Historieta

Plancha nro. 13 de la Histoire de Monsieur Cryptogame de Rodolphe Tpffer, una de las primeras
tiras cmicas.

Una de las primeras pginas deLittle Nemo in Slumberland, an con exceso de texto al pie.

Se llama historieta o cmic (plural cmics), a una serie de dibujos que constituyen
un relato, con o sin texto,1 as como al medio de comunicacin en su conjunto.2
Partiendo de la concepcin de Will Eisner de esta narrativa grfica como un arte
secuencial, Scott McCloud llega a la siguiente definicin: Ilustraciones yuxtapuestas y
otras imgenes en secuencia deliberada con el propsito de transmitir informacin u
obtener una respuesta esttica del lector. 3 Sin embargo, no todos los tericos estn
de acuerdo con esta definicin, la ms popular en la actualidad, dado que permite la
inclusin de la fotonovela4 y, en cambio, ignora el denominado humor grfico.5
El inters por la historieta puede tener muy variadas motivaciones, desde el inters
esttico al sociolgico, de la nostalgia al oportunismo. 6 Durante buena parte de su
historia fue considerado incluso un subproducto cultural, 7 apenas digno de otro
anlisis que no fuera el sociolgico, hasta que en la dcada de 1960 se asiste a su
reivindicacin artstica, de tal forma que Morris8 y luego Francis Lacassin9 han
propuesto considerarlo como el noveno arte, aunque en realidad sea anterior a
aquellas disciplinas a las que habitualmente se les atribuyen las condiciones
de octavo (fotografa, de 1825) y sptimo (cine, de 1886). Seguramente, sean este

ltimo medio y la literatura los que ms la hayan influido, pero no hay que olvidar
tampoco que su particular esttica ha salido de las vietaspara alcanzar a
la publicidad, el diseo, la moda y, no digamos, el cine.10
Las historietas suelen realizarse sobre papel, o en forma digital (e-comic,webcmics y
similares), pudiendo constituir una simple tira en la prensa, una pgina completa,
una revista o un libro (lbum, novela grfica o tankbon). Han sido cultivadas en casi
todos los pases y abordan multitud de gneros. Al profesional o aficionado que las
guioniza, dibuja, rotula o colorea se le conoce comohistorietista.11
ndice

1 Denominaciones

2 Historia

3 Tradiciones

4 Industria

5 Gneros

6 Sociologa

7 Lenguaje

7.1 Iconografa

7.2 Texto

7.3 Articulacin narrativa

8 Relaciones con otros medios

o

8.1 Literatura

8.2 Cinematografa

9 Estilos

10 Vase tambin

11 Notas

12 Bibliografa

13 Enlaces externos

Denominaciones[editar]
En los pases hispanoparlantes se usan varios trminos autctonos, como monos12 y
su variante monitos (antes muy usado en Mxico), y, sobre todo, historieta, que
procede de Hispanoamrica13 y es el ms extendido.14 Algunos pases
hispanohablantes mantienen, adems, sus propias denominaciones
locales: muequitos en Cuba,15 y tebeo en Espaa.
Hacia la dcada de 1970 comenz a imponerse en el mundo hispanoparlante el
trmino de origen anglosajn cmic16(procedente a su vez del griego
, kmikos, de o perteneciente a la comedia),17 que se debe a la supuesta
comicidad de las primeras historietas.18 En ingls, se usaban adems los
trminos funnies (es decir, divertidos)19 y cartoon(por el tipo de papel basto
o cartn en donde se hacan), pero con el tiempo los "animated cartoons" o dibujos
animadostendieron a reservarse la palabra "cartoon". Posteriormente aparece desde
el movimiento contracultural el trmino comix, primero en ingls y luego en otras
lenguas, que suele reservarse para publicaciones de este estilo.
Obviamente, las historietas no tienen por qu ser cmicas y por ello
los franceses usan desde los aos 1960 el trminobande dessine ('tiras dibujadas'),
abreviado BD, que en realidad es una adaptacin de comic strip. El portugus tradujo
del francs para crear banda desenhada, mientras que en Brasil se la
denomina histria em quadrinhos (historia encuadritos), haciendo as referencia al
procedimiento sintctico de la historieta, como tambin sucede con el trmino
chinolinhunhu ('imgenes encadenadas').
En relacin a nombres asiticos, el trmino manga (, 'dibujo informal') se ha
impuesto en japons a partir de Osamu Tezuka quien lo tom a su vez de Hokusai,
mientras que se reserva el trmino komikkusu () para la historieta
estadounidense. Los filipinos usan el similar komiks, pero lo aplican en general,
mientras que en Corea y China usan trminos derivados de manga
como manhwa y manhua, respectivamente.
Finalmente, en Italia la historieta se denomin fumetti (nubecillas, en castellano) en
referencia al globo de dilogo.20

