Has notado un desarrollo desde el

inicio del semestre, hasta ahora que

finaliza, en cuanto a tcnicas, creatividad de los alumnos?
-Hay un alto nivel conseguido en cada
pieza, hay una muy buena manera de
exhibirlo y el reto era precisamente
ese, que los estudiantes vean que
para desarrollar procesos artsticos
con muy buena manufactura, presentacin, tcnicas y calidad, no hay que
ser un artista consumado, si no darle
la trascendencia a procesos que pueden parecer mnimos sencillos, y que
los alumnos puedan empezar a creer
que lo que tienen y hacen son productos de alta calidad a nivel conceptual,
de tcnicas, exhibicin y de factura
del mismo; La mentalidad era que
cada proyecto fuera asumido como
tal y no como un ejercicio de clase,
y qu para la muestra final tenamos
que forzarnos desde el inicio en las
piezas que estuviramos realizando,
unos resultados de altsima calidad.
Hay una exploracin puesto que la
exposicin es muy heterognea en
tcnicas, en temas y la idea era que
los alumnos pudieran explorar en un
abanico de posibilidades en el dibujo,
sobretodo el dibujo contemporneo,
para que ms adelante ellos puedan

profundizar.
Qu piensas de la juventud que se
est tomando el mbito artstico en
Medelln, y sobre los mitos que rodean
acerca de salir al mercado y
beneficios?
-Hay una cosa que es cuando uno
considera el arte como una disciplina
de oficio y otra, y otra que es donde
hago mucho hincapi y es cuando
un oficio o una disciplina es un estilo
de vida, como en todo los oficios y
disciplinas yo considero que el arte
est por encima de muchos, porque
te puede generar un campo de accin
muy alto, desde la ilustracin, la fotografa comercial, editorial o productos
que se puedan convertir en algo de
ndole comercial, pues hay muchas
posibilidades; lo que hay que entender tambin de una disciplina es que
no es solo el oficio el que lo hace a
uno bueno, en el medio no importa lo
que vos seas, pero desde que tengas
argumentos y seas bueno vas a lograr
proyectarte en cualquier rea; considero de que siempre hay un concepto
errado sobre que el artista se va a
morir de hambre; en el medio nuestro
es muy difcil, porque Medelln tiene
muy buenos artistas, pero no hay una
cultura de consumo del arte en la

cual nosotros podamos dedicarnos

solamente a eso; Medelln ha sido
una ciudad que se ha modernizado y
culturizado en los ltimos aos, tiene
espacios de divulgacin que antes no
existan, ofrece plataformas para que
los artistas puedan trabajar en varias
reas ; no solo en produccin artstica si no tambin en la teora sobre
el arte, en la museografa entre otras
disciplinas
-Hay una cosa que es cuando uno
considera el arte como una disciplina
de oficio y otra, y otra que es donde
hago mucho hincapi y es cuando un
oficio o una disciplina es un estilo de
vida, como en todo los oficios y disciplinas yo considero que el arte est
por encima de muchos, porque te puede generar un campo de accin muy
alto, desde la ilustracin, la fotografa
comercial, editorial o productos que se
puedan convertir en algo de ndole comercial, pues hay muchas posibilidades; lo que hay que entender tambin
de una disciplina es que no es solo el
oficio el que lo hace a uno bueno, en
el medio no importa lo que vos seas,
pero desde que tengas argumentos y
seas bueno vas a lograr proyectarte
en cualquier rea; considero de que
siempre hay un concepto errado sobre
que el artista se va a morir de hambre;
en el medio nuestro es muy difcil,
porque Medelln tiene muy buenos
artistas, pero no hay una cultura de
consumo del arte en la cual nosotros
podamos dedicarnos solamente a eso;
Medelln ha sido una ciudad que se
ha modernizado y culturizado en los
ltimos aos, tiene espacios de divulgacin que antes no existan, ofrece
plataformas para que los artistas puedan trabajar en varias reas ; no solo
en produccin artstica si no tambin
en la teora sobre el arte, en la museografa entre otras disciplinas
artistas, pero no hay una cultura de
consumo del arte en la cual nosotros
podamos dedicarnos solamente a eso;
Medelln ha sido una ciudad que se
ha modernizado y culturizado en los
ltimos aos, tiene espacios de divulgacin que antes no existan, ofrece
plataformas para que los artistas puedan trabajar en varias reas ; no solo
en produccin artstica si no tambin
en la teora sobre el arte, en la museografa entre otras disciplina

Autores:
Sebastin Ros
Felipe Ramrez
Nombre de la obra:
Una mala representacin del clown
Tcnica:
stencil
La inspiracin fue en una cancin de
Velandia la Tigra que se llama chuvak
, esta cancin trata sobre el narcotrfico y la cultura que influyo pablo
escobar en el pas.
El mensaje principal que da la
obra es tratar de bajar del pedestal a Pablo Escobar, de mostrar una
verdadera cara, por eso es una mala
representacin del clown, porque es
una mscara que el mostraba a la
sociedad para beneficiarse.

Autores:
Luisa Mara Muoz
Lpiz scratch
Me baso principalmente en la tcnica y los detalles

Autor:
Alejandro Beltrn
Iglesia Manrique
Acuarela aguada
Me inspire en l iglesia de Manrique porque me gusta mucho la arquitectura
gtica, porque cuando voy a mi casa siempre la veo y la admiro desde diferentes
ngulos y he pensado en pintarla en diferentes formas y colores.

algunas de las situaciones o particularidades que hacen que sea difcil el

medio: primero el circuito del arte en
Antioquia es un poco excluyente porque son los mismos con los mismos,
los espacios de divulgacin importantes como los museos de relevancia, le
dan mucho ms importancia, aceptacin, artistas destacados o internacionales, faltan plataformas para artistas
jvenes, y hay algunas salas emergentes, taller 7, taller sitio, lasarte, la
sala de la universidad nacional, donde
si hay un espacio para que los artistas
jvenes empiecen a confrontar su trabajo; entonces en conclusin yo creo
que Medelln necesita ms estmulos
y plataformas para los artista que
apenas estn creciendo, tambin es
empezar a generar una nueva cultura,
porque la cultura antioquea es muy

