ALVIN Lucier

PENSAMIENTOS SOBRE INSTALACIONES

A pesar de que me encanta la amplificacin, no me gusta hablar delante de la gente amplificados No s por qu. Por otro lado, significa que puedo hablar en voz baja. Yo estaba en un panel de la
semana pasada en Nueva York y el compositor Henry Brant dije cmo odiaba amplificacin. l
estaba haciendo una obra para la Orquesta Filarmnica de Nueva York y le pregunt cuntos
jugadores hay en la orquesta. Dijo ciento diez. Le dije que sonaba como la amplificacin para
m. Entonces le dije que cuando yo era un estudiante en los aos cincuenta y sesenta, y llegu a
casa de Roma - que haba estado viviendo all durante dos aos con una beca Fulbright, fui a
todos los festivales de msica, incluyendo Darmstadt y Venecia, y escuch todas estas piezas
instrumentales y orquestales - se me ocurri que en los Estados Unidos en ese momento haba
poca oportunidad para un compositor a tener sus obras jugado. Viv en Boston, pero la idea de
que la Sinfnica de Boston me peda que escribirlas una pieza pareca muy
remota.
Nunca olvidar la experiencia de escuchar a John Cage y David Tudor, por
primera vez. Tudor tendra una mesa de la electrnica. Era su pequea
orquesta. Pudo realizar su msica por s mismo.Para m en ese momento era
muy interesante y muy importante. Usted no tiene que depender de las
instituciones musicales establecidos, como la orquesta sinfnica. Tudor hizo
todos sus dispositivos con componentes electrnicos de bajo costo, todo lo que l usaba era de
fabricacin casera. Eso fue muy inspirador. El desarrollo de la msica experimental en los
Estados Unidos, esa fase de todos modos, se inici con la mesa de la electrnica de David Tudor.
Mi problema es decidir qu trabajo debe installedand lo que se debe realizar. Recuerdo que
alguien askedme despus de que hice "Estoy sentado en una sala", por qu no se me utilizaba
cinta ms. Pens que wasa pregunta divertida. La persona cree que un medio choosesa para
trabajar en y eso fue todo. Fue surprisedthat me haba movido de la cinta, al espectculo vivo. Me
couldn'tunderstand cul era el problema. Usted obtiene una idea andyou ejecutarlo lo mejor que
pueda. Parte de la compositionalprocess es encontrar la forma ms hermosa de makingthe pieza a
mano. Cuando compuse "I Am sittingin una sala" en 1968 o 1969 - puedo nunca acordamos y
fecha, cambia de catlogo a catlogo - en thosedays no nos gust la idea de hacer msica tape.To
ir a un concierto y escuchar sonidos que salen de twoloudspeakers con nadie en realidad llevar a
cabo en thestage, no era una idea vivaz. Te vas a la de Conciertos y se sienta all y no vas a saber
cuando los concertwas va a comenzar hasta que las luces se apagaron. TheSounds sera
simplemente salir de los altavoces. Wheni pensar en ello, los pedazos de cinta que Mr. Cage
siempre madewere realiza de alguna manera.
Voy a ir por delante un poco para 1965, cuando Iinvited Cage para hacer un concierto en la
Universidad de Brandeis, donde enseaba. l hizo un pedazo de ochenta y ocho loops de
cinta. Le pregunt por qu ochenta y ocho. Dijo thenumber de teclas del piano. No tena sentido
butit era una idea maravillosa. La cinta no fue el mejor jugador del ona grabadora, los sonidos
que salen de los altavoces; ejecutantes realmente movidos por el espacio pullingthese cinta larga
bucles alrededor. Antes del concierto Isaid a Juan: "Ya sabes, en el museo donde we'regoing de
realizar, hay una piscina de agua." Hesaid, "Oh, maravilloso! Tendremos que vadear acrossit." La
idea de dar vida a la actuacin situationwas siempre algo que se committedto Tudor y Cage. Ellos
insistieron en jugar sus obras en vivo. TheMuseum instalacin que Cage planea justo antes hedied