Historia[editar]
Artculo principal: Historia de la historieta

Diversas manifestaciones artsticas de la Antigedad y la Edad Media pueden

ajustarse a la definicin de cmic dada ms arriba: Pinturas murales egipcias o
griegas, relieves romanos, vitrales de iglesias, manuscritos iluminados, cdices
precolombinos, Biblia pauperum, etc. Con la invencin de la imprenta (1446) se
producen ya aleluyas y con la de lalitografa (1789), se inicia la reproduccin masiva
de dibujos (las imgenes de pinal, entre ellas).

En la primera mitad del siglo XIX, destacan pioneros como Rodolphe Tpffer, pero
ser en la prensa como primer medio de comunicacin de masas, donde ms
evolucione la Historieta, primero en Europa y luego en Estados Unidos. Es en este
pas donde se implanta definitivamente el globo de dilogo, gracias a series
mayoritariamente cmicas y de grafismo caricaturesco como The Katzenjammer
Kids (1897), Krazy Kat (1911) o Bringing up father (1913). A partir de 1929, empiezan
a triunfar las tiras de aventuras de grafismo realista, como Flash Gordon (1934)
o Prncipe Valiente (1937). Estas invadirn Europa a partir de 1934 con Le Journal de
Mickey, aunque con resistencias como Tintn (1929) y Le Journal de Spirou (1938), y
movimientos originales como el de la novela en imgenes. A partir de este ao, sin
embargo, las tiras de prensa estadounidenses empezaran a acusar la competencia
de los comic-books protagonizados por superhroes.
Durante la postguerra, las escuelas argentina, franco-belga y japonesa adquieren un
gran desarrollo, gracias a figuras como Oesterheld, Franquin y Tezuka,
respectivamente. En general puede decirse que "el grueso de la produccin
norteamericana, para la segunda mitad de los aos sesenta, ha bajado de nivel y se
halla por debajo de la produccin francesa o italiana".21 Ser en ambos pases donde
se afiance una nueva conciencia del medio, orientndose los nuevos autores
(Crepax, Moebius, etc.) hacia un pblico cada vez menos juvenil. Con ello, y con la
competencia de nuevos medios de entretenimiento como la Televisin, el cmic va
dejando de ser un medio masivo, salvo en Japn. Precisamente, su historieta
conquistar el resto del mundo a partir de 1988, gracias al xito de sus versiones
en dibujos animados. Del mismo modo, las experiencias del cmic underground de la
dcada de 1960 cristalizan en un slido movimiento alternativo, ya en los aos 1980,
que da lugar a su vez al movimiento de la novela grfica. Internet tambin constituye
un nuevo factor a tener en cuenta.

Tradiciones[editar]

Viaje a Tokio de Tagosaku y Mokube (1902), considerado el primermanga, de Kitazawa.

