^.,^/.^;J^''

Romanze
o

(Mittelsatz)

, 4

^3

[1]

I
5

'rr^ I

^1
2

1321313

TT

:^-

^
I

moll,

,W .f,;n,w.n,fi;n.'B.,P

ig

f\

Klavierkonzert

243J

1
[4]

wi

13
I

13

13

ai'fca'a'WE^J'^^

85

^^

4 3

i'

14

Pi%fe^

s^^

,^^\^^j^i

^aL^; [;

^
.'

r^
P^
fi

!'

5W2

',

J!J

^^^^5^^

'

4
4

bfat=

.^X

14X1
7703

86
Fr.

Allegro moderat o

Schubert, Fantasie

G dur, Op. 78, Menuett.

4,

SS=^

mm mm

/
# # JT'"*'

^# 4^

-m -m -9

a) Die Achtelnoten dieser und hnlicher Gruppen knnen auch mit Sttzschwung gespielt werden.
b) Die folgenden Takte sind nur mit
Sttzschwung auszufhren. Die mit einem Staccatopunkt versehenen Achtelnoten sind mit einem leichten Vibrato

zu spielen.
C) Die Mittelstimmen mssen mit
Rollschwung ausgefhrt werden.
d) Die Vorschlage dieses Taktes und
der folgenden Takte sind in den Wurf des
Armes und der Hand mit einzubeziehen. Die Hand mufi dabei mglichst hoch
aufgesetzt werden.

J-

a) The J^ in this group and similar


groups may also be played with supported Swing.
b) Play the following bars with supported aiving only. The Ji marked
with the staccato dot are to be played
with a slight vibrato.
c) Play the viiddle parts by nteans
of the rotary Swing.
d) The appoggiaturas in this bar atid
the following bars are to becotnprised in the throiv of arm and hand.
The keys are to be Struck with the hand
raiscd (as high as possible).

and

7703

1
%

J^

pp
-t

tm
__
2

a) Les croches de ce groupe et des


groupes semblables peuvent etre executees egalement par oscillation appuyee.
b) Jouer les mesures suivantes seulement par oscillation appuyee et les

croches marquees d'un point de staccato avee un leger vibrato.


c) Executer les voix intermediaires
par moyen de l'oscillation rotatoire.
d) Les appoggiatures de cette mesure
et des mesures suivantes seront comprises dans la projection du bras et de
la main. La main attaquera dans une
Position aussi elevee que possible.

lL^^ "nf
e) Das Trio ist anfangs mit SttzSchwung, spter mit leichter Kreisnng
(rechte Hand) zu spielen.

the trio in the commencetnent


supported swinfc- laier nn with a
slight ctrcular motion (rigkt hand).
e)

Play

witfi

7703

e)

Jouer

le trio

au roinmencement par os-

moyen <i'un
mouvement circulairf (main droite).

cillation appuyt-b, |iIuh tard au

petit

88
Fr. Schubert,
Soirees de Vienne, I.(Einleitung

Allegro.

Itttttt TTT

^^^^hOS^l^MJ^m^M^

f^W
S^
p aolce

k^
a
r=f' ^
i

sN

fe
$

a) The 4S in this ^roup and similar


groups tnay also bc played with sup-

schwung ausgefhrt werden.


b) Die Sekunde und die Terz im
nchsten Takt sind mit voller Wurf-

ported Swing.
b) Play the second and the third in
the following bar with fll throw of
thearmjhe following note e of the
second d\, hotvever, by means of the
rotary Swing.
c) Play this and the following
sliort passagB with supported swing.
T703

mn

$ r
*

f^=r f

a) Die Achtelnoten dieser und hnlicher Gruppen knnen auch mit Sttz-

kraft zu spielen, das folgende e^(das


zweite Sechzehntel) dagegen mit Rollschwung.
c) Dieser und der folgende kleine Abschnitt sind mit Sttzschwung zu spielen.

j-

a) Les croches de ce groupe et di


groupes semblables peuvent etre exe'c
tees e'galement par oscillation appuyee.
b) Jouer la seconde et la tierce de
mesure suivante avec projection tota
du bras, mais la note suivante mi de
deuxieme double-croche par oscillatic

rotatoire.

