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RETROSPECTIVAS:
OTAR IOSSELIANI
180
PRESENTACIN
6
JURADO
GUSTAVO FONTN
214
ALAIN GUIRAUDIE
240
18
264
26
INAUGURACIN
28
292
COMPETENCIA INTERNACIONAL
CLAUSURA
32
310
TRAZOS
58
314
SENDEROS
96
CONTACTO
336
AHORA MXICO
142
162
348
PRESENTACIN
INTRODUCTORY REMARKS
FICUNAM
2014
En su cuarta edicin, el Festival Internacional de
Cine Universidad Nacional Autnoma de Mxico,
Ficunam 2014, contina con la labor de consolidacin de su propuesta cinematogrfica.
FICUNAM
2014
El cine asombra por su capacidad para evolucionar sin dejar de
ser aceptado, congregar otras disciplinas artsticas y diversificar
tcnicas o estilos: son particularidades que retan a las cortapisas
que anteceden a lo original y afianzan la personalidad emergente de
Ficunam en su cuarta edicin.
Cinema is amazing because of its capacity to evolve without ever
stop being accepted, for bringing together other artistic disciplines
and diversifying techniques and styles these distinctive features
challenge all obstacles to originality and guarantee the emerging
character of Ficunam in its fourth edition.
Auteur films and special activities (retrospectives, presence of
preeminent directors, competitions, academic lectures, tributes,
presentations of new filmmakers, regional tours)
give shape to an atypical program in the Mexican
Ctedra
Ingmar Bergman
INGMAR BERGMAN CHAIR
launching
the Critics Forum
as a
permanent UNAM
program
~
That is why the Ingmar Bergman Chair and Ficunam are perfect allies in an effort to promote the blooming of unprejudiced reflection
and the exploration of new ideas and alternative paths.
We at the Bergman Chair celebrate Ficunams
fourth edition. Weve been working closely with
them throughout these years in order to plan and
define routes for making our programs richer
and to consolidate our synergies and collaborative bonds. During the previous Ficunam edition
we presented for the first time the Critics Forum,
and the results were encouraging.
10
lanzamos
al Foro de la Crtica
como un
programa
permanente
de la
radigmas. La crtica ha
UNAM
dejado de pertenecer
~
nicamente al mbito
literario y se proponen
nuevas formas que
incorporan la tecnologa en su realizacin y se
abren espacios alternativos con la ayuda del internet como plataforma de difusin. Todo esto implica nuevos retos: cmo hacer de la crtica un arte,
cmo se relaciona el crtico con el pblico, cmo
se transforma el lenguaje, cmo abrir espacios,
dnde estn los crticos ahora. Estos son algunos
de los temas que es pertinente discutir.
En este sentido, la Ctedra Ingmar Bergman y el Ficunam son aliados perfectos en el esfuerzo de detonar la reflexin sin compromisos y la exploracin de nuevas ideas y caminos alternativos.
Desde la Ctedra Bergman festejamos la cuarta
edicin del Ficunam. Estos aos hemos trabajado muy de cerca planeando, trazando rutas y
enriqueciendo programas para consolidar nuestra sinergia y vnculo de colaboracin. Durante
la pasada edicin del Ficunam presentamos por
primera ocasin el Foro de la Crtica con resultados alentadores.
Este 2014 vemos germinar la semilla y lanzamos
al Foro de la Crtica como un programa permanente de la UNAM para la reflexin y anlisis del
cine dirigido a la comunidad cinematogrfica y
cinfila.
El ao pasado mencionamos nuestra preocupacin por la falta de espacios para la ejecucin
de la crtica cinematogrfica, haciendo notar
que los foros tradicionales para su ejercicio se
han ido reduciendo cada vez ms. Esta situacin
ha obligado a los crticos plantearse nuevos pa-
11
FICUNAM
Ficunam
12
Las propuestas, la provocacin, el rompimiento con la narracin tradicional o esta ltima con nuevos y sorprendentes giros son una
constante en su programacin. Pero adems el Festival tambin es un espacio que
acerca a cinfilos y nuevos espectadores al valor de los ancestros, aquellos creadores
que en su tiempo se atrevieron, cuestionaron o jugaron con sus propias tradiciones;
que provocaron gustos y disgustos en los pblicos de su tiempo; aquellos de los que
abrevaron los de hoy y que, oh paradoja, en algunos casos se volvieron clsicos.
Junto a otras retrospectivas programadas para
esta edicin, es en esta seccin del Festival donde la Filmoteca de la UNAM ocupa un lugar. En esta
ocasin, proponiendo y facilitando siete de las
doce pelculas que participaron en el Primer Concurso de Cine Experimental convocado en 1964
por el Sindicato de Trabajadores de la Produccin
Cinematogrfica (STPC): un esfuerzo por abrir la
puerta a otros creadores a los que la tradicin de
la industria no dejaba crecer. Estas siete pelculas
son las que la Filmoteca ha rescatado de dicho
certamen, sin que esto signifique que haya cejado
en la bsqueda de las otras cinco, si bien existen
tristes noticias de la prdida definitiva de alguna
de ellas.
Las pelculas que se presentarn muestran el
entusiasmo de un movimiento emergente, claramente documentado por la esplndida revista que
llevaba el nombre del colectivo que las concibi:
Nuevo Cine, publicada por la Universidad entre
1961 y 1962. Una publicacin donde qued plasmada la intencin de bsqueda y conocimiento ligados a la manera en que este grupo se autonombraba, un manifiesto de cineastas, aspirantes a
cineastas, crticos y responsables de cineclubes,
un grupo de jvenes intelectuales en ese tiempo
que, sin lugar a dudas, influyeron de manera relevante en lo que estaba por venir.
En esa publicacin, en donde las plumas analizan, profundizan y se divierten con el fenmeno
cinematogrfico nacional y mundial; en donde las
reflexiones proponen al cine como un arte, como
un trabajo de autor, como un recreador de realidades, pesadillas y sueos, la Universidad estuvo
presente, generando posibilidades para que esta
vanguardia arriesgara, cuestionara y vislumbrara
el futuro de la cinematografa.
Entre las siete pelculas presentadas se encuentran las ganadoras del certamen incluida la que
obtuvo el primer lugar, La frmula secreta, de
Rubn Gmez. La exhibicin del programa que
da cuenta de este movimiento cinematogrfico
independiente, permitir adems entender mejor
parte de la gran exposicin que se presentar en
el Museo Universitario de Arte Contemporneo
(MUAC), Desafo a la estabilidad. Procesos artsticos en Mxico 1952-1967, a partir del 27 de
marzo de este ao.
Con la inclusin del programa sobre el Primer
Concurso de Cine Experimental, la Filmoteca
contribuye con el Ficunam y felicita su esfuerzo
por sumar proyectos, compartir conocimientos y
experiencias y, sobre todo, por su pasin por lo
nuevo, lo poco conocido, lo provocador.
Guadalupe Ferrer
Directora General de Actividades Cinematogrficas
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Facultad
de Ciencias Polticas
y Sociales UNAM
POLITICAL & SOCIAL SCIENCE DEPARTMENT, UNAM
For the fourth consecutive year, the UNAM Political & Social Science Department organizes the Film Critic Contest Alfonso Reyes
Fsforo, which has not only counted with the participation of numerous UNAM students and ex-students, but it has also united various academicians from different institutions in a shared effort.
we form critics
able to see the images
within the context
of their social and
political origins
~
The work of a critic is not limited to the analysis of cinematic language, but to all the elements which come into play
in a film; including technical, imaginative, social, political,
and cultural issues.
In our Department we study and analyze all that is involved
in a movie. We do this by getting to know in depth the social context of the film, the cultural grounding of a filmmaker, the background which took him or her to create upon
a particular subject, and the language used for the script.
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Por cuarto ao consecutivo, la Facultad de Ciencias Polticas y Sociales de la UNAM organiza el Concurso de Crtica Cinematogrfica
Alfonso Reyes Fsforo, que ha sido testigo no slo de una gran
participacin de alumnos y exalumnos universitarios, sino que ha
reunido en un trabajo conjunto a mltiples acadmicos de distintas
instituciones.
Y es que el trabajo del crtico no se limita al anlisis
del lenguaje cinematogrfico, sino a todo aquello
que envuelve a una pelcula; ya sean elementos tcnicos, imaginativos, sociales, polticos o culturales.
Nuestra Facultad estudia y analiza la envoltura de
una pelcula. Lo hace conociendo a fondo el contexto social en el que se film, el bagaje cultural del
realizador, el escenario que impuls a crear el tema
de la obra, y el lenguaje que se utiliz en el guin.
Socilogos, internacionalistas, politlogos, comuniclogos y administradores pblicos utilizan las imgenes en movimiento con la
finalidad de estudiar procesos polticos y sociales y se acercan de
esta forma a la cultura a la que pertenecen los
realizadores.
Gracias una vez ms a la Direccin General de
En esta cuarta edicin del concurso, reiteramos
Actividades Cinematogrficas, al Centro Universique el cine ha reflejado desde sus inicios los dratario de Estudios Cinematogrficos, a la Direccin
mas ms terribles de la sociedad y para hacer
de Literatura de la UNAM y al Festival Internacional
de Cine UNAM por creer en este proyecto, hacerlo
crtica a este arte se necesita sin duda, asumirse
suyo sin miramientos y cobijarlo en su totalidad.
como algo ms que un simple espectador. Por
ello, en la FCPyS formamos crticos que miran las
Esperamos una vez ms que este concurso conimgenes en movimiento a travs de su gnesis
tribuya a la formacin humanstica; acerque a los
social y poltica, que miran a travs de una lente
universitarios, desde la reflexin y el anlisis, a la
reflexiva lo que les rodea.
crtica cinematogrfica, y difunda y promueva a la
industria del cine, en especial, a la mexicana.
Sin la imaginacin no hay cine, y sin cine no existe un porvenir cultural. Por ello, nos sentimos orDr. Fernando Castaeda Sabido
gullosos de participar en la organizacin de este
Director de la Facultad de Ciencias Polticas y
concurso, porque a travs de la crtica se promueSociales
ve el cine y por medio del cine nos observamos a
nosotros mismos.
15
EL FESTIVAL
THE FESTIVAL
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Eva Sangiorgi
Est el cine a punto de terminar? Posiblemente la tecnologa est transformando la manera de ver pelculas, y las pelculas mismas, en algo distinto. En efecto,
el tema est presente en la produccin cinematogrfica del ltimo ao, con formas
ms o menos explcitas, con tonos ms o
menos sarcsticos, o melanclicos. Ms
all de la profeca maya o de la maldicin
digital, la respuesta del cine de autor, y
de Ficunam, es ofrecer una programacin
consistente como nunca, que apuesta a
la regeneracin del medio a travs de las
pelculas que producen aquellos cineastas que estn pensando el cine, y que lo empujan
ms all de sus lmites, de sus certezas, de sus
lenguajes y formas establecidas. La caja negra
contina siendo un dispositivo de multiplicacin
de experiencias, reflexiones y conocimientos que
superan la posibilidad y la imaginacin individual.
El cine sigue cambiando como cambia el mundo
y en la mejor de las hiptesis nos cambia a nosotros, para que lo ajustemos, o lo soportemos. No
tengan miedo, nunca la programacin del Festival
ha sido tan seductora, dira yo sensual.
Eva Sangiorgi
17
JURADO
COMPETENCIA INTERNACIONAL
18
In 1974 he moved to Paris and began an international career as a filmmaker. Since 2000 he
spends most of his time in Buenos Aires. Some
of the most outstanding films he has directed are:
La Guerre dun seul homme (1981), Guerreros y
cautivas (1989), Le Violon de Rothschild (1996),
Fantmes de Tanger (1997), Ronda nocturna
(2005). His body of filmic work has been the object of tributes in Paris (Muse du Jeu de Paume),
Lisboa (Cinemateca Portuguesa), and Buenos
Edgardo Cozarinsky
Aires (BAFICI). Among his books translated to
Argentina
various languages we find Vud urbano (1985,
Presidente del jurado | President of the Jury
with prologues by Susan Sontag and Guillermo
Cabrera Infante), and La novia
de Odessa (2001), which got
En 1974 se mud a Pars, desde donde forj
una carrera internacional como cineasta. A partir
the First Prize of the Autonodel ao 2000 pas la mayor parte del tiempo en
mous City of Buenos Aires.
Buenos Aires. Entre sus pelculas como director
destacan: La Guerre dun seul homme (1981),
Guerreros y cautivas (1989), Le Violon de Rothschild (1996), Fantmes de Tanger (1997), Ronda
nocturna (2005). Su obra cinematogrfica mereci homenajes en Pars (Muse du Jeu de Paume), Lisboa (Cinemateca Portuguesa) y Buenos
Aires (BAFICI). Algunos de sus libros, traducidos
a varios idiomas, son Vud urbano (1985, con
prlogos de Susan Sontag y Guillermo Cabrera
Infante), La novia de Odessa (2001), con la que
obtuvo el Primer Premio de la Ciudad Autnoma
de Buenos Aires.
He was the director of the Film Festival Rotterdam for eight years (1996-2004). Then, he coproduced the New Crowned Hope Festival together
with Keith Griffiths, and a series of films directed
by Bahman Ghobadi, Mahamat-Saleh Haroun,
Simon Field
Garin Nugroho, Tsai Ming-liang, and Apichatpong
Reino Unido
Weerasethakul. He kept on working with Weerasethakul for hist first large installation, Primitive
(2009), and then in the feature
film Unclee Boonmee Who Can
Durante 8 aos (1996-2004) fue director del
Recall His Past Lives (2010),
Festival de Cine de Rotterdam, Holanda. Posteriwhich received the Palm dOr
ormente, junto a Keith Griffiths, coprodujo el Festival New Crowned Hope y su serie de pelculas
as the Best Film in the 63rd edition of the Cannes Festival.
dirigidas por Bahman Ghobadi, Mahamat-Saleh
Haroun, Garin Nugroho, Tsai Ming-liang y Apichatpong Weerasethakul. Continu trabajando
con Weerasethakul en su primer gran instalacin,
Primitive (2009), y sigui con el largometraje Unclee Boonmee Who Can Recall His Past Lives
(2010), ganador de la Palma de Oro por Mejor
Pelcula en el 63 Festival de Cannes.
19
20
Mariana Botey
Mxico
Robert Koehler
Estados Unidos
21
JURADO
COMPETENCIA MEXICANA
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Gerwin Tamsma
Holanda
Gerwin Tamsma es programador del Festival Internacional
de Cine de Rotterdam, donde
selecciona pelculas latinoamericanas, as como de Corea,
China, Espaa, Portugal, Italia,
Blgica y Escandinavia. Actualmente supervisa la seccin
Bright Future del Festival de
Rotterdam, dedicada a cineastas jvenes, y forma parte del
equipo de seleccin para la
competencia por los Premios
Tiger. Desde hace 15 aos ha
trabajado en el comit del Fondo Hubert Bals, de este mismo
festival, donde se busca apoyar a cineastas de pases en
desarrollo. Ha sido curador de
varias retrospectivas y programas especiales del Festival de
Rotterdam.
Silva Jeff
Estados Unidos
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JURADO
ACIERTOS
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Elisa Miller
Mxico
Gabe Klinger
Brasil
Klinger escribe, programa y
ensea cine. Colabora para
Cinema Scope, Sight & Sound,
Film Comment y otras publicaciones. Es curador independiente para importantes organizaciones cinematogrficas.
Double Play: James Benning
and Richard Linklater (2013)
es su primer largometraje, el
cual fue acreedor al Len de
Oro por Mejor Documental en
el pasado Festival de Venecia
de 2013.
Klinger is a film writer, programmer, and professor. He has written for Cinema Scope, Sight
& Sound, Film Comment and
other publications. He is an independent curator for various
important film organizations. His
first feature film, Double Play:
James Benning and Richard
Linklater (2013), received the
Best Documentary Golden Lion
in the Venice Festival, 2013.
JURADO ACIERTOS
FEATS JURY
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COMPETENCIA INTERNACIONAL
Puma a Mejor Pelcula (100 mil pesos M.N.)
Puma a Mejor Director (100 mil pesos M.N.)
Premio del Pblico
PREMIO PUMA
PUMA AWARD
COMPETENCIA MEXICANA
Puma Mxico a Mejor Pelcula (100 mil pesos M.N.)
INTERNATIONAL COMPETITION
Best Film Puma Award (100,000 MXN)
Best Director Puma Award (100,000 MXN)
Audience Award
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MEXICAN COMPETITION
Best Mexican Film Puma Award (100,000 MXN)
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INAUGURACIN
OPENING
KAZE TACHINU
SE LEVANTA EL VIENTO
THE WIND RISES
The wind that rises is fate, and its direction and strength foreshadow the perception of time, which is
one of the main subjects of the great 20th-century novel, Thomas Manns The Magic Mountain, which is
clearly an inspiration for Miyazaki. The protagonist of that book, Hans Castorp, will introduce himself to
Horikazu just as his mentor in terms of aeronautical design, the Italian Gianni Caproni, introduces to him
in a dream at the same sanatorium where he will find love and the illness of being loved, the fragility of
a life that moves under the wind as a sprig.
Fantasy, ever present in Miyazakis work, is in the background in The Wind Rises only suggested in
Horikazus dreams and it leaves the foreground to a will to immortalize glimpses of Japans idiosyncrasy. Using a classical language in its most limpid clarity, as well as rigorously handmade animation and
a search for beauty in everyday as well as in historic events, with The Wind Rises this brilliant creator
delivers the most recent film of an oeuvre which has permeated deeply the filmic collective imagination.
Maximiliano Cruz
30
FESTIVALES
Y PREMIOS
2013 Festival de Venecia, Seccin Competencia Festival Internacional de Cine de Toronto, Seccin Presentaciones Especiales
FILMOGRAFA
Kaze Tachinu (Se levanta el viento) (The Wind Rises) (2013), Ponyo on the Cliff by the Sea
(2008), Howls Moving Castle (2004), Spirited Away (2001), Princess Mononoke (1997), Porco
Rosso (1992), Kikis Delivery Service (1989), My Neighbor Totoro (1988), Castle in the Sky
(1986), Nausica of the Valley of the Wind (1984), The Castle of Cagliostro (1979)
JAPN
2013
126
hd
color
Direccin y guin
Hayao Miyazaki
Direccin de imagen digital
Atsushi Okui
Produccin
Toshio Suzuki
Diseo sonoro
Koji Kasamatsu
Msica
Joe Hisaishi
Reparto
Hideaki Anno
Miori Takimoto
Hidetoshi Nishijima
Masahiko Nishimura
Stephen Alpert
Morio Kazama
Keiko Takeshita
Mirai Shida
INAUGURACIN
31
COMPETENCIA
INTERNACIONAL
INTERNATIONAL FILM COMPETITION
Eva Sangiorgi
FESTIVALES
Y PREMIOS
FILMOGRAFA
Rumania-Francia
2013
89
35mm
color
Direccin, guin
Corneliu Porumboiu
Produccin
Marcela Ursu
Sylvie Pialat
Fotografa
Tudor Mircea
Edicin
Dana Bunescu
Sonido
Thierry Delor
Alexandru Dragomir
Sebastian Zsemlye
Reparto
Diana Avrmu
Bogdan Dumitrache
Mihaela Sirbu
Alexandru Papadopol
Alexandru Jitea
Gabriela Cretan
Lucian Iftime
COMPETENCIA INTERNACIONAL
35
To begin with, this rhizome of a film seems to lack any narrative and conceptual center except for a
discreet event which resounds in an ontological fashion throughout each scene the photo of a young
woman sleeping under a wrecked counter in Privoz, a market in Odessa. This poor peoples sleeping
beauty, photographed by Aleksandr Chehmeniov seven years before the film was made, represents the
most complete expression of what the title of this film refers to. However, she is not an object, but a
subject, and what is revealed about Alina also reveals, partially, what happened during those 15 years.
Is that an allegory?
At a certain point, one of the characters mentions the famous Kuleshov Effect. Apparently unconnected
shots get together and the memory creates, subtly, a collage. After that the film moves forward as if its
staging were based on an endless abyss which stops the movie to ever reach closure or to achieve an
order: at moments two people discuss Dante and then a semi naked woman speaks to her husband, images of Muybridges essays on movement appear every now and then while hundreds of photos seem to
suggest some sort of story, the director and his collaborators discuss about the film. Right at the beginning, the film is presented as a labyrinth under construction and by the end of it, once this maze is built,
it is set to flames. Is this a metaphor?
36
What changed, then? The nature of the image and the order of the world are what changed, though they
are never mentioned explicitly.
Roger Koza
FESTIVALES
Y PREMIOS
Ucrania-Italia
2012
111
hd
color-byn
Direccin, edicin
Aleksandr Balagura
Guin
Aleksandr Balagura
Svitlana Zinovyeva
Produccin
Svitlana Zinovyeva
Fotografa
Vladimir Guievsky
Sonido
Boris Peter
Reparto
Aleksandr Chekmenev
Polina Golovko
Aleksandr Babak
Efim Gofman
Nikolay Popeloukha
Anastasia Kireeva
Alla Samoilenko
Massimo Sannelli
Karl-Dietrich Buhler
Marco Nicodemo
Milena Dombrovskaya
Davide Marino
Mencin Especial del Premio Georges de Beauregard Doclisboa, Seccin Nueva Visin
Roger Koza
FILMOGRAFA
Loli Kali Shuba (2013), Chas Zhyttia Objekta V Kadri (Film Pro Nezniatyi Film) | El lapso de vida
del objeto encuadrado (pelcula de una pelcula an no filmada) | Life Span of the Object in Frame
(a film about the film not yet shot) (2012), Wings of a Butterfly (2008), Pause Italiana (2003),
Antologion (1996), To Our Brothers and Sisters (1990)
COMPETENCIA INTERNACIONAL
37
Costa da Morte
Costa de Muerte
Coast of Death
The conception of landscape in Patios cinema is here at its most refined. In his first feature film he
chooses a coastal city in Galicia to take his method to the extreme and makes an unexpected decision:
to give a substantial position to the spoken word. What is interesting here is his democratic ingenuity: the
discourse of the film is the landscape; sometimes men tell stories of shipwrecks and wars, they rehearse
comical genealogies of the names of the surrounding mountains, they remember anecdotes. But Costa
da Morte is that which speaks through them, because we always see these men as part of the landscape.
Men are landscapes: their discourses belong to the geography and are born from it. This implies an extraordinary work of disjunction between what is heard and what is seen. Human figure turns diffuse, and
words are detached from the mouth.
The intelligent sensitivity of this recording is flawless: a crane lifts a pile of logs; the following frames
show their origin, then a fire; to film the landscape within time and to find the difference in duration. Who
could forget those beautiful shots, at the beginning and at the end, of the sea collectors? In times where
perceptual experience gets confused with the anabolic reality of 3D, Patios film purifies the retina of
its viewer.
Roger Koza
38
FESTIVALES
Y PREMIOS
FILMOGRAFA
2013 Festival de Locarno, Seccin Cineastas del Presente, Premio Mejor Director Festival de
Nueva York, Seccin Miradas desde el Avant-Garde Festival Internacional de Cine de Vancouver,
Canad, Seccin Nonfiction Features Festival Internacional de Cine de Hamburgo, Alemania,
Seccin Vitrina Festival Internacional de Cine de Valdivia, Chile Seccin Competencia Largometraje Internacional, Mencin Especial
Costa da Morte (Costa de Muerte) (Coast of Death) (2013)
Espaa
2013
81
hd
color
Direccin, fotografa
Lois Patio
Produccin
Felipe Lage
Martin Pawley
Edicin
Lois Patio
Pablo Gil Rituerto
Sonido
Miguel Calvo Maiki
Erik T. Jensen
Msica
Ann Deveria
En la vida cotidiana, la conducta ptica rara vez imita a la panormica del cine. Tal vez por eso, en el cine no hay muchas panormicas
como planos centrales. El plano panormico suele emplearse para
mostrar la dimensin de una batalla, dar cuenta de una locacin o
utilizar un paisaje (hermoso) como plano de transicin entre una escena y otra. En Costa da Morte, excepto por tres planos medios,
la panormica seorea la puesta en escena. Reinventar la visin en
el cine? Estimular a propsito de una figura cinematogrfica otro
circuito del cerebro para procesar el input de la luz?
La concepcin del paisaje en el cine de Patio alcanza aqu su mayor depuracin. En su primer largometraje elige una cuidad costera
de Galicia para extremar su mtodo, y toma una decisin inesperada: darle un lugar sustancial a la palabra. Lo interesante es su
ingenio democrtico: el discurso del filme es el paisaje; a veces
los hombres cuentan historias de naufragios y guerras, ensayan genealogas cmicas de los nombres de las montaas circundantes,
rememoran ancdotas. Pero es Costa da Morte que habla por ellos,
porque siempre los vemos como parte del paisaje. Los hombres son
paisajes: sus discursos pertenecen a la geografa y nacen de ella.
Esto implica un extraordinario trabajo de disyuncin entre lo odo y
lo visto. La figura humana se torna difusa, y la palabra se despega
de la boca.
La inteligente sensibilidad del registro es inapelable: una gra levanta unos troncos apilados, en los planos siguientes se muestra
su procedencia, despus un incendio. Filmar el paisaje en el tiempo
y encontrar en la duracin la diferencia. Quin podr olvidar esos
hermosos planos, al principio y al final, de los recolectores marinos.
En tiempos que la experiencia perceptiva se confunde con la realidad anablica del 3D, llega este filme de Patio para purificar la
retina del espectador.
Roger Koza
COMPETENCIA INTERNACIONAL
In everyday life, our optical behavior rarely imitates the panoramic of cinema. Maybe thats
the reason we dont see many
panoramic shots as central
shots in films. The panoramic
shot is often employed to show
the dimension of a battle, to
pinpoint a location, or to use a
(beautiful) landscape as a transition shot between two scenes.
In Costa da Morte, except for
three medium shots, the panoramic pervades through the
mise en scene. Is this a reinvention of cinemas vision? Is it the stimulation, on behalf of a cinematographic figure, of a different circuit of the brain for processing the input of light?
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Histria de la meva
mort
La historia de mi muerte
The Story of My Death
40
FESTIVALES
Y PREMIOS
2013 Festival de Locarno, Seccin Competencia Internacional, Mejor Pelcula Festival Internacional de Cine de Toronto, Canad, Seccin Wavelenghts Viennale, Festival Internacional de Cine de
Viena, Austria, Seccin Feature Films Festival Internacional de Cine de Mar del Plata, Argentina,
Seccin Estados Alterados
FILMOGRAFA
Histria de la meva mort (La historia de mi muerte) (Story of my Death) (2013), Els tres porquets
(2012), El Senyor ha fet en mi meravelles (2011), Els noms de Crist (2010), El cant cels ocells
(El canto de los pjaros) (2008), Honor de cavalleria (Honor de caballera) (2006)
Espaa-Francia
2013
148
35mm
color
COMPETENCIA INTERNACIONAL
41
Roger Koza
FESTIVALES
Y PREMIOS
2013 Festival Internacional de Cine de Toronto, Canad, Seccin Discovery Festival Internacional
de Cine de So Paulo, Brasil, Seccin Competencia de Nuevos Directores
FILMOGRAFA
El lugar del hijo (The Militant) (2013), La perrera (2006), Nico & Parker (cortometraje) (2000)
Uruguay-Argentina
2013
121
16mm
color
El relato empieza en una universidad tomada en la capital de Uruguay. La debacle del 2001 no fue slo argentina; los uruguayos tambin pasaron por su crisis, aunque sin el delirio hiperblico de tener
cinco presidentes en menos de una semana. La situacin es de
crisis: universidades tomadas y fbricas paradas. En ese contexto
dramtico, Ariel tendr que lidiar con otro drama, pero de naturaleza
privada: la muerte del padre, a quien no veremos pero estar presente, pues Manolo Nieto Zas lo impone a travs de un notable uso
del fuera de campo: sus deudores, sus amigos, sus vecinos, su perro y sus propiedades lo convierten en una presencia fantasmtica.
COMPETENCIA INTERNACIONAL
El lugar del hijo del ttulo es aqu conquistar el lugar del padre. Ariel
no slo tiene que administrar una herencia trabajosa, no exenta de
embargos y deudores malhumorados y ventajistas, pero no es sa la
preocupacin del personaje, ni el punto de vista elegido por Nieto.
La labor de Ariel es trabajar, como lo viene haciendo desde siempre,
con su herencia gentica: prender un cigarrillo o caminar constituyen casi una proeza. En ese sentido, su militancia no slo es poltica
sino tambin fsica.
En sus decisiones formales y en la presencia de su inolvidable protagonista se sostiene la pelcula, que por momentos es tambin un
retrato tragicmico de la juventud militante y de la pauperizacin del
movimiento obrero, lo que contrasta con la fuerza de los hombres de
campo y del propio protagonista, capaz incluso de someterse a una
huelga de hambre por el bien de los operarios de un frigorfico. El
misterio del filme reside en la conducta de Ariel: con su propio ritmo
destituye el espritu pusilnime que lo rodea, insiste, vive y huye del
desnimo general.
Roger Koza
43
Mouton
Oveja
Sheep
This presentation is the background to a tragedy in which Mouton will end up being the victim of violence and trauma, and will leave that place forever. Based in real events, the film is structured in three
narrative blocks with a documentary style which reflects a powerful intention by the director: to rescue
from oblivion through fiction a praiseworthy character, one of those persons who represent goodness
in a corrupt world. Mouton is the story of his friends and later of their absence; grownup-children who
survive abandoned to their own luck in a city which reminds us of the desolation of the empty lots where
itinerating circuses set up.
This is a film about the injustice of life and the open wound left by the absence of a beautiful being, about
the imminence of oblivion.
Maximiliano Cruz
44
FESTIVALES
Y PREMIOS
2013 Festival de Locarno, Seccin Cineastas del Presente, Mejor pera Prima, Premio Especial
FILMOGRAFA
CONJUNTA
Mouton (Oveja) (Sheep) (2012), Hiver (Les grands chats) (cortometraje) (2009)
Francia
2013
100
16mm
color
COMPETENCIA INTERNACIONAL
45
Nepal Forever
Nepal por siempre
Two contemporary Russian communists who are members of the Central Committee of a NGO called
Communists from Russia, which has an office in Saint Petersburg, decide to go to Nepal to help in the
unification of two opposing Communist factions because this confrontation is hindering the advance of a
potential revolution. In 1996, there was a civil war led by the Communist Party; it didnt last for long, but
the protagonists of this uprising split after that Leninist-Marxist on one side, and Maoists on the other.
Sergei and Vctor manage to meet the leaders of these groups and try to mediate and bring them closer
though there are mutual accusations and enmities, as well as different projects.
With this description it would seem this is a conventional film about a specific issue which is also a bit
anachronistic, but Nepal Forever flows with such lightness that it makes this seem a continuous comical
sketch or even the typical parody of a mockumentary (there is a sequence at the North Korean embassy
in Katmandu which is worthy of Mel Brooks). Perhaps the hasty nature of the film and the naivety of its
characters could be wrongly taken for mockery. However, after the tragic way the Communist experience
ended in Russia, what we see here is simply a repetition, in a tone of farce, of that utopist spirit which
now is gone. Casting away any suspicion of cynicism, we see the sympathy of these two Russian characters who ride together in a world where they can be nothing else but tourists.
Roger Koza
46
FESTIVALES
Y PREMIOS
FILMOGRAFA
SELECTA
Nepal Forever (Nepal por siempre) (2013), The Revolution that Wasnt (2008), Women Above
(2007), Festival (2007), Saint Place (2006), Yes, Death (2004)
Rusia
2013
90
hdv mini
color
Una de las pelculas ms misteriosas de los ltimos aos, ideolgicamente inestable, siempre amable y secretamente desafiante.
Qu es Nepal Forever? El ttulo puede despertar falsas expectativas. El misticismo budista de la regin brilla por su ausencia.
Inesperado punto de partida: es un filme sobre el comunismo en el
siglo XXI. Imprevisto gnero cinematogrfico: Polunina presenta su
pelcula como un documental cmico. Desde cundo el espritu
revolucionario es compatible con la risa?
Dos comunistas rusos de nuestro tiempo, miembros del Comit
Central de la ONG rusa Comunistas de Rusia, que tienen representacin en el municipio de San Petersburgo, deciden ir a Nepal para
unificar las dos facciones comunistas que estn enfrentadas e impiden el progreso de una posible revolucin. En 1996, el partido comunista tuvo una guerra civil; no dur mucho, pero los protagonistas
de la revuelta se escindieron: los marxistas leninistas por un lado,
los maostas por el otro. Sergei y Vctor consiguen reunirse con los
respectivos lderes e intentan aproximar posiciones. Hay acusaciones cruzadas, enemistades y proyectos distintos.
As descrito, parecera tratarse de un filme convencional sobre un inters particular, acaso anacrnico, pero Nepal Forever transcurre en
un indefinida liviandad, como si fuera un sketch cmico, incluso una
parodia tpica de un mockumentary (hay una secuencia inslita en la
embajada de Corea del Norte en Katmand digna de Mel Brooks).
Tal vez la naturaleza intempestiva del filme y la candidez ingenua de
los protagonistas pueden confundirse con la burla. En todo caso,
tras la tragedia del fin de la experiencia comunista en Rusia, lo que
vemos es simplemente una repeticin en forma de farsa de aquel
pretrito espritu utpico. La simpata de los dos rusos conjura cualquier sospecha de cinismo. Cabalgan juntos en un mundo en el que
no pueden ser otra cosa que turistas.
Roger Koza
COMPETENCIA INTERNACIONAL
47
Estreno mundial
Trained as a sociologist, earlier Silvas work (documentary researches all of them) deal with far ranging
issues such as the devil, sexual metamorphoses, drugs portraits of what Ive seen throughout my life.
Navajazo is the artistic sum of those sociological investigations several of them were actually made
under the sponsorship of the Colef (El Colegio de la Frontera Norte) and an early portend of a highreaching personal style.