Del relato expuesto ms arriba, puede deducirse la existencia de tres grandes

tradiciones historietsticas a nivel global, todas con sus propias sistemas de
produccin y distribucin:

Estadounidense: comics

Japonesa:manga

Franco-belga: bande dessine

De menor trascendencia global, aunque con fases de gloria, y siempre con algn
autor relevante y rasgos especficos, pero sufriendo la estrechez e incluso crisis de su
mercado, podemos citar otras escuelas, como la:

Argentina: historietas22

Britnica: British comics23

Espaola:tebeo24

Italiana: fumetti

Aparte de la produccin argentina y espaola, puede destacarse la de otros pases

hispanos, como Chile, Cuba o Mxico y, en menor medida, Colombia o Per. Ya a
finales de los aos 1960, Oscar Masotta afirmaba que a travs del cmic se estaba
produciendo un verdadero intercambio de culturas o universalizacin cultural, de tal
manera que los italianos y los alemanes leen historietas producidas en Francia y
viceversa, los pueblos de habla hispnica leen tiras producidas en pases
anglosajones, en los Estados Unidos en su mayor parte, etc., contribuyendo as a
borrar las particularidades nacionales. Sin embargo, este terico no dejaba de
mencionar, como un valor negativo, que
"esa universalizacin puede ser utilizada -y lo es sin duda- como medio de influencia por los pases
que, por su estructura econmica, se encuentran colocados en posicin de centrales". 25

En este mismo sentido, se extiende el libro Para leer al Pato Donald (1972) de Ariel
Dorfman y Armand Mattelart.
Vase tambin: Categora:Historieta por pas

Industria[editar]
Tradicionalmente, la industria del cmic ha requerido un trabajo colectivo, en el que,
adems de los propios historietistas, han participado editores, coloristas, grabadores,
impresores, transportistas y vendedores. Siempre han existido autoediciones, como
las del cmic underground, pero ltimamente han aumentado por la crisis de
determinados mercados y las facilidades logradas con el auge de la informtica e
Internet. Pueden distinguirse los siguientes formatos de publicacin:

Tira de prensa, compuesta por una franja horizontal de

tres o ms vietas.

La pgina, que puede compilar varias tiras o presentar

una sola, pero desplegada a toda pgina y color (lo que
se denomina sunday, por ser publicada en domingo).

La revista de historietas (comic book en Estados

Unidos, pepines en Mxico y tebeo en
Espaa),26 normalmente con grapa y a veces forma
de cuaderno, que presenta una o varias historietas.

El libro, que se concreta en lbum de historietas, Novela

grfica y Tankbon en las tradiciones franco-belga,
estadounidense y japonesa, respectivamente.

Digitales: E-comic, webcomics, etc.

El canal de comercializacin ms habitual de la mayora de estos cmics ha sido

el quiosco hasta que, con el desarrollo del mercado de venta directa a principios de
los aos 1970, se empez a imponer la librera especializada. Tanto los propios
cmics como sus originales son objeto de un activo coleccionismo.
Con un objetivo comercial, pero tambin ldico y didctico, abundan los eventos de
historieta (convenciones, festivales, jornadas, etc.) como un punto de encuentro entre
profesionales y aficionados. Los festivales ms importantes son
elComiket de Tokio (Japn, 1975), la Convencin Internacional de Cmics de San
Diego (Estados Unidos, 1970), el Festival Internacional de la Historieta de
Angulema (Francia, 1974) y Comics & Games en Lucca (Italia, 1966).

