EL9 Art 19

O NARRADOR DE MEMRIAS
PSTUMAS DE BRS CUBAS EM

DUAS VERSES
COMPLEMENTARES
Felipe Oliveira de Paula (UFMG)1
Resumo: O objetivo do trabalho demonstrar a aproximao entre os textos

de dois crticos da obra de Machado de Assis, especificamente sobre a obra
Memrias Pstumas de Brs Cubas (originalmente publicada em 1881), a
saber: Roberto Schwarz, em Um mestre na periferia do capitalismo:
Machado de Assis (1997); e Ronaldes de Melo e Souza, em O romance
tragicmico de Machado de Assis (2006). Embora Melo e Souza diga ser
problemtica a noo de narrador volvel utilizada por Schwarz, acredito
que o seu texto muito mais a legitima do que a desconstri.
Palavras-chave: crtica literria; narrador; Machado de Assis.
Machado de Assis deve estar entre os escritores mais estudados da literatura

brasileira e, de tempos em tempos, surgem novas leituras de sua obra que
contribuem ora na cobertura de pontos que at ento no tinham sido tocados, ora na
compreenso, por outra perspectiva, de aspectos j estudados.
No primeiro caso, da leitura que auxilia em pontos-chaves da obra que no
foram explorados, pode-se pensar na relao do estudo de Slvio Romero, em
Machado de Assis: estudo comparativo de literatura brasileira, publicado inicialmente em
1897, com os textos curtos de Augusto Meyer, especificamente O homem subterrneo,
tornado pblico em 1935.
Slvio Romero fez uma anlise pautada nos princpios cientificistas, o que o
impediu de enquadrar os escritos machadianos no estilo literrio da poca,
Positivismo ou Naturalismo. Para Romero (1992), influenciado por tericos como
Hennequin, Taine e Scherer, o romance machadiano deve ser entendido a partir da
caracterizao do povo brasileiro da poca e a voz do romance est diretamente
Estudante do Programa de Ps-Graduao em Estudos Literrios, rea de concentrao Literatura
Brasileira, da Faculdade de Letras da Universidade Federal de Minas Gerais. Mestrando. E-mail:
fopaula@yahoo.com.br.
1
Estao Literria
Londrina, Volume 9, p. 264-272, jun. 2012
ISSN 1983-1048 - http://www.uel.br/pos/letras/EL
Felipe Oliveira de Paula (UFMG)

