TIGNOLA

ORDENRI

ARQDITEOT!)

NA2810
V5

EX

L I B RI S

HEMETHERII

VALVERDE

TELLEZ

Episcopi Leonensis

REGLAS
DE LOS

D E

V I G N O L A

REGLAS
D E

D E

Y I G N O L A
CON UN ORDEN DORICO DE POSIDONIA

UN A P N D I C E QUE CONTIENE LAS LECCIONES ELEMENTALES DE LAS SOMBRAS EN LA A R Q U I T E C T U R A ,

DEMOSTRADAS P O R P R I N C I P I O S NATURALES

P O R

C. M. D E L A G A R D E T T E
ARQUITECTO

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D I S C I P U L O DE LA REAL ACADEMIA DE ARQUITECTURA DE PARIS

UNIVERSiDAi >L NFVi IBN

Biblio'.e Vaivere y TiUc

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i n t o n i o be.

MXICO
IMPRENTA DE ANDRADE Y

ESCALANTE

C A L L E D E C A D E N A N U M E R O 13

1858

Capilla

Alfonsina

Biblioteca
C

Universitaria

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Ni A. QJi LO

PROLOGO

FONDO

E-^TERIO

VALVERDEYTELIK

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muy importante los jvenes que se dedican la Arquitectura, que ntes de tomar el comps en la mano, se les
W

instruyese qu cosa es esta Arte, qu es u n Orden, y que

i S & f ^ ^ estuviesen en estado de responder cuantas preguntas pudieran hacrseles acerca de los primeros dibujos que copian. Debieran estar enterados que la Arquitectura tiene muchos Ordenes;
que u n Orden se compone de tres miembros principales, que son. la
C O L U M N A , el C O R N I S A M E N T O y el P E D E S T A L ; por qu se llama Toscano el
que dibujan primero; que hay dos Ordenes Italianos y tres Ordenes Griegos, etc. Si todos los maestros, antes de permitir que sus discpulos empiecen dibujar, les diesen estas noticias preliminares, hallaran stos
menos aridez y mas gusto en este trabajo, al paso que sus adelantamientos serian mucho mas rpidos. Jvenes hay que llegan dibujar el Orden
Corintio, y no son capaces de dar razn de cuanto llevan delineado, y aun
confiesan de buena fe que no saben lo que constituye la diferencia de
los Ordenes.
Para remediar un descuido tan perjudicial, me he resuelto tratar
esta obrita elemental por el estilo mas metdico. Se encontrarn pocos
Vignolas, que antes de presentar los miembros y dems partes de los
Ordenes, nos den una idea clara y general de la Arquitectura; con esta
mira he procurado hacerlo yo, y en el presente he juntado cuanto me ha
parecido necesario los que empiezan estudiar.

Como las figuras de Geometra son indispensablemente los primeros

elementos de la Arquitectura, empiezo por ellas, y doy sus definiciones.
Ninguna demostracin acompaa, pues los maestros corresponde ensear el modo de levantar una perpendicular, trazar u n cuadrado, etc.
Yo no hago mas que decir el nombre de cada figura y el fundamento de
estas denominaciones; estos primeros conocimientos de la Geometra,
son igualmente necesarios para la inteligencia del tratado de sombras
que seguir este Vignola.
De las figuras geomtricas paso la Arquitectura en general, su orgen y diferentes denominaciones; digo qu es un Orden, cules son los
miembros que le componen, y me estiendo con mas particularidad sobre
los cinco Ordenes, que son la base de la Arquitectura.
E n punto las medidas y dems partes de los miembros, he consultado frecuentemente Daviler y el Curso de Arquitectura de Blondel,
lo que me ha facilitado aadir las medidas del capitel Jnico antiguo,
visto de costado, y tambin de las impostas y fajas de los arcos en los
prticos sin pedestal, as como la distancia desde encima de la imposta

PRLOGO DE VIGNOLA

riQaije sol
B^aJ TQiup
uhib'rh

r p I s ^ ^ ^ A B I E N D O practicado durante muchos aos el arte de la ArquitecS ^ ^ f f l ^ H t u r a en diversos pases, he tenido el gusto de ejercitarme en el uso

hasta debajo del arquitrabe.

Cuento todos los vuelos desde el eje de la columna, lo que es mucho
mas exacto y fcil. Me he prescrito la ley de poner planta todas las
figuras, y me atrevo creer que estn mas exactas y mejor entendidas

i | i i de sus ornatos, y de comprender el pensamiento de los autores q u e

que la mayor parte de las que conocemos.

Me he conformado con el uso en poner continuacin de los cinco

que me fuera posible fijarme, como lo haria toda persona que tenga un cono-

Ordenes de Vignola, algunas puertas de composicion suya; pero he pre-

cular, echando un lado las numerosas particularidades de aquellos escritores,

ferido las que se apartan menos del gusto actual.

de donde han nacido tantas diferencias en sus sistemas, y para apoyarme en un

han escrito sobre la materia, en cuanto me los he podido proporcionar. Hecha despues una comparacin entre ellos y los monumentos antiguos,
tal como existen hasta el dia, me he esforzado por encontrar una regla en la
cimiento discreto de la Arquitectura, y sin mas objeto que el de mi uso parti-

E n el modo de sombrear las lminas de Vignola, sigo los principios

fundamento mas slido me he propuesto por modelos los antiguos adornos de

que ofrece la naturaleza, y los demuestro geomtricamente en el tratado

los cinco rdenes, tales como los vemos en las antigedades de Roma. Consi-

particular, que es la segunda parte de esta obra.

derndolos en su conjunto, y examinndolos con las medidas mas precisas, he

hallado que los que parecen mas bellos en la opinion de todos, y que se presentan nuestra vista con mas gracia, tienen en su conjunto cierta correspondencia y proporcion de nmero tan poco embarazosa, que cada miembro, por
pequeo que sea, puede medir exactamente los mas grandes en todas sus partes.
Ademas, habiendo reflexionado profundamente cunto se complace cada uno de
nuestros sentidos en esta proporcion, cuya falta produce cierta especie de disonancia, como lo demuestran acertadamente los filarmnicos en su arte; yo h e
trabajado por muchos aos para reducir i una regla breve, fcil y pronta, la

prctica de los cinco rdenes de Arquitectura antes referidos; y el mtodo que

he empleado para conseguirlo, es este: Queriendo sujetar esta regla, por ejemplo, el rden do'rico, he considerado, que entre todos los otros dricos, el del

teatro de Marcelo es el mas elogiado de todo el mundo, y lo he tomado por fundamento de la regla de este Orden. Despues he dispuesto las partes principales
del mi, y si algn miembro pequeo no ha correspondido enteramente la

R E G L A S

proporcion de los nmeros, lo que sucede con frecuencia, por defecto de las
esculturas, por otros incidentes, que en estos miembros pequeos se echan
de ver bastante, la he sometido mi regla sin alejarme demasiado, y combinando estas cortas licencias con la autoridad de otros dricos cuya hermosura es

DE

LOS CINCO ORDENES DE ARQUITECTURA

reconocida. De manera, que no como Zeuxis por el respeto las bellas hijas de
Crotona, sino segn por donde mi juicio me ha guiado, he escogido mis Ordenes, estrayndolos simplemente de todos los rdenes conocidos antiguos, y no
mezclando nada mi, si no es la distribucin de las proporciones fundada sobre
los nmeros simples, sin servirme de brazadas, de pis ni de palmos, de cualquier lugar que sean, sino solo de una medida arbitraria que se llama

MDULO,

dividida en cierto nmero de partes iguales, como se ver en la esplicacion de

cada Orden en particular. sta dar una tan grande facilidad esta parte de

CAPITULO PRIMERO

la Arquitectura, que sin ella es bastante difcil que todo entendimiento mediano, por poco gusto que tenga por este arte, podr primera vista y sin gran
trabajo, leer y comprender el todo, y servirse de l con fruto.

De la Geometra, su origen, y definiciones de las principales figuras geomtricas

relativas a la Arquitectura.

Mas si alguno juzga que en este trabajo hay demasiada presuncin, diciendo
que no puede darse una regla fija, en atencin que segn los consejos de todos y las mximas de Yitruvio, conviene con mucha frecuencia aumentar disminuir la proporcion de los miembros de los Ordenes, para suplir con el arte
los parajes en que nuestra vista se engaa por alguna ilusin, esto respondo:
que en este caso es de absoluta necesidad observar cmo cada cosa aparece
nuestra vista, y esta ser la regla fundamental cuya observancia nos debemos
proponer. P a r a conseguir este objeto, debe procederse, segn las bellas reglas
de la perspectiva, cuya prctica es y ser necesaria la arquitectura como la
pintura, y sobre la cual espero dar bien pronto un tratado, persuadido de que
ser agradable este adelanto.
Como ya he dicho antes, mi nimo ha sido que se me entendiera solamente
por aquellas personas que tienen ya algn conocimiento de este arte, por cuya
razn, los nombres de cada uno de los miembros particulares de los cinco rdenes, no estn escritos en las lminas, presumindose que son conocidos; mas
habiendo visto despues por esperiencia, cunto agrada la obra muchas personas de la generalidad, que desean comprender con poco trabajo el fondo del
arte y lo respectivo sus ornatos, he determinado para que conozcan los nom-

A Geometra tuvo origen en el Egipto; los Egipcios la inventaron, segn

dicen, para remediar la confusion que las inundaciones del Nilo causaban
comunmente en sus tierras, borrando los lmites que separaban las heredades.
Este ejercicio, que en aquel tiempo solo servia para medir la tierra y dar cada
uno lo que le perteneca, fu llamado por los Griegos Medida de la tierra, Geometra; pero despues los Egipcios se aplicaron hacer observaciones mas profundas, y de una prctica puramente mecnica, result una ciencia tan til para
todas las artes.
Del Punto.

Lmina

I.

El punto es, en el verdadero sentido geomtrico, lo que no tiene partes, es

decir, longitud, latitud, ni profundidad; pero como en las operaciones geomtricas solo se puede usar de cosas corpreas, es imposible hacer uso del punto
geomtrico, que es solo intelectual. sase, pues, del punto fsico, que es el objeto mas pequeo que puede presentarse la vista, y se traza con la punta de
un comps de un lpiz, como representa el punto A. Los puntos secantes
de seccin son aquellos en que se cortan dos lneas, como B. B. El punto cntrico es aquel desde el cual se describe una circunferencia, como el punto C.
De la

Lnea.

bres, ponerlos aqu como los us vulgarmente en Roma, segn se podr ver en
las lminas de cada rden; advirtiendo solamente, que cuando los miembros
que sean comunes en varios rdenes, sean nombrados una vez en el primero
que se presente, no se har mencin de ellos en los dems.

La lnea es una longitud sin ancho ni profundidad, el vestigio que deja un

punto geomtrico al pasar de una parte otra. Hay tres especies de lneas; la
recta, la curva y la mixta. La lnea recta es la mas corta que puede tirarse des-

teatro de Marcelo es el mas elogiado de todo el mundo, y lo he tomado por fundamento de la regla de este Orden. Despues he dispuesto las partes principales
del mi, y si algn miembro pequeo no ha correspondido enteramente la

R E G L A S

proporcion de los nmeros, lo que sucede con frecuencia, por defecto de las
esculturas, por otros incidentes, que en estos miembros pequeos se echan
de ver bastante, la he sometido mi regla sin alejarme demasiado, y combinando estas cortas licencias con la autoridad de otros dricos cuya hermosura es

DE

LOS CINCO ORDENES DE ARQUITECTURA

reconocida. De manera, que no como Zeuxis por el respeto las bellas hijas de
Crotona, sino segn por donde mi juicio me ha guiado, he escogido mis Ordenes, estrayndolos simplemente de todos los rdenes conocidos antiguos, y no
mezclando nada mi, si no es la distribucin de las proporciones fundada sobre
los nmeros simples, sin servirme de brazadas, de pis ni de palmos, de cualquier lugar que sean, sino solo de una medida arbitraria que se llama

MDULO,

dividida en cierto nmero de partes iguales, como se ver en la esplicacion de

cada rden en particular. sta dar una tan grande facilidad esta parte de

CAPITULO PRIMERO

la Arquitectura, que sin ella es bastante difcil que todo entendimiento mediano, por poco gusto que tenga por este arte, podr primera vista y sin gran
trabajo, leer y comprender el todo, y servirse de l con fruto.

De la Geometra, su origen, y definiciones de las principales figuras geomtricas

relativas a la Arquitectura.

Mas si alguno juzga que en este trabajo hay demasiada presuncin, diciendo
que no puede darse una regla fija, en atencin que segn los consejos de todos y las mximas de Yitruvio, conviene con mucha frecuencia aumentar disminuir la proporcion de los miembros de los rdenes, para suplir con el arte
los parajes en que nuestra vista se engaa por alguna ilusin, esto respondo:
que en este caso es de absoluta necesidad observar cmo cada cosa aparece
nuestra vista, y esta ser la regla fundamental cuya observancia nos debemos
proponer. P a r a conseguir este objeto, debe procederse, segn las bellas reglas
de la perspectiva, cuya prctica es y ser necesaria la arquitectura como la
pintura, y sobre la cual espero dar bien pronto un tratado, persuadido de que
ser agradable este adelanto.
Como ya he dicho antes, mi nimo ha sido que se me entendiera solamente
por aquellas personas que tienen ya algn conocimiento de este arte, por cuya
razn, los nombres de cada uno de los miembros particulares de los cinco rdenes, no estn escritos en las lminas, presumindose que son conocidos; mas
habiendo visto despues por esperiencia, cunto agrada la obra muchas personas de la generalidad, que desean comprender con poco trabajo el fondo del
arte y lo respectivo sus ornatos, he determinado para que conozcan los nom-

A Geometra tuvo origen en el Egipto; los Egipcios la inventaron, segn

dicen, para remediar la confusion que las inundaciones del Nilo causaban
comunmente en sus tierras, borrando los lmites que separaban las heredades.
Este ejercicio, que en aquel tiempo solo servia para medir la tierra y dar cada
uno lo que le perteneca, fu llamado por los Griegos Medida de la tierra, Geometra; pero despues los Egipcios se aplicaron hacer observaciones mas profundas, y de una prctica puramente mecnica, result una ciencia tan til para
todas las artes.
Del Punto.