Jouer cette partie et la petite pa


suivante par oscillation appuyee.

c)

tie

89
''^

^^^^^^:==i=^^
ff

\lt\\\

if

pti

'if

a tempo

7703

91

R.

Cou umore.

Schumann,

Grillen, Op. 12.

N?

4.

n& -/ ^rr
1

i P1

iw

fl
-J^^

a) In this studi/ on throwiu)^ theami

a) In dieser AVurfstudie sind nur die

ngebundenen

Akkorde mit

Sttz-

hwxing zu spielen.
b) Die Schlsse der Perioden sollen

verlangsamt werden. Auch mache


eine Sinnpause,
gehrig lange auszuhalten ist.

ttets

nun nach jedem Absatz


die

c) Reiferen Spielern sei fr die rechte

Hand der Gehrauch des Kollschwunges


und die Anwendung des folgenden Fingersatzes empfohlen:

Chorda only are to be played


with snpported swiiiff.
b) T/ir clo.se of each period is to he
rtardi:d. An artistic pause or rest is
also to be made after each section. of
a liyigth in keeping with the chariicter
tfie tii'd

of

the.

sanie

Adi'ancrd pupil.t are recommeuded


to emploi/ the rolling Swing in the righf
hand with the following ingering:
c)

770."?

J.

a) En e.xeVutant cette e'tiide de projectionjouer seulement les accords par


oscillation appuyee.
b) Ralentir toujoars les conclusions
des passage.s. Intercaler apr^a chaque
pause un repos en ide'e, sur lequel on
restcra pendant un certain temp.s.
c) Les eleves plus avances feront hicn
d'employer pour la main droite l'oscillation rotatoire et le doigte suivant:

9'i

d) Die Finger fr die Akkorde dieses


und des nchsten Teiles sind mit einer
schiebenden Bewegung des Armes weich
auf die Tasten aufzusetzen und diese
sind dann sanft niederzudrcken.

d) The fingers playing the chords


of this and the following pari are fo
be Set upon the keys tvith a shiftiiig
(pushing) action of the arm. the keys
bring then prensed down softfy.

d) Pour Texe'cution des accords d


cette partie et de la suivante, veille
que Tattaque des doigts se fasse pa

avancement du bras en abaissant e


meme temps doucement les touches.

93

a tempo

e) Die folgenden drei Akkorde sind


von den Tasten abzuheben.
f)

Mit Schwungkraft und Wurfkraft

zu spielen.
g) Das A-rpeggio ist breit auszurollen.

e) The thrte fullowinti ihordit


to be lyfled offthc keys.

irre

oxcilliitury
f) To be plnj/cd with
force and thrown arm.
out in
g) T/ie Arpeg^io to be rolled
hrond style.

7703

suivnnt8
e) Jouer les trois arrords
par cnlrvement de la main.
f) .\ jouer par oscillation et projection du bran.
g) Kouler larpege larpenient.

94

^fi4

--i^

aS
^

m.

f5

M^

a.

i^ ffl
?^^ ^ ^
H
ij
Hi
^
1^

"TP

^^
mmM Mm

^^

18

-t

3 3
a 3

i^*

m i W

=an>

2m,

im F'

Si^

-LL2J

^^^

^m

i^j

fe

?^

13

11

i^

y
3i

fl
,

5[4]

y^j-'ii

'O^j-jj 3e^

*y
7?

4r5]

IIa

-A

95
Fr.

Allegro

coii

Hand im

N'?l.

brio

Die Akkorde in Sechzehntel -Noten


und die repetierenden Oktaven werden
mit Sttzschwung ausgefhrt und im
schnellen ZeitmaU vibrato gespielt.
Reiferen Spielern sei auch der Rollschwung, besonders fr die linke
Trio, empfohlen.