With a sophisticated ethical stance, a risk-taking direction, and an edition in accordance with it, as well
as the music of Albert Pla, Navajazo is a literal stab into the status quo of a Mexican cinema which seems
to be too busy complying with local audiences or international film festivals. More than a finger-pointing
documentary, this is an elegy to survival, a warm act of rebellion and love for its subjects, the wounded
junkies on the Tijuana River shore, the prostitutes and migrants, a musician nicknamed as El Muerto (The
Dead One), a director of porn flicks, a collector of toys, a home-video actor known as El Alacrn (The
Scorpion), among others. Clearly, all of these characters are unscathed survivors who found emancipation thanks to a camera that wouldnt back down in face of the humanity within each of them. And above
of it all there is a voice coming from the hereafter (perhaps right from heaven) which unifies all of these
characters and shows us a claim which is eternal, just as this class struggle.
Maximiliano Cruz
48
FILMOGRAFA
Navajazo (2014)
Mxico-Francia
2014
75
hd
color
Direccin
Ricardo Silva
Guin
Ricardo Silva
Julia Pastrana
Produccin
Paulina Valencia
Fotografa
Adrin Durazo
Edicin
Julia Pastrana
Sonido
Ricardo Carreo
Msica
Albert Pla
Reparto
Richard Lewis
Amador Granados
Yareni Garca
Balthazar Hernndez "El Muerto"
Yo arranco costras para que sangren ms. Insubordinada, emotiva y feroz, marginal y cercana a la vez, perversamente refinada,
esta disonancia documental, drama etnogrfico dirigido por Ricardo
Silva, dibuja el retrato de algunos personajes debatindose en las
postrimeras de la sociedad tijuanense, crisol que rene los sntomas de prcticamente todas las dolencias sociales que acaecen
al sur del Ro Bravo. El navajazo es la herida que nunca cierra, sin
posibilidades de sanar.
Socilogo de formacin, los anteriores trabajos de Silva todas investigaciones documentales versan sobre temas que van desde
el diablo, la metamorfosis sexual, las drogas, retratos de lo que he
estado observando a lo largo de mi vida. Navajazo funciona como
suma artstica de aquellas pesquisas sociolgicas de hecho varias
fueron realizadas bajo el aval del Colef (El Colegio de la Frontera
Norte), y vaticina tempranamente un estilo personal de alto vuelo.
De sofisticada tica y temeraria realizacin, un montaje acorde y
msica del cido Albert Pla, Navajazo es una literal cuchillada al
statu quo del cine mexicano, ocupado en complacer muchas de las
veces a las audiencias locales o los festivales internacionales de
cine. Ms que un documental de denuncia, estamos ante una elega
de la supervivencia, un acto de clida rebelda, de amor hacia el
objeto documental, los personajes heridos: yonquis a la vera del
ro Tijuana, prostitutas, migrantes, el msico apodado El Muerto, un
director de pornografa, un coleccionista de juguetes o el actor de
videohomes conocido como El Alacrn, entre otros. Personajes a
todas luces sobrevivientes inclumes, emancipados gracias a una
cmara que no recula ante la humanidad en cada uno de ellos. Y por
encima una voz de ultratumba (o quiz celestial) unificando a todos
estos personajes, mostrndonos que el reclamo es eterno, como
esta lucha de clases.
Maximiliano Cruz
COMPETENCIA INTERNACIONAL
Navajazo
49
Eight features in eight years have established the place of Denis Ct in contemporary Canadian cinema, starting from his early and prolific work as a short-film director, and even from his sharp filmic analyses as a critic. If Bestiaire arose as a reaction to the narrative linearity and literalness definition given by
Ct himself of his former films, Joy of Mans Desiring reinforces a will to observe, to show without
telling, which has become the leitmotif obvious and shallow at times where the formal success of all
of this inspired qubcois filmmakers films lies. Bestiaire and Joy of Mans Desiring are linked films, sort
of opposing twins; in the former the theme are those animals who are locked in a zoo (actually, the main
theme is the viewer, locked within his human condition and his limited capacity to see), in the latter the
camera scrutinizes the machinery with shots which could be static but instead they breathe thanks to
close ups which aim to strip the machine of its usual inert appearance and to show the stark relation it
establishes with men.
Maximiliano Cruz
50
FESTIVALES
Y PREMIOS
FILMOGRAFA
Que ta joie demeure (Que tu alegra perdure) (Joy of Mans Desiring) (2014), Vic et Flo ont vu
un ours (Vic y Flo vieron un oso) (2013), Bestiaire (Bestiario) (2012), Curling (2010), Carcasses
(2009), Elle veut le chaos (2008), Nos vies prives (2007), Les tats nordiques (2005)
Canad
2014
70
hd
color
Direccin, guin
Denis Ct
Produccin
Sylvain Corbeil
Nancy Grant
Denis Ct
Fotografa
Jessica Lee Gagn
Edicin
Nicolas Roy
Sonido
Frdric Cloutier
Clovis Gouaillier
Reparto
Guillaume Tremblay
Emilie Sigouin
Hamidou Savadogo
Ted Pluviose
Cassandre Emmanuel
Olivier Aubin
Alegora de la idea del trabajo, reflexin una vez ms del hombre a partir de su entorno y de sus semejantes sean humanos o
animales, o mquinas, como en el caso que aqu nos compete el
filme-ensayo Joy of Mans Desiring (2014) responde al nombre
del famoso dcimo movimiento de la cantata BWV 147 de Johann
Sebastian Bach, pero en vez de ser Jess el objeto a tratar (o la fe,
en trminos generales), aqu es el trabajo en el mundo moderno la
maquila sin oficio el trabajo de tiempo completo (Tu tiempo es tan
precioso como el mo dir aquel misterioso personaje femenino,
acaso un orculo, que abre la pelcula). As, cinco trabajadores de
una fbrica metalrgica se debaten existencialmente en un escenario de tornos, taladros y prensas donde confeccionan un sinfn de
piezas metlicas de todo tipo, en un concierto de ideas dramatizadas en torno a la tragedia ntima y humana en que se ha convertido
la industrializacin de la vida.
Ocho largometrajes realizados en ocho aos conforman el lugar que
Denis Ct ha fraguado en el cine canadiense contemporneo, desde su temprano accionar como prolfico cortometrajista y an incluso desde el anlisis cinematogrfico como agudo crtico. Si Bestiaire surgi como una reaccin a la linealidad narrativa y la literalidad
como el mismo Ct lo define de sus anteriores trabajos, Joy of
Mans Desiring apuntala aquella voluntad de mirar, ese ensear
sin contar, leit-motif a ratos evidente, a ratos superficial, donde radica el xito formal de toda la cinematografa del inspirado director
qubcois. Pelculas hermanas, suerte de gemelos opuestos, si en
Bestiaire el objeto son animales encerrados en un zoolgico (en
realidad el objeto es el espectador, encerrado en su humanidad y en
su mirada limitada), en Joy of Mans Desiring la cmara escudria la
mquina en planos que bien pudieran ser fijos, pero que respiran
gracias a aproximaciones que buscan despojar la herramienta de
su fuero inerte habitual, en pro de la relacin descarnada que estas
entablan con el hombre.
Maximiliano Cruz
COMPETENCIA INTERNACIONAL
51
Stop the Pounding Heart is the third act of a trilogy devoted to the South of the United States which
shows to us different poles of a culture and a country, poles which reject and attract each other at the
same time. The peaceful life lived in full respect of community norms and harmony with nature is shown
in opposition to the violence of the rodeo and the shooting of the opening scene which shows a total
absence of limits.
Minervini offers us a social portrait with a subtle cinematography which almost touches the characters in
an attempt to portray their inner movements. Avoiding judgmental open shots, there are no interpretative
pretensions attached to this film and characters are unveiled through a respectful and patient observation. Showing a simple story is enough to say something truly deep about human beings. This film is the
product of a hard, personal work molded with every experience, an approaching to filmmaking which the
director defines as handicraft cinema and which confirms Roberto Minervini who works outside from
the institutions as a highly original filmmaker who stands out in contemporary Italian cinema.
Eva Sangiorgi
52
FESTIVALES
Y PREMIOS
FILMOGRAFA
Stop the Pounding Heart (Detn el corazn palpitante) (2013), Low Tide (2012), The Passage
(2011)
Toronto, Seccin Cine Contemporneo del Mundo Festival Internacional de Cine Documental y
Animado de Leipzig, Alemania, Seccin Competencia Internacional de Cine Documental, Paloma
Dorada por Mejor Documental
Estados UnidosBlgica-Italia
2013
100
hd
color
Direccin
Roberto Minervini
Produccin
Denise Lee
Luigina Smerilli
JooLeite
Fotografa
Diego Romero Surez-Llanos
Edicin
Marie-Hlne Dozo
Sonido
Ingrid Simon
Thomas Gauder
Reparto
Sara Carlson
Colby Trichell
Detn el corazn palpitante retrata aquel momento de la existencia en el que las convicciones encuentran el desencanto de las
dudas, y el alma se atormenta por la incertidumbre del futuro. Al
centro de la historia est la familia Carlson, granjeros cristianos al
este de Texas, que vive en una comunidad endgena con estrictas
reglas sociales. En este entorno explota la crisis de Sara, la hija
mayor, al aproximarse el casamiento predispuesto por sus padres,
que coincide con el encuentro con Colby, un joven bull rider. La angustia por la iniciacin a la vida adulta, las expectativas y los lmites
que implica el hecho de elegir, son las tribulaciones contenidas en
el llanto de Sara, que su madre intenta calmar con la oracin que
marca el ttulo de la pelcula.
COMPETENCIA INTERNACIONAL
Detn el corazn palpitante es el tercer acto de una triloga dedicada al sur de Estados Unidos, y es capaz de mostrarnos dos
polos de una misma cultura, de un mismo pas, que se rechazan y
atraen al mismo tiempo. A la paz de una vida que celebra el respeto
y la armona con la naturaleza, y que se fundamenta sobre normas
comunitarias, se oponen la violencia del rodeo y los disparos de la
escena inicial, que muestra al opuesto una ausencia de lmites.
Minervini nos ofrece un retrato social, con la delicadeza de una cmara que roza a los personajes, en el intento de retratar sus movimientos interiores. Evita el juicio de los planos abiertos, no presume ninguna pretensin interpretativa. Los personajes se develan
frente a la observacin respetuosa y paciente, que con una historia
sencilla es capaz de contar algo muy profundo del ser humano. La
pelcula surge de un proceso laborioso y personal, que se moldea
a partir de cada experiencia. Un acercamiento que el mismo autor
define como cine artesanal y que confirma a Roberto Minervini,
quien opera fuera de los caminos institucionales, como una figura
de gran originalidad que sobresale en el panorama del cine italiano
contemporneo.
Eva Sangiorgi
53
Thawra Zanj
REBELIN ZANJ
Zanj Revolution
In Beirut, Battuta meets Nahla, the beautiful daughter of Palestinian migrs living in Greece. She is in
Lebanon to bring money for other Palestinian refugees and we will see her before her departure to Lebanon in a memorable night of partisan Greek music. Nahla was named after another Nahla, the protagonist
of Farouk Beloufas 1979 mother-ship film with that name as title. The narrative counterpoint is provided
by three American commission agents working in Iraq (a Capitalist utopia as one of them calls it) who
travel to Beirut unarguably, the capital city of the Arab world with the goal of perpetuating their fortune
in the occupied territories as well as in those not yet invaded.
54
Urgent, engaged, melancholic, Teguias films deal with ghosts from the past in present times; the consequences of Islamic and financial fundamentalism, as well as the concept of an Arab identity. Teguias
characters are foreigners wherever they are, be it Beirut, Basra, Thessalonica, or even Algiers. They seem
homeless people, with a profile defined by a camera staging and edition which stresses the point of view
of a drifting soul. Battuta meets the direct descendants of those Zanj rebels, who finally take him to a
wasteland between the Tigris and the Euphrates rivers. The desert never withers away and perhaps the
eco of the Zanj Revolution is somewhere else. Teguia knows this and offers an answer.
Maximiliano Cruz
FESTIVALES
Y PREMIOS
2013 Festival de Cine de Roma, Seccin CinemaXXI Festival de Cine EntreVues de Belfort, Francia, Seccin Competencia Internacional, Mejor Pelcula
FILMOGRAFA
Thawra Zanj (Rebelin Zanj) (Zanj Revolution) (2013), Gabbla (Inland) (2008), Roma wa la
ntouma (Rome Rather than You) (2006)
Argelia-FranciaLbano-Qatar
2013
137
hd
color
Direccin
Tariq Teguia
Guin
Tariq Teguia
Yacine Teguia
Produccin
Yacine Teguia
Fotografa
Nasser Medjkane
Edicin
Rodlophe Molla
Sonido
Kader Affak
Kamel Fergani
Reparto
Fethi Ghares
Diyanna Sabri
Wassim Mohamed Ajawi
Ahmed Hafez
John Peake
Sean Gullette
COMPETENCIA INTERNACIONAL
En Beirut Battuta conoce a la bella Nahla, hija de palestinos emigrados a Grecia, quien viaja al Lbano llevando consigo dinero para
otros refugiados palestinos. Nahla, a quien veremos antes de su
partida al Lbano en una memorable noche de msica partisana griega, es un personaje nombrado en honor de esa otra Nahla de 1979,
protagonista de la pelcula homnima dirigida por Farouk Beloufa,
filme nodriza. En contrapunteo narrativo, tres comisionistas gringos
con negocios en Irak esa utopa capitalista como la llama uno de
ellos viajan a Beirut indiscutible capital del mundo rabe con el
fin de perpetuar su fortuna en los territorios invadidos y por invadir.
Urgente, comprometido, melanclico, el cine de Teguia se ocupa de
fantasmas del pasado en el presente, las consecuencias culturales
del extremismo islmico y financiero, as como del concepto de
identidad rabe. Los personajes de Teguia son extranjeros en donde
quiera que estn, ya sea Beirut, Basora, Tesalnica o en la misma
Argel. Parecen gente sin hogar, perfil definido por la puesta en cmara y el montaje que marca el punto de vista de un alma a la deriva.
Battuta conoce a directos herederos zanj, quienes finalmente lo
llevan a un punto yermo entre el ro Tigris y el ufrates. El desierto
es inmarcesible. Quizs el eco de la revuelta zanj se encuentre en
otro lado. Teguia lo sabe y propone una respuesta.
Maximiliano Cruz
55
Trois Exercices
d'interprtation
Divided in three different chapters (The Mouse Is under the Table, The Cat Is on the Chair, and
The Cat Is on the Bough), in each of them four characters argue about love, death, the presence or
absence of a deterministic character over our actions, freedom, the Antichrist, political pacifism, and
Weerasethakuls Syndromes and a Century. A not often quoted Biblical passage appears in the three
episodes and, beyond the exegesis proposed in each occasion, this repetition suggests the way in which
concepts live in people and have an influence over their points of view.
Puiu offers variations of register; at the lunch shown at the beginning of the film there is a long open
shot to present the place of enunciation of the discourse (in terms of gender and social class); but after
some time he uses medium shots to discover the face of that discourse. On the second chapter verbal
interaction will have to do with a different register. And, in a dialectical way, the first mode will return for
the ending, with the encounter of four friends which ends up with all the characters of the film together
for a comical spiritualist session; and then, instead of channeling a wondering soul, what materializes is
the philosophical spirit of our times.
Roger Koza
56
FESTIVALES
Y PREMIOS
2013 Festival de Rotterdam, Seccin Spectrum Festival de Cine de Sarajevo, Seccin Tributo a
Cristi Puiu Festival Internacional de Cine de Toronto, Seccin Wavelenghts
FILMOGRAFA
Trois Exercices d'interprtation (Tres ejercicios de interpretacin) (Three Exercises of Interpretation) (2012), Aurora (2010), Seven Sketches (2008), The Death of Mr. Lazarescu (La muerte del
seor Lazarescu) (2005), Stuff and Dough (2001)
Francia-Rumania
2013
157
hd
color
Direccin, guin
Cristi Puiu
Produccin
Anca Puiu
Stphanie Hubert
Fotografa
Luchian Ciobanu
Edicin
Dragos Apetri
Sonido
Jean-Paul Bernard
Ioan Filip
Reparto
Ludivine Anberre
Marion Bottollier
Ugo Broussot
Anne-Marie Charles
Anne Courpron
Perrine Guffroy
Hillary Keegin
Nathalie Meunier
Barnab Perrotey
Jean-Benot Poirier
Diana Sakalauskait
Patrick Vaillant
El cine y la filosofa la tesis no es ma crean conceptos. Un concepto atribuye cierto orden a la experiencia; un plano cinematogrfico permite mirar la experiencia de otro modo. En Three Interpretations, Puiu adapta Tres conversaciones y Un cuento breve sobre el
Anticristo del filsofo ruso Vladimir Soloviov, obras de principios del
siglo XX. Todo empez con un taller de interpretacin dictado por
el director rumano en Chantiers Nomades, Toulouse. De all surgi
este filme extraordinario, dedicado elpticamente a Eric Rohmer, en
el que los actores fueron invitados a apropiarse de las ideas del
filsofo y a conversar sobre ellas en distintos escenarios y situaciones; los conceptos sobrevuelan la puesta en escena y son los
verdaderos protagonistas.
COMPETENCIA INTERNACIONAL
Tres ejercicios de
interpretacin
Three Exercises of
Interpretation
57
TRAZOS
TRAceS
Abus de faiblesse
Abuso de debilidad
Abuse of Weakness
60
FESTIVALES
Y PREMIOS
2013 Festival Internacional de Cine de Toronto, Seccin Maestros Festival de Nueva York, Seleccin Oficial
FILMOGRAFA
SELECTA
Abus de faiblesse (Abuso de debilidad) (Abuse of Weakness) (2013), La Belle endormie (2010),
Barbe Bleue (2009), Une Vieille maitresse (2007), Anatomie de lenfer (2004), Sex is Comedy
(2002), Brave traverse (2001), ma soeur! (2001), Romance (1999), Parfait amour! (1996),
Sale comme un ange (1990), 36 Fillette (1987), Tapage nocturne (1979), Une Vraie jeune fille
(1976)
Francia-BlgicaAlemania
2013
104
hd
color
Direccin, guin
Catherine Breillat
Produccin
Jean-Franois Lepetit
Fotografa
Alain Marcoen
Edicin
Pascale Chavance
Sonido
Dominique Warnier
Julie Brenta
Benot Biral
Msica
Didier Lockwood
Reparto
Isabelle Huppert
Kool Shen
Laurence Ursino
Christophe Sermet
Ronald Leclercq
TRAZOS
Despus de haber sufrido un derrame cerebral, Maud (Isabelle Huppert) queda paralizada de la mitad del cuerpo, dejndola totalmente
vulnerable y dependiente. Una noche mirando un noticiero descubre
a Vilko Piran (Kool Shen), un delincuente famoso por sus fraudes
y estafas a celebridades, empresarios y magnates. Maud quiere a
Vilko como protagonista de su nueva pelcula. Cuando los dos se
encuentran, se empieza a formar una extraa relacin, amistosa y
abusiva a la vez.
Para Breillat, la importancia de su pelcula es el regreso a la niez, a
ese estado donde es necesario aprender a caminar, a depender de
alguien para todo; aprender a diferenciar sobre lo bueno y lo malo, a
no estar solo. Ella nunca ha sido compasiva con sus personajes y el
entorno en el que se desenvuelven, as que no lo iba a ser ahora. El
dinero y la fragilidad sentimental son clave en esta historia de poder,
pero, aqu quin lo tiene? Quin necesita de quin?
Abus de faiblesse es el trmino legal con el que sentenciaron a prisin a Christophe Rocancourt, el famoso estafador francs que dej
a la directora en bancarrota. En 2004, Breillat sufri un derrame
cerebral dejndola casi paralizada de la parte izquierda de su cuerpo. Siendo una mujer fuerte y rigurosa, no ha dejado de trabajar, y a
partir de entonces ha realizado cuatro pelculas. En la ltima decidi
volver a una de sus novelas y retomar este complicado captulo de
su vida.
La pelcula es un espejo de las palabras de Maud cuando decide
pedir ayuda a su familia: Por qu lo hiciste? Por qu le entregaste todo tu dinero a ese hombre?, le preguntan. No lo s, responde
ella, era yo, pero no era yo.
Bruno Oseguera-Pizaa
61
E Agora? Lembra-me
Y ahora? Recurdame
What Now? Remind Me
The structure of Pintos filmic diary revolves around his main characters trips to Madrid to receive a free
interferon treatment, as this forces him to leave his house in the Azores where he lives together with
Nuno, his husband. At the beginning, Nuno who mistrusts words and believes in the Highest remains
off screen, but as the film advances he becomes more of a protagonist, as well as an essential presence.
Pinto records their everyday life and that entails taking care of their land and their dogs, dealing with
physical ailments, insomnia, memories, professional duties, house chores, even sexuality. This film is
never an exhibitionist one, since this testimony arises from a personal need. From the opening shot of a
slug to a dragonfly and even the turkeys seen in the last shot, vitalism is preached as a loving interaction
with any living entity. And, also, a necessary relation with death leads Pinto to think about time, about the
world that surrounds him, and about whether there is a foundation behind of it all. E agora? Lembra-me
is like Francisco de Holandas illustrated book: an eternal sign of lifes mystery.
Roger Koza
62
FESTIVALES
Y PREMIOS
2013 Festival de Locarno, Suiza, Seccin Competencia Internacional, Premio Especial del Jurado,
Premio FIPRESCI, Premio del Jurado Joven (Tercer lugar) Festival Internacional de Cine Documental de Buenos Aires, Argentina, Seccin Competencia Largometrajes Internacionales, Mejor
Pelcula Festival Internacional de Cine de Valdivia, Chile, Seccin Competencia Internacional de
Largometraje, Mejor Pelcula, Premio de la Crtica
FILMOGRAFA
SELECTA
E Agora? Lembra-me (Y ahora? Recurdame) (What Now? Remind Me) (2013), Para C dos
Montes (cortometraje)(1993), Das Tripas Corao (1992), Onde Bate o Sol (1989), Uma Pedra
no Bolso (1988)
Portugal
2013
164
hd
color
Direccin, guin
Joaquim Pinto
Produccin
Joanna Ferreira
Isabel Machado
Christine Reeh
Fotografa, edicin,
sonido
Joaquim Pinto
Nuno Leonel
Msica
WhoMadeWho
Jacques Ibert
Carl Maria von Weber
Ludwig van Beethoven
Reparto
Joaquim
Nuno
Jo
Deolinda
Cludia
Nelson
TRAZOS
El diario flmico de Pinto se estructura a partir de sus viajes a Madrid para un tratamiento gratuito con interfern que lo obliga a dejar
cada tanto su casa en Las Azores, donde vive con Nuno, su esposo.
En un principio, Nuno, que desconfa de las palabras y cree en el
Altsimo, permanece en fuera de campo, pero a medida que el filme
avanza su protagonismo es mayor e imprescindible.
Pinto registra su cotidianidad, y eso implica el cuidado de la tierra y sus perros, lidiar con sus padecimientos fsicos, el insomnio,
sus recuerdos y obligaciones profesionales, las tareas domsticas,
incluso su sexualidad. La pelcula jams es exhibicionista porque
su testimonio surge de una necesidad. Del plano inicial de una babosa, pasando por una liblula y hasta los pavos que se ven en el
ltimo plano, el vitalismo del filme se predica de una interaccin
amorosa con cualquier entidad viviente. A su vez, el obligatorio trato
con la muerte lleva a Pinto a pensar en el tiempo, en el mundo que
lo rodea, en si existe algn fundamento detrs de todo. E agora?
Lembra-me es como el libro ilustrado de Francisco de Holanda: un
signo eterno del misterio de la vida.
Roger Koza
63
At Berkeley
En Berkeley
Wisemans method lies in registering with great patience life within this institution over a defined period of time, until the presence
of the camera is naturalized. Nobody offers any explanations neither are those unexplained questions
interpreted; everything is discovered through images. The golden rule of his method lies in observation:
from various lessons at different faculties to budget evaluations and brainstorming, from recreational
activities, sport practices, and theater rehearsals to the taking of the university library. Everything matters. Each sequence outlines a smooth junction where the institution speaks through its subjects and
history, tradition, as well as the political agenda of the moment are symbolic forces that make each man
and woman regardless of them being students, administrative officials, professors, or staff employees
interact and interpret themselves in a specific way. Wisemans shots are open questions aiming to bring
together all the agents of an institution and to register as many collective actions as possible. Democracy
in this staging is clear and that explains its length, which cannot be avoided if off-screen action is to be
countervailed.
One of the central structural conflicts of the film is the cutback in public funds for education. Wiseman
is able to identify the genealogy of this contemporary issue and the possible focal points of resistance
to it, even when historicity is revealed in its full splendor with the symbolic articulation of the students,
whose demands lack precision.
64
Beyond the psychological relevance of this film, its power of seduction has a lot to do with conveying
the pleasure derived from thinking, the elegance of argumentation, and the existential adventure implied
in devoting ones life to knowledge.
Roger Koza
FESTIVALES
Y PREMIOS
FILMOGRAFA
SELECTA
2013 Festival Internacional de Cine de Venecia, Italia, Seccin Fuera de Competencia Festival
Internacional de Cine de Toronto, Canad, Seccin TIFF Docs Festival Internacional de Cine de
Nueva York, Estados Unidos, Seccin Seleccin Oficial Doclisboa, Portugal, Seccin Special
Programmes
At Berkeley (2013), Crazy Horse (2011), Boxing Gym (2010), La Danse Le Ballet de LOpra de
Paris (2009), State Legislature (2006), Domestic Violence 2 (2002), Domestic Violence (2001),
Public Housing (1997), Ballet (1995), High School II (1994), Zoo (1993), Near Death (1989),
Central Park (1989), Adjustment and Work (1986), Deaf (1986), Blind (1986), Racetrack (1985),
Model (1980), Meat (1976), Welfare (1975), Primate (1974), Juvenile Court (1973), Basic Training (1971), Hospital (1969), Law and Order (1969), High School (1968), Titicut Follies (1967)
Estados Unidos
2013
244
hd
color
TRAZOS
65
At Sea
En el mar
66
FESTIVALES
Y PREMIOS
2008 Festival de Cine de Rotterdam, Seccin Short: As Long As It Takes 2011 Festival de Cine de
Ann Harbor, Seccin Studies and Observation
FILMOGRAFA
SELECTA
Three Landscapes (Tres paisajes) (2013), At Sea (2007), Skagafjordur (2002-2004), Two Rivers
(2001-2002), Looking at the Sea (2001), Time and Tide (2000), Study of a River (1996-1997),
Lodz Symphony (1991-1993), In Titan's Goblet (1991), New York Portrait: Chapter Three (1990),
Landscape for Manon (1986), Budapest Portrait (Memories of a City) (1984-1986), New York
Portrait: Chapter Two (1980-1981), New York Portrait: Chapter One (1978-1979), Boston Fire
(1979), Florence (1975), Images of Asian Music (A Diary from Life 1973-1974) (1973-1974)
Estados Unidos
2007
60
16mm
colorz
Direccin, produccin,
fotografa, edicin
Peter Hutton
TRAZOS
Andra Picard
67
Un conte de Michel
de Montaigne
After a fade to black that lasts for about five minutes while we listen a piece by Beethoven, Barbara Ulrich reads aloud the Sixth Chapter of the Second Book of these Essays: On Exercise. The reason why
Straub chose that text will remain a mystery and perhaps it will be necessary to watch the following films
of this trilogy: The Kings Body and Redemption. Anyhow, it will also be said that this is a current text. In
it, there is a long description of how the religious wars of France in the 16th century affected the writer.
Which are our wars? Who is this text aimed for? Perhaps, it refers symbolically to a battle of our times,
but the largest battle here is different and it is related to cinema and its relation with some kind of purity
in the recording of the body, of the voice, of nature, and even of knowledge.
It is necessary to watch this film at least twice: the first time to follow the reading of the text with great
care, and the second to check the imperceptible changes in Ulrichs body and the relation established
between her and the statue of Montaigne which is transformed as the Earth moves and sunbeams draw
a minimal gesture of life in the stone.
Roger Koza
68
FESTIVALES
Y PREMIOS
2013 Festival de Locarno, Suiza, Seccin Fuera de Concurso: Cortometrajes Festival Internacional de Cine de Mar del Plata, Argentina, Seccin Estados Alterados
FILMOGRAFA
SELECTA
Francia-Suiza
2013
35
hd
color
Direccin
Jean-Marie Straub
Produccin
Arnaud Dommerc
Barbara Ulrich
Texto
Michel de Montaigne
Fotografa, edicin
Christophe Clavert
Sonido
Jrme Ayasse
Reparto
Barbara Ulrich
TRAZOS
Un cuento de Michel de
Montaigne
A Tale of Michel de Montaigne
69
Dialogue d'Ombres
Dilogo de sombras
Dialogue of Shadows
Dialogue dombres is a significant film; it is absolutely personal and, perhaps, it might even be a spiritualist film. Danile Huillet is dead, the great love of the director, his lifetime partner, is gone; can a text
written by Bernanos bring her back from that other realm she is at? The three first shots (a bird inside a
cage, Huillet lying down, and the slow movement of the clouds) come from the past and also from the
hereafter Huillet comes back to life. Then, two actors read Georges Bernanos Dialogue of Shadows
in the middle of a natural landscape. A couple argues about love and about their actions, but also about
the (in)existence of God and the fear of dying. Danile Huillet and Jean-Marie Straub met in 1954, when
Bernanoss text was published for the very first time.
The procedure is the usual: an anti naturalist reading in the middle of a natural stage which anyway remains as a space seen by people though the shapes of the readers occupy even less space in the frame
than what is usually assigned to a man reading by the shore of a river and under the trees. In Straubs
fixed open shots those entities which do not speak have a peculiar presence and the image of this man
reminds us of the origins of civilization.
This is a tense but loving dialogue which seems more like a dialectic confrontation marked by sublimed
eroticism. And, at the end, there is a synthesis when the lovers get together in the same shot and she
says something. Then, they remain silent.
Roger Koza
70
FESTIVALES
Y PREMIOS
2013 Viennale, Festival de Cine de Viena, Seccin Pelculas de Danile Huillet y Jean-Marie Straub
FILMOGRAFA
SELECTA
Le Genou d'Artemide (2007), Ces rencontres avec eux (2005), Le Retour du fils prodigue
(2002), Ouvriers, paysans (2000), Sicilia! (1998), Du jour au lendemain (1996), Die Antigone
des Sophokles nach der Hlderlinschen bertragung fr die Bhne bearbeitet von Brecht 1948
(Suhrkamp Verlag) (1991), Der Tod des Empedokles ; oder: wenn dann der Erde Grn von neuem euch erglnzt (1986), Klassenverhltnisse (1983), Trop tt/trop tard (1980), Dalla nube alla
resistenza (1978), Fortini/Cani (1976), Geschichtsunterricht (1972), Chronik der Anna Magdalena Bach (1967), NICHT VERSHNT oder Es hilft nur Gewalt, wo Gewalt herrscht (1964)
Francia-Suiza
1954-2013
28
hd
color
TRAZOS
Dialogue dombres es un filme importante, absolutamente personal, acaso espiritista. Danile Huillet ha muerto. El gran amor del
director, su compaera de siempre, ya no est. Podr un texto de
Bernanos traerla de otro mundo? Los tres primeros planos (un pjaro en una jaula, Huillet acostada y el paso lento de las nubes) provienen del pasado y tambin de un ms all. Huillet revive. A continuacin, dos actores leen Dilogo de sombras de Georges Bernanos
en el medio de un paisaje natural. Una pareja discute sobre el amor
y sus actos, pero tambin sobre la (in)existencia de Dios y el miedo
a la muerte. Danile Huillet y Jean-Marie Straub se conocieron en
1954, cuando el texto de Bernanos recin se publicaba.
El procedimiento es el de siempre: lectura antinaturalista en un
escenario natural que nunca deja de ser un espacio visto por los
hombres, incluso si la figura de los lectores abarca en el plano un
permetro menor al que suele otorgrsele a un hombre leyendo a la
orilla de un ro entre los rboles. En los planos generales fijos de
Straub las entidades sin habla tienen una presencia peculiar que
reenva la imagen del hombre al origen de la civilizacin.
Dilogo amoroso y tenso, dilogo que parece ms una confrontacin dialctica signada por un erotismo sublimado. Y al final llegar
la sntesis: los amantes se renen en un mismo plano; ella dir algo
y quedarn mirndose en silencio.
Roger Koza
71
Educao
sentimental
Educacin sentimental
Sentimental Education
The relationship between the teacher and her student advances in crescendo and this truly unconditional love is presented by her in disorder, showing fragments of her life in just the same tangled way
as memorys flow appears to us. Among the many old objects present in ureas house there is a film
reel which she kept and which she showed ureo; this leads to a soliloquy about cinema: This is a film,
a movie which is now valuable, in archeological terms, for a museum of lost sensitivities This is
Jlio Bressans brilliant tribute to cinema, to poetry, to writing, to sounds; in short, this is his tribute to a
sensitivity which is considered obscene nowadays, but which the director shows here with great ability as the only transgression which people may incur in to defend their inner point of view from a world
marked only by practical interest. This is the sentimental education left to us by Bressan, a messenger
of lost sensitivities.
Georgina H. Samaniego
72
FESTIVALES
Y PREMIOS
Brasil
2013
84
35mm
color
Direccin
Jlio Bressane
Guin
Rosa Dias
Jlio Bressane
Produccin
Marcello Ludwig Maia
Fotografa
Pablo Baio
Walter Carvalho
Rosa Dias
Edicin
Rodrigo Lima Ferreira
Sonido
Vanlton Vampiro Santos
Msica
Guilherme Vaz
Reparto
Josie Antello
Bernardo Marinho
Dbora Olivieri
A cierta edad, en la madurez, los recuerdos pesan ms que el tiempo presente Armada de una sensual y parsimoniosa retrica, urea repasa pocas vividas frente a su joven alumno ureo. Entre
ellos hay una palpitante historia de amor que se ver reflejada en
varias sesiones. La primera y definitiva leccin es el relato que urea
cuenta a su discpulo, aquel de Endimin donde Selene la diosa
de la Luna se enamora de un bello pastor en la Tierra, y cuando
l se ha quedado dormido, es entonces que la Luna aprovecha el
desenfadado sueo de Endimin para besarlo. Ese amor ser condenado por Zeus pero finalmente permitir que Endimin y la Luna
se amen otorgndole al pastor la vida eterna por medio de un sueo
profundo del que jams despertar.