pragmtica, pues por las influencias

culturas que hay o ha habido la gente
prefiere gastar en un electrodomstico
que en arte; tiene que ver con muchos frentes, por ahora se han abierto
muchas escuelas de arte, pero no solo
ofertar escuelas para que la persona
se forme como artista es garante de
que ellos realmente puedan ser exitosos en el medio, porque a veces se
descuidan las instalaciones, y no solo
por tener una certificacin no significa
que los espacios sean idneos; entonces no es convertir la gente en artistas
si no en personas que estn ms interesadas por esta cultura: como pues
yo creo que creando sin necesidad de
estar siempre patrocinados, obligados
a lo gubernamental, crear conciencia
de oro tipo de artistas y arte; y he
sido testigo de un incremento de esto

a travs de los aos que espero que

se siga desarrollando para que nos
beneficie, no solo a los artistas si no
tambin a la sociedad.
resadas por esta cultura: como pues
yo creo que creando sin necesidad de
estar siempre patrocinados, obligados
a lo gubernamental, crear conciencia
de oro tipo de artistas y arte; y he
siresadas por esta cultura: como pues
yo creo que creando sin necesidad de
estar siempre patrocinados, obligados
a lo gubernamental, crear conciencia
de oro tipo de artistas y arte; y he
sido testigo de un incremento de esto
a travs de los aos que espero que
se siga desarrollando para que nos
beneficie, no solo a los artistas si no
tambin a la sociedad.

Cul fue el objetivo principal de la

exposicin?
-La exposicin pretende consignar los
procesos de todo un contenido acadmico de una asignatura, tomar los
productos ms destacados durante el
semestre, y socializarlos, hacerlos pblicos, primero a la comunidad y luego
a quien se quiera replegar; pero es
evidenciar todo el trabajo y el esfuerzo
invertido durante todo un semestre en
un proceso acadmico, pero lo que
pondera es realmente la creatividad y
el hacer artstico.
Has notado un desarrollo desde el
inicio del semestre, hasta ahora que
finaliza, en cuanto a tcnicas, creatividad de los alumnos?
-Hay un alto nivel conseguido en cada
pieza, hay una muy buena manera de
exhibirlo y el reto era precisamente
ese, que los estudiantes vean que
para desarrollar procesos artsticos
con muy buena manufactura, presentacin, tcnicas y calidad, no hay que
ser un artista consumado, si no darle
la trascendencia a procesos que pueden parecer mnimos sencillos, y que
los alumnos puedan empezar a creer
que lo que tienen y hacen son productos de alta calidad a nivel conceptual,
de tcnicas, exhibicin y de factura del
mismo; La mentalidad era que cada
proyecto fuera asumido como tal y no
como un ejercicio de clase, y qu para
la muestra final tenamos que forzarnos desde el inicio en las piezas que
estuviramos realizando, unos resultados de altsima calidad. Hay una
exploracin puesto que la exposicin
es muy heterognea en tcnicas, en
temas y la idea era que los alumnos
pudieran explorar en un abanico de
posibilidades en el dibujo, sobretodo el
dibujo contemporneo, para que ms
adelante ellos puedan profundizar.

Qu piensas de la juventud que se

est tomando el mbito artstico en
Medelln, y sobre los mitos que rodean
acerca de salir al mercado y beneficios?
Hay una cosa que es cuando uno considera el arte como una disciplina de
oficio y otra, y otra que es donde hago
mucho hincapi y es cuando un oficio
o una disciplina es un estilo de vida,
como en todo los oficios y disciplinas
yo considero que el arte est por
encima de muchos, porque te puede
generar un campo de accin muy
alto, desde la ilustracin, la fotografa
comercial, editorial o productos que se
puedan convertir en algo de ndole comercial, pues hay muchas posibilidades; lo que hay que entender tambin
de una disciplina es que no es solo el
oficio el que lo hace a uno bueno, en
el medio no importa lo que vos seas,
pero desde que tengas argumentos y
seas bueno vas a lograr proyectarte
en cualquier rea; considero de que
siempre hay un concepto errado sobre
que el artista se va a morir de hambre;
en el medio nuestro es muy difcil,
porque Medelln tiene muy buenos
artistas, pero no hay una cultura de
consumo del arte en la cual nosotros
podamos dedicarnos solamente a eso;
Medelln ha sido una ciudad que se
ha modernizado y culturizado en los
ltimos aos, tiene espacios de divulgacin que antes no existan, ofrece
plataformas para que los artistas puedan trabajar en varias reas ; no solo
en produccin artstica si no tambin
en la teora sobre el arte, en la museografa entre otras disciplinas.
Qu piensas que hace falta o que
ideas plantearas para que este mercado se abra ms, para que haya una
mayor divulgacin?

Yo no te puedo dar una respuesta

que sea la panacea, que realmente te
resuelva el problema, pero yo si puedo
empezar a mencionar cuales son algunos de las entidades, o algunas de
las situaciones o particularidades que
hacen que sea difcil el medio: primero el circuito del arte en Antioquia es
un poco excluyente porque son los
mismos con los mismos, los espacios
de divulgacin importantes como los
museos de relevancia, le dan mucho
ms importancia, aceptacin, artistas
destacados o internacionales, faltan
plataformas para artistas jvenes, y
hay algunas salas emergentes, taller 7,
taller sitio, lasarte, la sala de la universidad nacional, donde si hay un espacio
para que los artistas jvenes empiecen
a confrontar su trabajo; entonces en
conclusin yo creo que Medelln necesita ms estmulos y plataformas para
los artista que apenas estn creciendo,
tambin es empezar a generar una
nueva cultura, porque la cultura antioquea es muy pragmtica, pues por
las influencias culturas que hay o ha
habido la gente prefiere gastar en un
electrodomstico que en arte; tiene que
ver con muchos frentes, por ahora se
han abierto muchas escuelas de arte,
pero no solo ofertar escuelas para que
la persona se forme como artista es
garante de que ellos realmente puedan ser exitosos en el medio, porque a
veces se descuidan las instalaciones,
y no solo por tener una certificacin
no significa que los espacios sean
idneos; entonces no es convertir la
gente en artistas si no en personas que
estn ms interesadas por esta cultura:
como pues yo creo que creando sin
necesidad de estar siempre patrocinados, obligados a lo gubernamental,
crear conciencia de oro tipo de artistas
y arte; y he sido testigo de un incremento de esto a travs de los aos que
espero que se siga desarrollando para
que nos beneficie, no solo a los artistas
si no tambin a la sociedad.