Chopin, Polonaise, Op.40.

repealm^
The chords i . ond (he
a}>ported
ociaves are to be pln ncd vith
swiiif;,andvibrato,nh>nplai/''d in quick

Morn advanced pupsare


recommended also to employ the
Irjt
tirne.

the
rolling swinf;, especialhj for

hand

in the trio.

7703

Joutr les accnrds en doublos-croches


p:ir oscillation
et les octaves r.-petees
apnuyee en employant lo vibrato dans

mouvements rapides. Les el.HeB plu


dempU.yer loscilf. ront bien
pour la main
l;i(ion rotatoire, surtout
droito dans le trio.

les

avances

^f^ih
f^t

>ij''

^L^

97

mm

m
*

^^^1

ffi^

1.^-^

<

Ju
m

7703

t#^ ^
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f: ('S

f ^

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i^^
5

^
^^
^

'^^y

100
L.

van Beethoven, 32 Variationen

in

moll, Var. VIII.

pTATAlAlAUiV^

Silmtliche Oktaven in beiden Hnden


werden mit Wurfkraft angeschlagen; die
Terzen und Quarten dagegen werden

dem Abschwung des Ar Hand (Hochschwung) niedergedrckt,und Arm und Hand werden
zugleicli mit

mes und

der

dann abgehoben.

All the oetaves in hoth handx are to


whereas
be Struck with thrown arm.;
the thirds and fourths,
together and
sitnultaneouslt/ with the swing-off of
arm and hand (up-swing), are pressed
dotvn, arm and hand then being lifted
off, i. e. the keys are released.

L.

Attaquer toutes les oetaves dans les


deux mains par projection du bras,
mais jouer les tierces et quartes en
enfon<;ant les touches simultanement
avec l'enlevement dubras et de la main
(oscillation de bas en haut).

van Beethoven, 33 Variationen

in

C moll,

Var. XXII.

ten.

Im

schnelleren Zeitma

tritt an die
Sttzschwung.
wird hierbei fest auf die Ta-

Stelle des "Wurfes der

Der

Arm

und rckt schwingend


seitwrts von Oktave zu Oktave, ohne
da die Hnde whrend der Pausen
abgehoben werden. Die Sechzehntel
Noten werden also gleichsam wie schnelle Achtel- Noten gespielt:
sten aufgesttzt

Dadurch wird

die leidige Gewohnheit


unterbunden, Arm und Hand bei den R,usen in die Luft zu heben, was stets mit
Gewichtsverlust verbunden ist.

In quicker iime, the prajection is re placed by the supported stving in tvhich


action the arm is firmly supported
upon the keys, shi/ting with a swinging action sideways froni octave to
octave, the hands not being. raised
dti ring the rests. Thus the
s are,as

it tvere, pluyed like quick

Dans le mouvement plus rapide la


projection du bras sera remplace'e par
l'oscillation appuyee. Le bras est appuye fermement sur les touches et transporte' par oscillation lateralement dune
octave k l'autre, sans que les mains
quittent les touches pendant les repos.

This prevcnts the evtl habit of raising

cette maniere on evitera la mau vaise habitude de lever en i'air bras et


maiii!5 pendant les repos, ce qui fait toujou^^ perdre une partie de la pesanteur.

arm and hand during

the rests and


leaving them suspended in the air, an
aition inevitably involving loss (f ireight.
7703

On joue donc les doubles - croches


comme des croches en mouvement rapide:

De

101
F.

Andante.

Mendelssohn Bartholdy, Op. 54, Variations serieuses,

*
"*.

r4''s

ajl

^' i

F.

Allegro vivace.

S^

Sy
^

cresc.

^^

]^.^

5
3

12

11

11

Var. XVI.

^^

fc

V^H^^P
f
T

^(^^^
S

3*

p.

5 5
3

Mendelssohn Bartholdy, Op. 54, Variations serieuses,

TA IK

Var. VI.

SS?
8

^^^^
^
cresc,

C^

^*S

r^'

I
^^^^
f^

^^

^fe
|l

^^=^:4f
y"
; ^;>

p^l^

102

Allegro con fuoco,

ma

TTTTTTTy

TT

^mm

f^-> FffFf F
ff

'"

^ w^m

a)

$m
^

r=T

TTT TT

5^5

^^

?^

Hnde

zu spielen.