Gneros[editar]
Un gnero narrativo es un modelo o tradicin de estructuracin formal y temtica que
se ofrece al autor como esquema previo a la creacin de historietas, adems de servir
para la clasificacin, distribucin y venta de las mismas. Todo gnero se clasifica
segn los elementos comunes de los cmics que abarca, originalmente segn sus
aspectos formales (grafismo, estilo o tono y, sobre todo, el sentimiento que busquen
provocar en el lector), y temticos (ambientacin, situaciones, personajes
caractersticos, etc), de tal forma que las caractersticas de guion, planificacin,
iluminacin y tratamiento27de una historieta variarn segn el gnero al que
pertenezca. Alternativamente, los gneros historietsticos se definen por el formato de
publicacin. Como explica Daniele Barbieri, la divisin por gneros es distinta e
independiente de la divisin por lenguajes, de tal forma que
independientemente del lenguaje en que estn contadas (trtese de literatura, de cine, de teatro,
de cmic, o de cualquier otro marco), la mayor parte de las historias policacas, por ejemplo, tienen

ms caractersticas en comn entre s que, pongamos por caso, con las fbulas de animales; y
estas ltimas, a su vez, tienen entre s muchas ms caractersticas en comn. 28

Actualmente no existe un consenso en cunto a su nmero, pues las diversas

clasificaciones no derivan tanto de la retricaclsica, con su divisin
en lrico, pico y dramtico, como de la novela popular y el cine, que se caracterizan
por la escasa complejidad de su regulacin. No es raro encontrar, por ejemplo,
referencias a macrogneros como historieta de aventuras29 o de accin.30 Para
complicar an ms el tema, los gneros tambin pueden ser combinados para formar
gneros hbridos. Hay, sin embargo, algunos bastante definidos y con mucha
tradicin,27 como los que se distinguen en las monografas Gente del
cmic y Mangavisin:

Portada de Young Romance n. 11 de 1949.

Aventuras;

Blico,

Ciencia ficcin o futurista:

Mecha,

Space opera, y

Superhroes;

Cmico y satrico;

Costumbrista;

Deportivo, de artes marciales o juegos de mesa,

Ertico o pornogrfico, distinguindose en la tradicin

japonesa:

Ecchi (), que no muestra el coito, y

Hentai () que ya es plenamente pornogrfico;

Fantstico y legendario, incluyendo la fantasa heroica o

el mah shjo;

Histrico, que cuenta con un subgnero consolidado, el

de la historieta del Oeste o western;

Policaco o criminal;

Sentimental y romntico, y

De terror.

Hasta la reciente evolucin de la imagen generada por computadora, poda decirse

que la proliferacin de ciertos gneros, como la ciencia ficcin o el fantstico, era
debida a la "la facilidad y economa de medios con que un buen dibujante puede
introducir a sus lectores en los ambientes ms fantsticos".31
Vase tambin: Categora:Gneros de historieta

Sociologa[editar]
Tambin se distingue, aunque ya fuera de cualquier clasificacin por gneros,
una historieta infantil, dirigida a nios, de otro cmic para adultos, mientras que
apenas tiene predicamento el trmino historieta familiar, que si tiene equivalentes en
el cine, para referirse a las obras que resultan atractivas a lectores de todas las
edades.32 La historieta infantil ha constituido la mayora del material clsico de todos
los pases (Estados Unidos incluido),33 mientras que el cmic adultoinici su auge en
los aos 1960 presentando relatos que podan ser tan imposibles y pueriles como los
anteriores, pero que incluan mayores dosis de violencia, temas inquietantes, palabras
malsonantes y sobre todo sexo explcito.
Antiguamente haba en Occidente reductos especficamente femeninos, ya sea en
forma de revistas infantiles para nias, o de melodramas romnticos.34

En Japn, donde hay cmics especficos para todo tipo de pblico, 32 se distinguen
tambin por el grupo de edad y sexo al que van
dirigidos: kodomo (nio), shjo (muchacha), shnen (muchacho), josei (mujer)
y seinen (hombre).
Por otro lado, hay que sealar que el cmic ha sido despreciado con frecuencia por
lites culturales y representantes polticos. Esto se explica por el viejo prejuicio que
identifica la palabra escrita con lo culto y la imagen que la explica -o, como en este
caso, la enriquece y transforma- con lo iletrado. 35 Mauro Entrialgo es de la opinin de
que:
Es un medio que requiere para su disfrute menos preparacin y concentracin que, por ejemplo, la
literatura, pero ms que, por ejemplo, la televisin. As que no obtiene ni el prestigio de la primera
ni la difusin popular de la ltima.36