Misterios del viento

Un cuento de bellezas muertas por Andrea Tamayo Cordoba

Ella era un misterio de esos que te

envuelven en un extrao universo paralelo, que hacen dudar de la realidad,
de la verdad del mundo; algunos diran
que estaba loca, otros simplemente
que era la creacin ms maravillosa;
era como un caja de pandora, que
poda fatal o la ms bondadosa, en
fin, eso no importa ahora, slo importa
que es mi vida, as exista en realidad
o slo sea un producto de la desesperacin expresado en las obras de
arte ms profundas e inquietantes.
Nunca podrn entenderme, me llaman
extrao, yo los llamo pobres, no vern
el verdadero mundo, la magia y los
sentimientos encarnados, porque ese
es el derecho del loco
Era una tarde de esas que son como
cualquiera, pero para m cada tarde
cuenta una historia; camino por aquel
parque como siempre lo hago, y cada
da hay personas distintas, pero a la
vez siempre las mismas, es como si
cuando llegaran all cada alma perdida tomara un cuerpo diferente para
gritar su existencia, pero siempre las
mismas almas, donde los cuerpos
al final influan un poco en ellas, las
haca ms sabias pero siempre las
mismas; era como una danza, un
juego de ajedrez, cada alma tena sus
caractersticas: las enamoradas que
entregaban con una mirada lo que
un beso no completaba, es como un
arcoris de espejos, ves tantas luces
diferentes reflejadas en aquellos ojos,
que las sonrisas quisieran gritar de
esa manera lujuriosamente tierna; las
que estaban llenas de odio, pero el
odio no es ms que una desilusin de
los principios, creando una nobleza
tan extrema que el mundo no aguantara, convirtindose as en un don que
puede ser mortal; las solitarias en un
rincn, pero con la enseanza de que
en la soledad se encuentra el misterio
de que no lo estn, el grito d los arboles y la flauta del viento, mas un sinfn
de acompaantes, siempre estn ah
solo ellos pueden hablarles y si que
tienen mucho que decir; las sonrientes, les asombrara cuantas formas
puede tener una sonrisa, a veces sale
por los ojos, a veces por la piel, por
los odos, peo hay momentos

en los que quiere ser sorda, taparse

los ojos y dejar de sentir y hacerlo
con los labios; tantas, tantas almas,
tan imposibles y tan mgicas, pero
siempre las mismas, siempre la misma
tarde Ella era un misterio de esos que
te envuelven en un extrao universo
paralelo, que hacen dudar de la realidad, de la verdad del mundo; algunos
diran que estaba loca, otros simplemente que era la creacin ms maravillosa; era como un caja de pandora,
que poda fatal o la ms bondadosa,
en fin, eso no importa ahora, slo
importa que es mi vida, as exista en
realidad o slo sea un producto de la
desesperacin expresado en las obras
de arte ms profundas e inquietantes.
Nunca podrn entenderme, me llaman
extrao, yo los llamo pobres, no vern
el verdadero mundo, la magia y los
sentimientos encarnados, porque ese
es el derecho del loco
Era una tarde de esas que son como
cualquiera, pero para m cada tarde
cuenta una historia; camino por aquel
parque como siempre lo hago, y cada
da hay personas distintas, pero a la
vez siempre las mismas, es como si
cuando llegaran all cada alma perdida tomara un cuerpo diferente para
gritar su existencia, pero siempre las
mismas almas, donde los cuerpos
al final influan un poco en ellas, las
haca ms sabias pero siempre las
mismas; era como una danza, un
juego de ajedrez, cada alma tena sus
caractersticas: las enamoradas que
entregaban con una mirada lo que
un beso no completaba, es como un
arcoris de espejos, ves tantas luces
diferentes reflejadas en aquellos ojos,
que las sonrisas quisieran gritar de
esa manera lujuriosamente tierna; las
que estaban llenas de odio, pero el
odio no es ms que una desilusin de
los principios, creando una nobleza
tan extrema que el mundo no aguantara, convirtindose as en un don que
puede ser mortal; las solitarias en un
rincn, pero con la enseanza de que
en la soledad se encuentra el misterio
de que no lo estn, el grito d los arboles y la flauta del viento, mas un sinfn
de acompaantes, siempre estn ah
solo ellos pueden hablarles

mucho que decir; las sonrientes, les

asombrara cuantas formas puede
tener una sonrisa, a veces sale por los
ojos, a veces por la piel, por los odos,
peo hay momentos en los que quiere
ser sorda, taparse los ojos y dejar de
sentir y hacerlo con los labios; tantas,
tantas almas, tan imposibles y tan
mgicas, pero siempre las mismas,
siempre la misma tarde
Ella era un misterio de esos que te
envuelven en un extrao universo paralelo, que hacen dudar de la realidad,
de la verdad del mundo; algunos diran
que estaba loca, otros simplemente
que era la creacin ms maravillosa;
era como un caja de pandora, que
poda fatal o la ms bondadosa, en
fin, eso no importa ahora, slo importa
que es mi vida, as exista en realidad
o slo sea un producto de la desesperacin expresado en las obras de
arte ms profundas e inquietantes.
Nunca podrn entenderme, me llaman
extrao, yo los llamo pobres, no vern
el verdadero mundo, la magia y los
sentimientos encarnados, porque ese
es el derecho del loco
Era una tarde de esas que son como
cualquiera, pero para m cada tarde
cuenta una historia; camino por aquel
parque como siempre lo hago, y cada
da hay personas distintas, pero a la
vez siempre las mismas, es como si
cuando llegaran all cada alma perdida tomara un cuerpo diferente para
gritar su existencia, pero siempre las
mismas almas, donde los cuerpos
al final influan un poco en ellas, las
haca ms sabias pero siempre las
mismas; era como una danza, un
juego de ajedrez, cada alma tena sus
caractersticas: las enamoradas que
entregaban con una mirada lo que
un beso no completaba, es como un
arcoris de espejos, ves tantas luces
diferentes reflejadas en aquellos ojos,
que las sonrisas quisieran gritar de
esa manera lujuriosamente tierna; las
que estaban llenas de odio, pero el
odio no es ms que una desilusin de
los principios, creando una nobleza
tan extrema que el mundo no aguantara, convirtindose as en un don
que puede ser mortal; las solitarias
en un rincn, pero con la enseanza