I St EJE-
S

a) Play these and the following


arpeffgi vrith elastic rotary srving.

Schwung zu spielen.
Diese beiden Takte sind mit Rollschwunges beider Arme und

9^

m^ i

a) Diese und die folgenden Arpeggien sind mit elastischem Roll -

b;

I
*

iJ JJi J J
T

tels

Schubert, Fantasie, Op. 15 (Anfang).

Fr.

non troppo.

^
a)
vants

Sip

Jouer ces arpfeges

par

oscillation

suirotatoire

et les

elastique.

b) Play these two bars by means


of the rotary siving of both arnis

and hands.

b) Jouer ces deux mesures par


oscillation rotatoire des deux bras
et

7703

mains.

103

Allegro.

TTT

TT

23222 22

-^tttt

Fr. Schubert, Fantasie, Op. 15, Finale.

TT
2

.5

|->|

^
JF

p^iE
^

a) Dieser Takt und die folgenden


Takte knnen auch in der Originalfassung zur Verstrkung der Wirkung mit
beiden Hnden zusammen gespielt wer4en. Die neuere Lisztsche Lesart, die
ine Verdoppelung des oberen Oktaventones vorsieht und die linke Hand eine
Oktave tiefer spielen lt, ist nur fr
reifere Spieler.

und hnlieJier Gruppen knnen auch mit Sttrsohwung ausgefhrt werden.


C) Die Achtelnoten dieser und hnlicher
Gruppen knnen in der linken Hand auch
lit Sttzschwung ausgefhrt werden.
d) Die Achtelnoten dieser und hnlicher
ippen knnen in der rechten Hand auch
lit Sttzschwung ausgefhrt werden.
e) Die Achtelnoten dieser und hnlicher
ruppen knnen in der linken Hand auch
it Sttzsfhwung ausgefhrt werden.
b) Die Achtelnoten dieser

a) In Order to increase the tonal efbar and the folluwing ones


tnatf also be played in the original settinff U'ith both hands together. The new
setting by Linzt, necessitating the doubling of the upper nute of the octave.
the left hnnd playingone octave lotver.
is intended only for advhnced playerx.
b) The J's of these groups atid sitnilar ones may also be played ivith sup
ported Swing.
c) The *s of these groups and sindlar ones may also be played in the Irft
fect, thix

hand
d)

ivith

supported swing.

ThemS of these groups and simi-

may also

be playrd in the rtght


supported swing.
e) The Js of these groups and sinn
lar ones may also be played in the left
hand n<ith supported swing.

lar ones

hand

ivith

*?T

a) Pour augmenter l'intensite du son. on


peut aussi jouer la formulation originale
de ces mesures et des mesures suivantes
avec les deux mains ensemble. Lanouvelle
Version de Liszt qui demande le doublement de la note superieure de l'octave,
la main giiuche jouant une octave plus
bas.se, ne doit etre jouee qua par des

eleves avances.

b) Executer les croches de ces groupes


groupes suivants aussi par oscillation appuyee.
c) Executer les croches de ces groupes
et des groupes suivants de la main gauche
aussi par oscillation appuyee.
d) Executer les croches de ces groupes
et des groupes suivants de la main droite
aussi par oscillation appuyee.
e) Executer les croches de ces groupes
et des groupes suivants de la main gaurhe
aussi par oscillation appuyee.
et des

Kompositionen fr Klavier zu 2 Hnden


(Mittelschwer)
AgghAzy,

()p.

Nr.

1.

2.

3.

Op.

Toborz
Munkicsy nta

2.

Fremde Gste. Nr. 7. Auf dem


Jahrmarkt. Nr. 8. Heimkehr der Khe.
Nr. 9. Abend
Nr.

1-50

Nr.

1.

2.

In den taufrischen Morgen


Regenrauschen

3.

Requiem

4.

Stiirmnacht

1.
1.

.......

.80
1.

Op.

Polonaise

,.

2.

