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Introduccin

Frente a las mltiples y fecundas bsquedas del arcasmo victorioso, puede

parecer que la creacin arquitectnica durante el perodo clsico, desde las grandes
batallas contra los persas hasta el advenimiento de Alejandro (336 antes de J .C.),
marca una pausa relativa y se limita a llevar a un completo agotamiento los tipos y las
formas adoptadas para las construcciones de fines del siglo VI. Calma engaosa que
puede resuli:ar del equilibrio, de la perfeccin tcnica, del juego de las proporciones
matemticas. En realidad, profundas corrientes innovadoras y un movimiento de
creacin continua modifican y transforman una arquitectura que, atenindonos a
algunos ejemplos llamados <<clsicos>>, podra aparecer como el resultado de frmulas y
recetas cuidadosamente elaboradas por los maestros del perodo anterior.
Pero ms estrechamente que en el siglo VI, la evolucin de las estructuras arquitectnicas est ligada a la historia, a las transformaciones polticas y sociales que van
a agitar la vida de las ciudades y a modificar el aspecto del mundo griego en el curso
de los siglos v y IV. Los grandes momentos de la historia griega imprimen entonces su
sello a las creaciones arquitectnicas que encuentran por ellos su completa explicacin
y su justo valor.
Salida victoriosa de las luchas contra los persas y hbil para sacar partido de las
victorias de Salamina y de Platea, que consagraban el repliegue de las fuerzas de Jerjes,
forzadas a repasar los estrechos en Sestos, Atenas supo transcribir pronto en el bronce
(trpode de Platea) y en el mrmol (prtico de los atenienses en Delfos) el recuerdo de
su valor. Hbiles hombres de Estado supieron extraer las lecciones polticas y dar a su
ciudad los medios de sus aspiraciones a la hegemona. Los grandes programas de
construccin en la Acrpolis, lanzados por Pericles a mediados del siglo, traducen el
predominio ateniense, al mismo tiempo que expresan la bsqueda de una poltica
panhelnica que llevaba en s misma los grmenes de su destruccin. En la ciudad
triunfante, donde el sentido y los intereses de la comunidad frenan y reprimen las
preocupaciones individuales, la arquitectura se pone al servicio de la polis; nicamente
los edificios pblicos son el objeto de todos los cuidados y se inscriben en los programas de construccin. La casa del ciudadano se borra y, en consecuencia, Alcibades
produce escndalo porque confa la decoracin de su mansin a un pintor de renombre.

1 - SEGESTO: EL TEMPLO DORICO.

En la Acrpolis de Atenas, belleza del conjunto, elegancia.de cada edificio,

perfeccin tcnica y rapidez de ejecucin, llenaron de asombro a los contemporneos
que admiraban una obra que lleva en s <~un espritu y un alma que los rejuvenecen sin
cesar y los preservan de la vejezf> (Plutarco). Arquitectos y tcnicos del A ti ca reciben
con ello un acrecimiento de celebridad y son objeto de numerosas solicitaciones.
Despus del ao 430, se los encuentra durante varios decenios en los talleres de
construccin de Bassae, de la tolos de Delfos, del templo de Apolo en Delos; acompaan las entregas de mrmol pentlico en Epidauro.
En el curso de este perodo, el equilibrio de fuerzas en el mundo griego occidental
se opone a una penetracin ateniense. Se traduce por una estabilizacin de las formas
arquitectnicas. En ninguna parte mejor que en el Oeste se aprehende tan claramente
la expansin, la estabilidad, luego la fijeza de las reglas clsicas. Por una especie de
fidelidad esttica a las tradiciones helnicas frente a las amenazas cartaginesas, contenidas, pero no destruidas, por la victoria de Hmera en el ao 480, las ciudades griegas
de Occidente ven agotarse las fuerzas de inspiracin creadora; ns dan los ms bellos
ejemplos, como el templo de Segesta o el de la Concordia en Agrigento, de lo que
poda ofrecer el equilibrio y las proporciones clsicas, pero nos sealan tambin sus
lmites.
En el Este, donde tan mponentes realizaciones haban caracterizado la poca
arcaica, la dominacin persa primero, luego la dura hegemona del imperialismo
ateniense, van a agotar durante el siglo v los recursos de estas ciudades a la vez que
su vena creadora. Hay que esperar al siglo IV para que los acontecimientos histricos
y las transformaciones polticas originen una resurreccin de la vida de las ciudades y
un rejuvenecmiento cuyos efectos sern fecundos. A travs de las rudas vicisitudes
que atravesaron estas ciudades, las tradiciones filosficas, morales y polticas no se
haban borrado. La reflexin poltica sobre el papel y el lugar del ciudadano en la polis
se hace recaer sobre el marco mismo en que debe ejercer su actividad; resulta de ello,
en la escuela milesia en particular, de la que Hipodamos se convierte en un smbolo,

3-

SEGESTO. EL TEMPLO DORICO VISTO DESDE LA COLINA DEL TEATRO.

una expansin de las teoras nuevas sobre la estructura y la disposicin de las ciudades.
A partir del siglo v se establecen las bases de un urbanismo racional que alcanza su
pleno desenvolvimiento en el siglo IV y entraa la creacin de una nueva arquitectura
urbana en el momento mismo en que las instituciones de la ciudad se debilitan. Sus
creaciones constituyen un captulo original de la historia de la arquitectura griega
clsica.
Es tambin en esta tierra anatoliana, cuyo destino es encontrarse en el cruce de
tantas civilizaciones, donde se produce hacia mediados del siglo IV un encuentro
fecundo entre las tcnicas helnicas y las influencias venidas del imperio aquemnida.
Los strapas de Caria, que representan el poder del gran rey, seducidos por los
refinamientos de un helenismo todava dinmico, organizan en los territorios que les
son confiados un marco arquitectnico en el que las . composiciones de conjunto
enlazan con xito y originalidad una inspiracin aquemnida con formas helnicas.

Un espritu nuevo se introduce por ellos en la arquitectura griega que la evolucin

poltica y la extensin del helenismo orientan, en el curso de los siglos siguientes, hacia
concepciones y frmulas ms monumentales. Con ellos nace la arquitectura suntuosa
que acrece y amplifica los tipos de la arquitectura tradicional de la ciudad. Un
movimiento comparable y paralelo nace y se agranda casi al mismo tiempo en otro
punto del mundo griego. El aumento de poder de los reyes de Macedonia, sus esfuerzos perseverantes por imponerse, y luego integrarse en el helenismo, los llamamientos-escuchados-que dirigen a los grandes artistas del momento para atraerlos a
Macedonia, contribuyen a la creacin de una arquitectura de ostentacin en la que los
palacios, las grandes mansiones de los caudillos y de los altos funcionarios transforman
los caracteres de una arquitectura primitivamente al servicio casi exclusivo de la
comunidad. Para producir ms grandiosidad y fastuosidad, las estructuras se enriquecen, los valores decorativos se imponen, las fachadas monumentales se desenvuelven
a expensas tan solo de las composiciones funcionales. Llegamos as al borde de la gran
arquitectura suntuosa de los tiempos helensticos.

Estos puntos de vista sobre las condiciones histricas de la evolucin de la

arquitectura en el curso de los siglos v y IV dejan entrever la complejidad de las
corrientes que nacen y se desarrollan a retaguardia de las formas aparentemente
congeladas y demasiado rpidamente consideradas, a veces, como defmitivas. Antes
que una presentacin estrictamente cronolgica que disimulara la continuidad de las
bsquedas, hemos preferido un estudio que, despus de haber mostrado y definido las
formas llamadas clsicas, tal como se fijaron en algunos templos de Grecia y sobre todo
de la Grecia occidental, tratase de sacar a luz las corrientes profundas que animan y
hacen evolucionar las creaciones arquitectnicas todo a lo largo de los siglos v y rv,
debiendo, para ello, volver sobre los diversos aspectos de un mismo edificio en pasajes
diferentes de la demostracin. El esfuerzo de creacin continuo y el origen de las
formas y de las estructuras utilizadas aparecern con ms realce en el movimiento
mismo de su invencin por el arquitecto.

La expansin de las formas clsicas

Si prescindimos del templo de Zeus en Olimpia, es sin duda en la Grecia occidental donde se conservaron las ms bellas realizaciones de la arquitectura religiosa
clsica; el templo de Hera (o E) en Selinonte, sobre la colina de Marinella; en Siracusa,
el templo de Atenea, como embutido en la catedral; en Segesta, un templo annimo,
enmarcado en su magnfico paisaje de montaa; en fin, los templos finamente labrados
llamados de Juno Lacinia y de la Concordia, en la arista rocosa que forma el lmite
meridional del lugar de Agrigento, y el poderoso templo de Hera II (llamado de
Poseidn) en Paestum, en la suntuosa coloracin amarilla de su caliza conchfera,
constituyen otros tantos ejemplos de la implantacin definitiva de los valores clsicos,
ltimo envo de la nietrpoli a sus colonias del Oeste, donde esta expansin habra de
alcanzar sus propios lmites.
Consagrado a Hera despus de la victoria sobre Cartago, el templo E de Selinonte
sealaba el fin de los caracteres especficos de la planta indgena, definitivamente
absorbida en la estructura y las lneas del peristilo, cuyo volumen y proporciones estn
ms cercanos al templo de Zeus en Olimpia que a los templos anteriores de la acrpolis
vecina. Unicamente sub"sistan, como un recuerdo, el alargamiento de la planta
(6 x 15 columnas), y la presencia del antiguo diton, en forma de una pequea sala,
un poco elevada y ampliamente abierta en el fondo de la cella. Pero un pronaos con
dos columnas in antis, al que corresponda un opistodomos de la misma estructura y
de las mismas dimensiones, reemplazaba las fachadas ms amplias y ms monumentales de los templos D, C, F y G. Adems, innovacin fundamental, en las plantas de
la Grecia occidental, la relacin clsica asociaba la columnata exterior y la cella que,
precedentemente, era tratada por s misma en el interior de un peristilo con amplia
galera. El frente de las antas est alineado sobre la tercera columna de los lados largos
del peristilo y el paramento exterior de cada uno de los muros laterales est colocado
sobre el eje de cada una de las segundas columnas de la fachada: relacin casi geomtrica, importada de la metrpoli. La columnata es tratada con una potencia y una
densidad que rompen con la ligereza de las construcciones anteriores. El intercolumnio
es apenas superior al dimetro inferior (2,45 m. para 2,27 m.), de donde la fuerza y la