O NARRADOR DE MEMRIAS PSTUMAS DE BRS CUBAS EM DUAS VERSES COMPLEMENTARES
ligada personalidade emprica do autor. Isto o faz pensar que Machado de Assis
no consegue utilizar o humour em seus romances por ser essa uma caracterstica
imanente apenas aos ingleses e no fazer parte da ndole dos brasileiros; por
conseguinte no est no carter da pessoa de Machado de Assis, como fica evidente
no trecho em destaque: o temperamento, a psicologia do notvel brasileiro no so
os mais prprios para produzir o humour, essa particularssima feio da ndole de
certos povos. Nossa raa em geral incapaz de o produzir espontaneamente. E
Romero ainda sugere: Oh! Sr. de Assis, volte a uma arte mais de acordo com a
verdade e a sua prpria ndole (Romero 1992: 162-163).
Embora exposto de forma breve, pode-se perceber que Slvio Romero sofre
certa restrio interpretativa no que se refere elaborao potica dos romances
machadianos e conduz sua leitura com conceitos pr-estabelecidos. Vale lembrar,
apesar dos pesares, que Slvio Romero foi de grande valia na formao da crtica
literria brasileira.
Nesse sentido, Augusto Meyer (2008), um dos maiores crticos de Machado de
Assis, com uma leitura impressionista muito mais preocupada em criar hipteses do
que comprovar teses, consegue esboar aspectos que a fundamentao terica de
Romero no lhe permitiu alcanar. Meyer responsvel por apontamentos essenciais
obra de Machado que sero aprofundados mais tarde por crticos acadmicos: a
relao formal de Machado de Assis com Sterne e Xavier de Maistre, que foi
analisada cuidadosamente no livro Riso e Melancolia, por Srgio Paulo Rouanet
(2007); e o capricho machadiano que foi transformado em regra de composio
(Meyer 2008: 15), ponto de partida para Roberto Schwarz (1997) em sua anlise do
narrador machadiano.
No segundo caso, leitura que aprofunda aspectos j levantados, mas com
fundamentao terica distinta, possvel destacar Roberto Schwarz, em Um mestre
na periferia do capitalismo: Machado de Assis, e Ronaldes de Melo e Souza (2006), em O
romance tragicmico de Machado de Assis2. Ambos se interessam nas formas
internalizadas no romance e tm como ponto central o narrador.
Roberto Schwarz entende a volubilidade do narrador como recurso tcnico
que d vida e funo ao problema histrico da sociedade brasileira, sem, contudo,
condicionar Machado de Assis estrutura social como fazem aqueles que praticam
um tipo de sociologismo vulgar. Para Schwarz (1997: 162), a volubilidade do
narrador, inicialmente vista como um recurso apenas literrio, muda de feio
quando examinamos de perto o seu desempenho, sendo possvel uma relao da
volubilidade de Brs Cubas com a inconstncia da elite brasileira do sculo XIX. O
antagonismo de classe, em particular no Brasil, seria a chave de estilo para se pensar
a mobilidade camalenica do narrador (Schwarz 1997: 187) em Memrias Pstumas
Vale observar que sero utilizados, alm dos livros citados, dois artigos, um de cada crtico, que se
encontram em Antonio Carlos Secchin (1988), mais o texto transcrito de uma mesa redonda realizada
em 1980, da qual Schwarz fez parte, contida no livro Machado de Assis, organizada por Alfredo Bosi
(1982).
2
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de Brs Cubas, cuja primeira edio data de 1881. Roberto Schwarz opta por uma
anlise dialtica que demonstra a correlao entre estrutura social e estrutura formal.
Ronaldes de Melo e Souza (2006: 17), em O romance tragicmico de Machado de
Assis, v o narrador machadiano como um narrador mmico-dramtico, que difere
sempre de si mesmo, que se despersonaliza a fim de personificar cada um dos papis
disponibilizados pela diversidade qualitativa da atuao histrica dos homens. O
crtico entende que no possvel uma caracterizao do narrador por ver nele a
representao de um poeta camalenico (Souza 2006: 10) que se metamorfoseia a
cada instante para melhor se adequar a um novo papel.
Nesse sentido, para Souza, a relao dual do narrador, presentificada na
relao do vivo e do morto, estrutura o procedimento antagnico da narrativa. A
consumada arte da narrao de Brs Cubas se traduz na estrutura fugata de uma
srie de variaes de uma mesma lei narrativa, que denominamos princpio geral da
reversibilidade (Souza 2006: 110). na narrativa que os contrrios convivem, um
tendo relao de dependncia com o outro, o sentido se harmoniza com o no
sentido, o ser com o nada. Assim esse dualismo antagnico coexiste dando forma
narrativa de Brs Cubas.
Melo e Souza considera o narrador singularizado como ator dramtico que
leva ao extremo a representao da alteridade e no concorda com Roberto Schwarz,
que classifica o narrador machadiano como volvel. Para Souza, o termo volvel
questionvel porque pressupe-se uma pessoa, particularmente uma pessoa sem
personalidade. Nesse vis, ficaria difcil a caracterizao do narrador como uma
pessoa, pois se trata de um fingidor de toda persona correspondente a qualquer
posio ideolgica (Souza 2006: 70).
Embora o terico diga ser problemtica a noo de narrador volvel utilizada
por Schwarz, procurarei ressaltar os pontos de contato entre os dois crticos no que se
refere ao narrador de Memrias Pstumas de Brs Cubas. Pretendo demonstrar que o
texto de Souza muito mais contribui, com perspectiva diferente, para a ideia do
narrador volvel de Schwarz do que a deslegitima. Notar-se- que os dois textos se
complementam. Nesse sentido, a partir dos argumentos contrrios de Souza ao
narrador volvel, esboarei como uma leitura auxilia a outra para buscar uma
abrangncia maior da complexidade que o narrador de Memrias Pstumas de Brs
Cubas.
Vale notar, antes de qualquer coisa, que as leituras de ambos tm
contribuies essenciais para o romance machadiano e no possvel pensar a crtica
machadiana e at mesmo um estudo sobre Machado de Assis sem antes
compreender a tese de cada um. Dito isso, a proposta evidenciar aspectos que
estabelecem dilogos entre os textos, o que pode resultar no problema de qualquer
leitura direcionada: deixar partes importantes de fora.
Ronaldes de Melo e Souza (2006: 20) conceitua o narrador machadiano como
mmico-dramtico por ver nele a capacidade de outrar-se a cada instante, ou seja,
dramaticamente o narrador capaz de se tornar vrios personagens. Essa
metamorfose contnua faz com que o narrador se vista de mltiplas mscaras, no
possibilitando a esquematizao de alguma.
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Deste conceito de Souza possvel tecer duas observaes quanto ao narrador