Lmina

I.

El punto es, en el verdadero sentido geomtrico, lo que no tiene partes, es

decir, longitud, latitud, ni profundidad; pero como en las operaciones geomtricas solo se puede usar de cosas corpreas, es imposible hacer uso del punto
geomtrico, que es solo intelectual. sase, pues, del punto fsico, que es el objeto mas pequeo que puede presentarse la vista, y se traza con la punta de
un comps de un lpiz, como representa el punto A. Los puntos secantes
de seccin son aquellos en que se cortan dos lneas, como B. B. El punto cntrico es aquel desde el cual se describe una circunferencia, como el punto C.
De la

Lnea.

bres, ponerlos aqu como los us vulgarmente en Roma, segn se podr ver en
las lminas de cada rden; advirtiendo solamente, que cuando los miembros
que sean comunes en varios rdenes, sean nombrados una vez en el primero
que se presente, no se har mencin de ellos en los dems.

La lnea es una longitud sin ancho ni profundidad, el vestigio que deja un

punto geomtrico al pasar de una parte otra. Hay tres especies de lneas; la
recta, la curva y la mixta. La lnea recta es la mas corta que puede tirarse des-

de un punto otro, 6 la que est comprendida directamente entre sus estremos,

como A.
La lnea curva es la que tuerce en su direccin, 6 que no est directamente
comprendida entre sus estremos, como B.
La lnea mixta se compone de estas dos primeras, es decir, que en parte es

de los grados es 90, la cuarta parte exacta de la circunferencia, entonces el

ngulo se llama recto, y las lneas que le forman son perpendiculares entre s:
segn esto, el ngulo recto es de 90 grados, como D.
El ngulo obtuso es el que pasa de 90 grados, como E.
El ngulo agudo es el que no llega 90 grados, como F .

curva y en parte es recta, como C.

De las

La lnea recibe tambin diversas denominaciones, segn sus diferentes formas

y posiciones, y as se llama:
Lnea perpendicular,

la que bajando levantndose sobre otra, forma hcia

ambos lados ngulos iguales, como D.

Lnea plomo la que va de arriba abajo, sin inclinarse un lado ni otro,
como E.; y prolongada al infinito, pasaria por el centro de la tierra.
Lnea horizontal, en equilibrio, la que se inclina lado alguno, es paralela
al horizonte, como F .
Lnea oblicua, la que ni est plomo ni es horizontal, como G-.
Lneas paralelas las que conservan siempre la misma distancia, y prolonga-

Llmase superficie una estension en longitud y latitud sin profundidad, y es

la huella que dejaria una lnea al pasar de una parte otra. Supongamos que la
lnea A. B. ha recorrido el espacio que hay hasta la lnea C D.; el punto A la lrfea A C., y el punto B la lnea B D.; con lo que se habr formado la superficie
ABCD.
Hay tres diferentes superficies, la superficie plana, que es muy lisa, sin ondulacin alguna, como la de un espejo bien terso, A B C D . ; la superficie convexa,
como la esterior de una esfera, F., la superficie cncava, como la parte interior
de una cpula, como E.
De los

das al infinito nunca se encontrarn, como H. H.

Lnea diagonal la que atraviesa una figura, y remata en dos ngulos compuestos, como I.
Lnea diametral, dimetro, la que pasando por el centro de una figura circular 6 elptica, remata por ambos estreios en la circunferencia, como L. M. N.

Superficies.

Polgonos.

Un polgono es una figura circundada de muchos lados. Los polgonos regulares son aquellos que tienen todos sus lados y ngulos iguales, y pueden estar
inscriptos circunscriptos la circunferencia de un crculo: los polgonos irregulares son aquellos cuyos ngulos y lados son desiguales.

Radio es la mitad de un dimetro, como MN. ML. MO.

JYombres

Lnea espiral la que prte de un punto, y se separa de \ conforme da vueltas alrededor, como P .

Tringulo

de los

Polgonos.

es el que tiene tres ngulos y tres lados, como A.

Cuerda subtensa, la que une una porcion de crculo por sus estremos, como Q.

Cuadriltero el que tiene cuatro lados, como B.

Lnea circular, la que se traza con el comps girando alrededor por un cen-

Pentgono el que tiene cinco, como C.

Exgono el que tiene seis, como D.

tro, y cuyos puntos todos estn una misma distancia de este centro, como R.
Arco es una porcion de circunferencia de un crculo, como S.
Tangente es una lnea que toca la circunferencia de un solo punto, como T. U.
Secante, es la que corta y atraviesa una figura, escedindola por ambos estremos, como V. X.
La hlice, es la que gira alrededor de un cilindro, de arriba abajo en forma
de caracol, como Y. Z.

Eptgono el que tiene siete, como E.

Octgono el que tiene ocho, como F.
Enegono el que tiene nueve, como G.
Decgono el que tiene diez.
Undecgono el que tiene once.
Duodecgono el que tiene doce.

De los

Angulos.

Dos lneas que se encuentran indirectamente, forman tres especies de ngu-

Los que pasan de doce lados se llaman polgonos de 13, 14, 15 lados, etc.,
segn su nmero.
De los

los, que son:

El ngulo rectilneo, formado por dos lneas rectas, como A.
El ngulo curvilneo, formado por dos lneas curvas, como B.
El ngulo mixtilneo,

formado por una lnea recta y otra curva, como C.

Los gemetras dividen la circunferencia de un crculo en 360 partes iguales,

que llaman grados; y por el nmero de grados comprendidos en la abertura del
ngulo, se distinguen los tres distintos ngulos rectilneos. Cuando el nmero

Tringulos.

Los tringulos 6 figuras de tres lados, tienen distintas denominaciones, conforme sus lados y ngulos; y as se llama Tringulo equiltero el que tiene
iguales sus lados, como A.
Tringulo

issceles el que tiene dos lados iguales no mas, como B.

Tringulo escaleno aquel cuyos tres lados son desiguales, como C.

quen la circunferencia de un crculo, se llama inscripta;

Con respecto los ngulos, se dividen en
Tringulo rectngulo el que tiene un ngulo recto, como D.
Tringulo obtusngulo el que tiene un ngulo obtuso, como E.
Tringulo acutngulo el que tiene sus tres ngulos agudos, como F .
De los

Hay seis especies de

Cuadrilteros.

Cuadrilteros:

Cuadrado, que tiene sus cuatro ngulos rectos, y sus cuatro lados iguales,
como A.
Paralel gramo el que tiene sus cuatro ngulos rectos y sus cuatro lados opuestos iguales, como B.
Rombo es aquel cuyos cuatro lados, y los ngulos opuestos, son iguales, como C.
Romboide es aquel cuyos lados opuestos son iguales y paralelos, y los ngulos
opuestos iguales, como D.
Trapecio es el que tiene dos lados iguales, y los otros paralelos, como E.
Trapezoide

es aquel cuyos ngulos y lados son todos desiguales, como F .

Todas estas figuras, escepto el cuadrado, se suelen llamar tambin paralelgramos.

De las Figuras

curvilneas.

Lmina

II.

Figura curvilnea es la que est formada por lneas curvas.

Crculo es un plano terminado por una lnea circular, llamada circunferencia,
como A.
Circunferencia

es una lnea curva que encierra el crculo, y todos los puntos

de la circunferencia estn igual distancia del centro de este crculo B O D E .

Corona se llama la superficie comprendida entre dos crculos concntricos,
como F .
valo es u n a figura que se traza con muchos centros, y solo puede dividirse
en dos partes iguales por el dimetro mayor G. H., como en la figura G- H I J .
Elipse es una figura descrita tambin con muchos centros, y se diferencia del
valo, en que todos sus dimetros la dividen en partes iguales, como K.
De las Figuras

compuestas.

El semicrculo es una figura mixtilnea, que se compone de un dimetro y de

una semicircunferencia, como A.
El sector se compone de dos radios y una parte de la circunferencia, como B. B.
El segmento se compone de una parte de la circunferencia, y de una cuerda
subtensa; las figuras C. C. son dos segmentos.
Figuras concntricas son aquellas que tienen un solo y mismo centro, como D.
Figuras excntricas son aquellas que tienen distintos centros, como E.
De las Figuras

inscriptas

circunscriptas.

El tringulo A, est inscripto en el crculo B C D E., y el cuadrado F G H I.,

est circunscripto al mismo crculo B C D E . j y as, toda figura cuyos ngulos to*

y toda figura cuyos la-

dos toquen la circunferencia de un crculo, se llama circunscripta.

De los Cuerpos

slidos.

Los slidos son figuras que tienen las tres dimensiones, longitud, latitud y
profundidad.
El slido resulta de la superficie, as como sta resulta de la lnea, y la lnea
del punto. El movimiento del punto forma una lnea, el de sta una superficie;
y movindose la superficie resulta un cuerpo, slido.
Sea el tringulo A B C . (vanse los prismas), y supongamos que se mueve
de modo que el punto A. recorra la lnea A. D.; el punto B. la B F., y el punto C. la C E.; este tringulo habr producido el prisma triangular G.
El cubo es un slido cuyas tres dimensiones, longitud, latitud y profundidad,
son iguales, de donde se sigue que el cubo es cuadrado por todas sus superficies, A.
La esfera es un slido terminando por una superficie sola, cuyos puntos todos
estn igual distancia de un punto colocado dentro de este slido: este punto
se llama centro B.
P a r a la formacin del cilindro puede servir el mismo raciocinio que usamos
en el prisma triangular, suponiendo que el crculo A B C D, se ha movido de
modo que el centro C ha recorrido la lnea C E. perpendicular su base y que
se llama eje; el espacio que habr andado el crculo se llamar cilindro recto,
como C E . : si este mismo crculo hubiese andado por una oblicua F G. se llamara cilindro oblicuo, como el cilindro F . G.
El cono es un slido cuya cspide es un punto, y su base un crculo, como
los slidos A. B. C. El cono es recto, si la lnea que va desde el cento de su base
al cspide es perpendicular al plano de su base, como A.; y es oblicuo si esta
misma lnea eje es oblicua la base, como B. El cono truncado es aquel que
tiene cortada una parte por el cspide, como C.
Y a di mas arriba la definicin del prisma triangular, y solo aado aqu que
el prisma es oblicuo cuando las lneas que recorren los ngulos del tringulo generador son oblicuas, como H. I.
La pirmide es un cuerpo cuya base es un polgono cualquiera y cuya cspide es un punto solo; de donde se sigue que puede haber tantas especies de pirmides como polgonos. La pirmide es triangular cuando su base es tringulo,
como A; y es cuadrada cuando su base es un cuadro, como B. &c.
Si la lnea que va des le el centro de la base al cspide es perpendicular
esta misma base, entonces la pirmide se llama recta como A. y B; y si es oblicua
esta lnea, en este caso se llama la, pirmide oblicua, como las pirmides C. y D.

CAPITULO IL
jOc la arquitectura

en

general.

ttfpA Arquitectura es la ciencia de los edificios, el arte de construir observan S do buenas proporciones y empleando oportunamente los adornos. L a Arquitectura se divide en varias especies, Civil, Militar, Naval, Antigua y Gtica.
L a arquitectura civil tiene por objeto los edificios pblicos, particulares, sagrados y profanos; como son las iglesias, los palacios, las casas particulares, los
teatros, &c. Este es el objeto de esta obrita, y se llama simplemente Arquitectura.
La arquitectura militar, que llaman fortificacin,
es el arte de fortificar las
plazas para resistir los ataques de los enemigos y la violencia de las armas.
La arquitectura naval es el arte de construir las embarcaciones, como fragatas, galeras y dems buques, y tambin los puertos, muelles, cordeleras y arsenales, &c.

truyeron cabaas un poco mas cmodas y slidas: entonces fu cuando escogiendo los hombres los rboles que la casualidad habia plantado en forma casi
cuadrada, los cortaron por debajo de las primeras ramas; sobre ellos pusieron
horizontalmente troncos labrados para sostener el suelo, y para formar ste sentaron trasversalmente maderos labrados de menor grueso; y finalmente colocaron encima otros maderos inclinados en forma de tejado para libertarse de la
lluvia y dar salida las aguas.
En la estampa que presenta la lmina I I I se advierte la relacin que hay entre esta ltima cabaa y un rden de arquitectura. Los troncos derechos suministraron la idea de la columna, y todo lo que va encima, la del cornisamento.
Los capiteles y basas representan las abrazaderas de hierro madera verde que
ponian en los estreios de los troncos para que no se rajasen. El madero labrado que sienta sobre los troncos est representado por el arquitrabe; el suelo, por el friso; las cabezas de los maderos del cubierto, por la cornisa y los
modillones; la elevacin del tejado, por el frontis; y finalmente, las cabezas de
los maderos del suelo, por los triglifos.