3.

Serenade
Walzer
Canzonctta
Marsch

4.

.,

5.

,,

1.

1.

~ .Tanz

der Irrlichter aus Fausts Verdam-

mung", bearbeitet von Aug. Stradal


Chor der Sylphen und Gnomen und Syl,

phentanz

aus

Fausts

1.50

Ungarische Walzer-Caprice

14.

1.50

1.

2.

Spiel der

.80

,,

3.

4.

Trumerei
Dryadentanz

1.50

1.20

1.

3.
4.

Holpriger

die Berge.

Schwarzwald-Idyllen, kompl. no.

2.

Schmetterling

3.

Auf

4.

5.

Das Bble
Auf sonnigem Hang

6.

Grillen

7.

Ein Thoma-Bild

8.

Barfele

9.

Dunkle Stunde
Der Waldbach

Der Barbier
Komische Oper von

Fantasie ber Motive aus

Op.

130

Alexander von.
Mazurka-Impromptu

79.

....

W.
Drei Albumbltter. Original-Ausgabe
Bearbeitet von Heinr. Germer

1.50

Gada, Niels,

Nr.

1.

Nr.

3.

Canzonetta.

Nr.

1.80

1.80

10.

Scherzo.

Op.

23.

Nr.

1.

Op.

von O.

Leitert.

1.50

Vier Preludes.

1.

Nr.

1.

Revcrie

1.20

2.

1.

3.

Es war einmal
Gedenke mein

4.

Neckerei

1.20

1.

Morgenlied

fr Klavier

zu 2

Hnden

Op.

Valse brillante

17.

1.50

p.

Bilder der

37.

Auf irrem Pfad


Herberge

1.

2.

In der

3.

An

4.

5.

6.

7.

Im Fieberwahn
Auf der Runde
Beim Tanz
Im Traume

der

1.20
1.

Wiege

.60

Heft

123.

Nr.

I,

Rusticana.

Sturm

Idylle:

3.

Ballade: Die Heide

4.

Romanze: Im Frhling

5.

Notturno: Abendgefh!

....
....

2.

Walzer,

3.

Scherzo.

g moll
Es dur

33.

Nr.

1.

Vorfrhling

2.

Reigen

3.

Capricdo

Fantasia

1.20

Nr.

fis

moll (Nachgelassenes Werk).

Bach, Joh. Seb.

1.

2.50

1.

2.

Corelli, A.

Pastorale.

Op.

'

.80

SO

Scherzo

1.50

Perpetuum mobile

1.50

Op.

3.

Deux Melodies. Neue,

Ausgabe von

revidierte

....

R. Teichmller

Op. 44. Sechs Stcke. Neue, revidierte


Ausgabe von R. Teichmller.
Heft I, Nr. 1. Romanze. Nr. 2. Scherzo
Daraus einzeln: Romanze Es dur

Am

Heft

111,

Nr.

5.

Verlag von

C. F.

6 kleinere Klavierstcke.
2. Mazurka triste. 3. Chant
.

5.

26.

Zwei Intermezzi.

Nr.

1.

I.

Intermezzo (Marien-Kapelle)

2.

II.

und Blten.

Op.

59.

Nr.

1.

2.

3.

Intermezzo (Ungarisch)
Serenade triste

4.

Kinderlied

5.

Intermezzo (Russisch)

6.

Italienisches

7.

8.

Nordische Romanze
Wiener Walzer

Bltter

Albumblatt

Menuett

Wieniawski, Joseph.

2.50

Kahnt,

Preise freil3lert)end

Op.
Op.

18.

Souvenir d'une Valse

27.

Troisieme Polonaise

Leipzig!

Intermezzo

130

Appas-

Air anglais.

Op.

1.50

6.

Valse stupide.

Nocturne. Nr.

sionaia

23.

Impromptu

Nr,

1.

Aus dem

......

Arietta.

fran^ais.. 4. Serenade.

Stcke.
.

4.

Weiss, Josef.

6.

Melodie

phonie

1.

Abendfrieden

Hirten-Sympho-

Aus dem Weihnachtsoratorium

1.