6- SELINONTE. COLINA DE MARINELLA, TEMPLO E LLAMADO DE HERA. LA CELLA Y SU ADITON.

solidez de esta alineacin; la columna misma est ms apilada; la relacin entre el

dimetro inferior y la altura es, como en Olimpia, de 4,5, mientras que era de 5,1 en
el templo F y de 4,56 en el templo C. Otro detalle concurre a reforzar esta impresin.
La contraccin de los tramos angulares, que se hace necesaria por la aplicacin de las
dos reglas, frecuentemente contradictorias, que imponan dos triglifos para formar el
ngulo del friso y exigan una correspondencia entre el eje del triglifo y el de la
columna, no era aplicada en los templos de la acrpolis; la metopa de ngulo era
alargada para compensar el desplazamiento del triglifo hacia el exterior y todos los
tramos se hacan iguales; aqu, la reduccin del ltimo tramo es importante (0,32 m.),
porque comprime el ritmo de la columnata en los ngulos, dejando en franquicia el
papel privilegiado de los soportes angulares en la columnata peristilo. La aplicacin de
estas reglas, que se hicieron clsicas, trataba de aumentar la potencia de la columnata,
de darle ms equilibrio, de dibujar y de unificar ms fuertemente los volmenes
exteriores, pero encerraba la creacin en un sistema de relaciones y de proporciones,
con riesgo de transformarse en frmulas, como ocurre en los ltimos templos construidos en 1~ acrpolis de Selinonte a mediados de siglo. No presentan ya ningn rasgo
original.

5- SELINONTE.

COLINA DE MARINELLA, TEMPLO E LLAMADO DE HERA. EL PERISTILO OCCIDENTAL.

7-

SELINONTE. COLINA DE MARINELLA, TEMPLO E LLAMADO DE HERA. EL ORDEN DORICO (DETALLE) .

Otros dos templos de Sicilia, de planta y de estilo muy comparables, fueron sin
duda consagrados en ocasin de la misma victoria sobre los cartagineses, uno construido por Tern, tirano de Agrigento, en el lugar mismo de la batalla en Hmera, el otro
dedicado a Atenea por Geln, en la vieja ciudad de Siracusa, al lado del templo jnico
recientemente descubierto. Se volvi entonces al orden drico, mejor adaptado y ms
conforme con los orgenes de la ciudad. Los arquitectos de los dos edificios abandonaron completamente las tradiciones siciianas; se trata de perpteros de 6 x 14
columnas, que comprenden el sekos tradicional con pronaos, opistodomos y cella
nica. Los mismos caracteres se encuentran en altura en el orden exterior, vigoroso
con sus columnas estradas y fuertemente garbosas por el ntasis; estn coronadas de
capiteles slidamente perfilados. El templo de Siracusa permite reconocer la curiosa
alineacin de sus columnas engastadas en los muros de una iglesia cuya primera planta
remonta al siglo vu, fecha en la que el obispo Zosimius transform el templo de
Atenea en una baslica de tres naves, correspondiendo las laterales a las dos galeras
del peristilo y la nave central al sekos; los muros fueron horadados con arcadas para
establecer la comunicacin; el Renacimiento, luego el barroco siciliano, la revistieron
con diversos ornamentos; hoy da es la catedral de Siracusa. La influencia de los
talleres de construccin de la metrpoli es profunda, no solo, como en Selinonte, en
el sistema de relaciones entre los vanos y las plantas de las columnatas, en el modo de

10

8 - SEGESTO. EL TEMPLO DORICO VISTO DESDE EL SUDESTE.

implantacin de la cella, idntico al del templo de Hera en Selinonte, sino tambin en

la doble contraccin que afecta a los dos ltimos tramos en cada extremidad de las
columnatas, primer ejemplo en la Grecia occidental de esta disposicin compleja
impuesta por el ritmo del friso drico, y que se hace repercutir en la altura del edificio,
del estilbato al entablamento. Era la influencia del templo jnico vecino, o se trataba
de la intrusin de tendencias nuevas? Una bsqueda decorativa dulcificaba la severidad del drico occidental: en el frontn de la fachada vuelta hacia el mar, resplandeca
un gran escudo dorado; las puertas de la cella eran clebres por sus ornamentos en
marfil; en fin, los paramentos de los muros interiores constituan el soporte de pinturas
que representaban combates de caballera y los retratos de algunos prncipes siracusanos (Cicern: Verrinas, IV, LV, 122-123).
De estructura muy comparable a los dos templos de Siracusa y de Hmera, pero
animado de cierta extraa potencia, se levanta todava el templo de Segesta en su
admirable paisaje. No sabemos dnde radica su fuerza excepcional: en el marco de
montaas?; en el valor coloreado ~el material?; en la impresin de inacabamiento que

11

IO - SEGESTO. TEMPLO DORICO, ANGULO SUDESTE. EL ENTABLAMENTO.

deja una estereotoma, con todo muy estricta?; en la ausencia de todo rastro de cella
en el interior de ese vaco, bien delimitado, sin embargo, por la columnata, aislada,
completa, con su entablamento y sus frontones?; en el puro esbozo geomtrico, sin
decoracin y sin adorno alguno, donde se inscribe esta creacin arquitectnica, completamente descarnada?; en ese puro juego de lneas y de volmenes simples que se
desenvuelven en el espacio y la luz sin fallo y sin ruptura? Est puesto ah como una
especie de smbolo geomtrico de la arquitectura griega en los lmites mismos de la
penetracin helnica en Sicilia occidental. Tiene las mismas proporciones que los
templos de Siracusa y de Hmera (6 x 14 columnas; 23,12 m. x 58,03 m. en el
estil bato) y es la obra de un equipo que trabajaba con los mismos principios matemticos: relacin de los tramos con el dimetro inferior de las columnas (2,23 en
Segesta; 2,11 en Siracusa; 2,23 eh Hmera), columnas apenas ms esbeltas (altura/di-

SEGESTO. TEMPLO DORICO. LA KREPIS Y LA COLUMNATA MERIDIONALES.

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I I - AGRIGENTO . EL TEMPLO DE HERA LACINIA VISTO DESDE EL ESTE.

metro inferior: 4,8 en Segesta. 4,54 en Siracusa; 4, 7 en el templo de Zeus en O limpia);

nicamente los capiteles presentan un perfil ms seco. La doble contraccin en los
ngulos, lo mismo que en Siracusa, comienza al nivel de la krepis y repercute hasta el
entablamento.
Parece indiscutible que arquitectos y equipos, venidos de Grecia o profundamente influidos por las construcciones clsicas de comienzos del siglo, recibieron y ejecutaron los encargos de las ciudades sicilianas durante este perodo.
A la masa y a la potencia de este grupo de edificios se oponen la elegancia y la
ligereza de los dos templos de Agrigento llamados de Juno Lacinia y de la Concordia,
que fueron construidos sin duda en una fecha ms reciente, hacia mediados del siglo.
Por sus proporciones sobre todo (16,91 m. x 38,10 m., con 6 x 13 columnas, para el
primero; 16,92 m. x 39,42 m., con 6 x 13 columnas, para el segundo), estn ms
prximos a los templos de Grecia propiamente dicha que los otros edificios de Sicilia.
Ambos parecen surgir naturalmente de la arista rocosa que, de Este a Oeste, constituye
el lmite meridional de la ciudad, jalonada al exterior por los restos de las murallas y
reservada toda ella a las divinidades de la ciudad.
El templo de la Concordia es uno de los edificios mejor conservados del mundo

14

I2- AGRIGENTO. TEMPLO DE LA CONCORDIA. FACHADA ORIENTAL.

griego, gracias a la transformacin que le hizo sufrir San Gregorio de Girgenti en

el 597 para hacer de l una iglesia consagrada a los apstoles Pedro y Pablo. Entablamentos exteriores y frontones se han conservado; los muros del pronaos y del opistodomos tienen todava su triglifon; su coronamiento triangular presenta dos aberturas
cuya funcin resulta enigmtica. Se las ha puesto a veces en relacin con la adaptacin
del templo al culto cristiano. Un examen atento de su encuadramiento no deja lugar
a dudas sobre su pertenencia al primer piso del edificio. Seran accesos a los tejados,
o simples puntos de luz? La existencia de los tejados es discutible, sin que los arreglos
posteriores en altura de los muros de la cella ofrezcan la menor oportunidad de
resolver este problema. Parece poco probable que la cella haya tenido un techo
horizontal, incompatible con el nivel inferior de las aberturas; los restos de viga en los
frontones interiores y exteriores hacen ms verosmil un techo enjalmado, liberando el
volumen interior de la cella. Pero, entonces, cul era el destino de las escaleras
dispuestas en el grosor de los muros de divisoria del pronaos a uno y otro lado de la