La arquitectura antigua es la mas hermosa por la armona de sus proporciones, buen gusto de sus perfiles, oportuna aplicacin y riqueza de sus adornos,
y estilo grandioso, as en el todo como en sus partes.
Los romanos la recibieron de los griegos, y estamparon en ella su carcter,
por eso se llama griega romana. Los romanos la conservaron hasta la decadencia de su imperio; y entonces los pueblos brbaros que los dominaron introdujeron la arquitectura gtica. Esta ltima se aparta tanto de las proporciones
antiguas, que no tiene relacin alguna con ella. Sus perfiles no estn correctos,
y sus adornos caprichosos carecen de buen gusto; pero tiene mucha solidez, y
un aspecto maravilloso, por el artificio de su ejecucin, intrepidez y ligereza.
Las catedrales de Paris, de Reims, Chartes, ttrasbourg, &c., suministran ejemplos. * Esta arquitectura proviene del Norte, y ha tomado nombre de los godos,
que la introdujeron en Alemania y en otras partes de Europa.

CAPITULO III.
L,os rdenes

de arquitectura

en

general.

por rden de arquitectura una disposicin proporcionada de los

tres miembros partes principales que lo componen, y son la columna,
el pedestal y el cornisamento: cada una de estas tres partes se subdivide en
otras tres.
NT-ENDEMOS

Las partes de la columna son el fuste, el capitel y la basa; las del cornisamento son el friso, la cornisa y el arquitrabe; y las del pedestal son el dado, la
cornisa y la basa.

D E S C R I P C I O N

Origen

de la

arquitectura.
D E LOS

La necesidad de libertarse de las injurias de las estaciones, y de los insultos

de las bestias feroces,, ense sin duda los hombres el modo de construirse habitaciones. Segn dice Yitruvio empezaron albergndose en cuevas; pero creciendo las familias, y hacie'ndose mas industriosas, inventaron nuevas habitaciones: al principio las hicieron hincando horquillas en tierra, entrelazndolas con
ramas, y cubrindolas con barro, dndolas la forma de conos para que las aguas
se escurriesen fcilmente. Semejantes albergues eran poco cmodos, y con facilidad podia derribarlos el viento las inundaciones. Conforme se iba formando
la sociedad se perfeccionaron las habitaciones, y en lugar de las barracas cons* De esta especie de arquitectura son en Espaa las catedrales de Toledo, Sevilla, Cuenca, &c., y las iglesias
de San Gernimo y Concepcin Gernima en Madrid.

MIEMBROS Y PARTES DE LOS RDENES

JPrimer

miembro,

la

Columna.

La voz columna viene de las voces latinas columna y columen, que significan
una cosa plomo: la columna es el mas hermoso y el principal miembro de un
rden; ya dejamos dicho que sus tres partes son el fuste, el capitel y la basa.
El Fuste, de la voz latina Fustis, bastn, es el vivo tronco de una columna,
y est entre el capitel y la basa.

El Capitel, del latin Capitelum, cabeza <5 estremidad superior de cualquiera

cosa, es la parte superior de la columna.
La Basa, del latin Basis, es la parte inferior de la columna: tambin se llama
basa todo cuerpo slido que sostiene otro.
Segundo

miembro,

el

Cornisamento.

suelo; las tres partes de este

El rden Rstico es aquel cuya columna est almohadillada, como en el P a lacio de Luxembourg.

segn Tignola, tiene de alto la cuarta parte del de la co-

El rden Prsico es aquel que tiene figuras de esclavos persas, en lugar de

columnas para sostener el cornisamento.

es aquella parte del cornisamento que sienta sobre las colum-

El rden Caritide es aquel que tiene figuras de mujeres, en lugar de columnas, como se ve en el gran Pabelln de Louvre.

El Cornisamento,

se llama en latin Tabulatum,

miembro son el arquitrabe, el friso y la cornisa.

El Cornisamento,
lumna.
El Arquitrabe

y X X X T I I de esta obra. En Paris se ha empleado en la puerta de las salas de

la Caridad, por Mr. Antoine, arquitecto del rey, y en el claustro de los P P .
Capuchinos de la Calzada de Antin, por Mr. Brogniard, tambin arquitecto del
rey.

nas. Representa el principal madero, la carrera, y esto significa su nombre,

que se compone de la voz griega Archos, principal, y de la latina Trabs, viga.
El Friso es una gran faja lisa que separa el arquitrabe de con la cornisa; se
supone que est formado con las cabezas de los maderos que sientan sobre el
arquitrabe. La voz friso es del griego Phrygios,

bordadura, porque el friso se

adorna muchas veces con bajorelieves de poco resalto, que se parecen al bordado.
La Cornisa, del latin Corona, es la parte superior del cornisamento. Dse este
nombre todos los vuelos y perfiles que coronan un cuerpo. Se dice que una
corona est tallada cuando tiene adornos en las molduras.
Tercer miembro,

el

El Gtico se aparta enteramente de las proporciones antiguas, y al parecer

no se sujeta regla alguna. Unas veces sus columnas pesadas son unos pilares
toscos, otras son delgadas y altas: los capiteles no tienen proporcion alguna con
ellas, y su composicion es obra de la imaginacin estravagante de los arquitectos; en unos se ve la hoja del acanto espinoso, berza, cardo y diversas plantas;
y en otros tambin figuras grotescas de hombres y animales, mal dibujados por
lo general.
El Atico es un pequeo rden de la mas corta proporcion, con una cornisa
arquitrabada por cornisamento, como el del Castillo de Tersailles, encima del
Jnico, al lado del jardn: este rden jamas produce buen efecto.

Pedestal.

El Pedestal se llama tambin Estilbato, del griego Stylobates, basa de columf

na; sus tres partes son: el dado, la cornisa y la basa. Y a he dicho en los artculos
anteriores qu cosa es una cornisa y una basa; el dado es aquel plano que hay
entre la basa y la cornisa. El Pedestal, segn Tignola, tiene siempre el tercio

CAPITULO IT.

del alto de la columna.

De los diferentes

rdenes.

Los drdenes mas usados son cinco: el Toscano, el Drico, el Jnico, el Corintio y el Compuesto; el primero y ltimo son invencin de romanos, los otros
tres de griegos: por esto se llaman rdenes griegos y romanos, segn el nombre
de sus autores. Aunque no presentamos mas que estos cinco rdenes, sin embargo hay otros que es til conocer, especialmente si se ha de hacer estudio de
la arquitectura; pero no deben considerarse mas que como drdenes de puro ornato, y segn las circunstancias; al paso que los cinco primeros de q u e tratarmos son la base de la arquitectura, y los que se emplean mas veces.
Los rdenes que llamamos de decoracin, son el rden de Posidonia, llamado Pcestum, el Rstico, el Prsico, el Caritide, el Gtico y el tico.
El rden de Posidonia es notable por su nobleza y sencillez: es una especie de
rden Drico, cuya columna, de muy corta proporcion, no tiene basa; y el capitel est sin Astrgalo Collarino, como puede verse en las lminas X X X T I

De los Ordenes de Vignola: se ha aadido el Orden Dorico de nn templo de Posidonia,

y sus partes en grande.

| j | | f N esta obra sigo el mtodo de contar todos los vuelos desde el eje de la
f t columna, pues tengo notado que es mas sencillo, exacto, y tambin mas
cmodo; pues por este medio es mas fcil acordarse de los vuelos, y hacer su
comparacin. A este fin, he consultado las mejores obras de Arquitectura, entre otras la de Daviler, y el paralelo de la Arquitectura por de Chambray.
Del

.Hdulo.

Llmase mdulo un tamao arbitrario que se usa para construir los rdenes,
y es constantemente el semidimetro inferior de la columna. Distnguense dos
especies de mdulos, uno que se divide en doce minutos partes iguales para
los rdenes Toscano y Drico, y el otro en diez y ocho para los rdenes Jnico,
Corintio y Compuesto.

El Capitel, del latin Capitelum, cabeza <5 estremidad superior de cualquiera

cosa, es la parte superior de la columna.
La Basa, del latin Basis, es la parte inferior de la columna: tambin se llama
basa todo cuerpo slido que sostiene otro.
Segundo

miembro,

el

Cornisamento.

suelo; las tres partes de este

El rden Rstico es aquel cuya columna est almohadillada, como en el P a lacio de Luxembourg.

segn Tignola, tiene de alto la cuarta parte del de la co-

El rden Prsico es aquel que tiene figuras de esclavos persas, en lugar de

columnas para sostener el cornisamento.

es aquella parte del cornisamento que sienta sobre las colum-

El rden Caritide es aquel que tiene figuras de mujeres, en lugar de columnas, como se ve en el gran Pabelln de Louvre.

El Cornisamento,

se llama en latin Tabulatum,

miembro son el arquitrabe, el friso y la cornisa.

El Cornisamento,
lumna.
El Arquitrabe

y X X X T I I de esta obra. En Paris se ha empleado en la puerta de las salas de

la Caridad, por Mr. Antoine, arquitecto del rey, y en el claustro de los P P .
Capuchinos de la Calzada de Antin, por Mr. Brogniard, tambin arquitecto del
rey.

nas. Representa el principal madero, la carrera, y esto significa su nombre,

que se compone de la voz griega Archos, principal, y de la latina Trabs, viga.
El Friso es una gran faja lisa que separa el arquitrabe de con la cornisa; se
supone que est formado con las cabezas de los maderos que sientan sobre el
arquitrabe. La voz friso es del griego Phrygios,

bordadura, porque el friso se

adorna muchas veces con bajorelieves de poco resalto, que se parecen al bordado.
La Cornisa, del latin Corona, es la parte superior del cornisamento. Dse este
nombre todos los vuelos y perfiles que coronan un cuerpo. Se dice que una
corona est tallada cuando tiene adornos en las molduras.
Tercer miembro,

el

El Gtico se aparta enteramente de las proporciones antiguas, y al parecer

no se sujeta regla alguna. Unas veces sus columnas pesadas son unos pilares
toscos, otras son delgadas y altas: los capiteles no tienen proporcion alguna con
ellas, y su composicion es obra de la imaginacin estravagante de los arquitectos; en unos se ve la hoja del acanto espinoso, berza, cardo y diversas plantas;
y en otros tambin figuras grotescas de hombres y animales, mal dibujados por
lo general.
El Atico es un pequeo rden de la mas corta proporcion, con una cornisa
arquitrabada por cornisamento, como el del Castillo de Tersailles, encima del
Jnico, al lado del jardn: este rden jamas produce buen efecto.

Pedestal.

El Pedestal se llama tambin Estilbato, del griego Stylobates, basa de columf

na; sus tres partes son: el dado, la cornisa y la basa. Y a he dicho en los artculos
anteriores qu cosa es una cornisa y una basa; el dado es aquel plano que hay
entre la basa y la cornisa. El Pedestal, segn Tignola, tiene siempre el tercio

CAPITULO IT.

del alto de la columna.

De los diferentes

rdenes.

Los drdenes mas usados son cinco: el Toscano, el Drico, el Jnico, el Corintio y el Compuesto; el primero y ltimo son invencin de romanos, los otros
tres de griegos: por esto se llaman rdenes griegos y romanos, segn el nombre
de sus autores. Aunque no presentamos mas que estos cinco rdenes, sin embargo hay otros que es til conocer, especialmente si se ha de hacer estudio de
la arquitectura; pero no deben considerarse mas que como drdenes de puro ornato, y segn las circunstancias; al paso que los cinco primeros de q u e tratarmos son la base de la arquitectura, y los que se emplean mas veces.
Los rdenes que llamamos de decoracin, son el rden de Posidonia, llamado Pcestum, el Rstico, el Prsico, el Caritide, el Gtico y el tico.
El rden de Posidonia es notable por su nobleza y sencillez: es una especie de
rden Drico, cuya columna, de muy corta proporcion, no tiene basa; y el capitel est sin Astrgalo Collarino, como puede verse en las lminas X X X T I

De los Ordenes de Vignola: se ha aadido el Orden Dorico de un templo de Posidonia,

y sus partes en grande.

| j | | f N esta obra sigo el mtodo de contar todos los vuelos desde el eje de la
f t columna, pues tengo notado que es mas sencillo, exacto, y tambin mas
cmodo; pues por este medio es mas fcil acordarse de los vuelos, y hacer su
comparacin. A este fin, he consultado las mejores obras de Arquitectura, entre otras la de Daviler, y el paralelo de la Arquitectura por de Chambray.
Del

.Hdulo.

Llmase mdulo un tamao arbitrario que se usa para construir los rdenes,
y es constantemente el semidimetro inferior de la columna. Distnguense dos
especies de mdulos, uno que se divide en doce minutos partes iguales para
los rdenes Toscano y Drico, y el otro en diez y ocho para los rdenes Jnico,
Corintio y Compuesto.

Be los cinco Ordenes en general,

y de sus definiciones

distintivas.

Un rden, como hemos dicho, se compone de tres partes, que son la columna, el cornisamento y el pedestal. Todas estas partes se diferencian segn los

Toda la altura es de veintids mdulos y dos partes. La columna tiene tres

mdulos y seis partes, el carro de la columna, y el pedestal cuatro mdulos
y ocho partes, el tercio.
Pedestal

y Basa de la Columna.

