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APRESENTAO
A regio, durante a ltima dcada, passou por um grande nmero de intervenes, por
parte do poder pblico, que, sob o pretexto de realizar sua revitalizao, buscam
introduzir novos usos para o espao. Neste sentido, destaca-se a reforma da Praa da
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Estao, que levou para o prdio, sempre destinado ao embarque de passageiros do trem
e do metr, um museu e construiu na frente do mesmo prdio uma grande esplanada,
onde a prefeitura municipal organiza eventos festivos, shows, comcios e abertura de
eventos culturais. No entanto, a atividade esportiva continua ignorada como um possvel
uso do espao pela populao, por parte da prefeitura. Em nenhuma praa h espao
para a prtica de esportes, e somente na rea do Parque Municipal possvel encontrar
quadras para a prtica de tnis, futebol e basquete. Ainda assim, podemos perceber nos
quarteires fechados da praa Sete de Setembro usos no previstos do espao que
envolvem a atividade fsica do skate e a disputa de partidas de jogos de tabuleiro, como
as damas, o xadrez e o gamo.
Neste trabalho, voltaremos nossa ateno para alguns destes fenmenos observados
durante a pesquisa, objetivando dar nfase a seus aspectos sonoros, uma das principais
formas a que se tem acesso a esta prtica esportiva em um espao carente de estrutura
para a sua disputa, e, por isso, carente de imagens do futebol. Para tanto, realizaremos
uma crtica da perspectiva dominante no campo de estudos que aborda as relaes entre
o som e o espao, elaborado pelo pesquisador e compositor canadense Murray Schafer,
tensionando a noo de Paisagem Sonora, por ele cunhada, introduzindo a noo de
ritornelo, de Deleuze e Guattari. Ressaltaremos a potncia de recorte do fenmeno
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sonoro nos espaos urbanos do primeiro termo, mas revisando a noo de escuta
subjacente ao conceito por ele cunhado, a partir do segundo.
Mas, apesar desta tendncia, vemos surgir nas ltimas dcadas uma srie de trabalhos
que buscam resgatar a potncia dos outros sentidos humanos para realizar a tarefa de
percepo e apropriao crtica dos espaos urbanos. O pesquisador portugus Jos
Gaspar realiza uma extensa reviso bibliogrfica do campo da geografia, acerca das
conceituaes nesta cincia do termo paisagem, para afirmar que:
As mltiplas pesquisas sobre a paisagem tm feito ressaltar a
importncia de novas dimenses, que vo para alm da simples
apreenso visual ou da resultante das interaes entre o Homem e o
Meio. Por um lado, tm valorizado a importncia de outros sentidos
na apreenso das paisagens (o olfato, o ouvido, o tato) e, por outro
lado, como notaram Phillipe e Genevive Pinchemel, tm sido
revelada nas novas paisagens outras dimenses valorativas, para
alm da paisagem como quadro de vida: paisagem-patrimnio,
paisagem-valor de recurso, paisagem-recurso (GASPAR, 2001:84-5).
A pesquisa Cartografias de Sentidos do Centro de Belo Horizonte insere-se nesta
perspectiva recente, e procura entender os usos e apropriaes do espao central da
capital mineira a partir da diversidade de estmulos sensrios e cognitivos ali presentes,
para ento buscar a grande variedade de sentidos atribudos de maneira individual ou
compartilhada a estes espaos pelos habitantes da cidade que l transitam ou habitam.
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Contudo, a audio no utilizada na cidade apenas para orientao dos sujeitos. Esta
talvez seja uma das utilizaes da escuta mais prejudicadas em contextos urbanos,
devido grande quantidade e variedade de sons a presentes. Carlos Fortuna afirma a
possibilidade de se conhecer os espaos urbanos por meio de suas sonoridades, o que
permitiria encontrar pistas que remetem ao comportamento de sua vida social: For that
I avail myself of analogy and metaphor in order to consider the heuristic value of
sonorities and their relationship with behaviours and urban social life and
environments 2 (FORTUNA, 2001:1).
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Em primeiro lugar, podemos perceber a partir dessa paisagem sonora, questes relativas
durao do ritornelo futebolstico, que acaba por produzir um efeito de reduo de
distncias entre dois lugares socialmente bastante diversos. Numa caminhada de
aproximadamente uma hora, foi possvel passar por regies distintas do espao do
centro, e escutar, justamente naquelas que apresentam caractersticas de comrcio
relativamente opostas, o mesmo ritornelo em dois momentos distintos de sua durao
subindo a Rua Rio de Janeiro a partir da Praa Sete, encontramos um comrcio
principalmente de vesturio masculino e feminino, com lojas que vendem roupas de
ponta de estoque e de grifes famosas, destinado a um pblico classe mdia/alta em
busca de preos convidativos; na Avenida Santos Dumont, encontramos um comrcio
bastante popular, que envolve supermercados com baixos preos, lojas de material
eltrico, de brinquedos e de produtos para cozinha, como panelas, filtros, etc, alm de
motis, cinemas pornogrficos e prostbulos de baixo meretrcio.