volvel de Schwarz: primeiro, a capacidade camalenica de ser vrios
personagens, conforme a necessidade do momento tambm reconhecida por Souza.
Ambos os crticos realam que a linguagem moldada conforme o objeto a ser
representado, isto , o narrador est sempre outrando-se, logo a narrativa tambm
muda, acompanhando as transformaes do sujeito falante; a narrativa mimtica.
Roberto Schwarz (1997) no se utiliza da mesma teoria que se fundamentou Melo e
Souza, advinda da dramatizao, mas tambm reconhece a constante mutao do
narrador em vrios personagens, como fica claro no seguinte trecho: O que vemos
que, quase que de frase a frase, o narrador vai mudando de personagem. Quer dizer,
num momento ele metdico e esclarecido, noutro ele est na moda, noutro ele
irreverente... (Schwarz 1997: 43).
A segunda observao vem da considerao de Souza (2006: 20) ao afirmar
que o narrador se utiliza de mltiplas mscaras. Assim como este autor pensa ser
questionvel o termo volvel, como dito acima, tambm Schwarz (citado por Bosi),
pelo mesmo motivo, prefere no utilizar a ideia de mscara, eu considero
problemtica a utilizao da noo de mscara porque naturalmente supe que atrs
dela exista a cara propriamente dita. E uma das grandes novidades do Machado de
Assis a ausncia de uma cara atrs da mscara (Bosi 1980: 334). Mesmo no
chegando a um consenso sobre o melhor conceito para caracterizar o narrador de
Memrias Pstumas de Brs Cubas, tanto Schwarz quanto Souza concordam que nele
que est contida a grande fora revolucionria do livro.
Roberto Schwarz (1997: 41) relaciona essa inovao com a situao histrica
em que a sociedade brasileira se encontrava: o fim da escravatura e a transio de um
sistema monrquico para um sistema republicano. Havia uma relao ambgua na
estrutura social brasileira, pois, ao mesmo tempo em que a elite nacional se sentia
pressionada para acompanhar as ideias progressistas vindas da Europa e se
modernizar, entrando para a burguesia mundial em constituio, ela conservava o
tipo de relacionamento colonial, privilegiando o clientelismo e a cordialidade. Dentro
desse pensamento, observa-se que no Brasil houve uma espcie de liberalismo
especial, um desenvolvimento desigual e combinado. Para tanto, vale a pena a
citao de um trecho longo, mas muito esclarecedor:
No que diz respeito ao iderio liberal, encontramos uma variao de
apreciaes correlata. Necessrio organizao e identidade do novo Estado
e das elites, ele representa progresso. Por outro lado no expressa nada das
relaes de trabalho efetivas, as quais recusa ou desconhece por princpio, sem
prejuzo de conviver familiarmente com elas. Da um funcionamento especial,
sem compromisso com as obrigaes cognitiva e crtica do Liberalismo, o que
abala a credibilidade deste ltimo e lhe imprime, a par da feio esclarecida,
um qu de gratuidade, incongruente e inquo. Esta complementaridade entre
instituies burguesas e coloniais esteve na origem da nacionalidade e at hoje
no desapareceu por completo (Schwarz 1997: 37-38, grifos do autor).
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Isto posto, entende-se que uma das genialidades de Memrias Pstumas est na
internalizao de uma peculiaridade objetiva das relaes sociais do Brasil como
nao, a partir da Independncia, e utiliz-la na forma narrativa. Assim, a
volubilidade do narrador vista como constante desrespeito de alguma norma, ou
para usar as palavras de Schwarz (1997: 54): o escndalo das Memrias est em
sujeitar a civilizao moderna volubilidade; utiliza-se os elementos modernizantes
na medida em que for conveniente para a aristocracia. A relao dialtica entre
norma e infrao subsidia a volubilidade do narrador e pode ser percebida tanto no
mbito social quanto na esfera do individualismo.
J Ronaldes de Melo e Souza (2006: 78) demonstra que a grande revoluo
do narrador machadiano est na sua habilidade de conciliar as oposies
antagnicas, possibilitada pela capacidade mimtica de ser sempre o mesmo artista,
mas nunca o mesmo personagem. Essa capacidade de se metamorfosear para
representar o outro possibilita substituir toda oposio antagnica como oposio
complementar, ou seja, o que poderia ser visto como excludente se torna coexistente
na intriga, como a morte e a vida.
O ponto central de O romance tragicmico de Machado de Assis gira em torno de
constatar a ironia formal3 em cada romance de Machado. Nesse vis, a ironia
suprema do narrador machadiano decorre do reconhecimento de que o ser do
mundo e do homem se manifesta como duplicidade originria, e no como unicidade
ontoteolgica (Souza 2006: 35).
No que se refere s Memrias Pstumas de Brs Cubas, Melo e Souza v a tcnica
narrativa do defunto autor como uma inveno genuinamente machadiana, a qual
possibilita a disjuno do narrador em duas partes: eu-narrador e eu-personagem,
ora ele atua distanciado dos eventos, ora ele se metamorfoseia representando um
ator emocionalmente envolvido pelos acontecimentos dramticos. Desse artifcio,
passa a existir a grande novidade do romance de Brs Cubas: a simultaneidade de
dois pontos de vista, o eu de agora e o eu de outrora. Sendo assim, a ironia do
defunto autor consiste na exposio do retrato de um personagem que se revela em
seu prprio ser a natureza ambgua e reticente da condio humana (Souza 2006:
118). O que permite dramatizar o conflito da voz do trgico e do cmico coexistindo
em uma mesma conscincia.
Desse modo, Souza no consegue identificar o narrador de Memrias Pstumas
de Brs Cubas com uma classe social, j que Brs Cubas, morto, desclassifica todos os
personagens inclusive a si mesmo, como fica bem claro no captulo XX intitulado
Bacharelo-me, quando fala das matrias feitas no curso de Direito em Portugal:
estudei-as muito mediocremente, e nem por isso perdi o grau de bacharel, e
continua: Tinha conquistado em Coimbra uma grande nomeada de folio; era um
acadmico estrina, superficial, tumulturio e petulante, dado s aventuras, fazendo
Como o conceito ironia carrega vrios sentidos, Souza tem a preocupao de cercar o termo
embasando-se na ideia de ironia romntica, a qual tem a parbasis como figura central. Para maior
aprofundamento sobre ironia ver Pierre Schoentjes (2003).
3
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268