El catedrtico Juan Antonio Ramrez considera que este reconocimiento en el seno de

la alta cultura se ha visto imposibilitado, paradjicamente, por la consolidacin y
extensin del sistema del arte y unos departamentos de literatura separados por
mbitos lingsticos.37
Tambin hay que destacar que muchos cmics clsicos ofrecen slo una de las
caras de sus personajes y ocultan todas las dems, quedando por lo tanto en la
pura ancdota. 38 El medio en su conjunto ha tendido a traducir una ideologa
tradicional, conservadora e inmovilista durante muchos aos, 39 ya sea por las
convicciones de sus autores o para no desagradar al conjunto de sus lectores y
arriesgarse a perderlos o incluso sufrir los efectos de la censura, como ocurri en
regmenes como los de Mussolini o Franco y, respecto a las historieta de
horror y crmenes en los Estados Unidos y la Gran Bretaa de los aos 1950. Esto
explica que las historietas que no se cean a los valores sociales imperantes se
manifestasen a travs de publicaciones underground y que temticas como
la homosexualidad no aflorasen a la superficie hasta los aos 1980, conforme iba
siendo aceptada en la cultura oficial, ni produjesen hasta entonces sus primeros
autores reconocidos por crtica y pblico, como Ralf Knig o Nazario.
Del mismo modo, slo en las ltimas dcadas se han empezado a producir buenas
historietas protagonizadas por mujeres, ya sea ejerciendo el papel del hroe
tradicional o mostrando una psicologa propia. 40 Hay que destacar, a este respecto, la
abundancia en los ltimos aos de memorias realizadas por mujeres, como Zeina
Abirached o Marjane Satrapi.41
Actualmente, las historietas son ledas mayormente por adolescentes y adultos
jvenes, por lo que cada vez las hay ms complicadas, ms abiertas, ms sensibles
y ms liberadas, es decir, ms adultas.42

Lenguaje[editar]
Para Oscar Masotta, lo que determina en primer lugar el valor de una historieta es el
grado en que permite manifestar e indagar las propiedades y caractersticas del
lenguaje mismo de la historieta, revelar a la historieta como lenguaje. 43 Jean
Giraud afirma que
El cerebro tiene que pensar y necesita el lenguaje escrito, mientras que el dibujo tiene un lenguaje
subterrneo que llega a travs de los ojos. El mensaje que el dibujante enva es un mensaje

secreto, en cdigo cifrado, que va del dibujante al cuerpo, a las sensaciones. Pero la conciencia, la
razn tienen que ser educadas para poder descifrarlo segn una lgica que vaya ms all de la
sensacin inconsciente.44

Iconografa[editar]

Pg. 13 del Essai de physiognomonie de Rodolphe Tpffer.

Histricamente, los personajes tipo han sido muy importantes para el medio, ya que el
lector "desea, quiere y espera que el "bueno" ponga cara de bueno, y el "malo" tenga
cara de malo".45
En la historieta se figura, con medios estticos, el movimiento real, usando tcnicas
que ya practicaron los futuristas.46

Texto[editar]
El texto no es necesario, pero suele estar presente, ya sea en forma de globos o
bocadillos, cartelas, textos sueltos y onomatopeyas. Las palabras dichas por los
personajes suelen recogerse en los globos, salvo que se presenten fuera para indicar
que han subido el tono de voz.
Todos los textos suelen estar escritos en maysculas y las diferencias tipogrficas, de
tamao y grosor sirven para destacar una palabra o frase, y matizar intensidades de
voz. Masotta establece a este respecto un esquema con 7 oposiciones:

Dilogo - off

Lenguaje interior - lenguaje proferido.