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Em outra ocasio, pudemos observar que na mesma Rua Rio de Janeiro, entre a Rua
Caets e a Avenida Santos Dumont, em frente a uma agncia dos Correios, encontramse todas segundas-feiras a tarde, sujeitos ligados a prtica do futebol amador de toda a
cidade. Neste momento, jogadores, tcnicos, responsveis pelos campos e outros
participantes se encontram, ainda no calor dos resultados das partidas do final de
semana anterior, para comentar os jogos realizados e marcar as partidas da semana
seguinte. Passando do outro lado da rua, vemos somente uma aglomerao de homens.
atravessando a rua que podemos nos aproximar deles e verificar sobre o que
conversam. Sua disposio visual nada nos diz dos motivos que os renem, apenas a
escuta das conversas traz a tona esta possibilidade. Meses mais tarde, encontramos em
um armazm rabe, situado do outro lado da rua, um cartaz de divulgao de torneio de
futebol de vrzea a acontecer no final de semana seguinte. A localizao destas
discusses e organizaes de partidas e torneios nesta regio no mera coincidncia: a
regio repleta de lojas que vendem artigos e servios voltados para um pblico
masculino, ou produtos domsticos que os maridos podem rapidamente adquirir, em sua
volta para casa, a partir do pedido de suas esposas.
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Uma ltima ocasio em que escutamos uma partida de futebol no centro de Belo
Horizonte foi no dia vinte e sete de maro do presente ano. Na ocasio, circulvamos
pela Rua Carijs, entre a Rua dos Guaranis e Avenida Olegrio Maciel, regio onde
concentram-se lojas de eltrica e eletrnica, que comercializam cabos, conectores e
outros produtos e ferramentas ligadas s atividades dos eletricistas, engenheiro de som,
etc. Nesta quinta-feira, excepcionalmente, uma partida entre Cruzeiro e Ituiutaba, por
uma rodada adiada do Campeonato Mineiro, foi disputada no perodo da tarde, no
horrio das trs horas. Era aproximadamente quatro e meia quando chegamos ao local e
nos deparamos com uma rua onde era possvel escutar em todos os seus pontos, na
mesma intensidade (o que conhecemos popularmente como volume), uma nica
transmisso radiofnica do jogo, que naquele momento j se encontrava prximo de seu
final. Isto porque grande parte das lojas, situadas em ambos os lados da rua executavam,
de maneira sincrnica, a mesma transmisso radiofnica, gerada por uma estao AM,
da partida. Apesar da transmisso, o local no estava ruidoso, e poucos carros passavam
pela rua. O resultado foi a constituio de um ambiente tranqilo e provavelmente muito
aconchegante para os torcedores cruzeirenses.
Uma das primeiras tentativas e at hoje a mais comum no campo das cincias de
entender o fenmeno sonoro como algo estreitamente ligado ao espao em que ocorre
foi desenvolvida durante a dcada de 1960, por um grupo de pesquisadores e
musiclogos canadenses, envolvidos no projeto de pesquisa World Soundscape
Project 3 . Um dos motes principais desta pesquisa pode ser resumido em frase do
compositor canadense Murray Schafer, acerca das relaes existentes entre o espao e o
som: a definio [do espao] () por significados acsticos muito mais antiga do
que o estabelecimento de cercas e limites de propriedade (SCHAFER, 1997:58).
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utilizado
para
estudo
da
sonoridade
dos
espaos
urbanos
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como figura para quem o est alimentando, enquanto percebido como fundo pelo
vizinho que lava roupas no apartamento ao lado.
Considerar o som como figura ou fundo est parcialmente relacionado
com a aculturao (hbitos treinados), parcialmente com o estado da
mente do indivduo (estado de esprito, interesse) e parcialmente com
a relao individual com o campo (nativo, forasteiro) (SCHAFER,
1997: 215)
Musiclogo de formao, Murray Schafer talvez seja um dos primeiros estudiosos a
aliar, no estudo da audio, fisiologia e cognio. Em seus estudos, parte da
problemtica
da
poluio
sonora,
bastante
comum
em
contextos
urbanos
neste sentido que o autor sugere, um programa educativo da audio, que ele chama
de limpeza de ouvidos e que procuraria aumentar a competncia sonolgica, ou
capacidade de lidar com os sons, da populao em geral. O objetivo seria o de promover
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o que o autor chama de ouvido pensante, audio atenta, capaz de no s distinguir com
maior facilidade os sons de uma paisagem sonora, como tambm compreend-la como
um todo e nela identificar seus sentidos compartilhados. No entanto, este conceito nos
parece equivocado, exatamente devido idia de competncia sonolgica empregada.