15

I4 - AGRIGENTO. TEMPLO DE LA CONCORDIA. EL INTERIOR DE LA CELLA TRANSFORMADA EN IGLESIA.

gran puerta de la cella? Su importancia es indiscutible y no tienen el simple papel

material de permitir un acceso al tejado para conservacin de las techumbres. El
estudio de su funcin no debe ser separado, a nuestro parecer, del de las aberturas;
unas y otras estn, sin duda, ligadas a ceremonias rituales, tal vez a epifanas divinas
si, como se ha supuesto, el templo estaba consagrado a los Dioscuros.
Finura, gracia y armona se dari cita en este templo en proporciones limitadas,
muy exactamente calculadas y realizadas en la piedra con una gran precisin, poco
corriente en los talleres de construccin de Sicilia donde la fuerza y la potencia
concuerdan mal con el respeto escrupuloso a las correspondencias matemticas. De
planta estrictamente clsica, est dotado de una columnata que parece un poco seca,
porque si el ritmo de los tramos, con la doble contraccin angular, est matemticamente regulado, no se encuentra animado por las correcciones pticas y las corvaduras
que rompen la aplicacin demasiado rgida de los preceptos tericos. Es toda la
diferencia que separa la obra de un excelente discpulo de la del creador original.

IJ

AGRJGENTO. TEMPLO DE LA CONCOFDIA. EL PRONAOS Y LA ENTRADA DE LA CELLA.

17

I6- POSEIDONIA (PAESTUM). TEMPLO DE HERA II, LLAMADO DE POSEIDON, VISTO DESDE EL SUDESTE.

Ms vigorosa y de ms sabor fue la inspiracin del constructor del templo de

Hera 11 (llamado de Poseidn) en Paestum, aproximadamente hacia la misma poca.
En una ciudad cuya a::-quitectura religiosa estaba tradicionalmente sellada por las
influencias jnicas que le imponan tentativas y estructuras originales, el arquitecto de
este templo se revel muy purista y produjo una obra directamente inspirada en el
templo de Zeus en Olimpia; fue tratada con ms severidad todava, puesto que
ninguna decoracin esculpida vena a animar las superficies de las metopas o de los
frontones resueltamente desnudos.
Del tratamiento mismo de las formas arquitectnicas el autor quiso hacer surgir
la fuerza y la potencia de este edificio, con todo equilibrado. La columnata, de 6 x 14
columnas~n lugar de 6 x 13 de la planta clsica-, descansa sobre un alto basamento,
con tres gradas recortadas con vigor, y la celia se mantiene todava elevada 1,40 m. con
relacin al nivel del peristilo. Las columnas, que se apoyan pesadamente sobre esta
krepis, aunque unindose en un esfuerzo comn para soportar un entablamento muy
estructurado, tienen cada una su valor plstico propio; el perfil, muy sensible en los
ngulos, est dibujado con un fuerte ntasis emparentado con el estilo de la <<baslica)),
y el fuste cuenta con 24 estras en lugar de 20. No es una simple imitacin del orden
jnico; la bsqueda de un vigor plstico, ms acentuado por los juegos lineales de
sombra y de luz, explica esta anomala. La misma preocupacin determin el recorte

lj-POSEIDON!A (PAESTUM). TEMPLO DE HERA II, LLAMADO DE POSEIDON. EL PERISTILO MERIDIONAL.

19

acentuado de las metopas y de los triglifos y el saliente de la cornisa sobre el friso, ms

fuerte que en cualquier otro templo. As, por la unidad y el enlace de estos elementos,
se obtiene una impresin de fuerza equilibrada y de gran potencia que constituye el
carcter propio de la arquitectura religiosa drica a comienzos de la poca clsica.
Es sin duda en el templo de Zeus en Olimpia, obra del arquitecto Libn, donde,
estimulando la imaginacin con las perspectivas del edifi.cio de Paestum, podemos
aprehender todos sus aspectos, a la vez que sus lmites. Iguales proporciones un poco
pesadas, de una poderosa solidez, donde el material gastado era embellecido con
estucos de mrmol, donde una policroma vigorosa opona los azules y los rojos de los
triglifos y de las cornisas al blanco lechoso de las columnas y de los muros. Pero aqu
los valores decorativos aligeraban y aliviaban ya la bsqueda de los volmenes, solo en
entredicho en el templo de Hera. Conocemos los clebres frontones cuyo anlisis abre
el captulo de la esq,:tltura clsica. En la penumbra del pronaos y del opistodomos, los
relieves de las metopas celebraban el valor plstico y moral de los trabajos de Heracles.
En los bordes del tejado, los canalones eran de mrmol de Paros, primer esbozo de las
mezclas de materiales que la arquitectura clsica utilizar con discrecin. A la manera
de los templos de Paestum, los volmenes exteriores eran realzados por un talud
artificial que disimulaba los cimientos, llevando la krepis a 3 m. por encima del suelo
circundante. Este movimiento ascendente quedaba subrayado por la tercera grada de
la krepis, el estilbato, que era ms alta que las gradas inferiores (0,56 m. en lugar de
0,48 m.). El ritmo de la columnata y las grandes lneas de la planta estaban fundados
en la anchura del intercolumnio corriente (5,22 m. o 16 pies dricos); una divisin
regular del mdulo tena que repercutir en las partes altas: una mitad para el grupo
triglifo + metopa (8 pies), un cuarto para los elementos de la cornisa; mtulo + va
(4 pies); en fin, un octavo para las tejas del borde (2 pies); la celia se embuta en el
mismo tramo (48 x 144 pies, o sea 3 x 9 intercolumnios).
Sin ser todava demasiado rgidos, los refinamientos clsicos se manifiestan con
discrecin; ligeras variantes son sensibles en las columnas, cuyo dimetro pasa de
2,256 m. (en fachada) a 2,231 m. (en los lados largos); el perfil de los capiteles y la
tensin del equino no son exactamente comparables en las fachadas y en las columnas
laterales; mientras que estas estn inclinadas hacia el interior (6o mm. aproximadamente), las columnas frontales son verticales, a excepcin de las de los ngulos que
participan del movimiento de las primeras. Aunque el estado actual de la ruina no
permite afirmarlo, es verosmil que una corvadura afectaba al estilbato.
Y otros muchos detalles y relaciones sutiles, realizados para satisfaccin de un ojo
ejercitado en el juego de las lneas y de un espritu preocupado por la claridad y la
finura geomtricas.
Franqueado el umbral de la cella, la impresin era menos buena, segn el testimonio de Estrabn, porque la estatua cultual de Zeus, obra criselefantina de Fidias,
cuyo taller ha sido objeto de una reciente exploracin, pareca demasiado comprimida
entre las columnas interiores, bajo un techo demasiado bajo. El espacio, tanto en
Olimpia como en Paestum, estaba dividido por dos columnatas de piso. El templo de
Poseidn de Hera conserv casi intacta su doble fila de soportes que dividan la cella
en tres naves, de ritmo casi comparable a las de Olimpia (1:2:1). Estrechez de la nave
central, poco propicia para recibir una estatua de culto, naves laterales reducidas al
papel de corredor, acumulacin masiva de todo el volumen interior: los inconvenientes
de tal estructura, demasiado voluminosa para su funcin, revelan las debilidades de la

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17- POSEIDONIA (PAESTUM). TEMPLO DE HERA 11, LLAMADO DE POSEIDON. LA CELLA CON SUS COLUMNATAS INTERIORES.

la

18- POSEIDONIA ( PAESTUM). TEMPLO DE HERA 11, LLAMADO DE POSEIDON. FACHADA OCCIDENTAL.

19- OLIMPIA. TEMPLO DE ZEUS. UN CAPITEL.

composiin que hace contraste con la armona de las estructuras exteriores. No podr
sorprendernos que uno de los esfuerzos esenciales de los arquitectos posteriores sea el
de romper con esta disposicin y buscar otras soluciones, susceptibles de conciliar las
exigencias constructivas y la necesidad de una amplia sala, apta para recibir el grupo
cultual.
Perfecta expresin de los caracteres de la esttica drica, el templo de Zeus en
Olimpia lleva su impronta en el estilo mismo de su decoracin esculpida: predominio
de las masas y de los volmenes poderosamente estructurados, respeto por las lneas
equilibradas, desarrolladas en conjuntos geomtricamente organizados; arquitectura y
escultura estn asociadas en el mismo ritmo. Pero los lmites son tambin evidentes;
los artistas de las generaciones siguientes van a esforzarse por hacerlos saltar, por la
concepcin de espacios ms libres y desenvueltos, en los que las exigencias arquitectnicas se transponen en valores decorativos, mientras que el edificio sale de su
aislamiento, integrndose en una composicin ampliamente organizada; plantas y
frmulas nuevas adaptan la creacin arquitectnica al marco poltico, social y urbano.

22

20 - OLIMPIA. TEMPLO DE ZEUS. LAS RUINAS .

10M

26

21 - OLIMPIA. TEMPLO DE ZEUS. CORTE Y SITUACION DE LA ESTATUA DE CULTO EN LA CELLA.

