Retratos Reales. Exposición en El Palacio Real

EL RETRATO EN LAS C OLECCIONES REALES, PALACIO
REAL DE MADRID, OBRAS MAESTRAS DE LA EXPOSICIN.

La exposicin que ofrece el Palacio Real de Madrid: El Retrato en
las Colecciones Reales. Desde Juan de Flandes a Antonio Lpez
entre diciembre de 2014 y abril de 2015, ofrece una visin general
del retrato de corte en Espaa, tanto en tiempos de la Casa de
Austria como de la Casa de Borbn, desde el siglo XV al XXI,
trazando un recorrido por la evolucin de la imagen de los
monarcas en estos 500 aos.
Son obras maestras de la pintura y del gnero del retrato, con los
mejores ejemplos conservados en las colecciones de Patrimonio
Nacional, que se exponen en doce salas de la planta baja del
Palacio Real de Madrid, con el acompaamiento de algunas
esculturas, pequeos bronces, varios dibujos y grabados, y un par
de tapices-retrato.
La exposicin se estructura en dos grandes secciones, Casa de
Austria y Casa de Borbn, con diferentes apartados que siguen un
orden cronolgico por reinados.
La primera seccin abre con los inicios de la dinasta de los
Habsburgo en Espaa, mostrando como antecedentes retratos
fundamentales de sus antepasados, el Retrato del duque de Felipe
el Bueno del taller de Roger Van der Weyden (de la Casa de
Borgoa) y la imagen ms fidedigna de la reina Isabel la Catlica de
Juan de Flandes (de la Casa de los Trastmara)
A los grandes retratos oficiales de Carlos V de Jakob Seisenegger y
de Felipe II en versin pictrica de Antonio Moro y escultrica de
Pompeo Leoni, se une una importantsima muestra de retratos
familiares por los pintores ms famosos de la corte espaola de los
siglos XVI y principios del siglo XVII.
Alonso Snchez Coello, Juan Pantoja de la Cruz, Bartolom
Gonzlez o Rodrigo de Villandrando, as como de otras cortes
europeas, como Frans Pourbus el Joven o Marcin Kover.
Ya en pleno siglo XVII, la magnfica miniatura del conde-duque de
Olivares de Diego Velzquez, o el grandioso retrato ecuestre de
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MARA TERESA GARCA PARDO
Juan Jos de Ribera, sin olvidar a los dos grandes retratistas del
reinado de Carlos II, con varios ejemplares de Juan Carreo de
Miranda y Claudio Coello.
En la segunda seccin dedicada a la Casa de Borbn desde el siglo
XVIII hasta el presente, se exponen los mejores ejemplos del retrato
borbnico en Patrimonio Nacional.
El monumental retrato ecuestre de Felipe V, por Louis-Michel van
Loo; el de Carlos III con el hbito de su Orden, por Mariano
Salvador Maella, tambin retratos de Giuseppe Bonito y Anton
Raphael Mengs.
La pareja de Carlos IV y Mara Luisa de Parma, por Francisco de
Goya, la esplndida del rey de cazador y la reina con mantilla.
El retrato decimonnico est representado con obras de Vicente
Lpez, Federico de Madrazo y, finalmente, retratos de Alfonso XIII
por Ramn Casas y Joaqun Sorolla.
D. Carlos I, como El Prncipe de ensueo de Salvador Dal y el
retrato de La familia de Juan Carlos I pintado por Antonio Lpez,
que se presenta por primera vez al pblico con motivo de esta
exposicin.
Junto a esas obras maestras de la pintura se exhiben, como
complemento, algunos pequeos bronces, un par de tapices-retrato
y destacadas esculturas, desde un Felipe II por Pompeo Leoni
hasta el retrato doble de los reyes Alfonso XIII y Victoria Eugenia,
por Mariano Benlliure. Esas piezas entran as en relacin con la
pretensin de tridimensionalidad de la pintura.
BIBLIOGRAFA:
Pgina web de Patrimonio Nacional y maitearte.wordpress.com
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FELIPE III, EL BUENO, DUQUE DE BORGOA (1396 -1467)

Felipe el Bueno, duque de Borgoa, Bisabuelo de Felipe el
Hermoso. Taller de Roger van der Weyden. Hacia 1450.
leo sobre tabla de roble, 42 x 26 cm; marco original integrado, 51
x 36,8 cm. Patrimonio Nacional, Palacio Real de Madrid
Este retrato de Felipe el Bueno, duque de Borgoa, de Roger van
der Weyden, puede datarse hacia 1450. El aspecto, la indumentaria
y el peinado de Felipe sugieren que el retrato fue pintado en torno a
esa fecha, y que sera el prototipo de las restantes versiones.
Probablemente el retrato es una rplica producida en el taller del
artista quien, adems de importantes cuadros de temas religiosos y
profanos, pint retratos de muchos de los personajes ms ilustres
de la corte borgoona.
No se conoce ningn otro retrato del artista con remate en seccin
semicircular de la parte superior, aunque s gustaba de ese tipo de
composiciones en otras obras como el Trptico de Miraflores o los
Siete Sacramentos.
Felipe el Bueno fue un
prncipe francs de la
familia de los Valois,
que en 1419, tras el
asesinato de su padre,
Juan
sin
Miedo,
hered
numerosos
territorios.
El nico hijo legtimo
que sobrevivi a Felipe
III fue Carlos el
Temerario, cuya nica
hija, Mara de
Borgoa, se cas con
Maximiliano I,
archiduque de Austria
y, ms tarde,
emperador del Sacro
Imperio Romano.
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Su hijo Felipe el Hermoso contraera matrimonio en 1496 con

Juana, hija de Isabel de Castilla y Fernando de Aragn.
Felipe III, el Bueno, consolid su territorio en los Pases Bajos y
cre una de las cortes ms refinadas de Europa.
Su carcter caballeresco, llev a Felipe el Bueno, a fundar, en 1430,
la Orden del Toisn de Oro, a la que slo podan pertenecer 34
nobles de reconocido valor. Debe su nombre al vellocino de oro
recuperado por el hroe mitolgico Jasn.
En el retrato, Felipe luce la cadena de la orden, formada por
eslabones de acero, con un colgante que representa el vellocino.
El smbolo de la orden es una piel de cordero, en recuerdo de la
mtica leyenda griega de Jasn y los argonautas en busca del
vellocino de oro.
En su corte, la ms lujosa de Europa, pintaron Van Eyck, Van der
Weyden y Memling.
JASN, MEDEA Y LOS ARGONAUTAS
Jasn, descendiente de Eolo dios del Viento, fue educado por el

centauro Quirn, quien como a todos sus discpulos le
ense Medicina.
El padre de Jasn, Esn, fue destronado por su
hermanastro Pelias
y
Jasn,
al
llegar
a
la
edad
adulta, reclam el trono a su to. Pelias le pidi a cambio la piel del
Vellocino de oro.
La historia del vellocino se inicia con Atamante que, aconsejado por
su segunda esposa, Ino, quiso sacrificar a sus dos hijos Frixo y
Hele. Pero Zeus envi un carnero alado que les salv del sacrificio.
El carnero les llev a Oriente, pero Hele cay al mar y se ahog y
slo Frixo lleg sano a la Clquide. Frixo sacrific el carnero a Zeus
y ofreci el vellocino al rey que se le consagr a Ares.
El velln del carnero alado o toisn que les haba transportado por
los aires para salvarlos del sacrificio estaba consagrado a Ares y
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guardado por un dragn. Pelias pens que Jasn no volvera nunca

de esa peligrossima expedicin a la Clquide.
Jasn pidi ayuda a Argo y, por consejo de Atenea, Argo construy
una nave con su nombre para l y sus compaeros, los Argonautas.
En el Argo iban personajes muy destacados como Heracles, Orfeo,
los Discuros, Cstor y Plux, y una mujer, Atalanta.
Orfeo les deleitaba con su msica, consiguiendo que los
galeotes remaran sin esfuerzo, y adems les protegi contra el
canto de las sirenas.
Despus de muchas aventuras llegaron a la Clquide donde,
gracias a Medea, consiguieron el Vellocino de oro.
Medea, hija del rey de Clquide y sobrina de la maga Circe, se
opona a que su padre matara a todos los extranjeros que llegaran
al pas.
Al llegar los Argonautas hizo prometer a Jasn que sera
su esposo si ella le aseguraba apoderarse del vellocino de oro.
Jasn se lo prometi.
Medea adormeci al dragn con sus hechizos y consigui que le
abrieran el templo donde se guardaba el Vellocino o Toisn de oro y
una vez en poder de Jasn huy con l y con los Argonautas.
Jasn haba prometido casarse con Medea y todos los crmenes
posteriores de ella quedan explicados por el perjurio de Jasn.
Tras conseguir el Vellocino de oro, Jasn lleg a Yolco y se lo
entreg a Pelias, concluyendo su misin.
En Yolco subi al trono y se convirti en el patrn de la navegacin.
En la Antigedad las representaciones de Jasn estn vinculadas a
los Argonautas.
En el Renacimiento las hazaas del mtico prncipe aparecen en los
arcones nupciales que contenan las dotes de las novias.
El escultor neoclsico Thorvaldsen realiz una escultura colosal de
Jasn basndose en el Dorforo de Policleto, siglo IV a.C.
El
hroe, desnudo y armado, porta el vellocino de oro colgado sobre
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su brazo izquierdo. La obra muestra la serenidad, el equilibrio y la

armona caractersticos del mundo clsico.
ISABEL LA CATLICA
Juan de Flandes, Hacia 1500-1504. leo sobre tabla, 63 x 55 cm.
Patrimonio Nacional, Palacio Real de Madrid
Este retrato de Isabel la Catlica fue un regalo que los monjes
hicieron a Felipe V y a su mujer Mara Luisa Gabriela de Saboya a
raz de su visita a la cartuja de Miraflores, Burgos.
El retrato estuvo en el Palacio Real de Madrid, donde permaneci
hasta que se llev en la dcada de 1940 al Palacio Real de El
Pardo. En el ao 2004 se volvi trasladar a Madrid.
Isabel la Catlica tom a su cargo el costear las obras y el ornato de

la cartuja de Miraflores, destinada a acoger los restos de su padre
Juan II y de su madre Isabel de Portugal, segunda esposa del
monarca, as como tambin los de su hermano el infante don
Alfonso.
Este retrato, atribuido a Juan de Flandes, muestra a Isabel la
Catlica muy envejecida, pese a que su edad no era tan avanzada,
ya que muri con 53 aos.
Debe corresponder a los ltimos aos de su vida, tras sufrir tres
prdidas muy dolorosas: la del heredero, el prncipe don Juan en
1497; y las de sus otros dos herederos, su primognita Isabel, reina
de Portugal, fallecida en 1498, y el hijo de esta, el prncipe don
Miguel, que vivi solo hasta 1500.
Con el futuro del reino en manos de doa Juana, que ya haba dado
signos de su desequilibrio mental, no es de extraar que se
manifestaran en el rostro de la reina Catlica las huellas de todas
las penas sufridas.
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Es un retrato de carcter representativo, en el que el pintor

flamenco muestra a la reina ante un fondo neutro, en posicin
ligeramente escorzada, con el rostro dirigido hacia la derecha.
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La ausencia de contenidos simblicos es propia de la imagen real a

fines del siglo XV en los reinos hispanos. De ese modo, concentra
la atencin en el rostro de la reina, fuertemente iluminado,
destacado del fondo oscuro.
La rica camisa blanca est bordada con listas negras con el borde
decorado con leones rampantes y cuatro barritas entrecruzadas.
Isabel la Catlica muestra el cabello recogido rodeando las mejillas
y cubierto por un lienzo blanco tupido que le cubre parte de la frente
y sobre l lleva una un velo transparente.
Todo ello se cubre con otro lienzo transparente que desciende
sobre los hombros y une sus puntas sobre el pecho con un rico
joyel que forma una cruz griega y bajo ella una venera con una
piedra preciosa con engarce triangular en su interior.
MULTIPLICACIN DE LOS PANES Y LOS PECES

