CMO PRESENTAR UN CATLOGO DE ARTE

Las anotaciones que siguen valen como instrucciones para un presentador ele catlogos de arte (de ahora en adelante PDC). Pero, atencin, no son vlidas para la redaccin de un ensayo crtico histrico
para una revista especializada, por motivos diversos y complejos,
el primero de los cuales es que los ensayos crticos son ledos y juzgados por otros crticos y raramente por el artista analizado, que
o no est abonado a la revista o hace ya dos siglos que ha muerto.
Al contrario de lo que ocurre con un catlogo de exposicin de arte
contemporneo.
Cmo se llega a ser un PDC? Desgraciadamente, resulta facilsimo. Basta con ejercer una profesin intelectual (los fsicos nucleares y los bilogos e~tn muy solicitados), constar en la gua telefnica y poseer cierto :,~enombre. El renombre se calcula as: su extensin
geogrfica debe ser superior al rea de impacto de la exposicin (renombre a nivel provindal para una ciudad ele menos de setenta mil
habitantes, a nivel nacional para una capital de provincia, a nivel
mundial para una capital de Estado soberano, con exclusin de San
Marino y Andorra) y en profundidad debe ser inferior a la extensin de los conocimientos culturales de los posibles compradores de
las obras (si se trata de una exposicin de paisajes alpinos estilo Segantini, no es necesario, incluso es perjudicial, escribir en el New
Yorker, y resulta ms oportuno ser director del instituto de segunda
enseanza local). Naturalmente, hay que ser contactado por el artista interesado, pero esto no resulta un problema: los artistas soHcitantes superan en nmero a los potenciales PDC. Dadas estas condici'Jnc:; lt eleccin de PDC es fatal, independientemente de la
voluntad del potencial. PDC. Si el artista quiere, el potencial PDC
no lograr escapar a Ja tarea, a menos que decida emigrar a otro
continente. Una vez que ha aceptado, el PDC deber encontrar su
motivacin entre las ::;iguientes.
A) Soborno (rarsimo, pues, como se ver, existen motivaciones
menos dispendiosas). B) Contrapartida sexual. C) Amistad: en las
dos versiones de simpata real o de imposibilidad de rehusar. D) Regalo de una obra del artista (esta motivacin no coincide con la si")")(.;:

guiente, o sea admiracin por el artista; en efecto, se pueden desear

cuadros de regalo para formar un fondo comerciable). E) Admira
cin real por la obra del artista. F) Deseo de asociar el propio nom-bre al del artista: inversin fabulosa para intelectuales jvenes, puesto
que el artista se afanar para divulgar su nombre en innumerables
bibliografas en los sucesivos catlogos, tanto en su patria como en
el exterior. G) Inters ideolgico, esttico o comercial compartido en
el desarrollo de una corriente o de una galera de arte. Este ltimo
punto es el ms delicado, al que no puede sustraerse ni el PDC rn.s
inquebrantablemente desinteresado. En efecto, un crtico literario, d-nematogrfico o teatral que exalte o que destruya la obra de la que
habla, tiene poco impacto en su xito. El crtico literario con una buena recensin slo hace subir las ventas de una novela de bolsillo en
unos centenares de ejemplares; el critico cinematogrfico puede destrozar una comedieta porno, sin que impida que produzca gRmmcias astronmicas, y lo mismo el crtico teatral. En cambio, el PDC,
con su intervencin, contribuye a hacer subir la coti2.acin de toda
la obra del artista, a veces en una proporcin de unrJ a diez.
Esta situacin caracteriza tambin la situacin cdtica del PDC:
el crtico literario puede hablar ma1 de un autor que quizs no ':onoce y que de todos modos (por lo general) no puecile controlar la
aparicin del artculo en un peridico determinado: el :J.rtista, en
cambio, encarga y controla el catlogo. Incluso cuand1) dice al PDC:
Sea severo, si hace falta, la situacin es, en realidal, insostenible.
O se rechaza la presentacin del catlogo, pero hemos visto que no
se puede, o se es como mnimo amable. O evasivo.
He aqu por qu, en la medida en que el PDC desea salvar su
dignidad y la amistad con el artista, la evasividad es el eje de los
catlogos de exposicin.
Examinemos una situacin imaginaria, la del pintor Prosciutti-ni que, desde hace treinta aos, viene pintando fondos ocre con un
tringulo issceles azul en el centro, cuya base es paralela al borde
sur del cuadro, y al que superpone en transparencia un tringulo
escaleno rojo, inclinado en direccin sureste con respecto a la base
del tringulo azul. El PDC deber tener en cuenta d hecho de que
Prosciuttini, segn el perodo histrico, habr titulado el cuadro
en el siguiente orden, de 1950 a 1980: Composicin, Dos ms infinito, E=mc2, Allende, Allende, Chile no se rinde, Le Nom du Perc"
A/travs, Privado. Cules son las posibilidades (honorables) de ill-
tervencin del PDC? Es fcil, si se trata de un poeta: dedica una
poesa a Prosciuttini. Por ejemplo: Como una flecha/ (Ah!, cruel