Lenguaje normal - lenguaje excepcional.

Cerca - lejos

Globo - Extra-globo.

Lnea recta - lnea sinuosa (o en zig-zag, o estrellada,

etc.)

Tipografa normal - tipografa excepcional.47

Articulacin narrativa[editar]
Toda historieta es una narracin grfica, es decir, desarrollada mediante una
concatenacin de dibujos, y no una serie deilustraciones cuyo mrito radique en ellas
mismas, de tal forma que cada cuadro o vieta debe estar relacionado de algn
modo con el siguiente y con el anterior.48 En afortunada expresin de Romn
Gubern, la vieta es la representacin grfica del mnimo espacio y/o tiempo
significativo. Al espacio que separa las vietas se le conoce como calle49 y al proceso
por el que el lector suple ese vaco se le denomina clausura. McCloud distingue 5
tipos de transiciones entre vietas:50

1. Momento a momento.

2. Accin a accin.

3. Tema a tema.

4. Escena a escena.

5. Non-sequitur.

Cuanto mayor sea el formato y el nmero de signos icnicos y verbales, ms tiempo y

atencin deberemos prestar a una determinada vieta. La historieta usa variaciones
del ngulo visual, encuadre y planos, trminos estos que ha tomado delcine, para
dinamizar la narracin.

Relaciones con otros medios[editar]

Debido a su condicin de medio intersticial desde sus orgenes, 37 la historieta se
relaciona en primer lugar con las artes plsticas.
Vanse tambin: Roy Lichtenstein y Lyonel Feininger.

Literatura[editar]
Dada la antigedad y el prestigio de la literatura, cualquier relacin cercana entre
uno y otro, se ve con buenos ojos, porque, se supone, da categora a la nia. 51 En
la historieta, sin embargo, los textos no viven una vida propia en su interior como s
ocurre en la literatura.52
En segundo lugar, ha de mencionarse tambin sus relaciones con:

Cinematografa[editar]
El cine y el cmic comparten una larga historia de influencias mutuas. En este
sentido, Federico Fellini manifestaba que los cmics que se realizan acercndose
demasiado a la tcnica cinematogrfica son para m los menos hermosos, los menos
logrados de tal manera que los que merecen consideracin son aquellos que han
inspirado al cine y no al revs. Citaba as a clsicos de la historieta de humor
estadounidense, como los Katzenjamer Kids y Bringing up father, que considera
indudable inspiracin de ciertos escenarios y personajes de Chaplin.53
Respecto a otras disciplinas ms modernas, Ana Merino era de la opinin que
la prdida de audiencia ha significado para el cmic la prdida de su capacidad cvico-popular.
Ahora, el cmic, como ya se ha sealado, tiene que competir con la televisin, los videojuegos o
Internet. Pero es cierto que mucha de la esttica que se utiliza por las nuevas tecnologas es un
producto que se ha inspirado grficamente en los cmics clsicos, underground o de
superhroes.54

Estilos[editar]
En un apartado anterior de la seccin de historia, ya se ha mencionado la revolucin
que en los aos 1930, supuso la imposicin de un nuevo tipo de grafismo realista para
los cmics "serios" en detrimento del grafismo distorsionado ycaricaturesco que haba
predominado hasta entonces. A su vez, desde mediados de los aos 1960, muchos
autores han tendido a la destruccin del realismo naturalista para encontrar nuevos
caminos: el realismo fantstico, la deformacin y la angulacin, el montaje de mayor
expresividad, etc.55
En realidad, los estilos grficos usados por los historietistas son tan variados como la
intencin y la habilidad del autor, distribuyndose estos dentro un tringulo formado
por tres vrtices (abstraccin, realidad y lenguaje)56 que comprende desde el realismo
de filiacin fotogrfica (Luis Garca, Alex Ross, etc), a la caricatura.
En una misma vieta pueden combinarse adems varios estilos. McCloud
denomina efecto mscara a la combinacin de unos personajes caricaturescos con un
entorno realista que podemos observar en la lnea clara o el manga clsico deOsamu
Tezuka.57
A pesar de tamaas posibilidades, los dibujantes clsicos procuraban mantener
siempre un mismo estilo a lo largo de toda su carrera, debido quizs a imposiciones
de sus syndicates. Un autor ms moderno, como el espaol Josep Mara Be, a pesar
de estimar grandemente a los que le precedieron, considera que el estilo, cuando se
perpeta indefinidamente y no evoluciona, es signo de fosilizacin, de
amaneramiento.58