Juan de Flandes, Hacia 1496-1504. leo sobre tabla, 21 x 16 cm
La Multiplicacin de los panes y los peces forma parte del llamado
polptico de Isabel la Catlica, un conjunto extraordinario de tablas
con bellsimas escenas tipo miniatura de la vida y Pasin de Cristo,
que muestran la religiosidad de carcter privado de la reina.
Su reducido tamao permiti que pudieran acompaarle en sus
viajes, como lo corrobora el hecho de que aparecieran en Medina
del Campo cuando la reina muri en 1504.
La almoneda de los bienes de Isabel la Catlica, habla de la
existencia de 47 tablitas de que constaba en su origen,
procedindose de inmediato a su desmembramiento ante la puesta
en venta de las tablas en pblica almoneda.
Esta es la razn por la que solo han llegado hasta nosotros un total
de veintisiete pinturas, hoy repartidas entre distintas colecciones
europeas y americanas.
De las diez tablas compradas en la dicha almoneda por Francisca
Enrquez, marquesa de Denia, solo se conservan el Cristo con la
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cruz a cuestas y la Crucifixin del Kunsthistorisches Museum de

Viena , as como la Aparicin de Cristo a su Madre de la
Gemldegalerie de Berln .
El Cristo y la samaritana ingres en el Muse du Louvre en 1926, y
de las cuatro que quedaron sin adjudicar, nicamente se conoce el
paradero de una, la Aparicin de Cristo a su Madre acompaado
por los patriarcas de la National Gallery de Londres.
El lote ms importante, compuesto de 32 piezas, fue el reunido por
Margarita de Austria en su palacio de Malinas. A la muerte de
Margarita en 1530, solamente se registran las 20 que fueron
heredadas por su sobrino Carlos V, quien las regala a su mujer
Isabel de Portugal.
De esta forma, se integraron en las colecciones reales espaolas,
como as le ocurri a esta Multiplicacin de los panes y los peces,
describindose por primera vez en ellas en el inventario del Alczar
de Madrid de 1600, hecho a la muerte de Felipe II.
Los resultados de los ltimos anlisis tcnicos llevados a cabo por
Patrimonio Nacional no ofrecen ninguna duda sobre la existencia de
una nica mano para las veintisiete tablitas, hecho que ha llevado a
concluir que las dichas variaciones existentes entre las tablas
obedecen exclusivamente a la evolucin artstica de Juan de
Flandes desde los inicios de su actividad en Castilla.
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FELIPE II EN LA JORN ADA DE SAN QUINTN

Antonio Moro, 1560. Real Monasterio de El Escorial.
En este retrato aparece representado el rey Felipe II (1527-1598) de
cuerpo entero, conforme iba vestido el da de la batalla de San
Quintn, el 10 de agosto de 1557.
Viste la armadura ecuestre de las aspas o cruces de Borgoa.
Al conocerse la victoria espaola en San Quintn contra los
franceses, Felipe II decidi celebrarla con la construccin del Real
Monasterio de San Lorenzo de El Escorial, dedicado al santo del da
de la victoria, el 10 de agosto.
Se caracteriza por la decoracin de anchas fajas verticales
grabadas al aguafuerte, en las que alternan los pedernales con
llamas y las aspas flanqueadas por los eslabones del collar de la
orden en forma de B, en alusin a Borgoa.
El peto est presidido por la
Inmaculada Concepcin, con un
valor protector, mientras que en
el espaldar estaba representada
santa Brbara. El ristre tambin
indica que era una armadura
ecuestre.
Se le muestra como general del
ejrcito por el bastn que
empua en la derecha, mientras
que la otra mano apoya en la
espada a juego con el pual. Los
brazos van protegidos por
mangas de malla.
Felipe II calza botas enceradas
con espuelas doradas que nos
indican que se acababa de bajar
de uno de los magnficos
caballos en los que mont en
estas operaciones militares.
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El atuendo se completa con el Toisn que pende de su cuello de

una cinta roja de seda, en lugar de la negra o dorada que sola usar
a diario. Este detalle, al igual que los brazaletes rojos en forma de
roseta, le identificara en la batalla como miembro del ejrcito
espaol frente a la cruz blanca francesa.
Sabemos que supervisaba las tropas de esta guisa. Felipe II
apareca en el campo de batalla acompaado de caballeros con
vestiduras bordadas de oro y plata, como son las calzas que se
dejan ver bajo las escarcelas que protegen las piernas del rey.
PRNCIPE DON CARLOS DE AUSTRIA, HIJO DE FELIPE III

Jooris van der Straeten o Cristbal de Morales, h. 1562. leo sobre
lienzo, 98,5 x 85 cm. Monasterio de las Descalzas Reales
Don Carlos (1545-1568) fue el primognito del primer matrimonio
del entonces prncipe Felipe (II) con su prima Mara Manuela de
Avis, que muri en el parto.
En este retrato el prncipe viste media armadura pavonada con fajas
doradas con motivos vegetales.
Al arns con ristre (hierro injerido en la parte derecha del peto de la
armadura antigua, donde encajaba el cabo de la manija de la lanza
para afianzarlo en l) se aaden las escarcelas que se sujetan con
correas de cuero para proteger los muslos.
Los brazos se cubren con hombreras y guardabrazos. Sobre el
bufete descansa una celada borgoona de la misma guarnicin,
acolchada internamente en tela carmes.
Un anlisis del lienzo con luz ultravioleta revel que la banda roja
del brazo y el lazo del que pendera el toisn de oro se aadiran
posteriormente, quiz en imitacin al retrato paterno por Antonio
Moro de 1557.
Estos elementos ya se describen en 1598 e identificaran al joven
como miembro del ejrcito espaol. Aunque Felipe II le concedera
el Toisn en Amberes en enero de 1556, no le entregara el collar
hasta el 24 de septiembre de 1559 en Valladolid.
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El presente ejemplar sera la primera versin del retrato,

posiblemente pintado del natural, como parecen indicar los tres
arrepentimientos, que se aprecian a simple vista, en la posicin de
la mano que descansa sobre la mesa.
Respecto a su autora, elementos como la mano sobre el bufete
apuntan al flamenco Jooris van der Straeten, dada la gran similitud
que guarda con la de la reina de Francia, Isabel de Austria (15441592).
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DON JUAN DE AUSTRIA ARMADO

Alonso Snchez Coello, Finales de 1567. leo sobre lienzo, 99 x 85
cm. Patrimonio Nacional, Monasterio de las Descalzas Reales
Don Juan de Austria, nacido en Ratisbona (Alemania) en 1547 de
los amores del emperador Carlos V con Brbara Blomberg, no ser
presentado oficialmente en la corte espaola hasta 1559, cuando se
le dota de Casa y una generosa asignacin econmica.
Desde entonces ser el compaero del prncipe heredero don
Carlos (1545-1568) junto al prncipe de Parma, Alejandro Farnesio
(1545-1592), todos de edad similar.
Desde inicios de 1565 Felipe II solicita el retrato de don Juan para la
galera de retratos familiares del palacio de El Pardo a Snchez
Coello. Se presenta al hermanastro del rey con una incipiente
barba.
La armadura que luce don Juan estara pavonada, acabado muy
frecuente en las guarniciones de la poca. Aparte de su belleza en
contraste con el dorado, contribua a proteger el acero.
El arns y las escarcelas, parte de la armadura que cubre desde la
cintura al muslo, se enriquecen con fajas verticales doradas con
rosetas inscritas en crculos, posiblemente grabadas.
Los hombros llevan una proteccin adicional de dos rodeletas,
caractersticas de la infantera, como el fragmento de malla metlica
que protege su bragueta.
De su cuello pende el collar del toisn corto de ceremonia con
eslabones metlicos alternando con pedernales esmaltados de rojo
y blanco.
Su hermanastro le entrega esta dignidad con poca ceremonia el 14
de julio de 1566 en El Bosque de Segovia, donde estaba la familia
real pasando el verano.
En el retrato se remarca su condicin de general del ejrcito
espaol por la banda carmes entretejida con oro que cruza su
pecho y por el bastn de mando que empua con decisin con su
derecha. Su habilidad en el campo militar se refleja en la energa
con que sujeta la empuadura de su espada con la mano izquierda.
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EL EMPERADOR CARLOS V CONCILIADOR, 1530

Jakob Seisenegger, 1530. leo sobre lienzo, 205 x 127,5 cm.
Patrimonio Nacional, Palacio Real de la Almudaina, Mallorca.
La importancia de este retrato de Carlos V radica en ser la primera
efigie que le representa de cuerpo entero y a tamao natural, entre
gran nmero de imgenes existentes de su persona.
La modalidad de cuerpo entero no era nueva en el campo del
retrato, ya que contaba con ejemplos en el mundo germnico, pero
la reinterpretacin llevada a cabo por el artista fue fundamental para
la imagen posterior del emperador y para la del retrato cortesano de
las siguientes dcadas.
El pintor retrata al emperador con traje de corte, compuesto de un
sayo nrdico o traje con faldn de color negro, con mangas
acuchilladas con aplicaciones de seda verde ribeteadas con
cordones dorados, y un ropn francs forrado con pieles de lobos,
as como tambin birrete, calzas y zapatos negros.
La imprescindible insignia del Toisn de Oro pende de una cadena
de oro que cuelga del cuello, adornado con un importante gorjal,
pieza de la armadura antigua que se ajustaba al cuello para su
defensa, tambin de oro.
Otros smbolos del poder real quedan establecidos, como la espada
y daga al cinto, el cetro en la diestra y los guantes de gamuza en la
izquierda.
Con la eleccin de esta imagen civil, Carlos V quera resaltar su
faceta ms conciliadora, frente a la imagen ms guerrera con
armadura y espada al alto, propuesta por Tiziano en ese mismo ao
de 1530, porque pensaba en una paz con los protestantes.
El personaje aparece de pie sobre losetas de mrmol grises y rojas,
que marcan la profundidad.
De acuerdo a la nueva iconografa de Carlos V establecida en los
momentos previos a la coronacin imperial en Bolonia en 1530, el
emperador lleva el pelo corto, ms clasicista, y la barba larga, no
solo para disimular el prognatismo, sino tambin para asemejarse a
los emperadores romanos y a su admirado Marco Aurelio.
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El prognatismo consiste en una deformacin de la mandbula por la

cual sta, sobresale del plano vertical de la cara.
El prognatismo fue distintivo de la dinasta de los Habsburgo. Varios
reyes con este defecto se dejaban crecer la barba para disimularlo,
aunque no conseguan evitar los problemas digestivos asociados a
una mala masticacin y a las dietas ricas en grasas.
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ARCHIDUQUE ALBERTO D E AUSTRIA

