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La Generacin del 27

Pedro Salinas
1891

Nace en Madrid

1911

Publica sus primeros poemas en la revista Prometeo, dirigida por


Ramn Gmez de la Serna

1913

Secretario de la seccin de literatura del Ateneo de Madrid

1914

Lector de espaol en La Sorbona

1915

Contrae matrimonio con Margarita Bonmat

1917

Doctor con una tesis sobre las ilustraciones del Quijote

1917 [Hasta 1929] Regreso a Espaa. Catadrtico en la Universidad de Sevilla


1922-1923

Lector de espaol en la Universidad de Cambridge

1930

Intercambia su ctedra con la de Jorge Guilln en en Murcia


Trabaja en la escuela central de Idiomas (Madrid)

1932

Funda la revista ndice Literario

1928-1936

Se intrega en la ILE. Organiza la Universidad de Verano

1932

Conoce a Katherine R. Whitmore

1933-1936

Secretario General de la Universidad Internacional de Verano de


Santander

1936

Exilio

1936

Profesor en el Wellesley College

1943

Profesor en la Universidad de Puerto Rico

1946

Regresa al Wellesley College

1951

Fallece en Boston

Periodo inicial
Presagios (1923)
Seguro Azar (1929)
Fbula y singo (1931)

Ciclo verdadero
La voz a ti debida (1933)
Razn de amor (1936)
Largo lamento (1975)

Tercera etapa
El contemplado (1946)
Todo ms claro y otros poemas
(1949)
Confianza (1955)

La Generacin del 27
La segunda etapa, denominada Ciclo verdadero por Jorge Gilln, abarca la triloga amorosa
dedicada a la estudiante Katherine R. Whitmore. Con estos poemas Salinas se convierte en uno de
los ms destacados poetas amorosos de todos los tiempos.
Los poemas de la tercera etapa expresan la soledad, el exilio y la permanente relacin del poeta
con la realidad. Su ltimo poemario contiene un grito inconformista del hombre contemporneo
ante la sociedad de consumo y la civilizacin moderna.

Para vivir no quiero


islas, palacios, torres.
Qu alegra ms alta:
vivir en los pronombres!
Qutate ya los trajes,
las seas, los retratos;
yo no te quiero as,
disfrazada de otra,
hija siempre de algo.
Te quiero pura, libre,
irreductible: t.
S que cuando te llame
entre todas las
gentes del mundo,
slo t sers t.
Y cuando me preguntes
quin es el que te llama,
el que te quiere suya,
enterrar los nombres,
los rtulos, la historia.
Ir rompiendo todo
lo que encima me echaron
desde antes de nacer.
Y vuelto ya al annimo
eterno del desnudo,
de la piedra, del mundo,
te dir:
"Yo te quiero, soy yo".

No rechaces los sueos por ser sueos.


Todos los sueos pueden
ser realidad, si el sueo no se acaba.
La realidad es un sueo. Si soamos
que la piedra es la piedra, eso es la piedra.
Lo que corre en los ros no es un agua,
es un soar, el agua, cristalino.
La realidad disfraza
su propio sueo, y dice:
Yo soy el sol, los cielos, el amor.
Pero nunca se va, nunca se pasa,
si fingimos creer que es ms que un sueo.
Y vivimos sondola. Soar
es el modo que el alma
tiene para que nunca se le escape
lo que se escapara si dejamos
de soar que es verdad lo que no existe.
Slo muere
un amor que ha dejado de soarse
hecho materia y que se busca en tierra.
Largo lamento (1974)

La voz a ti debida (1933)

La Generacin del 27
CERO
Y esa Nada, ha causado muchos llantos,
Y Nada fue instrumento de la Muerte,
Y Nada vino a ser muerte de tantos.
Francisco de Quevedo
Ya madur un nuevo cero
que tendr su devocin.
Antonio Machado

I
Invitacin al llanto. Esto es un llanto,
ojos, sin fin, llorando,
escombrera adelante, por las ruinas
de innumerables das.
Ruinas que esparce un cero autor de nadas,
obra del hombre, un cero, cuando estalla.
Cay ciega. La solt,
la soltaron, a seis mil
metros de altura, a las cuatro.
Hay ojos que le distingan
a la Tierra sus primores
desde tan alto?
Mundo feliz? Tramas, vidas,
que se tejen, se destejen,
mariposas, hombres, tigres,
amndose y desamndose?
No. Geometra. Abstractos
colores sin habitantes,
embuste liso de atlas.
Cientos de dedos del viento
una tras otra pasaban
las hojas
mrgenes de nubes blancas
de las tierras de la Tierra,
vuelta cuaderno de mapas.
Y a un mapa distante, quin
le tiene lstima? Lstima
de una pompa de jabn
irisada, que se quiebra;
o en la arena de la playa
un crujido, un caracol
roto
sin querer, con la pisada.
Pero esa altura tan alta

l hizo su obligacin:
lo que desde veinte esferas
instrumentos ordenaban,
exactamente: soltarla
al momento justo.
Nada.
Al principio
no vio casi nada. Una
mancha, creciendo despacio,
blanca, ms blanca, ya cndida.
Arrebaados corderos?
Vedijas, copos de lana?
Eso sera...
Qu peso se le quitaba!
Eso sera: una imagen
que regresa.
Veinte aos, atrs, un nio.
l era un nio all atrs
que en estos campesinos
con los corderos jugaba
por el pastizal. Carreras,
topadas, risas, cadas
de bruces sobre la grama,
tan reciente de roco
que la alegra del mund
al verse otra vez tan claro,
le refrescaba la cara.
S; esas blancuras de ahora,
all abajo
en vellones dilatadas,
no pueden ser nada malo:
rebaos y ms rebaos
serensimos que pastan
en ancho mapa de trboles.
Nada malo. Ecos redondos
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La Generacin del 27
que ya no la quieren pjaros,
le ciega al querer su causa
con mil aires transparentes.
Invisibles se le vuelven
al mundo delgadas gracias:
La azucena y sus estambres,
colibres y sus alas,
las venas que van y vienen,
en tierno azul dibujadas,
por un pecho de doncella.
Quin va a quererlas
si no se las ve de cerca?

de aquella inocencia doble


veinte aos atrs: infancia
triscando con el cordero
y retazos celestiales,
del sol nio con las nubes
que empuja, pastora, el alba.
Mientras,
detrs de tanta blancura
en la Tierra no era mapa
en donde el cero cay,
el gran desastre empezaba.
Todo ms claro y otros poemas (1949)