INTRODUCCIN

La guitarra forma parte de la familia de los instrumentos de cuerda y se puede decir que, hoy
da, es el instrumento ms extendido por todo el mundo. Sus orgenes no estn muy claros. Existen
teoras que defienden que el instrumento antecesor de la guitarra fue introducido en Espaa durante
la invasin de los moros en el Siglo VIII, sin embargo, otras teoras defienden que sus orgenes se
remontan hasta la poca de los griegos, los cuales crearon un instrumento con cierta apariencia a la
guitarra actual aunque de bordes rectos y 4 cuerdas que fue copiado y modificado por los romanos y
que, segn otros autores, fue el que se introdujo en Espaa por el ao 400 a.c.
Pero tambin existen documentos que prueban que en poca de los Hititas (1.300 a.c.), ya
exista un instrumento de 4 cuerdas que, adems, presentaba unos bordes curvos.
Sea cual sea su origen, fue a finales del Siglo XVIII y principios del Siglo XIX cuando
apareci la primera guitarra con una apariencia muy similar a la actual guitarra clsica, de la cual
han derivado las dems guitarras que, hoy en da, existen (acstica, elctrica, etc.). Destacan
fabricantes como Antonio Torres, quien implant el diseo de los refuerzos en abanico por la parte
inferior de la tapa e introdujo una caja ms grande, aunque del mismo peso y con curvas ms
amplias all por el ao 1.780. Desplaz el puente a una posicin ms alta y aument la profundidad
de la caja. Hoy da la mayora de los fabricantes utilizan las modificaciones introducidas por Torres.
Las guitarras de flamenco presentan algunas diferencias con respecto a la guitarra clsica o
espaola: menor altura de las cuerdas que facilitan la percusin y la velocidad, mayor ligereza y una
o dos placas llamadas golpeadores que protegen la caja.
CUIDADOS DE LA GUITARRA
El mayor peligro es la humedad o sequedad extremas y, sobre todo, el paso brusco de un ambiente
hmedo a otro muy seco; la evaporacin rpida de la humedad puede ocasionar rajas, por muy
curada que est la madera.
Cualquier tipo de calefaccin crea un ambiente en extremo seco, lo que se puede contrarrestar
colocando cerca del instrumento un pequeo recipiente con agua, cuya evaporacin impida esta
sequedad de ambiente.
Uno de los peligros de la humedad excesiva es que pueda reblandecer y estropear las colas,
causando despegaduras.
Hay que tener en cuenta que toda madera es un material higroscpico, que adquiere o expele
humedad fcilmente, segn sea hmedo o seco el ambiente que la rodea. Lo recomendable es
mantener el instrumento entre el 50 y 60 % de humedad relativa del aire, lo que se puede comprobar
por medio de un higrmetro bien regulado; de esta forma permanece inalterable.
Por debajo del 50 % hay peligro de rajaduras, endurecimiento de la pulsacin y sobresalen las
puntas de los trastes. Por encima del 60 % hay prdida de sonido, riesgos de despegaduras y
reduccin de la pulsacin adecuada, produciendo ceceos.
No deben colgarse en las paredes, porque stas suelen acumular humedad.

