ANLISIS SINTCTICO

DESPISTES FRECUENTES entre las funciones sintcticas:

No reconocer el sujeto:
Solo el sujeto concuerda con el verbo. Si dudas, cambia el nmero gramatical
(singular/plural) y si obliga a cambiar el nmero del verbo, es porque esa palabra o
sintagma es el sujeto.Puede ocurrir que, en una oracin que posea un nombre con funcin de vocativo, te
confundas entre sujeto y vocativo. Pero, no olvides que el sujeto es el que concuerda
con las desinencias verbales de persona y nmero.
No reconocer el complemento directo o confundirlo con el complemento indirecto:
Para vosotros que, mayoritariamente sois lastas, la mejor manera es transformar la
oracin activa en oracin pasiva. Si el nombre, pronombre o sintagma, que no estis
seguros de qu es, en la oracin pasiva se convierte en el sujeto paciente, esa forma es el
complemento directo.
Otra manera de identificarlo, fcilmente, es que si el nombre, pronombre o sintagma lo
eliminas de la oracin, esta se quedar sin sentido completo y preguntndote qu falta,
te dars cuenta de que es lo que no veas claro si era el complemento directo o no.
El CD es un nombre o sintagma nominal; pero si este se refiere a una persona, va a ir
introducido por la preposicin A y, entonces, puede despistarte y llevarte a pensar que se
trata de un CI. Comprubalo con el sistema que te he propuesto en los prrafos
anteriores. Todo lo dems que vaya precedido por cualquier otra preposicin NO puede
ser CD.
Confundir el complemento del nombre con un complemento circunstancial:
Cuando el CN es un nombre de lugar o de tiempo, se confunde con un CC. Tienes que
darte cuenta de que el CN complementa a un nombre y que el CC, a un verbo,
exclusivamente.
Confundir un complemento de rgimen con un CD o con un CC:
El complemento de rgimen acompaa a un verbo, de la misma manera que un CD, por
eso es fcil confundirlo; pero, recuerda, en primer lugar que el CD solo puede ir con una
preposicin (a) y que para que la oracin mantenga el sentido que tiene, solo se podr
construir con el verbo que aparece, seguido de la preposicin que aparece, delante de un
nombre o sintagma,.
Para no confundirlo con un CC, te dars cuenta rpido, porque este puede desaparecer
de la oracin sin que el significado se vea muy perjudicado, mientras que al C Rg. lo
necesitas.

Identificar el atributo con verbos semipredicativos:

Si un verbo se ve complementado por un adjetivo o un nombre que puedes sustituir por
LO, esto que sustituyes es el atributo.
Adems el verbo habr perdido su significado lxico, por lo que, podrs sustituirlo por
el verbo ESTAR o SER y te dars cuenta de que la oracin mantiene el sentido que t
has captado inicialemente.
Distinguir el complemento agente:
Este complemento solo aparece en oraciones con sentido pasivo. Puedes verlas de dos
maneras:
o
o

el verbo ser seguido de un participio, y un sintagma preposicional, con

las preposiciones POR o, en menos ocasiones, DE, que ser el C Agte.
Un participio de un verbo y un sintagma preposicional (por o de). Esto
suele ocurrir, cuando nos encontramos en oraciones complejas, donde ese
participio aporta el significado pasivo y, por equivaler el participio a un
adjetivo, se tratar de una subordinada adjetiva.