La conquista de los espacios interiores

Por el esfuerzo conjugado de un escultor y de un arquitecto, por la habilidad
tcnica de Ictino puesta al servicio de las exigencias de Fidias, se emprende el camino
de esta conquista al borde de la cual se levanta el Partenn, el menos clsico de los
templos griegos, el ms cargado de anomalas y de extranjerismos, que no fue
.. nunca
imitado, pero que est en el origen de mltiples innovaciones posteriores.
Cuando se abrieron en el ao 44 7 los talleres de construccin del Partenn, el
programa impuesto al arquitecto era particularmente complejo. Obligado a respetar las
lneas de un edificio inacabado cuyo basamento y primeros elementos de las columnas,
ya preparados, deba utilizar, forzado a responder a las prescripciones de Fidias, con
la preocupacin de realzar la monumental estatua de Atenea que haba concebido, y
atento a los imperativos de Pericles, propulsor de la obra, que quera hacer de este
templo un testimonio indito del poder de Atenas y de Atenea al mismo tiempo que
el smbolo de su poltica panhelnica, Ictino supo resolver el conflicto entre la
aplicacin de las reglas estrictas de un estilo drico llegado a su plena expansin y las
necesidades de un espacio interior que tendan a trastornar las tradiciones del orden.
El anlisis de los caracteres del edificio realza la originalidad de las soluciones adoptadas.
La comparacin de ias dos plantas explica sobre todo ciertas preferencias de
Ictino*. De proporciones alargadas (23,53 m. x 66,94 m. en el estilbato, con 6 x r6

23- ATENAS. ACROPOLIS, PIEZAS DEL PARTENON. LAS CORNISAS.

llATENAS. ACROPOLIS, EL PARTENON. GALERIA DEL PERISTILO SUR.

* Cf.

plantas, pp. 347 a 358.

25

columnas), el edificio prepercleo presentaba ya el dispositivo prstilo de la cella, con

cuatro columnas destacadas delante de las antas cuya proyeccin estaba esbozada; la
cella comprenda dos salas: la principal, al Este, tratada segn la planta tradicional de
las tres naves con dos filas de diez columnas interiores; la segunda, abierta al Oeste,
de planta cuadrada, cuyo techo estaba sostenido por cuatro columnas, quiz ya de
estilo jnico, como lo sern en el Partenn. La necesidad de emplear los tambores de
mrmol pentlico preparados en el taller, impuso la eleccin del dimetro inferior y,
por consiguiente, el ritmo muy estrecho de la columnata exterior, excepcional para la
Grecia continental y la poca, prxima a las tradiciones occidentales. Algunas comparaciones entre la relacin del dimetro inferior con la distancia del intercolumnio
subrayan esta particularidad: Egina, 1 (2,65; templo de Zeus en Olimpia, 1(2,32
(1(2,25). Prepartenn, 1(2,32; Hefesteion, 1(2,52; Sounion, 1(2,42; templo de Hera 11
en Paestum, 1(2,12. Resulta de ello una columnata densa, cerrada sobre s misma, en
la que los espacios llenos dominan sobre los vacos.
La perspectiva de las fachadas hace sensible la unidad profunda de los diversos
elementos, la asociacin estrecha de los soportes y de los entablamentos, el equilibrio
de las columnatas, de sus soportes y de su coronamiento. La relacin que produce la
unidad de toda la composicin, tanto en planta como en altura, es la del dimetro
inferior de la columna (1,105 m.) con la longitud del intercolumnio corriente
(4,296 m.), esto es, 4:9. Es tambin la relacin de las dimensiones del estilbato
(30,88 m. x 69,50 m., esto es, 4:9), lo mismo que la del rectngulo que encierra la
naos, excluidas las antas. Y se encuentra en elevacin; la anchura de la fachada est en
la misma relacin con la altura hasta la cornisa horizontal (9:4). Estas proporciones
geomtricas se inscriben en el movimiento piramidal que entraan las lneas del
edificio del estilbato a su cima. La corvadura muy sensible que refuerza el estilbato
(flecfia de 6 cm. en la fachada, 1 I cm. en los lados largos) se transmite al arquitrabe
y al friso hasta la cornisa. Las columnas estn inclinadas hacia el interior, y las
columnas de ngulo, ligeramente ms fuertes, se vencen sobre las diagonales. Una
unidad profunda de relaciones y de lneas explica este completo cierre de los contornos
exteriores del edificio, organizados segn las reglas ms refinadas del orden drico.
Las disposiciones interiores traducen ms claramente las soluciones originales que
Ictino se vio obligado a elaborar para responder a las exigencias del escultor. Si
conserva la divisin en dos salas del Prepartenn, transforma profundamente la
reparticin de los espacios y de los volmenes para crear un marco a las proporciones
de la obra de Fidias. Sin romper con el principio de la columnata interior, la desenvuelve en-torno a la nave central bajo la forma de un prtico de tres alas, dos laterales
con diez columnas y una transversal con cinco columnas. La extensin as concedida
a la cella (19 m. de ancho en total) impone la adopcin de una fachada con ocho
columnas en lugar del ritmo hexstilo tradicional; adems, los corredores del peristilo
son reducidos, y el pronaos, lo mismo que el opistodomos, no tienen ya profundidad;
las antas no pronuncian ms que un dbil saliente sobre los muros de divisoria. En el
interior de una envoltura muy clsica, una planta totalmente nueva queda as organizada; Ictino haba roto el marco estrecho de las celias de Egina, de Olimpia o de
Paestum.
En la sala posterior, que era la nica que, en su origen, llevaba el nombre de
Partenn, la sala de las vrgenes, donde se hacan los preparativos de la gran fiesta de
las Panateneas, consagr el empleo del orden jnico en el interior de un edificio drico

26

24- ATENAS. ACROPOLIS, EL PARTENON . EL ENTA!!i.AMENTO

25 -ATENAS. ACROPOLIS, PIEZAS DEL PARTENON . CAPITELES.

para dar satisfaccin a las mismas necesidades de distribucin de los espacios. De

proporciones ms esbeltas y ms finas, las columnas jnicas permitan reducir los
dimetros y suprimir el doble piso de las columnatas dricas interiores, lanzndose de
una vez del suelo al techo. La asociacin de los dos estilos se impuso como una regla
en las construcciones posteriores. Menos clebre, pero tambin revelador del talento
de Ictino, fue la sala del Telesterion de Eleusis, cuya distribucin le fue confiada,
segn el testimonio de Plutarco. Las excavaciones permitieron reconocer las grandes
lneas del proyecto de lctino a travs del estado definitivo realizado por sus sucesores
Metagenes y Xenocles. No obstante nuestra ignorancia de las ceremonias celebradas
en honor de Demter y de Persfone que se desarrollaban en la sala de los misterios
eleusinos, y cuyo secreto fue tan bien guardado por los iniciados durante varios siglos,

28

26- ATENAS. ACROPOLIS, EL PARTENON. LAS COLUMNATAS DEL OESTE (DETAll!

podemos formarnos una ide_a de su funcin por la historia misma de su construccin,

tal como se nos aparece despus de las recientes investigaciones. En el corazn de la
sala subsiste, a travs de todas las transformaciones, el lugar santo primitivo, el
anaktoron de las diosas, que fue primero un mgaron de tipo micnico (A), con dos
columnas en el eje, modificado tal vez a comienzos del siglo VI por la asociacin de
una gran sala con doble columnata interior (B). Con el desarrollo del culto inspirado
por Atenas, la afluencia de los fieles impone el agrandamiento de la sala de las
ceremonias que toma entonces, hacia fines del siglo VI, su forma definitiva sobre planta
cuadrada (C) (aproximadamente 27 x 27), integrando el anaktoron en la parte sur,
donde se interrumpen las gradas que bordean el rea central por tres lados; la abertura
se hace al Este por tres puertas que desembocan en un prtico de fachada. Cuatro filas
de cinco columnas y dos soportes aislados en la prolongacin del muro norte del
anaktoron sostienen la techumbre, pero obstruyen el espacio central, permitiendo
ciertamente evoluciones o procesiones rituales, pero ofreciendo pocas facilidades a los
espectadores. Este disp6sitivo es lo que una planta nueva, a comienzos del siglo v, trata
de agrandar, haciendo del lugar santo de las diosas el centro de la sala, cuyos lados
deban de alcanzar unos cincuenta metros; nicamente la mitad de la planta est
realizada. As, lo mismo que para el Partenn, Ictino, recibiendo esta obra, se haca
heredero de elementos ya adquiridos. Su proyecto manifiesta el mismo espritu que el
Partenn: distribuir, en una envoltura clsica y bien delimitada, casi cerrada, espacios
interiores ampliamente libres y susceptibles de responder a la funcin del edificio. Es
la misma oposicin que hay entre un marco exterior muy slido y estrictamente
unificado y un espacio interior distribuido con atrevimiento y flexibilidad.
Una amplia sala cbica (51,56 m. x 49,44 m.) es tratada en un espritu totalmente nuevo; todos sus elementos estn dispuestos segn un ritmo que los ordena y los
unifica en funcin del punto central, el lugar santo, hacia el cual se orientan todas las
convergencias. El espacio, aun estando firmemente delimitado por las gradas que
ocupan los cuatro lados, se encuentra abierto por una serie de puertas simtricamente
dispuestas; los accesos son, pues, fciles, sin que ningn lado resulte privilegiado.
lctino hace desaparecer el bosque de soportes demasiado embarazosos. En lugar de
siete filas de siete columnas, que, sin orden y sin enlace, rompan todas las perspectivas, reparte los veinte soportes que mantiene en dos coronas concntricas que atraen
las miradas hacia el punto central; su ritmo se ve as enlazado con el de las gradas, y
se originan as, con ro,o6 m. de distancia entre las columnas, las amplias dimensiones.
de la celia central del Partenn. Aadamos a esto que una bella ordenacin de armadura completaba el valor artstico de esta planta. Espacios libres, ordenacin unificada,
realce de todos los elementos componentes, adaptacin del espacio a su funcin: lctino
realizaba de este modo la primera gran sala monumental de la arquitectura griega.
Parece bien probado, por otra parte, que, fiel a la regla aplicada en el Partenn, haya
tenido el proyecto de rodear esta sala con una columnata desarrollada en tres lados y
adaptada al movimiento del terreno que se levantaba al Oeste, habiendo sido ganada
una parte de la sala a las masas rocosas de la colina sagrada.
Esta notable composicin solo fue realizada parcialmente, y cuando los trabajos
se reanudaron bajo la direccin de los sucesores, el pensamiento de Ictino fue traicionado: se volvi a la solucin ms fcil de los alineamientos de columnas interiores. Y
hubo que esperar al final del siglo IV para que Filn, arquitecto de Eleusis, colocase
uno solo de los prticos en la fachada oriental.