Para envolver la guitarra dentro del estuche, con alguna tela, lo mejor es emplear seda natural;
tambin puede valer una lana fina, aunque no es tan recomendable.
Una raja no tiene importancia si se recurre pronto a un buen reparador de instrumentos, y si sta se
produce en la tapa y cerca del puente, es aconsejable aflojar enseguida las cuerdas.
Es conveniente mantener las guitarras afinadas siempre al mismo tono y , en caso de desear cambiar
las cuerdas, no quitar las viejas de una vez, sino cambiar una, afinarla con las dems, y as proceder
de una en una con las restantes; esto tiene por objeto que el puente y la tapa no pierdan ni por un
momento la tensin a que estn acostumbrados, lo que producira una disminucin en el sonido que
tardara algn tiempo en recuperar.
En las encordaduras de nylon, las cuartas, quintas y sextas, entorchadas, pueden perder gran parte
de su sonoridad a causa del sudor de las manos, lo que desmerece mucho el sonido de una buena
guitarra, cuando esto ocurre, se les puede devolver su primitiva sonoridad aflojndolas
completamente y volviendo de nuevo a tensarlas y si esto no es suficiente, se les puede lavar con
jabn, cuidando de no frotarlas para que no se afloje el entorchado, y no volvindolas a colocar en
la guitarra hasta que estn bien secas.
Cuando por efecto del calor sobresalgan los trastes por el borde del diapasn, con peligro de que se
levante alguno al poderse enganchar, es necesario limar estas partes salientes, siempre en la misma
direccin en que estn clavadas, lo que se puede hacer fcilmente con una lima fina, siendo
aconsejable que esta operacin la realice un entendido.
En caso de que el barniz se deteriore, es siempre preferible barnizar encima del barniz viejo;
solamente en casos extremos se puede raspar o acuchillar para barnizar de nuevo, y en este caso por
manos de gran experiencia en instrumentos. Para limpiar manchas sobre el barniz, basta frotarlas
con un trapo ligeramente hmedo en agua.
Cuando las cuerdas cecean al pulsarlas al aire, es debido a que las ranuras del hueso de cabeza se
han ahondado por desgaste; esto se corrige fcilmente colocando debajo de esta cejilla una tira de
cartulina delgada o papel algo grueso, que generalmente basta para compensar la prdida de altura
sobre el primer traste. En los viajes por avin, si el instrumento ha de ir en la cabina de equipajes, es
necesario aflojar completamente las cuerdas.

RECOMENDACIONES GENERALES
1. Lo ms conveniente es que utilices una guitarra acstica con cuerdas de nylon (tipo clsica)
para aprender. No importa si lo vas a hacer con una elctrica (si vas a practicar con amplificador
siempre en tono limpio) o con una acstica con cuerdas de acero, pero es mejor con la que te
recomiendo.
2. No trates de ir demasiado rpido. El hecho de que puedas avanzar de una leccin a otra de una
manera rpida (con slo un click) no significa que ests listo para la siguiente. Trata de entender y
dominar cada leccin que tomes antes de avanzar.
3. "Todo ejercicio debe estudiarse muy lentamente, y una vez dominado puede acelerarse, pero
nunca a un tiempo que impida el control de los movimientos". Esta frase es ya muy conocida, es

importante que entiendas que cuando se aprende a tocar un instrumento lo ms que debes darle
importancia es la calidad del sonido que produces, no a la velocidad en que tocas.
4. Y por ltimo, paciencia y constancia. Toma un tiempo determinado cada da (aunque sea corto)
y trata de ser consistente. No se vale desanimarse, toma tu propio paso, poco a poco. Tratar de ser
lo ms motivante posible, pero si no te comprometes contigo mismo a aprender entonces estaremos
perdiendo el tiempo.
Ac tienes una grafica de la guitarra ponte pilas y vas a ver como todo es mas fcil
Bueno, si queremos aprender a tocar la guitarra tenemos que conocer las partes o elementos que
constan de ella. Voy a poner las partes de los dos tipos de guitarras, acstica y elctrica, al primer
tipo es la que recomiendo para aprender. La primera es una guitarra clsica y la segunda es una Les
Paul.

ELEMENTOS
.-Cuerdas: La guitarra clsica consta de seis cuerdas que toman su nombre segn el sonido que
producen cuando se tocan al aire y se enumeran desde abajo hacia arriba (tomando como referencia
la posicin normal de coger la guitarra para tocar), de la siguiente forma:
-1
Cuerda:
-2
Cuerda:
-3
Cuerda:
-4
Cuerda:
-5
Cuerda:
-6 Cuerda: Sonido al aire Mi

Sonido
Sonido
Sonido
Sonido
Sonido

al
al
al
al
al

aire
aire
aire
aire
aire

Mi
Si
Sol
Re
La

La 1 cuerda es la de grosor ms fino. El grosor va aumentando progresivamente desde la 1 a