romantismo prtico e liberalismo terico, vivendo na pura f dos olhos pretos e das
constituies escritas (Assis 1997: 78).
Essa desclassificao do prprio eu ao mesmo tempo em que pode ser visto
como um eu diferente, pois se trata de um eu de outrora4 pode ser identificada
tambm no captulo XXIV, Curto, mas alegre: talvez espante ao leitor a franqueza
com que lhe exponho e realo a minha mediocridade; advirta que a franqueza a
primeira virtude de um defunto (Assis 1997: 94). Interpreta-se que a morte o
grande acontecimento que propicia essa maneira do narrador tratar a todos, inclusive
a sim mesmo: Mas, na morte, que diferena! que desabafo! que liberdade! Como a
gente pode sacudir fora a capa, deitar ao fosso as lentejoulas, despregar-se,
despintar-se, desafeitar-se, confessar lisamente o que foi e o que deixou de ser!
(Assis 1997: 96).
Neste ponto tambm permitido manter uma relao com a tese de Schwarz
(1997: 58) quando ele utiliza a ideia de universalizao da volubilidade. Para o
autor de Um mestre na periferia do capitalismo, a volubilidade no est apenas na esfera
social, mas tambm na humana, na pessoal. Alm da narrativa de Brs Cubas ser
volvel e escorregadia, tambm o o ser humano em geral. O que inicialmente era
possvel perceber apenas no narrador e no personagem foi sendo aprofundado: a
volubilidade o pendor permanente de todos; designaria, neste caso, uma
insuficincia metafsica do ser humano. Por outro lado, no lhe faltam tambm as
conotaes de cor local, mais genricas do que uma propenso de fulano ou sicrano,
mas nem por isso universais (Schwarz 1997: 59).
Um exemplo de personagem volvel, alm de Brs Cubas, Lobo Neves. Tal
aspecto fica evidente quando Brs se encontra com Neves no corredor do teatro e diz:
Mas no intervalo seguinte, prestes a levantar o pano, encontramo-nos num dos
corredores, em que no havia ningum. Ele veio a mim, com muita afinidade e riso,
puxou-me a um dos culos do teatro, e falamos muito, principalmente ele, que
parecia o mais tranquilo dos homens (Assis, 1997: 252). Para manter as aparncias,
Lobo Neves conversa tranquilamente com Brs Cubas, chegando a assuntar
naturalmente sobre Virgnia: Cheguei a perguntar-lhe pela mulher; respondeu que
estava boa, mas torceu logo a conversao para assuntos gerais, expansivo, quase
risonho (Assis, 1997: 253).
Assim, Roberto Schwarz (1997: 70) demonstra que a volubilidade do narrador
no pode ser determinada apenas pela estrutura social, pois ela condio humana,
feio pessoal e tambm caracterstica histrica da sociedade brasileira. Todavia, o
que sobressai na anlise do crtico materialista a volubilidade como caracterstica
da sociedade brasileira da poca, conotaes de cor local, sem, contudo, cair na
falha de ser reducionista.
exatamente neste ponto que o estudo de Souza se mostra importantssimo
para compreender de outro modo o narrador machadiano. Pois o autor toma como
partida, como j foi dito, o comportamento do narrador machadiano como ator
4 Nesse sentido o estudo de Juracy A. Saraiva (1993) tambm de grande valia ao demonstrar uma
disjuno formal existente em Memrias de Brs Cubas, entre narrador e personagem.
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dramtico e relaciona-o condio dual do humano. Enquanto Schwarz tem um