30

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27- FIGALIA-BASSAE. EL TEMPLO DE APOLO EN LAS MONTAAS.

Sin duda, tambin a Ictino, si hemos de creer a Pausanias, hay que atribuir, si no
toda la ejecucin, al menos la planta del templo de Apolo en Bassae, comenzada en
fecha temprana en la segunda mitad del siglo v, pero terminada solo algunos decenios
ms tarde. En pleno corazn de la Arcadia, sobre una plataforma rocosa, a 1.100 m.
de altitud, desde donde la vista se abre sucesivamente a todas las cimas del Peloponeso,
de la Mesenia a la Acaya, un templo fue consagrado por las gentes de Figalia en
reconocimiento a Apolo Epikourios. Obra marcada con un rudo sabor provinciano,
pero que, una vez ms, se distingue por una disposicin interior, cuya originalidad
contrasta con el rigor de la columnata exterior. Este solo rasgo, tan conforme con el
temperamento de Ictino, justifica sin duda la adhesin al testimonio de Pausanias,
mientras que la ejecucin, ciertamente confiada a talleres peloponsicos, por sus
arcasmos, por sus mezclas de torpezas o de innovaciones extraas, por la complejidad
de las influencias sufridas, podra hacer dudar de la intervencin del clebre arquitecto
del Partenn.
Detallemos aqu las particularidades de la planta. Con su orientacin al Norte y
sus proporciones alargadas (14,48 m. x 38,24 m. en el estilbato y 6 x 15 columnas),
el templo de Bassae parece arcaizante; se trata, sin duda, de exigencias rituales,
impuestas por la disposicin de antiguos lugares de culto, ms todava que por el

31

29- FIGALIA-BASSAE. TEMPLO DE APOLO . CORTE RECONSTRUIDO SOBRE EL PRONAOS Y LA CELLA.

15 p

movimiento del terreno que poda ser enrasado. Tras un pronaos, cuya profundidad,
excepcional para la poca, sobrepasa la del opistodomos, se abra una cella dividida en
dos salas. La primera estaba delimitada por una columnata de estilo jnico lateralmente, de estilo corintio en la vuelta posterior. Las cuatro columnas jnicas de cada fila
estaban l;!_m bebidas en muretes apoyados en los muros de los lados largos, transposicin
decorativa,del esquema conocido en el templo de Hera en Olimpia. Levantados sobre
basas de molduras ampliamente ensanchadas, los fustes con veinte estras estaban
coronados por capiteles con volutas ampliamente desenvueltas, enlazadas por un canal
cuya corvadura acenta la funcin arquitectnica. La ltima columna de cada fila se
apoyaba en un murete oblicuo formando contrafuerte y, como la columna mediana,
llevaba un capitel corintio con clatos de acantos, orden introducido por primera vez
en la gran arquitectura y destinado a un porvenir fecundo. Las columnas jnicas y
corintias sostenan un mismo arquitrabe de caliza, adornado con molduras lisas (taln
y caveto) y coronado de un friso esculpido en mrmol, luego de una comisa de caliza.
Un verdadero orden jnico, con su entablamento completo, se encontraba as transportado al interior de una cella, tratada tan ampliamente como lo permitan las
proporciones del edificio y en un estilo completamente diferente del orden exterior.
Los detalles de los cimientos inducen a probar que la disposicin original pareca no
comprender ms que los muretes. Sin duda, pues, al gran ordenador de los volmenes
internos del Partenn hay que atribuir la invencin de esta arquitectura interior,
tratada como un motivo independiente de la estructura de conjunto, puesto que el
techo y la armadura del tejado solo apoyaban en los muros del sekos; la funcin de la
columnata interior no estaba pensada ms que en una perspectiva de adorno decorativo. Aadamos que el volumen de esta sala se encontraba amplificado por la presencia
de un techo a doble vertiente o enjalmado, que daba as todo su valor a la estatua de
culto colocada delante de la columna axial. Aplicacin nueva y original de los principios puestos a punto en la gran cella del Partenn.

28- FIGALIA-BASSAE. TEMPLO DE APOLO. EL MURO DE LA CELLA BAJO LA GALERIA SUR.

33

30 - F!GALIA-BASSAE. TEMPLO DE APOLO. RECONSTRUCC!ON DE LA CELLA.

Un espacio se encontraba aislado detrs de las columnas corintias, abierto al

Norte y comunicando con el exterior por una puerta horadada en el muro oriental del
sekos. Aditon, que evoca el <~santuario~> de los templos occidentales? Estaba vaco y
desnudo en comparacin con la gran sala; no pareca destinado en todo caso a recibir
la estatua de culto. Disposicin ritual que transpone la capilla primitiva, algunos de
cuyos elementos han sido encontrados? Sala de un altar interior, regularmente abierta
al Este? Su lugar resultara extrao tras la estatua de culto. Simple <~residuo~> de una
cella demasiado larga y posteriormente modificada? Todas ellas son otras tantas
,
hiptesis muy poco satisfactorias.
Las innovaciones que Ictino acababa de introducir en el interior de las cellas, tras
las estrictas fachadas del orden drico, transformaban profundamente la tradicin
seguida hasta mediados del siglo. Se imponen por doquier, incluso all donde se
manifiesta una perfecta continuidad en la evolucin del estilo. A poca distancia de la
Acrpolis, en el borde occidental del gora se levanta el Hefesteion como la obra de
un buen discpulo, frente a las creaciones brillantes de la roca sagrada. Conforme a las
reglas del orden para su planta y sus proporciones, el Hefesteion sufre, sin embargo,
la influencia de los talleres de Ictino. Destinada a recibir las estatuas de Atenea y de
Hefaistos-una inscripcin conserv el detalle de los trabajos ejecutados para su
colocacin-, la cella fue primero concebida a la moda antigua con una doble columnata drica de piso; las transformaciones visibles en los cimientos atestiguan un cambio
de planta que hace retroceder las columnas laterales h~cia los muros del sekos y
permite introducir al fondo una galera bordeada de dos columnas que constituyen el
marco del grupo cultual; las naves laterales son prcticamente suprimidas.

34

3I

- FIGALIA-BASSAE. TEMPLO DE APOLO. LAS COLUMNAS JONICAS EN EL INTERIOR DE LA CEW.

La evolucin de los volmenes y la extensin de los espacios interiores ejercen su

influencia sobre la estructura general del edificio y sobre sus proporciones exteriores.
Dentro del primer cuarto del siglo IV, el templo de Asclepios en Epidauro traduc~
esta evolucin. Construido en un poros deleznable, este edificio, obra del arquitecto
Teodoto, desaparece poco a poco del santuario de Asclepios, mientras que se precisa
su lugar en la evolucin de la arquitectura religiosa. Es el primero, a comienzos del
siglo IV, en sacar las consecuencias de las creaciones de lctino: el opistodomos desaparece, las columnas o los pilares interiores se aproximan a los muros, a veces incluso
se integran en ellos; resultan as plantas de proporciones ms macizas y ms apiladas.
El templo de Asclepios, perptero, hexstilo, no tiene ms que once columnas en los
lados largos (dimensiones en el estilbato, 23,28 m. x 12,03 m.), de donde resulta una
relacin de 2 entre la longitud y la anchura inferior, mientras que era todava de 2,25
en el Partenn. Una larga serie de templos en el siglo IV presentarn los mismos
caracteres: el templo de Asclepios en Gortis de Arcadia, el Metroon de Olimpia, el
templo de Zeus en Stratos de Acarnania.