la 6, siendo esta la ms gruesa. Antiguamente se fabricaban a partir de tripa de animal, pero en la
actualidad el material que se utiliza es el nylon. La 4, 5 y 6 son de hilos muy finos de nylon
envueltos en metal. La 1 cuerda (por ser la ms fina) y la 4 cuerda (por tener la envoltura de metal
ms fina), son las que ms tienden a romperse por la tensin que adquieren.
El tiempo de vida de las cuerdas es muy variable, dependiendo de la calidad de las cuerdas,
uso del instrumento, etc. Por lo general, unas cuerdas en buen estado pueden durar unos 4-5 meses
si son de buena calidad y se le da bastante uso al instrumento. Se pueden utilizar algunos trucos
como el de frotar las cuerdas con un pao impregnado en jabn de sosa castica y luego secarlas
bien cuando las cuerdas estn un poco sordas, con esto se consigue alargar un poco ms su buen
estado, pero lo ideal es cambiarlas completamente.
Un aspecto muy importante de las cuerdas es su correcta afinacin, tema que desarrollar ms
adelante. Otro aspecto muy importante a tener en cuenta es que si se va a guardar el instrumento sin
utilizarlo durante algn tiempo, conviene aflojar las cuerdas, ya que si se guarda con las cuerdas
tensas nos podemos encontrar, al ir a cogerlo, que la tensin ha hecho que el puente se haya
despegado unos milmetros de la caja. Tambin se debe colocar la guitarra en posicin vertical
inclinada unos 15 hacia atrs, de manera que la boca y las cuerdas queden de frente.
.-Clavijero: Su funcin es la de sostener y tensar las cuerdas, para ello consta de un mecanismo
compuesto por un tornillo (sin fin) que hace girar un eje donde van enrolladas las cuerdas. Estos
ejes poseen un agujero central por el que se introduce el extremo de la cuerda, de manera que sin
hacer ningn nudo, se vuelve a introducir por el agujero. De esta forma al darle vueltas a la clavija,
la cuerda se va tensando sobre s misma repartiendo el tensado sobre toda la extensin de la misma,
con lo que es ms difcil que se rompa que si la tensin estuviera solamente repartida en un punto.
Es muy importante mantener en buen estado las clavijas, es una zona muy delicada ya que
soportan una gran tensin. Para mantenerlos limpios y suaves se puede emplear cualquier spray de
aceite desengrasante, teniendo la precaucin de secar bien despus para que el aceite no penetre en
la madera y no queden restos, para que las partculas de polvo no formen ninguna masa de suciedad.

.-Cejuela: Es una pieza de forma alargada que va incrustada entre el clavijero y el mstil de hueso o
madera dura. Sirve de puente a las cuerdas, permitiendo la separacin entre ellas y fijndolas
gracias a unas ranuras que lleva en su parte superior. La mayor o menor altura de la Cejuela regula

la suavidad o dureza del instrumento. Es muy importante que las ranuras de este puente estn en
perfecto estado, su deterioro por el tiempo, etc. ocasiona que las cuerdas se aproximen ms hacia el
mstil, lo que puede ocasionar que al vibrar las cuerdas rocen con los trastes (cerdean) produciendo
distorsiones en el sonido.

.-Diapasn: Es una pieza alargada de madera y forma aplanada que cubre el Mstil por la parte
superior. Est divido en espacios delimitados por unas barritas incrustadas de metal llamadas
"Trastes", generalmente a estos espacios tambin se les llama Trastes. Cada traste representa una
nota musical, al igual que ocurre por ejemplo en un piano, donde cada tecla representa una nota
(blancas=notas naturales, negras=sostenidos). La progresin dentro de la escala musical que siguen
los trastes es de un semitono o 1/2 tono. Lo podemos ver ms claramente en el siguiente grfico:

Esta sera una representacin grfica con sostenidos del Diapasn desde el traste 1 hasta el 12,
se podra realizar uno igual sustituyendo los sostenidos por su bemol correspondiente (por ejemplo
en lugar de Fa# sera Solb). Podis observar que al llegar al traste 12 se repiten los sonidos pero a
una octava ms alta.
Un dato muy importante a tener en cuenta con respecto a los trastes, es que cuando se pisan
con los dedos, se debe hacer lo ms cerca posible a la varilla metlica, ya que lo que hace obtener el
sonido de la nota deseada no es el contacto de la cuerda con el traste, sino el contacto de la cuerda
con la varilla metlica.
Por ejemplo si queremos obtener el sonido Fa en la 6 cuerda, el lugar correcto donde se debe
pisar es el marcado con un cculo rojo, cmo se puede ver el crculo est lo ms cerca posible a la
varilla, con lo que la presin es muy suave y el sonido ms limpio que si se hiciera ms al centro del
traste.