En un pasado muy lejano en el

principio de la creacin Universal
existan dos hermanos que eran
unos seres omnipresentes, es decir,
no tenan cuerpo material. Los dos
crearon el Universo y todos los seres
que en l habitaban. Los cuales eran:
los dioses, los ngeles y los humanos. Era una poca llena de perfeccin donde slo existan dos mundos
reinantes. Donde los dioses no intervenan en la vida de los humanos de
ningn modo. Los ngeles velaban
por la conservacin y la paz Universal. Y los humanos vivan eternamente en un Universo perfecto, adorando
y alabando todo lo creado.
Un da (un mal da) uno de estos dos
hermanos, no siendo muy listo en
lo que se refiere a creacin perfecta
como su hermano mayor y siendo un
tanto rebeldito (sinnimo de problemas), decidi, terco como una mula,
hacer l slo su propia creacin.
Quera demostrarle a su hermano
que l tambin poda crear como
ste. Y no se pudo antojar de mejor
cosa que crear a un ngel. Quiso
crear a un ngel como los que creaba su hermano pero (porque nunca
puede faltar un condenado pero
en cualquier historia que se respete)
le surgi un problemita. A diferencia
de su hermano que poda otorgarle
almas propias y perfectas a todos
los seres que creaba. ste no pudo
otorgarle un alma propia al ngel que
acababa de crear. Y el ngel, an en
creacin, absorbi una de las almas
del muchacho absorbiendo tambin
algo de su terquedad y rebelda.
El ngel, siendo imperfecto como
era, no pudo controlar esa rebelda
que se fue en aumento transformndose despus en maldad y dando
origen a los ngeles negros y a la
primera divisin de ngeles: en negros y blancos. ste ngel fue trasmitindoles esa maldad y esa rebelda
a muchos otros ngeles logrando as
que los ngeles negros comenzaran
a multiplicarse. stos teniendo an
entrada libre en los cielos seguan
haciendo de las suyas hasta que un
da (otro mal da) miraron abajo y
vieron a los dbiles humanos.
Fue all cuando los ngeles negros,
ya no conformes con slo transfor-

mar a los seres de su misma especie, se dieron cuenta de que podan

hacer un cambio radical en el Universo. No slo momentneo sino para
siempre y as lo hicieron. Bajaron al
mundo terrenal metamorfoseados en
humanos. Intervinieron en la vida de
los humanos verdaderos. Y lograron
as engaar a una gran cantidad de
ellos y llevarlos haca el lado oscuro
de la maldad. Y pas lo inevitable.
Los humanos se rebelaron contra los
cielos. Los dioses llenos de ira contra
sus rebeldes y no pudiendo soportar
semejante falta hacia ellos por parte
de esos insignificantes humanos.
Lanzaron una maldicin sobre los
que se haban rebelado, transformndolos en toda clase de monstruos. Siendo sta trasmitida a todas
sus generaciones, convirtindoseles
en su karma eterna.
Y todo cambio, el Universo se haba
convertido en un completo caos.
La perfeccin que antes reinaba
se haba esfumado y ahora el mal
era conocido en todos los confines
del Universo. Los ngeles blancos
y los negros ya no podan estar en
un mismo mundo. El bien y el mal
no deban estar juntos, haba que
separarlos.
Fue all cuando naci la necesidad
de hacer un balance en el Universo,
creando as tres mundos ms aparte
de los dos que ya existan. Ahora no
slo estaba el mundo de los cielos y
el mundo terrestre de los humanos,
que eran los que siempre haban
existido. Tambin hubo que crear la
contraparte del mundo de los cielos:
el Inframundo, all seran enviados
los ngeles negros. Fue creado un
mundo terrestre paralelo al que ya
exista y que era la contraparte de
ste. Los humanos (que ahora no
eran tan humanos) ya no podan seguir viviendo eternamente y fue creado el mundo del Infierno, all seran
enviadas las almas de los humanos y
de todos los seres terrenales muertos, dando paso a la aparicin de la
Muerte o el Hades.
Por si esto fuera poco, los dioses
comenzaron a intervenir en la vida
de los humanos y aparecieron los
semidioses. Todo el Universo estaba
perdido y arreglar todo aquello ya era

imposible para aquellos dos hermanos. La solucin no era precisamente

destruirlo todo y volverlo a hacer.
Ms bien tratar de mantenerlo como
estaba en aquel momento y que el
mal no avanzara ms. Claro es que
ellos dos solos no podan hacerlo.
Los otros tres mundos fueron creados. Haban comenzado la separacin entre el bien y el mal. Pero
surgi otro problema. Los ngeles
negros. stos se negaban rotundamente a abandonar los cielos. Seguan teniendo entrada libre en l. Y
cada vez se volvan ms poderosos.
No haba manera de sacarlos. Fue
entonces cuando los dos hermanos
tomaron una decisin (la ltima que
tomaran como hermanos) e hicieron
sus dos ltimas creaciones. Eran dos
muchachas, muy hermosas y bastante poderosas. Cada una de ellas fue
creada por cada uno de ellos. A tal
efecto una era un ngel negro y la
otra un ngel blanco.
Y estall guerra en los cielos. Dioses
y ngeles, apoyados por aquellas
dos muchachas, combatieron con los
ngeles negros y stos tambin combatieron pero no prevalecieron. Ni se
hall ya lugar para ellos en los cielos.
De modo que haca el Inframundo
fueron arrojados. Casi haban terminados con ellos, cuando el menor de
los hermanos apareci, con la misma
terquedad de mula, ante los ngeles
negros (que raro no?). l tambin
quera combatir. No se quedara con
los brazos cruzados. Despus de
todo era culpa de l que todo aquello
estuviera pasando (y mentira no era).
Por supuesto aquello no sali como
l esperaba. Ms bien se empeor.
En el momento que el muchacho
sali a combatir, se encontr de
frente con el ngel imperfecto que l
mismo haba creado. ste ltimo se
abalanz contra el muchacho con la
intencin clara de atacarlo pero su
alma, que en principio no era de l,
se lo impidi haciendo que el ngel
estallara en pedazos. Yendo el alma
a parar al instante a su cuerpo original (qu creen que pas?).

la aparicin de la Muerte o el Hades.