Franz Pourbus II, el Joven, hacia 1599. leo sobre lienzo, 226 x
131 cm. Patrimonio Nacional, Monasterio de las Descalzas Reales.
Alberto de Austria (1559-1621) fue el octavo hijo de los quince
nacidos del matrimonio entre el emperador Maximiliano II y la
emperatriz Mara de Austria.
Fue enviado desde Alemania a la corte de su to Felipe II en Madrid
para ser educado en la doctrina catlica y aprender el arte de
gobernar.
Fue Virrey de Portugal y ms tarde Gobernador de los Pases
Bajos.
El pintor repite de forma casi idntica el esquema de Moro en el
clebre retrato de Felipe II en la jornada de San Quintn.
La figura de Alberto destaca en el espacio gracias al uso de las
sombras, en especial las trazadas por sus piernas sobre el suelo y
las del bastn de mando sobre las calzas, en su condicin de
comandante del ejrcito espaol en los Pases Bajos.
Con este recurso el pintor consigui dar profundidad a la escena y
resaltar al personaje sin recurrir al mobiliario o la arquitectura.
El archiduque viste coraza y en su mano derecha lleva el bastn de
mando. En el brazo izquierdo luce la banda roja de capitn general
mientras descansa su mano sobre la empuadura de la espada.
El estilo de este retrato oficial influy en otros posteriores como el
realizado por Pedro Pablo Rubens (1577-1640).
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ISABEL DE AUSTRIA, R EINA DE FRANCIA

Jooris van der Straeten, 1573. leo sobre lienzo, 181 x 125 cm.
Monasterio de las Descalzas Reales
La archiduquesa Isabel naci en Viena el 5 de julio de 1554 y con
cinco aos fue prometida al futuro Carlos IX de Francia. La boda se
celebr por poderes en octubre de 1570.
Fue considerada en su tiempo un icono ideal de belleza.
Era dulce, prudente y virtuosa, a la vez que hermosa y elegante.
Este retrato muestra su imagen oficial como reina de Francia
cuando contaba diecinueve aos.
La joven Isabel se encuentra de pie, en una estancia con luz tenue
en la que solo destaca el cortinaje de terciopelo verde y la mesa
cubierta por un tapete carmes en donde posa su mano derecha.
Isabel luce amplias mangas cubiertas por piel de armio, smbolo
de su elevado estatus.
Lleva una diadema con perlas y piedras preciosas y su cabello se
distribuye en dos partes a partir del centro, quedando recogido en
dos arcos simtricos.
Luce un collar, ajustado bajo el cuello de lechuguilla, en el que se
alternan perlas y diamantes montados en cabujones. Del adorno
que engalana su escote penden dos cintas de perlas y un medalln.
El cabujn es una gema o piedra pulida de forma redondeada. Por
lo general presenta una punta convexa con una base plana.
El cuello de lechuguilla es de origen espaol y se coloc en los
escotes de las camisas a mediados del siglo XVI. Se confeccionaba
con tela holandesa, formando unas ondas que la asemejaban a las
hojas de la lechuga rizada.
A cada pliegue se le denomin abanico. En cada extremo haba
unos cordeles trenzados puestos de tal modo que al tirar de ellos se
consegua juntar los abanillos y al soltar se aflojaban.
Lleva, adems, un cinturn que recorre toda la longitud de la falda
con una cadena central rematada con un historiado colgante.
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RETRATO DE LA FAMILIA DE GIOVANNI BATTIS TA GILLIO

Annimo bolos, 1600-1610. leo sobre lienzo, 190 x 112 cm
Patrimonio Nacional, Monasterio de San Lorenzo de El Escorial
Este magnfico lienzo procede de la coleccin que Carlos IV form
en su exilio en Roma.
Bajo la estatua de San Jorge se encuentra un escudo con un lirio de
plata y un guila de dos cabezas coronada sobre fondo rojo que nos
permite sugerir la identidad del personaje retratado y su familia.
Los notables deban ser representados con la gravedad y decoro
que conviene a su condicin, y no con perritos o flores o abanicos
en la mano, no en acciones de diversin y no en otras maneras
indignas de personas maduras y ejemplares.
La actitud poco decorosa del pequeo glotn que abandona la
escena dando la espalda al espectador mientras acaba de dar un
bocado a la rosquilla puede explicarse porque es un nio y no una
persona madura y ejemplar.
Pero el perrito, smbolo de la fidelidad femenina, distrae al
espectador con el cmico trampantojo de la mosca sobre su nalga.
Se trata en definitiva, de un esplndido retrato realizado en Roma,
por un notable artista educado en Bolonia que esperamos pueda
ser identificado prximamente.
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LA COMUNIN DE LA VI RGEN O LA FAMILIA DE L

ARCHIDUQUE CARLOS DE ESTIRIA
Atribuido a Juan Pantoja de la Cruz, Hacia 1600. leo sobre lienzo,
210 x 144 cm. Madrid, Monasterio de las Descalzas Reales.
Junto al altar de una capilla presidida por un retablo dedicado a san
Juan Evangelista, la Virgen Mara, arrodillada y orante est
recibiendo la comunin de manos del santo.
As lo corrobora el guila y el volumen que aparecen a los pies de
este, quien viste una vistosa casulla plateada a juego con las
dalmticas de los dos jvenes diconos que acompaan al
oficiante. Detrs de estos, otros dos asistentes completan el grupo
situado junto al evangelista.
En el lado opuesto y detrs de la Virgen, cinco muchachas se
arrodillan fervorosas preparadas para recibir la comunin.
La fisionoma singular de los once personajes que conforman la
escena se corresponde con los de la familia de la reina Margarita de
Austria (1584-1611): sus padres, los archiduques de Estiria, y
algunos de sus hermanos.
La identificacin de todos los personajes qued fijada en el reverso
de la tela gracias a la relacin manuscrita de los nombres de todos
los efigiados, ordenada desde el extremo izquierdo del reverso:
Fernando II (1578-1637); Maximiliano Ernesto (1583-1616), con
tnica amarilla y sosteniendo acetre e hisopo; Carlos (1590-1624),
que fue obispo de Bratislava, sostiene un jarro y viste dalmtica por
su condicin de dicono de la misa; al igual que Leopoldo (15861632), futuro obispo de Passau, con incensario y naveta, arrodillado
de frente al espectador.
Detrs de la archiduquesa Mara, representada como la Virgen
Mara, se sitan Mara Ana (1573-1598), efmera esposa de
Segismundo III de Polonia; Mara Cristina (1574-1621, esposa
repudiada del prncipe de Transilvania y ms tarde abadesa del
monasterio de Hall Damenstift, donde tambin ingresara Leonor
(1582-1620) que la acompaa en esta pintura; para continuar con
Constanza (1588-1631), segunda esposa de Segismundo III de
Polonia; y Magdalena (1589-1631), gran duquesa de Toscana por
su matrimonio con Cosimo III.
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LA VIRGEN DE LA MISE RICORDIA C ON LOS REYES

CATLICOS Y SU FAMILIA.
Diego de la Cruz, Hacia 1486. leo sobre tabla, 149 x 127 cm
Burgos, Monasterio de Santa Mara la Real de las Huelgas (Burgos)
No se conserva ninguna referencia documental sobre esta tabla,
ignorndose, por tanto, las circunstancias relativas a su ejecucin.
El tema iconogrfico muestra a la Virgen como
Misericordiae, protegiendo bajo su manto a las
representadas a ambos lados.
Regina
figuras
A la izquierda, arrodillados y asimismo con las manos juntas, los

Reyes Catlicos y tres de sus hijos (el prncipe heredero Juan y las
infantas Isabel y Juana), estn acompaados por el cardenal Pedro
Gonzlez de Mendoza, canciller mayor de Castilla y una de las
figuras ms importantes del reino, hasta el punto de que se le
conoca como el tercer rey de Espaa.
A la derecha, seis monjas vestidas con el hbito cisterciense, en
actitud de oracin, en pie, estn precedidas por la abadesa con su
bculo, que viene siendo identificada con la hermana del dicho
cardenal, Leonor de Mendoza, que fue abadesa del Monasterio de
las Huelgas entre 1486 y 1499.
La Virgen aparece de pie, con el rostro girado hacia la izquierda,
donde se encuentra la familia real y el cardenal Mendoza,
representados en una escala menor, aunque mayor que la de las
monjas. Lleva nimbo y corona con florones que la identifica como
reina de los cielos y descendiente de la casa del rey David.
La expresin de su rostro y el traje de brocado rojo y oro que viste
evocan el dolor de la pasin sufrida por la Virgen desde la
encarnacin.
Tiene sus brazos extendidos para abrir su manto protector, que
preserva a los personajes de los demonios de la parte superior.
Las caractersticas que muestra el estilo de la tabla permiten
atribuirla a Diego de la Cruz, el pintor hispano flamenco burgals
ms destacado del ltimo cuarto del siglo XV.
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ESCULTURA DE FELIPE II DE POMPEO LEONI

Pompeo Leoni, 1568. Mrmol, 167 x 65 x 40 cm.
Patrimonio Nacional, Palacio Real de Aranjuez.
Esta escultura de Felipe II, obra de Pompeo Leoni, fue colocada en
1623, por orden de Felipe IV, en la hornacina central del Jardn del
Rey o de los Emperadores del Palacio Real de Aranjuez.
Una inscripcin algo perdida pero legible en la placa encastrada en
el muro, bajo la hornacina, nos lo confirma: EL REY NRO. S. D.
FELIPE IIII / MANDO HADORNAR ESTE / JARDIN CON LAS
ESTATVAS QU / EN EL AY SIENDO GOR D. FRAN. / DE
BRIZVELA AO 1623.
Actualmente esta escultura de Felipe II aparece incompleta, pues
ha sufrido diversas alteraciones al estar ubicada a la intemperie, en
una zona hmeda con cambios climticos bruscos.
Durante algn tiempo pas desapercibida e incluso se dio por
perdida, pero lo cierto es que ha estado colocada en el mismo lugar
desde 1623 a 1986.
Esta imagen escultrica de mrmol se describa en los inventarios
reales de 1582 como: Una estatua de mrmol de su magestad el
rey don Phelipe nuestro seor harmada con su manto a la antigua,
que en la mano yzquierda tiene una corona con su baston arrimado
al muslo, y en la derecha coxida una parte del dicho manto con una
cimitarra, con un len arrimado a la pierna yzquierda.
Xavier de Winthuys en todava lleg a ver la escultura casi
completa, aunque en su libro ya comentaba: en nuestra segunda
visita a estos jardines haba desparecido el brazo del cetro, y ahora
le falta el otro brazo y el len. Todava es posible ver en la peana el
recuerdo de las patas y la cola del len.
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EL CONDE DUQUE DE OLIVARES

Diego Velzquez, hacia 1638. leo sobre papel, 80 x 63,5 mm
Aunque se trata de un captulo poco conocido de las obras de
Velzquez, no debe extraar esta miniatura vinculada a este
artista, ni el hecho de que represente al conde duque.
Como pintor de cmara tuvo que ocuparse a lo largo de buena parte
de su carrera en la Corte de este tipo de obras, y de ello hay
testimonios desde los aos veinte hasta los cincuenta.
Eran objetos muy enraizados en la cultura cortesana, pues servan
como retratos fcilmente porttiles que se usaban tanto para activar
la poltica matrimonial como para hacer evidente la adhesin hacia
un determinado personaje.
La primera imagen que Felipe IV tuvo de Mariana de Austria, su
segunda esposa, fue una miniatura engastada en una joya.
Pero, a pesar de esa voluntad pictrica, y del pequeo tamao de la
obra, el autor ha sabido describir con gran eficacia los rasgos que
definen el rostro y la expresin del Conde duque, y modelarlos a
base de pequeos toques de luz, que animan la figura.
Son golpes de blanco en la nariz, alrededor del iris o bajo los
prpados inferiores, con un alto valor estructural.
Es difcil imaginar a otro artista capaz de construir a esa escala y
con un estilo tan valiente una imagen tan verdica.
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FELIPE III (DE BUSTO)