Intermezzo

1.

Niemann

1.20

Menuett

2.

Pastorale der
Hndel, G. F.
Pifferari. Aus dem Oratorium Messias"
Nr. 3. Manfredini, Fr. Weihnachtssym-

1.

Nr.

Auflage

nie.

2.

Zwei

1.5

Drei Klavierstcke.

Op.

1.20

Heftll, Nr.3.Preghiera. Nr.4.

2.

1.

,,

Nr.

103.

1.3

Daraus einzeln: Adagio

1.

krhn. Nr.

hochzeit

moll

eis

3 Klavierstcke.
Walzer. Es dur .

2.50

Nr.

Op.

1.2

Weihnachtsmusik, klassische.

Zwei Stcke.

Frh Morgens, wenn die


2. Sonnige Landschaft
Wiesenbach. Nr. 4. Bauern-

Caprice.

15.

Nr.

II.

Edmund.

99.

1.;

66.

Bearbeitet von Walter

Op. 2. Cracovienncs. Polnische Lieder


und Tnze. Heft 1-H k

1.

1.

und

Genoveva an der Quelle

2.

Op.

1.

1.2

Wagner. Richard.

Reger, Max.

1.

Lndliche Bilder

.80

.80
.80
.80
1.

Hahne
3.

.....

Rubinstein, Anton.

Krug, Arnold.
Op.

no.

1.20

1.20

Op.
Op.

1.

Nacht

Nr.

Lamentation Nr.

4.

Nr.

Uorn, Kamillo.
-

Op.

Concerto grosso Nr. 8

Heuser, Ernst.

.80
.80
.80
,80

Worten Hebbels.
Durch

1-

1.2

1.

1.2

Noskowski, Siegmund.

Thullle, Ludwig.

.1.20

Suite nach

Parlow,

Honselt, Adolf.

Hebels

Regen

Hendriks, Francis.

ein Gedicht

Komplett
Prludium:

Gounod, Charles.
Frhlingslied, bearbeitet

1.20

2.50

....

Winden und Cyanen

Capriccio.

2.

1.50

Niemann, Walter.

1.50

Danse monotone
La Veneziana

1.

Busoni, Ferruccio, B.

.......

1.

Fielitz,

Weg

Heldentotenklage

5.

l.S

Elegischer Walzer

2.

2.

Sznt, Th.

Humoreske
MorgengTu an

I.

1.

Taubertt Ernst Eduard.

Fnf kleine Klavierstcke.


Nr.

Serenade Fran^aise
Serenade Havanaise
4. Serenade Napolitaine
6. Se/enade d'Arlequm

Danse espagnole
Valse lente

Nr.

1.50

21.

P. Cornelius

.80

Nr.

Bagdad".

3.-

Nymphen

Op.

Die Hollenfahrt aus Fausts Verdammung", bearbeitet von Aug. Stradal


.

von

1.50

Waldesstille

Nr.

Verdammung",

bearbeitet von Aug. Stradal

2.

Mikorey, Fr.

Berlioz, H.

1.5<

Samara, Spiro.

Teichmller.

-.80
1.-

Nr. 3. Barcarolle. Neue, revi.


Ausgabe von R. Teichmller

50.

6.

- Op. 19. Wald-Idyllen. Vier Stcke kompl.


Neue, revidierte Ausgabe von Robert

.60

Op.

dierte

Mac Dowell, Edward.

Fnf instruktive Stcke.

15.
1.

Nr.

Nr. 5

Krug, D.

25.

()p.

Beim Blumenpflcken.

Heft

II,

Lndliche Bilder

Rusticana.

123.

1.50

Beilschmidt, Curt.

Op.

Palots

Baeker, Ernst.

Rnbinstein, Anton.

Krug, Arnold.

C.
Ungarische Tnze.

11.

....
....
....

....

2.-I

Beitrge

zum Studium

Tecbnifcbe Studien

der

zu

Klavier-Etden

Chopins
KlavicrEtdcn

von

J.