Las proporciones casi cuadradas de la cella favorecen el desarrollo de otro tipo de

edificio, cuya apariencia exterior se reduce a un prtico prstilo con cuatro columnas;
tal ocurre con el templo de Artemis en Epidauro, el templo de Atenea Pronaia en
Delfos, que permanecen fieles al estilo drico. Pero el ritmo del triglifon constitua
una tortura. En los siglos posteriores, los rdenes jnico y corintio se impondrn en
las fachadas prstilas.
Otros dos templos del Peloponeso, en el siglo IV, testimonian el mismo esfuerzo
aplicado a la distribucin de los espacios interiores y presentan felices variantes: el
templo de Atenea Alea en Tegea y el de Zeus en Nemea.
El primero permite reconocer, lo mismo que el Partenn, la influencia de un
escultor en la evolucin de las estructuras arquitectnicas. En efecto, a Scopas de
Paros fue confiado el cuidado de construir y adornar el templo que en el segundo
cuarto del siglo IV deba reemplazar el edificio arcaico, en su mayor parte de madera,
que haba sido destruido en el ao 394 por un incendio en el santuario de Atenea Alea.
Son la obra y la originalidad de Scopas como arquitecto lo que nosotros estudiaremos
aqu; su obra de escultor encontrar su lugar en la segunda parte del volumen.
El exterior del templo, todo de mrmol, fue tratado en el ms puro estilo drico,
con mucha finura y elegancia, aunque la tradicin local y ligeramente arcaizante
hubiese sido respetada. Aparece en la perstasis de 6 x 14 columnas (dimensiones en
el estilbato, 19,I9 m. x 47,55 m., esto es, una relacin de 2,47) y, lo mismo que en
Bassae, en el alargamiento de los tramos de la fachada. Pero las proporciones son
mucho ms esbeltas, y traducen la evolucin del orden propio en el siglo IV; la relacin
de la altura de la columna con el dimetro es de 6,1, mientras que no era ms que
de 5,5 en el Partenn y de 5,3 en Bassae; el entablamento es tambin ms ligero y ms
fino (1 /4 de la altura de la columna para 1/3 en Bassae); Scopas dio a las lneas
horizontales del basamento la ligera curva que les quitaba toda aridez. Pero si la cella
era establecida en el interior de la perstasis siguiendo las normas clsicas, con el
paramento de las antas alineado sobre las terceras columnas de las columnatas laterales
y el eje de los muros correspondiendo al de las segundas columnas de la fachada, con
la presencia de una pronaos y de un opistodomos con dos columnas in antis, el interior
fue concebido en un espritu y c.on unos valores totalmente diferentes. Scopas realiz
la ms bella nave de la arquitectura clsica, liberando todo el volumen por la supresin

32 -ATENAS. HEFESTEION. FACHADA PRINCIPAL QUE MUESTRA TECHO Y FRISO.

10M

33 10

20

30 p

TEGEA. TEMPLO DE ATENEA ALEA. CORTE LONGITUDINAL RECONSTRUIDO.

37

de la columnata interior que se transforma en un orden de adorno. Sobre un plinto

ricamente decorado con un cimacio lsbico, semicolumnas corintias conservaban un
ritmo arquitectnico poderosamente escandido por frondosos capiteles corintios; no es
dudoso que las semicolumnas diesen la vuelta sobre el muro del fondo tal como las
hemos reconstruido, contrariamente a las plantas y cortes habitualmente reproducidos.
Estaban coronadas por un arquitrabe de fajas. La altura de las columnas corintias
puede ser calculada en 7,43 m., segn su relacin con las hiladas de los muros;
quedara una zona desnuda de unos tres metros aproximadamente por encima del
arquitrabe . Efecto bien poco grato que el testimonio de Pausanias y el ejemplo del
templo de Nemea permiten sin duda suprimir. Este templo, escribe el periegeta
(VIII, 45, 5), <<es, de todos los que poseen los peloponsicos, el ms notable por
muchas razones y en particular por sus proporciones. El primer orden de columnas es
de estilo drico; le sigue un orden corintio y, adems, en el exterior (o en el interior?)
del templo se levantan columnas de estilo jnico. Hemos aprendido que su arquitecto
fue Scopas de Paros>> . Los editores dudan en la interpretacin de los manuscritos; hay
que leer <<en el exterior>> o <<en el interior>>? El movimiento de la frase excluye que se
haga mencin, entre el juicio de valor formulado por Pausanias y la atribucin al
arquitecto, de algunas columnas votivas vecinas al templo. Toda la frase se refiere al
mismo edificio. La presencia, ahora asegurada de pilastras jnicas interiores en
Nemea, confirma una justa interpretacin del texto, al mismo tiempo que permite hacer desaparecer el vaco sorprendente en la decoracin diseada por Scopas; conviene
rest:1blecer un piso de pilastras o de semicolumnas jnicas por encima del orden
corintio. De esta manera la notable creacin de Scopas adquiere enteramente su
valor.
En la segunda mitad del siglo, un arquitecto annimo asociaba en la celia del
templo de Zeus en Nemea las tradiciones epidaurianas y las innovaciones tegeatas. Los
detalles tcnicos permiten suponer que los talleres de Tegea fueron encargados de la
construccin del templo de Nemea, sin que podamos sin embargo atribuir este edificio
al rrismo arquitecto. La celia, lo mismo que el templo de Asclepios, perdi su opistodomos y el muro del fondo se alinea sobre las segundas columnas laterales de la
perstasis; esta no tiene ms que doce columnas en los lados (6 x 12 columnas;
dimensiones en el estilbato, 20,09 m. x 42,55 m., esto es, una relacin de 2,r r). En
el interior de la celia, el arquitecto encuentra la disposicin de la columnata separada
de los muros, pero delimitando el volumen interior con seis columnas a cada lado y
cuatro columnas al fondo; estas, lo mismo que en Bassae, aslan una pequea sala
aneja, cuyo suelo est abierto para dar acceso a un diton al que se desciende por
algunos peldaos de escalera. El orden interior es corintio, y la altura de la columna
es casi idntica a la de Tegea: 7,48 m. Sobre el arquitrabe de fajas que soportan se
levanta un orden de semicolumnas jnicas adosadas a pilastras cuadrangulares. El
orden jnico-corintio, concebido por Scopas atendiendo nicamente a su valor
plstico, en relacin con la distribucin del volumen interior de la celia, recobraba
aqu una aparente funcin arquitectnica, aparente tan solo, porque la columnata
interior de Nemea no desempeaba ningn papel en el sistema de cubierta. Esta
realizacin nos conduce inequvocamente al umbral de la poca helenstica y nos
hace penetrar ya en otro campo: en el campo de la arquitectura de ostentacin, en
la que los temas plsticos y decorativos apenas si tienen ya relacin con las estructuras.

La extensin de los valores ornamentales

y el desenvolvimiento de los estilos decorativos
Entre las vigorosas realizaciones del siglo VI y su renovacin a finales del siglo IV,
el estilo jnico parece no ser ms que un accesorio del gran orden clsico, el drico,
que se desarrolla en toda su plenitud. Pero su preeminencia no se mantiene sino gracias
a prstamos obtenidos de su rival, que le ofrece los motivos apropiados para atenuar
su pesadez, para liberar sus proporciones y para variar sus medios de expresin.
Del templo de Zeus de Olimpia al de Nemea hemos podido seguir ya el impulso
progresivo que toma la columna, en la que la relacin de la altura con el dimetro
inferior pasa de 4,7 a 6,35; la extensin progresiva de los vanos con relacin a los
espacios llenos en las columnatas del peristilo, el aligeramiento del entablamento, en
el que la relacin de la altura con la de la columna pasa de I/3 a I/4. El conjunto se
hace ms areo y se afina, mientras que, en el detalle, los elementos se funden en una
unidad ms grande; el equino del capitel reduce su vuelo y pierde su individualidad
con relacin a la columna cuyas lneas verticales termina, incluso a costa de cierta
rudeza; el friso y el arquitrabe se equilibran y se adornan a veces con molduras
discretas, con ms frecuencia pintadas que esculpidas, para realizar enlaces ms
estrechos. El coronamiento mismo del entablamento adopta en el siglo IV, con su
banda ornamental, un perfil en forma de cimacio que adornan elementos vegetales en
los que estn asociados las hojas de acanto y los enrollamientos entorchados de volutas.
As, por una evolucin general de las proporciones como por la introduccin de
motivos variados en la decoracin, y por la integracin ms estrecha de la policroma
en la arquitectura-por ejemplo, la mezcla de materiales coloreados-, se manifiestan
las tendencias profundas de la arquitectura clsica hacia una bsqueda cada vez ms
activa de los valores decorativos.
Es en la composicin misma y por la asociacin de los estilos como abocan
primero a la creacin de tipos nuevos y formas originales. Adoptando el orden jnico
para formar l9s soportes del alto techo de la sala occidental del Partenn, Ictino no
haba hecho quiz ms que recoger una idea de su predecesor. Ya en el Ati ca o en
otros lugares de Grecia, como en el Partenn de Nepolis (Cavalla), bellas realizaciones jnicas podan servir de ejemplos. Corresponda a Mnesicles, el arquitecto de los
Propileos de la Acrpolis, realizar la ms elegante combinacin de los dos rdenes
asocindolos, pero reservando a cada uno su funcin propia. El programa era, en
efecto, complejo. Se trataba de adaptar la puerta monumental de la Acrpolis a un
conjunto del que estaban ya puestas las piezas maestras, teniendo en cuenta las
dificultades del terreno y las exigencias imperativas que imponan los derechos adquiridos en esta zona sagrada.
En efecto, Mnesicles no encontraba un terreno virgen. En el borde occidental de
la meseta rocosa, al pie de la pendiente que dominaba el Partenn, un primer propileon haba sido levantado en el siglo VI por los pisistrtidas. Conforme a la planta ms
simple, el paso estaba limitado por dos muros laterales que se terminaban por recodos
en ngulo recto, entre los cuales se levantaban cuatro columnas en cada fachada; los
cinco tramos as definidos correspondan a las cinco puertas horadadas en el muro
interior transversal. Mnesicles conserva este ritmo fundamental, as como la disimetra

39

34-

LOCRES. PLAQU!TA VOTIVA: FACHADA DE TEMPLO - REGGIO DI CALABRIA, MUSEO N,\ZIONALE.

35 -KA VALLA . TEMPLO. CAPITEL JONICO- KAVALLA, MUSEO ARQUEOLOGICO.