Juan Pantoja de la Cruz, hacia 1603. leo sobre tabla, 65 x 46,5
cm. Patrimonio Nacional, Palacio Real de Madrid
La imagen oficial de Felipe III (1578-1621), fijada desde su primer
retrato como rey de acuerdo al modelo tradicional de cuerpo entero,
armado y con los atributos del poder real (bastn de mando,
espada, bufete), queda adaptada en este ejemplar al formato de
busto prolongado, resultando una versin ms intimista y privada.
La atencin se centra en resaltar su rostro ovalado y su cabello
corto, que arranca suavemente de la plataforma de la gola rizada,
propia de la moda de la poca, y en destacar sus rasgos a travs de
una fuerte iluminacin sobre el fondo oscuro.
La gola es un adorno del cuello hecho de lienzo plegado y
alechugado, o de tul y encajes.
El tipo de armadura elegida demuestra la predileccin de Felipe III
desde nio por las ricas armaduras milanesas, que tanto xito
tuvieron en aquel momento por su suntuosa decoracin, con figuras
armadas insertas en medallones, dragones, querubines, arpas con
alas desplegadas, trofeos militares y otros motivos de arabescos.
Los arabescos son adornos compuestos de traceras, follajes, cintas
y roleos, y que se emplea en frisos, zcalos y cenefas.
Estas vistosas armaduras y las enormes golas son realmente los
elementos distintivos de la riqueza y la ostentacin que
caracterizaron el retrato cortesano durante el reinado de Felipe III
con respecto al de sus antecesores.
Pantoja de la Cruz, principal retratista de la corte de Felipe III,
consigue una de sus obras ms exquisitas, en donde se puede
afirmar que no hubo colaboracin de sus ayudantes.
El modelado tan refinado para las carnaciones del rostro o para el
sombreado de los ojos azules y de los cabellos rubios de la cabeza,
bigote y barba y el manejo tan sutil del pincel para los detalles de la
gola o de la armadura, o la forma de concentrar la luz en el rostro
reflejan sus grandes cualidades como pintor retratista.
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FELIPE III Y MARGARITA DE AUSTRIA

Bartolom Gonzlez, 1621. leos sobre lienzo, 204,5 x 129 cm
Patrimonio Nacional, Palacio Real de El Pardo
Los dos retratos de cuerpo entero de Felipe III (1578-1621) y
Margarita de Austria (1584-1611) responden a los prototipos
oficiales establecidos por Juan Pantoja de la Cruz (1553-1608).
Felipe III y Margarita de Austria son pintados con las poses y
elementos propios del poder real que haban sido marcados desde
Antonio Moro (1516/20-1576) a mediados del siglo XVI.
Al rey se le representa con las variaciones propias de su evolucin
fsica, mientras que la reina, al haber muerto en 1611 queda
plasmada con la misma edad que las imgenes del maestro.
Felipe III sigue el esquema de Pantoja para su primera efigie como
rey, con una armadura muy similar a la que lleva en ambos retratos.
Dicha armadura est inspirada en las guarniciones milanesas de
nio de Felipe III que se conservan en la Real Armera de Madrid, a
las que tanto Pantoja como su discpulo Bartolom Gonzlez
recurren para retratar a Felipe III, ya sea nio o adulto.
El de la reina reproduce el modelo de Pantoja creado hacia 1606,
que la representa en idntica pose, con la mano izquierda sobre
una silla y el pauelo de encaje en la diestra, y tocada con la misma
diadema de perlas en forma de sol, aunque el traje sea diferente.
En ambos retratos utiliza una tcnica muy precisa y descriptiva, lo
que le permite transponer perfectamente los brillos de la armadura o
la textura de las telas suntuosas y de las joyas.
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FELIPE (IV), PRNCIP E DE ASTURIAS, CON SIETE AOS

Bartolom Gonzlez, 1612. leo sobre lienzo, 158 x 98,5 cm
Patrimonio Nacional, Monasterio de San Lorenzo de El Escorial
En este retrato de cuerpo entero el futuro Felipe IV (1605-1665)
aparece representado a la edad de siete aos, de acuerdo a la
imagen oficial del prncipe nio heredero, dentro de los cnones
establecidos para los retratos de los Habsburgo espaoles.
De esta forma, Felipe posa y viste como un rey adulto, de pie, con
media armadura y con todos los atributos de la simbologa del poder
real, de la misma forma con la que su padre Felipe III fue pintado de
adolescente por Juan Pantoja de la Cruz (1553-1608).
El prncipe luce una bella armadura que puede relacionarse con el
grupo de suntuosas guarniciones de nio de Felipe III guardadas en
la Real Armera de Madrid, de autora milanesa de hacia 1585.
El capacete, pieza de la armadura que cubra y protega la cabeza
con penacho de plumas blancas y las manoplas dispuestas sobre el
bufete cubierto de terciopelo carmes, as como la rodela, escudo
redondo y delgado que protega el pecho del que luchaba con
espada, apoyada sobre el suelo pertenecen tambin a la misma
armadura para el torneo a pie a la barrera.
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ANA MAURICIA DE AUSTRIA, COMO BEB

Juan Pantoja de la Cruz, 1602. leo sobre lienzo, 86,5 x 76,5 cm
Patrimonio Nacional, Madrid, Monasterio de las Descalzas Reales
Ana Mauricia (1601-1666) fue la primognita de los ocho hijos
nacidos del matrimonio formado por Felipe III y Margarita de
Austria-Estiria.
Este retrato pertenece a una tipologa frecuente en las cortes
europeas del momento.
La imagen de los pequeos infantes daba continuidad a la dinasta
y se presentaba al nuevo vstago a otras casas reales.
Felipe III y Margarita de Austria desearon dar noticia del nacimiento
de su primera hija a los principales gobernantes europeos y
encargaron retratos, enviados a Viena y a Inglaterra.
Durante el reinado de Felipe III la mayora de estos retratos fueron
realizados por Juan Pantoja de la Cruz (Valladolid), cuya formacin
tuvo lugar en Madrid en el taller de Alonso Snchez Coello.
En este retrato, la infanta Ana Mauricia tena pocos meses de edad.
Aparece sentada sobre un almohadn, hecho que indica que an no
saba caminar.
El almohadn, realizado en terciopelo carmes y ornamentado con
galn dorado y borlas de pasamanera, alude adems a la
relevancia del personaje que, en este momento, por tratarse de la
primognita, era esencial para la perpetuacin de la dinasta.
La infanta viste la indumentaria propia de los nios que an eran
lactantes: lleva prendas de color blanco entre las que destaca el
babador que le cubre el pecho y el regazo.
Este mandil se adornaba con ricos encajes, presentes tambin en
otras partes de la vestimenta como el cuello y los puos.
Sobre su pecho destaca una gran cruz latina de oro y diamantes de
la que pende otra de menor tamao. A ambos lados, lleva dos
medallones con reliquias de santa Ana, su santa patrona, y de la
Santa Espina.
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La infanta sujeta en su mano derecha una rama de coral, el mismo

material de uno de los dijes que lleva en su cinturn. El coral era
considerado como la mejor proteccin ante las enfermedades.
Tambin se utilizaban azabache y reliquias.
Los dijes tienen diversas formas y materiales y se usan para colgar.
Tambin suelen llamarse dijes a los colgantes que se usan como
centro de collar e incluso para colocar en broches.
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FELIPE III REZANDO A NUESTRA SEORA DEL C ONSUELO

Alonso del Arco, 1693. leo sobre lienzo, 224 x 168 cm
Real Convento de Nuestra Seora de los ngeles
En la parte superior derecha, se representa la imagen sedente de
Nuestra Seora, que sostiene sobre su mano derecha al Nio
Jess, que intercambia con ella su mirada.
En la parte izquierda, a los pies de la pintura, aparece el rey Felipe
III, arrodillado sobre un almohadn carmes, quien alza su mirada
hacia la Virgen y sostiene entre sus manos el oficio al que se hace
referencia en la inscripcin.
Est ataviado con calzas de color negro y oro y media armadura
pavonada (pulida), sobre la cual ostenta el collar con el Toisn de
Oro y la banda roja distintiva de general supremo de los ejrcitos.
Destacan tambin el amplio cuello de lechuguilla y los puos que
asoman por debajo de la armadura.
Se ha despojado de sus atributos reales, corona, cetro y orbe
imperial, que aparecen en primer trmino sobre una llamativa
alfombra, pero conserva la espada al cinto.
Dos ngeles nios sostienen una cartela explicativa debajo del
cuadro de Nuestra Seora, completndose con otros dos ngeles
que sostienen un gran cortinaje rojo en la parte superior izquierda.
El pintor recurre a un esquema de larga tradicin en la
representacin de las apariciones de la Virgen a diversos santos y
que Alonso del Arco ya haba ensayado aos atrs.
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FELIPE IV Y MARIANA DE AUSTRIA, ORANTES

Crculo de Diego Velzquez, 1660.leo sobre lienzo, 53,5 x 41,5
cm. Patrimonio Nacional, Monasterio de San Lorenzo de El Escorial
Estas efigies de los soberanos se vinculan muy directamente con la
esfera velazquea. El retrato del rey resulta muy prximo a los
modelos pintados por el maestro a mediados de la dcada de 1650.
El atuendo negro del rey es enriquecido con una botonadura y
adornos dorados en las mangas, aunque aqu se da mayor
relevancia al collar con el Toisn de Oro que recorre el pecho desde
los hombros.
El gesto del monarca es distante, alejado del reclinatorio sobre el
que se abre un breviario, y se acenta con la rigidez del cuerpo
arrodillado sobre un cojn carmes. Se muestra as la firmeza de su
figura y al tiempo la empuadura de su espada.
El escenario es smbolo de su poder: la cortina roja ribeteada de oro
y la columna de fuste estriado que descansa sobre un pedestal.
La imagen de un soberano-estatua, cuyo hieratismo es expresin
de inmutabilidad.
En cambio, la figura de Mariana de Austria no se ajusta a ningn
prototipo anterior. La moda de su atuendo y peinado se
corresponden con el final del decenio de 1650.
El cabello suelto dividido en dos partes, con un mechn recogido
sobre la frente y adornado a su izquierda con la gran perla
Peregrina, confiere al rostro un aspecto muy joven.
Esto remarca ms la diferencia de edad con su to el rey de Espaa,
veintinueve aos mayor que ella, as como una mayor naturalidad.
Aun con la sobriedad propia del acto de orar, remarcado por las
manos, el color y la silueta confieren mayor vida a la imagen de
Mariana de Austria.
Sin duda estamos ante un testimonio importante de la renovacin
de su imagen.
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LA PERLA PEREGRINA
La Perla Peregrina es una perla de tamao y forma inusual,