La relacin entre maestra y alumno va in crescendo, un autntico
gape en la medida que ella cuenta en desorden fragmentos de su
vida, tal como funciona el flujo de la memoria. En medio de los aejos objetos que pueblan la casa de urea, hay un rollo de pelcula
que ella ha guardado y muestra a ureo, aqu comienza un soliloquio
acerca del cine: Un filme, una pelcula que ahora tiene un valor
arqueolgico para un museo de las sensibilidades perdidas Jlio
Bressane hace un brillante homenaje al cinematgrafo, a la poesa,
a la escritura, a los sonidos, en suma, a la sensibilidad que hoy en
da es considerada obscena pero que en esta cinta se muestra,
gracias a la habilidad del director, como la nica transgresin que
le queda al ser humano para defender su mirada interior ante un
mundo marcado por los intereses prcticos. He aqu la educacin
sentimental que Bressane nos deja como emisario de las sensibilidades perdidas.
73
Georgina H. Samaniego
FILMOGRAFA
selecta
TRAZOS
La Jalousie
CELOS
Jealousy
Adrian Martin
74
FESTIVALES
Y PREMIOS
2013 Festival Internacional de Cine de Venecia, Seccin Competencia Oficial Festival Internacional de Cine de Nueva York, Seccin Seleccin Oficia
FILMOGRAFA
SELECTA
La Jalousie (2013), Un t brlant (2011), La frontire de Laube (2005), Les amants rguliers
(2004), Sauvage innocence (2001), Le Vent de la nuit (1998), Le coeur fantme (1995), La Naissance de lamour (1993), Jentends plus la guitare (1990), Les Baisers de secours (1988), Elle
a pass tant dheures sous les sunlights (1984), Rue Fontaine (Cortometraje) (1984), Libert,
la nuit (1983), LEnfant secret (1979), Le Bleu des origines (Cortometraje) (1977), Le Voyage au
pays des morts (1976), Le Berceau de cristal (1975), Un ange passe (1975), Les Hautes solitudes (1974), Athanor (Cortometraje) (1972), La Cicatrice intrieure (1970), Le Lit de la Vierge
(1969), La Concentration (1968), Le Rvlateur (1968), Marie pour mmoire (1967), Droit de
visite (Cortometraje) (1965), Les Enfants dsaccords (Cortometraje) (1964), Une plume pour
Carole (Cortometraje) (1961)
Francia
2013
77
35mm
byn
Direccin
Philippe Garrel
Produccin
Serge Catoire
Guin
Philippe Garrel
Caroline Deruas
Arlette Langmann
Marc Cholodenko
Fotografa
Willy Kurant
Edicin
Yann Dedet
Sonido
Guillaume Sciama
Msica
Jean-Louis Aubert
Reparto
Louis Garrel
Anna Mouglalis
Rebecca Convenant
Olga Milshtein
Esther Garrel
En Garrel, el material autobiogrfico es el comienzo de todo, exposicin de la intimidad que adquiere una naturaleza universal. Su
padre, l, sus hijos pertenecen al cine, una relacin circular entre
vida y cine que todos los amantes regulares de Garrel le agradecemos pelcula tras pelcula. Ahora ha decidido filmar una vieja historia
de amor de su padre (Maurice), interpretado por su hijo (Louis), y
ha elegido a una nia para el papel de su alter ego infantil. Se trata
de una historia de amor triste aunque misteriosamente ligera sobre
celos e inadecuaciones del deseo. Se podra haber llamado El nacimiento del desamor.
TRAZOS
This is the years best film. Its intense but muted drama comes,
as often in Garrel, from a seemingly sudden realignment of
the characters affections and
affiliations: when Louis (Louis
Garrel) leaves his wife Clothilde
(Rebecca Covenant) for the
hardly-working actress Claudia
(Anna Mouglalis without her
usual star glamour), a problem
arises around the little daughter, Charlotte (Olga Milshtein,
extraordinary). Who does she
admire more, her mother or the new girlfriend? As Clothilde slyly probes this question and Charlotte
prattles on, oblivious, we come to understand what the all-consuming emotion of jealousy is all about.
75
AUTOCINEMA
Jigoku de Naze
Warui
Vamos a jugar al infierno
Why Dont You Play in Hell?
The Fuck Bombers have given it all to shoot the last great Kung Fu flick with a young local gangster and
waiter at a diner as the protagonist and substitute for Bruce Lee. The result is a short teaser they go
over and over again trying to get some inspiration. However, the crisis of the industry is the cause of this
situation and Hirata, the leader of the crew, invokes the gods of cinema and thus gets to deserve another
chance. A chain of coincidences lead him to be hired by a local Yakuza boss to direct an action film
starred by his extremely hot and ruthless teenage daughter. Respecting the rules and times demanded
by 35mm filmmaking, Hirata will stage an extraordinary gang clash in a 25-minute sequence where the
camera dances among characters moving in a perfect choreography. This tribute to celluloid grammar
poses a question: the disappearance of celluloid films represents the death of cinema? At the end, the
survivor is the only one who believed in the film to the last moment, although cinema is no obstacle for
many more possibilities to open and although Sono recorded everything in HD.
Why Dont You Play Hell is based in one of the first scripts written by this Japanese master and it celebrates in a cinema-buff delirium with a 126-minute running time the chase of a dream and the struggle he had to face at the early stages of his career.
Eva Sangiorgi
76
FESTIVALES
Y PREMIOS
2013 Festival de Venecia, Seccin Horizontes Festival Internacional de Cine de Toronto, Seccin
Midnight Madness, Premio del Pblico
FILMOGRAFA
SELECTA
Jigoku de Naze Warui (Vamos a jugar al infierno) (Why Dont You Play in Hell?) (2013), The Land
of Hope (2012), Himizu (2011), Koi No Tsumi (El romance y la culpa) (Guilty of Romance) (2011),
Tsumetai nettaigyo (Cold Fish) (2010), Be Sure to Share (2009), Love Exposure (2008), Strange
Circus (2005), Norikos Dinner Table (2005), Into a Dream (2005), Suicide Club (2001), The
Room (1992), Bicycle Sighs (1990)
Japn
2013
126
35mm
color
Direccin, guin,
edicin
Sion Sono
Produccin
Takeshi Suzuki
Tsuyoshi Suzuki
Takuyuki Matsuno
Fotografa
Hideo Yamamoto
Sonido
Sion Sono
Keiji Inai
Hidekazu Sakamoto
Reparto
Jun Kunimura
Shinichi Tsutsumi
Hiroki Hasegawa
Gen Hoshino
Fumi Nikaido
TRAZOS
77
Le Dernier des
injustes
The Last of the Unjust
This is not so for Lanzmann. Without being patronizing, he understands the complexity of his character
and the importance of his testimony. Lanzmann goes back to horror locations and reads fragments of
Therezin, Eichmanns Model Ghetto, the book that Murmelstein used to answer his accusers. Nowadays, Therezin, the city which the Fhrer gave as a gift to the Jews, is in ruins, but the architecture of
vileness is still present. Though the interview is the chore of the film, Lanzmann updates this visiting
Vienna, Jerusalem, and Madagascar. What is revealed about Eichmann is not only related to his direct
participation in the pogroms of November the 9th, 1938 (the Kristallnacht), but also to his convenient
business relations with the administration of Therezin. The banality of a bureaucrat? Followers of Hannah
Arendts thesis will find here an empirical obstacle.
Lanzmann uses photos and paintings made by artists imprisoned at Therezin, as well Murmelstein written and oral testimonies to infer the ideological tangle of a plan devoted to extermination and to make
horror understandable. Not even the terribly beautiful shots of the surrounding nature convey a glimpse
of serenity.
Roger Koza
78
FESTIVALES
Y PREMIOS
2013 Festival de Cannes, Seccin Fuera de competencia Festival Internacional de Cine de Mar
del Plata, Seccin Autores
FILMOGRAFA
SELECTA
The Last of the Unjust (2013), The Karski Report (2010), Sobibor, October 14, 1943, 4pm
(2001), A Visitor from the Living (1997), Tsahal (1994), Shoah (1985), Israel, Why (1973)
Francia-Austria
2013
218
16mm, 35mm
color y byn
Direccin
Claude Lanzmann
Produccin
David Frenkel
Jean Labadie
Danny Krauz
Fotografa
William Lubtchansky
Caroline Champetier
Edicin
Chantal Hymans
Sonido
Antoine Bonfanti
Manuel Grandpierre
Alexander Koller
TRAZOS
No para Lanzmann. Sin ser condescendiente, entiende el complejo lugar de su personaje y la importancia capital de su testimonio.
Lanzmann regresa a las locaciones del terror y lee fragmentos de
Terezn, el gueto modelo de Eichmann, el libro con el que Murmelstein respondi a quienes lo acusaban. Hoy, Terezn, la ciudad que el
Fhrer le regal a los judos, luce como ruinas, pero la arquitectura
de la vileza todava emite seales. La entrevista es el centro, pero
Lanzmann la actualiza visitando Viena, Jerusaln y Madagascar. Lo
que se revela sobre Eichmann no solamente pasa por su participacin directa en los pogromos de la noche del 9 de noviembre
de 1938 (Kristallnacht), sino tambin por sus convenientes negocios con la administracin de Terezn. Un burcrata banal? Los
seguidores de la tesis de Hannah Arendt tendrn aqu un escollo
emprico.
Lanzmann utiliza fotografas, pinturas de artistas presos en Terezn y
las descripciones escritas y orales de Murmelstein para conjeturar la
madeja ideolgica de un plan de exterminio y hacer legible el horror.
Ni siquiera los bellsimos planos de la naturaleza circundante tienen
serenidad.
Roger Koza
79
Norte, Hangganan
ng Kasaysayan
Norte, el fin de la historia
Norte, The End of History
At the end of the story we see that the Law looses all meaningfulness and there is no truth, no State, no
society or family which we could believe in as Lav Diaz builds a complex tale about the decadence of
our times and represents all the levels of human perversion, from betrayal to murder. The main character,
Fabien (Sid Lucero), is always in debt after dropping out from college, where he was majoring in Law
and spends his free time criticizing the system and calling out for the hero of the revolution of that country
during the 1890s, Andrs Bonifacio. On the other hand we have another character, Joaqun (Archie
Alemania), whose kindness reminds us of the protagonist of Florentina Hubaldo CTE (Ficunam, 2012).
We also find some of the themes present in his former films, such as a description of the inconsistency
of the intellectual class' discourse, or the abundant presence of religious cults (Century of Birthing, Ficunam, 2013), which make evident Diaz's will to represent the idiosyncratic aspects of his native culture.
Due to the precision of its critic and the elegance of its language, Norte is a subtle and yet mature film.
Lav Diaz confirms he is a reference in Philippine cinema and one of the most powerful contemporary
creators of auteur cinema.
Eva Sangiorgi
80
FESTIVALES
Y PREMIOS
2013 Festival de Cannes, Seccin Una Cierta Mirada Festival Internacional de Cine de Toronto,
Seccin Maestros Festival de San Sebastin, Seccin Zabaltegi
FILMOGRAFA
SELECTA
Norte, Hangganan ng Kasaysayan (Norte, el fin de la historia) (Norte, The End of History) (2013),
Florentina Hubaldo, CTE (2012), Century of Birthing (Siglo de nacimiento) (2011), Purgatorio
(2009), Butterflies Have No Memories (2009), Melancholia (2008), Death in the Land of Encantos (2007), Heremias, Book One: The Legend of the Lizard Princess (2006), Evolution of a Filipino Family (2004), Jesus, Revolutionary (2002), Batang West Side (2001), Burger Boys (1999),
Naked Under the Moon (1999), The Criminal of Barrio Concepcion (1998)
Filipinas
2013
230
hd
color
Direccin, edicin
Lav Diaz
Guin
Lav Diaz
Rody Vera
Produccin
Moira Lang
Fotografa
Lauro Rene Manda
Sonido
Corinne de San Jose
Reparto
Sid Lucero
Angeli Bayani
Archie Alemania
Angelina Kanapi
Soliman Cruz
Mae Paner
Hazel Orencio
Perry Dizon
Moira
TRAZOS
81
O Novo Testamento
de Jesus Cristo
segundo Joo
Maximiliano Cruz
82
FESTIVALES
Y PREMIOS
FILMOGRAFA
CONJUNTA
Fim de Citao (2013), O Novo Testamento de Jesus Cristo segundo Joo (El Nuevo Testamento
segn Juan) (The New Testament of Jesus Christ According to John) (2013), Porca Misria (cortometraje de animacin), Sol Menor (cortometraje) (2007), Rabo de Peixe (2003), Com Cuspe
e com Jeito se Bota no Cu do Sujeito (cortometraje) (1998), Moleque de Rua (1997), Surfavela
(1996)
129
hd
color
Direccin, edicin
Joaquim Pinto
Nuno Leonel
Fotografa
Nuno Leonel
Sonido
Joaquim Pinto
Reparto
Luis Miguel Cintra
El Nuevo Testamento de
Jesucristo segn Juan
The New Testament of Jesus
Christ According to John
Ejercicio de reencarnacin del Evangelio de Juan en la voz del
reconocido actor portugus Luis Miguel Cintra, El Nuevo Testamento de Jesucristo segn Juan es el aporte personal que los
directores hacen a las varias capas de interpretacin que ha sufrido
ganado este texto a lo largo de los siglos. Cintra comparte con
los directores la pasin y amor por un legado trascendente para
buena parte de Occidente, incluido Portugal. Si la Vulgata Latina
fue de las primeras reinterpretaciones (entindase traducciones) de
la original Biblia hebreo-griega, la lectura que hace Cintra de este
evangelio tomado de la traduccin al portugus de la Vulgata a
cargo de Antnio Pereira de Figueiredo (1725-1797) se vislumbra
como un personal homenaje a una dinmica (quiz ms que al texto
en s mismo) que con el tiempo se ha transformado en una vertiginosa puesta en abismo. Traduccin tras traduccin, interpretacin
tras interpretacin y lectura tras lectura El inters de los multipremiados Joaquim Pinto y Nuno Leonel (E Agora? Lembra-me, 2013)
radica en la materializacin de un texto a partir de la expresin, el
gesto, la presencia, el ritmo, la respiracin y el pulso del actor, que
se convierte en una suerte de herramienta humana para emancipar
el poder espiritual de la vida de Cristo. Aqu, los directores parecen congeniar con cierta pauta del cine de Jean-Marie Straub y Danile Huillet, quienes a partir de una confianza recproca en el actor
y el texto, alcanzan momentos de trance cinematogrfico a partir de
lecturas ante cmara en espacios cerrados y, como en esta pieza de
Pinto y Leonel, espacios abiertos y naturales en este caso la bella
regin de Alvajarez, al oeste de Portugal. Una jornada continua de
lectura, en un ambiente plcido donde Cintra lee desde el interior de
un mosquitero, acompaado por los directores que registran imagen y sonido desde los albores de la maana hasta el ocaso del da.
Maximiliano Cruz
TRAZOS
An exercise on the reincarnation of the Gospel According to St. John in the voice of
renowned Portuguese actor
Luis Miguel Cintra, O Novo
Testamento de Jesus Cristo
Segundo Joo is the personal
contribution of these directors
to the various layers of interpretation which this text has endured or gained throughout
the centuries. The passion and
love towards this transcendental legacy for the West (including Portugal) is shared by Cintra and the directors. And if the Vulgate in
Latin was one of the first reinterpretations (that is to say, translations) of the original Bible in Hebrew
and Greek, Cintras reading of this Gospel is taken from the Portuguese translation of the Vulgate by
Antnio Pereira de Figueiredo (1725-1797) and it can be seen as a personal homage to a dynamic of
events (rather than to a text in itself) which has been transformed translation after translation, interpretation after interpretation, reading after reading into a mise en abyme. What the multi-awarded directors
Joaquim Pinto and Nuno Leonel (E Agora? Lembra-me, 2013) are interested in is the materialization
of a text through the gestures, the presence, the rhythm, the breathing, and the pulse of an actor, who
becomes some sort of human tool to liberate the spiritual power of Jesus life. Here, the directors seem
to have something in common with Jean-Marie Straub and Danile Huillets cinema, where the trust
in actor and text manages to produce moments of filmic trance through the reading in close spaces.
However, this film by Pinto and Leonel is set in open, natural spaces on the Alvajarez area, in western
Portugal. This is a continuous journey of reading in a placid atmosphere, with Cintra reading from inside
a mosquito net with the only company of the directors, who record images and sounds from very early
in the morning until sunset.
Portugal
2013
83
The great and explicitly presented subject in all of Hongs films is the (im)possibility of loving. Men and
women try to understand each other but they rarely manage to do so. Just as her mother leaves to
Canada for carrying on with her own life, Haewon, a film student, feels the emptiness of her solitude and
calls her most recent great love, a university professor, Seongjun, who is married. The reunion and many
glasses of soju rekindle their romance. Evidently, this is not a good moment for Haewon. Her mother
thinks Haewon is a strong, determined woman; her friends think she is fragile; a new possible candidate
(who teaches in the United States and is friends with a renowned Korean director) thinks she is brave on
the inside and cold on the outside.
As usual, forward zooms underline changes in a conversation or small variations in the perspective of
some event. Each of the scenes at the Namhan Fortress where the characters usually go to stroll
shows a sober elegance in its opening shot. Hong is a magnificent formalist.
The mise en abyme is a rule. Are we seeing different dreams dreamt by Haewon? It doesnt matter that
much: awake or asleep, love life always represents a series of misunderstandings. This is a bitter but
clear perception expressed in a delicate, loving way.
Roger Koza
84
FESTIVALES
Y PREMIOS
2013 Festival de Berln, Seccin Competencia BAFICI, Seccin Retrospectiva Hong Sangsoo
FILMOGRAFA
SELECTA
U ri Sunhi (Nuestra Sunhi) (Our Sunhi) (2013), Nobody's Daughter Haewon (2013), In Another
Country (En otro pas) (2012), The Day He Arrives (El da que l llega) (2011), Oki's Movie
(2010), Hahaha (2010), Like You Know It All (2009), Night and Day (2008), Woman on the
Beach (2006), Tale of Cinema (2005), Woman Is the Future of Man (2004), On the Occasion of
Remembering the Turning Gate (2002), Virgin Stripped Bare by Her Bachelors (2000)
Direccin, guin
Hong Sangsoo
Produccin
Kim Kyoung-hee
Fotografa
Kim Hyung-koo
Park Hong-yeol
Edicin
Hahm Sung-won
Son Yeon-ji
Sonido
Kim Yong-joo
Msica
Jeong Yong-jin
Reparto
Jung Eun-chae
Lee Sunk-yun
Yu Jun-sang
Ye Ji-won
Kim Jaok
Kim Eui-sung
TRAZOS
El gran tema explcito de todas las pelculas de Hong es la (im)posibilidad de amar. Los hombres y las mujeres tratan de entenderse, y
rara vez lo consiguen. Justo cuando su madre parte a Canad para
seguir con su vida, Haewon, estudiante de cine, siente el vaco de
la soledad y llama a su ltimo gran amor, un profesor de la universidad llamado Seongjun, que est casado. El reencuentro y varias
copas de soju llevan a revivir el romance. Es evidente que no es un
buen momento para Haewon. Su madre la ve fuerte y decidida; sus
amigos, frgil; un nuevo candidato (profesor en Estados Unidos y
amigo de un gran director de cine de ese pas), valiente por dentro
y fra por fuera.
Como siempre, los zooms hacia adelante suelen advertir cambios
en el flujo de una conversacin o alguna mnima variacin en la
perspectiva sobre algo que sucede. En cada escena en el Fortaleza
Namhan, donde los personajes suelen ir de paseo, los encuadres
iniciales ostentan una elegancia sobria. El formalismo de Hong es
formidable.
La puesta en abismo es una regla. Lo que vemos son distintos
sueos de Haewon? Poco importa: despiertos o dormidos, la vida
amorosa resulta siempre un conjunto de malentendidos. Amarga
clarividencia expresada con delicadeza y cario.
Roger Koza
85
In this documentary Mekas recovers out-takes left in film cans after he never used them; short sequences
of his wife, of random people on New-York streets, of his pets and of famous figures, of his apartment
and of Central Park, of the Baltic Sea seen through an airplane window. Maybe these are not the brightest moments of his life, but they are those small details which make life lively. Sitting in front of his small
thermal splicer, Mekas joins the ends of two pieces of film in order to confer movement to the images
of memory.
But these are not the memories of an old nostalgic filmmaker. Memories as such do not exist images
are memory, Mekas says. Everything that is seen on the screen is present there and is real; each image,
each detail, each instant, each frame is a happy man without memories. Jonas Mekas only sees reality
through the images he was able to record, day after day, with all the intensity of the past.
Georgina H. Samaniego
FESTIVALES
Y PREMIOS
2013 Festival Internacional de Cine de Marsella- FID Marseille, Funcin de Clausura Doclisboa,
Seccin Nuevas Visiones
FILMOGRAFA
SELECTA
Out-takes from the Life of a Happy Man (2012), Correspondences: Jos Luis Guerin and Jonas
Mekas (2011), My Paris Movie (2011), Sleepless Nights Stories (2011), Letter from Greenpoint
(2004), As I Was Moving Ahead Occasionally I Saw Brief Glimpses of Beauty (2000), Birth of
a Nation (1997), He Stands in a Desert Counting the Seconds of His Life (1985), Paradise Not
Yet Lost (aka Oona's Third year) (1979), Lost Lost Lost (1976), Reminiscences of a Journey to
Lithuania (1972), Walden (Diaries, Notes, and Sketches) (1969), The Brig (1964), Guns of the
Trees (1962)
86
Estados Unidos
2012
68
16mm
color
Direccin, produccin,
fotografa, edicin
Jonas Mekas
Sobre un cuadro negro se escucha en off el rechinar de una manivela, tal vez algunos espectadores sean capaces de reconocer
ese ruido pero la gran mayora no relacionar ese sonido con un
oficio: el de cineasta. Punto. Jonas Mekas embobina de un carrete
a otro una pelcula de 16mm. La palabra embobinar fue registrada
por primera vez en el diccionario de la RAE en 1970 y su uso ha ido
disminuyendo tanto como el del celuloide a medida que, segn una
grfica, se acerca hacia el ao 2009.
TRAZOS
P3ND3J05
The visual bluntness of P3ndis evident: the 4:3 size, the black & white, the shots resembling those strict frames of silent cinema,
the traveling shots following the skaters as they slide, the slow motion used for some of their feats, the
fades registering the movement of the clouds or suggesting the ghost-like destiny of these youngsters.
3jo5
This is also an unforgettable film because of the way it rediscovers the face of cinema. By shifting dialogues to a written zone (using again the title cards of silent cinema) faces are liberated from language
and the camera is able to focus on pure gestures. In one of the stories a girl who is slightly older than
her 14-year-old boyfriend stares at him as he twirls on his skateboard. Perrone concentrates on her
glance until he extracts an almost spiritual dimension from it. Her sparkling eyes deliver a clear sign the
pleasure of being in love; and the way that looks is as if the camera were writing in images the captions
of the state of her soul.
Three acts and a coda; the storyline is circumscribed to small narrative sketches: a few love stories, the
lonely wanderings of a young man, a crime linked to police corruption, drug dealing. The rest is moving on
four wheels through an eternal present without horizons. Who are these angels from the urban peripheries? A quote from Pasolini will point at the answer in a poetic tone. To speak bluntly: they are societys
crucified living specters who try to exorcise disillusionment on top of a bound-to-nowhere skateboard
that helps them to experience the intensity of present time, as if in that fleeting moment they could find a
place which the world denies to them.
Roger Koza
88
FESTIVALES
Y PREMIOS
FILMOGRAFA
SELECTA
2013 BAFICI, Argentina, Seccin Competencia Argentina, Mejor Director Festival Internacional
de Cine Lima Independiente, Per, Seccin Competencia Internacional, Mejor Pelcula Festival
Internacional de Cine de Cuenca, Ecuador, Seccin Competencia Oficial, Mejor Pelcula, Mejor
Director, Premio del Jurado de la Crtica Filmfest Hamburg, Alemania, Seccin Vitrina Viennale,
Viena International Film Festival, Austria, Seccin Fiction Films
P3nd3jo5 (2013), Las pibas (2012), Tarde de verano (2006), Ocho aos despus (2005), Pajaritos (2004), Late corazn (2002), Peluca y Marisita (2001), Zapada, una comedia beat (1998),
5 pal peso (1998), Labios de churrasco (1994), Subterrneos (1989)
1
Cumbiopera is a neologism made by the union of the words Cumbia (popular music genre originally from Colombia but widespread all over Latin America) and Opera, in a similar way to Rock
Operas such as Tommy, Jesus Christ Superstar, or Joes Garage.
Argentina
2013
157
hd
byn
TRAZOS
What is a cumbipera?1 It is a
heterodox fusion of two musical genres with just one thing in
common the twelve notes of
the musical scale. The result is
magnificent, with the electronic
intervention of DJs following the
lead of Perrones mixture between Puccini, cumbia, sounds
of skateboarding and trains as
a great infinite chord which ciphers the spirit of this film.
89
Three Landscapes
Tres paisajes
To relate the nature of labor with the passage of time is an intrinsic characteristic in Huttons cinema. In
Three Landscapes he deals once more with this issue portraying three different landscapes, each with its
human dressing: the industrial area surrounding Detroit where workers climb through a very long wire,
from a hanging bridge to the sky; the prairies on the valley of the Hudson Riverwhere farmers work the
land; and the crater of the Dallol Volcano, in Ethiopia where basaltic rock cutters go through the desert
riding on camels. In these three backgrounds human scale is reduced to minimal proportions and even
though people appear in a very small portion of the screen they encapsulate a filmic discourse on movement, landscape, and time, with the presence of men and his many trades as a discordant note against
the backdrop of silence, which is really just another variant of sound.
Huttons work is some sort of primitive documentary linked to contemporary filmic expressions such as
those of James Benning, Nathaniel Dorsky, Harun Farocki, and Jonas Mekas.
Maximiliano Cruz
90
FESTIVALES
Y PREMIOS
FILMOGRAFA
SELECTA
2013 Festival Internacional de Cine de Toronto, Seccin Wavelenghts Festival de Nueva York,
Seccin Views from the Avant-Garde Viennale, Festival Internacional de Cine de Viena, Seccin
Documentales
Three Landscapes (Tres paisajes) (2013), At Sea (2007), Skagafjordur (2002-2004), Two Rivers
(2001-2002), Looking at the Sea (2001), Time and Tide (2000), Study of a River (1996-1997),
Lodz Symphony (1991-1993), In Titan's Goblet (1991), New York Portrait: Chapter Three (1990),
Landscape for Manon (1986), Budapest Portrait (Memories of a City) (1984-1986), New York
Portrait: Chapter Two (1980-1981), New York Portrait: Chapter One (1978-1979), Boston Fire
(1979), Florence (1975), Images of Asian Music (A Diary from Life 1973-1974) (1973-1974)
Estados UnidosEtiopa
2013
47
16mm
color
Direccin, fotografa,
edicin
Peter Hutton
Produccin
Carolina Gonzlez Hutton
TRAZOS
Maximiliano Cruz
Pays barbare
Pas brbaro
Barbaric Land
Francia
2013
65
16mm
color-byn
Las imgenes resucitadas de archivos nos devuelve un captulo faltante de la Historia. Los fotogramas reviven los fantasmas del pasado que, teidos del color que marca los contrastes de la impresin
fotoqumica, se hacen presentes.
Direccin, guin,
edicin
Yervant Gianikian
Angela Ricci Lucchi
Produccin
Sylvie Brenet
Serge Lalou
Msica
Giovanna Marini
Keith Ullrich
Voces
Yervant Gianikian
Giovanna Marini
Angela Ricci Lucchi
TRAZOS
Yervant Gianikian y Angela Ricci Lucchi cuentan con una gran experiencia en trabajar sobre material flmico recuperado que, al ser
contextualizados en cierto modo, reconstituye la memoria colectiva.
Ya lo haban hecho en Hombre, aos, vida (1990), denunciando
el exterminio armenio; las crueldades de la Primera Guerra Mundial fueron revisitadas en Prisioneros de la guerra (1998) y en Oh!
Hombre (2004), algunos ttulos de una obra consagrada para recordar la violencia del hombre.
Un grito contra la intolerancia hacia los pobres y la xenofobia contra
el extranjero, Pas brbaro se sita histricamente en aquellos sucesos documentados y silenciados durante la poca del Duce y el
imperialismo de Italia. Desfiles, procesiones, marchas cruzan la pantalla representando un perodo de la historia italiana caracterizado
por una obediencia ciega. A travs del testimonio flmico Gianikian y
Ricci Lucchi develan la perversin del fascismo que subyug y manipul a todo un pueblo. La materia misma de la pelcula es acaso una
metfora del cuerpo de las mujeres abisinias que, en igual medida,
lucen consumidas, como aquellas imgenes que fueron instrumento de colonizacin y cmplices de una antropologa imperialista. La
preparacin del camino hacia el exterminio necesitaba de imgenes
para perpetuar el gran genocidio alucinado que aniquilaba a Europa.
Cul es entonces la nacin brbara?
92
93
FESTIVALES
Y PREMIOS
FILMOGRAFA
CONJUNTA
SELECTA
Pays barbare (Pas brbaro) (Barbaric Land) (2013), Film perduto (2010), Oh! Uomo (2004),
Images d'Orient- tourisme vandale (2001), Su tutte le vette pace (1998), Diario Africano (cortometraje) (1994), Animali Criminali (cortometraje) (1994), Dal polo all'Equatore (1986), Ritorno a
Khodorciur: Diario Armeno (1986), Catalogo N.3-Odore di tiglio attorno alla casa (1979)
Xi You
Viaje al oeste
Journey to the West
Since the courageous and experimental short films No Form and Walker (2012),inspired in the ancient
writings of a Chinese Buddhist monk from the 6th Century who travelled westward to India the great
filmmaker Tsai Ming-liang, along with his creative Doppelgnger Lee Kang-sheng, sketched the monks
first steps at his departure from the East, breaking with slow steps into the turmoil of other ports: Taipei
and Hong Kong, respectively. In Journey to the West (2014), upon the monks arrival, Marseille starts
to undergo radical transformations. The time imposed by his walking a speed in synchronicity with the
stars in contrast with the bolting time of the city running in the background, creates something unprecedented in cinema: Tsai and Lee astonishingly achieve the simultaneous coexistence of two temporary
opposite planes in the film. At some point, the monk will come down a subway staircase. This sequence
is an overwhelming lesson on cinema, a single sequence shot that seems to be fixed but actually entails
various shots and very different from each other that are spatially, luminously, and chromatically forged
as the monk goes down the staircase.
Journey to the West is a poetic essay about the level of spirituality we can achieve in everyday life and it
reflects, in a beautiful way, about the relativity of space, time, and light when they are altered by human
movement.
Maximiliano Cruz
Francia-Taiwn
2014
56
hd
color
Direccin, guin
Tsai Ming-liang
Produccin
Vincent Wang
Fred Bellache
Fotografa
Antoine Heberl
Edicin
Lei Zhen-qing
Sonido
Frdric Salles
Xavier Dreyfuss
Msica
Sbastien Mauro
Reparto
Lee Kang-sheng
Denis Lavant
TRAZOS
94
95
FESTIVALES
Y PREMIOS
FILMOGRAFA
SELECTA
Xi You (Journey to the West) (Viaje al oeste) (2014), Stray Dogs (2013), Face (2009), I Dont Want
to Sleep Alone (No quiero dormir solo) (2006), The Wayward Cloud (2005), Goodbye Dragon Inn
(2003), The Skywalk Is Gone (2002), What Time is It There? (Qu hora es all?) (2001), Last
Dance/The Hole (El ltimo baile/El agujero)(1998), The River (El ro) (1997), Vive Lamour (1994),
Rebels of the Neon God (1992)
Journey to the West es una ensayo potico sobre el nivel de espiritualidad al que todos podemos acceder en la vida diaria, reflexionando bellamente sobre la relatividad del espacio, el tiempo y la luz
alterados por el movimiento humano.
Maximiliano Cruz
SENDEROS
PATHS
America
Roger Koza
98
FESTIVALES
Y PREMIOS
2013 Festival de Locarno, Suiza, Seccin Fuera de Concurso: Cortometrajes Festival Internacional de Cine de Vancouver, Canad, Seccin Arts and Letters Festival Internacional de Cine de
Mar del Plata, Argentina, Seccin Panorama: Estados Alterados
FILMOGRAFA
Estados UnidosFrancia
2013
7
35mm
color
Direccin, edicin
Valrie Massadian
Produccin
Valrie Massadian
Sophie Erbs
Adam Sekuler
Fotografa
Lars Larson
Mel Massadian
Sonido
Bruno Ehlinger
Jens Larsen
Reparto
Solomon Calvert-Adera
SENDEROS
Roger Koza
99
Anak Araw
Albino
Jean-Pierre Rehm
100
FESTIVALES
Y PREMIOS
FILMOGRAFA
Anak Araw (Albino) (2013), Taglish (2012), English (2012), Tagalog (2012), ETA (2012), Class
Picture (2011), Dahil sa yo (cortometraje) (2010)
FilipinasEstados Unidos
2013
63
sper 8mm, 16mm, 35mm
byn
Direccin, guin
Gym Lumbera
Roger Basco
Fotografa
Danilo Salas III
Edicin
Jet Leyco
Gym Lumbera
Diseo sonoro
Moki McFly
Msica
Moki McFly
Banda 24
Reparto
Jay G. De la Vega
John Griffiths
Feliciano Lumbera
Rodrigo Magpantay
Franco Guiseppe Cuozzo
Banda 24
SENDEROS
Jean-Pierre Rehm
101
O corpo de Afonso
El cuerpo del rey
The Kings Body
Roger Koza
102
FESTIVALES
Y PREMIOS
2013 Festival de Locarno, Suiza, Seccin Fuera de Concurso: Cortometraje Doclisboa, Seccin
Nuevas Visiones
FILMOGRAFA
SELECTA
O corpo de Afonso (El cuerpo del rey) (The King's Body) (cortometraje) (2013), A ltima Vez que
vi Macau (La ltima vez que vi Macau) (The Last Time I Saw Macao) (2012), Manh de Santo Antnio (cortometraje) (2012), Morrer como um homem (2009), Odete (2005), O fantasma (2000),
O pastor (cortometraje) (1998), Parabns! (cortometraje) (1997)
Portugal
2013
30
hd
color
Direccin, guin,
fotografa
Joo Pedro Rodrigues
Produccin
Joo Figueiras
Edicin
Mariana Gaivo
Sonido
Carlos Conceio
Nuno Carvalho
SENDEROS
Roger Koza
103
Der Unfertige
EL incompleto
The Incomplete
Roger Koza
104
FESTIVALES
Y PREMIOS
FILMOGRAFA
SELECTA
Der Unfertige (El incompleto) (The Incomplete) (2013), Beziehungsweise (2013), Ein Wochenende
in Deutschland (2013), Dann ises halt so (2013), Zucht Und Ordnung (2012), Crazy Dennis Tiger (2012), Wielandstr 20, 3.OG (2012), Fragmente der Einsamkeit (2012), 3von5 (2012), Interim
(2011), Geliebt (2010), Mutter (2010)
Alemania
2013
48
hd
color
Direccin, guin,
produccin, fotografa
Jan Soldat
Sonido
Lorenz Fischer
Jan Soldat
Reparto
Klaus Johannes Wolf
SENDEROS
This film is not set in the Middleearth and its main character is
not Andy Serkis with a digital
mask to allow him to embody
that sinister and human creature known as the Gollum; Der
Unfertige is, rather, the portrait of a 60-year-old man who is
presented as a Gollum. Naked
and in chains, this bold-headed
and relaxed man who says his
name is Klaus confesses he is
gay and wants to be a slave.