36 - ATENAS.

C~PITEL JONICO CON DECORACION PINTADA - ATENAS, MUSEO NACIONAL .

de los vestbulos de entrada, de los cuales el del Oeste, en el exterior, es mucho ms

profundo que el del Este. Pero la dificultad principal resida en el movimiento del
suelo, en fuerte desnivel de Este a Oeste. Es mantenido el principio fundamental del
propileon y que comprenda los dos muros laterales, rectilneos, terminados por un
anta en cada extremo; el muro transversal con sus puertas fue implantado all donde
la ruptura de pendiente era ms acentuada, y se levant sobre un basamento de cinco
gradas que compensaban las diferencias entre los dos niveles; estas se vean interrumpidas en el centro para dejar abierto el paso de la procesin de las Panateneas con el
carro de la diosa y los animales de los sacrificios. La disposicin prstila del Partenn
fue adaptada a esta planta, y cada fachada recibi un prtico de seis columnas con
entablamento drico y frontn; una mptura de la cubierta se produca en el aplomo
del muro de divisoria donde el tringulo timpanal se elevaba por encima del tejado del
vestbulo occidental. En la entrada exterior, donde desembocaban los caminos serpeantes de la va sagrada, la pendiente fue compensada con una alta krepis de cuatro
gradas que se volvan en ngulo recto para sostener las fachadas de las construcciones
laterales, destinadas a aumentar la masa monumental del conjunto . Aqu tambin las
gradas se vean interrumpidas, y la importancia del paso central se traduca por el

4I

1
1 1

37 - LOCRES. TEMPLO JONICO . CAPITEL (DETALLE DE LA VOLUTA) - REGGIO DI CALABRIA, MUSEO NAZIONALE.

1'

alargamiento del tramo correspondiente (5,43 m. en lugar de 3,62 m.); las repercusiones sobre el triglifon entraaban un dispositivo con tres triglifos y tres metopas
oponindose a los grupos de los dos tramos laterales. El ritmo progresivo se encontraba
de nuevo en las puertas, la principal de las cuales constitua un hueco majestuoso
(4,13 m. de ancho y 7,38 m. de alto, para 1,47 m. y 3,44 m. en las pequeas). Cada
abertura estaba delimitada por pilares cuadrangulares que correspondan a las columnas de cada una de las fachadas, encontrndose las columnas extremas en el aplomo de
las antas de los muros laterales. Notable adaptacin de la composicin arquitectnica y
del ritmo de los volmenes a los movimientos del terreno y a la funcin del edificio.
En la distribucin del largo vestbulo occidental es donde el espritu creador de
Mnesicles se expres con los hallazgos ms felices. Un vasto volumen estaba delimitado por los muros laterales y los de divisoria, correspondiendo a ciertas proporciones
del Partenn; la anchura de 18,12 m. era poco ms o menos la de la gran celia, y la
profundidad de 12,96 m. corresponda a la de la celia occidental. No son las nicas
relaciones de volumen y de proporciones que se establecan entre la obra de Mnesicles
y la de Ictino; volveremos sobre ello. Adems, era preciso colocar a un alto nivel el
techo de esta sala, como consecuencia de la sobreelevacin del muro de las puertas y

42

38 -

ATENAS. ACROPOLIS, LOS PROPILEOS. EL ORDEN JONICO INTERIOR (DETALU

39 -

ATENAS. ACROPOLIS. EL TEMPLO DE ATENEA NIKE.

del nivel del vestbulo oriental. Con audacia, Mnesicles encontr en las posibilidades
arquitectnicas y decorativas del estilo jnico las armoniosas disposiciones de este
volumen interior. En los bordes de la avenida central que sube hacia la gran puerta
mediana levant dos filas de tres columnas jnicas, cuya esbeltez y bro no perjudican
en nada a la solidez. Con un dimetro en la basa de 1,04 m. y una altura de 10,29 m.,
esto es, una relacin de I a 10, sobrepasan todas las normas clsicas y helensticas. Un
arquitrabe con fajas las reuna y vena a apoyarse en el arquitrabe drico de la fachada
a nivel del triglifon. Cada una de las naves estaba cubierta de un techo de mrmol con
artesones cuyas vigas sobrepasaban los seis metros. Mnesicles hubo de apelar a un
artificio no habitual en arquitectura griega para permitir que los ligeros arquitrabes
soportasen el peso de los techos: los <<arm>> con una barra metlica. As se encontraban
combinadas las masas slidas y bien equilibradas de las fachadas dricas con los
volmenes y las formas libres y esbeltas del estilo jnico, concurriendo todas ellas a la

44

40 - ATENAS. ACROPOLIS, TEMPLO DE ATENEA NIKE. LAS BASAS DE LAS COLUMNAS Y DE LOS MUROS (DETALU

expresin sutil del valor simblico de esta subida progresiva hacia el santuario de la
gran diosa de Atenas.
La disposicin del propileon as concebido y realizado deba integrarse en un
conjunto de volmenes destinados a aumentar su carcter monumental. Hacia el Este,
a una y otra parte de la fachada, estaban previstas dos grandes salas, cuyos muros
macizos deberan realzar, por contraste, el prtico drico prstilo, solucin ms
original que la de los dos prticos laterales que W. Dorpfeld crey poder reconstruir.
Las resistencias de los sacerdotes de Artemis impidieron la construccin del ala
meridional que habra invadido el dominio de la diosa; por ese motivo, Mnesicles
renunci, en el curso de los trabajos, al ala septentrional que no tena ya razn de ser.
Hacia el Oeste, las lneas circundantes del prtico de entrada fueron prolongadas por
las fachadr.s-tres columnas in antis--de dos salas cuyo volumen formaba como los
contrafuertes del cuerpo central. Unicamente la sala norte, la pinacoteca, fue enteramente realizada. No obstante estas restricciones, el edificio de Mnesicles expresaba
con armona y potencia el valor simblico y religioso de los Propileos que daban acceso
a la roca sagrada.
La gracia y la elegancia del estilo jnico se extienden al lado de los Propileos, en
el templo de Atenea Nik. Verdadera figura de proa levantada delante de la Acrpolis,
dominaba el paisaje ateniense hasta el mar, smbolo de la ciudad victoriosa. Desde su
construccin hasta las reconstrucciones de la poca moderna, el templo de la Victoria
tuvo una historia tormentosa. Proyectado en el ao 449 448 por el sobrino de Cimn,
que confi su ejecucin a Calcrates, se convirti en el centro de las rivalidades entre
el partido conservador y Pericles, que hizo prevalecer sus talleres del Partenn. El
arquit~cto, sin embargo, realiz sus proyectos en el templo del Iliso, consagrado a
Demter y a Core; es conocido por los dibujos de Stuart y Revett, ejecutados antes
que fuese destruido en 1778 para suministrar materiales a una fortificacin turca.
Solamente despus de la muerte de Pericles, y en el perodo favorable de la paz de
Nicias, los proyectos de Calcrates son de nuevo tomados en consideracin y pasan a
realizarse. Pero, entre tanto, de 437 a 431, Mnesicles haba realizado ya los Propileos
y reducido el espacio libre; hubo que adaptarlo a su nuevo marco, por encima del
bastin que encerr en sus muros los restos del antiguo dominio de Atenea Nik.
Sumergido por las construcciones bizantinas y francas, desapareci en 1834 con la
explosin del polvorn instalado en los Propileos. Reconstruido bajo los cuidados de
dos arquitectos, E. Schaubert y C. Hansen, que haban encontrado todos sus elementos bajo las ruinas de un bastin turco, fue desmontado en 1936, porque el bastin
amenazaba ruina. Se levanta de nuevo con todo el brillo dorado del mrmol pentlico,
dominando la va sagrada ahora restablecida en su trazado primitivo.
Tratado como una miniatura, presenta una interpretacin tica del orden, muy
diferente de los caracteres que haba tenido en el siglo precedente en las costas del Asia
Menor. Podrn buscarse ms justamente sus ascendencias en las tradiciones insulares
que se haban manifestado en Delfos en el siglo precedente en los tesoros jnicos. Pero
en la celia, recortada por falta de espacio y un poco ms ancha que profunda
(4,14 m. x 3,78 m.), Calcrates aade el motivo prstilo, tan querido de los ticos del
siglo v, en cada una de las fachadas. Un orden de pilar reemplaza las columnas entre
las antas cuyo tema es recordado en los otros dos ngulos por medio de una pilastra
en ligero saliente. El arquitecto juega as con el contraste que opone la desnudez de
los muros laterales a los temas decorativos de cada fachada. De uno a otro, los enlaces

la

41 - ATENAS. ACROPOLIS, ERECTEION. EL PORTICO NORTE.

se establecen por la repeticin del perfil de las basas de las columnas al pie de los
muros y por el desarrollo del friso esculpido que rodea toda la construccin. El mismo
movimiento decorativo y arquitectnico se continuaba en los paneles de la balaustrada
al borde del bastin; las Victorias, en un estremecimiento de alas y de paos, representaban los diversos aspectos de la procesin y de los sacrificios ofrecidos a Atenea
Nik. Tal vez nunca se expresarn con tanta gracia y armona los valores decorativos
integrados en su marco arquitectnico, teniendo, por aadidura, ese sabor un poco
arcaizante de las formas y de los perfiles que resultaban del retraso de la ejecucin
sobre la concepcin del proyecto.
Otro espritu muy distinto inspir la realizacin del Erecteion, cuyos talleres,
abiertos sin duda en el ao 421, fueron abandonados durante los duros aos de la
guerra de Sicilia para ser inventariados y puestos de nuevo en marcha en 409-407, lo
que nos ha proporcionado los textos epigrficos ms detallados sobre los mtodos de
trabajo de los constructores griegos. Verdadero repertorio de las formas decorativas a
fines del siglo v, el edificio excita ms la curiosidad que satisface el sentido de la