considerada una de las gemas ms valiosas y legendarias de la
Historia de Europa.
Descubierta en aguas del Archipilago de las Perlas en Panam en
el siglo XVI, pas a manos del rey Felipe II de Espaa, formando
parte de las joyas de la Corona espaola.
Es una joya que ha peregrinado por diversos pases desde que fue
descubierta por un esclavo, en Panam, hace ms de 400 aos.
Sin embargo, su apodo Peregrina no se debe a su historial viajero,
sino a su peculiar forma. En siglos anteriores, el adjetivo peregrino
significaba (raro, caprichoso, especial).
Las perlas en forma de lgrima son muy apreciadas por su belleza y
escasez, y es por ello que la Peregrina se convirti en objeto de
deseo de la realeza de la poca, como Margarita de Austria-Estiria,
Isabel de Borbn o Mara Luisa de Parma, reinas de Espaa que la
lucieron a lo largo de los siglos.
La perla fue hallada en Panam (segn alguna fuente, en 1515) y
ofrecida en 1580 al Rey de Espaa Felipe II. Segn un documento
de la poca, pesaba 58,5 kilates.
La Peregrina, prendida de un broche o joyel junto con el diamante
El estanque, fue lucida por las sucesivas reinas espaolas.
Margarita de Austria-Estiria la luci con dicho broche en su retrato
ecuestre terminado por Velzquez (Museo del Prado), y tambin su
esposo Felipe III de Espaa la lleva, prendida de su sombrero (sin
el broche), en el retrato que hace pareja con aquel.
Isabel de Borbn, primera esposa de Felipe IV, tambin la luci.
Robada por Jos Bonaparte
Al igual que otras gemas singulares como El estanque, la Perla
Peregrina perteneca a un grupo de joyas de la corona que los
reyes deban transmitir de padres a hijos.
Del mismo modo que la coleccin de cuadros, que fue el germen
del posterior Museo del Prado, estas joyas tenan un valor histrico
y simblico y los reyes deban asegurar su conservacin.
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La Peregrina permaneci en Espaa hasta 1808, cuando el rey

invasor Jos Bonaparte orden que le entregasen las joyas de los
Borbones espaoles, ya exiliados.
La perla fue enviada por Bonaparte a su esposa Julia, que resida
en Pars, pero aos despus el matrimonio se separ y Bonaparte
march a Estados Unidos, con una amante y con la perla.
Cuando Jos Bonaparte regres a Europa, se trajo la perla consigo.
En su testamento dispuso la entrega de la perla al futuro Napolen
III, quien debi de venderla hacia 1848 por problemas econmicos.
Se la compr el marqus de Abercorn, cuya esposa la luci en
Pars, en un baile en el Palacio de las Tulleras. Se cuenta que ella
se neg a taladrar la perla y as prenderla mejor, razn por la cual
se soltaba de su engarce, si bien no lleg a extraviarse nunca.
Subasta: Richard Burton vence a la Casa Real espaola.
En 1969 la Peregrina sale a subasta, y la noticia causa agitacin en
Espaa. Se cuenta que la Casa Real espaola intent entorpecer la
venta afirmando que esta perla no era la autntica.
Los Borbones espaoles tenan otra perla, regalada por Alfonso XIII
a su esposa, y afirmaron que era la Peregrina.
La Peregrina fue subastada el da 23 de enero de 1969 en Nueva
York. Hasta los 20.000 dlares lleg Alfonso de Borbn Dampierre.
El actor Richard Burton la adquiri (sirvindose de un intermediario)
por 37.000 dlares, como regalo a su esposa Elizabeth Taylor.
El 24 de enero de 1969, Luis Martnez de Irujo, Duque de Alba,
como jefe de la Casa de la Reina Victoria Eugenia, negaba la
autenticidad de la perla subastada y exhibi una perla que pretenda
ser la autntica, recibida de Alfonso XIII con motivo de su boda.
Tanto la casa de subastas como diversos especialistas negaron
veracidad a esa atribucin.
Esa presunta Peregrina fue legada a D. Juan de Borbn, hijo de
Victoria Eugenia, y cuando este renunci a sus derechos dinsticos
en 1977, le fue transmitida al rey Juan Carlos I.
Ha sido lucida en varias ocasiones por la reina Sofa y en la casa
real espaola se sigue manteniendo que es la verdadera Peregrina.
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La famosa actriz luci la perla en su breve aparicin en la pelcula

de poca Ana de los mil das (1969) y posteriormente incorpor la
perla a un collar de rubes y diamantes, de estilo renacentista,
diseado por la prestigiosa joyera Cartier de Pars.
Este aderezo hizo de la Peregrina, todava ms si cabe, una pieza
de valor incalculable. La lucira as en la pelcula musical A Little
Night Music (Dulce Viena) en el ao 1977.
Se suele contar que un caniche de la actriz mordisque la gema.
Este dato, en apariencia inverosmil, es confirmado por un libro de
memorias de la propia Liz Taylor: My Love Affair With Jewels (Mi
historia de amor con las joyas).
2011: LA PERLA, OTRA VEZ EN VENTA
El 3 de septiembre de 2011, el diario ABC anunci que las joyas de

Elizabeth Taylor, y entre ellas la perla Peregrina, seran exhibidas
por la sala de subastas Christie's en varias capitales del mundo
como paso previo a su venta.
Espaa no figuraba en dicha gira, pero de manera excepcional, la
Peregrina viaj a Madrid para su exhibicin a los medios de
comunicacin. Supuso un fugaz regreso, dos siglos despus de su
expolio durante la ocupacin napolenica.
Tal como cont el diario La Vanguardia, la subasta de la Peregrina y
de las restantes joyas de Taylor se produjo el da 13 de diciembre
de 2011. La perla alcanz los 9 millones de euros.
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SOR ANA DOROTEA DE AUSTRIA

Pedro Pablo Rubens, hacia 1628. leo sobre lienzo, 76,2 x 65 cm
Patrimonio Nacional, Madrid, Monasterio de las Descalzas Reales
La archiduquesa Ana Dorotea de Austria naci en Viena, a finales
de 1611 y fue hija natural del emperador Rodolfo II.
Su llegada al monasterio de las Descalzas tuvo lugar en 1623 pero
no profes hasta el 16 de agosto de 1628, a la edad de 17 aos,
momento al que seguramente corresponde este retrato.
La entrada de Ana Dorotea en las Descalzas Reales sirvi para
perpetuar la presencia del linaje Habsburgo dentro de la clausura.
La joven archiduquesa asumi paulatinamente el papel de mecenas
y regente ejercido por su ta sor Margarita de la Cruz, con quien
colabor en numerosos asuntos de la vida del monasterio.
Desde la clausura, Ana Dorotea mantuvo una estrecha relacin con
sus familiares y con personajes de la corte.
Tambin tuvo una intensa correspondencia con embajadores,
ministros, papas, cardenales, nuncios y, de manera especial, con el
propio Felipe IV, as como con otros miembros de la familia real.
Adems del papel poltico, sor Ana Dorotea desempe una
importante labor de mecenazgo artstico dentro del monasterio.
Este retrato muestra a sor Ana Dorotea, vestida con el hbito
franciscano, sosteniendo un breviario y un rosario en sus manos.
Respecto a la autora de este cuadro, se ha considerado obra de
Rubens, quien, durante su segunda estancia en Espaa, entre 1628
y 1629, desarroll una intensa actividad artstica en la corte de
Madrid.
Rubens realiz numerosos retratos por encargo del rey Felipe IV y a
peticin, desde Bruselas, de Isabel Clara Eugenia, as como varias
copias de cuadros de la coleccin real.
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CARLOS II
Juan
Carreo
de
Miranda, hacia 1675.
leo sobre lienzo,
53,5 x 41,5 cm.
Monasterio de San
Lorenzo
de
El
Escorial.
El retrato de Carreo
de Miranda del rey
Carlos II plantea un
problema crucial: la
creacin de una nueva
iconografa.
La
monarqua
espaola tena un rey
menor de edad, que
todava
no
poda
gobernar y que tal vez
no llegara a hacerlo
nunca debido a su
salud, y una reina
regente que lo haca
en nombre de su hijo.
A travs de los
retratos alegricos se
pretenda legitimar el poder de Mariana de Austria, mostrndola en
su papel de gobernante y dando una imagen de normalidad del
joven heredero, arropando su figura con los smbolos visibles del
poder.
Con la serie de retratos de Carlos II en el Saln de los Espejos,
Carreo refuerza los elementos simblicos de las guilas y los
leones, ubicando al heredero en el seno de una dinasta que
garantizaba tanto su legitimidad, a travs de las imgenes de sus
antepasados, como la garanta de su defensa a travs de sus dos
poderosos cuados: el rey de Francia y el emperador Leopoldo I.
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LA REINA DOA MARIAN A DE AUSTRIA

Juan Carreo de Miranda, hacia 1675.leo sobre lienzo, 53,5 x 41,5
cm. Patrimonio Nacional, Monasterio de San Lorenzo de El Escorial
Mariana de Austria fue reina regente y gobern en nombre de su
hijo Carlos, menor de edad.
Con sus retratos dobles, madre e hijo, y los retratos alegricos se
pretenda legitimar el poder de Mariana de Austria, mostrndola en
su papel de gobernante y poniendo de manifiesto su vinculacin con
el pequeo rey y dando una imagen de normalidad fsica y mental
del heredero (conocido como Carlos El hechizado) arropando su
figura con elementos dinsticos y smbolos visibles del poder.
La mesa en la que la reina est resolviendo asuntos de Estado est
ubicada, dentro de un lugar tan simblico como era el Saln de los
Espejos del Alczar de Madrid.
Adems se ofrece una vista en la que la propia decoracin real de
la estancia es muy simblica, acentuando as la fuerza del mensaje.
Al representar de forma tan ostensible a Judith y Holofernes de
Tintoretto (1518-1594), Carreo estaba equiparando a la reina
regente con las mujeres fuertes de la Biblia.
Con la serie de retratos de Carlos II en el Saln de los Espejos,
Carreo hizo una operacin similar.
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FELIPE V A CABALLO
Louis-Michel van Loo, 1737. leo sobre lienzo, 345 x 264 cm
Patrimonio Nacional, Palacio Real de La Granja de San Ildefonso
El pintor francs Louis-Michel van Loo lleg a Madrid el 15 de enero
de 1737 y sus primeras obras en Espaa, firmadas el ao de su
llegada, se cree que fueron los soberbios retratos de aparato de los
reyes en grandes lienzos, de Felipe V armado y a caballo y,
formando pareja, su esposa Isabel de Farnesio.
Felipe V quiso ser representado sobre un caballo blanco en corveta
y fondo de batalla.
El nieto de Luis XIV viste armadura completa, no de aquel tiempo
sino inspirada en las de Felipe II custodiadas en la Real Armera de
Madrid, sentando as un precedente.
En este cuadro alegrico una figura femenina, la Fama alada, hace
sonar su trompeta y sita sobre la cabeza del monarca una corona
de laurel, smbolo de triunfo.
Se proclama as el xito de las guerras italianas (con la conquista
de Npoles y Sicilia), culminadas con la aceptacin de los
preliminares de paz el 18 de mayo de 1736, cuyo tratado fue
concluido en Viena el 18 de noviembre de 1738.
La Fama destaca por su manto azul de ricos plegados, que hace
contraste con el rojo vivo de la faja de general que cie el soberano,
y enlaza con la banda azul de la orden francesa de Saint-Esprit
cruzada en el torso.
Felipe V, con su larga cabellera al viento, como la crin y la cola del
caballo que nos mira, empua en la diestra el bastn de mando y,
en actitud teatral, sobre una rica silla de montar, da la impresin
dirigir las acciones armadas representadas al fondo.
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INFANTE FELIPE DE BORBN, HIJO DE FELIPE V