The fixed open shot is superb:
the character gets ready and talks. The distance in the mise en scne reveals a way of working; to observe doesnt mean to judge, but to understand. And this will be the path chosen by the young director
to follow the everyday chores of his character to cleanup and get naked, to take a shower and chain
himself up, to get spanked and do a blowjob. The director will also record Klaus talking about his past
(and showing some family pictures) and will delve into his personal philosophy. He will also record him
entering a camp for slaves where to obey is the ultimate pleasure. The fact Klaus father was a hierarchical member of the military and his mother a teacher in Hitlers times offers a sociological and historical
context for his passions. This is a film about Germany, but it doesnt necessarily suggests violence as
the driving force for Klaus masochism; there is something delirious about it, and it seems as a staging
of power and all its structures under the service of a form of pleasure which is not related with sexuality.
This is an intrinsically political film and its final shot, the only close up on this character, shows the ethics
behind its aesthetics.
Roger Koza
105
106
FESTIVALES
Y PREMIOS
FILMOGRAFA
FranciaPortugalEstados Unidos
2013
70
4k redcode raw
color y byn
Direccin, edicin
Gabe Klinger
Guin
Gabe Klinger
Eugenio Renzi
Produccin
Rodrigo Areias
Sonia Buchman
Gabe Klinger
Berndt Mader
Nicolas R. de la Mothe
Eugenio Renzi
Fotografa
Eduard Grau
Sonido
Vasco Carvalho
Justin Hennard
Pedro Marinho
Pedro Ribeiro
Reparto
James Benning
Richard Linklater
Sandra Adair
SENDEROS
Klinger crtico excepcional, docente, editor (junto a Nil Baskar edit el libro Joe Dante, publicado por el Filmmuseum de Viena) es
recursivo a la hora de producir: el proyecto fue financiado a partir de
una campaa de Kickstarter; al igual que Benning y Linklater, concibe el cine como faro de vida la idea del cine como un universo
paralelo para los que no gustan del mundo real (Linklater parafraseando a Castoriadis) aplica en cierta medida para los tres. Klinger,
como su doble par, promulga una evidente pasin por el bisbol;
el ttulo de su pera prima, Double Play, remite a la jugada que
provoca dos out contra el equipo contrario.
Con cmara de Eduard Grau Honor de Cavalleria (Albert Serra,
2006), esta pelcula es una propuesta de realizacin en franca
comunicacin con la obra de los retratados, una inteligente manera
de ilustrar los dilogos, no slo refiriendo al pasado a travs de
imgenes de archivo, sino con planos de ostensible organicidad,
como el encuadre abierto a ras de piso del dilogo que Benning y
Linklater sostienen mientras se lanzan una pelota de beisbol, intercambiando recuerdos e ideas en prdiga retroalimentacin. Double
Play se erige como el bello enfoque de una amistad acoplada por el
arte cinematogrfico.
Maximiliano Cruz
107
La imagen arde
The Image Burns
Roger Koza
108
FESTIVALES
Y PREMIOS
FILMOGRAFA
La imagen arde (The Image Burns) (cortometraje) (2013), Costa da Morte (Costa de Muerte)
(Coast of Death) (2013), Montaa en sombra (cortometraje) (2012), Na vibracin (cortometraje)
(2011), Esliva (cortometraje) (2011), Paisaje-Duracin (cortometraje) (2010), Paisaje-Distancia
(cortometraje) (2010), Recordando los rostros de la muerte (cortometraje) (2009)
Espaa
2013
30
hd
color
Direccin, produccin
fotografa, edicin
Lois Patio
Sonido
Miguel Calvo "Maiki"
Msica
Tsechu Sadhana
Manuel de Falla
SENDEROS
Two quotations precede and offer a context for this visual and
sound trance which dismisses
speed and takes ownership of
the less popular form of existence in our times: slowness.
The first quote is by Georges
Didi-Huberman and it postulates an old idea (originally
Serge Daneys) about how a
(filmic) image is a living entity
which stares at us. After that,
there is an aphorism by Panamanian writer Edison Simons:
No hay yo, sino ya (There is no I, but only now), a phrase spiritually in tune with a Tibetan Buddhist
mantra that is heard at the end of the film. If these quotations were the two premises of a syllogism, the
conclusion would be The Image Burns. Which is the method like? What has to be filmed in order to feel
an image? Patio proposes the contemplation of a forest fire at night while firemen struggle to put it out.
During the first minutes, Patio invents a lightning-bolt shot to go with this fire. Darkness prevails and
the fire can only be glimpsed for fractions of a second. Little by little, using a slow motion that has nothing
to do with contemporary cinema slow motion, this fire takes over the screen and it scatters across the air,
as if we were witnessing an igneous dance. But this slow motion is not only a visual one, since the opening musical piece Manuel de Fallas Ritual Fires Dance is also heard at 35% of its original speed.
As it happens in all of Patios films, this is also a perception-related experiment: a special-effects
cinema in which the image takes over the I, or the self, as if it were a Buddhist meditation.
Roger Koza
109
La isla
The Island
Roger Koza
110
FESTIVALES
Y PREMIOS
2013 Festival Internacional de Cine de Valdivia, Chile, Pelcula de Apertura CPH:DOX, Seccin
DOX:LAB 2014 Festival de Rotterdam, Seccin Competencia Premios Tiger por Mejor Cortometraje, Premio Canon Tiger por Mejor cortometraje
FILMOGRAFA
CONJUNTA
Chile-PoloniaDinamarca
2013
30
hd
color
Direccin, guin
Dominga Sotomayor
Katarzyna Klimkiewicz
Produccin
Rebeca Gutirrez
Jan Naszewski
Fotografa
Inti Briones
Edicin
Catalina Marn
Diseo sonoro
Julia Huberman
Roberto Espinoza
Reparto
Rosa Garca-Huidobro
Francisca Castillo
Gabriela Aguilera
Niles Atallah
Carmen Couve
Baltazar Fuenzalida
Abner Acevedo
Este filme, basado en un poema de Wislawa Szymborska y codirigido por una directora polaca y una directora chilena (una de las
tantas pelculas auspiciadas por el DOX:LAB), tiene la virtud admirable de trabajar sobre el concepto de fuera de campo aplicado
a las dos instancias que definen la totalidad de la trama. Cmo
hacer una pelcula donde lo que importa no se ve jams? La isla,
un filme finamente astuto, es una respuesta. Como en De jueves a
domingo, de Sotomayor, aqu tambin se trata de un viaje familiar.
Todos los miembros de una familia acomodada se renen en Chilo,
en un campo donde los dueos y los campesinos que custodian la
propiedad conviven en cierta armona. La diferencia de clase es un
signo frecuente y saludable en el cine chileno, y aqu el retrato es
casi utpico, excepto por algo que solamente saben quienes estn
fuera del filme. Ha habido un accidente y cuando sepamos quin
es el accidentado es imposible no impacientarse por cmo llegar
la noticia. Todos los presentes en ese almuerzo idlico, con seguridad, ya no sern los mismos. La expectativa es obvia: cundo se
enterarn? En la dilacin de esa respuesta el filme propone una modalidad de suspenso que demuestra un trabajo sagaz sobre el uso
del tiempo en un relato que se llena de misterio y signos inestables.
Misterio de los muertos, de un ecosistema extrao y de un pasado
remoto que se hace presente como sustraccin y algo de amnesia.
SENDEROS
Roger Koza
111
Roger Koza
FESTIVALES
Y PREMIOS
FILMOGRAFA
112
Blgica
2013
53
hd
color
Direccin
Dora Garca
Produccin
Auguste Orts
Fotografa
Arturo Sols
Edicin
Dora Garca
Inneke van Waeyenberghe
Sonido
Laszlo Umbreit
Christophe Deramaix
Msica
Jan Mech
Reparto
Fritz Senn
Sabrina Alonso
Ron Ewart
Tad Lauer
Hansruedi Isler M.D.
Mary Moore
Seamus Hughes
Janos Biro
Walter Albrecht
Andrea Matha
Marc Emmenegger
Gabi Schneider
Sylvia Herzig
Andreas Flckiger
Dora Garca
Jan Mech
Geert Lernout
SENDEROS
Roger Koza
113
Roger Koza
114
FESTIVALES
Y PREMIOS
2013 Festival Internacional de Cine de Marsella, FID Marseille, Seccin Competencia Internacional, Mencin Especial del Jurado Festival Internacional de Cine, BFI Londres, Reino Unido,
Seccin Experimenta Doclisboa, Portugal, Seccin Investigaciones
FILMOGRAFA
CONJUNTA
Kutchi Vahan Pani Wala (De golfo a golfo a golfo) (From Gulf to Gulf to Gulf) (2013), Hum Logos
(2012), The Country of the Blind, and Other Stories (2011), Al Jaar Qabla Al Daar/The Neighbour
Before the House (2011)
IndiaEmiratos rabes
2013
83
hdv, sdvideo, telfonos celulares
color
Direccin
Ashok Sukumaran
Shaina Anand
Fotografa
Siddik Umar Sanghar
Mrinal Desai
Junas Salemamad Bhagad
Ashok Sukumaran
Shaina Anand
Sulaiman Haroon Raja
Jabbar Hassan Chingda
Ismail Haroon Ghandhar
Mohammed Rafik
Sulaiman Wahab Sumbhania
Abdul Majid Chauhan
Mehboob Abbas Sanghar
Hakimuddin Lilyawala
y los creadores annimos
de videos musicales
a lo largo de muchos
botes y aos
Edicin
Sreya Chatterjee
Sonido
Amala Popuri
Binil C. Amakkadu
Shantanu H. Akerkar
SENDEROS
Roger Koza
115
Lacrau
If we let ourselves go we slowly get into another world, a hermetic one which before seemed so distant;
and then we leave the city lights far behind and we end up watching them from the distance. Then, we fly,
liberated. This is an ode to natures time, to the world of the snake and the scorpion where coexistence
is still possible. This is a celebration with a rhythm marked by observation, by the mutations of light as it
focuses on details and puts them in a frame before shutting them down into darkness.
Lacrau is a film of feelings, a film which builds a secret dialogue with a world far away from the turmoil
of the city, a film made with the harmony between human and natural elements; it is a revelatory journey
which everyone can feel and interpret in his or her own way.
Eva Sangiorgi
FESTIVALES
Y PREMIOS
116
FILMOGRAFA
Portugal
2013
99
16mm
color
Direccin
Joo Vladimiro
Produccin
Joo Matos
Joo Vladimiro
Fotografa
Joo Vladimiro
Pedro Pinho
Edicin
Joo Vladimiro
Luisa Homem
Sonido
Frederico Lobo
Joo Vladimiro
Miguel Martins
SENDEROS
117
Lukas nino
Lukas, el extrao
Lukas the Strange
Roger Koza
118
FESTIVALES
Y PREMIOS
2013 Festival de Rotterdam, Seccin Spectrum BAFICI, Seccin Vanguardia y Gnero Viennale,
Festival Internacional de Cine de Viena, Seccin In Focus: John Torres
FILMOGRAFA
Lukas nino (Lukas, el extrao) (Lukas the Strange) (2013), Mapang-akit (2011), Ang ninanais
(2010), Taon noong akoy anak sa labas (2008), Todo todo teros (2006)
Filipinas
2013
82
35mm
hd
color
Direccin, produccin,
edicin
John Torres
Guin
John Torres
Sherad Anthony Sanchez
Dodo Dayao
Fotografa
Albert Banzon
Gym Lumbera
Sonido
John Torres
Theo Lozada
Tengal Drilon
Msica
Jorem Lim
Reparto
Cheeno Ladera Dalog
Edilberto Marcelino
Glency Mallillin
Soledad Malenab
Tao Aves
SENDEROS
Roger Koza
119
Mahjong
Roger Koza
FESTIVALES
Y PREMIOS
2013 Festival de Locarno, Seccin Fuera de Concurso: Cortometrajes Festival de Cine de Turn,
FILMOGRAFA
CONJUNTA
Mahjong (cortometraje) (2013), A ltima Vez que vi Macau (La ltima vez que vi Macau) (The Last
Time I Saw Macao) (2012), Alvorada vermelha (cortometraje) (2011), China, China (cortometraje)
(2007)
Portugal
2013
35
hd
color
Direccin, guin
Joo Pedro Rodrigues
Joo Rui Guerra da Mata
Produccin
Dario Oliveira
Fotografa
Jos Magro
Edicin
Mariana Gaivo
Sonido
Adrin Santos
Nuno Carvalho
Reparto
Joo Pedro Rodrigues
Joo Rui Guerra da Mata
Anne Phan
SENDEROS
Roger Koza
120
121
Manakamana
Roger Koza
122
FESTIVALES
Y PREMIOS
2013 Festival de Locarno, Suiza, Seccin Cineastas del Presente, Mencin Especial por Mejor
pera Prima Festival Internacional de Cine de Toronto, Canad, Seccin Wavelenghts Festival
de Nueva York, Seccin Motion Portraits
FILMOGRAFA
CONJUNTA
Manakamana (2013)
NepalEstados Unidos
2013
118
16mm
color
Direccin, edicin
Stephanie Spray
Pacho Vlez
Produccin
Lucien Castaing-Taylor
Vrna Paravel
Fotografa
Pacho Vlez
Sonido
Stephanie Spray
Ernst Karel
Reparto
Chabbi Lal Gandharba
Anish Gandharba
Bindu Gayek
Narayan Gayek
Gopika Gayek
Khim Kumari Gayek
Chet Kumari Gayek
Hom Kumari Gayek
Simen Pariyar
Formidable filme experimental apto para todo pblico. Los directores de Leviathan producen, pero los directores Spray y Velez, si bien
tienen el aval del Harvards Sensory Ethnography Lab, no estn interesados aqu en reinventar la mirada en el cine. Su meta es observar
todas las variaciones de una situacin especfica en un contexto
preciso y en un lugar potencialmente ms claustrofbico que un barco de pesca: la cabina de un telefrico. Velez y Spray colocan una
cmara en la cabina. Los pasajeros viajan 21 kilmetros y ascienden
ms de 1000 metros para llegar al templo Manakamana, en una
zona de montaa de Nepal. Los devotos y pasajeros son variados:
mujeres de avanzada edad, dos msicos geniales, tres jvenes nepaleses que parecen salidos de un concierto de Black Sabbath, una
pareja, personas solitarias, turistas. La deidad femenina Bhagwati
atrae multitudes, pero la diosa hind, al igual que el famoso templo,
permanecer en fuera de campo. El concepto etnogrfico se aplica
estrictamente a ese momento de ascenso o descenso, un tiempo
muerto en el que la conducta sintetiza una idiosincrasia, una poca,
una psicologa. El telefrico obliga a una suerte de travelling inmvil
fascinante y la ventana a veces parece una vieja pantalla. Es una
transparencia? Es todo maya? El sonido no es menos que magistral y el filme funciona secretamente como una meditacin sobre el
paso del tiempo.
SENDEROS
Roger Koza
123
O porto
El puerto
The Harbor
Roger Koza
124
FESTIVALES
Y PREMIOS
2013 V Semana dos realizadores, Brasil, Seccin Fiera de Concurso 2014 Festival de Rotterdam,
FILMOGRAFA
CONJUNTA
Brasil
2013
21
hd
color
Direccin, guin,
fotografa, edicin
Clarissa Campolina
Julia de Simone
Luiz Pretti
Ricardo Pretti
Produccin
Julia de Simone
Diseo sonoro
Pedro Aspahan
Hugo Silveira
Msica
Mats Gustafsson
Paal Nilssen Love
SENDEROS
Roger Koza
125
Roger Koza
126
FESTIVALES
Y PREMIOS
FILMOGRAFA
Que je tombe tout le temps? (Que caigo?) (That Im Falling?) (2013), El ruido de las estrellas me
aturde (2012), Pude ver un puma (2011), Alguien los vio (2010), Tan atentos (2010)
Francia
2013
15
sper16mm
color
Direccin, guin,
edicin
Eduardo Williams
Produccin
Le Fresnoy
Fotografa
Julien Guillery
Sonido
Gautier Lanedolis
Eduardo Williams
Reparto
Nahuel Perez Biscayart
Rachid Youcef
Nicole Payen
SENDEROS
Roger Koza
127
Redemption
Redencin
The tone and the topics of the film remind us of his previous production. In the first chapter he explores
the Portuguese colonial past, as he did in Tab, and the lie behind that idyllic world. Then we see the love
confessions of an old and mawkish Italian character whose romantic melancholia is nothing but the reflex
of self-loving politics. The third voice is the confession of a failed father with too many commitments in
public life who longs for a family past suggested by the images we see.
Miguel Gomes finds, in anonymous archives, the images to go with these confessions and create thus a
body of imaginary memories. The last act of the film shows us the personal, family, feminine side which
the fourth character sacrificed for his political career. The music of Wagner offers the background to this
part which offers a hymn-like closure to the ambitions of the four presented characters, whose appetites
for power go well with some sort of tragic comicality and whose search for Redemption is nothing but
a farce.
Eva Sangiorgi
128
FESTIVALES
Y PREMIOS
FILMOGRAFA
Portugal-FranciaAlemania-Italia
2013
27
16mm
color-byn
Direccin
Miguel Gomes
Guin
Miguel Gomes
Mariana Ricardo
Produccin
Lus Urbano
Sandro Aguilar
Jonas Dornbach
Janine Jackowski
Maren Ade
Paolo Benzi
Edicin
Joo Nicolau
Miguel Gomes
Mariana Ricardo;
con la participacin
de los estudiantes
de la Escuela Le Fresnoy
Sonido
Miguel Martins
Reparto
Jaime Pereira (voz)
Donatello Brida (voz)
Jean-Pierre Rehm (voz)
Maren Ade (voz)
SENDEROS
After three enormously successful films and only a year after the magnificent Tab (2012),
what was next for Miguel
Gomes, who is already one of
the greatest figures of international cinema? Here, he shows
a completely different search:
a film based on four different
voices made upon first-person
messages, it mixes the intimacy
of letters with the power of film
archives. There are some traces
of the traits developed by him
as an auteur in his previous films: a refined sense of humor, a passion for melancholic atmospheres, an
irony full of truth and some rawness in the construction of his characters. These are anonymous letters;
however, it is not difficult to recognize in its imaginary authors some key figures of contemporary politics
way before this is actually revealed in the final credits together with the corresponding actors.
129
With a discourse similar to that of Italian writer Pier Vittorio Tondelli, who described those same territories
in his work, Ancarani recovers the legacy of literary tradition and records the reality in that coastal area
where labor and joy mix in some sort of metaphor for a universal discourse and the ambiguity of our times.
In his oeuvre Yuri Ancarani mixes the language of cinema with contemporary art. His work has been
shown in festivals such as Rotterdam, Venice, and Rome, as well as in the 55th Biennale de Venezia, the
MAXXI Museo Nazionale delle Arti del XXI Secolo, in Rome, and the Guggenheim Museum in New York.
It is a pleasure to discover him here now, in Mexico.
Eva Sangiorgi
FESTIVALES
Y PREMIOS
FILMOGRAFA
Ricordi per moderni (Recuerdos para los modernos) (Memories for Moderns) (2013), Da Vinci
(2012), Piattaforma Luna (2011), Il Capo (2010)
Italia
2013
60
hd
color-byn
Direccin, fotografa,
edicin
Yuri Ancarani
Produccin
Studio Ancarani
Marino Marini Museum
Ring Film
Sonido
Mirko Fabbri
Msica
Colleen
Wang. Inc
Yuri Ancarani es originario de Emilia Romagna, en Italia. Ms precisamente de la Riviera, un espacio exacto que conserva algo de
ancestral, un tiempo suspendido, entre las neblinas del puerto, que
es la imagen que abre la pelcula. En Ricordi per moderni teje
un cuento hecho de 13 momentos, 13 videos filmados de 2000
a 2009, donde registra los cambios que paulatinamente han ido
marcando una realidad de provincia. Se trata de un viaje a travs
de atmsferas surreales, que atraviesa construcciones industriales,
instalaciones petroqumicas y balnearios, elementos emblemticos
de la zona que representan su auge econmico, hasta descubrir
ms a fondo detalles de una realidad escondida, expresin de un
cambio social y de una migracin necesaria.
SENDEROS
130
131
Sacro GRA
Around this motorway we find inhabitants of building projects, members of a decadent aristocracy in
search of noble lineages, fishermen who have always been there, and sheep grazing on the hills. Rosi
allows for these characters to speak and sometimes even sacrifices the narrative structure of his film in
order to follow with fidelity the rhythm of that chaotic circle and to record the heterogeneous composition
of the people who live around it.
Without pretending to be a universal metaphor, Sacro GRA records different voices and characters
which bring together the diversity of voices in a space of urban concentration. At the same time, this film
suggests a cleaver criticism to a devastating, voracious civilization which is monstrous at times. Through
one of the most emblematic urban constructions there are, Rosi portrays a whole culture with humor
and precision.
Eva Sangiorgi
FESTIVALES
Y PREMIOS
2013 Festival de Venecia, Seccin Competencia Internacional, Mejor Pelcula Festival Internacional de Cine de BFI Londres, Seccin Journey Viennale, Festival Internacional de Cine de Viena,
Seccin Documental
FILMOGRAFA
Sacro GRA (2013), El Sicario Room 164 (2010), Below Sea Level (2008), Afterwords (2001),
Boatman (1993)
132
Italia-Francia
2013
93
hd
color
Direccin, fotgrafa
Gianfranco Rosi
Guin
Gianfranco Rosi,
basado en una idea original
de Nicol Bassetti
Produccin
Marco Visalberghi
Edicin
Jacopo Quadri
Sonido
Gianfranco Rosi
Stefano Grosso
Giuseppe Damato
Riccardo Spagnol
Despus de haber investigado los embarcaderos en la India (Boatman), el desierto en California (Below Sea Level) y el narcotrfico en
Mxico (El sicario Room 164), el realizador Gianfranco Rosi acerca
la cmara a un espacio ms familiar: el perifrico de la ciudad de
Roma. El GRA, Gran Raccordo Anulare, se relaciona con todas las
formas de vida diminutas que se construyen a su alrededor, pues
envuelve a la capital italiana alterando y dividiendo el paisaje natural
que exista anteriormente, lo que inspira nuevas construcciones y
formas de vida.
SENDEROS
Soles de primavera
Springtime Suns
Beer, girls, marihuana, hammer-and-sickle graffiti pieces, a lake, and the Serbian countryside. Bibi shows
off a revolutionary delirium which is blatant in spite of him being so young, and looses no opportunity to
pester his cousins with anti-American comments, partisan songs, Che Guevara phrases, and a skin-deep
rebelliousness which turns his innocence into the role of a dramatic voice.
Although there are many references to the past and the summer is what gives shape to the present in
this film, Soles de primavera is about the future possibilities of its characters, about their breaking away
from their teenage years and their youth and, also, about a melancholia for a history which they do not
quite understand; the history of communism, a past which each creates to fit the exact shape of his or
her necessities, yearnings, and frustrations in the present time.
Maximiliano Cruz
FESTIVALES
Y PREMIOS
134
FILMOGRAFA
2013 Festival Internacional de Cine de Kustendorf, Serbia, Seccin Competencia Festival Internacional de Cine de Marsella, FID Marseille, Seccin Parallel Screens Festival de San Sebastin,
Seccin Encuentro Internacional de Estudiantes de Cine Festival de Cine Europeo de Sevilla,
Seccin Las Nuevas Olas. No Ficcin Festival de Turn, Seccin Onde
Soles de primavera (Springtime Suns) (cortometraje) (2013), Scrap Material (cortometraje) (2012)
Serbia
2013
23
red k4
color
Direccin
Stefan Ivancic
Guin
Andrej Ivancic
Stefan Ivancic
Mateja Vidakovic
Produccin
Stefan Ivancic
Dragana Jovovic
Anastasija Zamahajev
Fotografa
Igor ordevic
Edicin
Jelena Maksimovic
Nataa Pantic
Sonido
Mladjan Matavulj
Reparto
Dimitrije Ivancic
Andrej Ivancic
Stefan Ivancic
Marko Grabez
SENDEROS
Cerveza, chicas, marihuana, grafitis con la hoz y el martillo comunistas, un lago y el campo serbio. Bibi ostenta un claro delirio revolucionario acentuado apesar de su corta edad y no desperdicia
oportunidad de atosigar asus primos con comentarios antiyanquis,
canciones partisanas, frases del Che y una rebelda aflor de piel
que hace que su inocencia cobre el papel de voz dramtica.
Si bien hay muchas referencias al pasado, y el peso del verano da
cuerpo al presente de la pelcula, Soles de primavera trata sobre la
posibilidad del porvenir de sus personajes, de su rompimiento con
la adolescencia y juventud, y tambin, sobre la nostalgia por una
historia que no terminan de comprender la historia del comunismoese pasado que cada uno fabrica ala medida de sus necesidades, anhelos y frustraciones presentes.
Maximiliano Cruz
135
2013 Festival de Locarno, Suiza, Fuera de Concurso Festival Internacional de Cine de Toronto,
Canad, Seccin Wavelenghts Festival Internacional de Cine de Valdivia, Chile, Seccin Disidencias
FILMOGRAFA
CONJUNTA
A Spell to Ward Off the Darkness (Un conjuro para alejar la oscuridad) (2013)
Francia-Estonia
2013
95
16mm
color
En el inicio fue la noche. Un lago. El viento y una meloda de iniciacin al mundo. Luego vino el fuego. Y con el fuego, el hombre.
Un hombre sin nombre, oscuro y silencioso, sentado de cara a las
llamas. El hombre en su pertinaz reflexin. El tabaco y la noche lo
acompaan en esa puesta en duda que revela su mirada.
Direccin, guin,
fotografa, edicin
Ben Rivers
Ben Russell
Produccin
Julie Gayet
Nadia Turincev
Indrek Kasela
Sonido
Chu-Li Shewring
Philippe Ciompi
Nicolas Becker
Grard Lamps
Msica
Veldo Tormis
Queequeg (Hunt-Hendrix,
Lowe, McMaster, Walter)
Robert A. A. Lowe
Reparto
Robert A. A. Lowe
Hunter Hunt-Hendrix
Marten Kaevats
Iti Kaevats
Merit Kask
Kadri Kontus
Taraka Larson
Nimai Larson
Iko Malikin
Leo Malikin
Polina Malikin
Marko Martinson
Nicholas McMaster
SENDEROS
137
La ltima pelcula
It could be said this film is a free version of that old film directed by Dennis Hopper and with the same
title, but in English. The setting is not Peru and the pre-Columbian culture portrayed here is a different
one. This film is made in Mexico and its main character is a film director who wants to shoot the last film
ever. His apocalyptic obsession concurs with the worldwide delirium provoked by cosmologies from the
past which have become mystical commodities. The Mayan calendar announces the end of a world, of
an era, and matter will be transformed as one visitor to the Chichen Itza pyramids says. The part where
the director and his guide (Gabino Rodrguez in an excellent performance as the critical consciousness
of the film) walk around the pyramids where thousands of Caucasian foreigners meditate is not only
hilarious but also unveils the malaise of a global culture and the triumph of superstition. At some point,
the camera turns 180 degrees the world is upside down.
This mise en abyme is systematic. The last film that will be ever shot is the one we are watching and,
at the same time, we see how the film we are watching is being shot. This implies a variety of textures,
of poetic combinations, of formal experiments, and filmic quotes. If the director in the film is anxious for
making a film which will transcend time, as the pyramids have, Peranson and Martin have cast an arrow
into the future and some of its shots do deserve a place in eternity.
Roger Koza
138
FESTIVALES
Y PREMIOS
FILMOGRAFA
CONJUNTA
Canad-DinamarcaMxico-Filipinas
2013
88
16mm, sper 8mm, hd, DSLR,
handicam, iphone, gopro
color
Direccin, guin
Raya Martin
Mark Peranson
Produccin
Mark Peranson
Fotografa
Gym Lumbera
Edicin
Mark Peranson
Lawrence S. Ang
Sonido
Aldonza Contreras
Corinne de San Jos
Reparto
Alex Ross Perry
Gabino Rodrguez
Iazua Larios
SENDEROS
139
Roger Koza
FESTIVALES
Y PREMIOS
2013 BAFICI, Seccin Competencia Vanguardia y Gnero Festival Internacional de Cine BFI de
Londres, Seccin Experimenta
FILMOGRAFA
The Poor Stockinger, the Luddite Cropper and the Deluded Followers of Joanna Southcott (El
pobre calcetero artesanal, el cosechador ludita y los engaados seguidores de Joanna Southcott) (2012), All Divided Selves (2011), George (cortometraje) (2008), The Harbour Doubts (cortometraje) (2007), Bogman Palmjaguar (cortometraje) (2007), The Nine Monads of David Bell
(cortometraje) (2007), Pilgrimage from Scattered Points (cortometraje) (2006), What You See Is
Where You're At (cortometraje) (2001)
Reino Unido
2012
61
hd
color
Direccin, produccin,
edicin
Luke Fowler
Fotografa
Luke Fowler
Peter Hutton
Sonido
George Clark
Msica
Ben Vida
Richard Youngs
El centro dialctico y sin resolucin de este ensayo audiovisual sobre un perodo particular de trabajo concreto y conceptual del extraordinario historiador britnico E.P. Thompson est ordenado por
dos visiones antitticas sobre la funcin del conocimiento y la pertinencia o no de la educacin para adultos, representadas por el marxismo del autor de La formacin de la clase obrera en Inglaterra y la
ortodoxia liberal inglesa. Emancipacin o tolerancia? Objetividad
o agitacin? A travs de material de archivo e imgenes actuales de
los distintos claustros universitarios y ciudades donde Thompson
dict sus cursos en el contexto de la WEA (Workers Education
Association), adems de la lectura de varios informes sobre sus clases entre las dcadas del 50 y 60 y sus famosas declaraciones
en Against University Standards, Fowler reconstruye un tiempo
histrico y una lucha pretrita de la sociedad inglesa cuya particularidad es al mismo tiempo universal. Londres es tambin parte de la
condicin humana, dice Thompson al explicar un poema de Blake.
La precisin discursiva de Thompson es por momentos superior al
registro desmelenado y a veces caprichoso de Fowler, lo que no
impide algunos planos contundentes, sobre todo en exteriores. La
banda sonora tiende a crear una atmsfera de enrarecimiento que
va de la entonacin elegida en la lectura a fragmentos dispersos de
sonidos misteriosos y piezas musicales reconocibles. Una potica
de vanguardia, un filme inconformista.
SENDEROS
Roger Koza
140
141
AHORA MXICO
MEXICO RIGHT NOW!
msterdam
The preparation work incorporates a research on various authors and examples of asemic language
which goes hand in hand with the visual language developed in recent years by Amorales, which is
known as Archivo Lquido [Liquid Archive]. This film uses the power of a deep interaction with the protagonist, the extraordinary Philippe Eustachon, an exceptional actor who uses elements from different art
disciplines such as theater, dance, circus, and cinema.
Eva Sangiorgi
144
FESTIVALES
Y PREMIOS
2013 Art Basel, Programa de Cine Museo Tamayo, Mxico, Exposicin Germinal Chambres de
Canaux, msterdam, Exposicin The Tolerant Home
FILMOGRAFA
msterdam (2013), Supprimer, modifier et preserver (2012), La Hora Nacional (2010), Psicofonas (2008), Useless Wonder (2006), Manimal (2005), Dark Mirror (2005)
Mxico
2013
21
hd
byn
Direccin, edicin
Carlos Amorales
Guin
Reinaldo Laddaga
Carlos Amorales
Produccin
Montserrat Prez Bonfil
Fotografa
Daro Schvarzstein
Sonido directo
Misael Topillo
Gustavo Pontn Garca
Andrs Mayer
Mezcla de sonido
Julin Lede
Eduardo Pacheco
Msica
Alejandro Meja Andrade
Carlos Amorales
Reparto
Philippe Eustachon
Elsa-Louise Manceaux
AHORA MXICO
Las bsquedas
The Searches
Born in El Salvador but naturalized as a Mexican, Pepe Valle graduated from CUEC and used his experience as a documentary filmmaker (El milagro del Papa, 2009) in the making of this film: a plotline
based on the experience of people close to him, a 7-page script, 7 days of shooting, 4 people involved,
a 1,500-dollar budget. It is also valuable the way he uses off-screen elements, the unhurried edition,
and a sober cinematography akin to drama. This is a right search for a personal style in a soaring career.
Maximiliano Cruz
FESTIVALES
Y PREMIOS
FILMOGRAFA
Las bsquedas (The Searches) (2013), Workers (2013), El milagro del Papa (2009)
Mxico-Espaa
2013
77
hd
byn
Direccin, guin,
produccin
Jos Luis Valle
Fotografa
Csar Gutirrez Miranda
Edicin
Ulises Vallejo
Sonido
Armando Narvez
Diseo sonoro
Jos Miguel Enrquez
Reparto
Gustavo Snchez Parra
Arcelia Ramrez
Gabino Rodrguez
Martn Acosta
David Caldern
AHORA MXICO
Salvadoreo naturalizado mexicano, egresado del CUEC, su experiencia documental (El milagro del Papa, 2009) le result valiosa a
Pepe Valle al momento de realizar esta pelcula: una idea de historia
basada en experiencias de allegados, 7 pginas de guin, 7 das
de rodaje, 4 personas, 1,500 dlares. Valiosos tambin el uso del
fuera de cuadro, la parsimonia del montaje y la sobria fotografa afn
al drama. Una bsqueda acertada de un estilo personal en franco
ascenso.