Los trastes, sobre todo en las guitarras que usan cuerdas metlicas, tambin tienen su desgaste;
cuando este desgaste es muy superficial, se puede recurrir a quitar todas las cuerdas y lijar
ligeramente la superficie de los trastes con papel de lija fino (metlica), teniendo la precaucin de
que el lijado sea por igual, quedando los trastes todos al mismo nivel. Pero cuando el desgaste es
ms profundo se debe recurrir a cambiar todos los trastes, normalmente se deben cambiar una vez al

ao (dependiendo del uso de la guitarra), y esto es conveniente que lo realice una persona con
experiencia.
.-Cuerpo: El cuerpo o caja de resonancia es la parte principal y fundamental de la Guitarra, est
formado por la tapa superior o tapa armnica, la tapa inferior y los costado. Es el encargado de
amplificar los sonidos que se producen al tocar las cuerdas, cuando estas se golpean se produce una
vibracin que es recogida por el puente y se transmite a la tapa del cuerpo (que debe ser de una
madera blanda), la vibracin que produce esta tapa es recogida y amplificada por el cuerpo de la
guitarra, sonido que sale a travs de la boca.
En la calidad del sonido influyen muchos aspectos, calidad de la madera, barnices, calidad de
las cuerdas, dimensiones del cuerpo, etc.
.-Puente: Pieza alargada y estrecha situada sobre la Tapa Armnica a poca distancia de la Boca, es
donde se fijan las cuerdas antes de colocarlas y tensarlas en el clavijero. El sistema de colocacin es
similar al del clavijero: se introduce el extremo de la cuerda por los agujeros que hay situados en el
puente, este extremo se vuelve sobre si mismo con 2-3 vueltas sobre la cuerda, de manera que el
extremo quede situado en la parte inferior del puente con la punta hacia abajo. Tensando la cuerda
para que no se suelte del puente se lleva el otro extremo hacia el clavijero y se tensa como se
explicaba anteriormente. Para graduar la altura de las cuerdas en la parte superior del puente nos
encontramos con una pieza de hueso o pasta llamada Selleta.
Hasta ahora hemos visto los componentes que forman la guitarra clsica o espaola, pero
estos componentes suelen tener algunas modificaciones en el resto de guitarras, y tambin aparecen
otros que no tiene la guitarra clsica.

.-Cuerdas metlicas: El material de estas cuerdas

suele ser el acero, son caractersticas de las guitarras
acsticas, elctricas y bajos (estos poseen slo 4
cuerdas y son ms gruesas). Las guitarras acsticas,
adems de poseer las cuerdas metlicas, tienen un
cuerpo ms grande que el de las guitarras clsicas, lo
que proporciona un sonido ms fuerte. Nos podemos
encontrar guitarras acsticas de 6 y 12 cuerdas.

.-Este clavijero es el tpico de las guitarras

elctricas y bajos, el sistema de fijacin de las
cuerdas es similar al del clavijero de la
guitarra clsica.

.-Estos controles nos lo vamos a encontrar

principalmente en las guitarras elctricas y bajos.
Sirven para controlar el nivel de agudos y graves, y
el volumen. Algunas guitarras acsticas y clsicas
tambin se pueden amplificar, aunque el sistema de
controles que llevan esas guitaras son diferentes
tienen la misma funcin. Tambin se puede observar
la palanca del Selector, cuya funcin es la de activar
las diferentes pastillas.

.-Pastillas magnticas: Son las encargadas de

recoger el sonido producido por las cuerdas y
transmitirlos a un amplificador. Generalmente
las guitarras elctricas tienen ms de 1 pastilla.

.-Palanca del Trmolo: Sirve para modificar la altura

sonora de las notas mientras se toca. Si se sube se
tira hacia atrs del puente, con lo cual se estiran las
cuerdas y se sube de tono, si se baja disminuye la
tensin de las cuerdas y baja de tono. Se usa
principalmente para crear efectos de distorsin y
tambin para efectos de vibracin

.-Este es el puente caracterstico de las

guitarras elctricas. Su sistema de fijacin es
distinto al de las guitarras clsicas. Se puede
ver tambin donde se inserta la Palanca del
Trmolo.