Lmina

IV.

rdenes; pero segn Yignola guardan siempre la misma proporcion con el alto
de la columna, en cualquiera rden que sea: el cornisamento siempre tiene el
cuarto, y el pedestal el tercio de la columna.
El orden Toscano es el mas sencillo, pues no tiene modillones ni dentellones
en su cornisa.
El Drico tiene su capitel mas rico de molduras, con modillones en la cornisa, triglifos en el frio, y gotas en su arquitrabe.
El Jnico tiene volutas en su capitel, su cornisa est adornada con dentellones, y su arquitrabe tiene tres fajas.
El Corintio es mucho mas rico: su capitel est condecorado con dos rdenes

Este Pedestal, como acabamos de decir, tiene cuatro mdulos y ocho partes
de alto, incluyendo su basa y su cornisa, que cada una tiene seis partes. El ancho del lado del pedestal es igual la mayor salida de la basa de la columna.
En esta lmina, como en todas las dems, el vivo de todos los cuerpos y vuelos
se cuentan desde el eje de la columna.
La Basa de la Columna siempre tiene un mdulo de alto; pero en este rden
y en el Drico, el filete de la basa se comprende en el mdulo de su altura; en
los otros rdenes pertenece al fuste de la columna.
Cornisamento

y Capitel.

Lmina

V.

de hojas y diez y seis volutas: su cornisa tiene dentellones y modillones, y su

arquitrabe est adornado con. tres fajas.
El Compuesto se diferencia de los otros en su capitel, que participa del Jnico,
cuyas volutas son las mismas con corta diferencia, y del Corintio, del cual son
los dos rdenes de hojas: su cornisa participa tambin mucho de la Jnica, de
la que son los dentellones; su arquitrabe tiene dos fajas solamente.
iProporcion

de las

Columnas.

La Columna Toscana tiene de alto siete veces su dimetro inferior.

La Columna Drica tiene ocho veces este mismo dimetro.
La Columna Jnica nueve.
La Columna en todos los rdenes es cilindrica desde el imscapo hasta el
tercio de su altura, y desde all hasta el sumscapo disminuye casi un sesto de
su dimetro inferior.
de las Basas

Capiteles.

El alto de las basas de las columnas en todos los rdenes, siempre es igual al
semidimetro inferior de la columna. El alto de los capiteles de los rdenes Toscano y Drico, es tambin igual al semidimetro inferior de la columna. El alto
del capitel Jnico, sin contar las volutas, es igual los dos tercios del semidimetro inferior; y los capiteles Corintio y Compuesto tienen de alto un dimetro
y un sesto, suponiendo en todo caso tomado en el imscapo.
Orden

Toscano.

El orden Toscano, el mas sencillo entre los cinco de que tratamos, debe su
origen unos pueblos antiguos de la Lydia, que poblaron aquella parte de la
Italia que se llama Toscana; y los primeros templos que all construyeron eran
de este rden.

En la lmina X X X I V se hallar el modo de trazar las molduras geomtricamente.

Orden

La Corintia y Compuesta, diez.

Proporcion

Y a dejamos dicho que el cornisamento de este rden tiene tres mdulos y seis
partes de alto, la cuarta parte de la altura de la columna, y que la del capitel
siempre es igual al semidimetro de aquella. El friso del capitel y el vivo del
cornisamento siempre vienen piorno con el sumscapo de la columna. P a r a
trazar el capitel con mas exactitud y mas pronto, se dividir en tres partes iguales; despues tomando tres partes de mdulo, y ponindolas encima y debajo de
la lnea inferior del abaco, determinan el ancho de ste, y el cuarto bocel, quedando una parte para los lstelos.

Brico.

Este es uno de los tres rdenes Griegos. Doro, rey de Acaya, mand erigir
en Argos un Templo de este rden, y lo dedic J u n o ; y del nombre de este
rey se llama Drico.
El Templo de J p i t e r Olmpico y el de Apolo en Delfos, eran de rden Drico; y los habitantes de Delfos pusieron liras en vez de los triglifos en el friso
de este ltimo. El rden Drico es el mas antiguo, y es tambin el mas robusto
y regular.
Las ruinas de los edificios antiguos de Roma, nos hacen ver cunto estimaban
los Romanos este rden, no obstante ser Griego. El Teatro de Marcelo es el
monumento mas antiguo y mas hermoso, y de aqu tom Yignola las proporciones de su rden Drico, cuyo cornisamento nos d.
La columna de este rden tiene ocho dimetros, diez y seis mdulos de alto:
el cornisamento cuatro mdulos, el cuarto de la columna; y el pedestal cinco
mdulos y cuatro partes, el tercio de esta misma altura de la columna.

Pedestal

y Basa Drica.

Lmina

IX.

Orden

Acabamos de decir que el pedestal Drico tiene de alto cinco mdulos y cuat r o partes: la basa de la columna, incluyendo el filete superior, es de un mdulo.
Este rden no tiene mas que veinte estras que le son particulares en que se
tocan una otra en arista viva. Estas estras se hacen de dos modos, con un
semicrculo en las mas profundas, con un tringulo equiltero en las que no
lo son tanto. Es prctica poner las estras mas profundas en las columnas que
estn dentro de un edificio, y las menos profundas en las que estn esteriormente: estas ltimas estras forman una arista viva menos aguda, y por consiguiente no tan fcil de romperse.
Cornisamento

y Capitel

Drico

del Teatro

dearcelo.

Lmina

X.

P a r a hacer este cornisamento con mas facilidad y exactitud, se dividir despues de haber puesto el todo, el capitel, arquitrabe y triglifos en tres partes
iguales; luego se dividir en dos la parte superior del arquitrabe; una servir
para el listel, y la otra para las gotas y su filete. Las gotas son redondas; por
arriba tienen media parte y por abajo una y tres cuartos. Divididos los triglifos verticalmente en tres partes, se pondr una ambos lados de las lneas del
medio, para encontrar las estras interiores; y para las dos semiestras de los
estremos del triglifo, se trasladar esta medida los lados interiores de las canales medias de este mismo triglifo.
Hemos dicho que los triglifos representaban el estremo de los maderos del
suelo; siempre tienen un mdulo de ancho. La metopa es el espacio comprendido entre dos triglifos, y se hace perfectamente cuadrada; desde el medio de
un triglifo hasta el otro medio, hay dos mdulos y medio.
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Cornisamento
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de Vignola.

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Lmina

XI.

j f i i ' 7 0 1 i ' l l J 1 y i ) O l Q f f l Q 1

' .i

Este cornisamento tiene las mismas proporciones que el anterior, y solo se

diferencia en las molduras.
Se dividir, como en el primero, el capitel, los triglifos y el arquitrabe en
tres partes iguales, siguiendo en todo las mismas subdivisiones para los triglifos; pero se repartir la cornisa en cuatro partes iguales, y cada una tendr
cuatro partes y media de mdulo, como se ve en la lmina. En este cornisamento no hay dentellones, pero tiene modillones; stos caen plomo del triglifo, y tienen el mismo ancho, y representan las cabezas de los maderos, como
hemos dicho hablando del origen de la Arquitectura.

Jnico.

Jonio, caudillo de una Colonia Ateniense, que se envi la Asia, di su nombre la Provincia que conquist, llamndose despues Jonia: mand erigir en
Efeso una de las grandes ciudades de esta Provincia, tres templos de un nuevo
rden, y diferente del Drico; uno estaba dedicado Diana, otro Apolo, y el
otro Baco; este rden se llam Jnico; guarda el medio entre los rdenes slidos y los rdenes delicados, y tiene un carcter elegante; su columna tiene
nueve dimetros diez y ocho mdulos de altura.
Se ha de procurar distribuir los dentellones de su cornisa, de modo que siempre caiga uno en medio de cada columna. El mdulo de este rden, su semidimetro inferior, se divide en diez y ocho partes, que tambin se llaman minutos. Esta divisin es proporcionada la delicadeza de las molduras, y se
aplica igualmente al mdulo de los rdenes Corintio y Compuesto.
Las estras de las columnas Jnicas, como tambin las de las columnas Corintias y Compuestas, son veinticuatro, y estn separadas unas de otras por entre
calles lstelos, y en esto se diferencian de las estras del rden Drico, que se
tocan en arista viva, cuyo nmero siempre es de veinte. En el rden Jnico se
hacen repartiendo la circunferencia de la columna en veinticuatro partes iguales, y despues subdividiendo cada una de estas en cinco; la del medio sirve
para la entrecalle, y las otras para las estras: obsrvese que siempre venga una
estra exactamente con el medio de cada frente.

Capitel

y Voluta

Jnica

de fachada.

Lmina

XVI.

Pasemos manifestar el modo de trazar la Voluta segn Vignola, como el

mas sencillo y fcil.
Trazadas las molduras del Capitel, y sealado el eje de la Voluta, hgase para
el ojo de sta un crculo, que tenga de dimetro un noveno de mdulo, dos
partes; inscrbase un cuadrado en este crculo, y divdasele como demuestra la
lmina XVI; despues, desde el punto 1 trese la lnea 1 A, y las lneas 1 - 2 B,
2 - 3 C, 3 - 4 D, 4 - 5 E, 5 - 6 F, 6 - 7 G, 7 - 8 H, 8 - 9 I, 9-10 J , 10-11 L, y 11-12 M.
Despues desde el punto 1, y con la abertura 1 A, que se di para la parte inferior del taln, trcese el cuarto de crculo A B; desde el punto 2 trcese el cuarto
de crculo B C, y as prosiguiendo desde los otros puntos 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10,
11 y 12, trcense los otros cuartos de crculo CD, DE, EF, FG, etc., y quedar
trazado el contorno esterior de la Voluta.
Para trazar el segundo, como el lstelo es constantemente el tercio de la canal de la Voluta, es preciso conservarle esta proporcion hasta llegar al ojo. Con

esta mira se dividirn las distancias 1 - 5 , 2-6, 3 - 7 , 4-8, 5-9, 6-10, etc., pn cuatro partes iguales, y desde los puntos 13, 1 4 , 1 5 , 16, trcense los otros cuartos
de crculo correspondientes los primeros, es decir, que la porcion de crculo

Orden

Compuesto.

trazada desde el punto 13, ha de estar comprendida entre las lneas que abrazan el cuarto de crculo trazado desde el punto 1, y lo mismo de los dems.
Orden

Corintio.

Los romanos, que se hicieron tan clebres por sus armas, quisieron tambin
distinguirse de las dems naciones por sus edificios; para esto inventaron el rden Compuesto, que tambin se llama rden Italiano. Scamozi le llama Romano, y este es su verdadero nombre.

Vitruvio atribuye al Escultor Calimaco la invencin del Capitel Corintio, y

le da el origen siguiente.

Los romanos juntaron la belleza del Jnico y Corintio para formar un rden
Compuesto, de donde ha tomado nombre.

Muri una doncella de Corinto, y su ama puso sobre su sepulcro un canastillo en que estaban algunos enredillos y varios dijes que amaba la difunta: su
aya tuvo el cuidado de cubrir el canastillo con una losa, para preservar de la
intemperie lo que habia dentro. Casualmente habia debajo una planta de acanto; la primavera siguiente crecieron las hojas, lo rodearon, y se fueron levantando, encorvndose con cierta gracia hasta debajo de la losa que lo cubria;
Calimaco vio esta disposicin casual, la que le sugiri la idea del capitel Corintio,
y lo adorn de este modo.

Este rden tiene las mismas proporciones que el Corintio; la diferencia est
en las partes, como puede verse por las lminas.
El pedestal, capitel ij cornisamento Compuestos tienen las mismas proporciones,
y se construyen del mismo modo que los del rden Corintio.

La columna Corintia tiene veinte mdulos de alto, diez veces su dimetro.

Pedestal

Corintio.

Lmina

XXII.

Si el Pedestal Corintio no tuviese mas que el tercio del alto de la columna,

solo tendra seis mdulos y doce partes; pero Yignola le da siete mdulos, con
la mira de que siendo la altura del lado del pedestal dupla de su ancho, haga
mas esbelto, y sea mas conveniente la delicadeza del rden.

Del Contorno

geomtrico

de las molduras.

Lmina

XXXIV.

La Geometra nos ensea, que para que los crculos se encuentren sin garrotes y con gracia, han de estar los centros y puntos de contacto en una misma
lnea recta. Con arreglo este principio se han trazado como se ve, las molduras de las figuras 1, 2, 3, 4 y 5 de la lmina X X X I Y .
Acompao la demostracin de la Escocia, segn los principios de Mr. Mauduit, profesor de matemticas en la Academia Real de Arquitectura.
La Escocia es una moldura muy usada en la Arquitectura; y sirve en las basas de las columnas para atar .agradablemente los toros, que constituyen su
adorno y solidez.
Esta es la demostracin de Mr. Mauduit.

Capitel

Corintio.

Lmina XXIII.

P a r a construir este capitel, tenemos por mas espedito el mtodo siguiente:

trcese el cuadrado a, b, c, d, de cuatro mdulos de diagonal; en los estremos
de los diagonales dibjese la planta de los ngulos del abaco, como lo indican
las medidas; sobre cada lado del cuadrado, considerndolo como base, trcese
un tringulo equiltero: desde el cspide e, como centro, trcense las curvas
ab, be, cd, etc., y se tendr la planta del abaco.
P a r a trazar las hojas, se divide la circunferencia del crculo de la columna en
diez y seis partes, y el medio de las hojas se coloca en los radios que se tiran
desde el centro por los diez y seis puntos sealados en el crculo del tambor.
Las medidas manifiestan claramente lo dems.