Zenn) / el mpetu / de otro dardo / parasanga trazada / de un cosmos enfermo / de agujeros negros / multicolores. La solucin es
de prestigio, para el PDC, para Prosciuttini, para el propietario de
la galera y para el comprador.
La segunda solucin est reservada slo a los narradores y asume la forma de una carta abierta sin pies ni cabeza: Querido Prosciuttini, cuando veo tus tringulos me vuelvo a encontrar en Uqbar,
testigo Jorge Luis ... Un Pierre Mnard que me propone formas recreadas en otras edades, don Pitgoras de la Mancha. Lascivias a
ciento ochenta grados: podremos librarnos de la Necesidad? Era
una maana de junio y en los soleados campos: un partisano ahorcado del poste del telfono. Adolescente, dud de la esencia de la
Regla ... . Etctera.
La tarea es ms fc:H para un PDC de formacin cientfica. Puede partir de la conviccin (por otra parte, exacta) de que un cuadro
es tambin un elemento de la Realidad: le bastar, pues, hablar de
los aspectos muy profundos de la realidad y, diga lo que diga, no
mentir. Por ejemplo: Los tringulos de Prosciuttini son grafos.
Funciones proposicionales de concreta topologa. Nodos. Cmo se
pasa de un nodo U a otro nodo? Se precisa, como se sabe, una funcin F de valoracin, y, si F(U) es menor o igual a F(V), hay que
desarrollar U, para todo otro nodo V considerado, en el sentido de
generar nodos derivados de U. Una perfecta. funcin de valoracin
satisfacer entonces la condicin F(U) menor o igual a F(V), tal que
si d(U,Q) entonces menm o igual a d(V,Q), donde obviamente d(A,B)
es la distancia entre A y B en el grafo. El arte es matemtica. Tal
es el mensaje de Prosciuttini.
Puede parecer a primera vista que las soluciones de este tipo son
apropiadas para obras abstractas, pero no para un Morandi o un
Guttuso. Error. Todo depende de la habilidad del hombre de ciencia. Como indicacin general diremos que hoy, usando con suficiente
desenvoltura metafrica la teora de las catstrofes de Ren Thom,
se puede demostrar que las naturalezas muertas de Morandi representan las formas de ese umbral extremo de equilibrio ms all del
cual las formas naturales de las botellas se enredaran por su cspide ms all de y contra s mismas, quebrndose como un cristal herido por un ultrasonido; y la magia del pintor consiste precisamente
en haber sabido representar esta situacin lmite. Jugar con la traduccin inglesa de naturaleza muerta: still life. Still, todava durante un tiempo, pero hasta cundo? Still-Until... Magia de la diferencia entre ser todava y ser despus-de-que.
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Entre 1963 y, digamos, 1972 exista otra posibilidad. La interpretacin poltica. Observaciones sobre la lucha de clases, sobre la
corrupcin de los objetos enlodados por su mercantilizacin. El arte
como rebelin contra el mundo ele las mercaderas; los tringulos
de Prosciuttini como formas que rechazan ser simples valores de cambio, abiertas a la inventiva obrera, expropiadas a la rapia capitalista. Retorno a una edad de oro, o anuncio de una utopa, el sueo
de una cosa.
Lo que he dicho hasta ahora slo es vlido para el PDC que no
es crtico de arte profesional. La situacin del crtico de arte es, diagmos, ms crtica. Deber hablar tambin de la obra7 pero sin expresar juicios de valor. La solucin ms cmoda consiste en mostrar
que el artista ha trabajado en armona con la visin del mundo imperante, o, como se dice hoy, con la Metafsica Influyente. Toda metafsica influyente representa un modo de dar cuenta de lo que existe. Un cuadro pertenece, indudablemente, a lo que existe y entre otras
cosas, por infame que sea, representa en cierto modo aquello que
existe (incluso un cuadro abstracto representa aquello que podra ser
o que es en el universo de las formas puras). Si, por ejemplo, la metafsica influyente sostiene que todo lo existente no es ms que energa, decir que el cuadro de Prosciuttini es energa, y representa la
energa, no es una mentira: en todo caso es una perogrullada, pero
una perogrullada que salva al crtico -y deja contentos a Prosciuttini, al propietario de la galera y al comprador.
El problema consiste en determinar, por razones de popularidad, de qu metafsica oye hablar todo el mundo en una poca dada.
Ciertamente, puede afirmarse con Berkeley que Esse est percipi y
decir que las obras de Prosciuttini existen porque son percibidas,
pero al no ser la metafsica en cuestin demasiado influyente, Prosciuttini y los lectores advertiran lo excesivamente obvio que es el
aserto.
Por lo tanto, si los tringulos de Prosciuttini hubieran tendido
que ser descritos a finales de los aos cincuenta, jugando con la entrecruzada influencia de Banfi-Paci y Sartre-Merleau Ponty (en la
culminacin del magisterio de Husserl), habra sido conveniente definir los tringulos en cuestin como la representacin del acto mismo de la intencionalidad que, al constituir regiones eidticas, hace
de las propias formas puras de la geometra una modalidad de la
Lebenswelt. Tumbin estaban permitidas en aquella poca las variaciones en trminos de psicologa de la forma: decir entonces que
los tringulos de Prosciuttini tenan gravidez gestltica hubiera
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sido irrebatible puesto que todo tringulo, si es reconocible como