para un museo en Los Angeles, que se encuentra de gira, no puedo pronunciar el nombre pero es
de FinnegansWake, algo as como "Rolywholyover" - isa hermosa idea. Se compone de obras de
arte, todos los dibujos kindsof y pinturas y esculturas. Pero everydaythe muestran cambios. Todo
est en movimiento. Me haven'tseen, pero he odo hablar de l. Tengo un inthere pieza en alguna
parte. Clocker se encuentra en una estacin de trabajo Macintosh, creo. Andrea Keller dice que es
muy conmovedor. Shesaw un Mondrian, que est acostumbrado a ser colgado permanentlyon una
pared, pasar el rato en el espacio, y en un certainmoment alguien viene y lo mueve alrededor con
piezas manyother. La santidad del museo es destroyed.There son cajones de plexigls con las
puntuaciones y trabaja onpaper que se puede ver en. La puntuacin de mi "Navigationsfor
Strings", que he cambiado con el dibujo de la pared foros Sol LeWitt, se encuentra en uno de los
cajones. John Cagedecided que incluso un museo debe ser una cosa en movimiento, no es una
cosa esttica. l le dio vida.
De todos modos, la idea de que yo habra hecho una pieza en la cinta iba en contra de mis
principios estticos. Pero la necesidad de hacer que funcione significado correcto que yo tena
que hacer en la cinta. Si hubiera realizado en directo, habra sido una pieza diferente.

Cuando me decid a hacer mi cerebro pieza ola le pregunt a todos mis amigos lo que debo
hacer. Todos y cada uno de ellos dijo que debo grabar algunas ondas cerebrales y luego ir en un
estudio y hacer una pieza en la cinta. Entonces
podra controlarlo. Empalme ella, filtrarla.

Pero pens que no era una idea muy interesante

porque uno puede sintonizar un oscilador de
onda de pulso de 10 Hz, a sonar como las ondas
alfa - bueno, no del todo, no sera la misma. Y
luego tengo esta imagen de una ciruga
cerebral. Con un cuchillo, corte la cabeza
abierta. Ouch!Yo no quiero que nadie me
opere. As que pens que deba realizarla en vivo, que era peligroso en esos das. No tenamos los
amplificadores de bio-retroalimentacin que tenemos ahora. Tuve que pedir prestado un
amplificador diferencial enorme que yo no saba cmo hacer funcionar muy bien. No soy muy
hbil tcnicamente de todos modos. As que fue un riesgo. Recuerdo Pauline Oliveros organiz
una actuacin de "Music for Solo Intrprete" en California, a principios de los aos setenta. Ella
consigui un meditador zen y un montn de tcnicos. Ellos iban a realizar en un cobertizo. Esa
palabra no existe en realidad en alemn supongo. Chozas Quonset se utilizaron durante la
Segunda Guerra Mundial. Ellos se inspiran en las estructuras esquimales, creo. Ellos fueron
rpidos de construir y tena techos de metal. El Departamento de Msica de la Universidad de
California en San Diego se encuentra en un cobertizo en ese momento. Pauline se haba puesto
todo y el intrprete se sent all y no pas nada. Varios minutos pasaron y los tcnicos
comenzaron a revisar los cables. Y no pas nada. Entonces, de repente, hubo una tormenta
elctrica, una enorme tormenta. Pow! Y la lluvia se filtraba hacia abajo en el cobertizo. Todo esto
la percusin y el relmpago y el trueno. Era una instalacin en tiempo real.
Para m no es una cuestin de decidirse a hacer instalaciones de sonido y eso es todo lo que