Jean Ranc, 1724. leo sobre lienzo, 125 x 95 cm
Jean Ranc acudi a Madrid despus de treinta aos de una carrera
parisina fecunda, a principios de octubre de 1722, donde
permaneci hasta su fallecimiento en 1735.
El retrato del joven Felipe de Borbn, hijo de Felipe V, forma parte
de una serie de retratos que el artista realiza de los infantes
espaoles.
La figura del nio, quien parece tomado por sorpresa, presenta una
simptica postura con el pajarillo en la mano.
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FERNANDO, PRNCIPE DE ASTURIAS, FUTURO FERNANDO VI

Miguel Jacinto Melndez de Ribera, h. 1725.leo sobre lienzo, 125
x 95 cm. Patrimonio Nacional, Palacio Real de Madrid
Segundo hijo de Felipe V y de su primera esposa, Mara Luisa
Gabriela de Saboya, Fernando naci en Madrid el 23 de septiembre
de 1713 y poco despus qued hurfano al morir su madre,
agotada por una larga enfermedad y sucesivos partos fallidos.
Tras la inesperada muerte de su hermano mayor, Luis I, y la vuelta
al trono de Felipe V, fue jurado prncipe de Asturias el 25 de
noviembre de 1724.
Se cas en 1729 con Mara Brbara de Braganza, infanta de
Portugal y sucedi en el trono a su padre en 1746.
Fernando aparece aqu en un retrato de busto, pintado en un falso
marco ovalado. Viste media coraza sobre la casaca de terciopelo
azul y corbata de encaje. Sobre la cabeza lleva larga peluca
empolvada.
De su cuello cuelga el Toisn de Oro y le cruza el pecho la banda
azul de la orden francesa de Saint-Esprit.
Esta obra estuvo identificada como retrato de su hermano Luis I
desde 1914 hasta 1966, cuando se demostr su parecido con los
de Fernando nio.
Este retrato de Miguel Jacinto Melndez est basado en un
prototipo oficial firmado y fechado en 1725 por el pintor francs
Jean Ranc (1674-1735).
Fernando tena entonces doce aos y acababa de ser nombrado
prncipe de Asturias. La necesidad de dar a conocer al nuevo
heredero de la corona motiv que se pintaran numerosos retratos
del prncipe, ms o menos parecidos.
Miguel Jacinto Melndez, aunque de origen asturiano y nacido a
finales del siglo XVII, en cierto modo representa el prototipo de
pintor madrileo del primer tercio del siglo XVIII.
Su vida y su obra estuvieron determinadas por las circunstancias
histricas del momento, principalmente por el cambio de la dinasta
reinante que pasa de la Casa de Austria a la francesa Casa de
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Borbn y que trajo como consecuencia la guerra de Sucesin a la

Corona de Espaa.
La ascensin al trono de Felipe V le brind una gran oportunidad,
Fue nombrado Pintor del Rey en 1712 a ttulo honorario.
As pudo retratar al nuevo monarca Borbn y a su familia y atender
los numerosos pedidos de particulares e instituciones que queran y
deban tener la efigie del soberano en sus casas y sedes oficiales
como muestra de acatamiento y lealtad.
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CARLOS DE BORBN, DU QUE DE PARMA

Giovanni Mara delle Piane, 1732. leo sobre lienzo, 212 x 154 cm
Este retrato fue encargado despus de que don Carlos de Borbn,
duque de Parma y futuro monarca napolitano, hubiese padecido
unas viruelas benignas sufridas en enero de 1732.
En este gran retrato don Carlos aparece en un escenario
arquitectnico con una monumental columna. Se presenta de pie y
bajando los peldaos de una escalera para conseguir un efecto de
mayor altura y un dominio sobre el espectador.
La ambientacin palaciega se completa con la presencia de un
cortinaje verde, as como una rica consola sobre la que se desliza el
manto de armio y terciopelo azul sembrado de flores de lis y en un
cojn la corona ducal de Parma.
Su condicin de nuevo soberano del ducado que acababa de tomar
posesin se reafirma por la media armadura de guerra que cubre su
pecho, el espadn de rica empuadura asomando por su flanco
izquierdo y el bastn de mando en el que apoya su mano diestra.
De su cuello, al que se anuda una corbata de encaje, cuelga una
cinta roja que sostiene el Toisn de Oro recibido en 1723 y su
pecho se cruza, de derecha a izquierda, por una amplia cinta de
muar azul cielo, colocada en bandolera, que soporta una gran cruz
engastada de piedras y perlas la cual podra corresponder a la
Orden de Santo Stefano de Toscana.
En la casaca lleva prendida la insignia de la Orden Constantiniana
de San Jorge de la que desde 1731 era gran maestre por su
condicin de primognito de la familia Farnese y, ms arriba, al
parecer bordada, la placa de caballero de la orden francesa de
Saint-Esprit, a la que perteneca desde 1729.
Es un gran retrato, en el que queda patente el parecido del
retratado con el personaje y manifiesta la habilidad del pintor en
este gnero.
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INFANTA MARA ISABEL DE BORBN

Giuseppe Bonito, 1748. leo sobre lienzo, 128,2 x 102,5 cm
Patrimonio Nacional, Palacio Real de El Pardo
El artista Giuseppe Bonito fue el autor de la primera y ms antigua
serie de retratos de los hijos de Carlos III de Borbn y Mara Amalia
de Sajonia.
A ella pertenece este lienzo. En total fueron diez cuadros de un
mismo tamao que fueron trados a Espaa desde Npoles.
Este retrato, de 1748, sera el nico conocido de la infanta Mara
Isabel, tercera de las hijas de Carlos de Borbn y Mara Amalia de
Sajonia, que en aquel tiempo tena cinco aos.
De cuerpo entero, la pequea infanta est representada con tez
plida y hermosos ojos azules, con el pelo empolvado y adornado
con unas florecillas.
Viste traje brochado de plata con flores bordadas en ademn de
recogerse el fino delantal de muselina, una tela fina y transparente,
tambin bordado con flores de colores.
Con la mano derecha sostiene y nos muestra una cotorra que tiene
la jaula al lado, apoyada en una banqueta.
En el suelo estn representados, como si fuese un bodegn, una
bandeja de plata dorada con un vaso de chocolate vertido y un
bizcocho.
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CARLOS III, COMO GRAN MAESTRE DE SU ORDEN

Mariano Salvador Maella, 1784. leo sobre lienzo, 254 x 165 cm
Este extraordinario retrato de Estado, que presenta a Carlos III
como gran maestre de su orden, pintado por Mariano Salvador
Maella, se erige en la actualidad como una imagen icnica de este
reinado, llegando incluso a competir visualmente con la precedente
imagen del rey con armadura ideada por Mengs.
De manera paradjica, esta efigie de Maella result restringida al
destinarse, casi desde la fecha de su creacin, a presidir el dosel de
la sala de juntas de la Orden de Carlos III.
El manto blanco y azul de la orden, as como la corona, son
ilustraciones muy fieles de estos objetos.
El trono, coronado con un medalln con el perfil de Carlos III, es
idntico al original que, bajo diseo de Giovanni Battista Natali, an
se preserva en las colecciones de Patrimonio Nacional.
Al poder demostrarse que jams fue pintado para la sala de juntas
de la Orden de Carlos III, permite especular con la hiptesis de que
fuera concebido por Maella con destino a una corte extranjera.
Este prototipo de retrato del monarca de cuerpo entero, durante el
reinado de Carlos III, parece tener como objetivo una proyeccin
casi exclusivamente internacional.
En cambio se difunde y se hace muy popular en nuestro pas tras el
ascenso al trono de Carlos IV.
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FERNANDO IV, REY DE NPOLES, A CABALLO

Francesco Liani, h. 1771. leo sobre lienzo, 119 x 93 cm
Nacido en Npoles el 12 de enero de 1751, y muerto en 1825, el
monarca Fernando IV fue el noveno hijo de Carlos de Borbn y
Amalia de Sajonia, por entonces soberanos de aquel reino italiano,
y el tercer varn en el orden sucesorio.
Sin embargo, los acontecimientos sobrevenidos le colocaron en el
trono napolitano, al recibir su padre la corona espaola y convertirse
su segundo hermano en heredero de esta.
Su reinado, como soberano de Npoles y despus como rey de las
Dos Sicilias, durara sesenta y seis largos y complicados aos.
Carlos III de Espaa cedi el trono de Npoles-Sicilia a su hijo
Fernando (IV de Npoles y III de Sicilia) en 1759 para poder ceirse
la corona espaola.
Fernando cambi la denominacin Npoles-Sicilia por Reino Unido
de las Dos Sicilias en 1816, desde entonces fue conocido como
Fernando I de las Dos Sicilias hasta su muerte en 1825.
Su nieto, Francisco II, tras largas luchas, en 1860 perdi el Reino,
conquistado por Vctor Manuel II de Saboya. Con esta conquista, el
Reino de las Dos Sicilias deja de existir como estado independiente.
El soberano napolitano, de unos veinte aos, viste uniforme azul
oscuro, pantaln con cinturn blanco y abotonado en la pierna,
casaca con vueltas rojas y calza botas de montar de caa alta.
Su peluca, blanca y corta, deja libre una larga coleta sobre su
espalda. Se cubre con tricornio decorado con escarapela roja y sus
manos se protegen con guantes blancos.
Adems de la banda carmes de la orden napolitana de San
Gennaro que cruza el pecho encima de su camisa blanca, en la
casaca o guerrera luce tres condecoraciones: la de la misma orden,
de la que era gran maestre; la francesa de Saint-Esprit y la orden
espaola de Carlos III creada por su padre en 1771.
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Montado en un caballo ensillado sobre gualdrapa azul de flecos

decorada por anchas bandas bordadas en oro.
La gualdrapa es una cobertura larga, de seda o lana, que cubre y
adorna las ancas del caballo.
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CARLOS IV, CAZADOR, DE GOYA

Francisco de Goya, 1799. leo sobre lienzo, 210 x 130 cm
El retrato de Carlos IV como cazador fue pareja del retrato de la
Mara Luisa con mantilla, pintado por Goya en septiembre de 1799.
Es casi seguro que el retrato del rey cazador lo pint Goya despus
de los de la reina, que hizo, como se dice ms arriba, entre los
ltimos das de septiembre y los primeros de octubre de 1799.
No es posible asegurar la localizacin del retrato del rey por el
paisaje, ya que tanto en La Granja como en El Escorial hay parajes
montaosos similares, agrestes y de montaas elevadas.
El monarca va vestido aqu para la caza mayor, propia tambin de
El Escorial, no solo por las espuelas de sus altas botas de montar,
necesarias para ese tipo de actividad que se realizaba a caballo,
sino tambin por el cuchillo de remate que cuelga del cinto, de hoja
larga y estrecha y cruz desarrollada, que evita su entrada en el
cuerpo de grandes animales, que presenta al monarca preparado
para la caza ms comprometida y peligrosa de ciervos y jabales.
Carlos IV viste un elegante atuendo con pantalones de color
castao oscuro, posiblemente de terciopelo, y rodilleras protectoras
de lana blanca, chaleco amarillo adornado con bordados de plata y
casaca moteada de lana tambin de color castao.
El rey est tocado con un bicornio y luce todas las condecoraciones
que posea: la banda de la orden de Carlos III sobre la roja de San
Gennaro, napolitana, y la francesa, azul, del Saint-Esprit, as como
las insignias y cruces correspondientes, aqu ligeramente
esbozadas sobre la casaca.
El importante Toisn de Oro cuelga aqu discretamente sobre el
chaleco de una cinta roja en lugar de llevarlo al cuello.
A diferencia de los Austrias, que aparecan sin ningn tipo de
rdenes militares en sus retratos como cazadores, los monarcas de
la Casa de Borbn, Carlos III y Carlos IV, las lucen siempre.
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El retrato del rey cazador es una obra con la que Goya se gan la
confianza de sus reyes, ya que su nombramiento, como primer
pintor de cmara, se produjo a fines de octubre de 1799.
Goya consigui que un tema recurrente en la pintura desde antiguo
fuera renovado y novedoso. El rey aparece con nobleza y Goya
adems imprime su valenta y temple.
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LA REINA MARA LUISA DE PARMA CON MANTILLA