Tambin existen una serie de accesorios como puede ser un Amplificador de Sonidos,
caracterstico y necesario para las Guitarras Elctricas y Bajos, aunque tambin se pueden conectar
a l las Guitarras Acsticas y Espaolas. Otro accesorio muy utilizado es la Pedalera de Efectos que
se conecta entre el Amplificador y la Guitarra, nos permite crear un gran nmero de efectos como
Distorsiones, Coros, etc. En definitiva una gran variedad de accesorios que nos permiten ajustar y
modificar el sonido a nuestras preferencias.

Como Sostener la Guitarra

Posicin normal
Apoya la cintura de la guitarra en tu pierna derecha y coloca tu antebrazo
derecho sobre el borde de la caja. El mstil queda cerca del cuerpo y un poco
inclinado hacia arriba. No pegues la guitarra a tu estmago. Inclina un poco la
parte superior de la guitarra hacia dentro para que no tengas que inclinarte
demasiado para ver donde pones los dedos de ambas manos.

Posicin clsica
Apoya la cintura de la guitarra en la pierna izquierda, con el mstil inclinado
hacia arriba, de manera que la mano izquierda llegue con facilidad al
diapasn. El antebrazo derecho se apoya en el borde de la caja. En esta
posicin el peso de la guitarra queda bien equilibrado. El pie izquierdo se
apoya en un apoyapies para que la pierna quede un poco levantada.
Posicin de Pie
Cualquier guitarra se puede tocar de pie colgndola con una correa. Es
importante que el instrumento cuelgue con el peso hacia el cuerpo y con un
buen centro de gravedad, para que las manos y los brazos puedan moverse con
libertad. Muchos guitarristas modernos tienden a colgarse la guitarra muy baja
por motivos estticos, pero as resulta ms difcil tocar y no es recomendable
para principiantes. Para una mayor soltura de la mano izquierda, el mstil debe
quedar inclinado hacia arriba.

de

La Mano Izquierda
El dedo pulgar lo colocas detrs del mstil, dejando a los dems dedos libres
para pisar las cuerdas. La presin del pulgar se suma a la fuerza de los dedos. La
presin la aflojas despus de tocar alguna nota o acorde, dejando a la mano
moverse con libertad por el mstil. Procura que el dedo pulgar no se cuelgue del
brazo de la guitarra. La palma de la mano no debe tocar el mstil de la guitarra,
esto es para dejar ms libremente a los dems dedos hacer bien su trabajo; de
sta manera le das a tus dedos mucha fuerza para presionar las cuerdas.

Es importante que al momento de tocar tengas la posicin correcta (la natural),

relajado, sin tensin alguna; evitando que te estreses y tratando de formar buenos
hbitos desde el principio. Nada de poner las piernas detrs de los primeras patas de
la silla, ni aplastarse en ella, de acuerdo?, bien.

Procura que los dedos que pisan las cuerdas no apaguen el sonido de las cuerdas adyacentes y que
estos al pisar las cuerdas lo hagan apretando aproximadamente a poco ms de dos tercios de la
distancia entre un traste y otro.
LA AFINACION DE LA GUITARRA
Este es uno de los aspectos ms difciles e importantes para el que comienza a estudiar la guitarra,
la afinacin. Es importante que tu guitarra este afinada, por el simple hecho de que te ser imposible
aprender a tocarla sino lo esta.
Muchos lo creen costoso pero en realidad si le pones inters vas a darte cuenta que no es tan difcil
aunque si lo es un poquito
Nota que debe dar cada cuerda de la Guitarra
Antes de empezar a aprender los diferentes mtodos de afinar la guitarra, tenemos que conocer que
nota debe dar cada cuerda: La cuerda superior (la ms gruesa de todas, tambin llamada 6ta. cuerda)
debe dar la nota Mi, las notas de las cuerdas siguientes son La, Re, Sol, Si y la cuerda inferior (la
ms delgada de todas, tambin llamada 1ra. cuerda) tambin al igual que la sexta cuerda debe dar la
nota de Mi, pero ms aguda claro est.
Esa afinacin es la estndar, ya que una guitarra puede estar afinada de diferentes formas.
Mtodo bsico de Afinacin
Aflojas la sexta cuerda hasta que no d ningn sonido, y luego la irs subiendo (apretando) muy
despacio hasta que d un sonido claro sin subirla mucho; en sta disposicin se considerar ya
afinada la sexta, pasamos entonces a afinar la 5ta. cuerda que despus de aflojarla como se hizo con
la anterior la irs subiendo muy poco a poco hasta que sta cuerda tocada al aire (es decir, sin que la
pise la mano izquierda) produzca el mismo sonido que el de la sexta cuerda pisada en el 5to. traste.