hago. Estoy interesado en muchas ideas y hay que averiguar cul es la mejor manera de
resolverlos.
Voy a hablar un poco acerca de "La msica en un fino alambre de largo". Lo hice en 1977. Fue mi
primera instalacin de sonido. Sabemos que Max Neuhaus fue el primer compositor que ha
realizado instalaciones sonoras, por lo menos l acu el trmino. Creo que es justo decir que. Yo
me imagin que sea jugado en un escenario. Fui co-enseando una clase de acstica musical con
un fsico de Wesleyan. Yo no saba mucho acerca de la fsica, pero quera aprender algo acerca de
la acstica. Nuestra primera manifestacin fue el monocordio de Pitgoras. Recuerdo que nos
pusimos para arriba en una mesa de laboratorio. Adjuntamos un cable a un amplificador, y
colocamos un electroimn sobre un extremo de la misma, por lo que podramos cambiar el campo
de flujo. Yo no entiendo todo esto muy bien, pero yo miraba, ya sabes. El cable podra vibrar ni
emitir sonidos hermosos. Fue slo un metro de largo. Ser un artista pens inmediatamente que
esto sera una pieza maravillosa actuacin, tener un alambre en un escenario, un artista que juega
bien con el amplificador o el oscilador que impulsa el alambre, o variando el campo
magntico. Todas estas variables se cambie el modo de vibracin del alambre. Podra ser una
pieza interesante. He encontrado un poco de alambre en una ferretera. Fue llamado cable de
msica, pero en realidad no lo era. Fue alambre de acero inoxidable utilizado en la industria para
el corte de materiales - de pescado, espuma, cosas de ese tipo. Yo no saba mucho acerca de los
amplificadores, impedancias, resistencia, cosas de ese tipo, pero a travs de ensayo y error lo
configuro para que yo pudiera conseguir el cable vibre. He experimentado con el cambio de la
frecuencia del oscilador en la entrada. Puse un micrfono en cada extremo del cable, incrustado
en pequeos puentes caseros. Los sonidos eran muy agradables. Una noche me fui a casa y
soaba con un cable muy largo. Creo que fue a la luna y volver. Pens en el oeste de Estados
Unidos donde tenemos esas cercas de alambre de pas que se prolongan durante kilmetros. Lo
siguiente que hice fue poner las tablas en el escenario de conciertos y la cadena de una longitud
de cable entre ellos. Yo no saba lo que a la entrada del cable con. Eso es un problema para todos
nosotros, creo.Tenemos estos sistemas y no sabemos qu poner en ellos.
Realic el alambre con algunos jugadores maravillosos e improvisadores. He intentado poner a
una persona en un extremo del alambre y otro en el otro extremo, cada uno con un
oscilador.Siempre fue muy espectacular porque un pequeo cambio en la amplitud hara que el
alambre de cambiar radicalmente su modo de vibracin. Pero los sonidos siempre se deslizaban
arriba y abajo, las frecuencias de formas interesantes cambiando, pero no me gusta. Eran las seis
de uno, media docena de otro. Es eso un idioma alemn? Me pareci que los jugadores
empezaran, subir y volver a bajar de nuevo. Haban doblan los sonidos. Era demasiado
predecible. A pesar de que yo estaba tratando de ponerlo en produccin, pareca muerto. As que
decid ver lo que pasara si me puse el cable y nunca lo toqu. Yo hice lo contrario de lo que estoy
diciendo que nos bamos a hacer, que era para animar las cosas. Creo que fue principalmente
porque no poda averiguar una forma interesante de hacerlo en vivo. Si yo hubiera sido un
compositor como la jaula yo hubiera hecho algo indeterminado, pero no estaba interesado en
eso. Estoy interesado en la causa y el efecto, pero slo cuando algo sucede entre la causa y el
efecto, para que el efecto no es en realidad directamente relacionada con la causa. Es difcil de
hacer, pero de todos modos eso es lo que trato de hacer. Me sujetar los extremos del alambre a las
tablas que he encontrado en cualquier lugar en el que estaba sentado arriba. Yo no quera hacer
tablas o llevarlos conmigo. Quera encontrarlos. No s por qu, es slo una excentricidad. Las
mesas no son fijos rpido al suelo. No poda controlar, ni me interesa controlar la tensin del
hilo. Por alguna razn yo no quiero entrar en esa mecnica. Pens en colgar pesos en los extremos
del cable para que pudiera medir la tensin, pero esa idea no me atrae, as que configurarlo y que
sera un poco flojo, o al menos no exactamente ajustados. A veces una de las mesas se movera