Por si esto fuera poco, los dioses
comenzaron a intervenir en la vida
de los humanos y aparecieron los
semidioses. Todo el Universo estaba
perdido y arreglar todo aquello ya era
imposible para aquellos dos hermanos. La solucin no era precisamente
destruirlo todo y volverlo a hacer.
Ms bien tratar de mantenerlo como
estaba en aquel momento y que el
mal no avanzara ms. Claro es que
ellos dos solos no podan hacerlo.
Los otros tres mundos fueron creados. Haban comenzado la separacin entre el bien y el mal. Pero
surgi otro problema. Los ngeles
negros. stos se negaban rotundamente a abandonar los cielos. Seguan teniendo entrada libre en l. Y
cada vez se volvan ms poderosos.
No haba manera de sacarlos. Fue
entonces cuando los dos hermanos
tomaron una decisin (la ltima que
tomaran como hermanos) e hicieron
sus dos ltimas creaciones. Eran dos
muchachas, muy hermosas y bastante poderosas. Cada una de ellas fue
creada por cada uno de ellos. A tal
efecto una era un ngel negro y la
otra un ngel blanco.
Y estall guerra en los cielos. Dioses
y ngeles, apoyados por aquellas
dos muchachas, combatieron con los
ngeles negros y stos tambin combatieron pero no prevalecieron. Ni se
hall ya lugar para ellos en los cielos.
De modo que haca el Inframundo
fueron arrojados. Casi haban terminados con ellos, cuando el menor de
los hermanos apareci, con la misma
terquedad de mula, ante los ngeles
negros (que raro no?). l tambin
quera combatir. No se quedara con
los brazos cruzados. Despus de
todo era culpa de l que todo aquello
estuviera pasando (y mentira no era).
Por supuesto aquello no sali como
l esperaba. Ms bien se empeor.
En el momento que el muchacho
sali a combatir, se encontr de
frente con el ngel imperfecto que l
mismo haba creado. ste ltimo se
abalanz contra el muchacho con la
intencin clara de atacarlo pero su
alma, que en principio no era de l,
se lo impidi haciendo que el ngel
estallara en pedazos. Yendo el alma

a parar al instante a su cuerpo original (qu creen que pas?).

Esa alma al haber estado en un
cuerpo tan maligno se haba llenado de mal. Por supuesto eso no era
problema para el muchacho que s
poda controlar el mal. Sin embargo l no lo hizo o no quiso hacerlo.
Y sucedi lo peor, al muchachito
le gust ser malo y ms bien dej
que esa alma contagiara a todas las
dems, desapareciendo de la vista
de todos los que estaban all. Nunca
supieron ms de l. Lo buscaron por
los confines del Universo y jams lo
encontraron.
Y un da (el peor de todos dicho sea
de paso) aparece un hombre con un
gran poder maligno. Se haca llamar
Pesadilla (y a que no adivinan
quin era?). Con muchos seguidores de su lado, Pesadilla apareci
con una idea clara en su cerebro:
apoderarse del Inframundo (para
qu?, nadie lo ha sabido nunca). Y
para eso deba apoderarse de La
Segunda Fuente. Fue all cuando comenz la lucha eterna contra aquel
hombre. Adems que su plan no era
slo aduearse del Inframundo sino
tambin de su ltima creacin y esto
s lo complicaba todo. Por si esto
fuera poco, los dioses comenzaron a
intervenir en la vida de los humanos
y aparecieron los semidioses. Todo
el Universo estaba perdido y arreglar
todo aquello ya era imposible para
aquellos dos hermanos. La solucin
no era precisamente destruirlo todo
y volverlo a hacer. Ms bien tratar de
mantenerlo como estaba en aquel
momento y que el mal no avanzara
ms. Claro es que ellos dos solos no
podan hacerlo.
Los otros tres mundos fueron creados. Haban comenzado la separacin entre el bien y el mal. Pero
surgi otro problema. Los ngeles
negros. stos se negaban rotundamente a abandonar los cielos. Seguan teniendo entrada libre en l. Y
cada vez se volvan ms poderosos.
No haba manera de sacarlos. Fue
entonces cuando los dos hermanos
tomaron una decisin (la ltima que
tomaran como hermanos) e hicieron
sus dos ltimas creaciones. Eran dos
muchachas, muy hermosas y bastan-

te poderosas. Cada una de ellas fue

creada por cada uno de ellos. A tal
efecto una era un ngel negro y la
otra un ngel blanco.
Y estall guerra en los cielos. Dioses
y ngeles, apoyados por aquellas
dos muchachas, combatieron con los
ngeles negros y stos tambin combatieron pero no prevalecieron. Ni se
hall ya lugar para ellos en los cielos.
De modo que haca el Inframundo
fueron arrojados. Casi haban terminados con ellos, cuando el menor de
los hermanos apareci, con la misma
terquedad de mula, ante los ngeles
negros (que raro no?). l tambin
quera combatir. No se quedara con
los brazos cruzados. Despus de
todo era culpa de l que todo aquello
estuviera pasando (y mentira no era).
Por supuesto aquello no sali como
l esperaba. Ms bien se empeor.
En el momento que el muchacho
sali a combatir, se encontr de
frente con el ngel imperfecto que l
mismo haba creado. ste ltimo se
abalanz contra el muchacho con la
intencin clara de atacarlo pero su
alma, que en principio no era de l,
se lo impidi haciendo que el ngel
estallara en pedazos. Yendo el alma
a parar al instante a su cuerpo original (qu creen que pas?).
Esa alma al haber estado en un
cuerpo tan maligno se haba llenado de mal. Por supuesto eso no era
problema para el muchacho que s
poda controlar el mal. Sin embargo l no lo hizo o no quiso hacerlo.
Y sucedi lo peor, al muchachito
le gust ser malo y ms bien dej
que esa alma contagiara a todas las
dems, desapareciendo de la vista
de todos los que estaban all. Nunca
supieron ms de l. Lo buscaron por
los confines del Universo y jams lo
encontraron.
Y un da (el peor de todos dicho sea
de paso) aparece un hombre con un
gran poder maligno. Se haca llamar
Pesadilla (y a que no adivinan
quin era?). Con muchos seguidores
de su lado, Pesadilla apareci con
una idea clara en su cerebro: apoderarse s lo complicaba todo.
Y desde aqu comienza sta extraa
historia

la aparicin de la Muerte o el Hades.