B. Cramer
verfat

von

CHRL PIEPER

THEODOR MLLER.REUTER
Ten

I:

Heft

Erluternder Teil M. 1.50 tu Teil II: Prakti(d)er Teil


mit 17 EtUdeiuBeilagen M. 3. n.

Aus dem Vorwort:

Eine neue Ausgabe der Ktavieretaden


Cramers zu veranftalten, nachdem Qd> H. v. Btow diefer
J.
Aufgabe unterzogen bat, wre berflfnges Unterfangen. Die
Beitrge" baben allein die tecbniicbe Seite der Etden im
fluge und vertreten den von Blow gelegentlich an anderer
Stelle erwhnten Standpunkt de fpeziflfchen Klavierfeffels".
Sie verfolgen zwei Hauptzwedce.frs Erite: Aus dem tecftnifcben
Materiale mglicbft groes Kapital zu fdilagen; frs Zweite:
Einem wirklieben Mangel, das ift die geringe Bettigung der
linken Hand, nach Krften abzuhelfen. Das technifche Material
in Cramers Etden ift groer Ausdehnung hig: die typifchen
Figuren geftatten oft Vernderungen, Wiederholungen, Erweitenmgcn in Tonfolge und Rhythmus. Vorfchlge folcher Art find
in den Notenbeifpielen in vielleicht Oberreicher Zahl gegeben.
Die Erfahrung lehrt, da es Fehler gibt, die von der Mehrheit
der Schler begangen werden. Kenntnis derfelben und zeit*
B.

geme Vorbeugung erfparen Zeit und Mhe und werden


manche Etde in krzerer Zeit bewltigen laffen, als es bei
dem blichen Studium der Fall ift.

I.

II,

ie

M. 2.

Hu dem Vorwort: Die vorliegenden Studien" baben den


Zwedi, den Spieler in die technifchcn Schwierigkeiten der
24 Etden einzufhren. Dank ihrer einfachen, barmotfchen Struk.
tur prgen fleh die Modelle" leicht dem Gedchtnis ein, imd der
Spieler kann feine ganze Aufmerkfamkeit der technifcb-korrekten
Ausfhrung widmen, er braucht feine Geiflesttigkcit nicht
zwifchen Noten und Klaviatur zu teilen. Der Verfaffer bat die
ienigen kritifchen Stellen, die beim Studium der Etden die
grten Schwierigkeiten bieten, berausgewhlt md als Motive
zu Vorftudien" verwandt. Nach Durcharbeitimg diefer Studien
drften Och dem anfchliecnden Studium der einzelnen Etden
keine Schwierigkeiten mehr in den Weg ftellen. Es ift durchweg
auf genetifche Entwidilung der Modelle Gewicht gelegt, das
Komplizierte

ift

aus

dem

Einfachen entwidcelt.

Ausfhrung der Modelle in

Wichtig

ift

die

wird
zum felbftndigen Denken gezwungen,
andererfeits fhlt er Dch bald in den ftark vorgezeichneten
Tonarten fo hcimifch wie in C-dur.
allen Tonarten.

Einesteils

der Spieler hierdurch

JOHN PETRIE DNN


Das Geheimnis der Handfbrung beim Klavierfpiel

TOBIAS MflTTHRY
Die erften rundf^e
des Klavierfpiels

Eine Hnlcitung zur richtigen Ausfhrung der beim


Klavierfpiel erforderlichen Bewegungen der Hand
und des Hrmes

Hnleitungen und Erklrungen fr Schler


Ratfcblge fr Lehrer und Selbftlemende

Nebft zwei neuen Abfchnitten:

Mit zahlreichen Notenbeifpielen und Bildern

Geheftet M. 3.-, gebunden M, 4.50

Geheftet M. 3., gebunden M. 4.50

Inhalt

I.TcIl:

flUgemcines ber die Handfbrung. l.Die

wagerechte Bewegung der Hand und des Armes. 2. Die kreis


frmige Bewegung der Hand und des Armes (die Unterarmrollung). Die UnterarmroUung und ihre Bedeutung fr die
Klaviertechnik. II. Teil: Befondcres ber die HandfUbrung.
3. Die Anwendung der UnterarmroUung. 4. Die Tonleitern. 5. Das
Arpeggio. 6. Doppelgriff tecbnik. 7. Oktaventecbnik. 8. Das Ak
kordfpiel. 9.DieTonwiederholung. 10. Weitere Bemerkungen zur
Daumented) nik.Il.DieSprungtenik. 12. Einiges ber Fingerfat).