Maximiliano Cruz
146
147
Gonzlez
Gonzlezs dryness of spirit allows for narrative ellipsis; the edition of dialogues and certain situations is
crude and it adds to the strong atmospheric charge of a staging and cinematography which emphasize
tension and keep viewers of this thriller with psychosocial undertones on the edge. In this, his first feature, director Daz Pardo establishes an inspired duo together with the versatile actor Harold Torres as
they unconsciously create a loose adaptation of Kafkas Metamorphosis.
Maximiliano Cruz
148
FESTIVALES
Y PREMIOS
FILMOGRAFA
Gonzlez (2013)
Mxico
2013
110
hd
color
Direccin
Christian Daz Pardo
Guin
Fernando del Razo
Christian Daz Pardo
Produccin
Laura Pino
Harold Torres
Fotografa
Juan Pablo Ramrez Ibez
Edicin
Len Felipe Gonzlez
Diseo sonoro
Jos Miguel Henrquez
Pablo Fernndez
Msica
Galo Durn
Reparto
Harold Torres
Carlos Bardem
Olga Segura
AHORA MXICO
La sequedad de espritu del personaje de Gonzlez permite la elipsis narrativa. El montaje descarnado de dilogos y algunas situaciones, sumado a la fuerte carga atmosfrica de la puesta en escena y
fotografa, alimentan la tensin que mantiene en vilo al espectador
de este thriller de tintes psicosociales. Acertada dupla junto al verstil Harold Torres, la del director Daz Pardo en su pera prima,
inconsciente adaptacin libre de la Metamorfosis de Kakfa.
Maximiliano Cruz
149
Estreno mundial
La maana no
comienza aqu
THE Morning Does not Begin
Here
In a diametrically opposed universe, in the semi desert of Zacatecas, Laura lives with her family and she
is dedicated to goat herding. Some of the happenings in Lauras world seem tied to manifestations in the
life of her urban pair. One day like any other Denisse notices a hole while shes walking on the street an
opening to another dimension; a glitch that at the very least is a sign of the presence of something, or
someone, beyond. Electronic music works as a hinge between these two dimensions. Denisse draws
goats and turns them into stencils; her bedrooms wall shows Lauras corral, but drawn in ink, in a sort
of modern hieroglyph, albeit a fantastic one. Denisse composes her music at the pace her unconscious
dictates and her memories are rooted in the desert just like the sound of the subway in Mexico City is
just a sample away from the wind blowing and pushing clouds in Zacatecas.
Maximiliano Cruz
FILMOGRAFA
150
La maana no comienza aqu (The Morning Does Not Begin Here) (2014), La vida sin memoria parece dulce (2013), Zacateco (labor vincit omnia) (2010), La sangre iluminada (2007),
Adn y Eva (todava) (2004)
Mxico
2014
104
hd
color
Direccin, produccin,
fotografa
Ivn vila Dueas
Guin
Armando Lpez
Pedro Jimnez
Ivn vila Dueas
Edicin
Pedro Jimnez
Sonido
Omar Jurez
Reparto
Denisse Calixto
Laura Esquivel
El ttulo del cuarto largometraje de ficcin de Ivn vila Dueas implica una premonicin. El director zacatecano trasiega algunas de
sus obsesiones narrativas y estticas para contar las correlaciones
que se dan entre dos personajes femeninos dismiles y distanciados
a nivel geogrfico y quiz temporal. Denisse ronda los veinte aos y
vive en la ciudad de Mxico, all logra hacerle un espacio importante
en su vida a la creacin, ya sea dando rienda suelta a su mpetu
de DJ, o aterrizando en imgenes en carboncillo o estncil sus
sueos, recuerdos y alucinaciones.
AHORA MXICO
151
El palacio
The Palace
The opening wide shot is brilliant; the 17 women who appear in this film are washing their teeth at the
same time. Among this group there are little girls, young and old women, and they are not at a bathroom
but at a patio filled with large sinks. Their activity unites them, though their experiences and, eventually,
their functions differ. Where are they? For several minutes the only thing we will see are the diverse
cleaning-related actions performed by these women. Everything happens in an old house, without any
indication of its location. Abstraction and routine. Pereda is capable of filming someone hanging clothes
to dry or making a bed as if those were aesthetic events.
A donkey wonders around and imposes a comical tone for a moment; but a donkey is an animal used for
servitude. And the title of the film mentions a palace. Women can be seen as a reserve army. Are they
training? Off-screen elements are widely used as part of the staging; and that which is not seen is power,
which nonetheless acts and can be heard in the film. Power poses questions and assigns salaries; it
determines schedules, it demands punctuality and flexibility. Pereda makes bosses invisible though they
are included, off-screen, during the interviews (which is a characteristic of Peredas poetics) where they
are present to check the qualities of their potential employees.
And, as if all of these were not enough, there is a glorious shot which shows the solidarity shared by
female workers, a priceless embrace between two women.
Roger Koza
152
FESTIVALES
Y PREMIOS
FILMOGRAFA
selecta
El palacio (The Palace) (cortometraje) (2013), Los mejores temas (2012), Verano de Goliat
(2010), Todo, en fin, el silencio lo ocupaba (2010), Entrevista a la tierra (cortometraje) (2009),
Perpetuum Mobile (2009), Juntos (2009), Dnde estn sus historias? (2007)
Canad-Mxico
2013
36
hd
color
Direccin, edicin
Nicols Pereda
Produccin
Sandra Gmez
Maximiliano Cruz
Nicols Pereda
Teresa Snchez
Fotografa
Pedro Gmez
Sonido
Jos Miguel Enrquez
Reparto
Geli Ramrez
Elizabeth Tinoco
Eli Cerna
Araceli Pedraza
Alicia Domnguez
Citlali Domnguez Ramrez
Rosa Estela Jurez
Ale Acosta
Flora Gallegos
Jessica Vlez Landn
Karina Itzel Len Mora
Gloria Alejandr Ramrez
Laura Ramrez
Rosa Mara Lara
Teresa Snchez
Agustina Len Calvillo
Alejandra Cruz
Soledad Ramrez
AHORA MXICO
153
Estreno mundial
The focus of this movie, in documentary terms, is appropriately placed on seven-year-old Kiara who lives
with Alejandro, her father (a craftsman), in San Cristbal de las Casas. To narrate Kiara and Alejandros
story, as well as a part of his own, the director uses interviews some shown off screen, tools of direct
cinema, and even appearances of himself interviewing the characters and oneiric sequences pertaining
to the realm of fiction, as well as sound atmospheres, the dramatization of biographical memories, the
directors love story with a female character which is only passing by, and composite shots with audio
documents over diverging images.
Maximiliano Cruz
FILMOGRAFA
Mxico-Espaa
2014
73
hd
color
Direccin, edicin
Pablo Chavarra Gutirrez
Produccin
Pablo Chavarra Gutirrez
Diego Moreno
Fotografa
Pablo Chavarra Gutirrez
Diego Moreno
Ral Quintanilla
AHORA MXICO
The films of Monterrey-born director Pablo Chavarra Gutirrez represent a particular case
within Mexican independent
cinema. Self-taught as a filmmaker, the work of this university-educated biologist offers
an aesthetic quest to discover
the effects natural surroundings
have on his characters in affective, dramatic, and emotional
terms. From Telrico (2011),
his first film short in length and
experimental in intent through
his first fiction feature, Terrafeni (2012) a story about the parting of two teenage female friends in
the countryside near Chihuahua or the suggestive, monochromatic, and nostalgic Tapetum Lucidum
(2012), Chavarra Gutirrez has set a trajectory of expression which is followed by his third full-length
film, El resto del mundo.
El resto del mundo (The Rest of the World) (2014), Tapetum Lucidum (2013), Terrafeni (2012)
Maximiliano Cruz
154
155
Manto acufero
The Well
The Well is a film which offers a distant narration based on cold, surgically edited shots through which
the characters move in the screen. The point of view of the girl offers a justification for the characters to
appear cut in the frame sometimes and this point of view is also what gives a structure to the story. Thats
why information is minimal and sometimes what we see appears as incomprehensible, because thats the
way the little protagonist lives her reality. Caro doesnt get to understand.
The title suggests a subterranean truth and refers to an event which is not revealed to us though characters choose to blame nature itself. At the same time, this title is an evocation of that secret and pure
world of childhood where a well represents, in symbolical terms, a way to access something grownups
decided to forbid. The order is simple do not get close to it.
Indirectly, Rowe develops a theme which was already present in Ao bisiesto (2010), which earned for
him the Camera dOr in Cannes: perversion as an ineludible element of human relations. However, this
doesnt keep him from conveying also the freedom lived in childhood in a film which is risky precisely
because of its simplicity.
Eva Sangiorgi
156
FILMOGRAFA
Y PREMIOS
Largometraje Mexicano
FILMOGRAFA
Mxico
2013
100
hd
color
Direccin, guin
Michael Rowe
Produccin
Gael Garca Bernal
Julin Levn
Arturo Sampson
Fotografa
Diego Garca
Edicin
Ares Botanch
scar Figueroa Jara
Sonido
Sergio Daz
Reparto
Sofa Macas
Tania Arredondo
Arnoldo Picazzo
AHORA MXICO
157
158
FESTIVALES
Y PREMIOS
2013 Festival Internacional de Cine de Guanajuato, Seccin Seleccin Oficial Largometraje pera
Prima Mxico 2014 Festival de Berln, Seccin Generation
FILMOGRAFA
Mxico
2013
95
hd
color
Direccin
Samuel Kishi Leopo
Guin
Samuel Kishi Leopo
Sofa Gmez Crdova
Produccin
Antonio Toiz Rodrguez
Fotografa
Octavio Arauz
Edicin
Yordi Cap
Carlos Espinoza
Diseo sonoro
Odn Acosta
Msica
Kenji Kishi Leopo
Reparto
Alejandro Gallardo
Arnold Ramrez
Moiss Galindo
Rafael Andrade
Petra iguez
AHORA MXICO
159
Estreno mundial
Tiempo aire
Airtime
Maximiliano Cruz
FILMOGRAFA
SELECTA
160
Tiempo aire (2014), Parque Colosio (2013), Estela (2012), La colindancia (2011), La regin
invisible (2010), Franja costera (2009), Sur adentro (2008), Organismo (2007), Videograma 1
(2006), Transbordadora (2005), Papeles secundarios (2004), Tanetze en 8 (2003), Cdigo de
tiempo (2002)
Mxico
2014
30
sper 8, vhs, video 8,
mini dv, 3gp
color
Direccin, guin,
fotografa, edicin,
sonido
Bruno Varela
Produccin
Anticuerpo Video Tamix
Msica
Msica de banda y de cuerdas
de diversas comunidades
del estado de Oaxaca
AHORA MXICO
Maximiliano Cruz
161
ACIERTOS.
ENCUENTRO INTERNACIONAL DE
ESCUELAS DE CINE
Feats. International Film
Schools Meeting
ACIERTOS: Encuentro
internacional de
escuelas
de cine
The UNAM International Film Festival is proud to organize Feats, International Film Schools Gathering
for the Fourth Time. Thus, this festival asserts its
character as a university festival by focusing on students.
El Festival Internacional de Cine de la UNAM se enorgullece en organizar por cuarta vez el Encuentro
Internacional de Escuelas de Cine-Aciertos, reivindicando as su carcter universitario al poner
especial atencin en los estudiantes.
Aciertos es una mirada sobre las escuelas iberoamericanas con una seleccin de 12 cortometrajes en competencia, adems de la escuela anfitriona y ms antigua de Amrica Latina, el CUEC,
que presenta fuera de competencia el notable
cortometraje documental La msica silenciada de
Andrea Oliva.
La competencia de Aciertos
est constituida por trabajos
de las escuelas ms prestigiosas tde Argentina, Brasil, Costa
Rica, Cuba, Espaa, Mxico y
Portugal.
164
Feats: International
Film Schools Meeting
165
Adri
Escuela Superior de
Cinema i Audiovisuals
de Catalunya
Espaa
2013
Escuela
Internacional
de Cine y
Televisin
de San Antonio
de los Baos
Cuba
2013
15
hd
color
24
hd
color
Direccin, guin
Estbaliz Urresola
Produccin
Araceli Rodrigo
Fotografa
Cyprien Clement-Delmas
Edicin
Irene Soler
Sonido
Laia Casanovas
Reparto
Georgina Amors
Jaume Garca Arija
Carles Francino
166
FESTIVALES
Y PREMIOS
FILMOGRAFA
Direccin
Pilar lvarez
Guin
Juan Jos Cid
Pilar lvarez
Produccin
Lisandra Prez
Fotografa
Wilssa Esser
Edicin
Juan Jos Cid
Sonido
Julin Daz-Pealver
FESTIVALES
Y PREMIOS
FILMOGRAFA
167
B-boy
Debaixo do cu
Bajo el cielo
Beneath HeaveN
Universidade
Federal Fluminense,
Departamento de
Cinema & Video
Brasil
2013
22
hd
color
Direccin, produccin,
guin, fotografa,
edicin
Abraham Escobedo Salas
Diseo sonoro
Amelia Vega
Msica
Rap sin formato
Aaric Mychal
Soopasoul
DJ Pablo
DJ Esone
Reparto
Miguel ngel Gonzlez
Familia Gonzlez Alvarado
Holookunz crew
168
20
hd
color
Migue es un joven B-boy (practicante de breakdance) de Guadalajara, quien sigue su pasin en el baile buscando siempre el equilibrio con el trabajo, los amigos y su nuevo rol de padre de familia.
Miguel, a young B-boy from Guadalajara, pursues his passion as a
breakdancer while he manages to balance this practice with his job,
his friends, and his new role as a father.
FESTIVALES
Y PREMIOS
2013 Festival de Cine Universitario Kinoki, Seccin Seleccin Oficial, Mejor Cortometraje Mexicano Festival
Internacional de Escuelas de Cine de Uruguay, Seccin
Cortos Iberoamericanos, Mencin Especial Festival de
Morelia, Seccin Cortometraje Mexicano, Mencin Especial a Cortometraje Documental
FILMOGRAFA
Direccin, guin
Renata Spitz
Produccin
Adil Lepri
Matheus Peanha
Renata Spitz
Fotografa
Renan Angelici
Edicin
Thiago Yamachita
Sonido
Thiago Piccinini
Reparto
Christian Manos
Gabriel Falco
Bajo el cielo se esconden los sueos, por los pasillos y miedos entre las paredes. El secreto de su mejor amigo es revelado y el nio
tiene que recorrer un camino donde su vida ya no ser la misma. As
es como los muchachos crecen.
FESTIVALES
Y PREMIOS
2013 Festival de Cortometrajes de Ro de Janeiro, Seccin Panorama Carioca Festival de Cine Universitario de
Alagoas, Seccin Muestra Competitiva
Universidad de
Guadalajara
Mxico
2013
169
La mujer perseguida
Gorilla Dance
Bande Part
Escuela de Cine
de Barcelona
Espaa
2013
15
35mm
color
170
Direccin, guin
Eugenio Canevari
Produccin
Mara Jos Garca
Fotografa
Llus Sols
Edicin
Eugenio Canevari
Marc Bou
Santiago Mohar
Sonido
Elas Huerta
Gerard Masalias
Reparto
Carmen Bulac
Nicols Rivero
Jorge Vera
Violeta Abrate
Joaqun Daniel
Marcelo Acosta
Andreu Martnez
Abel Vernet
Hannes Stoll
Buenos Aires, 1977. Dina es secuestrada durante la dictadura. Mara Carmen, vecina de Dina en el momento del secuestro, relatar
sus recuerdos 30 aos ms tarde poniendo en duda el discurso de
otro importante testimonio del caso.
Buenos Aires, 1977, Dina is kidnapped during the dictatorship. 30
years later, her neighbor, Maria Carmen, reminisces about this kidnapping questioning the assertions made at another important testimony in this case.
FESTIVALES
Y PREMIOS
FILMOGRAFA
Direccin, guin
Jernimo Quevedo
Produccin
Alexan Sarakamichian
Fotografa
Joaqun Neira
Edicin
Francisco Lezama
Jernimo Quevedo
Sonido
Eric Baremboin
Milton Rodrguez
Reparto
Denise Groesman
Agustina Pulfer
Julin Larquier
FESTIVALES
Y PREMIOS
FILMOGRAFA
Gorila baila
171
Ni aqu ni all
Nowhere
Centro Universitario
de Estudios
Cinematogrficos
Mxico
2013
Centro de Estudios
Cinematogrficos
indiE
Mxico
2013
29
hd
color
28
hd
color
172
Direccin, guin
Andrea Oliva
Produccin
Roberto Rodrguez
Eder Nieto
Regina Martnez
Andrea Oliva
Fotografa
Eder Nieto
Jos Rovirosa
David Celis
Andrea Oliva
Edicin
Deborah Miranda
Sonido
Estbaliz Mrquez
Msica
Las Mary Jets
Gloria Ros y sus Estrellas del
Ritmo
Reparto
Yolanda Espinosa
Regina Martnez
Tere Estrada
Rafael Acosta
FESTIVALES
Y PREMIOS
FILMOGRAFA
2013 Festival de Cine de Monterrey, Seccin Cortometrajes Mexicanos en Competencia Documental, Mejor
Cortometraje
Direccin, guin
Gina Herrera
Produccin
Esmeralda Ruiz
Fotografa
Renato Gmez
Edicin
Miguel ngel Fernndez
Gina Herrera
Diseo de audio
Gina Herrera
Daniel Blanco
Reparto
Paulina Gaitn
Cassandra Ciangherotti
Gina Herrera
Roberto Mares
La msica silenciada
173
FESTIVALES
Y PREMIOS
2013 Festival de Morelia, Seccin Competencia Cortometraje Mexicano 2014 Festival de Cine de Acapulco,
Seccin Cortometrajes Independientes
FILMOGRAFA
Norma
O Pracinha de Odessa
El soldado de Odesa
The Private from Odessa
Escola de
Comunicaes e
Artes, Universidade
de So Paulo
Brasil
2013
30
hd
color
22
hd
color
174
Direccin
Nicols Wong
Guin
Nicols Wong
Jrico Guerrero
Produccin
Alexander Sorto
Fotografa
Giuseppe Badalamenti
Edicin
Alexandra Latishev
Diseo sonoro
Sergio Gutirrez
Reparto
Natalia Amador
Csar Alvarado
Said de la Cruz
Giuseppe Badalamenti
FESTIVALES
Y PREMIOS
FILMOGRAFA
Direccin, guin
Luis Felipe Labaki
Produccin
Ana Paula Fiorotto
Fotografa
Ricardo Miyada
Edicin
Luis Coutinho
Mariana Chiaverini
Sonido
Guilherme Assis
Reparto
Boris Schnaiderman
Gustavo Sol
Priscilla Herrerias
2013 Festival de Cine de Costa Rica, Seccin Competencia Nacional Cortometraje de Ficcin, Mejor Cortometraje de Ficcin Costarricensel Festival de Cine de
Valdivia, Chile, Seccin Cortometraje de Escuelas Latinoamericanas
Norma (2013), La sed (2012), Vacas (2011), Me gusta
cuando callas (2010)
Universidad Veritas
Costa Rica
2013
175
FESTIVALES
Y PREMIOS
FILMOGRAFA
O Pracinha de Odessa (El soldado de Odesa) (The Private from Odessa) (cortometraje) (2013)
Paradisio
Rhoma Acans
Ojos de gitano
Gypsy Eyes
Escola Superior
de Teatro e Cinema,
Departamento
de
Cinema Portugal
2012
21
35mm
color
176
12
hdcam
color
FESTIVALES
Y PREMIOS
FILMOGRAFA
Direccin
Leonor Teles
Guin
Francisco Ado
Produccin
Daniel Valente
Fotografa
Sofia Lacerda
Edicin
Joo Gomes
Leonor Teles
Sonido
Joana Niza Braga
Ojos de gitano presenta un viaje de descubrimiento personal llevado a cabo por la directora para entender el verdadero peso que
su herencia gitana tiene sobre su identidad; desde la historia de
su propia familia, hasta la forma en que se aleja o se acerca a la
historia de una joven gitana que vive dentro de esta tradicin y se
llama Joaquina.
Rhoma Acans is a journey of self-discovery undertaken by the director in order to understand the true identity weight of her Gypsy
heritage, from the history of his own family to the way it moves away
or approaches the story of a young gypsy inside the tradition called
Joaquina.
FESTIVALES
Y PREMIOS
FILMOGRAFA
Centro de
Capacitacin
Cinematogrfica
Mxico
2013
177
ENERC, Escuela
Nacional de
Experimentacin y
Realizacin
Cinematogrfica
Argentina
2013
12
16mm
color
Direccin
Martina Lpez Robol
Guin
Sebastin Romero
Produccin
Mariana Luconi
Fotografa
Bibiana Monteghirfo
Edicin
Iara Rodrguez Vilardeb
Sonido
Nahuel Palenque
Reparto
Sofa Brihet
Denise Groesman
Mariano Sayavedra
Katia Szechtman
178
FESTIVALES
Y PREMIOS
FILMOGRAFA
179
RETROSPECTIVA
Otar
Iosseliani
RETROSPECTIVE Otar Iosseliani
182
II
Un objeto es tambin un signo de clase. Es lo que sucede en Adis,
tierra firme, en donde se explicita los contrastes correlativos entre
despojarse de objetos y acumularlos, y la relacin que se establece
entre la vida de los ricos y los pobres. Esto vuelve a suceder en Jardines en otoo, en donde un ministro de gobierno ya destituido
de su cargo termina bebiendo
Este concepto del mobiliario como una apariencia provechosa que
bajo un puente con inmigrantes
sostiene el orden simblico a pesar de su falsedad tambin es proafricanos. Pero hay otras varianpia de Chantrapas (2010), el ltimo filme de Iosseliani, una pieza
tes: en Maana del lunes Iosautobiogrfica y su filme ms preciso en su crtica sobre el olvidado
seliani se burla amorosamente
rgimen sovitico. El joven cineasta emigra de Georgia a Francia.
de la decadencia en la que vive
En el pas de la libertad lo visitan miembros del partido y la embaun miembro de la realeza interjada. A pocos minutos de que lleguen los funcionarios, los amigos
pretado por el propio Iosseliani
del joven director decoran la pieza en la que vive el exiliado como
(quien casi siempre aparece en
si fuera una cueva para la nostalgia socialista. La operacin decosus pelculas). En este caso, los
rativa es un gag, pero tambin un patrn de repeticin que denota
objetos cumplen una funcin
un signo del cine de Iosseliani: nada permanece en su lugar, todo
decorativa frente a los otros,
lo que existe es susceptible de movimiento.
una prueba de que en ellos
descansan la riqueza y el poder
Los objetos que van de aqu para all en las pelculas de Iosseliani
econmico de la vieja monarqua
estn investidos por la Historia. En este sentido, el lugar de los
europea. Es posible que el viejo
retratos y de ciertos objetos en las pelculas son muy peculiares.
noble al que Iosseliani interpreta
En cada habitacin se puede divisar una foto o una pintura de un
no trabaja, pero su decrepitud
antepasado. Y cada tanto, adems, los muebles presentan algn
simblica es una evidencia. En
signo de emancipacin. Los aviones de juguete, los veleros, los
ese mismo filme, Vincent, el protelescopios, los inventos, remiten a la curiosidad intrnseca de los
tagonista en cuestin, tras dejar
personajes. El diseo de arte, es entonces, un factor preponderanla fbrica y viajar por el mundo,
te y debe reunir aquellos objetos y signos que mejor representan el
conquista una clarividencia fatal:
arte de Iosseliani, un arte de fuga.
el mundo se ha convertido en
una fbrica a puertas abiertas en
Roger Koza
la que todos estn obligados a
participar.
183
184
If chance proposes a multiplicity of events and the protagonist surrenders to his own
curiosity aroused by everything
surrounding him, the habit of
feeling obliged to follow a story
is substituted by a fascinating
activity in which a whole world
of details produces multiple and
brief micro-stories with great speed, as well as aphorisms which
born and die in a wink. This demands a different kind of attention
from the viewer. And even though shots are extended in time, space
and movement are what prevail. Iosselianis playful realism radicalizes the perception of the simple act of being. His is an eternal present devoid of mysticism and defined by an absolute materialism
made of objects and living entities.
His staging is defined by an orchestration of chance and its consequences in movement; reality moves and thus, in order to stay in
synchrony with reality, the sequence shot is the proper formal option.
When defining what a filmic shot is in his book about cinema, philosopher Gilles Deleuze said: It is nothing but movement considered
in its double reality: as a transferring of parts of a whole extended
II
An object is also a sign of a class. That is what happens in Farewell,
Home Sweet Home, where the correlative contrasts between getting rid of some objects, or to accumulate them, is made explicit, as
well as the relationship between the lives of the rich and the poor.
This happens again in Autumn
Gardens, with a destitute governmental minister who ends
This concept about furniture and objects as an appearance helpup drinking under a bridge with
ful to sustain a symbolic order in spite of its falseness is also seen
African migrants. But there are
in Chantrapas (2010), Iosselianis most recent film. It shows many
also other variables: in Monday
autobiographical elements and it is the most critical film he has ever
Morning Iosseliani mocks, in a
made towards the now-forgotten Soviet regime. A young filmmaker
loving way, the decadence of
migrates from Georgia to France. At the country of freedom he is visan aristocrat who is played by
ited by members of the Party and embassy officials. A few minutes
Iosseliani himself (who almost
before these officials arrive to the young directors home, his friends
always appears in his own
set up a decoration fit for a cave of socialist nostalgia. This decofilms). In this case, objects have
ration is thought as a gag, but it is also a repetitive pattern which
a decorative function in front
marks Iosselianis films: nothing ever remains in its place, everything
of the others; they are a proof
is constantly moving.
of the richness, the economic
power of the old European
In Iosselianis films the objects that are moved from one place to the
monarchy. Perhaps the old arisother are invested by history and thus the placing of portraits and
tocrat played by Iosseliani does
objects are so peculiar. In every room we can see the photo or the
not work, but his symbolical
painting of an ancestor. And every now and then furniture pieces
decrepitude is evident. In this
show a sign of their emancipation; toy airplanes, sailing boats, telsame film, Vincent, the protagoescopes, inventions, they all refer to the intrinsic curiosity of his charnist, leaves the factory he used
acters. The art design becomes then a predominant factor which
to work in and after roaming the
needs to bring together objects and signs to represent Iosselianis
world in his travels he comes
art, a fleeing art.
to a fatal perception: the whole
world has become an openRoger Koza
door factory and everyone is
forced to participate in it.
185
Sapovnela
Cancin sobre una flor
Song About a Flower
Roger Koza
FESTIVALES
Y PREMIOS
186
Unin Sovitica
1959
17
35mm
color
Direccin
Otar Iosseliani
Guin
Otar Iosseliani
Ilya Khutsishvili
Produccin
Kartuli Pilmi (Tbilissi)
Fotografa
Valiko Shanidze
187
Agradecimientos a la
Cinmathque franaise
Aprili
Abril
April
Roger Koza
FESTIVALES
Y PREMIOS
188
Unin Sovitica
1962
47
35mm
byn
Direccin, edicin
Otar Iosseliani
Guin
Otar Iosseliani
Erlom Akhvlediani
Produccin
Kartuli Pilmi (Tbilissi)
Fotografa
Levan Patachvili
Yuri Fednev
Msica
Natela Iosseliani
Sulkhan Nassidze
Reparto
Tania Tchantouria
Guia Tchirakadze
Alexandre Tchikvaidze
V. Maisouradze
A. Djorbenadze
189
Agradecimientos a la
Cinmathque franaise
Tudzhi
Fundidora
Cast Iron
Roger Koza
FESTIVALES
Y PREMIOS
190
Unin Sovitica
1964
20
35mm
byn
Direccin, guin
Otar Iosseliani
Produccin
Kartuli Pilmi (Tbilissi)
Fotografa
Chalva Chiochvili
191
Giorgobistve
(Listopad)
Hojarasca
Falling Leaves
Roger Koza
FESTIVALES
Y PREMIOS
192
1968 Festival de Cannes, Seccin Semana de la Crtica, Premio FIPRESCI, Premio Georges Sadoul
Unin Sovitica
1967
100
35mm
byn
Direccin
Otar Iosseliani
Guin
Amiran Tchitchinadze
Otar Iosseliani
Produccin
Studio Film Gorgien
Fotografa
Abessalom Maisouradze
Sonido
Vaja Matchaidze
Msica
Natela Iosseliani
Reparto
Ramaz Guiorgobiani
Marina Kartsivadze
Guiorgui Kharabadze
David Abachidze
Akaki Kvantaliani
Badour Tsouladze
Los tpicos cantos vocales masculinos de las pelculas de Iosseliani suenan mientras pasan varios planos generales de hombres
y mujeres comiendo y bebiendo en una zona rural. Ocho minutos
soberbios de un documental sobre la vida campesina. Despus, un
cuento poltico de desobediencia: dos jvenes entran a trabajar en
una cooperativa vincola. Uno de ellos se acopla al funcionamiento
mecnico de la institucin, mientras el otro intenta hacer bien su
trabajo. Niko denunciar una partida de vino fallida y se ganar la
confianza de los obreros para desobedecer un orden institucional
entregado a la desidia, un gesto poltico en las antpodas del rgimen sovitico, al igual que el propio filme, atpico para su poca.
Roger Koza
193
Iko shashvi
mgalobeli
Roger Koza
FESTIVALES
Y PREMIOS
194
Unin Sovitica
1971
82
35mm
byn
Direccin
Otar Iosseliani
Guin
Otar Iosseliani
Dimitri Eristavi
Produccin
Guerman Gvenetadze
Fotografa
Abessalom Maisouradze
Edicin
Djoulia Bezouachvili
Sonido
Vaja Matchaidze
M. Nijaradze
Msica
Temour Bakouradze
Reparto
Gela Kandelaki
Irina Djandieri
Djansoug Kakhidze
Marina Katsivadze
Zourab Nijaradze
Maka Makharadze
195
Pastorali
Pastorela
PASTORALE
Roger Koza
FESTIVALES
Y PREMIOS
196
Unin Sovitica
1976
98
35mm
byn
Direccin
Otar Iosseliani
Guin
Otar Iosseliani
Rezo Inanichvili
Otar Mekhrichvili
Produccin
Studio Film Gorgien
Fotografa
Abessalom Maisouradze
Edicin
Djoulia Bezouachvili
Sonido
Ekaterina Popova
Msica
Temour Bakouradze
Reparto
Rezo Tcharkhalachvili
Lia Tokhadze-Djougueli
Marina Kartsivadze
Tamara Gabarachvili
Nana Iosseliani
Leri Zardiachvili
Nestor Pipia
Mikhail Naneichvili
Noukri Davatachvili
Pavle Kantaria
Baya Matsaberidze
197
Les Favoris de la
lune
Los favoritos de la luna
Favourites of the Moon
Roger Koza
FESTIVALES
Y PREMIOS
198
Francia
1983
105
35mm
color-byn
Direccin
Otar Iosseliani
Guin
Otar Iosseliani
Grard Brach
Produccin
Philippe Dussart
Pierre-Andr Boutang
Fotografa
Philippe Thaudire
Edicin
Dominique Bellfort
Sonido
Alix Comte
Msica
Nicolas Zourabichvili
Reparto
Katja Rup
Alix de Montaigu
Franois Michel
Jean-Pierre Beauviala
Pascal Aubier
Christiane Bailly
199
Et la lumire fut
Y se hizo la luz
And Then There Was Light
Roger Koza
FESTIVALES
Y PREMIOS
200
Francia-AlemaniaItalia
1989
100
35mm
color
Direccin, guin
Otar Iosseliani
Produccin
Alain Queffelean
Fotografa
Robert Alazraki
Edicin
Otar Iosseliani
Ursula West
Marie-Agns Blum
Sonido
Alex Comte
Elvire Lerner
Anne-Marie Lhte
Msica
Nicolas Zourabichvili
Reparto
Sigalon Sagna
Saly Badji
Binta Cisse
Marie-Christine Dieme
Fatou Seydi
En una aldea no identificada de frica, una tribu vive segn sus reglas y costumbres y sobrevive al avance inminente de la civilizacin
tecnolgica. Los dos planos del comienzo, en los que se ve la tala
de unos rboles gigantes, constituyen el leimotiv metafrico del filme: la civilizacin avanza. Cada tanto, los camiones y un helicptero
pasarn por la aldea sin ningn aviso. La vida tribal es fascinante:
un hombre sin cabeza puede resucitar, las mujeres cambian de marido cuando quieren, una deidad de madera puede hacer llover en
minutos y una puesta de sol se contempla en comunidad como si
se tratara de ir al cine. Los magnficos planos secuencia del director acentan la unidad orgnica de esta forma de vida a punto de
extinguirse.
Roger Koza
201
La Chasse aux
papillons
La cacera de mariposas
Chasing Butterflies
Roger Koza
FESTIVALES
Y PREMIOS
202
Francia-AlemaniaItalia
1992
115
35mm
color
Direccin, guin
Otar Iosseliani
Produccin
Martine Marignac
Fotografa
William Lubtchansky
Edicin
Otar Iosseliani
Jocelyne Ruiz
Nathalie Alquier
Ursula West
Msica
Nicolas Zourabichvili
Reparto
Narda Blanchet
Pierrette Pompom Bailhache
Alexandre Tcherkassoff
Thamar Tarassachvili
Alexandra Liebermann
Lilia Ollivier
Dos secuencias memorables: la duea de un viejo castillo en la Provenza francesa duerme y suea con su pasado remoto en Rusia. Un
plano general da cuenta de un duelo. De pronto, el orden onrico
se yuxtapone con un orden metafsico: el fantasma de uno de los
duelistas viene a buscar a su amante. No mucho despus, Solange,
que cuidaba a la duea del castillo, dar aviso a Mosc mediante un
telegrama. Iosseliani sigue todo el recorrido del mensaje hasta su
recepcin. Especialidad del cineasta: filmar el movimiento. El castillo, finalmente, lo comprarn los japoneses. Un cineasta sismgrafo? Un filme clarividente sobre la globalizacin, poblado por rusos,
aristcratas decadentes, turistas japoneses y hare krishnas galos.