Por si esto fuera poco, los dioses
comenzaron a intervenir en la vida
de los humanos y aparecieron los
semidioses. Todo el Universo estaba
perdido y arreglar todo aquello ya era
imposible para aquellos dos hermanos. La solucin no era precisamente
destruirlo todo y volverlo a hacer.
Ms bien tratar de mantenerlo como
estaba en aquel momento y que el
mal no avanzara ms. Claro es que
ellos dos solos no podan hacerlo.
Los otros tres mundos fueron creados. Haban comenzado la separacin entre el bien y el mal. Pero
surgi otro problema. Los ngeles
negros. stos se negaban rotundamente a abandonar los cielos. Seguan teniendo entrada libre en l. Y
cada vez se volvan ms poderosos.
No haba manera de sacarlos. Fue
entonces cuando los dos hermanos
tomaron una decisin (la ltima que
tomaran como hermanos) e hicieron
sus dos ltimas creaciones. Eran dos
muchachas, muy hermosas y bastante poderosas. Cada una de ellas fue
creada por cada uno de ellos. A tal
efecto una era un ngel negro y la
otra un ngel blanco.
Y estall guerra en los cielos. Dioses
y ngeles, apoyados por aquellas
dos muchachas, combatieron con los
ngeles negros y stos tambin combatieron pero no prevalecieron. Ni se
hall ya lugar para ellos en los cielos.
De modo que haca el Inframundo
fueron arrojados. Casi haban terminados con ellos, cuando el menor de
los hermanos apareci, con la misma
terquedad de mula, ante los ngeles
negros (que raro no?). l tambin
quera combatir. No se quedara con
los brazos cruzados. Despus de
todo era culpa de l que todo aquello
estuviera pasando (y mentira no era).
Por supuesto aquello no sali como
l esperaba. Ms bien se empeor.
En el momento que el muchacho
sali a combatir, se encontr de
frente con el ngel imperfecto que l
mismo haba creado. ste ltimo se
abalanz contra el muchacho con la
intencin clara de atacarlo pero su
alma, que en principio no era de l,
se lo impidi haciendo que el ngel
estallara en pedazos. Yendo el alma

a parar al instante a su cuerpo original (qu creen que pas?).

Esa alma al haber estado en un
cuerpo tan maligno se haba llenado de mal. Por supuesto eso no era
problema para el muchacho que s
poda controlar el mal. Sin embargo l no lo hizo o no quiso hacerlo.
Y sucedi lo peor, al muchachito
le gust ser malo y ms bien dej
que esa alma contagiara a todas las
dems, desapareciendo de la vista
de todos los que estaban all. Nunca
supieron ms de l. Lo buscaron por
los confines del Universo y jams lo
encontraron.
Y un da (el peor de todos dicho sea
de paso) aparece un hombre con un
gran poder maligno. Se haca llamar
Pesadilla (y a que no adivinan
quin era?). Con muchos seguidores de su lado, Pesadilla apareci
con una idea clara en su cerebro:
apoderarse del Inframundo (para
qu?, nadie lo ha sabido nunca). Y
para eso deba apoderarse de La
Segunda Fuente. Fue all cuando comenz la lucha eterna contra aquel
hombre. Adems que su plan no era
slo aduearse del Inframundo sino
tambin de su ltima creacin y esto
s lo complicaba todo. Por si esto
fuera poco, los dioses comenzaron a
intervenir en la vida de los humanos
y aparecieron los semidioses. Todo
el Universo estaba perdido y arreglar
todo aquello ya era imposible para
aquellos dos hermanos. La solucin
no era precisamente destruirlo todo
y volverlo a hacer. Ms bien tratar de
mantenerlo como estaba en aquel
momento y que el mal no avanzara
ms. Claro es que ellos dos solos no
podan hacerlo.
Los otros tres mundos fueron creados. Haban comenzado la separacin entre el bien y el mal. Pero
surgi otro problema. Los ngeles
negros. stos se negaban rotundamente a abandonar los cielos. Seguan teniendo entrada libre en l. Y
cada vez se volvan ms poderosos.
No haba manera de sacarlos. Fue
entonces cuando los dos hermanos
tomaron una decisin (la ltima que
tomaran como hermanos) e hicieron
sus dos ltimas creaciones. Eran dos
muchachas, muy hermosas y bastan-

te poderosas. Cada una de ellas fue

creada por cada uno de ellos. A tal
efecto una era un ngel negro y la
otra un ngel blanco.
Y estall guerra en los cielos. Dioses
y ngeles, apoyados por aquellas
dos muchachas, combatieron con los
ngeles negros y stos tambin combatieron pero no prevalecieron. Ni se
hall ya lugar para ellos en los cielos.
De modo que haca el Inframundo
fueron arrojados. Casi haban terminados con ellos, cuando el menor de
los hermanos apareci, con la misma
terquedad de mula, ante los ngeles
negros (que raro no?). l tambin
quera combatir. No se quedara con
los brazos cruzados. Despus de
todo era culpa de l que todo aquello
estuviera pasando (y mentira no era).
Por supuesto aquello no sali como
l esperaba. Ms bien se empeor.
En el momento que el muchacho
sali a combatir, se encontr de
frente con el ngel imperfecto que l
mismo haba creado. ste ltimo se
abalanz contra el muchacho con la
intencin clara de atacarlo pero su
alma, que en principio no era de l,
se lo impidi haciendo que el ngel
estallara en pedazos. Yendo el alma
a parar al instante a su cuerpo original (qu creen que pas?).
Esa alma al haber estado en un
cuerpo tan maligno se haba llenado de mal. Por supuesto eso no era
problema para el muchacho que s
poda controlar el mal. Sin embargo l no lo hizo o no quiso hacerlo.
Y sucedi lo peor, al muchachito
le gust ser malo y ms bien dej
que esa alma contagiara a todas las
dems, desapareciendo de la vista
de todos los que estaban all. Nunca
supieron ms de l. Lo buscaron por
los confines del Universo y jams lo
encontraron.
Y un da (el peor de todos dicho sea
de paso) aparece un hombre con un
gran poder maligno. Se haca llamar
Pesadilla (y a que no adivinan
quin era?). Con muchos seguidores
de su lado, Pesadilla apareci con
una idea clara en su cerebro: apoderarse s lo complicaba todo.
Y desde aqu comienza sta extraa
historia

Lo oscuro,
mitico,
siniestro, el
instinto
animal
femenino
y la luna

Porque las mujeres no

siempre son ese ser dulce
y dbil que se cree, magas, encantadoras, seductoras, mujeres fatales, vilmente crueles, deliciosas
pero sobretodo oscuras y
siniestras, maestras del
engao y confusin, metamorfoseas, inentendibles
y en toda su naturaleza
malignas.