Discordamos do autor por acreditarmos que a capacidade de fabulao a partir dos sons
pode ser encarada tambm como capacidade de projeo, afinal possvel ser um
grande conhecedor de msica ou de paisagens sonoras, mesmo que desafinado, sem
ritmo e incapaz de imitar sons com a boca. O compositor canadense despreza esta
capacidade por acreditar que este procedimento falseia o fenmeno sonoro
transformando-o em histrias 4 . Por isso toma a msica como chave para a percepo
auditiva. O pice desta tendncia manifesta-se na concepo de ouvido pensante, que
transforma toda paisagem sonora em composio musical e qualquer sujeito nela imerso
em seu compositor.
Esta noo foi criticada pela musicloga e educadora musical Ftima Carneiro dos
Santos. A autora afirma que
A prpria estratgia de Schafer vai nesse sentido; ao sugerir que
ouamos determinada paisagem sonora como msica como se fosse
uma pea de Mozart -, ele j pede que o ouvinte ponha em ao uma
idia de msica que dada de antemo. Nesse caso, o jogo que ocorre
muito mais o de territorializar a escuta do ambiente do que
desterritorializar a escuta musical (SANTOS, 2002: 101)
Neste sentido, para Schafer, a nica possibilidade de um conhecimento verdadeiro da
paisagem sonora seria uma escuta musical, baseada grandemente em preceitos oriundos
da msica clssica ocidental, que encara as paisagens sonoras como sistemas (como a
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categorizao das paisagens sonoras como hi-fi ou lo-fi fazem crer) a serem analisadas e
melhoradas objetivamente por uma audio que se considera capacitada a nelas atuar de
maneira consciente. Esta noo mostra-se etnocntrica, por no acreditar nas potncias
auditivas das pessoas comuns, que encerram sim em si um certo conhecimento, no
necessariamente musical, mas ainda assim, til tanto para as tarefas que desempenham
na vida cotidiana, quanto para o conhecimento e percepo do espao.
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maneira considervel neste ltimo sculo, durante o qual nasceram pelo menos trs ou
quatro geraes de indivduos que ao sarem do ventre materno (e talvez at mesmo
dentro deste) j deparam-se cotidianamente com os espaos saturados de informaes
de nossos tempos. Em seu trabalho, Singer cita o filsofo Ortega y Gasset, que aponta
exatamente para a criao de novas sensibilidades e formas de percepo na
contemporaneidade.
O ritmo da vida moderna, a velocidade com a qual as coisas se
movem hoje, a fora e a energia com que tudo feito angustiam o
homem de compleio arcaica e essa angstia a medida do
desequilbrio entre suas pulsaes do tempo. A fixao crtica na
modernidade e no sensacionalismo ressalta, se no a angstia, pelo
menos a ansiedade de uma gerao que podia ainda sentir tal
desequilbrio (SINGER in CHARNEY e SCHWARTZ, 2001: 142)
Murray Schafer toca a questo da saturao de informao no campo auditivo. fato
que a populao das grandes cidades apresenta, de maneira geral, uma audio mais
dispersa do que, por exemplo de uma populao rural. Caso contrrio, a vida nestes
locais seria demasiadamente insalubre. No entanto, gostaramos de observar estas
mudanas menos como uma reduo da competncia sonolgica, do que como a
abertura do sentido da audio para novas possibilidades, o que ocasiona uma tenso do
que se pode chamar de competncia sonolgica.
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Schafer s percebe reduo nestas outras formas de audio porque est engajado em
um tipo especfico de ouvido que busca organizar o caos menos que ir de encontro ao
mundo e s formas de escuta j utilizadas pelos sujeitos. E organiza-lo como podemos
vislumbrar a partir do eplogo de seu livro A Afinao do Mundo, em que discorre sobre
a msica das esferas e nossa imperfeio [que] no apenas moral, fsica tambm
(SCHAFER, 2001:361) - segundo as bases de um discurso oriundo de um lugar
especfico, o do tcnico e do cientista. Talvez esteja a tambm a fonte do equvoco que
pensar as paisagens sonoras como campo de estudos, empiria a ser conhecida.
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de anncio na cidade, uma cano no rdio enfim, material sonoro que ainda no se
tornou msica, mas passvel de ser apropriado e de tornar-se msica.
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