Roger Koza
203
FESTIVALES
Y PREMIOS
204
Georgia-FranciaRusia-Italia-Suiza
1996
129
35mm
color
Direccin, guin
Otar Iosseliani
Produccin
Martine Marignac
Fotografa
William Lubtchansky
Edicin
Otar Iosseliani
Marie-Agns Blum
Sonido
Florian Eidenbenz
Msica
Nicolas Zourabichvili
Reparto
Amiran Amiranashvili
Dato Gogibedachvili
Gio Tsintsadze
Nino Ordjonikidze
Aleqsi Jakeli
205
Roger Koza
FESTIVALES
Y PREMIOS
206
2000 Festival Internacional de Cine de Rotterdam, Seccin Programa Principal 1999 Festival de
Cannes, Seccin Fuera de Competencia Premio Louis-Delluc, Mejor Pelcula
Francia-Italia-Suiza
1998
117
35mm
color
Direccin, guin
Otar Iosseliani
Produccin
Martine Marignac
Fotografa
William Lubtchansky
Edicin
Otar Iosseliani
Ewa Lenkiewicz
Sonido
Florian Eidenbenz
Msica
Nicolas Zourabichvili
Reparto
Nico Tarielashvili
Florian Eidenbenz
Otar Iosseliani
Philippe Bas
Lily Lavina
Stephanie Hainque
Magnfica pelcula de fin de milenio; su veredicto es unvoco: la sociedad es una prisin, aunque persiste tenuemente el anhelo de un
afuera, y es por eso que los hermosos cinco minutos finales sugieren una va regia: la fuga como aventura. Aqu, Pars luce como una
suerte de escenario viviente en el que toda la sociedad repite una
coreografa vincular: la crueldad es la regla. El hijo de una familia de
aristcratas puede elegir distraerse con el trabajo de los asalariados
y los desposedos pueden probar el mejor vino, incluso aparentar,
como en el caso de un joven ferroviario, ser un playboy, pero todos
estn atrapados. Cantar y beber con un amigo constituye un acto de
resistencia frente a un mundo sin misterio.
Roger Koza
207
Lundi Matin
Maana de lunes
MONDAY MORNING
Roger Koza
FESTIVALES
Y PREMIOS
208
Francia-Italia
2002
122
35mm
color
Direccin, guin
Otar Iosseliani
Produccin
Martine Marignac
Maurice Tinchant
Roberto Cicutto
Luigi Musini
Fotografa
William Lubtchansky
Irina Lubtchansky
Edicin
Otar Iosseliani
Ewa Lenkiewicz
Sonido
Jrme Thiault
Msica
Nicolas Zourabichvili
Reparto
Jacques Bidou
Anne Kraz-Tarnavsky
Narda Blanchet
Radslav Kinki
Una formidable crtica impa al mundo del trabajo y tambin una poderosa defensa del ocio. Un hombre llamado Vincent trabaja en una
fbrica de qumicos hasta que un buen da, sin planificacin alguna, se va a viajar por el mundo (no como turista). Fugarse no ser
una solucin, pero al menos intuir que beber, cantar y ejercitar la
amistad son actos de resistencia. Mientras tanto, sus hijos, su madre, amigos y esposa prosiguen con sus vidas, entre obligaciones
e intereses propios. Las situaciones reconocibles aunque delirantes
que constituyen este relato coral coreogrfico operan como un gran
argumento a favor de la libertad, impugnado, inesperadamente, por
el temible plano general de una fbrica, que sintetiza un estado del
mundo.
Roger Koza
209
Jardins en automne
Jardines en otoo
Gardens in Autumn
Roger Koza
FESTIVALES
Y PREMIOS
210
2006 Festival de Roma, Seccin Competencia Festival de Nueva York, Seccin Programa Principal 2007 Festival Internacional de Cine Contemporneo de la Ciudad de Mxico, Seccin Galas
Festival Internacional de Cine de Mar del Plata, Argentina, Seccin Competencia Internacional,
Premio Especial del Jurado Festival Internacional de Cine de San Francisco, Seccin Cine del
Mundo
Francia-Italia-Rusia
2006
121
35mm
color
Direccin, guin
Otar Iosseliani
Produccin
Martine Marignac
Fotografa
William Lubtchansky
Edicin
Otar Iosseliani
Ewa Lenkiewicz
Sonido
Jrme Thiault
Msica
Nicolas Zourabichvili
Reparto
Sverin Blanchet
Michel Piccoli
Muriel Motte
Pascal Vincent
Lily Lavina
Denis Lambert
Roger Koza
211
Chantrapas
Roger Koza
FESTIVALES
Y PREMIOS
212
Francia-Georgia
2010
122
35mm
color
Direccin, guin
Otar Iosseliani
Produccin
Martine Marignac
Maurice Tinchant
Fotografa
Julie Grnebaum
Lionel Cousin
Edicin
Emmanuelle Legendre
Otar Iosseliani
Sonido
Jrme Thiault
Msica
Djardji Balantchivadze
Reparto
David Tarielashvili
Nika Endeladze
Tamuna Karumidze
Fanny Gonin
Bulle Ogier
Pierre taix
Esta pieza autobiogrfica es la ltima pelcula de Iosseliani y, a juzgar por una secuencia misteriosa y simblica del final, quizs su
despedida del cine. El joven Nicolas, interpretado por Dato Tarielashvili, es aqu el alter ego del director georgiano. La pelcula se divide
en dos tiempos y dos lugares: el perodo sovitico, en la juventud de
Nicolas (con una breve reconstruccin de la infancia), y el momento
de la madurez en Pars. El comienzo de Chantrapas es ms que
una metfora: flores aplastadas por una aplanadora. El asfalto vence, o ms bien la censura. El gran descubrimiento es que en todos
lados la falta de libertad es una constante. Pierre taix y Bulle Ogier
acompaan en el segmento parisino.
Roger Koza
213
RETROSPECTIVA
GUSTAVO
FONTN
Retrospective gustavo fontn
216
El plano
que
se abisma
217
218
A SHOT
THAT
PLUNGES
219
Roger Koza
FESTIVALES
Y PREMIOS
220
2011 Kino Palais: Espacio de Artes Audiovisuales del Palacio Nacional de las Artes, Argentina
Argentina
1994
20
16mm
color y byn
Direccin, guin,
produccin
Gustavo Fontn
Fotografa
Eduardo Pinto
Edicin, sonido
Gustavo Hennekens
Reparto
Omar Fanucci
Roger Koza
221
Marechal, o la
batalla de los
ngeles
Roger Koza
FESTIVALES
Y PREMIOS
222
2010 La Sudestada. La culture et le cinma argentins, Seccin Una mirada acerca de la obra de
Gustavo Fontn
Argentina
2001
66
video
color
Direccin, guin
Gustavo Fontn
Fotografa
Marcelo Lavintman
Diego Poleri
Edicin
Laura Bua
Diseo sonoro
Abel Tortotelli
Reparto
Elsa Ardissono
Alicia Berdaxagar
Liberato Faras
Horacio Gonzlez
Mara de los ngeles Marechal
Malena Marechal
Claudio Prez
Jean-Pierre Reguerraz
Roger Koza
223
Roger Koza
FESTIVALES
Y PREMIOS
224
2003 Muestra de Cine Latinoamericano de Catalua, Seccin Oficial Largometraje, Premio del
Pblico Festival Internacional de Cine de Via del Mar, Seccin Competencia Internacional de
Largometraje, Premio Especial del Jurado
Argentina
2002
84
35mm
color
Direccin, produccin
Gustavo Fontn
Guin
Gustavo Fontn
Pablo Reyero
Fotografa
Eduardo Pinto
Alejandro Petrecco
Edicin
Laura Bua
Sonido
Abel Tortorelli
Juan Pablo Melibovsky
Nstor Jos Starek
Msica
Diego Lerendegui
Reparto
Alfonso de Grazia
Mnica Gazpio
Rubn Ballester
Gloria Stingo
Federico Fontn
Osvaldo Cimaglia
Andrea Jaet
Esteban Fagnani
Roger Koza
225
El paisaje invisible
The Invisible Landscape
Roger Koza
FESTIVALES
Y PREMIOS
226
Argentina-Espaa
2003
30
35mm
color
Direccin, guin,
produccin
Gustavo Fontn
Fotografa
Diego Poleri
Edicin
Alex Herrero
Gustavo Hennekens
Sonido
Nstor Frenkel
Alex Herrero
Reparto
Jorge Calvetti
227
El rbol
The Tree
El rbol belongs to a filmic tradition where contemplation is a working method through which the physical beauty of the world is found in those things which are visible, but not quite. A shot of bees around
a tree, ants floating on rain water at the patio, a storm hitting against the window, all of these are traces
of a transformation process. The sequence where the two members of this couple go to sleep and the
tic-tac of the clock in the living room becomes ubiquitous summarizes the obsession for grasping the
present moment in its complete duration. That awesome moment is prefigured in the scene where the
couple checks slides, a scene where this directors poetics of sound can be appreciated. Fontn discovers cinemas power to snoop into time and into the mutation of living creatures as they endure.
Right at the beginning of the film, a quotation of the poet Juan L. Ortiz announces a poetic path; El rbol
is a meditation on what it means to inhabit a place, and that implies showing a structural relation between
time and being. Poetically, man dwells on this earth, was said by Hlderlin and this sentence could have
easily been uttered by Ortiz and materialized by Fontn..
Argentina
2006
65
35mm
color
Direccin, guin
Gustavo Fontn
Produccin
Stella Maris Czerniakiewicz
Fotografa
Diego Poleri
Edicin
Marcos Pastor
Sonido
Javier Farina
Reparto
Julio Fontn
Mara Merlino
Roger Koza
228
FESTIVALES
Y PREMIOS
2008 BAFICI, Argentina/Seccin Competencia Argentina Festival de Locarno, Suiza/Seccin Cineastas del Presente Festival Internacional de Cine de Cuenca, Ecuador/Seccin Competencia
Oficial: Mejor Director, Mejor Fotografa 2008 Festival de Locarno, Suiza, Seccin Open Doors
2007 Festival Internacional de Cine de Guadalajara, Seccin Documental Iberoamericano Festival Internacional de Cine de Tribeca, Seccin Documental 2006 BAFICI, Seccin Competencia
Argentina Festival Internacional de Cine Era New Horizons, Polonia, Seccin Competencia Era
New Horizons Festival Tandil Cine, Argentina, Seccin Competencia de Largometrajes, Premio
a la Mejor Banda Sonorat
229
LA ORILLA QUE SE
ABISMA
THE RIVER (BANK) That becomes
abysmal
The River (Bank) That Becomes Abysmal is an accurate poetical essay on the work of Argentinean
poet Juan Laurentino Ortiz (1896-1978), better known as Juanele. Fontn chooses the road less travelled by and translates a verbal experience into images; that is, he transfigures poetical lines into filmic
shots.
Perhaps revolution is what mankind has been delaying for years the need for true leisure, which allows
to watch, day after day, wild flowers as they grow. This is the starting point, a deceitfully nave sentence
which will be materialized by Fontn shot after shot until the end of the film. The idea is to truly purge the
viewers glance from the indiscreet saturation of an audiovisual mass publicity which makes it impossible
to truly see. Thus, Fontns camera becomes a borrowed set of eyes which allows to see a world; our
world, Juaneles world, a world inhabited by cats, leaves, storms, rain, rivers, the sky, men who fish and
sail on their boats through the haze, all of them seen as if they were emerging right from Ortizs rhyming
verses.
Fontn chooses a gradual defamiliarization in his register: medium and open shots of nature lose their
clarity through a double formal operation; first, blurring the forms of nature so they lose all edges; then,
with slow fades which juxtapose images until achieving sublimity when the sky is reflected on a river and
overlapping shots transform nature into art.
230
Philosopher scar del Barco has suggested Juaneles poetry is a true theophany and Fontn seems to
perceive this in the encounter of poetic language and the world. Juanele is the littoral, he is the river. And
to swim in it almost becomes a physiological imperative.
Roger Koza
FESTIVALES
Y PREMIOS
2008
ARGENTINA
2008
62
35mm
color
Proscripta de la cotidianidad, depreciada por su carcter antipragmtico y no lucrativo, o, todava ms escandaloso, apropiada para
exaltar lo kitsch de lo que se codifica como bello en nuestra sociedad del espectculo, la poesa es un gnero fantasmal, en vas de
extincin, aunque es posible que sin ella nuestro modo de habitar el
mundo sera brutalmente indolente, casi inhumano.
Direccin y guin
Gustavo Fontn
Produccin
Stella Maris Czerniakiewicz
Fotografa
Luis Cmara
Edicin
Mario Bocchicchio
Gustavo Schiaffino
Sonido
Abel Tortorelli
Poetry is banished from everyday life and despised for its nonlucrative, unpractical nature;
and, even more outrageously,
it is appropriated to exalt the
kitsch nature of those things
codified as beautiful in our society of the spectacle. Although
it is very likely that without it our
way to inhabit this world would
be brutally indolent and almost
inhuman, poetry is a ghostly
genre, an endangered species.
231
La madre
The Mother
Roger Koza
FESTIVALES
Y PREMIOS
232
2010 Festival Tandil Cine, Argentina, Seccin Competencia de Largometrajes Ficcin 2009 BAFICI,
Seccin Competencia Oficial Argentina
Argentina
2009
64
35mm
color
Direccin
Gustavo Fontn
Guin
Gustavo Fontn
Alicia Silva Rey
Produccin
Stella Maris Czerniakiewicz
Gustavo Fontn
Fotografa
Diego Poleri
Edicin
Marcos Pastor
Sonido
Javier Farina
Reparto
Gloria Stingo
Federico Fontn
Marisol Martnez
Roger Koza
233
Elega de abril
April Elegy
Unclassifiable and unstable, Elega de abril shows its own poiesis. What we see suggests Fontn is
capturing once more, with great patience, the comings and goings in a family microcosms into which he
becomes part of a narrative and existential tension. A book becomes a film and, within that family universe, the director understands that an order beyond the domestic realm is being evoked: the memories
of his family and the legitimate resistance offered by his mother and uncle to rebuild Merlinos real and
poetic existence shape a universal dilemma. Perhaps these are not only good memories, that wont be
known; and though the two witnesses want to escape the camera lens, the camera is a hunter of memories as well as of the present time. This is a recurring motif: reality and living people are constantly being
captured and transformed into material ghosts.
That is the reason why Elega de abril is a film about ghosts. The house is an entity, a vault where the
past rests among objects, walls, curtains, cups, plates. Rigorous close ups establish a language made
up by objects.
234
Towards its end, the film reaches sublime and ghostly moments. In a discreet manner various feminine
specters impose a diffuse, inexplicable texture; those are mysterious and inexplicable apparitions such as
that of the closing shots when a girl is playing with her dad. In fact, the last images of Elega de abril dont
even seem human anymore and the reason is Fontns preparation for an epiphany from another world.
Roger Koza
FESTIVALES
Y PREMIOS
2010 Festival Internacional de Cine de Cali, Colombia, Seccin Plano General Festival Internacional de Cine de Cuenca, Ecuador, Seccin Competencia Oficial
Argentina
2010
64
hd
color
Direccin, guin
Gustavo Fontn
Produccin
Guillermo Pineles
Fotografa
Diego Poleri
Edicin
Mario Bocchicchio
Sonido
Javier Farina
Reparto
Adriana Aizenberg
Lorenzo Quinteros
Federico Fontn
Mara Merlino
Carlos Merlino
La casa
The House
FESTIVALES
Y PREMIOS
236
2012 BAFICI, Seccin Competencia Cine del Futuro Festival Tandil Cine, Argentina, Seccin
Competencia de Largometrajes, Mejor Director
Argentina
2012
62
hd
color
Direccin, guin
Gustavo Fontn
Produccin
Guillermo Pineles
Fotografa
Diego Poleri
Gustavo Schiaffino
Edicin
Mario Bocchicchio
Sonido
Javier Farina
Omar Mustaf
Reparto
Irma Prida
Julio Fontn
Mara Merlino
Marcela Fontn
Mara de la Paz Masi
Ana Trejo
Sol Levinas
Noelia Melone
Manuel Poleri
Federico Fontn
Mariana Fontn
Nicols Voutrinas
Daniel Estevez
Jos Florencio
237
El rostro
The Face
Roger Koza
FESTIVALES
Y PREMIOS
FILMOGRAFA
El rostro (The Face) (2013), La casa (The House) (2012), Elega de abril (April Elegy) (2010), La
madre (The Mother) (2009), La orilla que se abisma (The (River) Bank that Becomes Abismal)
(2008), El rbol (The Tree) (2006), La costa errante (2005), El paisaje invisible (The Invisible
Landscape) (cortometraje) (2003), Donde cae el sol (Where Sun Sets) (2002), Marechal, o la
batalla de los ngeles (Marechal, or the Battle of the Angels) (2001), Canto del cisne (Swan Song)
cortometraje) (1994)
Argentina
2013
64
sper 8mm-16mm-hd
color
Direccin, guin
Gustavo Fontn
Produccin
Guillermo Pineles
Fotografa
Luis Cmara
Gustavo Schiaffino
Edicin
Mario Bocchicchio
Sonido
Abel Tortorelli
Reparto
Gustavo Hennekens
Mara del Huerto Ghiggi
Hctor Maldonado
Pedro Gabas
Roger Koza
238
239
RETROSPECTIVA
Alain
Guiraudie
RETROSPECTIVE Alain Guiraudie
242
Alain Guiraudie es uno de los cineastas ms libres del cine contemporneo. En tiempos en los que se confunde la transgresin y la provocacin con un ejercicio de libertad, Guiraudie, que puede filmar
una felatio entre hombres o mostrar hombres masturbndose en los
bosques, ha inventado un universo cinematogrfico que desconoce
el imperativo de la desobediencia procaz y escandalosa. Guiraudie
est en las antpodas del placer por el alboroto a lo Lars von Trier o
Gaspar No. En qu reside entonces su ostensible rebelda ldica
y amorosa? La obra de Guiraudie podra resumirse en una frmula
secreta: La realidad parece cerrada e inamovible, pero en verdad
es susceptible de reinventarse porque esencialmente est abierta.
No es fcil filmar el viento. Cientficamente, el viento es la compensacin de las diferencias de
presin atmosfrica entre dos
puntos. Cinematogrficamente,
el viento es el fenmeno que define metafricamente la transaccin entre la cmara y el mundo.
Dice Bresson: Traducir el viento
invisible por el agua que esculpe
a su paso. Algunos cineastas se
han aventurado a filmar el viento.
No se trata de simularlo con un
ventilador gigante. Filmar el viento es otra cosa, pues de inmediato el cineasta confronta con
un avatar llamado azar. En Joris
Ivens el viento es una fuerza natural que desconoce los lmites
impuestos por la civilizacin, un
soplo csmico que atraviesa la Tierra. Ivens esper toda una vida
para filmarlo, y lo hizo. Dice Guiraudie, en una entrevista reciente a
propsito de El extrao del lago: La otra cosa que es interesante
en esa zona de la Provenza, adems de que siempre est soleado,
es que es la ms ventosa. Me gusta contar con el viento como elemento. Tambin contribuye a la sensualidad del filme.
Qu significa que un fenmeno natural se transforme en un elemento de la puesta en escena? La clave de la respuesta est siempre a
la vista. Tesis: hay una especie de contienda contra la claustrofobia
en las pelculas de Guiraudie. Las escenas en lugares cerrados son
escasas, como si el mobiliario obligara a toda criatura a refugiarse
en un mundo preestablecido. Los impredecibles amantes de El rey
del escape, mientras huyen, recorren los bosques y todo funcionar
bien mientras estn en la intemperie; eventualmente dormirn en
una cabaa deshabitada y justamente en ese momento el hechizo
amoroso se termina. Fogo Lompla, el misterioso guerrero medieval
de Lleg el momento, prefiere dormir en el bosque, sin la proteccin
EL CINE
DEL
AFUERA
de un techo. La vida al aire libre es una modalidad de existencia. Solamente cedera para
uno de los cineastas
dormir con uno de sus dos amantes, con el
ms libres del
que nunca ha podido tener sexo. Incluso en un
cine
filme que transcurre en una fbrica, como es el
contemporneo
caso de la magistral Ese viejo sueo que se
~
mueve, la fbrica a punto de cerrar parece formar parte del medio ambiente en el que est.
Es un fbrica abierta y permeable, el exterior la invade, incluso sus
operarios llegan a poner sombrillas para descansar al sol, como si
se tratara de un balneario.
243
244
CINEMA of the
outside
245
This situation is repeated for several nights as the wait for the encounter with the mysterious character
is prolonged. Then, this encounter becomes not longer as important as their words, their conversation,
and the bonds of friendship which begin to form between them.
With a sober and subtle mise en scene, Guiraudie intertwines his characters gestures and words as if
those were the lines written by the elusive poet whom they wait night after night. In his first short film,
Guiraudie establishes clearly what the exploration in the rest of his work will be like.
Bruno Oseguera-Pizaa
FESTIVALES
Y PREMIOS
246
2013 Festival Internacional de Cine de Lisboa y Estoril, Seccin Retrospectiva Alain Guiraudie
Francia
1990
13
16mm
color
Bruno Oseguera-Pizaa
247
FESTIVALES
Y PREMIOS
248
2013 Festival Internacional de Cine Belo Horizonte, Brasil, Retrospectiva Alain Guiraudie 2010
BAFICI, Retrospectiva Alain Guiraudie
Francia
1994
11
16mm
color
Direccin, guin
Alain Guiraudie
Produccin
Georges de Genevraye
Edicin
Pierre Molin
Sonido
Frdric de Ravignan
Vincent Arnardi
Msica
Franois Bonnet
Reparto
Stphane Valgalier
Christian Ducasse
Jean-Marie Fertey
Felicien Dejorghe
Rael Fernin
Julien Mignot
Con gran sentido del humor y empata por los personajes que habitan sus pelculas, Guiraudie logra plasmar muchas de sus inquietudes morales y sociales, convirtindolas en dilogos y situaciones
comunes que se vuelven extraordinarias.
Bruno Oseguera-Pizaa
249
Roger Koza
FESTIVALES
Y PREMIOS
250
FranciA
1997
16
35mm
color
Direccin, guin
Alain Guiraudie
Produccin
Lilie L-Lie
Alain Guiraudie
Fotografa
Antoine Heberle
Edicin
Pierre Molin
Sonido
Frdric de Ravignan
Msica
Gloria Sovran
Reparto
Morgan Nicolas
Sandra Casellini
Olivier Romey
Martial Petit
251
Eva Sangiorgi
FESTIVALES
Y PREMIOS
252
2001 Viennale, Festival Internacional de Cine de Viena, Seccin Ficcin 2002 Festival de Rotterdam, Seccin Programa Principal de Cortometrajes
Francia
2000
55
35mm
color
Direccin, guin
Alain Guiraudie
Produccin
Lilie L-Liu
Alain Guiraudie
Fotografa
Antoine Hberl
Edicin
Anne-Marie Groscolas
Pierre Molin
Sylvie Fauthoux
Sonido
Sylvain Girardeau
Msica
Sylvain Girardeau
Victor Betti
Reparto
Isabelle Girardet
Michel Turquin
Jean-Paul Jourda
Alain Guiraudie
En su primer largometraje, Alain Guiraudie ubica en un paisaje cercano, la campia soleada del suroeste de Francia, a cuatro personajes imaginarios procedentes de un tiempo donde los siglos XI y
XXI coexisten, hechos manifiestos por los nombres y tonos de los
mismos. Un tiempo suspendido en el cenit de un sol sin sombra:
una peluquera desempleada, un pastor, un guerrero y un bandido se
cruzan e intercambian plticas en su deambular en distintas direcciones. El horizonte sin lmite da vida a reflexiones peripatticas del
sentido del hombre en el mundo, que se extienden hacia el sentido
de la vida misma. Guiraudie crea una atmsfera de sagaz tensin
filosfica y sensual, que se resuelve en un reencuentro de cuerpos,
que anticipa inspiraciones futuras en su potica.
Eva Sangiorgi
253
FESTIVALES
Y PREMIOS
254
2000 Festival Internacional de Cortometrajes de Clermont Ferrand, Seccin Competencia Internacional, Premio de la Ciudad 2001 Festival de Cannes, Seccin Quincena de Realizadores Premio Jean Vigo, Mejor Pelcula
Francia
2001
51
35mm
color
Direccin, guin
Alain Guiraudie
Fotografa
Emmanuel Soyer
Edicin
Philippe Ramos
Sonido
Dana Farzanehpour
Msica
Hector Berlioz
Reparto
Pierre-Louis Calixte
Jean-Marie Combelles
Jean Sgani
Los trabajadores de la fbrica deambulan entre aquellas naves industriales como ensoaciones, platicando, bebiendo y jugando para
llenar los tiempos muertos. La incertidumbre de su futuro es latente.
Qu harn ahora? La fbrica cerrar y se enfrentarn a su realidad.
Guiraudie logra, con un ojo preciso, un relato lleno de belleza y
sensual erotismo, compaerismo y humor, enmarcando a sus personajes en situaciones que sern piezas clave en su futuro trabajo
cinematogrfico.
A technician specialized in a
piece of industrial machinery is
hired by a factory about to shut
down its doors. As he repairs
and packs the machine, his
presence will arouse the interest of two extremely different
men and this will lead to a most
unusual love triangle.
Bruno Oseguera-Pizaa
255
Roger Koza
FESTIVALES
Y PREMIOS
256
Francia-Austria
2003
104
35mm
color
Direccin, guin
Alain Guiraudie
Produccin
Nathalie Eybrard
Jean-Philippe Labadie
Fotografa
Antoine Heberl
Edicin
Pierre Molin
Sonido
Sylvain Girardeau
Jean-Christophe Jul
Veronika Hlawatsch
Msica
Bruno Izarn
Jacques Mestres
Reparto
Thomas Suire
Thomas Blanchard
Laurent Soffiati
Vincent Martin
Existencialismo ldico, emancipacin narrativa y asociacin libre articulan argumento y forma en este relato capaz de combinar gneros
cinematogrficos con gran libertad. En principio, se trata de la ansiedad adolescente de un joven llamado Basile que vive en una zona
rural del sur de Francia. Su delirio inocuo pasa por no dormir porque
si se entrega al sueo morir. La puesta en abismo concebida por
Guiraudie responde fielmente a la lgica de los sueos, de tal modo
que un personaje que acaba de morir puede aparecer unos minutos
ms tarde sin ninguna explicacin. Algunas secuencias son memorables, como la partida de un amante maduro de Basile o la aparicin de una cantina en el medio de la nada. Pelcula imprevisible y
esencialmente popular.
Roger Koza
257
Roger Koza
FESTIVALES
Y PREMIOS
258
2013 Festival Internacional de Cine de Lisboa y Estoril, Seccin Retrospectiva Alain Guiraudie
2009 Festival de San Sebastin, Seccin La Contraola: Novsimo Cine Francs
Francia
2005
90
35mm
color
Direccin
Alain Guiraudie
Guin
Alain Guiraudie
Catherine Ermakoff
Produccin
Philippe Martin
Graldine Michelot
Fotografa
Antoine Hberl
Edicin
Stphane Mahet
Sonido
Sylvain Girardeau
Cyril Holtz
Benjamin Viau
Msica
Bruno Izarn
Jacques Mestres
Jefferson Lembeye
Reparto
Eric Bougnon
Guillaume Viry
Guillaume Louis-Calixte
259
Le Roi de lvasion
EL REY DEL ESCAPE
THE KING OF ESCAPE
Roger Koza
FESTIVALES
Y PREMIOS
260
2009 Festival de Cannes, Seccin Quincena de Realizadores 2010 BAFICI, Seccin Retrospectiva
Alain Guiraudie
Francia
2009
97
35mm
color
Direccin
Alain Guiraudie
Guin
Alain Guiraudie
Laurent Lunetta
Frdrique Moreau
Produccin
Sylvie Pialat
Fotografa
Sabine Lancelin
Edicin
Bndicte Brunet
Yann Dedet
Sonido
Xavier Griette
Msica
Xavier Boussiron
Reparto
Ludovic Berthillot
Hafsia Herzi
Pierre Laur
Luc Palun
Pascal Aubert
Franois Clavier
Bruno Valayer
Jean Toscan
Una inslita comedia sexual que transcurre al aire libre y en los bosques de Toulouse, y una pelcula emancipada tanto de los gneros
cinematogrficos como sexuales. De qu se trata? Armand, un
hombre de 43 aos y gay, trabaja vendiendo tractores y est metido
en el centro de una confrontacin entre dos firmas rivales. Por azar,
rescatar de una violacin callejera a la hija del jefe rival, y sin grandes explicaciones l y la joven de 16 aos vivirn un ascendiente
romance que implicar escapar de la persecucin de un detective
y la familia de la novia. Todo es inverosmil pero a su vez la pelcula
tiene un efecto de verdad. La ltima secuencia celebra un tipo de
libertad escasa en el cine.
Roger Koza
261
Linconnu du lac
El EXTRAO del lago
Stranger BY the Lake
Franck goes there every day and swims, chats, and fucks. Visitors to the place know each other though
that doesnt mean they know their names. This is a free zone where identity as shown in an ID is not a
norm and holds no basis, where fleeting experience fulfills mere existence and where being, breathing,
moving, and coming are enough. Franck will meet Henri, an older straight man who goes there every
evening to watch the lake and this relation will have nothing to do with sex and all to do with friendship.
This is a magnificent statement men can love each other in many different ways. The development of
this friendship is one of the revelations of the film and its greatest point of emotional sophistication which,
at the moment of its detective-like ending, reaches a level of sublimity.
Franck will also gradually fall in love with a man called Michel, though he knows there is something terrible about him. A murder happened and this event will open the way for the detective genre in a film
which includes a late coming character, the inspector, who also suggests an ethic that goes beyond
sexual preferences.
Indeed, Guiraudie has made an extraordinary film about friendship and physical love among men. This is
a unrepeatable film, one of those which are not often seen in festivals and which appear every now and
then to renew our faith on cinema and even on men.
Roger Koza
262
FESTIVALES
Y PREMIOS
2013 Festival de Cannes, Seccin Una Cierta Mirada, Premio al Mejor Director, Palma Queer por
Mejor Pelcula Festival Internacional de Cine T-mobile New Horizons, Polonia, Seccin Competencia Internacional New Horizons, Premio FIPRESCI Festival de Nuevo Cine, Seccin Competencia Internacional, Mencin Especial
Francia
2013
97
35mm
color
Direccin, guin
Alain Guiraudie
Produccin
Sylvie Pialat
Benot Quainon
Fotografa
Claire Mathon
Edicin
Jean-Christophe Hym
Sonido
Philippe Grivel
Reparto
Pierre Deladonchamps
Christophe Paou
Patrick Dassumao
Jrme Chappatte
Mathieu Vervisch
Gilbert Traina
Emmanuel Daumas
Sbastien Badachaoui
Gilles Gurin
Franois Labarthe
263
TERRITORIOS:
HARUN FAROCKI
TERRITORIES: HARUN FAROCKI
266
En ms de cuarenta aos de carrera, Harun Farocki ha constituido un cuerpo de trabajo que incluye pelculas, videoinstalaciones y medios digitales, multitud de formatos de pelcula, a travs de
cualquier reliquia de la tecnologa digital y lo ms
actual de la informacin binaria. Imgenes, reproducidas e interrogadas, analizadas en diferentes niveles:
produccin, distribucin, percepcin, uso y manipulacin,
desplegando la complejidad de
su significado al momento del
contacto con la esfera pblica.
Tanto su trabajo creativo, como
sus reflexiones tericas desde
la poca en la que fue editor del
la revista Filmkritic se enfocan
en la complejidad interpretativa
e ideolgica de las imgenes
en la poca contempornea.
Los medios de comunicacin
masivos, las instituciones, as
corporaciones, los medios de
produccin, hacen de la imagen
parte de un engranaje de perpetuacin capitalista, alimentacin de una sociedad que se fagocita
a s misma, que conecta consumo y guerra, mientras adoctrinamiento y vigilancia estn del otro
lado de la cmara.
Fuego inextinguible (1969) es su de primera
pelcula y manifiesto de un compromiso poltico
como creador de cine. Una clase de educacin
que recuerda la austeridad de los mensajes de
Jean-Marie Straub: Farocki quiere despertar conciencias, provocar la reflexin. Cuando te mostremos fotos de vctimas de Napalm cerrars los
ojos. Cerrars los ojos frente a la foto. Luego los
cerrars frente a la memoria. Y luego los cerrars
frente a los hechos.
La relacin con Straub, quien fue su maestro, es evidente en otro trabajo que compone la retrospectiva. Se trata de Jean-Marie Straub y
Danile Huillet trabajando en una pelcula basada en un fragmento
de la novela Amrica, de Franz Kafka (19 ), que es a la vez homenaje y retrato. Esta herencia se extiende a todo su cuerpo de
trabajo, en la sutil claridad didctica de sus pelculas, as como en
la responsabilidad en su papel de artista. Entre dos guerras (1978)
es en efecto un ensayo acerca de la creacin y la produccin. En
el perodo entre las dos guerras mundiales, la produccin industrial
creci a un ritmo implacable, creando un sistema monstruoso cuya
acumulacin de presin llev a la destruccin premeditada de la
misma sociedad.