La aposicin:
No olvides que siempre se trata del nombre o sintagma nominal que complementa a
otro nombre y que puede aparecer entre comas (Apos. Explicativa) o pegada al otro
nombre (Apos. Especificativa)
No te equivoques con los nombres compuestos, porque estos se tratarn, solo como un
ncleo.
Complementos que se encuentran fuera del sujeto y del predicado:
Son dos (el VOCATIVO y el COMPLEMENTO ORACIONAL) y aparecen entre
comas. Se analizan como algo separado del resto de la oracin.
Los valores del pronombre:
Tienes que estar pendiente de estas palabritas, porque, en unas ocasiones tienen funcin
sintctica, pero en otras, no:
o

NO tienen funcin y, por lo tanto, se marca como ncleo de un predicado

al pronombre y al verbo juntos cuando se convierten en marcadores de
oracin pasiva refleja, de oracin impersonal, de voz media verbo
pronominal que adquiere un significado diferente respecto al mismo
verbo sin el pronombre y en el que el sujeto no participa del todo en la
accin verbal-, nftico.
S tienen funcin y constituyen una unidad sintctica separada del ncleo
del predicado, en el caso de que sean personales, reflexivos, recprocos o

dativos posesivos -en este caso, siempre ser CI su funcin sintctica y el

nombre al que representa es el poseedor de un CD que aparecer en la
oracin.
Las funciones de los adjetivos:
El adjetivo solo puede cumplir en la oracin tres funciones sintcticas:
o
o

atributo, cuando complementa a un verbo copulativo o semipredicativo.

Adyacente o complemento del ncleo (CN), si solo concreta el
significado de un nombre

Predicativo, que complementa a dos elementos de la oracin

simultneamente: uno siempre es el verbo, porque expresa de qu
manera se realiza la accin; el otro siempre es un nombre con el que
concuerda en gnero y nmero, que puede estar ejerciendo la funcin de
Sj. o la de CD.

NUNCA debers pensar en el adjetivo como un CC, salvo que haya sufrido un proceso
de gramaticalizacin, por medio del cual ese adjetivo se haya convertido en un
adverbio.

DESPISTES FRECUENTES en las oraciones compuestas o coordinadas y

complejas o subordinadas:
Cuando veas que alguno de los verbos de una oracin compuesta es un infinitivo,
gerundio o participio, acompaados de complementos propios de los verbos, estos sern
el ncleo de una proposicin subordinada.
Igualmente los verbos que estn en modo subjuntivo, sern tambin los de la
proposicin subordinada.
Memorizacin de nexos:
Coordinadas: y, o, pero, es decir, unos... otros, o bien... o bien.
Subordinadas: que, quien, el cual..., interrogativos, donde, como, cuando, para que,
porque, aunque,
ms/menos... que, tanto/tan... como, si, conque, tan... que.
El hecho de que aparezcan nexos coordinantes no quiere decir que ests ante una
oracin compuesta. Ojo! Los nexos coordinantes tambin relacionan palabras de la
misma categora gramatical; por ello, asegrate bien de que hay un verbo a cada lado de
la conjuncin, antes de clasificarla como compuesta, no vaya a ser que ests en una
oracin simple, simplemente.

No olvides que si en una oracin con ms de un predicado no aparece nexo alguno,

tienes que indicar que se trata de una oracin yuxtapuesta.

Distinguir entre coordinadas y subordinadas:

En las coordinadas, cada una de las proposiciones posee autonoma de significado; por
s solas se entienden.
En las subordinadas, se observa una relacin de dependencia o bien una posee
significado completo y lo que se le aade no impide identificarlo, o bien el significado
de cada una depende del de la otra.
En el caso de las subordinadas, es muy importante que entiendas el significado de la
oracin completa, para identificar la jerarqua, es decir, cul es la principal y cul la
subordinada, qu depende de qu.
Recuerda que dentro de una proposicin puede haber otra u otras ms; por ejemplo, una
oracin compuesta por dos coordinadas, puede que dentro de una de las dos tenga una
subordinada, o, tambin, que dentro de una subordinada sustantiva, pueda haber una
adverbial final, etc.
Distinguir la variedad de las subordinadas:
Las subordinadas sustantivas son fciles de identificar, porque todo lo que representan
puede ser sustituido por un nombre o pronombre, manteniendo el significado esencial la
oracin.
Como son sustantivas, adems de indicarlo, debes concretar, que funcin sintctica
representan, que ser cualquiera de las que puede ejercer un nombre, en un momento u
otro.
Ten cuidado porque, en ciertos casos puedes pensar que se trata de una sustantiva y es
adverbial. Esto ocurre cuando la proposicin subordinada lleva como nexo una
preposicin y el verbo est en forma no personal. Te recuerdo lo que ms arriba
indicaba, fjate a qu le est sirviendo como complemento: si es a un nombre, ser
sustantiva y tendr la funcin de CN; pero si es a un verbo, ser subordinada adverbial y
el significado gramatical de la propia preposicin te ayudar a clasificarla segn la
taxonoma gramatical.
Las subordinadas adjetivas o de relativo van a equivaler al valor de un adjetivo dentro
de cualquier oracin y, por eso, representan la funcin de Adyacente o de Predicativo.
La otra funcin que le corresponde, la de Atributo, est representada por una
subordinada sustantiva.
Estas proposiciones se refieren a un nombre -que recibe la denominacin de
antecedente- y cuando llevan un nexo, el relativo, sea cual sea, se podr sustituir
siempre por uno de ellos el cual con sus respectivas formas segn vara de gnero y
nmero el antecedente.

Puedes despistarte, porque sus nexos coinciden en forma con los de otros tipos de
proposiciones. Para evitar equivocarte, haz lo que te sugiero en el prrafo anterior, lo
sustituyes por el cual -si va precedido por una preposicin, t la expresas delante del
nexo- y si la oracin mantiene el significado, ser subordinada de relativo; si no, habr
que pensar un poco ms.
Las llamamos simplemente adjetivas, cuando el ncleo del predicado es un participio
verbal.
Recuerda indicar si son explicativas (entre comas) o especificativas.
Las subordinadas adverbiales o circunstanciales, siempre se presentan con funcin de
CC (no olvides especificarlo).
Suelen despistarte los anlisis de las comparativas, que como no tienen ms que un
verbo la mayor parte de las veces, tienen aspecto de simples; pero recuerda que eso se
debe a que el verbo es el mismo para las dos partes de la oracin compleja.
Adems, en las estructuras comparativas, igual que el las subordinadas consecutivas
que tienen el nexo distribuido entre la proposicin principal y la subordinada, no olvides
que el cuantificador o intensificador (ms, menos, tan, tanto) est incluido en la
principal y en ella tiene una funcin sintctica propia, mientras que el nexo,
propiamente, es el que introduce la subordinada. No olvides indicar la relacin que
existe entre ellos y que es la presencia de los dos en la oracin compleja lo que
contribuye a esa estructura completa.

OLVIDOS:
Si guardas un orden, siempre el mismo, para realizar el anlisis, es ms fcil que
consigas el anlisis completo; si no lo haces as, te puedes olvidar cosas por el camino.
Mi orden preferido ya lo conoces: verbos, nexos, delimitacin de proposiciones,
clasificacin y funciones de las proposiciones, agrupacin de palabras (sintagmas) y sus
funciones respecto al verbo, funcin sintctica de cada palabra.

