est soltero, cmo es su vida de soltero?

Cuando tenemos dudas sobre algunas de estas preguntas podemos acudir a nuestra propia
vida: qu haramos nosotros si nos encontrsemos en la situacin de nuestro personaje?
Siempre resulta muy til.
Privado. Qu hace el personaje cuando est solo. Cules son sus secretos y anhelos?
Adems, cada personaje tendr unos rasgos fsicos que lo caracterizan: su forma de
moverse, algn defecto o atributo notable... No olviden que hay que crear unos personajes
vivos y crebles; personas reales en situaciones reales.

Recuerda
LOS PERSONAJES
Los personajes son funciones y se desarrollan en relacin con otros.
Herramientas necesarias para construir un buen personaje:

La necesidad dramtica: qu quiere conseguir.

El punto de vista: cmo ve el mundo.
El cambio: cmo se transforma.
La actitud frente a la vida.

Personajes principales

El protagonista lleva adelante la accin.

El antagonista se enfrenta al protagonista durante el conflicto.

Funciones de los personajes secundarios

Confidente: ayudante del protagonista o del antagonista.

Catalizador: provoca el inicio de la accin.
Destinatario de la accin del hroe: aquel que se beneficia con su accin.
Opinante: opina sobre el protagonista.
Temtico: explica la premisa.
Aade dimensin: historias secundarias que dan calidez.
De contraste: define a otros personajes por oposicin a ellos.
Cable a tierra: personaje que en principio descree lo sobrenatural.

Cmo se crea un personaje

Cada personaje tiene unos rasgos fsicos que lo caracterizan:

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5. LA ACCIN

El cine es accin, movimiento. Slo existe en el momento en que se proyecta la pelcula,

por eso siempre es presente. Es algo que est sucediendo en ese preciso instante ante nuestros
ojos. Nuestro gran recurso es, por tanto, la accin que nos servir tambin para revelar al
personaje. Los pensamientos, las ideas, los sentimientos, las emociones deben transcribirse
con acciones y no con palabras, porque el cine no es literatura sino lenguaje audiovisual. Tienen que ocurrir cosas frente a la cmara.
Es ms, el conflicto tanto emocional como fsico, es decir, la lucha para resolver el problema central, debe verse, no contarse ni explicarse. As pues, accin y conflicto se desarrollan de forma paralela.

La accin externa
La accin externa es la ms fcil de apreciar por el pblico. El cine de Hollywood es un
gran experto en este tipo de accin porque resulta muy comercial.
Son las peleas, las persecuciones, las escenas de amor fsico, las aventuras...
Sin embargo, el hecho de que haya mucha accin fsica no implica que haya mucha intriga,
porque la accin no se identifica con la historia propiamente dicha.

La escena obligatoria
En las pelculas suele haber una escena que se denomina escena obligatoria, porque el espectador siempre la prev y desea. Es ms, su ausencia desnivelara la historia.
Pues bien, estas escenas obligatorias suelen estar cargadas de accin externa porque
corresponden al momento en el que protagonista y antagonista mantienen el enfrentamiento definitivo.
Y ese enfrentamiento accin se resuelve a favor de uno u otro.

Las persecuciones
Las persecuciones merecen una resea aparte porque son escenas que se utilizan con mucha frecuencia y que, si nos fijamos, estn presentes desde los comienzos del cine, cuando an
no exista el sonido.
El rasgo dominante de las escenas de persecucin es la divisin en planos cortos, en acciones cortas, en rplicas cortas. En los primeros aos del cine mudo, fue Griffith quien
desarroll la persecucin en montaje paralelo. Tanto la identidad del perseguidor como la del
perseguido pueden ser descubiertas slo al final, mediante el artificio de la cmara subjetiva
que nos da la mirada del cazador sin mostrar su aspecto. Tambin hay que distinguir entre las
persecuciones que transcurren en lugares desiertos donde slo est en juego la pareja perseguidor-perseguido, y las persecuciones que se desarrollan en un mbito poblado y que pueden afectar a otras personas indirectamente.

La accin interna
La accin interna es indispensable en toda pelcula, puesto que hace avanzar la trama.
Todo personaje comienza en un status inicial y despus de pasar por mltiples vicisitudes en
busca de su objetivo, termina en un status diferente al que comenz. Para que la pelcula no

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pierda inters en ningn momento, es fundamental que exista una marcha progresiva a lo largo de la historia.
As pues, la accin interna se regir por un continuo incremento en la suma de informacin
sobre los personajes y las situaciones. Cada nueva situacin conducir a la pelcula hacia el
final de una forma dinmica, activa y sorprendente. Esto, a su vez, provocar en el espectador
un continuo cambio de sensaciones y sentimientos ante las nuevas vivencias de los personajes, hasta tal punto de incrementar el deseo de saber si el protagonista lograr su objetivo final.

Cmo se escribe la accin en el guin

Supongamos que la accin que debemos escribir acompaa una frase pronunciada simultneamente, la regla es escribir la accin antes de la palabra. Este es un ejemplo tomado del
guin de Some Like It Hot, de Billy Wilder.
JERRY
(mirando a Joe)
Qu valor!
JOE
(cubrindose rpidamente)
Daphne se ha comprometido esta noche.

Recuerda
LA ACCIN

Sirve para revelar al personaje.

Se desarrolla de forma paralela al conflicto.

La accin externa

La escena obligatoria, que corresponde al clmax, suele estar cargada de accin externa.
Las escenas de persecuciones se dividen en planos cortos.

La accin interna

Hace avanzar la trama.

Cmo se escribe la accin en el guin

Ante accin y frase simultnea siempre se escribe antes la accin.

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