tringulo, tiene una gravidez gestltica. En los aos sesenta, Prosciuttini habra aparecido ms up to date si se hubiese visto en sus
tringulos una estructura, homloga al pattern de las estructuras de
parentesco de Lvi-Strauss. Jugando entre estructuralismo y sesenta y ocho, poda decirse que, segn la teora de las contradicciones
de Mao, la cual concilia la trada hegeliana conforme a los principios binarios del Yin y del Yang, los dos tringulos de Prosciuttini
evidenciaban la relacin entre contradiccin primaria y contradiccin secundaria. No se crea que el mdulo estructuralista no pueda
aplicarse tambin a las botellas de Morandi: botella profunda (deep
bottle) opuesta a botella de superficie.
Despus de los aos sesenta, las opciones del crtico son ms
libres. Naturalmente, el tringulo azul atravesado por el tringulo
rojo es la epifana de un Deseo que persigue un Otro con el que
jams podr identificarse. Prosciuttini es el pintor de la Diferencia, mejor dicho de la Diferencia en la Identidad. La diferencia
en la identidad se ene uentra tambin en la relacin cara-cruz de
una moneda, pero los tringulos de Prosciuttini se prestaran tambin para caracterizarnos un caso de Implosin, como los cuadros
de Pollock y la introduccin de supositorios por va anal (agujeros
negros). Pero en los tringulos de Prosciuttini tenemos tambin la
anulacin recproca de valores de uso y valores de cambio. Con
una hbil referencia a la Diferencia de la sonrisa de la Gioconda,
que vista de travs pw~de tomarse por una vulva, y en cualquier
caso es bance, los tringulos de Prosciuttini, en su mutua anulacin y rotacin catastrfica, podran aparecer como una implosividad del falo que se convierte en vagina dentada. El fallo del
Falo. En resumen, y para concluir, la regla de oro para el PDC
es describir la obra de manera que la descripcin pueda aplicarse
no slo a otros cuadros, sino tambin a la experiencia que resulta
de la contemplacin del escaparate del charcutero. Si el PDC escribe que en los cuadros de Prosciuttini la percepcin de las formas
no es nunca adecuacin inerte al dato de la sensacin, Prosciuttini
nos dice que no hay percepcin que no sea interpretacin y trabajo, y que el paso de lo sentido a lo percibido es actividad, praxis,
estar-en-el-mundo como construccin de Abschattungen recortada
intencionalmente de la propia pulpa de la cosa-en-s, el lector reconocer la verdad de Prosciuttini, porque corresponde a los mecanismos en base a los cuales distingue, en la charcutera, una mortadela de una ensaladilla rusa.

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Lo que establece, adems de un criterio de factibilidad y de efi-

cacia, un criterio de moralidad: basta con decir la verdad. Claro que
hay modos y modos.
r'

1980

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