olhar mais cuidadoso para a sociedade, Souza tem para a ambiguidade imanente no
ser humano.
Por ltimo, mas no menos importante, vale salientar a considerao que
Souza elabora sobre a elite social brasileira. Para o estudioso de Machado, o que
Schwarz denomina desigual e combinado, isto , a vivncia conjunta da norma
liberal burguesa internacional e do sistema escravocrata da oligarquia brasileira,
nada mais do que uma situao criada conscientemente pelos senhores interessados
no escravismo para a produo interna e no liberalismo para a
comercializao externa do produto do mercado liberal. O disfarce uma
exigncia do comrcio exterior. Dissimulando o que e simulando o que no
, a elite brasileira do sculo XIX detm lucro duplicado, no gastando para
produzir nem se desgastando para vender. No jogo cnico da dissimulao e
da simulao, a oligarquia nacional nada tem de volvel, porque se mantm
sempre na mesma e nica posio ideolgica de dominao (Souza 2006: 27).
Neste sentido, pode-se denominar a sociedade brasileira como volvel, pois

ela no teria mudado de posio, apenas teria jogado para a platia, exibindo
mscaras para se manter no poder. Para tal argumentao, Souza utiliza um trecho
de Bons Dias! e outro de Esa e Jac para comprovar que Machado de Assis tinha
conscincia de que nada modificara com a mudana do regime Monarquista para o
regime Republicano, visto que o poder continuou sendo oligrquico.
As observaes de Souza so de grande valia tambm para elucidar partes do
livro de Schwarz que, por deslize ou pela complexidade do estudo, possam ter
passadas despercebidas; o mesmo ocorre quando se l Schwarz e se volta ao texto de
Souza, embora este no seja tratado diretamente por Schwarz.
No primeiro captulo do livro analisado, Uma desfaatez de classe, Roberto
Schwarz demonstra como a mo-de-obra dos ex-escravos deixava de ser uma
sobrevivncia passageira para fazer parte da engrenagem do sistema. As liberdades
civis, alm de no mudar os modos atrasados de produo, afirmava-os ainda mais,
agora com pressupostos modernos. Conforme o crtico, essa especificidade se tornou
lucrativa em proveito da recm-constituda classe dominante nacional, a cujo
adiantamento a sua continuidade interessava diretamente (Schwarz 1997: 57).
Noutro trecho no mesmo captulo (Schwarz 1997: 41), l-se que no era
problema para a elite oligrquica ter que lidar ao mesmo tempo com a norma liberal
e com a infrao vinda do grande sistema escravocrata. Se a condio social do Brasil
no obrigava a classe dominante a optar, porque abrir mo de vantagens
evidentes?. Assim sendo, a valorizao da norma e desprezo da mesma era da
natureza do caso, promovidos e mantidos por interesses de classes estveis. A
partir disso, entende-se que a volubilidade e manuteno da situao social da elite
brasileira do sculo XIX pode ser pensada ao lado da noo de astcia da razo
cnica da classe dominante, defendida por Souza.
Estao Literria
270