Ya afinada la quinta se proceder sucesivamente a la afinacin de las dems cuerdas de acuerdo a la

tabla siguiente:
La cuerda 6ta. pisada en 5to. traste da el sonido que corresponde a la 5ta. al aire.
La cuerda 5ta. pisada en 5to. traste da el sonido que corresponde a la 4ta. al aire.
La cuerda 4ta. pisada en 5to. traste da el sonido que corresponde a la 3ra. al aire.
La cuerda 3ra. pisada en 4to. traste da el sonido que corresponde a la 2da. al aire.
La cuerda 2da. pisada en 5to. traste da el sonido que corresponde a la 1ra. al aire.
Este mtodo puede ser utilizado en cuanto se tenga un odo musical o un odo entrenado, ya que no
tenindolo puede resultar tardado o incluso molesto, o en todo caso en cuando lo hagamos por
entrenamiento de nuestro or.
Afinacin sobre una nota como referencia
Una de las formas comunes de afinar la guitarra es tratando de igualar las notas equivalentes que
debe producir cada cuerda de tu guitarra con otro instrumento afinado, ya sea un piano u otra
guitarra. Antes de empezar a afinar una cuerda afljala y luego la vas apretando hasta que el sonido
sea el mismo a del archivo de sonido. El sonido de cada cuerda lo escuchas pasando simplemente la
flecha del ratn encima de las vietas azules (la primera vez tarda un poco).
Afinador Elctrico

Existen varias formas o mtodos de afinar la guitarra, el

que yo recomiendo para una persona que esta dando sus primeros pasos, es afinando con un
afinador elctrico. El cual te cuesta un poco ms de 300 pesos mexicanos (25 dlares). Afinando
con l podrs tener ms adelante un afinado absoluto (o exacto) sin tener que usarlo cada vez que tu
guitarra se desafine.
* Ejercicio Para la Practica Diaria
Ya que tengas bien afinada tu guitarra, procedes a realizar ste ejercicio: Toca cada cuerda, de la
6ta. a la 1ra. cuerda con tu dedo pulgar. Cada vez que toques una cuerda pronuncia el nombre de la
nota, o algo mucho mejor trata de imitar su sonido con tu voz, varias veces. As se ejercitar el odo.
POSICIN Y NUMERACIN DE LA MANO DERECHA:
Como se ha dicho anteriormente, el antebrazo se apoyar sobre la caja de la Guitarra. La
posicin de la mano ser arqueada intentando evitar la rigidez de la mueca, dedos, etc. Cuando
utilizamos una tcnica de rasgueado debemos actuar principalmente con la articulacin de la
mueca y si utilizamos una tcnica de arpegios la articulacin que acta es la de los dedos
intentando evitar en las diferentes tcnicas que acte todo el brazo.

La posicin correcta donde debe tocar la mano derecha es sobre la boca de la guitarra dejando
libre aproximadamente la mitad de esta, es decir, no ocupar con la mano derecha toda la boca de la
guitarra. Aunque si queremos obtener otros efectos de sonido podemos desplazar la mano derecha
hacia el mstil de la guitarra (sonido ms suave) o bien hacia el puente (sonido ms seco y
metlico).
Los dedos de la mano derecha los vamos a numerar de la siguiente manera:
Pulgar: Con la letra P
Indice: Con la letra I o con el nmero "1"
Medio: Con la letra M o con el nmero "2"
Anular: Con la letra A o con el nmero "3"
Meique: Con el nmero "4"
Cuando utilizamos tcnicas de rasgueo, ya sea con pa o con los dedos, las cuerdas se tocan
indistintamente hacia arriba o hacia abajo. Ahora bien, si utilizamos tcnicas de Arpegios, es
importante tener en cuenta que las cuerdas que se tocan con el dedo pulgar siempre se tocan hacia
abajo, mientras que las cuerdas que se tocan con los dedos restantes se tocan hacia arriba.