ORACIONES PARA ANALIZAR

Tomadas del libro de Luis Landero, Retrato de un hombre inmaduro. Tusquets.
Barcelona. 2010.
1. Pens en ingresar en un convento para llegar a ser predicador.
2. Un domingo fui a la iglesia y escuch por primera vez un sermn y me qued
como alelado por la msica verbal.
3. S, hay das en que me repugna el lenguaje, los que hablan, los que oyen..., todos
por igual.
4. Tuvo que darse de baja en una academia donde segua un curso de comercio y
contabilidad.
5. Tuvo que cancelar citas con una joven de la que estaba enamorado.
6. Supongo que si lograba seguirme hasta el portal de mi casa, ganaba l y si lo
despistaba en el camino, la victoria era ma.
7. Esa es ms o menos la tristeza de la que le hablo, y disculpe que se lo haya
contado as.
8. Los ojos, dilatados de ver las cosas desde el estupor, en una mirada en la que no
participaba el pensamiento, me dolan con la luz.
9. Por aquel tiempo hubo una conjura general para que yo aprendiera ingls.
10. Notaba la expresin de la tristeza en mi cara como si llevara una mscara de
madera o de barro.
11. Mientras redactaba el anuncio calcul al peso las promesas que el destino vena
a ofrecerme de balde.
12. A m lo que me hubiera gustado es ser pastor.
13. Quin me iba a decir a m que el destino haba puesto en el mismo lote la
tristeza, el amor y mi futuro laboral!
14. Pens en no abrir, pero desech la tentacin porque intu que l tena la certeza
de que yo estaba en casa.
15. La elegancia consiste en reducir a la invisibilidad el trato del hombre con las
cosas.
16. Los que posean la elegancia de cuna, la posean de modo natural, sin embargo
los otros se vean obligados a adquirirla por medio de artificios que los hicieran
parecer naturales.

17. Me gustan mucho los paisajes, pero soy incapaz de describirlos.

18. Le contar uno de esos recuerdos que, haciendo arqueologa en la memoria,
rescat del olvido una noche.
19. Quedarse solo en la noche es eso: quedarse hurfano de lo mejor que uno tiene
de s mismo.
20. Lo que ms tiempo me lleva de la historia es confeccionar el men del da.
21. Rase usted de Bill Gates, en mi historia, yo tengo ms dinero que todos esos
juntos.
22. En el Maracan, nuestra churrera preferida, hemos hablado alguna vez de lo que
cada cual hara si fuese millonario.
23. Una vez, por cierto, cre ver en mi cara al mensajero de la muerte.
24. Yo creo que la inteligencia es una lmpara que solo se puede encender en toda su
luz con la chispa de la intuicin.
25. Me consuela confundirme con los muertos, perderme en el olvido para toda la
eternidad.
26. El titular le fue explicando cmo haba que hacer para incorporar al enfermo.
27. Y concluy diciendo: Por lgica, algn da nuestros descendientes no tendrn
flores para llevarnos a la tumba.
28. Me pregunto si maana recordar usted algo de lo que le he contado.
29. Siempre me ha gustado ms mirar el espectculo del mundo que tomar parte en
l.
30. Me gustara que mi vida hubiese sido al final una historia trgica de amor, para
poder despedirme ahora con un pequeo discurso altisonante.

Tomadas del libro de Julio Llamazares, Las rosas de piedra. Alfaguara. 2008.
31. Tarda el viajero en llegar a Burgos.
32. La carretera atraviesa un pramo desolado donde apenas crecen los cardos y
algn carrasco.
33. La ciudad va surgiendo poco a poco, pues no est enriscada en alto, lo que
prueba se relativa modernidad.
34. Es tan inmenso este templo que no sabe cmo mirarlo.

35. La restauracin de la puerta gtica result un destrozo arquitectnico cuya

innoble dimensin realzan las otras puertas.
36. La puerta del Sarmental es la ms bella de todas.
37. Una piedra blanda, que procede de Hontanar de la Cantera, de la que le viene el
nombre, y que est tan desgastada por el tiempo que se deshace a la menor
presin.
38. El viajero, mientras espera la explicacin de la gua, mira anodadado.
39. Tras el cristal que la asla del resto, la gran capilla barroca de la catedral de
Burgos parece un inmenso espejo lleno de oros y de filigranas.
40. Confabulado con el silencio y con las oraciones de los que le rodean, le ataca sin
compasin, sin que pueda hacer nada frente a l.
41. El sol se pone en estos instantes y la sangre que desprende se entremezcla con el
agua de la lluvia, empapando las nubes del horizonte en direccin a Tierra de
Campos.