Concluso
Desse modo, estudando os dois crticos, compreende-se que no possvel
caracterizar Brs Cubas apenas como uma fisionomia particular de classe, mas
tambm no possvel deixar de fora tal relao. Se a classe dominante brasileira vai
aonde o vento soprar mais forte, ou melhor, para onde houver mais lucro e menos
esforo, sempre mudando de direo para sua manuteno no poder, possvel
perceber essa capacidade de desidentificao permanente no narrador de Memrias
Pstumas de Brs Cubas. Tambm uma leitura do ser humano que se limite a ver
apenas uma verso se mostrar falha pela incapacidade de reconhecer a dualidade
ontolgica do ser, j que ele precisa ser pensado metafsica e historicamente.
Roberto Schwarz e Ronaldes de Melo e Souza aprofundam estudos sobre o
narrador machadiano com fundamentao terica e objetivos diferentes.
Grosseiramente falando, o primeiro volta-se para a relao exterior e o segundo para
a relao interior. Nesse pensamento, a leitura de crticos com olhares diferentes nos
ajuda a reconhecer a alta complexidade do narrador-personagem, defunto autor, de
Memrias Pstumas de Brs Cubas.
THE NARRATOR IN MEMRIAS PSTUMAS DE BRS CUBAS: TWO

COMPLEMENTARY VERSIONS
Abstract: This paper investigates the nearness between two experts in Memrias
Pstumas de Brs Cubas, a Machado de Assis novel published in 1881. The specialists
are: Roberto Schwarz, author of Um mestre na periferia do capitalismo: Machado de Assis
(1997), and Ronaldes de Melo e Souza, who wrote O romance tragicmico de Machado
de Assis (2006). Athough Melo e Souza complains about a Schwarzs idea of slippery
narrator, I believe Souzas writing more legitimates it than refutes Schwarz.
Keywords: literary review; narrator; Machado de Assis.
REFERNCIAS
ASSIS, Machado. Obra completa. 3 vol. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1997.
BOSI, Alfredo; GARBUGLIO, Jos Carlos; CUVELLO Mario; FACIOLI, Valentim.
Machado de Assis. So Paulo: tica, 1982.
MEYER, Augusto. Machado de Assis (1935-1958). Rio de Janeiro: Jos Olympio, 2008.
Estao Literria
271

ROMERO, Silvio. Machado de Assis: estudo comparativo de literatura brasileira.

Campinas: Unicamp, 1992.
ROUANET, Srio Paulo. Riso e Melancolia: A forma shandiana em Sterne, Diderot, Xavier
de Maistre, Almeida Garret e Machado de Assis. So Paulo: Cia das Letras, 2007.
SARAIVA, Juracy Assmann. Circuito das memrias em Machado de Assis. So Paulo:
Edusp; So Leopoldo: Unisinos, 1993.
SCHWARZ, Roberto. Um mestre na periferia do capitalismo: Machado de Assis. So
Paulo: Editora 34, 1997.
SECCHIN, Antnio Carlos; ALMEIDA, Jos Maurcio Gomes; SOUZA, Ronaldes de
Melo. Machado de Assis: Uma reviso. Rio de Janeiro: In-Flio, 1988.
SCHOENTJES, Pierre. La potica de la ironia. Madrid: Ctedra, 2003.
SOUZA, Ronaldes de Melo. O romance tragicmico de Machado de Assis. Rio de Janeiro:
Eduerj, 2006.
ARTIGO RECEBIDO EM 29/02/2012 E APROVADO EM 25/03/2012.
Estao Literria
272

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PSTUMAS DE BRS CUBAS EM

Resumo: O objetivo do trabalho demonstrar a aproximao entre os textos

Machado de Assis deve estar entre os escritores mais estudados da literatura

Felipe Oliveira de Paula (UFMG)

Felipe Oliveira de Paula (UFMG)

Felipe Oliveira de Paula (UFMG)

Deste conceito de Souza possvel tecer duas observaes quanto ao narrador

Felipe Oliveira de Paula (UFMG)

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dramtico e relaciona-o condio dual do humano. Enquanto Schwarz tem um

Neste sentido, pode-se denominar a sociedade brasileira como volvel, pois

Felipe Oliveira de Paula (UFMG)

THE NARRATOR IN MEMRIAS PSTUMAS DE BRS CUBAS: TWO

Felipe Oliveira de Paula (UFMG)

ROMERO, Silvio. Machado de Assis: estudo comparativo de literatura brasileira.

ARTIGO RECEBIDO EM 29/02/2012 E APROVADO EM 25/03/2012.

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