Cuando el ardiente sol oculta su incandescente cuerpo ms all de las rojizas

montaas, todas las formas de la
Naturaleza anteriormente baadas por
sus dorados rayos van perdiendo su
esplendor y lentamente se transforman
en oscuras sombras, perfiladas por una
tenue luz plateada. Es en ese momento
cuando en el frondoso bosque comienzan a despertar los hijos de la noche,
los bhos y los lobos. Ellos, como fieles
servidores, alzan la mirada hacia su
seora, la Luna, aquella dama que
desde su altar celestial inicia el gobierno de su reino, el reino de la noche y
del misterio.
Todas las antiguas civilizaciones se
preguntaron el porqu del Universo y
hacia dnde se dirige. Y la Humanidad
qued particularmente hechizada por
ese misterioso astro compaero de la
noche. Nuestra forma de civilizacin
actual tampoco puede escapar a este
fenmeno. Hoy da resulta nostlgico
leer el premonitorio relato Viaje a la
Luna del escritor francs Julio Verne.
Porque aunque la ciencia actual cree
conocer prcticamente todo acerca
de ella, en su error de parcelar las
reas del conocimiento ha olvidado la
maravillosa experiencia de interpretar
su significado. Y por muchos artefactos
que lance hacia su superficie, sigue
evitando ponderar toda interpretacin
antigua sobre ella, lo que le aparta definitivamente de toda visin de conjunto.
Por las sendas del pasado
Desde los primeros tiempos, a travs de ciertos smbolos, encontramos intentos de representacin del
carcter cclico y cambiante de la
Luna. Su peculiar caracterstica no
poda representarse bajo un emblema esttico, puesto que se distingua
esencialmente entre luna llena, media
y oscura. Estos tres aspectos eran
representados por dos medias lunas
y un crculo o disco. As aparece, por
ejemplo, en una moneda hallada en
Megara (Grecia), donde tres medias
lunas estn colocadas en una especie de cruz o esvstica primitiva. Al
igual que sta, otras medias lunas
similares se encuentran en monedas mesopotmicas representando
a la Diosa Triforme. Dichas monedas
estn relacionadas con otras muchas
representaciones triples de la Diosa
Luna. Del mismo modo, en la Grecia

clsica, la Diosa Hcate representaba

a la luna oscura, siendo acompaada
por unos fieles perros. Curiosamente,
del mismo modo se ha representado
a la citada Diosa Triforme babilnica.
Dicha cualidad trina se representa a
travs de estatuas posteriores donde
aparece como una mujer triple.
Tambin encontramos en culturas
como la celta otras Diosas Trinas,
como las Bridgets, que representan
los tres aspectos de la Diosa Luna.
Incluso cuando el cristianismo fue impuesto en pases donde hasta entonces se haba venerado a esta Diosa
triple, su adoracin fue reasimilada
pasando desde entonces a figurar en
las leyendas de Las Tres Maras.
Prosiguiendo nuestro recorrido por
las mltiples culturas antiguas, hallamos que general y constantemente la
Luna ha venido representando simblicamente a la Gran Diosa Madre
Gestadora, y por tanto tambin est
vinculada estrechamente a la figura
de la mujer. En las distintas Mitologas
del pasado se refieren a ella como a la
Materia Primordial expresada simblicamente en las figuras del mar o
el agua, que alude a la Matriz Generadora de aquel primer instante de
la Creacin de donde posteriormente
surgir todo el Universo manifestado.
Aun as, contrastando los textos,
paradjicamente nuestra protagonista
aparece con una clara contraparte
natural, cuando en lugar de creadora
se torna destructora; y aunque este
aspecto parezca negativo a primera
vista, es necesario puesto que simboliza la destruccin de las formas
gastadas, evidentemente imprescindible para poder formar una vez ms
cada nueva creacin. Ejemplo de esto
ltimo lo encontramos en la milenaria
China, donde la Diosa lunar es quien
otorga la vida cuando peridicamente
se produce una inundacin. Podemos
comprobar este doble aspecto en
multitud de representaciones artsticas
en diversas culturas, especialmente en
el arte religioso, cuando se pinta cada
mitad de su faz usando los colores
blanco y negro.
As entre los ainu de Japn, la luna iba
vestida con un traje blanco y negro.
En Egipto, las Diosas Isis y Nephtis
encarnaran tambin ambos aspectos lunares en sus formas creciente

y decreciente. Isis aparece con la faz

luminosa representando a la Tierra, a
la Materia Primordial fecundada por el
Espritu que dar nacimiento al mundo;
y es el aspecto virginal de la naturaleza
femenina, su oculta faz.
Por otro lado la Luna es tambin el
astro que preside por excelencia los
ritmos de vida en la Tierra. Crece y
decrece, aparece y desaparece, su
vida est sujeta a la Ley universal del
devenir; nacimiento y muerte.
La Luna revelara al hombre su propia
condicin humana, sujeto al ciclo de
vida y muerte, a la extincin.
Aspectos esotricos
S e dice que los viejos anales de la
Sabidura atemporal abarcan extensos
compendios respecto al astro nocturno.
Sintetizamos este punto aportando
algunas pinceladas.
Los antiguos filsofos hermticos
pensaban que la Luna dio al hombre su
forma astral o Cuerpo de emociones.
Ms recientemente la extraordinaria
ocultista Helena P. Blavatsky expuso
asimismo cierta referencia esotrica
hacia los Pitris o Padres Lunares como
creadores de la parte fsica del hombre
y de cada uno de sus principios inferiores. Comenta tambin cmo nuestro
cercano astro se halla en estos momentos en un perodo o etapa de descomposicin, girando a nuestro alrededor como si de un cadver se tratase.
En dicho proceso quedaran adheridos
a la Luna ciertos elementos extraos,
ideas negativas, sombras, etc. Se trata
de formas nefastas para el ser humano,
puesto que nos atraeran hacia ciertos
estados de retrogadacin o profunda
excitacin emocional que puede arribar
incluso a la locura, hechos que, por
otro lado, han sido corroborados por la
ciencia actual.
Estas comprobaciones modernas
ya quedaron reflejadas en el pasado
bajo la forma de mitos. En Grecia a
Hcate se la llamaba Antena, dadora
de visiones; una Diosa que a la vez
poda aportar tanto inspiracin como
locura, precisamente porque el tipo de
inspiracin que aporta la Luna no es
un pensamiento racional, sino algo de
naturaleza ms semejante a visionamoderno de luntico.