Francisco de Goya, 1799. leo sobre lienzo, 210 x 130 cm
El retrato de la reina Mara Luisa con mantilla, pareja de Carlos IV
cazador, es una obra maestra.
Siempre se ha tenido este retrato de Mara Luisa como una obra de
carcter popular, al haberse credo que la mantilla era aqu parte del
atuendo de las majas madrileas.
Sin embargo, nada tena que ver el atavo de las jvenes del pueblo
con el elegante vestido negro de gasa y encaje, adornos de
pasamanera y bordados que viste aqu la reina, completado con la
espectacular mantilla de finsima blonda de Bruselas.
En esta ocasin la soberana, que gustaba de las joyas, lleva solo en
las manos tres sortijas y un anillo de oro, pero no luce en el pelo
ms aderezo que la ancha cinta de seda rosa.
Esa austeridad inusitada est acorde con el elegante vestido y con
el lugar en que aparece representada: los alrededores del Palacio
Real de La Granja de San Ildefonso, el Real Sitio en que los reyes
pasaban los meses de verano y el inicio del otoo, antes de
trasladarse a El Escorial, y donde Goya pint este retrato.
Las medidas del retrato de La reina Mara Luisa con mantilla son
idnticas al de Carlos IV, en traje de caza , por lo que tuvo que
formar pareja desde un principio con aquel, aunque solo se
mencionen unidos en el inventario de la Coleccin Real de 1814.
Goya alcanza la perfeccin en los retratos. Capta la fisonoma y la
figura del retratado, su carcter y la situacin exigida para realzar su
imagen.
Un mes despus de haber retratado a Mara Luisa, el 31 de octubre
de 1799, Goya era ascendido a primer pintor de cmara.
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CARLOS IV, REY PADRE

Jos de Madrazo, h. 1825. leo sobre lienzo, 115 x 93 cm
Patrimonio Nacional, Palacio Real de Aranjuez
Jos de Madrazo fue alumno de la Real Academia de San
Fernando en Madrid y estuvo pensionado en Pars, donde estudi
con Jacques-Louis David (1748-1825) entre 1801 y 1803.
Tambin fue a Roma, a finales de 1803, como pensionado de
Carlos IV.
En esta imagen pstuma, el rey padre aparenta 65 aos, y ofrece
un aspecto cansado que le aleja de la jovialidad expresada en sus
retratos como rey de Espaa, como el Carlos IV, cazador de
Francisco de Goya (1746-1828).
Con la precisin en el dibujo caracterstica de su estilo y una
esmerada pincelada en todos los detalles, Madrazo represent al
monarca hasta las rodillas, sentado en una silla de madera dorada,
con almohadn granate y galn de oro, de estilo imperio, y el detalle
patrio en el respaldo de las columnas de Hrcules, la cinta del Plus
Ultra y el len sobre los Dos Mundos.
El damasco granate del cortinaje se repite en el tapete que cubre
por completo la mesa, donde descansa la corona real sobre un
almohadn, aunque es un rey que ha abdicado y no tiene reino.
Carlos IV tiene el cabello completamente cano, sin peluca, pues
esta haba cado en desuso por influencia de la moda francesa.
Viste pantaln y casaca de terciopelo verde, con abundante
bordado en oro de motivos vegetales, de espigas y hojas. En el
chaleco color marfil y en las mangas se aprecia labor de encaje.
Del cuello cuelga una cinta de muar roja con la insignia del Toisn
de Oro.
En el torso lleva cruzadas las bandas, tambin de muar, de las dos
rdenes instituidas por su padre, la Real y Distinguida Orden
Espaola de Carlos III, azul celeste con franja central blanca, y
debajo la roja de San Gennaro.
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En la casaca hay cosidas cinco grandes cruces: la de Carlos III,

con la imagen de la Inmaculada Concepcin, la napolitana de San
Gennaro, con el santo mitrado, la francesa de Saint-Esprit, con su
paloma plateada, la de San Fernando y del Mrito, instituida por su
hermano Fernando IV de Npoles, con el rey santo, y una quinta
cruz que no se distingue.
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EL PRNCIPE MAXIMILIANO DE S AJONIA

Vicente Lpez Portaa, 1825. leo sobre lienzo, 112 x 83,8 cm
Retratado a 66 aos, viste uniforme que solamente se adorna con la
insignia del Toisn y la gran cruz y banda de la orden de Carlos III.
En su mano izquierda sujeta el bicornio, mientras apoya la contraria
en un bastn. La blancura de su efigie destaca sobre un fondo de
paisaje de anochecer, desdibujado por la lejana del horizonte.
Este retrato de corte es ejemplo bien elocuente de la especial
capacidad que demostr Vicente Lpez en su longeva carrera como
retratista para representar a personas de edad avanzada.
Muestra un dominio absoluto en aspectos como la intensidad de la
mirada y una gran expresividad a travs del brillo de los ojos,
captando con ello de inmediato la atencin del espectador.
Trabaja con esmero el modelado de las arrugas de la piel y la
postura del personaje.
El gesto del prncipe sajn es afable, sus cabellos son canos y la
expresin de su rostro dulce.
El pintor valenciano demuestra su asombroso virtuosismo tcnico
en la descripcin de detalles como las plumas del bicornio, la
empuadura de la espada o las aguas del muar de la banda.
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ISABEL II, ESTUDIAND O GEOGRAFA

Patrimonio Nacional, Reales Alczares de Sevilla
Estos bellos retratos infantiles pintadas por Lpez en su ancianidad,
constituyen uno de los testimonios histricos ms emotivos de la
difcil infancia de la pequea reina Isabel y su hermana.
No podemos olvidar el dolor de su madre, la reina Mara Cristina de
Borbn, obligada a separarse de sus hijas por razones polticas en
su forzoso exilio parisino durante la regencia del general Espartero.
Ambos lienzos fueron encargados a Vicente Lpez, en calidad de
primer pintor de cmara, por el gran poeta Manuel Jos Quintana
(1772-1857), instructor de las nias.
Son imgenes ntimas y privadas, rodeadas de los objetos que
constituan los instrumentos de estudio de las regias alumnas.
Estos retratos fueron realizados para mantener viva la imagen de
Isabel y Luisa Fernanda ante los ojos de su madre, Mara Cristina,
desterrada en la capital francesa.
Pintados en 1842, cuando la reina contaba ya doce aos, Isabel II
viste traje de terciopelo oscuro, bordeado de encaje de blondas en
las mangas y amplio escote.
La blonda es muy similar al encaje diferencindose de l, en la
finura de los hilos, se emplea seda en lugar de lino y en que el
bordado de flores con hilo suave y grueso hace que el dibujo quede
realzado. Por eso, resulta ms bella, delicada y de mayor coste.
Lleva el cabello recogido en moo bajo y adornado con un clavel
rojo en la sien derecha.
Luce unos sencillos pendientes y un magnfico broche de brillantes
en el pecho, adems de un ancho brazalete con guardapelo en el
brazo derecho, seguramente como recuerdo de su madre ausente.
En la mano izquierda sujeta un mapa y est retratada junto a un
globo terrqueo, instrumentos que indican la aplicacin de la
soberana hacia los estudios geogrficos. Est sentada en un silln
con brazos tallados en forma de esfinges aladas.
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LA INFANTA LUISA FER NANDA, ESTUDIANDO M SICA

Patrimonio Nacional, Reales Alczares de Sevilla
La infanta Luisa Fernanda (1832-1897), hermana de Isabel II, est
retratada a sus diez aos de edad, tambin de medio cuerpo y
sentada ante una espineta.
La espineta es un Instrumento de teclado. Es muy parecido al clave
y nos recuerda al piano.
Viste traje de terciopelo rojo con encaje de blondas, adornado por
un suntuoso broche de brillantes en el pecho.
Recogido su cabello en un moo y adornado con una rosa, luce
adems pendientes de diamantes y un brazalete de perlas que lleva
en el brazo con el que sostiene una partitura, perfectamente legible,
de la cancin
LAddio
de
Schubert,
que
seala con la
mano izquierda,
subrayando
as
su preferencia por
la msica.
La
iconogrfica
de esta pareja de
retratos, a pesar
de su carcter
ntimo
y
su
destino
familiar
para
ser
disfrutados por su
propia
madre,
inmortalizan las
responsabilidades
formativas
de
cada una de las
nias.
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LA REINA ISABEL II C ON LA PRINCESA DE AS TURIAS

Franz Xavier Winterhalter, 1855. leo sobre lienzo, 275 x 176 cm
Winterhalter represent a Isabel II revestida de toda su majestad en
un lienzo de grandes dimensiones.
Vestida con un traje de ceremonia de seda blanca con manto de
gala y cubierta con una mantilla clara, el pintor se recre en los
adornos como las camelias de raso, blancas y rosas, las cintas de
seda y los delicados encajes que se sobreponen a la falda en tres
volantes, envolvindola desde la cintura al suelo, empleando una
tcnica fluida, caracterstica de lo mejor de su produccin.
La detallada descripcin de esos ornamentos concentra el mayor
inters de la ejecucin de la obra y permite crear un sutil efecto de
ligereza en la monumental silueta de la reina.
La alhaja ms interesante es la corona que luce la reina. Se ha
credo identificar en ocasiones con la de brillantes y topacios
brasileos que Isabel II haba regalado a la Virgen de Atocha.
Junto a la reina aparece su hija la princesa Isabel de Borbn con la
banda de dama de la Orden de Mara Luisa, sobre una grada
tapizada de rojo, ante una arquitectura palaciega abierta, velada por
un gran cortinaje del mismo color que el suelo.
La presencia de la nia concede a esta imagen un claro valor de
smbolo de afirmacin dinstica, pues su presencia, sealada por la
mano de la reina, subraya su papel como sucesora de su madre,
marcado ya desde el mismo momento de su nacimiento y que
generara una amplsima y rica iconografa artstica como princesa
de Asturias.
Este lienzo, de grandiosa concepcin, responde a la voluntad
isabelina de crear una imagen artstica regia de carcter
internacional, a la altura de las principales monarquas europeas.
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EL REY CONSORTE FRANCISCO DE ASS DE BOR BN

Federico de Madrazo y Kuntz, 1850.leo sobre lienzo, 142,5 x 101
Concebido como un retrato burgus destinado al mbito familiar de
los reyes, Madrazo eligi una sabia perspectiva que favoreca
mucho a su modelo.
Madrazo adems recurri a un visible contraste entre la factura
enrgica y empastada con la que describe el silln dorado en el que
posa el rey consorte y la gran delicadeza cromtica, con que
describe las facciones idealizadas de Francisco de Ass.
La esplndida captacin del gesto distante, delicado y melanclico
de Francisco demuestra la afinidad de Federico con el monarca,
que no puede detectarse en ningn otro de sus retratos.
La descripcin del traje de paisano, confiere una elegante sobriedad
a la presencia del rey consorte, aderezada tan solo por los toques
brillantes de sus joyas.
En el pliego sobre la mesa, parece leerse un oficio dirigido a
Francisco de Ass por su pintor favorito, Madrazo, en l puede
leerse una fecha sin ao, lo cual es inslito en la puntualidad con la
que Madrazo situ comnmente todas su obras.
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LA INFANTA LUISA FER NANDA DE BORBN,