ligeramente. La ecologa del cable era muy frgil. Yo nunca podra predecir realmente lo que
sonara. Tampoco se me ocurri averiguar - hasta hoy no me he dado cuenta - la relacin entre el
oscilador que impulsa el cable, la longitud del cable y la flojedad del cable. Realmente nunca he
entendido esas relaciones fuera.Por alguna razn yo no quiero para controlarlos.
Yo estaba en un grupo de una vez un crtico dijo: "No me gusta todo esto de la msica con los
cables." Y yo dije: "Bueno, qu pasa con el piano?" Yo digo que la historia porque los cables de
piano estn muy bien sintonizados y se tensaron. Las Empresas de Steinway y Bsendorfer tienen
computadoras ahora que averiguar hermosas formas para sus instrumentos para no ir fuera de
tono. Yo no quiero ser tan preciso, ves lo que estoy diciendo? Yo no quera hacer un gran piano,
o mejor dicho, una gran guitarra. A da de hoy no puedo decirte cules son los parmetros.Acabo
de configurarlo.
Hay otra idea que me gustara hacerle. En un poema maravilloso, William Carlos Williams, tiene
la lnea, "No hay ideas sino en las cosas." Cuanto mayor me hago ms me doy cuenta de que esa
es la forma en que trabajo. Mis ideas salen del hacer real de una obra. No creo que de antemano
sobre un sistema o necesito para controlar o entender las tensiones y pesos. Yo lo hago y ver qu
pasa, y lo acepto o no. Cuando pens en dar una conferencia aqu y vi a todos los ttulos en el
libro del programa, tuve miedo, porque algunos de ellos parecan tan importantes. Pens: "No
creo que al igual que yo no soy tan inteligente.". Pero yo tengo mi cable de todos modos.
Recuerdo Cage - Yo no saba que iba a hablar de la jaula tanto - pero me encontr con l en
Frankfurt hace varios aos. Estaba enfermo y me dijo, "Oh, tengo un doctor maravilloso. Va por
todo el cuerpo con un imn de modo que l no tiene que pensar." As que a veces yo no pienso en
ello. No estoy diciendo que soy un artista ignorantes, no estoy tirando de un poltico ... no quiero
dar esa impresin.
Ahora, hice una grabacin de "Msica en un alambre delgado de largo" y lo haba puesto en un
hermoso espacio en Nueva York, The Custom House EE.UU., que tiene una gran cpula en la
planta superior. Yo haba estirado el alambre de unos treinta metros, que es casi tan largo como el
que he estir, y haba decidido que no iba a llevarla a cabo. Que sera fiel a mi ideal. Yo no
cambiara nada una vez que haba sintonizado y establecer el nivel de volumen. Me limitar a ver
qu pasaba. Me promet a m mismo que por un par de razones. Uno, es que quiere ser fiel a su
idea, de lo contrario no hay integridad en su trabajo. La otra era que yo saba que no iba a sonar
bien. Si cambia algo en el medio de una grabacin, por lo general es un error. Yo estaba sola. Yo
haba pedido prestada una grabadora de cinta Studer, yo llevaba los auriculares, yo estaba en la
oscuridad en esta rotonda. Decid hacer cuatro grabaciones para cuatro lados de dos discos de
larga duracin, cada uno con una afinacin distinta. Una vez que puse la afinacin y levant el
volumen del amplificador que impuls el alambre no cambiara nada, as que las vibraciones
naturales del hilo haran la composicin. De acuerdo? As que me sent y puse la cinta en y mir
a los metros en la grabadora y un solo canal sonaba. El otro fue apenas suena en absoluto. As que
pens, OK., El otro va a llegar. Que tena micrfonos en ambos extremos del cable. Esper. Y
esper y me puse un poco nervioso. Le dije: "Esto no puede estar bien. Porque si usted est
haciendo una grabacin estreo que necesita equilibrar". Bueno, eso es estpido, porque el
equilibrio es slo una idea, verdad? Tienes que luchar contra esas cosas. As que esper y
finalmente dijo: "Oh, Dios mo, tengo que hacer algo." As que hice trampa! Yo ajustado el
volumen y se fue "Rrrrr." Fue terrible! Lo apagu y saqu la cinta y la tir a la basura y poner otra
cinta en. Me dije a m mismo: "No hagas trampa. Dijiste que no te engaan. El oyente puede no
saber que hiciste trampa, pero lo sabrs." As que empec de nuevo y dejar que la proporcin se
vaya. Al permitir que suceda haba una proporcin no no me hubiera decidido por m