47

42- ATENAS. ACROPOLIS, ERECTEION. PORTICO NORTE (DETALLE DEL ORDEN JONICO) .

unidad y de la armona al que nos habita la arquitectura clsica. La variedad de los

cultos y la diversidad de los imperativos religiosos asociados o yuxtapuestos en el
interior del Erecteion, las dificultades topogrficas de un terreno diversamente nivelado y ya ocupado explican la complejidad de una planta en la que los problemas no
fueron pensados y asimilados con la maestra de que da prueba Mnesicles en los
Propileos. Las soluciones parciales son brillantes, pero el conjunto resulta incoherente.
El edificio comprende un cuerpo principal de planta rectangular (II,63 metros x 22,76 m.), cuya fachada oriental est trat~da con un prtico prstilo de seis
columnas jnicas, mientras que en el Oeste, entre las antas de los muros, se levanta
un orden mixto de semicolumnas igualmente jnicas asociadas a semipilastras; los
tramos estaban cerrados por una balaustrada, reemplazada en la poca romana por los
muros y las ventanas del estado actual. Mientras que la columnata oriental y el muro
sur descansan sobre una krepis tradicional de gradas, en el Oeste la fachada asienta
sobre un pedestal macizo exigido por la desnivelacin de 3 m. que separa el nivel
interior del edificio de la regin occidenta1, ocupada por cultos antiguos, el santuario
de Pandrosa y la tumba de Ccrope; estn parcialmente recubiertos por el nuevo
edificio, adosado a su vez a los cimientos del antiguo templo de Atenea. La divisin
del espacio interior en cuatro salas-una independiente abierta al Este, las otras con
un acceso por la gran puerta monumental del prtico norte--trata de repartir su
dominio a cada divinidad, pero sin los caracteres estticos de los edificios precedentes.

43- ATENAS.

ACROPOLIS, ERECTEION. LA FACHADA OCCIDENTAL .

49
..-ATENAS. ACROPOLIS, ERECTEION. PORTICO NORTE (DETALLE): BASAS DE COLUMNAS.

11

Al cuerpo central se encuentran aadidos dos elementos anejos, el prtico norte

y el porche de las Caritides al Sur, cada uno con su individualidad y su funcin
propias. El prtico norte, que sobresale de la fachada occidental formando una rinconera arquitctonica poco satisfactoria, es una especie de baldaquino cuyo basamento
encierra un altar consagrado a Poseidn y a Zeus, dios del rayo; una abertura dispuesta
en el enlosado y en el techo respeta las exigencias de los lugares alcanzados por el rayo,
mantenidos necesariamente a cielo descubierto. Este prtico con cuatro columnas en
la fachada y una a la vuelta pasa por una de las obras maestras del estilo jnico
decorativo. Las columnas renen la ligereza de sus proporciones al vigor de sus
profundas estras; descansan en basas de perfil tico, cuyos toros superiores estn
decorados con trenzados, mientras que en la fachada oriental y al pie de los muros,
como en el templo de Atenea Nik las basas tienen un toro simplemente estrado; la
parte superior del fuste est adornada con un alto collarino de palmetas y de flores de
loto. Todos los elementos del capitel, comprendidos las volutas y el canal, estn
acompaados de adornos, filetes o astrgalos, que subrayan su movimiento. Bajo este
prtico se abre una puerta monumental, cuya elegancia comprometi su solidez;
jambas y dinteles tienen un rico marco de astrgalos esculpidos; las lneas principales
estn subrayadas por fajas de ovos y de rayos de corazn; una decoracin de rosetones
adorna el marco exterior. El hueco est coronado de una cornisa en forma de cimacio
en la que se inscriben palmetas y flores de loto plantadas sobre un enrollamiento de
espirales de donde emergen adems clices de acantos y elegantes flores acampanadas;
la comisa descansa sobre mnsulas en forma de volutas, que recogen los motivos
principales de la moldura. La bsqueda de los valores decorativos se expresa incluso
en la tcnica del friso que corona el edificio, comprendido aqu el prtico norte; las
figuras tratadas en alto relieve en un mrmol blanco han sido fijadas sobre un fondo
azul oscuro constituido por losas en caliza de Eleusis; tcnica ms emparentada con la
de los decoradores de objetos preciosos que con los mtodos tradicionales de la
escultura monumental.
Qu decir, en fm, del baldaquino que soportan las caritides y que recubre una
parte de la tumba de Ccrope? Sobre un alto pedestal que disimula las escaleras de
acceso a la cripta funeraria, se levantan las poderosas kors, que soportan, en un
movimiento armoniosamente unificado, un entablamento jnico que, con sus dentculos, hace contraste con el friso de los muros vecinos, reafirmando la relativa severidad
de la tradicin asitica. Impresin de contraste que todos los arquitectos ticos del
siglo v han tratado, en grados diferentes, de hacer prevalecer en sus obras. Simplemente apoyado contra el muro sur, en un nivel inferior al entablamento que pasapor
encima de su cubierta, el baldaquino de las caritides fue tratado por s mismo como
un eco lejano de los tesoros jnicos de Delfos y una adaptacin de monumentos a las
funciones comparables, en Samos o en Ddima.
La bsqueda de los valores decorativos que constituye, a nuestro parecer, uno de
los caracteres esenciales de la arquitectura de la poca clsica, se encuentra en el origen
de la creacin de formas nuevas y de tentativas originales en el siglo v, y todava ms
en el IV, que anuncian los grandes desenvolvimientos de la arquitectura helenstica.
En las indagaciones variadas que inspira el cuidado de los valores decorativos,
fueron ms felices los hallazgos que afectan a la extensin del friso esculpido y su
adaptacin a las estructuras arquitectnicas, nico problema que nos interesa en este
captulo. Aparecido en los tesoros de Delfos, en el siglo precedente, donde lo hemos

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45-

ATENAS. ACROPOLIS, EL PARTENON. FACHADA OCCIDENTAL CON EL FRISO DE LAS PANATENEAS.

visto instalarse en el lugar del friso liso o simplemente decorado con hojas, caracterstico de un entablamento jnico insular, se extiende con constancia por las construcciones atenienses de este estilo en el siglo v. Fidias e Ictino le abren el acceso al orden
drico instalndolo en torno a la celia del Partenn por encima de un arquitrabe con
regulae. En la penumbra de la perstasis, en un movimiento continuo que se opona a
los cuadros vigorosamente destacados, a plena luz y en vivos colores, rojos y azules,
del entablamento drico y que se enlazaba por un profundo sentimiento religioso con
las escenas de la cosmogona y de la lucha de las grandes divinidades ticas representadas en los frontones, la ciudad de Atenas, toda entera, en cuerpos constituidos, vena
a reunirse y a honrar la asamblea de los dioses que, en los diversos niveles, subrayaban
la preeminenCia de la fachada oriental del templo. Una vez ms, las concepciones
plsticas del escultor impriman su sello a las frmulas tradicionales de los arquitectos
y las renovaban.
El monumento de Liscrates en Atenas ilustra el punto extremo en que la arquitectura no es ms que decoracin. Sobre un alto podio se levanta una tolos cuyas
columnas aplicadas soportan un capitel corintio verdaderamente suntuoso; el clatos

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46

-ATENAS. MONUMENTO DE LISICRATES (DETALLE): EL CORONAMIENTO.

desaparece enteramente bajo la abundancia de los motivos; el entablamento, con

arquitrabe y friso, soporta una techumbre en la que los adornos del canaln se
desarrollan hasta el pie del florn central. El orden corintio adaptado a este monumento votivo, destinado a sostener un trpode dionisaco, revela, con una elegancia y una
fmura todava mantenida, todas las posibilidades decorativas que alcanzarn xito,
tanto en arquitectura como en pintura, en la civilizacin helenstica y alejandrina.
Entre las tentativas sin futuro, citemos, sin embargo, el templo de Zeus en
Agrigento, que Tern quiso levantar en testimonio de la victoria sobre Cartago en el
480. La desmesura no tuvo en arquitectura ms feliz resultado que en poltica. Sobre
un gigantesco basamento se levantaba una krepis con cinco gradas, cuyo estilbato
(52,74 m. x rro,ro m.) sostena un falso peristilo de 7 x 14 semicolumnas, embebidas en una pared de mampostera que rodeaba la sala interior. Las proporciones
admitidas para las columnas (dimetro inferior aproximadamente de 4,05 m.) no
permitieron tratarlas como elementos autnomos; son construidas al mismo tiempo
que el muro cortina del que apenas se separan. Aproximadamente a r 8 m. de altura
se levantaba el semicapitel drico, cuyo equino estaba hecho de dos elementos. El
arquitrabe, lo mismo que las columnas, era de mampostera, y los tramos, demasiado
amplios, estaban ocupados por telamones montados tambin sobre bloques distintos,

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47-

ATENAS. MONUMENTO DE LISICRATES. CORTE Y ALZADO (RECONSTRUCCIONES DE HALLER VON HALLENSTETh

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AGR!GENTO. TEMPLO DE ZEUS. RECONSTRUCCION DEL ORDEN.

AGRIGENTO. TEMPLO DE ZEUS. UN TELAMON - AGRIGENTO, MUSEO.