La guerra es el tema en una amplia produccin de Farocki. Ante
tus ojos, Vietnam (1982) explora las posibilidades de la ficcin en
una reflexin dialctica entre dos personajes principales, entre las
posibilidades metafricas de un lenguaje de imgenes y la claridad
exigente del lenguaje de palabras. Imgenes del mundo y la inscripcin de la guerra (1988) es un ensayo extraordinario a partir
de imgenes fotogrficas tomadas por las fuerzas areas estadounidenses, que comprueban
la existencia de Auschwitz, y que evoca ciertos
esconde su deterioro frente al tiempo, se detona
paralelismos de nuestro(s) mundo(s) y nuestro
una denuncia que pretende reactivar la memoria.
tiempo. Con la intencin de sugerir el cinismo de
La percepcin de las imgenes, la verdad velada
las imgenes cuando no hay responsabilidad de
atrs de ellas, son parte de una investigacin que
la mirada ni reaccin ante ellas. La discrepancia
acompaa el trabajo de Farocki a lo largo de ms
entre la autorepresentacin del poder y lo que
de 90 pelculas. Farocki relaciona directamente
est atrs de su imagen, es el centro de El papel
la estrategia militar con la produccin industrial,
principal (1994), donde el orgullo nacionalista de
sugiriendo que nuestro modelo de consumo es
la Alemania comunista se ridiculiza frente al conocmplice de los conflictos blicos, como en Guecimiento del espectador de su inminente cada.
rra a la distancia (2003). La tecnologa y la produccin de imgenes por computadora, desde la
Tambin en Prrroga (2007) Farocki revive al arGuerra del Golfo de 1991, han modificado nueschivo, a partir de un filme institucional que registra
tra percepcin de los conflictos, superando la dila funcionalidad del campo de trabajo de Westermensin antropomrfica y deshumanizndolos.
bork, despus de que ya haba dejado de ser un
emplazamiento temporal para los judos holandePor este camino nos acercamos a otro de los
ses, antes de la deportacin. Sin embargo, bajo la
temas queridos por el realizador: la presin del
mirada de Farocki el filme se convierte en dispoesquema de produccin en la poca contempositivo de evocacin de la mquina de exterminio
rnea posindustrial. En Nada aventurado (2004)
nazi, de otros campos que igualmente parecieron
el consumidor es el pen de un sistema en el que
inocuos. A travs del cuerpo de la pelcula, que no
banqueros e industriales juegan el partido. En Un
da en la vida de un consumidor (1993) da un
paso ms: el espacio es el dispositivo de la manipulacin que transforma a las personas en clientes y pretende guiar sus movimientos. Motivo que
sigue discurriendo a lo largo de los aos, desde
Los creadores de los mundos de compras (2001)
hasta Un nuevo producto (2012); En comparacin
Harun Farocki,
A travs de las imgenes,
y detrs de ellas
267
Otra obra esencial presentada en la retrospectiva es Obreros que salen de la fbrica, una pieza
que se expande en mltiples canales en la versin
para el espacio del museo. Farocki ofrece un obsequio explcito a la obra de los hermanos Lumire y a aquella homnima filmacin de los trabajadores saliendo de la fbrica de Lyon, y atraviesa la
historia del cine con el leit motif del trabajo, desde
Fritz Lang a Pier Paolo Pasolini.
268
(2002), los ladrillos son los materiales que construyen el espacio de convivencia,
trabajo, tiempo libre; como si fuera un viaje a travs de diferentes culturas, el sonido
de los ladrillos es el sonido de una sociedad organizada. En El adoctrinamiento
(1987), vemos a una sociedad que combina la psicologa con el capitalismo, que
exige prepararse para la vida, de tal modo que lo ejecutivos puedan venderse
mejor; o simplemente se trata de buscar trabajo, como en La entrevista (1997). En
Imagen de la crcel (2000) vemos espacios que funcionan como guas mientras las cmaras vigilan.
Farocki
Farocki se adentra en un mundo regido por las reglas
quiere despertar conciencias,
provocar la reflexin
de la mercadotecnia en La apariencia (1996) que maneja al cuerpo y a las personas como si fueran objetos,
~
tal cual sucede en la reveladora sesin de fotografas
para la revista Playboy, de Una imagen (1983) o en
la incursin en la pornografa a travs de la ficcin de Como se ve (1986). La irona sagaz en la mirada de Farocki igualmente sostiene la evolucin de Naturaleza
muerta (1997) en la fotografa moderna, donde los objetos de consumo de nuestra
poca sustituyen los elementos figurativos de la tradicin pictrica del siglo XVII.
Harun Farocki,
Through and Behind
the Images
269
In many of Farockis productions war is the central subject. Before Your Eyes Vietnam
(1982) explores the possibilities of fiction in a dialectic reflection between two main
characters which happens in an exploration of the
images when there is no responsibility whatsoever
metaphorical possibilities of the language of imin the glance, nor any reaction to these images.
ages and the demanding clarity of the language
The discrepancy between the self-representation
of words. Images of the World and the Inscription
of War (1988), an extraordinary essay made with
of power and what lies behind its image represents the chore of The Leading Role (1994),
photos taken by the American Air Force to prove
where the nationalistic pride of Communist Gerthe existence of Auschwitz, evokes parallelisms to
many is mocked as the viewer knows that country
the world the worlds of our current surroundings. The intention is to suggest the cynicism of
was just about to collapse.
In Respite (2007), Farocki gives new life to archive material using an institutional film which
recorded the functionality of the Westerbork
forced-labor camp after it had already stopped
being a temporary site for Dutch Jews before their
deportation. However, under Farockis glance, this
film becomes a dispositive for the evocation of the
Nazi extermination machine in other camps which
were also presented as harmless. The film stock,
which shows the deterioration of time, presents a
denunciation aimed to reactivate memory.
270
This leads us to another of this directors favorite themes: the pressure exerted by the mode of production over our contemporary
post-industrial epoch. In Nothing Ventured (2004) the consumer is
a pawn in a system played by bankers and industrialists. In A Day
in the Life of a Consumer (1993) he goes one step beyond: space
is the dispositive for a manipulation which transforms people into
costumers and pretends to guide their movements. That is a subject
he has used over again throughout the years, since The Creators
of Shopping Worlds (2001) to A New Product (2012); in his film
In Comparison (2002) bricks are the pieces which build spaces
designed to share time with others, to work or to spend moments of
leisure; and as we embark in a journey through different cultures, the
sound of bricks is the sound of organized society. In Indoctrination
(1987) we see a society which
In The Appearance (1996) Farocki penetrates into a world govmixes psychology with capitalism and demands a preparaerned by the rules of marketing in which bodies and persons are
seen as objects, just as we see in a revealing photo session for
tion for life so executives can
the Playboy magazine in An Image (1983), or in the journey into
sell themselves better; or simply
pornography seen through fiction in As You See (1986). Farockis
to find a job, as in The Interview (1997). In Prison Images
clever irony is also present in the evolution of modern photography
shown in Still Life (1997), where contemporary commodities sub(2000) we see spaces which
stitute the figurative elements of this 17th-century pictorial tradition.
are a guide and where cameras
exist for surveillance purposes.
Another essential film presented in this retrospective is Workers
Leaving the Factory, which in its museum version is a piece which
expands in multiple channels. Farocki offers an explicit tribute to the
work of the Lumire brothers and to their homonymous film which
shows workers coming out a factory in Lyon; here, Farocki also
makes a revision of cinemas history from Fritz Lang to Pier Paolo
Pasolini using labor as his leitmotif.
In The Expression of Hands (1997), Farocki gets closer again, as
a filmmaker, to a philosophical reflection on the 20th century and
uses images to underline the value of the political gesture, the intensity of passion seen through the repetition of movements as
the film runs and the transformation of codes through time. As
Thomas Elsaesser sensed, Farockis work is an Atlas Mnemosyne
made with fragments of movements. Elsaesser also perceived a
link between the perception of this German director and the work
of German philosopher Aby Warbur. Farockis work is an utopian
atlas of the forces of change in historical reality, as shown in Videograms of a Revolution (1992), a documentary made together with
Andrei Ujica parting from 125 hours of amateur stock about Rumanian revolution.
Eva Sangiorgi
Farocki
The relationship established with Straub, who was his prowants to awake consciousness,
fessor, is evident in another film presented as part of this
to provoke a reflection
retrospective; Jean-Marie Straub and Danile Huillet at
~
Work on Franz Kafkas Amerika (1983), which is a tribute and a portrait at the same time. This heritage spreads
throughout all of Farockis work, as can be confirmed by the subtle didactic clarity of
his films and the responsibility he assumes as an artist. Between Two Wars (1978) is
actually an essay on creation and production. During the time period between the two
world wars, industrial production grew relentlessly, creating a monstrous system which
accumulated so much pressure it deliberately destroyed the society it had created.
271
272
Harun Farocki, uno de los mayores artistas crticos del presente, es uno de esos practicantes de lo que
debemos empezar a pensar como dispora del
cinematgrafo. A finales de los aos 60, Harun
Farocki se propuso desarrollar un cine analtico
que rompa tanto con las convenciones narrativas
y de identificacin del cine industrial, como de la
estetizacin propia de la tradicin documental.
Interesado tanto en las posibilidades didcticas
del medio como en la crtica poltica de las ramificaciones de la produccin y el poder, Farocki
desarroll una autocrtica de las imgenes en
movimiento y la presentacin de formas de visualidad contemporneas inserta en la investigacin
de una multitud de procesos sociales e industriales. Su ensayo flmico se diferenciaba de la
obra de autores como Jean-Luc Godard o Chris
Marker por ser ajeno a toda pretensin lrica para
orientarse por el extraamiento que introduce in-
Farocki:
un exilado
del cine
273
274
Farocki:
An Exile from
Cinema
275
AUFSCHUB
EIN NEUES PRODUKT
PRRROGA
RESPITE
Alemania-Holanda | 2007 | 40 | video | byn
UN NUEVO PRODUCTO
A NEW PRODUCT
Alemania | 2012 | 36 | video | color
276
277
ZUM VERGLEICH
EN COMPARACIN
IN COMPARISON
Alemania-Austria | 2009 | 61 | 16mm | color
GUERRA A LA DISTANCIA
WAR AT A DISTANCE
Alemania | 2003 | 55 | video | color-byn
278
279
STILLEBEN
NATURALEZA MUERTA
STILL LIFE
Alemania-Holanda-Francia | 1997 | 56 | 16mm | color
GEFNGNISBILDER
TERRITORIOS: HARUN FAROCKI
IMGENES DE LA CRCEL
PRISON IMAGES
Alemania | 2000 | 60| video | color
281
280
DIE BEWERBUNG
LA ENTREVISTA
THE INTERVIEW
Der auftritt
La apariencia
The Appearance
Arbeiter verlassen
die fabriK
282
283
284
285
Videogramme einer
revolution
Videogramas de una revolucin
Videograms of a Revolution
Alemania | 1992 | 106 | video | color
Leben BRD
Vivir en la RFA
How to Live in the FRG
Alemania-Francia | 1990/ | 16mm | color
286
287
Die schulung
El adoctrinamiento
Indoctrination
Alemania | 1987 | 44 | video | color
Zwischen zwei
kriegen
Entre dos guerras
Between Two Wars
Ein bild
Una imagen
An Image
Alemania | 1983 | 25 | 16mm | color
290
291
Nicht lschbares
feuer
Fuego inextinguible
Inextinguishable Fire
Alemania | 1969 | 25 | 16mm | byn
1965: PRIMER
CONCURSO DE
CINE EXPERIMENTAL
MEXICANO
1965: THE FIRST CONTEST OF EXPERIMENTAL CINEMA
Aos y aos de repetir las frmulas genricas que haban funcionado alguna vez, tenan a la industria flmica mexicana sumida en un
franco estado de deterioro y estancamiento. Se padeca una verdadera parlisis creativa, las pelculas eran vistas cada vez por menos
personas y esto significaba la reduccin de mercados que hasta
esa fecha se consideraban como propios e indiscutibles.
Ante esta situacin los factores de la produccin, tanto los empresarios como los trabajadores por medio de sus asociaciones y sindicatos venan implantando desde haca ms de una dcada una
poltica de exclusin que impeda el ingreso de nuevos cuadros que
llegaran a revitalizar y proponer opciones diferentes.
Resulta por ello paradjico y muy significativo que en 1964 el mismsimo Sindicato de Trabajadores de la Produccin Cinematogrfica (STPC) a travs de su seccin de Tcnicos y Manuales fuera quien
convocara a este Primer Concurso de Cine Experimental, con la
finalidad expresa de ser el mecanismo idneo para incorporar nueva
sangre al alicado cine mexicano.
Lo primero que hay que aclarar, es que ante lo anquilosada que era
la produccin flmica nacional, el trmino experimental que destaca indudablemente en la convocatoria hay que entenderlo en su
forma ms laxa, es decir, se debe interpretar como lo que describe
a toda aquella produccin que buscaba diferenciarse de la forma en
que rutinariamente se produca cine en este pas.
294
A cincuenta aos de este acontecimiento, el tiempo ha dado indiscutiblemente la razn a los jurados, ya que acertaron y premiaron
justamente lo ms valioso que tuvieron a la vista. Hay que destacar,
por slo mencionar a los jurados que siguen desempeando una
valiosa labor y continan aportando su sapiencia a la vida cultural
de este pas, me refiero a Jorge Ayala Blanco, Jos de la Colina,
Huberto Batis y Fernando Macotela que tuvieron el buen juicio para
apreciar en su verdadero valor las diferentes propuestas que lograron materializarse gracias a esta convocatoria.
El primer lugar indiscutible lo obtuvo La frmula secreta, la nica
pelcula verdaderamente experimental que particip en el certamen.
Rubn Gmez haba dirigido ya la excelente Magueyes, sin embargo
estamos aqu ante la que es indudablemente su obra maestra.
Desde el archivo,
una colaboracin de la
Filmoteca de la UNAM
295
De Amor, amor, amor, los episodios ms logrados son, La Sunamita dirigida por el ya para entonces destacado escritor y director
teatral Hctor Mendoza, consiste en una inteligente adaptacin del
cuento de Ins Arredondo, en la que de forma deliberadamente pausada vamos presenciando y sintiendo el poder de los recuerdos
como elemento de control, la puesta en escena no desmerece y
confirma lo importante que es la mano de un director que trabaja
con soltura.
Las dos Elenas dirigida igualmente por una reconocida
personalidad del mbito teatral, Jos Luis Ibez, es una
adaptacin muy fiel del cuento
del mismo nombre debido a
Carlos Fuentes, centrado en
un juego de infidelidades, este
trabajo es un claro ejemplo de
la influencia que los nuevos cines europeos venan ejerciendo
en las cinematografas de todo
el mundo, podemos considerar
que la llegada del cine moderno
se da cuando, al igual que en
la literatura, el cine logra hacer
reflexionar a sus personajes, y
mejor todava si esto se logra
con medios visuales.
296
Convencionales son las dos historia que completan este ttulo Lola de mi vida dirigida por
Miguel Barbachano Ponce y un agregado que ya
exista antes del concurso, que en realidad es una
pequea comedia pcara, La viuda, adaptacin
libre de un cuento de Petronio por parte de su
director Benito Alazraki.
La otra pelcula que se integr con los trabajos
producidos por Barbachano Ponce para este concurso es Los bienamados conformada por dos
mediometrajes, el primero Tajimara dirigido por
Juan Jos Gurrola a partir de un cuento de Juan
Garca Ponce que nos permite valorar la forma
tan precisa en la que se detalla el transcurrir del
tiempo, la morosidad con la cual juega el director
para incrementar las mltiples posibilidades que
se abren ante los personajes, de nueva cuenta
lo decepcionante es que personas del talento de
este creador se vieron imposibilitadas para seguir
una carrera en este mbito, lo que por otra parte,
el teatro mexicano seguramente agradece.
El trabajo de Juan Ibez, Un alma pura basado
en un relato de y adaptada en conjunto con Carlos Fuentes, resulta la ms cosmopolita no slo
por estar filmada parcialmente en Nueva York,
sino por la manera en que aborda un tema tab,
el incesto. A diferencia de Gurrola, Ibez inicia
con este trabajo su carrera flmica que lo llevara
a realizar un par de aos despus Los caifanes.
El cuarto lugar, Viento distante compuesta por
tres historias, destaca la pelcula dirigida por
Manuel Michel, Tarde de agosto en la que este
cineasta formado en Pars hace alarde de su cercana con la Nueva Ola francesa, valindose del
recurso de la voz narrativa para acompaar a un
adolescente en el proceso de tener conciencia de
s, lo que una vez ms nos lleva a destacar que es-
297
Repeating year after year the same generic formulas which once
worked had the Mexican film industry in a state of decay and stagnation, under a real creative paralysis; films were seen by less people,
and that meant markets that once were unarguably there for Mexican
cinema were being reduced.
This situation was fostered by the factors of production within cinema, including businessmen and even workers who, for over a decade, imposed through associations and unions a policy of exclusivity
which hindered the participation of new cadres who could revitalize
our cinema and offer new options for it.
That is precisely why it was so paradoxical and significant that the
Union of Cinematic Production Workers (STPC) opened a call for
the First Contest of Experimental Cinema through its section of
technical and manual workers in 1964. The manifest objective of
this contest was to have an exemplary model to inject new blood into
a downcast Mexican cinema.
However, the first thing that must be said is that in face of the antiquated filmic-production standards in Mexico in those days the term
experimental, which appears so outstanding in the title of the contest, has to be understood in its most loose sense as any production aiming to be different to the films which were routinely produced
in our country.
298
Fifty years after this event, time has proven that the members of that
jury were undeniably right and that they awarded the most valuable
projects they saw. It is important to underline that these jurors judgment and I will only mention here those who are still active in their
field and whose knowledge still contributes towards cultural life in
this country; Jorge Ayala Blanco, Jos de la Colina, Huberto Batis,
and Fernando Macotela was sound enough to appreciate the films
which were presented in this call in their true value.
Unarguably, the first place went to La frmula secreta, which was
the only truly experimental film in the contest. Before it, Rubn
Gmez had already directed an excellent film, Magueyes; however,
without any doubt, La formula secreta is his masterpiece.
This is a cinematic poem which presents with amazing vitality the
conflictive clash of the baroque cultural antecedent which shaped
the identity of Mexicans and the aridity and austerity which mark the present of Mexican peasants against the obtrusive and imperative influence of the USA. The poet Jaime Sabines said
about this films narrative text, written by brilliant
writer Juan Rulfo, that it was the key element to
generate an atmosphere which helped to assimilate this clashing which was visually represented
by vertiginous images in contrast with the peaceful clarity of Rulfos point of view about this apparently irremediable cultural assimilation. This
film originally was going to be called Coca Cola
in Our Veins. It is sad that this talented director
couldnt establish a prolific work as a filmmaker
he only directed a couple of documentaries,
though at the end, with Tequila, he managed a
pale reflection of this powerful example of filmic
creativity and had to take refuge in publicity.
The second place was for En este
ladrones, directed by Alberto
Isaac and based on a short story by Gabriel Garca Mrquez
which was adapted by Isaac
with the help of Emilio Garca
Riera. This films portraits in an
outstanding manner the everyday tedious existence in a small
town where things are suddenly
altered. With a simple narration,
the director marks just a couple
of details of his characters and
that is enough for the viewer to
understand and feel them as
living creatures. Julin Pastor
and Roco Sagans performances are remarkable; but,
pueblo no hay
talking about the cast of this film, it is fabulous
to see such a distinguished group of artists and
intellectuals acting in cameo roles just to show
their appreciation for this project. In this film it is
also interesting to see in action the principles of
the group known as Nuevo Cine [New Cinema];
since the beginning of that decade this group had
proposed such principles in their homonymous
magazine, inviting to the creation of an honest and
sincere cinema distanced from the affectation of
melodrama.
Something remarkable about the film which got
the third place is its filmic producer, Manuel Barbachano Ponce, whose enthusiasm for this project was the key to the realization of the five short
films presented for this contest under the title of
Amor, amor, amor. Since this film had a running
length of over three hours, for its commercial exhibition he decided to divide the film and present it
as two separate movies. And that is how we present it for this program.
The most accomplished episodes in Amor, amor,
amor are La Sunamita, directed by the already
renowned writer and theater director Hctor Mendoza. This short film presents a cleaver adaptation
of Ins Arredondos short story, in which we see
299
The movie which got the fourth place in this contest, Viento distante, is made of three short films.
The most outstanding one is Manuel Michels Tarde de agosto, in which this filmmaker who studied
in France boasts his closeness to the French Nouvelle Vague by using the resource of the narrative
voice as he follows a teenager who is acquiring
consciousness of who he is. This is, once again,
one of the earliest examples of truly modern Mexican cinema. The other two short films, directed
by Salomn Laiter and Sergio Vejar, are not to be
belittled.
Finally, I would like to end with a reflection; currently, it would seem we live a completely opposed situation to the one lived fifty years ago;
today, we can enjoy a great variety of films and
some of them are very personal and creative, expressive works which cannot be put into the box
of a particular formula or genre. In face of this situation, more and more voices claim that we will only
truly have a filmic industry again when our filmic
production also includes numerous genre films
which are intelligent and offer solid plotlines and
believable characters.
That might be true, but I hope our cinema gets
to be just like huge church with many chapels in
it and enough niches so all kinds of projects can
be produced.
Francisco Ohem
In this program we will also be able to see Amelia, directed by Juan Guerrero, who was a proud
graduate from CUEC and probably that makes
this film the first feature directed by a student of
this film school, which was founded just a year
before that. Also, this film shows one of the earliest examples of what could be called an emerging feminism in our cinema because of the way
everything that appears on the screen is presented from a feminine point of view. We thank the
Nuevo Len Cinmathque for
lending us this films copy for its
screening.
any production
aiming to be
Rogelio Gonzlez Garzas, Lladifferent
It was impossible to
nto por Juan Indio, is an exam~
find a copy of the other
ple of a genre which has been
often present in Mexican cinfilms which took part in the contest and therefore
they couldnt be included in our program. We are
ema: rural dramas and melodratalking about El da comenz ayer, directed by
mas. Mexican producers used
caro Cisneros (and it is a pity not to find a copy
to flood the screens with this
genre and this specific title is
of this film, because as the Secretary of the Unions section of technicians and manual workers
included so current viewers can
Cisneros was the main promoter of this contest
value the experimental value of
and his film also had the plus of presenting Mexico
this particular film.
Citys Zona Rosa at its best); Carlos Enrique Taboadas El juicio de Arcadio; Felipe Palominos
La tierna infancia; Antonio Fernndezs Los tres
farsantes; Carlos Nakatanis Una prxima luna;
and Julio Caheros Mis manos.
301
Amelia
Mxico
1965
Mxico
1965
85
35mm
byn
112
35mm
byn
Direccin, produccin
Juan Guerrero
Guin
Juan Garca Ponce
Juan Vicente Melo
Juan Guerrero
Fotografa
Armando Carrillo
Edicin
Carlos Savage
Sonido
Salvador Topete
Msica
Manuel Enrquez
Reparto
Luis Lomel
Alberto Dallal
Claudio Obregn
Lourdes Guerrero
Francisco Jambrina
Manuel Gonzlez Casanova
Angelines Torres
Ulises Carrin
Ral Kamffer
Trini Silva Laphn
Esmeralda Gonzlez
Sergio de Alba
Alicia Urreta
302
Direccin
Benito Alazraki (La viuda)
Miguel Barbachano Ponce
(Lola de mi vida)
Hctor Mendoza (La Sunamita)
Jos Luis Ibez (Las dos Elenas)
Argumento
Un cuento de Petronio (La viuda)
Carlos A. Figueroa
Juan de la Cabada
(Lola de mi vida)
Un cuento de Ins Arredondo
(La Sunamita)
Carlos Fuentes (Las dos Elenas)
Adaptacin
Benito Alazraki (La viuda)
Gabriel Garca Mrquez
Juan de la Cabada
Miguel Barbachano Ponce
(Lola de mi vida)
Ins Arredondo
Juan Garca Ponce
Hctor Mendoza (La Sunamita)
Carlos Fuentes (Las dos Elenas)
Produccin
Manuel Barbachano Ponce
Fotografa
Walter Reuter (La viuda)
Gabriel Figueroa
(Lola de mi vida y Las dos Elenas)
Antonio Reynoso (La Sunamita)
Operador de cmara
Rafael Corkidi (La Sunamita)
Msica
Joaqun Gutirrez Heras (La viuda)
Manuel Enrquez (Lola de mi vida)
Roco Sanz (La Sunamita)
Sonido
Eduardo Arjona
Enrique Rodrguez
Galdino Samperio
Edicin
Luis Sobreyra
Intrpretes
Hctor Godoy
Ernestina Robredo
Ugo Moctezuma
Ral Planter (La viuda)
Sergio Corona
Jacqueline Andere
Rosa Furman
Sara Guash (Lola de mi vida)
Claudia Milln
Victorio Blanco
Milagros del Real
Antonio Alatorre
Luis Villoro (La Sunamita)
Julissa
Enrique lvarez Flix
Beatriz Baz
ngel Fernndez (Las dos Elenas)
FESTIVALES
Y PREMIOS
FESTIVALES
Y PREMIOS
FILMOGRAFA
SELECTA
FILMOGRAFA
CONJUNTA
303
304
Mxico
1965
Mxico
1965
93
35mm
byn
90
35mm
byn
Direccin
Juan Jos Gurrola
Juan Ibez
Argumento
Un cuento de Juan Garca Ponce
(Tajimara)
y una historia de Carlos Fuentes
(Un alma pura)
adaptacin
Juan Jos Gurrola
Juan Garca Ponce (Tajimara)
Carlos Fuentes
Juan Ibez (Un alma pura)
Produccin
Manuel Barbachano Ponce
Fotografa
Antonio Reynoso (Tajimara)
Gabriel Figueroa (Un alma pura)
Edicin
Luis Sobreyra
Sonido
Eduardo Arjona
Enrique Rodrguez
Galdino Samperio.
Escenografa
Manuel Felgurez
Fernando Garca Ponce (Tajimara)
Msica
Manuel Enrquez Tajimara
Joaqun Gutirrez Heras
(Un alma pura)
Reparto
Pilar Pellicer
Claudio Obregn
Pixie Hopkin
Mauricio Davidson
Beatriz Sheridan
Luis Lomel (Tajimara)
Enrique Rocha
Arabella Arbenz (Un alma pura)
FESTIVALES
Y PREMIOS
Direccin
Alberto Isaac
Argumento
Sobre un cuento de
Gabriel Garca Mrquez
adaptacin
Alberto Isaac
Emilio Garca Riera
Produccin
Grupo Claudio
Alberto Isaac
Fotografa
Carlos Carbajal
Edicin
Carlos Savage
Los bienamados
Sonido
Salvador Topete
Msica
Nacho Mndez
Reparto
Julin Pastor
Roco Sagan
Graciela Enrquez
Luis Vicens
Antonio Alcal
Alfonso Arau
FESTIVALES
Y PREMIOS
FILMOGRAFA
305
Mxico
1965
Mxico
1965
45
35mm
byn
97
35mm
byn
Direccin, fotografa
Rubn Gmez
Argumento
Rubn Gmez
con textos de Juan Rulfo
dichos por Jaime Sabines
Produccin
Salvador Lpez
Edicin
Rubn Gmez
Daniel Islas
Msica
Piezas de Vivaldi
Stravinski
Leobardo Velzquez
Direccin
Rogelio Gonzlez Garza
Argumento
Antonio Monsell
Adaptacin
Antonio Monsell
Rogelio Gonzlez Garza
Produccin
Grupo Oasis
Fotografa
Ignacio Romero
Edicin
Reynaldo Portillo
Sonido
Rodolfo Sols
Galindo Samperio
Reparto
Pilar Islas
Jos Castillo
Jos Tirado
Pablo Balderas
Jos Gonzlez
Fernando Rosales
Leonor Islas
Francisco Corona
Guadalupe Arriaga
Msica
Ral Lavista
Canciones
Haroldo Garca Torres
Reparto
Columba Domnguez
Carlos Lpez Moctezuma
Agustn Isunza
nio Ral Barragn
Miguel Maci
Armando Arriola
Len Barroso
Carlos Jordn
306
La frmula secreta
307
FESTIVALES
Y PREMIOS
FESTIVALES
Y PREMIOS
Mxico
1965
90
35mm
byn
308
Direccin
Salomn Liter (En el parque
hondo)
Manuel Michel (Tarde de agosto)
Sergio Vjar (Encuentro)
Argumento
Sobre cuentos de Jos Emilio
Pacheco
(En el parque hondo y Tarde de
agosto)
Sergio Magaa (Encuentro)
Adaptacin
Salomn Liter (En el parque
hondo)
Manuel Michel (Tarde de agosto)
Sergio Magaa
Sergio Vjar (Encuentro)
Produccin
Jacobo Nicolayewsky
Roberto Margoln
Fotografa
Sergio Vjar
Alex Phillips Jr.
(En el parque hondo)
Armando Carrillo
(Tarde de agosto)
Alex Phillips Jr. (Encuentro)
Edicin
Carlos Savage
Msica
Ral Lavista y, slo para
(En el parque hondo)
Javier Btiz con el conjunto
los Finks
Reparto
Daro y Rosa Furman
Emir ngel Dupeyrn
Carlos Jordn
Elvira Castillo
Olga Morris (En el parque hondo)
FESTIVALES
Y PREMIOS
Rodolfo Magaa
Gloria Leticia Ortiz
Juan Ferrara
Luisa Jaso
Ofelia Guilmin
(Tarde de agosto)
Elizabeth Dupeyrn
Rogelio Jimnez Pons
(Encuentro)
Reparto
Pilar Islas
Jos Castillo
Jos Tirado
Pablo Balderas
Jos Gonzlez
Fernando Rosales
Leonor Islas
Francisco Corona
Guadalupe Arriaga
1965 Primer Concurso de Cine Experimental, Cuarto premio, Revelacin Infantil para Rodolfo Magaa 1966 Festival de Locarno, Seccin Competencia de Largometrajes,
Premio Vela de Plata
Toda la informacin de las pelculas del primer concurso de cine experimental fue tomada del libro: Garca Riera, Emilio,
Historia documental del cine mexicano (1964-1965), Guadalajara, Universidad de Guadalajara, Tomo 12, 1994.
309
CLAUSURA
CLOSING
U ri Sunhi
Our Sunhi
Nuestra Sunhi
As in most of his movies, the characters are middleclass filmmakers, or film students. Sunhi, a beautiful
young woman, wants to carry on studying cinema in the United States and she needs a recommendation
letter from one of his professors. While waiting for this letter Sunhi will run into an old lover and a bit later
into another professor whom she hasnt seen for a while, and who will feel attracted to her. All the men
involved in this story feel something for Suhni, but it is never clear what she actually feels. A womans
desire is a mystery and even though all the men try to describe who and what Sunhi is, perplexity
prevails in males as it is shown in the last, and brilliant, open shot over the Changgyeong Palace with the
three men in the background.
There is a modest kind of perfection in those lengthy shots which are sometimes partially modified by a
sudden zoom used to offer a new framing within a sequence and to convey a slight change in the sense
of a conversation, or in those scenes where the characters drink and talk because that is a habit which
gives shape to their psychology, or in the masterful way the director deals with language, discourse, and
their relation with intimacy. The discursive gags are brilliant and they always suggest that language and
the others modify the perception of what we are.
By now Hong is, without a doubt, the great filmmaker of desire and misunderstandings between men and
women, and the love he feels for his complex and selfish characters remains unchanged.
Roger Koza
312
FESTIVALES
Y PREMIOS
FILMOGRAFA
SELECTA
2013 Festival de Locarno, Seccin Competencia Internacional, Mejor Director Festival Internacional de Cine de Toronto, Canad, Seccin Maestros
U ri Sunhi (Nuestra Sunhi) (Our Sunhi) (2013), Nobody's Daughter Haewon (2013), In Another
Country (En otro pas) (2012), The Day He Arrives (El da que l llega) (2011), Oki's Movie
(2010), Hahaha (2010), Like You Know It All (2009), Night and Day (2008), Woman on the
Beach (2006), Tale of Cinema (2005), Woman Is the Future of Man (2004), On the Occasion of
Remembering the Turning Gate (2002), Virgin Stripped Bare by Her Bachelors (2000)
No hace falta ser profundo para ser lcido, porque la ligereza puede ser la virtud de quien mira a fondo sin extraer de su examen un
declogo para todos; no hace faltar despreciar a los personajes si la
clarividencia indica que los vnculos amorosos son tramposos e imposibles. El sinsentido del amor no implica necesariamente cinismo
y resentimiento. Esto se aprende en las pelculas de Hong.
Direccin, guin
Hong Sangsoo
Produccin
Kim Kyoung-hee
Fotografa
Park Hong-yeol
Edicin
Hahm Sung-won
Sonido
Kim Mir
Msica
Jeong Yong-jin
Reparto
Jeong Yu-mi
Lee Sun-kyun
Kim Sang-joong
Jung Jae-young
CLAUSURA
Como en casi todas sus pelculas, aqu los personajes son cineastas o estudiantes de cine de clase media. Sunhi, una joven hermosa,
quiere proseguir sus estudios cinematogrficos en Estados Unidos
y necesita una carta de recomendacin de uno de sus profesores.
Mientras espera por la carta, Sunhi se encontrar con un viejo amor
y ms tarde otro profesor que no ve hace tiempo se sentir atrado
por ella. Todos los hombres involucrados sienten algo por Suhni,
pero nunca queda del todo claro qu siente ella. El deseo de la mujer es un misterio y, si bien todos intentarn describir quin y cmo
es Sunhi, la perplejidad se impondr sobre el gnero masculino,
como puede constatarse en el magnfico plano general final en el
Palacio Changgyeong con los tres hombres en el fondo.
Los planos extensos a veces modificados parcialmente por un uso
abrupto del zoom para reencuadrar una secuencia y denotar un
ligero cambio en el sentido de una conversacin, las escenas donde los personajes beben y charlan como un hbito constitutivo de
su psicologa y un trabajo magistral sobre el discurso y el lugar del
lenguaje en relacin con la intimidad alcanzan aqu una humilde
perfeccin. Los gags discursivos son geniales y sugieren siempre
cmo los otros y el lenguaje modifican la percepcin de lo que
somos.
A esta altura Hong es sin duda el gran cineasta del deseo y el desentendimiento entre hombres y mujeres, y su cario por los personajes egostas y complejos se mantiene inclume.
Roger Koza
313
CTEDRA
INGMAR BERGMAN EN
CINE Y TEATRO
INGMAR BERGMAN CHAIR
La Ctedra Ingmar Bergman en cine y teatro, UNAM, es una iniciativa de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico, a travs de la Coordinacin de Difusin Cultural, con el fin de contar con un espacio
de reflexin y formacin acadmica que fortalezca y ample la cultura cinematogrfica y teatral entre los
universitarios y la sociedad en general.
Desde 2010, la Ctedra promueve ocasiones especiales de reflexin, debate y talleres mediante el dilogo con destacados artistas e intelectuales en ambas disciplinas, con el fin de crear conciencia, educar
y enriquecer a la comunidad universitaria con respecto al papel del teatro y la cultura cinematogrfica
en la vida contempornea.