PROBLEMA
ENTRE DOS PARALELAS AB. Y DE. FIGURA 6, TRAZAR UNA ESCOCIA B.F.H.M.E.

Habiendo bajado la perpendicular Bb, se tomar en esta lnea un punto C,

tal como CB, sea con corta diferencia al tercio de Bb, y se describir el cuarto
de crculo B F ; despues habiendo prolongado CF, casi la cuarta parte de esta
lnea; con el radio GF, se trazar un nuevo arco FH, arbitrariamente, y que
remate en H; despues tomando de nuevo la lnea I H aun mucho mayor que GF,
se trasladar I H desde E L, y juntando IL, se levantar en medio de esta
m\Tv.:
\UfY9 LEON
HUIB .'-- >.
y Teliez

lnea una perpendicular que corte la vertical EL, en un punto 0 . Finalmente,

habiendo tirado la indefinita 01, desde los puntos I y 0 , como centros, con
los radios I H y OE, se trazar la curva HME, cou lo que quedar concluida la
Escocia.
P a r a que esta especie de molduras produzcan buena vista, importa mucho
que se toquen por sus estremidades con las lneas AB, D E ; por esta razn se
han tomado los centros de los arcos estreios en las verticales BC, OE.

Be la Basa Atica,

Impostas,

Fajas de los Arcos y diminucin

Lminas XXXIV y

de las

columnas.

XXXV.

El grande uso que tiene en el dia la basa tica, me ha movido grabarla con

los dibujos originales que el difunto Mr. Soufflot su amigo, arquitecto del rey,
habia hecho en Posidonia, en los que tenia apuntadas todas las medidas con la
mayor exactitud. Estos mismos dibujos se han grabado para la obra de Mr. Dumont sobre las ruinas de Posidonia, y para la que public en Londres Tomas
Mayor.
Entre los tres Templos de Posidonia he escogido el que me ha parecido mas
majestuoso, y es el que se llama Amphyprostylo Hexstylo; Amphyprostylo significa lo que tiene dos caras semejantes, una cada estremo; y Hexstylo lo que
tiene seis columnas de frente. Este templo era tambin Hyptero, es decir, que
estaba descubierto. No doy mas que la fachada, las partes en grande y la mitad de la planta, por haberme parecido bastante para una obra elemental. *

Fachada

del Templo

Amphyprostylo
Lmina

las medidas exactas de los vuelos: todos estn contados desde el eje de la co-

Hexstylo

de

Posidonia.

XXXVI.

lumna, como tambin los vuelos de las impostas. Yo supongo que estas se hallan colocadas en su respectivo rden, y cuento sus medidas desde el eje de la
columna. P o r lo que toca la diminucin de las columnas, se hace de varios
modos, pero el mas usado es como se sigue: determinada la altura de la columna y sus dimetros superior inferior, se har sobre su primer tercio el semi-

A vista de esta fachada podr formarse juicio del efecto de los intercolumnios
de este rden. Es de advertir que los intercolumnios de los ngulos son mas
estrechos que los del medio. Tambin puede observarse la proporcion que los
Griegos daban sus frontis, y que no ponian modillones en sus cornisas en rampa.

crculo ABC. Desde el punto D del dimetro superior se b a j a r la perpendicular D 1, que cortar el semicrculo en un punto 1. La parte 1 A. de dicho se-

Cornisamento

de Posidonia.

Lmina

XXXVII.

micrculo se dividir en un nmero par de partes iguales, por ejemplo en cuatro,

que son los puntos 1. 2. 3. 4. Y habiendo dividido en las mismas partes iguales
los otros dos tercios del alto de la columna, con las horizontales a - b , c-d, f-g,
se tirarn la D 1. por los puntos 2. 3. 4. las paralelas 2-b, 3-d, 4 - f que determinan el contorno de la columna disminuida.

Orden de Posidonia,

llamada

por los antiguos

Las proporciones de este cornisamento Drico no se apartan de las que d

Yitruvio, sino que el vivo del arquitrabe vuela fuera del vivo del sumscapo de
la columna; cosa que, segn este autor, es falta de solidez. Tambin se ve que
las canales de los triglifos rematan en medio punto por arriba, y por la planta
son triangulares; que hay un triglifo en el ngulo del friso, y que sobre cada
uno hay un modillon, como tambin sobre cada metopa.

Paestum.

Me ha parecido deber aadir los Ordenes de Yignola un bello orden Drico

de Posidonia que se halla en pocas obras muy raras y costosas. Como este rden se emplea actualmente mucho y con aceptacin, importa darlo conocer
los que estudian la Arquitectura y no pueden fcilmente tener las obras que
t r a t a n de \.
Yo he puesto todo el cuidado y la exactitud posible en los clculos que ha
habido que hacer para reducir mdulos las subdivisiones de la toesa y pie',
cosa que me ha parecido necesaria para que con mas facilidad se pueda comparar este rden con los dems; y tambin porque el mdulo es medida comn
en la Arquitectura.
Mr. Dumont, profesor de este Arte, conocido por sus diversas obras, y por
su celo en el adelantamiento de los discpulos, ha tenido la bondad de confiarme

* Para hacer de mayor tamao el dibujo de la lmina 36, se ha suprimido uno de los intercolumnios en la planta,
ln cual consta de seis columnas en el interior de la nave segn el original.

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REGLAS DE ARQUITECTURA DE VIH NO LA

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EN QUE SE DAN LECCIONES ELEMENTALES PARA BUSCAR

LAS SOMBRAS EN SU DIBUJO

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le los d i f e r e n t e s e f e c t o s de l a s p l a n t a s y a l z a d o s , y t a m b i n de l a p e r s p e c t i v a a e r e a . E n e s t a obra
s e n s e a por p r i n c i p i o s g e o m t r i c o s el modo de t r a z a r l a s s o m b r a s e n la
A r q u i t e c t u r a o b s e r v a n d o l a s r e g l a s de l a n a t u r a l e z a

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A R Q U I T E C T O

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DISCIPULO DE LA REAL ACADEMIA DE ARQUITECTURA DE PARIS

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PROLOGO DEL AUTOR

E credo hacer algn servicio los jvenes que se dedican al

estudio de la Arquitectura, publicando este tratado de Sombras. El pensamiento no es enteramente mi, pues se debe
mi difunto hermano, que lo dej muy adelantado, cuyas
lecciones me aprovecharon mucho cuando yo empec al estudio de esta
arte: l sabia muy bien que faltaba los artistas una obra de esta naturaleza, y su propia esperiencia le convencia de su utilidad. Para seguir
su intencin he emprendido este trabajo; y por la exactitud de ]os dibujos, ejecucin de las lminas, y rigor que he observado en las formas y
efectos de las sombras, podr formarse juicio de si he desempeado un
objeto tan curioso importante los progresos del arte.
E n las demostraciones he procurado usar la mayor claridad, y he buscado aquellos ejemplos que tienen mas directa analoga con los diferentes cuerpos de Arquitectura.
Tengo la satisfaccin de que mi trabajo ha obtenido la aprobacin de
varios artistas, cuyo examen la he sujetado, y sus estmulos me han
determinado publicar esta obra, que me parece necesaria, y que realmente falta para instruccin de los discipulos; y de cuantos quieren instruirse fondo en la Arquitectura y sus efectos.

LECCIONES ELEMENTALES
DK I.AS

SOMBRAS EN LA ARQUITECTURA
CAPITULO PRIMERO.
A R T I C U L O 1.

Declaracin ele los principios de las sombras.

1. La esperiencia ha hecho ver que los monumentos de Arquitectura nunca

producen mejor efecto que cuando estn alumbrados por el ngulo de cuarenta
y cinco grados; por esta razn se ha establecido por principio sombrear de este
modo los dibujos de Arquitectura, es decir, se ha supuesto que el rayo de luz
que alumbra los objetos est cuarenta y cinco grados sobre el plano horizontal, y cuarenta y cinco grados sobre el plano vertical. No obstante esta convencin, tan til para formar juicio de los resaltos de los cuerpos y de sus efectos, dicen algunos artistas que no es necesario en un dibujo de Arquitectura
que las sombras estn arregladas este principio que nos ofrece la naturaleza,
y que nosotros llamamos natural. P u e d e suceder que los efectos arbitrarios que
se dan los dibujos no sean contrarios en todo caso su elegancia, pero por lo
menos lo son la verdad: cunto mejor es representar el verdadero efecto que
producira una obra si se ejecutase con arreglo al plan, que formar un dibujo
seductor cuyos efectos serian falsos, y su ejecucin enteramente distinta del
proyecto? Un proyecto es el original de un objeto que debe ejecutarse con arreglo l; si el efecto que se le ha dado no se funda en la naturaleza, la ejecucin no producir el efecto que se esperaba.
2. Es innegable que la forma y tamao de las sombras son los nicos medios
por los que juzgamos de los verdaderos efectos de los alzados geomtricos. En
los alzados perspectivos hay mas campo para apartarse de la verdad de las sombras, porque con las alturas y anchos que tienen comunes con los alzados geomtricos, presentan ademas el cubierto y las partes que se retiran; lo que da

 conocer los efectos. Pues cmo en los alzados geomtricos que no representan mas que el alto y ancho, se ha de poder juzgar exactamente del resalto de
un cuerpo, si la sombra es mas menos ancha que lo que debiera con respec-

A R T I C U L O 2.

to al principio? No hay duda que el cuerpo nos parecer mas menos resaltado que lo es realmente; de donde se infiere, que de la verdad de las sombras
depende la verdad del efecto de la altura.
3. Sin embargo, todos los dias estamos oyendo esclamar contra la verdad de
las sombras; es la causa, aunque injustamente, de que abruma la Arquitectura:
si se hubieran de poner las sombras en un plan, dicen algunos artistas, segn
deben estar conforme los vuelos, haran pesados sus todos. Pero esta objecin ftil puede responderse, que pues los todos y los vuelos de los diferentes
cuerpos resaltados y cornisas, producen el tamao y forma de las sombras, no
son estas las que hacen pesada la Arquitectura, sino la composicion misma de
estos todos y vuelos; y as, cuando una o b r a s e hace pesada en ejecucin, no es
por el efecto de sus sombras, sino porque est compuesta de modo que nos parece pesada. Es, pues, necesario estudiar esta parte importante del dibujo, especialmente cuando se hacen proyectos que han de ejecutarse.
4. Muchas vecs se notan en los dibujos de Arquitectura bastantes faltas en
los efectos, porque sus autores no han observado que las partes que estn en
sombra no pueden producirla; que la sombra de las cornisas no deben tener el
mismo perfil que las cornisas que la producen, y que como la parte inferior de
un cuarto bocel, y de un junquillo la superior de un caveto, etc., estn privadas de luz, 110 deben producir sombra en aquellas partes de molduras sombreadas ya. Yo soy de sentir con todos los arquitectos, que como la luz viene los
cuarenta y cinco grados, debe tener la sombra tanto ancho como vuelo el cuerpo que la produce; sin embargo, podr bien la sombra de las cornisas Drica;
Jnica, etc., el que d razn de los dentellones en el claro, y seale su sombra
cuando realmente deben estar oscuros por el vuelo de la corona? Como los jvenes no saben que dibujando de este modo pecan c o n t r a a naturaleza, copian
lo que ven, y se habitan dibujar por principios falsos. Del mismo modo cuando se dibuja la cornisa Toscana (Lmina Y.), 110 ponen en la sombra mas que
la parte inferior del junquillo, la mitad del filete, y una parte muy pequea de
la corona, porque dicen se hace mas ligera; pero 110 espresan el efecto natural
que exige, que la sombra de la parte inferior del cuarto bocel cubra el junquillo, el filete, y gran parte de la corona.
5. En una obra en que demuestro las sombras al natural, estoy muy lejos
de tomarme estas licencias que impugno, bien que 110 es mi nimo condenarlas
enteramente; de algunas puede usarse con moderacin cuando se hace un dibujo que no se ha de ejecutar, y solo ha de servir para el placer de la vista; pero
por lo menos, importa conocer y saber el verdadero modo de sombrear que nos
presenta la naturaleza, y no apartarse de l sino raras veces, y las menos que
se pueda.

De los reflejos.
6. Los reflejos, no son otra cosa que el efecto de la luz refleja rechazada
por las partes que reciben el golpe de luz otros objetos que estn privados de
ella; en una obra cualquiera, de las partes oscuras no participan de la luz sino
por los reflejos que les despide la tierra la superficie de los cuerpos que los
circundan. Los reflejos son, pues, la nica luz que tienen las partes que estn
en la sombra. Estas mismas partes, que solo estn alumbradas por los reflejos
de la tierra, lo estn mucho menos que la tierra misma, y sin embargo, estn
mucho mas que los que no reciben reflejo alguno; de donde se sigue que la luz
disminuye en las partes reflejadas, en razn del nmero de reflexiones que reciben. De aqu es fcil inferir que no puede verse moldura alguna en las partes enteramente privadas de reflejo. P o r esta razn se ha de dar de negro en
un dibujo todos los objetos que se supone no reciben luz, que la reciben
por el resultado de un nmero infinito de reflexiones, como son los vanos de
las puertas y ventanas, y el fondo de los adornos.