Vase tambin[editar]

Portal:Historieta. Contenido relacionado

con Historieta.

Humor grfico

Da de la Historieta

Wikiproyecto:Historieta

Manga

Novela grfica

Historietista

Tira cmica

Caricatura

Dibujos animados

Notas[editar]
1. Vase la segunda acepcin de historieta,Diccionario de
la lengua espaola (22. edicin), Real Academia Espaola,
2001.
2. Alczar, Javier en La normalizacin errnea,
paraTebeosfera 2. poca, Sevilla, 2009.
3. McCloud (1995), 18.
4. Garca (2010), 40-41.
5. Segn Oscar de Majo, suele incluirse dentro del concepto
tambin el humor grfico, por utilizar las mismas
herramientas, aunque no siempre se desarrolle en forma
secuencial, o sea a travs de varios cuadritos o vietas,
ledos de izquierda a derecha como la palabra impresa, sino
en un solo cuadrito unitario (cartoon). VaseHistorieta
argentina, la primera mitad de la historia,
paraTebeosfera2. poca, Sevilla, 2009.

6. Lara, Antonio (08/06/1976). El regreso de Roberto Alczar

y Pedrn, El Pas.
7. Remesar, Antonio en Tecleando sobre Carlos Gimnez,
publicado en Un hombre, mil imgenes n. 1. Norma
Editorial. 1982, p. 40.
8. En su serie de artculos Neuvime Art, muse de la bande
dessine (1964-67) dentro de Le Journal de Spirou.
9. En su libro Pour un neuvime art, la bande dessine, de
1971.
10. Aguilera, Ricardo en Tebeos e historietas: Cmic,
paraGente de cmic: De Flash Gordon a Torpedo, publicado
enGente del Diario 16, 1989, p. 13.
11. Cuadrado, Jess en Para saber de tebeos, artculo
publicado en Tiza n. 2, 10/1984.
12. Manuel Barrero (2010). MONOS. Ficha en
[[Tebeosfera]]. Consultado el 20 de junio de
2010.Wikienlace dentro del ttulo de la URL (ayuda)
13. Garca (2010), p. 31.
14. Guiral, Toni en Terminologa (en broma pero muy en serio)
de los cmics, de Ediciones Funnies, 1998, p. 30.
15. Merino (2003), 32.
16. En coincidencia con la aparicin de Yellow Kid en 1896, la
revista inglesa Comic Cuts estableci ese mismo ao el
nombre por el cual hoy es conocida la historieta en el mundo
anglosajn.
17. "comic adjective" The Oxford Dictionary of English (revised
edition). Ed. Catherine Soanes and Angus Stevenson.

Oxford University Press, 2005. Oxford Reference Online.