POSICIN Y NUMERACIN DE LA MANO IZQUIERDA

Los dedos de la mano izquierda los vamos a numerar de la siguiente manera:
Indice: Con el nmero 1
Medio: Con el nmero 2
Anular: Con el nmero 3
Meique: Con el nmero 4
La teora dice que el dedo pulgar de la mano izquierda debe apoyarse en la parte posterior del
mstil y nunca debe asomar por la parte superior, pero tambin os puedo decir que en algunas
ocasiones, los grandes guitarristas han utilizado el dedo pulgar asomando por la parte superior para
pisar la 6 cuerda y utilizar el resto de los dedos para completar un acorde ciertamente complicado.
De momento nosotros nos vamos a basar en la teora y seguiremos la norma de que no debe
asomar por la parte superior. Tambin debe estar siempre a la misma altura que el dedo nmero dos,
es decir, si ponemos la mano en la posicin como si tuviera cogido el mstil debemos observar que
el dedo pulgar est justo enfrente del dedo nmero dos independientemente de la posicin de los
otros dedos.
Todos los dedos deben estar a la misma distancia de las cuerdas incluido el nmero 4, para ello
deberemos girar un poco la mueca. A la misma vez debemos conseguir que los dedos formen un
pequeo arco para poder pisar las cuerdas, esto tambin se consigue con el movimiento de mueca.
La forma correcta en que los dedos toman contacto con la cuerda es con la yema de los dedos y
como comentaba anteriormente lo ms cerca posible de la varilla de metal (traste), si por el
contrario el contacto con la cuerda lo hacemos ms hacia el espacio entre las varillas, la presin
deber ser mayor y se pueden producir sonidos desagradables. Debemos recordar que el sonido de
la nota deseada lo produce el contacto de la cuerda con la varilla metlica no con el espacio.

Para poder conseguir un sonido ntido es necesario una buena sincronizacin de la buena
colocacin de los dedos (arqueados, misma altura hacia las cuerdas, dedo pulgar enfrentado a dedo
nmero dos), toma de contacto correcta con las cuerdas (yema de los dedos, lo ms cerca posible
de la varilla), y evitar que las cuerdas puedan rozar en la mano (posicin arqueada).
Es muy importante conseguir una posicin adecuada de las manos, aunque al principio es una
tarea que nos va a resultar montona a la larga nos va a permitir conseguir los obejtivos que
buscamos.

EL CIFRADO AMERICANO
Por diversas razones, vas a encontrar en muchos lugares los acordes expresados con letras en lugar
de los nombres clsicos de los acordes. Te comento que hay infinitas formas de expresarse, que son
producto de la combinacin de distintos sistemas de notacin. Las tablas que siguen te van a
orientar un poco en esto de entender un sistema que tal vez es completamente nuevo para vos. Las
dos primeras presentan los elementos que forman los acordes, y la tercera te da algunos ejemplos, y
otras formas vlidas de representar el mismo acorde.
C

Do

Re

Mi

Fa

Sol

La

Si

Principales elementos que modifican al acorde

m

Menor

Sostenido

Bemol

<n>

Con la <n> nota del acorde

maj<n> Con la <n> nota del acorde, mayor

dim

Disminuido

sus<n>

Con la <n> nota del acorde, suspendida

/<nota>

Con bajo en <nota>

Algunos acordes de ejemplo, y otras formas de representarlos

C

Do mayor

Do

DO

DoM

Fm

Fa menor

Fa-

fa

Fam

A#7

La sostenido con sptima

La#7

LA#7

LaM7

Ebm

Mi bemol menor

Mib-

mib-

Mibm

G#mmaj7

Sol sostenido menor con sptima

mayor

G/B

Sol mayor con bajo en Si

Sol/Si SOL/SI

Sol/Si

Dm/F#

Re menor con bajo en Fa sostenido

Re-/Fa# re/FA#

Rem/Fa#

Sol#-7+ sol#7+ Sol#mmaj7

Bdim

Si disminuido

Si

SI

Sidim

Asus4

La con cuarta suspendida

La4

LA4

Lasus4

Las tres ltimas columnas de esta ltima tabla representan algunas otras formas de expresar los
acordes, pero no son las nicas. Como dije antes, hay infinitas formas de expresar un acorde, todo
depende de la persona que lo escriba.

CRCULOS ARMNICOS
Do mayor

Re mayor

Mi mayor

Fa mayor

Sol mayor

La mayor

Si mayor