Wie fhrt man die beim Kl?.viersplel notwendigen Bewegungen des Armes, der Hand und der Finger am zweckmigften
aus?"

So

lautet die Frage, die hier auf

Grund

eines leicht-

der Natur abgelaufcbten Verfahrens zuudchrt beantwortet wird. Dann zeigt aber auch der Verfaffer, wie die von
Ihm aufgeftellten Grundftje bei den verfcbiedenen Gattungen
derTecbnik (Tonleiter, Arpeggio, Doppelgriff, Oktave ufw.) prakfalichen,

tifd)

angewandt werclen

foUen. Zahlreiche Notenbeifpiele

und

Abbildungen erleichtem das Verftndnis feiner Ausfhrungen.

Aus der Werkftatt eines Klavicrfpielers hervorgegangen, wenficb das Buch nicht an den fertigen Virtuofen, fondern an den
Lernenden. Es ift darin lediglich der Vcrfuch gemacht worden,
in klarer, allgcmeinverftndlicher Sprache einigen Auffchlu zu
geben ber einen befonderen Abfcbnitt der Klaviertechnik, der
fr den jungen Studierenden oft eine Quelle der Unficherhcit
und des Mierfolgs bedeutet.
det

Verlag von

C. F.

Matthays Lehren auf dem Gebiet des Klavierfpiels find weltbekannt geworden imd haben ficb im Klavieruntcrridit als bahnbrechend erwiefen. Auf Grund feiner Methode ift eine groe Anzahl von Lehrern und konzertierenden Knftlem herangebildet
worden, von denen viele einen ausgezeichneten Ruf genieen.
Matthays Werke flellen eine genaue Diagnofe des Anfchlags auf und find bei der Bedeutung der in Ihnen niedergelegten Anfcbauungen ber die Kunfi des Klavierfpiels
nlr das

Studium unentbehrlich.

Matthays Lehre

ift

durchaus keine neue Methode".

Im

Gegenteil, fie gibt Erklrungen und Erluterungen ftftftehender


Regeln, die befolgt werden muffen, um alle Ausdrudesmglichkeiten im Klavierfpiel behcrrfcben zu knnen.
Der Schler wird angeleitet, felbft zu denken und zu uvfeilen
und gelehrt, da die Erreichung der beabflchtigten Wirkung, die
ihm na* und nach gelingt, eine mufikalifcf^e Notwendigkeit ift.
In tcchnifcber Beziehung wird der Mechanismus des Klaviers
an der Hand von Abbildungen klar gemacht. Es wird gezeigt,
da jeder Ton und jede Tonfcbattierung allein von der Gcfchwindigkeit der Tafte whrend ihrer kurzen Niederbewegung
abhngen und da, nachdem die Tafte einmal niedergedrckt
ift, nichts mehr zur Becinfluffung des Tones getan werden kann.
Das fhrt logifch zu dem Schluffe, da alle Kraft, die zur
Ausfhrung diefer verfchiedenartigen Bewegung der Tafte gebraucht wird, nur dann richtig bemeffcn werden kann, wenn
man darauf beftebt, da fie in automatifcher und rbythmifcher

Gegenwirkung zu dem Taftcnwiderftand

Kahnt, Leipzig

(lirandzahlen, Zuschlage besonders

ftcht,

den man

fhlt.

HDOLPH KULLHK

Die ftbctik
des Klavierfpiels
Siebente Auflage
Bearbeitet und herausgegeben

Dr.

von

WHLTER NIEMHNN

Preis M. 5.,

gebunden M. 7.

MT
220
M
1921
T.

HEFT.l
C.l

MUSI