Oxford University Press. Surrey Libraries. 21 April
2008.<http://www.oxfordreference.com/views/ENTRY.html?
subview=Main&entry=t140.e15358>
18. Vzquez de Parga (1998), 12.
19. Gubern, Roman en Para nios y adultos, publicado
enCmics clsicos y modernos, El Pas, 1987, p. 16.
20. Escudero, Vicente en Breve historia de los cmics.
Captulo 1: La era de los pioneros y la formacin de un
artepara Totem n. 7, Editorial Nueva Frontera, S. A., Madrid,
1978, pp 4 a 5.
21. Massota, Oscar en La historieta en el mundo moderno,
pp. 9 a 10.
22. Historieta en la Argentina
23. en:British comics
24. Tebeo#Denominaciones
25. Masotta (1967), 7.
26. Molin, Alfons en Novaro (el globo infinito), Ediciones Sins
Entido, 2006, p. 10.
27. a b Tubau, Ivn en Curso de dibujante de historietas,CEAC,
Barcelona, 1975, vol. 6, p. 22.
28. Barbieri, Daniele en Los lenguajes del cmic, Coleccin
Instrumentos Paids, Ediciones Paids Ibrica, S. A.,
Barcelona, 1998, p. 204.
29. En Cmo dibujar historietas (1966) se considera historieta
de aventuras a la del oeste, policaca, futurista, legendarias y

de la selva, siendo las restantes categoras las de historieta

cmica, sentimental, religiosa, biogrfica, leyendas o
cuentos, de dibujos animados, infantiles y publicitarias.
30. En Diccionario gremial, publicado en 1991, Jess
Cuadrado recoge en la entrada de gnero de accin, los de
aventuras, crmenes, oeste y, de soslayo, fantasa heroica.
31. Aguilera, Ricardo y Daz, Lorenzo en la seccin El papel
del futuro del fascculo La ciencia ficcin: Del romanticismo
de Flash Gordon a la sofisticacin tecnolgica, p. 2,
paraGente de cmic: De Flash Gordon a Torpedo, publicado
enGente del Diario 16, 1989.
32. a b MONTEYS, Albert (07/1997). Entrevista a Albert
Monteys, U, el hijo de Urich #5 (Camalen Ediciones).
33. Vzquez de Parga (1998), 10.
34. Aguilera, Ricardo y Daz, Lorenzo en la
seccinMixtificacin y femineidad del fascculo
n. 10 Mujeres y cmic: De Modesty Blaise a Love &
Rockets para Gente de cmic: De Flash Gordon a Torpedo,
p. 146, publicado en Gente del Diario 16, 1989.
35. PORCEL, Pedro en Clsicos en Jauja. La historia del
tebeo valenciano, Edicions de Ponent, 09/10/2002, p. 11.
ISBN: 84-89929-38-6.
36. Crespo, Borja, Entrevista a Mauro Entrialgo: Peter Pan
contra el tedio, Belio #10: Especial Toys (2003).
37. a b Ramrez (28/07/2009), 12.
38. Vzquez de Parga (1998), 36.
39. Vzquez de Parga (1998), 15.

40. Aguilera, Ricardo y Daz, Lorenzo en la seccin Novias

eternas, chicas y mujeres del fascculo ya citado, p. 149.
41. Garca (2010), 85.
42. Vzquez de Parga (1998), 11.
43. Masotta (1982), 158.
44. Charlando con Moebius, entrevista de Laura Cepeda al
autor para Totem n. 11, Editorial Nueva Frontera, S. A.,
Madrid, 1978, pp. 4 a 6.
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47. Masotta (1967), 9.
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Barcelona, 1975, p. 4.
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51. Aguilera, Ricardo y Daz, Lorenzo en Gente de cmic: De
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porBertieri, Claudio en Los cmics humorsticos "a la

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Bibliografa[editar]

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suplemento de Gente.

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McCloud, Scott (1995).Cmo se hace un cmic: El arte

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Masotta, Oscar (1967). Tcnica de la historieta, Buenos

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(1982). La historieta en el mundo moderno, Barcelona,

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Merino, Ana (2003). El cmic hispnico, Madrid, Editorial

Ctedra.

Ramrez, Juan Antonio (28/07/2009). Prefacio. La novela

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Valds (05/1998). Los cmics gay. Barcelona: Ediciones
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Vrtigo n. 17. Depsito legal B-22826-1998 ISBN 84-8996633-8.

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