A R T I C U L O 3.

De las

Plantas.

7. P a r a entender las plantas de los monumentos de Arquitectura como las

concebimos y representamos en esta obra, se ha de suponer cortado cierta
altura, y horizontalmente un monumento; la superior separada, y la parte inferior vista perpendicularmente por encima, como se llama comunmente,
vista de pjaro; la parte inferior llamo yo planta de la parte inferior. P a r a
hallar la planta de la parte superior, supongo que despues de haberla separado de la inferior, pongo lo de arriba sobre un plano horizontal sobre la tierra;
y que entonces me pongo encima para mirarla perpendicularmente: esta parte superior volcada, llamo yo planta de la parte superior.

Observaciones y principios

de los efectos dados las lminas de esta obra.

8. E n la lmina II, en el alzado del cuerpo resaltado, el cuarto bocel est

reflejado por debajo por la superficie de la tierra: lo mismo sucede la parte
inferior del junquillo y la superior del caveto de la corona. En la planta del
cuarto bocel y el junquillo estn reflejados por arriba, y el caveto solo est por
8

aquella parte que mas se acerca la situacin perpendicular: he aqu las causas y reglas generales.
9. Primero: En las plantas, los objetos sombreados siempre estn reflejados
en aquellas partes que mas se aproximan la situacin perpendicular, y en los

CAPITULO SEGUNDO.

alzados en aquellas que mas se acercan la posicion horizontal.

10. Segundo: Las partes alumbradas por el sol deben producir sus sombras
en otras partes alumbradas por el sol tambin.

MODO DE TRAZAR GEOMETRICAMENTE LAS SOMBRAS.

j>

11. Tercero: Los objetos en la sombra que reciben reflejo no pueden produ-

A R T I C U L O I.

cir sombra, y nicamente aumentan la densidad del oscuro en las partes inmediatas sombreadas ya, privndolas de reflejos: estos principios se han de apli-

del modo con que el sol hiere los objetos en el ngulo de 45 grados.
LAMINA I, FIGURA I .

car toda especie de cuerpos arquitectnicos.

A R T I C U L O .

De la perspectiva

Demostracin

area, del efecto de las sombras con proporcion

distancia de los monumentos.

la

12. En todos los dibujos de Arquitectura, las sombras que se vienen adelante
deben ser mas fuertes 6 mas oscuras que las de los cuerpos mas distantes: sin
embargo, hay que hacer algunas escepciones en cuanto los reflejos.
13. Es fcil conocer que cuanto mas retirados estn los objetos, hay mas aire
entre ellos y el espectador: luego el aire siempre cargado de vapores mas menos densos disminuye considerablemente la fuerza de lo oscuro; para verificarlo
no hay mas que arrimarse un edificio y comparar su efecto con el otro edificio
mas retirado; se advertir que todas las sombras del primero son mas fuertes, y
que sus paredes estn mas blancas sus medias tintas mas claras (en Arquitect u r a se llaman medias tintas las que se dan todo plano alumbrado), al paso que
las sombras del segundo edificio, que est retirado, son mucho mas vagas, y parece que toman, como tambin sus medias tintas, un cierto color azulado, que
es el efecto de los vapores, los que se aumentan en razn de la distancia. Esta
degradacin de los efectos proporcionada con la distancia, se llama perspectiva
area, cuyos principios se siguen en el efecto de los alzados geome'tricos.

14. Suponiendo con todos los arquitectos que el rayo de luz viene de los 45
grados, digo que si hiere un cubo es precisamente paralelo su diagonal, 6 la
lnea AD, lo que pruebo de este modo: el rayo de luz cae 45 grados sobre el
plano horizontal, y 45 grados sobre el plano vertical; es decir, que est en el plano de la diagonal AB, lnea 45 grados del plano horizontal; y est igualmente
en el plano de la diagonal AC, lnea 45 grados del plano vertical: luego una
vez que est un tiempo en ambos planos, su verdadera direccin est en la interseccin de uno y otro, la cual es justamente la diagonal del cubo, la lnea
AD. P a r a convencerse de esto tmese un cubo, hgase el plano A B D E 45
grados del plano vertical, cortando el cubo verticalmente por AB, ED, lneas
45 grados del plano horizontal, y quedar el prisma A F B D E G, como en
la figura segunda. Hgase despues el plano A F D C 45 grados del vertical,
cortando el prisma por la diagonal AC FD, lneas 45 grados del plano vertical, y quedar como la figura tercera, la pirmide A F G E D , cuya arista AD,
diagonal del cubo, es interseccin del plano ABDE, con el plano A F D C ; luego
los dos planos se encuentran precisamente en la lnea AD, diagonal del cubo;
luego finalmente el rayo de luz que est un tiempo en ambos planos es directo
esta misma diagonal AD.
15. De aqu se sigue que todas las molduras que coronan un cubo cualquiera otro rectngulo, tienen precisamente al ngulo de sus sombras sobre el ngulo
del cubo del rectngulo, porque los ngulos de las molduras y del cubo estn
en la misma lnea 45 grados del plano horizontal; y esta es la razn porque el ngulo de una corona va causar su sombra precisamente sobre el ngulo del friso.
ARTICULO

2.

Modo de trazar en una pared la sombra de un cuerpo resaltado, adornado con un

cuartobocel, un junquillo y un filete. L A M I N A II, FIGURA I . .

16. P a r a trazar la sombra del cuerpo resaltado 1 sobre la pared 2 siguiendo

los principios ya demostrados, supngase en lo alto un cubo que tenga de fondo

aquella parte que mas se acerca la situacin perpendicular: he aqu las causas y reglas generales.
9. Primero: En las plantas, los objetos sombreados siempre estn reflejados
en aquellas partes que mas se aproximan la situacin perpendicular, y en los

CAPITULO SEGUNDO.

alzados en aquellas que mas se acercan la posicion horizontal.

10. Segundo: Las partes alumbradas por el sol deben producir sus sombras
en otras partes alumbradas por el sol tambin.

MODO DE TRAZAR GEOMETRICAMENTE LAS SOMBRAS.

j>

11. Tercero: Los objetos en la sombra que reciben reflejo no pueden produ-

A R T I C U L O I.

cir sombra, y nicamente aumentan la densidad del oscuro en las partes inmediatas sombreadas ya, privndolas de reflejos: estos principios se han de apli-

del modo con que el sol hiere los objetos en el ngulo de 45 grados.
LAMINA I, FIGURA I.

car toda especie de cuerpos arquitectnicos.

A R T I C U L O .

De la perspectiva

Demostracin

area, del efecto de las sombras con proporcion

distancia de los monumentos.

la

12. En todos los dibujos de Arquitectura, las sombras que se vienen adelante
deben ser mas fuertes mas oscuras que las de los cuerpos mas distantes: sin
embargo, hay que hacer algunas escepciones en cuanto los reflejos.
13. Es fcil conocer que cuanto mas retirados estn los objetos, hay mas aire
entre ellos y el espectador: luego el aire siempre cargado de vapores mas menos densos disminuye considerablemente la fuerza de lo oscuro; para verificarlo
no hay mas que arrimarse un edificio y comparar su efecto con el otro edificio
mas retirado; se advertir que todas las sombras del primero son mas fuertes, y
que sus paredes estn mas blancas sus medias tintas mas claras (en Arquitect u r a se llaman medias tintas las que se dan todo plano alumbrado), al paso que
las sombras del segundo edificio, que est retirado, son mucho mas vagas, y parece que toman, como tambin sus medias tintas, un cierto color azulado, que
es el efecto de los vapores, los que se aumentan en razn de la distancia. Esta
degradacin de los efectos proporcionada con la distancia, se llama perspectiva
area, cuyos principios se siguen en el efecto de los alzados geome'tricos.

14. Suponiendo con todos los arquitectos que el rayo de luz viene de los 45
grados, digo que si hiere un cubo es precisamente paralelo su diagonal, la
lnea AD, lo que pruebo de este modo: el rayo de luz cae 45 grados sobre el
plano horizontal, y 45 grados sobre el plano vertical; es decir, que est en el plano de la diagonal AB, lnea 45 grados del plano horizontal; y est igualmente
en el plano de la diagonal AC, lnea 45 grados del plano vertical: luego una
vez que est un tiempo en ambos planos, su verdadera direccin est en la interseccin de uno y otro, la cual es justamente la diagonal del cubo, la lnea
AD. P a r a convencerse de esto tmese un cubo, hgase el plano A B D E 45
grados del plano vertical, cortando el cubo verticalmente por AB, ED, lneas
45 grados del plano horizontal, y quedar el prisma A F B D E G, como en
la figura segunda. Hgase despues el plano A F D C 45 grados del vertical,
cortando el prisma por la diagonal AC FD, lneas 45 grados del plano vertical, y quedar como la figura tercera, la pirmide A F G E D , cuya arista AD,
diagonal del cubo, es interseccin del plano ABDE, con el plano A F D C ; luego
los dos planos se encuentran precisamente en la lnea AD, diagonal del cubo;
luego finalmente el rayo de luz que est un tiempo en ambos planos es directo
esta misma diagonal AD.
15. De aqu se sigue que todas las molduras que coronan un cubo cualquiera otro rectngulo, tienen precisamente al ngulo de sus sombras sobre el ngulo
del cubo del rectngulo, porque los ngulos de las molduras y del cubo estn
en la misma lnea 45 grados del plano horizontal; y esta es la razn porque el ngulo de una corona va causar su sombra precisamente sobre el ngulo del friso.
ARTICULO

2.

Modo de trazar en una pared la sombra de un cuerpo resaltado, adornado con un

cuartobocel, un junquillo y un filete. L A M I N A II, FIGURA I . .

16. P a r a trazar la sombra del cuerpo resaltado 1 sobre la pared 2 siguiendo

los principios ya demostrados, supngase en lo alto un cubo que tenga de fondo

el vuelo del cuartobocel, y figresele en lo alto con un cuadrado ABCD, y en la

planta por otro cuadrado ABCD: trense en estos dos cuadrados las diagonales
AC; el cuadrado del alzado representar el plano vertical del cubo, y el cuadrado
de la planta el plano horizontal del mismo cubo: igualmente la lnea AC del alzado representar la diagonal sobre que est formado el plano los 45 grados
del plano vertical, y la lnea AC de la planta representar la diagonal sobre que
est formado el plano los 45 grados del plano horizontal. Estas dos lneas AC
en real, como se supone el cubo, representan la diagonal de este mismo cubo
(vase nm. 14). Es fcil conocer vista de esto que la lnea AC del alzado representa la diagonal AD del cubo, como en la figura tercera de la lmina antecedente, porque parte desde el ngulo A, delante del cuartobocel, y r e m a t a en
el punto C, que hace las veces del ngulo D del cubo de la lmina anterior; de
donde se sigue que todas las lneas que sean paralelas la AC del alzado, representan las paralelas la diagonal de un cubo. Como los lados de un cubo son
iguales, se sigue que el plano vertical es igual al plano horizontal.
17. De aqu resulta que la sombra de un punto, cualquiera que sea, debe pasar verticalmente por debajo de este punto y apartarse de l horizontalmente
la derecha tanto como est retirado este punto del cuerpo que recibe la sombra,
como en esta lmina segunda. Las distancias AD y DC del alzado, son iguales

bocel sobre el muro del cuerpo resaltado. El punto G es la sombra de un punto

X sobre la lnea HI. ( Vase nm. 18). P a r a asegurarse trese la lnea L G de 45
grados, y se prolongar hasta X : la otra parte X I del cuartobocel causar su
sombra en LK. P o r esta operacion se ve que el junquillo, el filete, y parte del
muro del cuerpo resaltado, estn en la sombra, y que por esta razn estas partes privadas de luz no pueden causar sombra.
21. P a r a trazar la sombra del cuerpo resaltado sobre la pared, y tiradas las
lneas AC de 45 grados, en planta y alzado, trense en ste las lneas IK, GL,
MN, OP, y en la planta trense desde los puntos correspondientes las lneas m,
R, y o p, paralelas la AC. Las lneas op, m R y AC de la planta encuentran
la pared en los puntos p, R, y C. Desde el punto p, levntese la perpendicular
p P , que corta la oblicua OP en el punto P, que es la sombra del punto O: desde el punto R levntesela perpendicular RNL, que encontrar las oblicuas MN
y GL en los puntos N. y L: desde el N trese la horizontal N P para la sombra
de MO; N ser la sombra del punto M, como P lo es del punto O: desde el punto L trese la horizontal L K para la sombra de XI, segunda parte del cuartobocel; para la sombra de AI, parte del perfil del cuartobocel, trcese la curva
CK: trese la lnea U Y para la sombra de m Y, con lo que tendremos la sombra del cuerpo resaltado 1 sobre la pared 2.

la distancia D A de la planta: luego la sombra de un cuerpo debe ser tan ancha,

vertical

y horizontalmente, como el resalto que tiene las mismas direcciones

el tal cuerpo; luego finalmente la sombra es tan ancha como el vuelo del cuerpo
que la causa.
18. Segn los principios que acabamos de sentar, se puede concluir que para

ARTICULO

3.