Participan activamente las entidades de la Coordinacin de Difusin Cultural: Centro Universitario de
Estudios Cinematogrficos (CUEC), Centro Universitario de Teatro (CUT), Direccin de Teatro y Direccin General de Actividades Cinematogrficas, en colaboracin con el Instituto Mexicano de Cinematografa, la Academia Mexicana de Ciencias y Artes Cinematogrficas y diversas entidades culturales
nacionales y extranjeras.
II
We count with the active participation of various entities of the Department of Cultural Affairs, such as
the University Center of Filmic Studies (CUEC), the University Center of Theater (CUT), the Theater
Department, and the Department of Filmic Activities, as well as with the collaboration of the Mexican
Film Institute, the Mexican Academy of Motion Picture Arts & Sciences, and various other domestic and
foreign cultural entities.
II
316
Film critique work is related with films and film culture; its dissemination of theories,
results, and experiments through texts, books, magazines and blogs forms a body of
texts which includes the most varied kinds of methods, opinions, and tastes. According to Australian critic Adrian Martin, film critique covers different formats including
reviews, theories, academic research, and internet as an active field for critical writing
and even critical editing of audiovisual sequences.
The duty of critics is to offer their opinions creatively, with intelligence and sensitivity; to show the
Critique is a journalist practice which produces
cinematic forms which summarize a film in order
news pieces, reviews, and documents as its reto go deeper into its analysis and interpretation.
sult. And as time passes, amateurs and professionals related with film and theater specialized
The different texts and the variety of supports
sections become involved in historical studies and
which exist nowadays both printed and in elecpublishing projects. Often, the path followed by
tronic and TV screens offer a huge field of work
critics leads to make theories more concise, and
and nurture an understanding of the various idenacademic work is also the result of a lifetime of
tities and mentalities present around the world.
studying and testing ideas. Essays open horizons
Also, writings and publications produce the most
for historical revisions, and historiography can use
diverse results in terms of making plays and films
cinematic fragments as a source to offer explanamore available to the audience and to help them
tions which offer a greater clarity and knowledge.
read between lines and be aware of the symbols
as they get to understand cinematic language.
Together with Ficunam, the Goethe-InstitutOnce the novelty is gone, along with the speciMexiko, and the Mexican Academy of Motion Picfic situation which gave birth to films and reviews,
ture Arts & Sciences, the Bergman Chair carries
history is benefited with the existence of such doon with its exploration into the territories of criticuments, since they carry with them an invaluable
cism, identifying its different forms and offering a
trace of their times.
voice for relevant authors.
La crtica cinematogrfica trabaja sobre las pelculas y la cultura del cine. A travs de
la divulgacin de teoras, resultados y experimentos en forma de textos, libros, revistas
y blogs, se genera una masa documental rica en mtodos, opiniones y gustos. De
acuerdo con el crtico australiano Adrian Martin, la crtica cinematogrfica se da en
formas que tocan la resea, la crtica, la teora, la investigacin acadmica e internet
como campo de accin para la escritura y el montaje de secuencias audiovisuales. El deber de los
crticos sera ejercer su opinin creativa, aguda y
pasa la novedad y la coyuntura en la que aparesensiblemente a las formas cinemticas que resucen las pelculas y sus reseas, la historia se bemen una pelcula, para profundizar en su anlisis
neficia de esos documentos, que traen consigo
e interpretacin.
una huella imborrable de su poca.
Los diversos textos y los inmensos soportes que
se manejan hoy en da en hojas impresas y pantallas electrnicas y televisivas ofrecen un vasto
campo de trabajo y de nutrientes para conocer
las identidades y las mentalidades alrededor del
mundo. A su vez, los escritos y publicaciones producen diversos resultados al acercar al pblico
con las obras y leer entre lneas los smbolos al
desentraar el lenguaje cinematogrfico. Cuando
La crtica es un ejercicio periodstico que produce resultados como noticias, reseas y documentos. Con el paso del tiempo, los aficionados
y profesionales de las secciones especializadas
en cine y teatro, se ven involucrados con estudios
histricos y proyectos editoriales. El camino de
los crticos lleva en varias ocasiones a condensar
teoras y el terreno de lo acadmico, tambin es
resultado de la vida y el trabajo estudiando y probando ideas. En los campos del ensayo se abren
horizontes para la revisin histrica y la historiografa, integrando fuentes y fragmentos del cine
en explicaciones que abonen a la claridad y el
conocimiento.
En colaboracin con el Ficunam, el Goethe-Institut-Mexiko y la Academia Mexicana de Artes y
Ciencias Cinematogrficas, la Ctedra Bergman
contina explorando los terrenos de la crtica,
identificando sus formas y dando voz a destacados autores.
XII SESIN:
POTICAS Y PARADIGMAS
DE LA CRTICA
317
CLASES
MAGISTRALES
TALLER
MASTER CLASSES
WORKSHOP
CTEDRA INGMAR BERGMAN EN CINE Y TEATRO
INGMAR BERGMAN CHAIR
CLASES
MAGISTRALES
MASTER CLASSES
320
CLASES MAGISTRALES
HARUN FAROCKI
321
GUSTAVO FONTN
Los fantasmas materiales: el cine de
Gustavo Fontn
Material Ghosts: Gustavo Fontns Cinema
ALAIN GUIRAUDIE
CLASES MAGISTRALES
Within the current panorama of Argentinean cinema, Gustavo Fontns films are truly uncommon.
His work is as coherent as an Aristotelian syllogism, as personal as a verse written by J.L Ortiz,
and as radical as one of Nietzsches aphorisms.
Where does this cinema come from? What does
he intend to record? Who are his audiences?
322
Roger Koza
Roger Koza
323
TALLER
EL TRABAJO EN UNA SOLA TOMA
TALLER
WORKSHOP
LABOR IN JUST ONE SHOT
324
GOETHE-INSTITUT MEXIKO
CASA BUUEL
325
FORO
DE LA CRTICA
PERMANENTE
PERMANENT FILM CRITICISM FORUM
FORO DE LA
CRTICA PERMANENTE
PERMANET CRITIQUE FORUM
1. LOS PARADIGMAS
ESTTICOS DE LA CRTICA
CINEMATOGRFICA
328
Film critique feeds on the reflection, the practice, the theory, and the
documentation of films history. Critiques effects are incalculable;
it helps readers to discover and value, it intrigues them and shakes
them; it opens unknown or unimagined horizons which confirm to
them the diversity of the world through personal points of view. Critics devote themselves to identify and explain the ideas which are
present in audiovisual pieces, and it is also worthwhile to analyze
the form critique takes for its readers, and the
contribution critics make with their way of writing
and reflecting. The Department of Cultural Affairs,
La crtica cinematogrfica alimenta la reflexin, la
through the UNAM International Film Festival and
prctica, la teora y la documentacin de la histhe UNAM Ingmar Bergman Chair on Film & Theatoria del cine. Sus efectos son incalculables al
ter brings together active film critics, professors,
descubrir y valorar, intrigar y sacudir a los lectores
students, and researchers interested on film criticon puntos de vista personales y abrir horizonque in its Permanent Critique Forum, which aims
tes desconocidos o inimaginados que confirman
to offer a space for reflecting about the current
la diversidad mundial. Dedicados a identificar y
theory and practice of film criticism.
explicar las ideas que palpitan en el audiovisual,
tambin se presta el tema para analizar las formas
que toman las crticas ante los lectores, aportando a la creatividad con su manera de escribir y reflexionar. La Coordinacin de Difusin de Cultural
a travs del Festival Internacional de Cine de la
UNAM y la Ctedra Ingmar Bergman en cine y teatro, UNAM rene a crticos cinematogrficos en activo, profesores, estudiantes e investigadores interesados en la crtica cinematogrfica en el Foro
de la Crtica Permanente, cuyo objetivo es ofrecer
un espacio de reflexin acerca de las teoras y las
prcticas de la crtica cinematogrfica hoy en da.
329
330
2. POTICAS DE CINE Y
CRTICA CINEMATOGRFICA
331
332
Pamela Binzobas
Chile
Ernesto Diezmartnez
Guzmn Mxico
Kent Jones
Estados Unidos
Roger Koza
Argentina
333
Lorenza Manrique
Mxico
Diego Lerer
Argentina
Es licenciado en Ciencias de
la Comunicacin por la Universidad de Buenos Aires. Lerer
colabora en distintos medios a
la vez que mantiene su sitio de
internet: Micropsia. Ha sido jurado de la crtica en festivales
como Berln, Venecia, Toronto
y San Sebastin. Es delegado
para Amrica Latina del Festival
de Cine de Roma y Presidente
de la filial argentina de la Federacin Internacional de la Prensa Cinematogrfica (FIPRESCI)
y prepara su primera pelcula
como realizador: Donde mueren los elefantes, codirigida con
Michael Wahrmann.
334
Fernanda Solrzano
Mxico
Alexandra Zawia
Austria
A film critic, essayist, and publisher, she studied Latin-American Literature at Universidad
Iberoamericana. She is the
senior critic in the magazine
Letras Libres and she is part of
its editorial council since 2013.
That year she also became part
of the programming committee
of the Morelia International Film
Festival and in 2014 she will
be a cultural-journalism guest
teacher for the Gabriel Garca
Mrquez Grant, in the Cartagena de Indias International Film
Festival.
Daniela Michel
Mxico
335
CONTACTO
CONTACT
Inauguracin
Kaze Tachinu / Se levanta el viento
Daniele Bilha
daniele@californiafilmes.com.br
California Filmes
Rua do Rcio, 84 4 andar
Vila Olmpia - So Paulo - Brasil
CEP: 04552-000
www.californiafilmes.com.br
T. +5511 3048 8444
David Chelminsky
info@cvt.com.mx
Cine Video y Televisin SA de CV
Mxico, DF
www.zima.mx
T. +01800 999 9462
Competencia Internacional
336
Ahora Mxico
Amsterdam
Carlos Amorales
amoralesestudio@gmail.com
Las bsquedas / The Searches
Jos Luis Valle
pepe.valle@hotmail.com
Gonzlez
Rebeca Rojas
rebeca.rojas@imcine.gob.mx
Jefe de Festivales y Eventos
Cinematogrficos
IMCINE Instituto Mexicano de
Cinematografa
Insurgentes sur 674, 2do. piso
Col. Del Valle, Benito Jurez
CP 03100 Mxico, DF
T. +52 1 55 5448 5347
Manto acufero / The Well
Sofa Mrquez Moreno
sofia@canana.net
CANANA
Zacatecas 142- A
Col. Roma
CP 06700 Mxico, DF
T. +521 55 4884 9830
La maana no comienza aqu
The Morning Does Not Begin
Here
Ivn vila Dueas
becerrochango@gmail.com
El palacio / The Palace
Sandra Gmez
sandra@interior13.com
Interior XIII
Amatln 104 Col. Condesa
CP 06170 Mxico DF
www.interior13.com
T. +52 55 4753 6795
El resto del mundo / The Rest of
the World
Pablo Chavarra
pchavarriagtz@gmail.com
Somos Mari Pepa / We Are Mari
Pepa
Antonio Rodrguez
Teonanacatl Audiovisual
toiz@teonanacatl.mx
T. +52 33 3331 6336
Tiempo aire/ Air Time
Bruno Varela
miradabionica2@hotmail.com
Trazos
Abus de faiblesse / Abuso de
debilidad
Estelle de Araujo
Festival Manager
festival@rezofilms.com
REZO
World Sales 29 Rue du Faubourg
Poissonnire
75009 Paris, France
www.rezofilms.com
T. +33 1 42 46 64 22 | T. +33 1
42 46 40 82
At Berkeley / En Berkeley
Karen Konicek
Director of Distribution
info@zipporah.com
Zipporah Films, Inc.
One Richdale Avenue, Unit # 4
Cambridge, MA EUA 02140
www.zipporah.com
T. +617 576 3603
At Sea / En el mar
Peter Hutton
hutton44@gmail.com
Dialogue Dombres / Dilogo de
sombras
Barbara Ulrich
straubhuillet@bluewin.ch
Straub-Huillet-Films
Registrasse 14 CH-6340 Baar
E agora? Lembra-me /
Y ahora? Recurdame
Susanne Malorny
crimfestivals@gmail.com
C.R.I.M. Produes
Av. do Brasil 154 R/C esq
1700-076 Lisboa, Portugal
www.crim-productions.com
T. +351934083904
Educao sentimental /
Educacin sentimental
337
CONTACTO
CONTACT
Gabe Klinger
gabeklinger@gmail.com
La imagen arde /The Image Burns
Lois Patio
loispatinho@gmail.com
135-840 Seoul
South Korea
T. +82 2 569 8777
straubhuillet@bluewin.ch
Straub-Huillet-Films
Registrasse 14 CH-6340 Baar
Senderos
America / Amrica
Valerie Massadian
xxvalma@gmail.com
Anak Araw / Albino
Gym Lumbera
dionisiosandovaljunior@gmail.com
P3ndejo5
Pablo Ratto
pablo@trivialmedia.com.ar
Laprida 1660 (1602) Vicente
Lpez, Argentina
T. +5411 4837-9529
Salette Ramalho
Curtas Metragens CRL
agencia@curtas.pt
Auditrio Municipal Pr Republica
4480-715 Vila do Conde, Portugal
T. +351 252 646683
T. +351 252 638027
O porto / El Puerto
Luiz Pretti
luiz@alumbramento.com.br
The Poor Stockinger, The Luddite
Cropper and the Deluded Followers
of Joanna Southcott
El pobre calcetero artesanal, el
cosechador ludita y los engaados
seguidores de Joanna Southcott
Gil Leung
Lux
distribution@lux.org.uk
3rd Floor
18 Shacklewell Lane
London E8 2EZ
UK
www.lux.org.uk
T. +44 (0) 20 7503 3980
T. +44 (0) 20 7503 1606
Mahjong
Salette Ramalho
Curtas Metragens CRL
agencia@curtas.pt
Auditrio Municipal Pr Republica
4480-715 Vila do Conde, Portugal
T. +351 252 646683
T. +351 252 638027
Redemption / Redencin
Sergi Steegmann
Sergi.Steegmann@matchfactory.de
The Match Factory GmbH
Balthasarstr. 79-81
50670 Cologne / Germany
www.the-match-factory.com/
T. +49 30 443 19 05 20
Manakamana
Pacho Vlez
manakamana.film@gmail.com
Sacro GRA
Hannah Horne
h.horner@docandfilm.com
Doc & Film International
13 rue Portefoin
75003 Paris, France
www.docandfilm.com
T. +33 1 42 77 89 66
Soles de primavera / Springtime
Suns
Stefan Ivancic
sivancic@gmail.com
La ltima pelcula
Mark Peranson
markperanson@gmail.com
Harun Farocki
Arbeiter verlassen die Fabrik /
Obreros que salen de la fbrica
Aufschub / Prrroga
Bilder der Welt und Inschrift des
Krieges / Imgenes del mundo y la
inscripcin de la guerra
Die Schpfer der Einkaufswelten/
Los creadores de los mundos de
compra
Die Bewerbung / La entrevista
Die Fhrende Rolle / El papel
principal
Die Schlung / El adoctrinamiento
Der Ausdrck der Hnde / La
expresin de las manos
Der Auftritt / La apariencia
Ein Neues Produkt / Un nuevo
producto
Erkennen und verfolgen / Guerra a
la distancia
Ein Tag im Leben der Endverbraucher / Un da en la vida de un
consumidor
Gefngnisbilder / Imgenes de la
crcel
Nicht ohne Risiko / Nada aventurado
Videogramme einer Revolution /
339
CONTACTO
CONTACT
Alain Guiraudie
340
Otar Iosseliani
Adieu, plancher des vaches / Adios,
dulce hogar!
Brigands, chapitre VII / Bandidos,
cpitulo VII
Chantrapas / Chantrapas
Giorgobistve / Hojarasca
Iko shashvi mgalobelo / Haba una vez
un pjaro cantor
Lundi matin / Maana de lunes
Florence Hugues
Pierre Grise Productions
Tel: + 33 (0)1.44.67.31.11
Fax: + 33 (0)1.43.07.29.63
Jardins en automne / Jardines en
otoo
Marine Goulois
m.goulois@filmsdulosange.fr
Les Films du Losange
22, avenue Pierre 1er de Serbie
75116, Paris, France
T.+33 01 44 43 87 10
Gustavo Fontn
La chasse aux papillons / La cacera
de mariposas
Pastorali / Pastorela
Tudzhi / Fundidora
Carsten Zimmer
Arsenal Institut fr Film und Videokunst e.V. Distribution
Potsdamer Str. 2 10785 Berlin,
Germany
http://www.arsenal-berlin.de
Tel.: (49-30) 26955 150 +
Fax: (49-30) 26955 111
Et la lumire fut / Y se hizo la luz
Markus Wessolowski
Filmsammlung / Film Collection
sterreichisches Filmmuseum
The Austrian Film Museum
Archiv/Sammlungen
Heiligenstdterstrae 175, A-1190
Wien (Viena)
T +43-1-3704671-13
F +43-1-3704671-20
www.filmmuseum.at
UID-Nr. ATU 45719904
ZVR-Zahl: 778704125
Les Favorites de la lune / Los favoritos de la luna
Anne-Laure Barbarit
Festivals Manager & Servicing
International Sales
55, rue traversire - 75012 Paris,
France
www.mk2pro.com/en/internationalsales/
Aciertos
Bello, bello, bello! / Beautiful,
beautiful, beautiful!
EICTV Escuela Internacional de
Cine y Televisin
Jorge Rey
promocioninternacional@eictv.co.cu
Fca San Tranquilino km 4 , S.Ant.
Baos apdo 40/41
Provincia Artemisa, Cuba
www.eictv.org
T. +53-47-383152 al 56 ext. 557
Adri
ESCAC Escola Superior de Cin-
341
CONTACTO
CONTACT
342
La mujer perseguida
A Woman Being Followed
Universidad del Cine
Mara Marta Antin
mmantin@ucine.edu.ar
Pje. J. M. Giuffra 330,
C1064ADD Buenos Aires,
Argentina
www.ucine.edu.ar
T. +5411 4300 1413
La msica silenciada / The Hushed
Up Music
CUEC - Centro Universitario de
Estudios Cinematogrficos
Adriana Chvez Castro
adricuecunam@gmail.com
Circuito Mario de la Cueva S/N
entre Filmoteca y TV UNAM
Ciudad Universitaria, Mxico DF
Delegacin Coyoacn. CP 04510
www.cuec.unam.mx
T. +5682 9059
Ni aqu ni all / Nowhere
Centro de Estudios Cinematogrficos INDIe AC
Daniel Blanco Villanueva
daniel@indie.com.mx
Carretera Xochimilco a San Pablo
no. 2501
San Andrs Ahuayucan,
Xochimilco CP 16810, Mxico, DF
www.indie.com.mx
T. +55 5548-2997 / 01 (55) 5548
2998
Norma
Nuevas Escuela de Cine y TV
Universidad Veritas
Gustavo Fallas Vargas
gufallas@uveritas.ac.cr
Argentina
www.enerc.gov.ar
T. +5411 4383 2622
Paradisio
CCC - Centro de Capacitacin
Cinematogrfica
Boris Miramontes
boris@elccc.com.mx
Calzada de Tlalpan 1670, Col.
Country Club
Mxico, DF
www.elccc.com.mx
T. +55 1253 9490
Rhoma acans / Ojos de gitano
Escola Superior de Teatro e
Cinema
Departamento de Cinema
Joo Milagre
milagre23@gmail.com
Avenida Marqus de Pombal, 22 B
2700-571 Amadora, Portugal
www.estc.ipl.pt
T. +351 214989400
Tena tanto miedo / She Was So
Scared
ENERC - Escuela Nacional de
Experimentacin y Realizacin
Cinematogrfica
Laura Keegan
rrii@enerc.gob.ar
Moreno 1199 (CP1091AAW)
Ciudad Autnoma de Bs. As.,
Clausura
U ri Sunhi / Nuestra Sunhi
Namyoung KIM
Finecut Co. Ltd
ny@finecut.co.kr
4F, Incline Bldg., 64, Seolleung-ro
90-gil
Gangnam-gu135-840
Sel, Corea del Sur
T. +82 2 569 8777
343
344
Abus de faiblesse
Abuso de debilidad
Adieu, plancher des vaches!
Adis, dulce hogar!
Adri
Amelia
America
Amrica
Amor, amor, amor
Love, Love, Love
msterdam
Anak Araw
Albino
Aprili
Abril
Arbeiter verlassen die Fabrik
Obreros que salen de la
fbrica
El rbol
The Tree
At Berkeley
En Berkeley
At Sea
En el mar
Aufschub
Prrroga
Der Auftritt
La apariencia
Der Ausdruck der Hnde
La expresin de las manos
61
207
166
302
99
313
287
205
101
189
283
229
65
67
277
282
280
168
167
281
304
290
203
37
37
221
237
255
213
103
39
169
Gefngnisbilder
Imgenes de la crcel
Giorgobistve (Listopad)
Hojarasca
69
D
Debaixo do cu
Bajo el cielo
225
107
253
E
E Agora? Lembra-me
Y ahora? Recurdame
Educao sentimental
Educacin sentimental
Elega de abril
April Elegy
En este pueblo no hay
ladrones
There Are No Thieves In This
Town
Erkennen und verfolgen
Guerra a la distancia
Et la lumire fut
Y se hizo la luz
Etwas wird sichtbar
Ante tus ojos: Vietnam
C
Cnd se las seara peste
Bucuresti sau metabolism
Cuando la noche cae sobre
Bucarest o Metabolismo
Canto del cisne
Swan Song
La casa
The House
Ce vieux rve qui bouge
Ese viejo sueo que se mueve
Chantrapas
La chasse aux papillons
La cacera de mariposas
Chas zhyttya objecta v kadri
(film pro nezniatyi film)
El lapso de vida del objeto
encuadrado (una pelcula de
una pelcula an no filmada)
Un Conte de Michel de
Montaigne
Un cuento de Michel de
Montaigne
O corpo de Afonso
El cuerpo del rey
Costa da Morte
Costa de Muerte
71
Gonzlez
Gorila baila
Gorilla Dance
89
147
172
B
B-boy
Bello, bello, bello!
Beautiful, beautiful, beautiful!
Die Bewerbung
La entrevista
Los bienamados
The Beloved Ones
Ein Bild
Una imagen
63
73
235
305
149
170
157
41
I
Iko shashvi mgalobeli
Haba una vez un pjaro cantor
La imagen arde
The Image Burns
L'Inconnu du lac
El extrao del lago
El paisaje invisible
The Invisible Landscape
La isla
The Island
195
109
263
227
111
J
278
201
290
199
251
306
284
La Jalousie
Celos
Jardins en automne
Jardines en otoo
Jean-Marie Straub und Danile
Huillet bei der Arbeit an
einem Film nach Franz Kafkas
Romanfragment Amerika
Jean-Marie Straub y Danile
Huillet trabajando en una
pelcula basada en un fragmento de la novela Amrica,
de Franz Kafka
Jigoku de Naze Warui
Vamos a jugar al infierno
The Joycean Society
La sociedad joyceana
75
211
289
345
77
113
K
280
193
Kaze Tachinu
Se levanta el viento
Kutchi Vahan Pani Wala
De golfo a golfo a golfo
31
115
FILM INDEX
L
Lacrau
Leben BRD
Vivir en la RFA
Llanto por Juan Indio
A Tear for Juan Indio
El lugar del hijo
The Militant
Lukas nino
Lukas, el extrao
Lundi matin
Maana de lunes
117
286
307
43
119
209
346
La madre
The Mother
Mahjong
Manakamana
La maana no comienza
aqu...
The Morning Doesn't Begin
Here...
Manto acufero
The Well
Marechal, o la batalla de los
ngeles
Marechal, or the battle of the
angels
Mouton
Oveja
La mujer perseguida
A Woman Being Followed
La msica silenciada
The Hushed Up Music
233
121
123
291
277
276
173
174
81
83
85
151
157
223
P
45
171
172
N
Navajazo
Nepal Forever
Nepal por siempre
49
47
P3ND3J05
El palacio
The Palace
Paradisio
Pas de repos pour les braves
No hay descanso para los
valientes
Pastorali
Pastorela
Pays barbare
Pas brbaro
89
153
176
257
197
93
141
125
175
127
51
R
Redemption
Redencin
El resto del mundo
The Rest of the World
Rhoma acans
Ojos de gitano
Ricordi per moderni
Recuerdos para los modernos
Le Roi de l'vasion
El rey del escape
El rostro
The Face
129
155
177
131
261
239
159
137
281
53
281
259
288
X
Xi You
Viaje al oeste
178
308
W
Wie Man sieht
Como se ve
285
95
55
91
161
Zum Vergleich
En comparacin
Zwischen zwei Kriegen
Entre dos guerras
276
291
249
57
191
S
Sacro GRA
Sapovnela
Cancin sobre una flor
Die Schpfer der Einkaufswelten
Los creadores de los mundos
de compras
Die Schulung
El adroctinamiento
Soles de primavera
Springtime suns
Videogramme einer
Revolution
Videogramas de una revolucion
El viento distante (Los
nios)
The Distant Wind (The
Children)
Voici venu le temps
Lleg el momento
347
133
187
279
288
135
La ltima pelcula
Der Unfertige
El incompleto
U ri Sunhi
Nuestra Sunhi
139
105
313
DIRECTOR INDEX
Jernimo Quevedo
K
Samuel Kishi Leopo
Katarzyna Klimkiewicz
Gabe Klinger
159
111
107
175
308
313
167
145
115
131
83
178
101
37
313
61
73
348
Clarissa Campolina
Eugenio Canevari
Pablo Chavarra Gutirrez
Denis Ct
125
170
50
45
141
G
Rubn Gmez
Dora Garca
Philippe Garrel
Yervant Gianikian
Miguel Gomes
Rogelio Gonzlez Garza
Joo Rui Guerra da Mata
Juan Guerrero
Alain Guiraudie
Juan Jos Gurrola
306
113
75
93
129
121
302
243
149
168
99
87
313
308
53
95
137
103, 121
133
157
176
137
S
Hong Sangsoo
Sergio Vjar
Albert Serra
Ricardo Silva
Julia de Simone
Jan Soldat
Sion Sono
Dominga Sotomayor
Renata Spitz
Stephanie Spray
Jean-Marie Straub
Ashok Sukumaran
31
43
Tariq Teguia
Leonor Teles
John Torres
O
Andrea Oliva
85, 313
312
41
49
125
105
108
111
169
123
69, 71
115
55
177
119
U
172
Estbaliz Urresola
166
V
349
173
289
67, 141
I
Jos Luis Ibez
Juan Ibez
Otar Iosseliani
Alberto Isaac
Stefan Ivancic
139
N
Manolo Nieto
93
304
H
Gina Herrera
Danile Huillet
Peter Hutton
Raya Martin
Valrie Massadian
Jonas Mekas
Hctor Mendoza
Manuel Michel
Roberto Minervini
Tsai Ming-liang
Hayao Miyazaki
307
81
E
Abraham Escobedo Salas
217
155
D
Gilles Deroo
Lav Diaz
Christian Daz Pardo
267
151
B
Aleksandr Balagura
Miguel Barbachano Ponce
Catherine Breillat
Jlio Bressane
Harun Farocki
Gustavo Fontn
Luke Fowler
79
M
Benito Alazraki
Pilar lvarez
Carlos Amorales
Shaina Anand
Yuri Ancarani
Ivn vila Dueas
171
313
305
183
305
135
Lois Patio
Nicols Pereda
Mark Peranson
Ral Perrone
Joaquim Pinto
Marianne Pistone
Aliona Polunina
Corneliu Porumboiu
Luiz Pretti
Ricardo Pretti
Cristi Puiu
39
153
139
89
63, 83
45
147
161
123
117
47
35
125
125
57
Eduardo Williams
Frederick Wiseman
Nicols Wong
126
65
174
AGRADECIMIENTOS
ACKNOLEDGEMENTS
Guadalupe Ferrer
Martn Mainero
Marian Novato
Nurith Sil
Alejandro Flores
Reinhard Maiworm
Lorena Silva
Foro El Bicho
Cristina Mansilla
Hugo Olivares
Enrique Singer
Cristian Manzutto
Alfredo Gallardo
Adrian Martin
Esteban Pacheco
Enrique Torres
Felipe Gaytn
Raya Martin
Marcelo Panozzo
John Torres
Francisco Gaytn
Javier Martnez
Martin Pawley
Yolanda Trejo
Eduardo Aguilar
Julio Camargo
Anja Gbel
Gloria Prez-Mesa
Ral Camargo
Adriana Gonzlez
Andra Picard
Markus Wessolowski
Leonardo Crdenas
Benjamn Gonzlez
Sofa Mata
Venustiano Pineda
Magdalena Wiener
Marcelo Alderete
Pablo Carranco
Iris Mendieta
rsula Pruneda
Carlos Amorales
Carmen Carrara
Martha Gonzlez
Govanny Mendoza
Matthias Rajmann
Josefina Aragn
Eduardo Carrillo
Mariano Mendoza
Thelma Ramrez
Paula Astorga
Valeria Castillo
Ricardo Gonzlez
Ral Meneses
Julin Aubrit
Sophie Chaussard
Silvia Gonzlez
Luca Rangel
Tere Gonzlez
Joaqun Miranda
Mnica Reina
Edgardo Barona
Diana Cobos
Miryam Miranda
Mario Barro
Mnica Guzmn
Yusuke Miyake
Cecilia Barrionuevo
Elena Correa
Anja Hahn
Olaf Mller
Mario Barreiro
Norma Cruz
Aurora de la Mora
Rebeca Rojas
Charles Barthe
Dolf Hogewoning
Pablo Roldn
Alejandro Daz
Nadina Illescas
Bernardo Bergeret
Ral Daz-Barreiro
Carmen Jara
Josu Morales
Jean-Christophe Berjon
Fernando Jurez
Paolo Moretti
Hari Sama
Ivonne Beristin
Tere Dichi
Jenny Mgel
Jorge Snchez
Luciana Borrini
Vernica Elizondo
Anglica Kleen
Eloy Enciso
Horacio Lecona
Carlos Narro
Olivia Escamilla
Claudia Navarro
Eva Schfer
Sagrario Evangelista
Sergio Noriega
Lionel Sierra
CRDITOS
CREDITS
Equipo FICUNAM
Difusin
Actividades educativas
Cineminuto
Direccin
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Coordinadora de difusin
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Coordinadora Gira FICUNAM
Cristian Manzutto
estudiodeproduccin
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Coordinador editorial
Catlogo
Administracin
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Samaniego
Editora de catlogo
Georgina Cobos
Sagrario Reyes
Prensa
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Erika Krutzfeldt
Beatriz Martnez
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Diseo
Bruno Oseguera-Pizaa
Investigacin
Patrocinio
Tiosha Bojrquez
Traductor al ingls
Marisol Leal
Coordinadora de patrocinio
Traduccin y subtitulaje
Servicio social
Azucena Benavides
Francisco Garca
Say The Same Subtitles
Belem Hernndez
Daniela Coln
Diana Paulina Patio
Eduardo Cruz
Fernanda SnchezArmss
Ilse Ariadna Hernndez
Jorge Alonso Espritu
Jos Alan Huerta
Juan Francisco Jaime
Marina Helguera
Martn Bernardo Lpez
Ramiro Alvarado
Roco Amairani Reyes
Rubn Ramrez
Vctor Leonardo Morales
Yetzemany Abigail Ocampo
Universidad Nacional
Autnoma de Mxico
Eva Sangiorgi
Directora
Fernanda Becerril
Coordinadora general
Programacin
Coordinacin de Difusin
Cultural
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Castaeda
Coordinadora de Difusin Cultural
Eva Sangiorgi
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Sbastien Blayac
Maximiliano Cruz
Programadores
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Coordinadora de programacin
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Productora de programacin
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Asistente de trfico
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Asistente de difusin
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Produccin
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Productora general
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Coordinadora de produccin
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Logstica de transporte
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Ctedra Ingmar Berman
Universidad Nacional Autnoma de MxicoPatronato Universitario
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Comit Ejecutivo
Ctedra Ingmar Berman
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Director del CUT
Guadalupe Ferrer
Directora General de Actividades Cinematogrficas
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Blanca Guerra
Marina Stavenhagen
Abilio Tavares
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Anel Prez
Secretaria de vinculacin
Enrique Singer
Director de Teatro UNAM
ACADEMIA MEXICANA
DE ARTES Y CIENCIAS
CINEMATOGRFICAS A.C.
El Ariel es un premio que la Academia
Mexicana de Artes y Ciencias
Cinematogrcas instituy, desde
su fundacin en 1946, para reconocer
pblicamente a los realizadores, creadores,
intrpretes, tcnicos y hacedores todos
de las pelculas mexicanas.
La amacc tiene por objeto estimular
y acrecentar la excelencia de nuestro cine,
favorecer el crecimiento de la industria
y propiciar el encuentro y el fortalecimiento
de la comunidad cinematogrca nacional.
Se premiar a lo mejor de la produccin
flmica nacional, exhibida durante 2013,
en las siguientes categoras:
Diseo de arte
Maquillaje
Efectos visuales
Efectos especiales
pera prima
Largometraje documental
Largometraje animacin
Cortometraje ccin
Cortometraje documental
Cortometraje animacin
Pelcula iberoamericana
2 7 d e mayo
d e 2 01 4
Pa laci o
Naci o na l
de B ellas
Art es
Seguros
Garantas
Financiamientos
Coproduccin Nacional e Internacional, Crdito y Arrendamiento.
Distribucin
Jurdico
Follow
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www.lcicorporativo.com
info@lcicorporativo.com
(5255) 5482 3550 (5255) 5536 6410
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produccin | cmara S16mm/HD | estudio de Imagen HD | post - produccin
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25th
INTERNATIONAL
FILM FESTIVAL
MARSEILLE
130 FILMS SCREENED
INTERNATIONAL,
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FILMS COMPETITIONS
WORLD AND
INTERNATIONAL
PREMIERES
JULY
01 07
2014
PARALLEL
PROGRAMMING
RETROSPECTIVES
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MASTERCLASSES
CONCERT
OUTDOOR
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10 INTERNATIONAL
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INTERNATIONAL
COPRODUCTION
PLATFORM
JULY
03 04
2014
PUBLIC
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AND PROFESSIONAL
MEETING WITH
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