Tomadas del libro de Sigmund Freud, Psicopatologa de la vida cotidiana. Alianza

Editorial. 1981.
42. Existe un proverbio que revela el conocimiento popular de que el olvido de los
propsitos no es accidental.
43. Lo que se olvida hacer una vez, se volver a olvidar con frecuencia.
44. Aos atrs haca ms visitas profesionales que en la actualidad.
45. A todos nos ha sucedido sacar nuestro llavero al llegar ante la casa de un amigo
querido, porque sentimos que su casa, para nosotros, es la nuestra.
46. Coger un objeto en lugar de otro o cogerlo mal es un acto errneo que puede
obedecer a toda una serie de oscuros propsitos.
47. Dada la integridad anatmica de mis sistemas nervioso y muscular, no hay
razones que provoquen en m movimientos torpes de resultado no deseado.
48. Los que me ven moverme entre tanto chisme me han expresado siempre su
temor de que tirase algo al suelo, pero esto no me ha sucedido nunca.
49. Mis psicoanlisis de neurticos me ha enseado que lo que consideramos como
ingenuidad en los adolescentes es un disfraz bajo el cual les es posible hacer
algo indecoroso.
50. Aquel que cava una fosa para otro cae l mismo en ella.

51. La lnea de demarcacin entre los actos sintomticos y de trmino errneo es tan
indefinida, que los ejemplos que siguen podran lo mismo haber sido incluidos
en el captulo anterior.
52. La visitante, una distinguida dama que colaboraba con ella en otras obras
caritativas, haba ido a pedirle una lista de nombres de personas de las que se
poda solicitar apoyo.
53. No puedo, sin embargo, renunciar a mostrar cun estrechamente ligado puede
estar un acto simblico natural con lo ms ntimo e importante de la vida de un
individuo sano.
54. Esto le hizo pensar si en el fondo de su acto no existira un motivo inconsciente.
55. Encontraba interesante que el doctor tuviera siempre a mano su estetoscopio
cuando iba a visitar a sus pacientes.
56. Llevarlo obedeca a dos impulsos: ceder en su imaginacin al deseo reprimido
de una relacin sexual con alguna bella paciente y recordarle que este deseo no
poda realizarse; era un escudo mgico contra los ataques de la tentacin.
57. Al pagar mi cuenta en un pequeo restaurante de Berln me afirm el camarero
que el precio de determinado plato haba subido diez cntimos a causa de la
guerra, a lo cual objet que dicha elevacin no constaba en la lista de precios.
58. A nuestra criada le gusta mucho un pastel que solemos comer de postre y, un da,
tuvimos que explicarle que se haba llevado el postre sin servirlo.
59. El que una recin casada pierda el anillo de bodas ser un mal augurio para el
porvenir del matrimonio.
60. Exig a mi hermanastro que abriera el cajn y cuando me complaci
convencindome de que mam no estaba all, comenc a llorar.
61. Mi hermanastro me haba dicho que la niera estaba encajonada y yo cre que si
el haba hecho eso con la niera, tambin poda haber metido all a mi madre.
62. Puede admirarse, en general, el hecho de que el impulso a decir la verdad es en
los hombres mucho ms fuerte de lo que se acostumbra creer.
63. En una ocasin prohib a un paciente mo que hablara por telfono con su
amante, con la que l mismo deseaba romper.
64. Una muchacha fue una maana que haca un tiempo hermoso al Ryksmuseum,
con el fin de dibujar en l.
65. Hallndome ocupado en redactar el historial de una paciente para publicarlo, me
detuve a pensar qu nombre le dara en mi relato.

66. He de confesar que, por desgracia, pertenezco a aquellos indignos individuos a

cuyos ojos ocultan los espritus su actividad.