De la sombra de un caveto coronado con un listel, y de una gola recta

y un taln. L A M I N A S I I Y ni.

hallar la sombra de un punto se ha de tirar desde el tal punto, en planta y alzado, una lnea de 45 grados, que representa la diagonal de un cubo; y as en
esta figura (Lmina I I ) para hallar la sombra de los puntos U, A, G, M, O, &c.,
se ha de tirar desde cada uno una lnea de 45 grados, que representa la diagonal de un cubo, y en la planta, desde los puntos correspondientes A, m, o, tirar
del mismo modo otras lneas de 45 grados, que representan tambin la diagonal
de u n cubo; en donde estas ltimas encuentren la pared, se levantarn perpendiculares; la sombra de cada uno de los puntos del alzado estar en los puntos
en que estas perpendiculares corten las oblicuas correspondientes las de la
planta.
19. Hagamos aplicacin de estos principios para trazar la sombra de esta figura. y empecemos por la del cuartobocel sobre el cuerpo resaltado.
20. Trese la tangente E F paralela AC que tocar el cuartobocel en el punto H, desde el cual se correr la horizontal H I , que separa la parte alumbrada
del cuartobocel de con la parte oscura: la lnea E F toca el muro del cuerpo resaltado en el punto F, el punto H causa su sombra en el ngulo del mismo muro
y en este mismo punto F. {Vase nm. 15). Desde el punto F tresela horizontal
FG-, y quedar sealada la sombra de la parte H X de la convexidad del cuarto-

22. No hay cosa mas fcil que trazar las sombras de estas tres figuras, observando lo que dejamos dicho. (Vase nm. 18).
P a r a la figura segunda (Lmina II) se tirarn en el alzado las lneas de 45
grados AB, CD, EF, GH, IK, LM, NO, y en la planta las lneas YX, AB, CD,
y desde los puntos X, B, D, de la planta se levantarn las perpendiculares XM,
BKIIB, y D F D ; desde el punto K trese la horizontal KM, para la sombra de
I L : desde el punto H, trese otra horizontal H F para la sombra P E : la parte
P N va causar sombra sobre el cuerpo resaltado en GO: la sombra de AQ de
la planta se halla en A B en el alzado; D F es la sombra de CE; H K la de GI;
BR la de AS; lo restante ST se queda sobre la parte superior del listel, y la
sombra de U Y de la planta est representada en LM: se ve que el caveto no
puede producir sombra, pues la lnea NO de 45 grados lo cubre todo, y la parte P E del listel produce la sombra en HF, y no el caveto.
23. En la esplicacion de la lmina I V (;nmero 31) se hallar la razn d l a s
formas que doy las sombras en la planta. Tengo por intil demostrar las sombras de la figura tercera de esta lmina y las de la figura primera de la lmina
I I I , porque seria repetir unas mismas demostraciones; solo dir que la parte

30

LECCIONES E L E M E N T A L E S

SOBRE LAS SOMBRAS.

AB, no mas del taln, como la nica que recibe luz, produce su sombra sobre
el muro en ME: que la parte recta LM es la sombra de IK, lo restante KD, de

31

29. Figuro las columnas por los machones A A y los cornisamentos por los
arcos regla CC, para hacer mas fcil mi demostracin.

la sombra de la lnea D I debajo del listel, produce su sombra en AC. E H es

la sombra de B F : lo restante FO, produce su sombra en PT, y H Q U es la som-

ARTICULO

6.

bra de TRS. Lo que acabo de demostrar prueba que solo las partes alumbradas por el sol pueden producir sombra en otras partes alumbradas del mismo

De las sombras de los nichos cuadrados y circulares.

modo como dije arriba. Conforme al principio (:nmero 15) se ve que el punto

L A M I N A IV, FIGURAS I V Y V .

D produce sombra sobre el punto C, y O sobre P . P a r a trazar exactamente la

sombra de la figura tercera en la lmina antecedente, se han de seguir estos
principios.
ARTICULO

4.

Del resalto de las sombras en general.

L A M I N A III.

Sombras del muro F sobre los retallos A, B, C, D, y de los mismos retallos sobre
otro muro

G.

FIGURA II.

24. Es menester hacer memoria que dijimos (nmero 17) que las sombras
son tanto mayores cuanto las partes que las reciben estn mas distantes de
aquellas que las producen; segn esto, la sombra del muro F sobre el retallo
A, ser mayor que la sombra del mismo muro sobre el retallo D; el punto II
de la planta de este retallo est mas retirado del punto I, ngulo del muro que
causa la sombra que el punto L del retallo D.
25. P a r a trazar la sombra de esta figura y de la siguiente, basta tirar las
oblicuas de 45 grados en planta y alzado, y levantar las perpendiculares como
en las dems figuras.
26. La figura I de la lmina I V manifiesta el modo de trazar la sombra de
una columna sobre una pared adornada con ventanas, puertas cornisas, cuyo fin se seguirn los principios establecidos en el nmero 17.

La figura cuarta da los principios necesarios para sombrear los nichos cuadrados, y generalmente todo interior rectngulo.
30. Despues de haber tirado las oblicuas AB en planta y alzado, desde el
punto B de la planta, levntese la perpendicular BCB; BC ser la sombra de
A F ; la parte F E del alzado produce su sombra en el suelo, desde B A en la
planta; AB en el alzado es la sombra de GA en la planta.
31. P a r a la figura Y hgase lo mismo, pero obse'rvese que la sombra no
debe partir del punto A, sino del punto D, como voy demostrar. Hemos
visto (nmero 14) que la luz hiere 45 grados sobre el plano horizontal: esto
supuesto, el rayo de luz es directo l a tangente IDH, paralela l a lnea de 45
grados AB; la tangente I D H toca el crculo interior del nicho en el punto D,
y una vez que representa el rayo de luz, es cosa clara que la parte interior del
nicho no empieza recibir luz sino en el punto D; luego la parte AD est
privada de luz, y la parte DBO, alumbrada; luego la luz empieza en el punto
D, y no en el punto A, como muchos dibujan. El punto D se hallar en el alzado, levantando la perpendicular DD, y se trazar la curva DB para la sombra de DA.
ARTICULO

Sombras de los caones de bveda, nichos y bvedas esfricas, aplicables los cortes
de las cpulas en general.

ARTICULO

7.

LAMINA V.

5.

De las sombras de los cornisamentos que pasan por delante de los nichos y cuerpos
cilindricos. L A M I N A rv, F I G U R A S I I Y I I I .
27. Dejamos sentado por principio que las sombras bajan tanto mas cuanto
mas retirados estn los cuerpos que las reciben de aquellos que las causan (nmero 17); solo este principio basta para enterarse del efecto de las curvas que
trazan estas sombras.
28. Es menester, como en las figuras anteriores, tirar las oblicuas de 45 grados, levantar las perpendiculares y contornear las curvas que han de comprender las sombras por los puntos en que las perpendiculares cortan las oblicuas
del alzado.

32. La figura primera de la lmina Y demuestra las sombras de los caones

de bveda, para los que se proceder del mismo modo que en la figura quinta
de la lmina anterior, pero con esta diferencia, que all el plano era horizontal
y aqu es vertical.
33. La lnea I D H , tangente la curva de la bveda, es paralela la lnea
AB de 45 grados del plano vertical; y as la luz es directa respecto de la tangente: luego la parte AD est privada de luz, y toda la parte DBO est alumbrada. Esta sombra se traza como la de la figura anterior, tirando las oblicuas
de 45 grados AB. y las horizontales DD, BB, y trazando la curva DB para la
sombra de DA.
34. P a r a trazar la sombra de la bveda esfrica, figura segunda, trese por
su centro una horizontal AX, divdase la curva A, B, C, D, E, F, G, Y, X, en

39

LECCIONES ELEMENTALES

ocho partes iguales, lo que da los puntos B, C, D, E, F, G, cuya sombra vamos

buscar. Bjense estos puntos la lnea A X de la planta, la que es al mismo
tiempo planta de esta misma curva A, B, C, D, E, F, G, Y, X : trense despues
en planta y alzado las oblicuas AH, BI, CL, DM, EN, F O [vase nmero 18),
levntense las perpendiculares H H , II, LL, y saldrn en el alzado los puntos
H I L , para la sombra de los puntos A, B, C: estos puntos H, I, L, son los verdaderos puntos de la sombra, porque estn debajo del arranque de la bveda.
No sucede as con los puntos S, T, U, que estn sobre la parte esfrica, porque
la bveda se va recogiendo conforme se va levantando. Es menester empezar
buscndolos en la planta sobre la curva G, U, T, S, L, I, H de la sombra; los
puntos H, I, L ya estn determinados: para los dems se seguir el rumbo
siguiente.
35. P a r a hallar la sombra del punto F en U, levntese desde el punto 0 de
la planta la perpendicular 0 0 ; el punto O del alzado seria el verdadero punto
de la sombra del F, si la bveda no se avanzase conforme se va levantando. Es
menester, pues, recoger la oblicua F O en la proporcion del seno verso de la
bveda. Desde el punto O del alzado se tirar la horizontal O 1, desde 1 la
vertical 1, 2, y saldr la horizontal X 2, que es el seno verso de la bveda,
la altura del punto O. Procediendo del modo siguiente saldr la longitud de la
oblicua F U. Trasldese este seno verso X 2 en la planta, desde X hasta 2:
desde el centro E trcese un arco de crculo 2 - 4 que corte la oblicua F O en
un punto U; levntese la perpendicular UU, que cortar en el alzado la oblicua
FO en punto U, que es el punto pedido para la sombra del F. P a r a la de E
se har lo mismo.
36. Desde el punto N de la planta levntese la vertical NN, que cortar en
el alzado la oblicua E N en un punto N; desde este punto trcese la horizontal
N 4; desde 4, la vertical 4, 5, y saldr el seno verso 5 X de la bveda la alt u r a del punto N. Trasldese la planta este seno verso desde X hasta 5, trcese el arco 5 T; en T levntese la perpendicular TT que cortar en alzado
la oblicua E N en T. El punto T es la sombra del punto E, que era lo que se
habia de demostrar.
P a r a hallar en S la sombra del punto D, es la misma operacion.
37. Hemos visto en las figuras anteriores que el punto A causaba su sombra
en B; luego a q u el punto A la causa en H, B en I, C en L, y as prosiguiendo; y la curva descrita por la sombra ha de pasar por los puntos H, I, L, S,
T, U . Hago que empiece la sombra en el punto G, y me fundo en esto; el rayo
de luz es directo la tangente QGR, y as, conforme las dos figuras anteriores, debe resultar que en esta la parte G F E &c., est privada de luz, y que la
de G Y X est alumbrada. En el punto G de contacto de la tangente est el est r e m o de la parte alumbrada; luego all empieza la sombra.

SOBRE LAS SOMBRAS.

ARTICULO

33

8.

Sombras de las comisas de los chaflanes.

L A M I N A VI.

38. La figura 1?- representa un chafian con su planta y sus sombras; en ella
se ve cunto se aparta de la verdad el que corte en la cornisa de un chafian
una sombra recta sin resalto, como seria la AC en esta figura; tambin manifiesta el principio fundamental del modo de trazar la sombra de los abacos sobre las columnas.
39. Sabemos por el principio (nmero 17), que para hallar la sombra de la
lnea E F de la cornisa se ha de tirar una lnea de 45 grados DA, y prolongar
la horizontal A 5 BC: BC ser una parte de la sombra E F ; si n, se tomar
solamente el vuelo de la cornisa y se trasladar debajo: pero para hallar la sombra de la lnea D E que est en parte sobre el chaflan, y en parte sobre las dos
frentes perpendiculares, basta acordarse que el rayo de luz es directo la
diagonal de un cubo (nmero 14), y que por consiguiente est en la lnea de 45
grados del plano vertical, y en la lnea de 45 grados del plano horizontal; lo
que se halla ser as en esta figura. Pongamos un cubo en medio del chaan, como indica la figura; en el alzado se representa por el cuadrado 1, 2, 3, 4, cuya
diagonal 2, 4 representa la diagonal del cubo (nmero 14): es constante que el
punto 4 es el estremo de la sombra, luego la sombra de la lnea DE, debe pasar por el punto 4 y no por el punto 5 como hacen algunos. Como la lnea 2-5
no seria ya la de 4o grados del plano vertical de un cubo, pues este plano vertical seria paralelgramo, en vez del cuadrado 1, 2, 3, 4, se sigue que la sombra producida debe ser mucho menos ancha en el chaan que en las frentes.
Esto puede probarse tambin con la esperiencia y el raciocinio, diciendo que
el ancho de las sombras depende de la direccin del rayo de luz sobre los cuerpos que la reciben: y as, cuando el Guerpo que recibe la sombra es perpendicular al rayo de luz, la sombra es mucho menos ancha que si el cuerpo fuese
oblicuo este mismo rayo; y en este ejemplo el rayo de luz es perpendicular
al chaan, y oblicuo las dos frentes; luego la sombra debe ser menos ancha
en aquel que en estas. Por la aplicacin de este principio se conoce por que la
sombra de una columna es veces mas ancha que la columna misma.
40. Yoy dar el mtodo para trazar la sombra de esta cornisa, la que servir igualmente para la de los abacos sobre las columnas; como este ltimo mtodo de sombrear tiene mucha relacin con el primero, se har fcilmente la
aplicacin.
41. Tmese el medio del chaan, levntense las perpendiculares 1 - 2 , 3 - 4 ,
trense en el alzado las oblicuas DA, 2-4, EB, y en la planta las oblicuas DH,
10

34

LECCIONES E L E M E N T A L E S

1 - 8 , EM; desde el punto M levntese la perpendicular MB; los puntos en que

las perpendiculares encuentren las oblicuas del alzado sern por donde han de
pasar las horizontales 1 - 4 - 6 , BC que termina la sombra. Finalmente, trese la
lnea 6 B para la sombra prolongada de la parte 7 E que no la produce sobre
el chaan.
ARTICULO

9.