mismo. Para que un sonido de canal casi por s mismo, le tom casi once minutos antes de que el
otro canal se produjo en - Nunca habra pensado en hacer eso. Uno tiene estas ideas sobre el
equilibrio y el momento y as sucesivamente. As que creo que he resuelto el problema en esa
pieza por dejar que sea una obra instalada.Cosas misteriosas suceden. Recuerdo lo instalamos en
Real Art Ways en Hartford, Connecticut, durante un mes ms o menos. Un da son el telfono y
alguien dijo: "Alvin, adelante, el cable se ha detenido." Me met en mi coche y conduje quince
millas. Entr y sub corriendo las escaleras y camin pulg As como me acerqu al hilo, empez a
sonar otra vez.
Yo slo he hecho unas siete u ocho piezas instaladas. Desde mediados de los aos ochenta que he
estado haciendo piezas para los ejecutantes de instrumentos musicales clsicos. Los amigos me
han pedido que hacerlos pedazos y he tratado de descubrir maneras de componer obras para
instrumentos musicales que tienen la misma sensacin de que mis piezas electrnicas tienen. "La
msica para piano con la onda pura Osciladores barrido lento", que he jugado anoche, es un
intento de volver a escuchar los instrumentos de esa manera. Un tono nico se juegan contra
ondas sonoras puras, causando una tercera cosa que suceda - patrones de interferencia - mucho de
la misma manera que los patrones de interferencia se producen en la pieza de alambre, ya que
diferentes cosas estn sucediendo en diferentes extremos del alambre.
Acabo de hacer un nuevo pedacito de instalacin para el escultor de sonido Trimpin. Alguien
sabe el nombre? l vive en Seattle, que es un hombre alemn. l hace que estos maravillosos
instrumentos que cuelgan a lo largo de un espacio de la galera. Estn hechas de pequeos tubos
de rgano y caas de acorden y llamadas de pato. Todo el sistema es controlado midi, sino que
lo conduce a un ordenador. Un conjunto de instrumentos puede contener tonos largos, sostenidos,
otro grupo puede playextremely notas rpidas. Es bastante sorprendente. Yo simplemente reorquest un par de piezas de la mina para su instalacin. Uno de ellos era una serenata para trece
instrumentos de viento que compuse hace varios aos para el Festival de Aspen. Consista en
tonos largos, sintonizado microtonally.The otra era "Sferics", pops y clicks muy cortos y rpidos
de la ionosfera thatI registraron en la cima de la montaa en Colorado. Me simplymixed las dos
piezas para que encajen escultura de Trimpin. Esa fue la ltima cosa que hice. Hace apenas un par
de semanas, de hecho. Hay toda clase de cosas que suceden.

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