La Luna y el principio femenino

La Luna ha sido el smbolo atemporal y
permanente que a travs de innmeros
milenios ha representado a la mujer en
todo el planeta. En el arte de la poesa,
ya clsica o moderna, desde tiempos
inmemoriales, en los mitos y leyendas,
la Luna ha representado la Deidad
de la mujer, el principio femenino, as
como el Sol con sus hroes simboliza
el principio masculino.
Para el hombre antiguo la Luna era
smbolo de la verdadera esencia
femenina, en contraste con la esencia del hombre, de carcter solar. En
los diferentes mitos y cosmogonas
se muestra claramente el sentimiento
que tenan hombres y mujeres hacia
el Principio Femenino, Principio que
controla al mismo tiempo la vida fsica
y psicolgica ms profunda de la mujer.
En nuestra alienada civilizacin dicho
Principio ha sido descuidado y tan slo
han sido creadas ciertas acciones mecnicas sobre las costumbres convencionales de la mujer. Pero esta Fuente
de Energa espiritual y psicolgica
sigue ah, inmutable por siempre.
En toda cultura mistrica, la Luna era
venerada por mujeres. Ellas estaban
a cargo de prcticas mgicas destinadas a fomentar su poder fertilizador.
Las funciones ms importantes eran
el abastecimiento del Agua Sagrada
y el cuidado de la llama Sagrada que
representa la luz lunar, que no deba
extinguirse jams. En muchos lugares,
las sacerdotisas reciban supuestamente la Energa Fertilizante de la Deidad
en beneficio de toda la comunidad. Los
numerosos templos dedicados a las
ms diversas e importantes Diosas del
mundo eran atendidos por sacerdotisas
que se convertan en perfecto canal
para la manifestacin de la Divinidad
en cuerpo y alma. Tal es el caso de
las sacerdotisas Mama-Quilla en Per
o las vestales romanas, dedicadas a
mantener este fuego sagrado en el
templo de la Diosa-Matriarca.
La ntima conexin entre el rito de
fertilidad femenino y la Luna estaba en
muchos casos asociada con determinados rganos femeninos tales como
los senos, tero y ovarios, adems de
su ligazn al proceso de gestacin y
del parto.
En la antigua Babilonia se pensaba
que la fertilidad, el embarazo y el
nacimiento de los nios tenan una

estrecha relacin con la influencia de la

Luna. Los ahts y groenlandeses creen
que la Luna es incluso capaz de embarazar a las mujeres. Y muchas tribus
de Nigeria creen que no se necesita
marido para la procreacin, ya que
la Gran Madre Luna, que est en el
cielo, manda al Pjaro Luna a la Tierra
para traer bebs a las mujeres que lo
deseen. Esta idea no es muy distinta
de la nuestra cuando a los nios se les
dice que los bebs son trados por una
cigea. En las tribus ms primitivas
no slo se responsabiliza a la Luna del
embarazo, sino que tambin tiene otra
funcin piadosa: la de cuidar el nacimiento del nio. Por eso, la mujer que
est a punto de dar a luz se dirige a su
protectora celeste para pedirle ayuda
en esos difciles momentos. A menudo
el principal trabajo de la comadrona
consiste en rezar y ofrendar al astro
para asegurar un parto fcil. An en
nuestros das, las mujeres del sur de
Italia llevan una media luna como amuleto para obtener el socorro de la Luna
durante el nacimiento de los nios.
Durante milenios, el ser humano ha
vivido armoniosamente acompasado
a los distintos ritmos de la Naturaleza.
Nuestros antecesores, ayudados por
calendarios solares y lunares, conocan
las energas e influencias de la Naturaleza, y aplicaban dicha sabidura en la
vida cotidiana. La Luna, como portadora de fertilidad, desempeaba un papel
muy importante, junto a otros astros, en
el campo de la agricultura, llegando a
recibir el nombre de Madre y Seora
de las Plantas. Su influencia no slo se
ha considerado favorable, sino indispensable para el crecimiento del Reino
vegetal. En mltiples culturas, como
representante de esta fuerza fertilizadora, o bien como Deidad de fertilidad,
se le ofrecan plegarias previas a la
siembra y la recoleccin; era tambin
habitual la recogida de plantas medicinales en determinadas pocas, cuando
contienen mayor cantidad de sustancias activas. Pero hacia finales del siglo
XIX el conocimiento de estos ciclos
naturales cay irremediablemente en el
olvido. Se crey que se poda ignorar
la sabidura de los antepasados y el
respeto de estos ritmos naturales pas
a considerarse algo superfluo. Este
olvido se ha heredado hasta nuestros
das y nos hemos entregado a un uso
exagerado de todo tipo de mquinas

agrcolas, fertilizantes y pesticidas.

Hemos elevado la comodidad a corto
plazo a la ms alta jerarqua. En el
vrtigo de la srdida vida consumista
creemos poder superarlo todo, incluso
a la propia Naturaleza, pero olvidamos
que irremediablemente formamos parte
de ella.
El hecho de que el Sol est relacionado simblicamente con el principio
masculino, mientras que la Luna refleja
lo femenino, ha sido recogido en los
distintos mitos que nos presentan las
diversas culturas del planeta. El Sol
representa esa constante fuente de
luz y calor que desaparece durante
su viaje nocturno y reaparece por la
maana. Como eterna contraparte,
la Luna es variable y sigue un orden
diferente; incluso el horario de salida
parece depender de su capricho. Estas
extraas cualidades se reflejan en el
mundo psquico de la mujer, que a veces ofrece una imagen de inconstancia
o variabilidad. Pero, como en el caso de
la Luna, un orden o regla oculto es la
base de su aparente volubilidad, dado
que para la mujer el carcter cclico
de su vida es algo muy natural. sta le
impone flujos y reflujos en su experiencia actual, no slo en ritmos diurnos y
nocturnos, como hace con el hombre,
sino tambin en los ciclos lunares, con
las fases de cuarto, media, luna llena y
menguante, y as hasta arribar a la luna
oscura. En el transcurso de este ciclo
completo, la energa de la mujer aumenta, brilla con esplendor y decae de
nuevo; cambios de energa que afectan
tanto a la vida fsica y sexual como al
mundo psquico y espiritual femenino.
Hasta aqu hemos intentado desvelar
parcialmente uno de los grandes misterios que rodean la noche. Posiblemente
seguiremos ignorando muchos de
sus secretos que, como fiel guardiana
plateada, nos oculta. Mas nosotros,
efmeros mortales, seguiremos interrogndola y buscaremos arduamente su
divina inspiracin, de igual modo que
a lo largo de la Historia tantos poetas,
soadores y escritores han anhelado.
Mientras tanto, nos ser imposible
evitar cada noche alzar nuestra mirada
al cielo y rendirnos a sus pies.

Monologos de la vagina
Placeres censurados,
historias impensables, secretos de la ninfomana de la lujuria, cantos a la depravacin
y el arte de la dulzura, del
amor, del misterio ,
del momento.