Sombras de las molduras y de los abacos de los capiteles sobre las columnas
y muros.

L A M I N A VI, FIGURAS I I Y I I I .

La figura 2? representa la sombra de las molduras sobre las columnas, y la

figura 3? la sombra de los abacos. Una misma demostracin sirve para ambas.
42. Supongo que se busca la sombra de los puntos A A A A sobre las columnas. P a r a esto bjense las plantas en AAAA, y trense las oblicuas AB, as
en la planta como en el alzado: por los puntos BBBB de las plantas, levntense las perpendiculares BBBB; los puntos B de los alzados son por donde ha de
pasar la .curva que traza la sombra.
L A M I N A VII,

FIGURA I .

43. P a r a trazar la sombra de un abaco en un muro, del que est separado

y aislado, trense las oblicuas de 45 grados, levntense las perpendiculares, y
por los puntos de interseccin B, trense las horizontales BA. y resultar la
sombra de un abaco que est en el capitel de una columna aislada.
44. La figura 2- espone los principios de las sombras que producen las molduras de los capiteles. Deben estudiarse con mucho cuidado, porque sirven de
demostracin para todas las sombras de las molduras y cuerpos circulares.
45. P a r a hallar la sombra de un trozo de columna que representamos por
el tambor Z, es menester desde luego circunscribir la planta Z un cuadrado,
y hacer lo misino que en las figuras anteriores para hallar la sombra de un
abaco aislado. Despues trense en la planta los dos dimetros P P , y para determinar en el crculo los puntos C C, trese la diagonal OC CO. Trense en los
dos paralelgramos del alzado las diagonales E H L F , e h 1 f, despues en la planta trense las oblicuas AD, P P D , CD: desde los puntos D levntense las perpendiculares D h H, D i I g G, D 4 - 3 - 5 2, Dk K m l , D 1 L; y con este auxilio quedarn determinados los puntos L, M, G, H, I, K, 1, m, g, h, i, k, que son
la mayor parte de los puntos de la sombra que producen los sealados en el
tambor; despues para hallar los otros puntos 2 y 3 de la sombra sealados en
la parte superior sobre la perpendicular D - 4 - 3 - 5 - 2 , trense las horizontales
H 2, L 3, y por los puntos L, M, 2, G, H, I, 3, K, trcese la curva de la sombra de los sealados en el plano superior. Lo mismo se har para hallar los
puntos 4 y 5 de la curva del plano inferior; y as trense las horizontales h 5,

1 4, y resultarn los puntos que se buscaban; finalmente por los puntos 1, m, 5,

g, h, i. 4, k, trcese la curva de la sombra del plano inferior. Luego la sombra
total del tambor Z estar comprendida entre las curvas LM2 GH, 1 k 4 i h, y
por las dos lneas rectas Hh, Ll.
46. Si el tambor la porcion de columna estuviese redondeada, en donde se
sealan los puntos, como un toro, y segn se ve en la Lmina yin, seria menester proceder como se sigue para hallar su sombra.
47. Desde luego se repetir la operacion anterior por la que se han hallado
los cuadrados de las partes superior inferior del tambor; se har el cuadrado
A B C D desde el medio del grueso; se inscribir en l el crculo 10, 11, 12,
13,.14, 15, 16; este crculo representar la sombra de la lnea E F, mitad del
grueso. Trense despues las oblicuas 5-6, 7 - 8 tangentes al perfil del toro, con
cuyo auxilio saldr el punto 6 en la vertical I, 13, 14; 6, y el puuto 8 en la
vertical 8, 11, 16, 2; la diagonal A 9 - 1 0 C dar los puntos a y 10. Nbs falta
hallar los puntos 1 y 2. Desde el punto 3 trese la horizontal 3-1, y saldr el
punto 1 en la vertical 6 - 1 4 - 1 3 - 1 ; prolongese la tangente 5 - 6 hasta 3; trese
la horizontal 3-2, y quedar determinado el punto 2 en la vertical 8 - 1 1 - 1 6 - 2 ,
y lo mismo todos los puntos por donde pase la curva 1, 8, 10, 2, 6, 9 de la
sombra de un toro.
48. Advirtase que si se hubiera de buscarla sombra de un cuartobocel, que
no es otra cosa que la parte inferior de un toro, se habria de tomar la mitad
9 - 6 2-10 de la curva de la sombra de un toro para la parte anterior de un
cuartobocel, y tomar igualmente la mitad 1 0 - 1 1 - 1 2 - 1 3 - 9 de la curva del medio del grueso, para la parte posterior de este mismo cuartobocel; lo que basta
para saber el rumbo que se debe seguir para trazar la sombra de un toro, de
un cuartobocel, de un junquillo, y tambin para trazar la sombra de las molduras de las basas y capiteles.
49. Xo dar demostraciones particulares para las figuras siguientes de esta
obra, pues seria una repeticin molesta: comprendidas bien las que quedan
sentadas, fcilmente se aplicarn en casos semejantes. Solo repetir por la importancia del principio (nmero 44), que para trazar la sombra de una moldura de un cuerpo cilindrico, es menester en todo caso circunscribir un cuadrado
al crculo de la planta de esta moldura, y hacer lo mismo que en la figura 2?"
de la Lmina vil, y en la de la Lmina V I I I .
Las Lminas ix y x son estudios de las sombras de los capiteles y basas.
La Lmina xi es el estudio de la sombra de una columna aislada.
50. Tal vez bastarian estas once primeras lminas y sus demostraciones para
poder trazar las sombras de los capiteles y cornisamentos de los cinco rdenes.
Sin embargo, hemos tenido por oportuno aadirlas para hacer mas til esta
obra, y facilitar su inteligencia los jvenes. Las lminas X I I . XIII. xiv, xv, xvi,
xvn, xviii, xix, x x xxi, representan los capiteles y cornisamentos aislados respecto de una pared en donde causan su sombra.

51. Los considero en el aire para manifestar la forma de la sombra de ambos perfiles opuestos. Sin embargo, pueden ocurrir casos en que se necesitan
aislados, principalmente para capiteles cuando se dibuja un peristilo: en este

Lilil. I

caso el capitel del ngulo izquierdo del peristilo produce en la pared del fon-

Punios

do una sombra exactamente semejante lo que yo he trazado.

Los cornisamentos de este libro podrn tambin servir de ejemplos para todos aquellos cuyas sombras quieran trazarse.

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Superficies
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FIGURAS DE GEOMETRA.

51. Los considero en el aire para manifestar la forma de la sombra de ambos perfiles opuestos. Sin embargo, pueden ocurrir casos en que se necesitan
aislados, principalmente para capiteles cuando se dibuja un peristilo: en este

Lilil. I

caso el capitel del ngulo izquierdo del peristilo produce en la pared del fon-

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do una sombra exactamente semejante lo que yo he trazado.

Los cornisamentos de este libro podrn tambin servir de ejemplos para todos aquellos cuyas sombras quieran trazarse.

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FIGURAS DE GEOMETRA.

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FIGURAS DE GEOMETRIA.

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BASA Y PEDESTAL TOSCANO

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CAPITEL Y CORNISAMENTO TOSCANO.

INTERCOLUMNIO TOSCANO.

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Las Imposias y Fn/u.' delosy/rcos estuu cu la
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PRTICO TOSCANO CON PEDESTAL.

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A Estras menos profundas </ae se /tacen con un

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B Estrias mas profundas
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PEDESTAL Y BASA DORICA

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I Golas

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Capite/.

Lfl.dc Saladar

CAPITEL Y CORNISAMENTO DORICO DEL TEATRO DE MARCELO.

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'tmila tiri /apite/

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CAPITEL Y CORNISAMENTO DRICO DE VIGNOLA

lm. 12

Lll de SaUuar

INTERCOLUMNIO DRICO.

Intu- ri

PORTICO DRICO SIN PEDESTAL

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PRTICO DRICO CON PEDESTAL.

PEDESTAL T BASA JNICA

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Los anches de fas Jfolduras

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A Canni de Iti Volu/a

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CAPITEL, Y VOLUTA JNICA

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PLANTA Y COSTADO DEL CAPITEL JNICO ANTIGUO.

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A,Perfil deimedio

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B, Perfil de /"faja

de !a Voluta.

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So parles.

L:f de Salazar.

CAPITEL Y CORNISAMENTO JONICO

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Sombra (lei Cornisamento Compuesto

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PEDESTAL Y BASA CORINTIA.

Ltutt 23.

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K Lahto del fambo/

CAPITEL CORINTIO VISTO POR NGULO

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sirven dfgoterones.
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CAPITEL Y CORNISAMENTO CORINTIO.

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PRTICO CORINTIO CON PEDESTAL

Ltm.28.

Plaida, de la Basa.

Las Estras son como en e/

Or de a Jnica

".>! eSaUiJi

PEDESTAL Y BASA COMPUESTA

CAPITEL Y CORNISAMENTO COMPUESTO.

INTERCOLUMNIO COMPUESTO.

 t ile Salawr.

PRTICO COMPUESTO CON PEDESTAL.

Lam.34.

Caveto

Los vue/os fdan contados

desdt.- el vivo de la paral.
A Ca riflu
I') Almoat/illar/r? de mayor y ni ertor.
Cuarto-Locpl

M gracioso perfil tic. estri

Cornisamento no puede menos de dar buena idra de

sane/antes coronaciones

lii deSjlmr

CORNISAMENTO PARA CORONACION.

Toscano

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( orapuesto

Diminucin de las Columnas

Lit tl Salarar.

I M P O S T A S Y F A J A S DE LOS ARCOS

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FACHADA DE UN TEMPLO DE PESTO.

/.am.

Planta

del

Capitel.

CAPITEL Y CORNISAMENTO DE UN TEMPLO DE PESTO.

37

Liti/i. :i$.

PUERTA RSTICA
cuyos sillares sentados sin ntor ero, pueden sostener un edifio

Liim 41.

AI. E XAH D ER
CAR. S. R F.

[FARNE S1VS
VICE CANCEL.

7 pies, lo puty- 2 Un (iistcll

Tii de SilauK

PUERTA DEL EDIFICIO DEL CARDENAL FARNES10 EN CAPRAROLA.

TEMPLO DEDICADO SAN ANDRS EN ROMA

VISTA INTERIOR DEL TEMPLO DE S A N D R E S

P R O N T U A R I O DE LOS CINCO O R D E N E S CE A R Q U I T E C T U R A SEGUN J A C O B O D E VIGNOLA CON UNA T A B L A QUE C O M P R E N D E L O S I N T E R C O L U M N I O S Y LOS P O R T I C O S

Toscano

Dorico

.Ionico

Compuesto

Corintio.

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Im/josfu iM.Jiro

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Piemia del Capitel.

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Plurd^tr tu Baitiy /Mr.

Pinata de/a Hasa v Pedrj/al

Planta e/ftafasav Peti&taf

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Nota: ./// id' riid/ft/ii> rr7t>ama/ikshiUs e l/itf&sht se ontani sa rin'A> '? e/

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prnter !/

mdulos

TABLA DE L A S PROPORCIONES PARA FORMAR LOS INTERCOLUMNIOS Y LOS PORTICOS.

Intercolumnios.

Toscano
D rie o
Ionico
Corintio \

Compuesto.

t nodulos y
7 medidos y /
6 mo,lulos y >.
ti mdulos i j.

t/e ejea eje.

9 mdulos y
w mdulos
// m dulos y i.
r mdulos ...

Prticos sin P e d e s l a l e s .

Prticos con Pedestales

Distancias desde ri fnjuilmvc ta J.mposta

Vano de las Arcos.
Oc
eje eje del . 'hyut/j'iivt' t la imposta
Vano de los Jrcos
Distancias
alto.

ancho
alto

ancho
modular y *
6 modulas y i
13 modular
12 mdulos i l
5 mdulos y
mdulos y . p mdulos
20 medidos
5 mdulos y
7 mdulos
mdulos
t. /nodulos
6 mdulos y i
~> modules y
8 mdulos y i
17 mdulos
ti /nodulos
22 modulis
7 nodulos y
nodulos
6 modules y I
9 mdulos
i/f mdulos
t mdulos.
25 /nodulos
7 modules y
12 inodulos

Lrt de Salr

Fy.2*

Fig. 3a

Sombra de un Lstelo y de una Gola.

Lit de S i l u i r .

Lm. 3

Sombra d e u n Taln

de las Sombras
U de Silaiav

Lian,

S o m b r a d e u n G i o n de B v e d a d e m e d i o p u n t o .

S o m b r a d e l o s Nidios y B v e d a s

esfricas

WM

S o m b r a s o b r e un Charlan

Sombra d l a s Molduras y Abacos <le los Capiteles

Lit de Sila m

Ltm 7.

Sombra que un A b a c o a i s l a d o p r o d u c e
en una p a r e d .

Principio para los Capiteles

:

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Sombra del Capitel Drico

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6 Mod. 6 p.

4>Mod. 6 p.

Lif d e S a l m r .

INTERCOLUMNIO JONICO.

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PORTICO JNICO SIN PEDESTAL

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