Tomadas de peridicos y revistas semanales:

67. Las tiendas son espacios ordenados ms cercanos a las boutiques que a los
grandes almacenes.
68. COS, Collection of Style, es una marca de ropa de gama media-alta, conocida
por los espaoles desde 2007 a travs de sus establecimientos en Valencia,
Bilbao y Barcelona.
69. El xito de COS no se puede medir en cifras, ya que no las proporcionan, pero s
se puede asegurar que ha sido inesperado.
70. Cuando has odo hablar mucho de un lugar o una obra de arte y por fin la ves, te
parece pequea.
71. Me aproxim lo mximo posible, parapetado tras un contenedor de basura.
72. Mantengo respeto por el oficio del fotoperiodismo, pero la guerra provoc un
efecto en mi alma.
73. Contar la realidad no te permite provocarla.
74. Centenares de nios murieron o fueron heridos mientras esperaban turno en las
colas de reparto de agua.
75. Que sepamos lo que pasa un poquito ms all de nuestras fronteras es la mxima
expresin del fotoperiodismo.
76. Esta imagen habla de los perdedores. En la guerra no hay hroes.
77. La cmara es una barrera psicolgica cuando retratas el horror.
78. Un reportero en zona de conflicto sabe lo que busca, pero nunca est preparado
del todo para lo que va a presenciar.
79. Bill Clinton telefone a Mandela dos horas despus de que saliera de prisin,
tras muchos aos encarcelado por difundir los derechos humanos y le pregunt
cmo pudo perdonarlos con esa facilidad.
80. Mandela respondi que si les odiara, seguiran controlndolo.
81. El odio nos envenena, es una emocin incendiaria que destruye la capacidad de
actuar con dignidad y excelencia.
82. Los sombreros, despojados de lo cotidiano, abrazan su carcter escultrico y se
convierten en objetos pintorescos.

83. En tiempos de Google se ha de ser ms escrupuloso que nunca.

84. Pretenda entender una contradiccin para la perspectiva occidental: cmo
alguien puede dejarse la vida por tres euros al da y ser feliz.
85. Soy ateo, pero adorador de la Santsima Trinidad: Beatles, Rolling Stones y Bob
Dylan.
86. No nos gustan las cosas demasiado grficas, en el caso de que una imagen pueda
ser ms grfica que otra.
87. Nos gust mucho esa foto del asesinato porque no era una foto demasiado foto
del asesinato.
88. Un da, Luis Figo, al final de su carrera, me dijo que, en el ftbol entre un genio
y un imbcil se extenda un abismo de dos milmetros, los que separaban un gol
de un tiro al palo.
89. A m tambin me dan miedo los que nunca dudan; de ah a intentar que los
dems no dudemos a la fuerza va un paso.
90. Tras leer la seccin La imagen, la afirmacin de que una imagen vale ms que
mil palabras deviene falsa.
91. Hay tantas mujeres a nuestro alrededor cuya voz sea la culminacin de sus
apariencia?
92. El autor rememora a Marie-France Pisier, haciendo hincapi en la fuerza de su
voz, capaz de adoptar todos los matices y de reflejar un poso de nostalgia.
93. Michael O'Leary, el hombre que ha hecho posible el xito de la aerolnea
Ryanair, se pelea hasta por el ltimo cntimo y juega a escandalizar.
94. En el Ministerio de Fomento tuvieron que darle un ultimtum: o vena con
intrprete o no se le reciba.
95. En 2010, el fundador de EasyJet le gan una querella por presentarlo con nariz
de Pinocho, como un mentiroso.
96. Si al quinto captulo me aburro, paso a las solapas y lo dejo.
97. Crec con Momo, del que aprend la imaginacin y la fantasa, y con Caperucita
Roja, Peter Pan, Alicia.
98. Pauline Betz Addie, la tenista vetada, gan cinco Grand Slam en los cuarenta,
pero la Asociacin de Tenis de EEUU cerr su carrera porque quera ser
profesional.
99. Mientras escriba Ratner's star tem por mi salud mental. (Don DeLillo)