DUQUESA DE MONTPENSI ER
Federico de Madrazo y Kuntz, 1851. leo sobre lienzo, 220 x 128
Desde 1844, Federico de Madrazo se haba convertido en el artfice
supremo de la representacin ulica de la reina Isabel II.
Cre tres prototipos distintos de efigies icnicas de la soberana,
repetidas luego hasta la saciedad por seguidores y copistas, y que
le convirtieron, debido a su extraordinario xito, en el pintor
predilecto de la imagen pblica de la realeza isabelina.
Este retrato de Luisa Fernanda es uno de los ms bellos y
fastuosos retratos femeninos de corte realizado por Madrazo.
Representa a la hermana menor de la reina Isabel II, retratada a los
19 aos, en pie, de cuerpo entero, con traje de ceremonia
compuesto por un rico vestido de raso y encaje, cola dorada
adornada con perlas y velo prendido del cabello, y peinado
cubrindole las orejas.
Luce esplndidas piezas de joyera de rubes y perlas, ciendo una
bella diadema, pendientes y collar a juego, y el broche que sujeta la
banda de la Orden de Mara Luisa, adems de un bello brazalete en
el brazo derecho, que deja caer sobre la copa del vestido.
Sujeta en esa mano un guante, mientras se lleva la otra,
enguantada, al hombro izquierdo, rozando el escote.
El retrato se ambienta en el interior de un saln alfombrado, de
riqusima decoracin, que contribuye a subrayar el carcter
cortesano de tan espectacular retrato de aparato.
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INFANTA MARA ISABEL DE BORBN, LA CHATA

Vicente Palmaroli, 1866. leo sobre lienzo, 218 x 135 cm
Gracias a su carcter extravertido y entusiasta, la infanta Isabel
goz de gran simpata popular, especialmente entre la poblacin
madrilea, que la conoci con el apelativo de La Chata.
No est fechado, pero sabemos que este retrato fue presentado a la
Exposicin Nacional de Bellas Artes de 1866, inaugurada el 28 de
enero de 1887, por lo que sera pintado en 1866.
La figura se representa con el encanto de su edad, vistiendo quiz
sus primeras galas de mujer, en una actitud natural y delicada.
Vemos a la retratada llevando un vestido de gala color azul
turquesa adornado con encajes, siguiendo la moda del Segundo
Imperio francs, caracterizada por el contraste entre la cintura
estrecha y la amplitud de la falda, con las mangas cortas y
generoso escote que descubre los hombros.
Las joyas con que se adorna son perlas en el broche, collar de tres
vueltas, pendientes y pulsera. Cruza su pecho con las bandas de
las rdenes femeninas otorgadas por las cortes europeas.
La figura est representada con fondo de entonacin roja y dorada,
entre terciopelos, consolas doradas y bustos antiguos del Saln del
Trono del Palacio Real de Madrid.
De esta poca son los mejores retratos de Palmaroli. Si bien
prevalece en el retrato de la infanta la influencia de Federico de
Madrazo, la pincelada se hace ms suelta y libre, consiguiendo una
mayor plasticidad que se ir haciendo ms patente en obras
posteriores del artista.
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LA REINA MARA CRISTINA, MADRE DE ALFONSO XIII

Jos Moreno Carbonero, 1906. leo sobre lienzo, 249 x 156,5 cm
Mara Cristina encarg a Moreno Carbonero su retrato como regalo
de bodas a su hijo Alfonso XIII, en abril de 1906, solo un mes
despus de anunciarse su compromiso.
El cuadro se convirti en una puesta en escena del todava activo
papel que quera reservarse la reina madre en la corte.
Por todo ello, en lugar de elegir una iconografa privada, de carcter
ntimo o familiar, ms apropiada a las nuevas circunstancias madre
e hijo, eligi una imagen en el cnit de su esplendor regio.
Aparece con todos los atributos de poder que le permita la etiqueta
para la expresin de su mayor dignidad protocolaria.
Debido a las frmulas habituales de la corte, la reina posara para el
pintor solo una vez con la toilette del retrato.
Por este motivo fue necesaria la participacin de un fotgrafo, para
que el pintor malagueo pudiera llevar a cabo su monumental lienzo
con toda fidelidad.
Moreno Carbonero fue capaz de convertir el frgil fsico de la reina
madre, de 47 aos, en una presencia rotundamente histrica.
La reina aparece vestida con un traje de gala de seda blanco, con
bordados y encajes del mismo color, que el pintor aprovecho para
crear efectos centelleante que subrayaran su imagen sofisticada.
Ataviada con un aderezo de joyas que inclua buena parte de su
famosa coleccin de perlas. La reina ostenta adems la banda e
insignia de la Orden de Mara Luisa y varias condecoraciones.
El excepcional manto que la cubre estaba reservado para las
ceremonias palatinas, pero en lugar de seguir la costumbre de ser
de armio y terciopelo carmes bordado de oro, prenda que en la
iconografa de la regencia se reserv sobre todo para envolver al
propio rey nio, aparece con un manto de terciopelo negro.
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El manto negro nos habla del rgido luto al que ella misma se
someti desde la muerte de Alfonso XII como, sobre todo, al hecho
de que, en las fechas en que se pint esta obra, ya no era regente.
Pero lo ms significativo de su retrato es el escenario elegido por la
reina para tomarse las fotografas, en el centro del Saln del Trono
del Palacio Real de Madrid. Delante del trono de Espaa original de
Carlos III, un espacio consagrado a los reyes en el ejercicio de su
ms alta responsabilidad.
ALFONSO XIII CON UNIFORME DE HSAR,

EN LOS JARDINES DE LA GRANJA
Joaqun Sorolla y Bastida, 1907. leo sobre lienzo, 208 x 108,5 cm.
Patrimonio Nacional
Al ver el retrato y leer las palabras de Sorolla sobre su rey es
evidente que el artista tena todas sus esperanzas puestas en l y
en base a ese sentimiento nos presenta esta obra de impactante
modernidad, como un hombre de su tiempo.
La decisin de ser retratado con el aparatoso y llamativo uniforme
de hsares parti del propio monarca.
Al igual que Mariano Benlliure, Sorolla quera que el retrato del rey
fuera una obra moderna, por ello le retrat al aire libre, en los
jardines reales del Palacio de La Granja.
Esta iconografa tambin contribuye a proporcionar una imagen
saludable y fuerte del monarca.
La obra es impresionantemente actual. Se ejecut con pincelada
suelta y segura y con una riqueza cromtica impresionante.
La sensacin de frescura que ofrece la imagen del rey est
proporcionada por los rayos del sol que entran a retazos a travs de
las ramas de los rboles que circundan la escena.
Sorolla retrat en veintisis ocasiones a los diferentes miembros de
la familia real espaola.
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De los nueve retratos que hizo de Alfonso XIII, nicamente 2 fueron

pintados al aire libre: el retrato de Alfonso XIII con uniforme de
hsares, y l ltimo que pinta, el Estudio para un retrato de cazador
del rey Alfonso XIII, que pensaba llevar a cabo en El Pardo.
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CONTENIDO
El RETRATO EN LAS COLECCIONES REALES, PALACIO REAL DE MADRID, OBRAS
MAESTRAS DE LA EXPOSICIN. ............................................................................................................................ 2
FELIPE III, EL BUENO, DUQUE DE BORGOA (1396-1467) ................................................................... 4
JASN, MEDEA Y LOS ARGONAUTAS ............................................................................................................. 5
ISABEL LA CATLICA .................................................................................................................................................. 7
MULTIPLICACIN DE LOS PANES Y LOS PECES............................................................................................ 9
FELIPE II EN LA JORNADA DE SAN QUINTN .............................................................................................. 12
PRNCIPE DON CARLOS DE AUSTRIA, HIJO DE FELIPE III ................................................................... 13
DON JUAN DE AUSTRIA ARMADO ..................................................................................................................... 15
EL EMPERADOR CARLOS V CONCILIADOR, 1530 ..................................................................................... 17
ARCHIDUQUE ALBERTO DE AUSTRIA............................................................................................................. 19
ISABEL DE AUSTRIA, REINA DE FRANCIA .................................................................................................... 21
RETRATO DE LA FAMILIA DE GIOVANNI BATTISTA GILLIO .............................................................. 23
LA COMUNIN DE LA VIRGEN O LA FAMILIA DEL ARCHIDUQUE CARLOS DE ESTIRIA ..... 25
LA VIRGEN DE LA MISERICORDIA CON LOS REYES CATLICOS Y SU FAMILIA....................... 27
ESCULTURA DE FELIPE II DE POMPEO LEONI ........................................................................................... 29
EL CONDE DUQUE DE OLIVARES ....................................................................................................................... 31
FELIPE III (DE BUSTO)............................................................................................................................................. 33
FELIPE III y MARGARITA DE AUSTRIA ........................................................................................................... 35
FELIPE (IV), PRNCIPE DE ASTURIAS, CON SIETE AOS ...................................................................... 38
ANA MAURICIA DE AUSTRIA, COMO BEB................................................................................................... 40
FELIPE III REZANDO A NUESTRA SEORA DEL CONSUELO............................................................... 42
FELIPE IV Y MARIANA DE AUSTRIA, ORANTES ......................................................................................... 44
LA PERLA PEREGRINA........................................................................................................................................ 47
2011: la perla, otra vez en venta............................................................................................................... 49
SOR ANA DOROTEA DE AUSTRIA ...................................................................................................................... 50
CARLOS II ........................................................................................................................................................................ 52
LA REINA DOA MARIANA DE AUSTRIA ....................................................................................................... 53
FELIPE V A CABALLO................................................................................................................................................ 55
INFANTE FELIPE DE BORBN, HIJO DE FELIPE V .................................................................................... 57
FERNANDO, PRNCIPE DE ASTURIAS, FUTURO FERNANDO VI ........................................................ 58
CARLOS DE BORBN, DUQUE DE PARMA ..................................................................................................... 60
INFANTA MARA ISABEL DE BORBN ............................................................................................................ 62
CARLOS III, COMO GRAN MAESTRE DE SU ORDEN .................................................................................. 64
FERNANDO IV, REY DE NPOLES, A CABALLO .......................................................................................... 66
CARLOS IV, CAZADOR, DE GOYA......................................................................................................................... 68
91
LA REINA MARA LUISA DE PARMA CON MANTILLA ............................................................................. 70

CARLOS IV, REY PADRE........................................................................................................................................... 72
EL PRNCIPE MAXIMILIANO DE SAJONIA ..................................................................................................... 74
ISABEL II, ESTUDIANDO GEOGRAFA .............................................................................................................. 76
LA INFANTA LUISA FERNANDA, ESTUDIANDO MSICA ...................................................................... 78
LA REINA ISABEL II CON LA PRINCESA DE ASTURIAS .......................................................................... 79
EL REY CONSORTE FRANCISCO DE ASS DE BORBN ........................................................................... 81
LA INFANTA LUISA FERNANDA DE BORBN, ............................................................................................ 83
INFANTA MARA ISABEL DE BORBN, LA CHATA ............................................................................... 85
LA REINA MARA CRISTINA, MADRE DE ALFONSO XIII ........................................................................ 87
ALFONSO XIII CON UNIFORME DE HSAR, .................................................................................................. 89
92

Retratos Reales. Exposición en El Palacio Real

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