O poema "Num Bairro Moderno" exemplificativo de um dos traos

caractersticos da poesia de Cesrio Verde - a deambulao. O poeta

percorre o bairro enquanto se dirige para o emprego - " (...) Eu
descia, / Sem muita pressa, para o meu emprego," (est. III, vv. 2-3) e
o seu olhar que, como uma "cmara", vai "focando" vrios planos: a
"casa apalaada", os "jardins" que se estendem ao longo da "larga
rua macadamizada" (est. I), os "rez-de-chausse" cujas persianas que
se abrem deixam ver pormenores do interior das casas - "quartos
estucados", "papis pintados", "porcelanas" (est. II). Note-se que
tanto estes pormenores do espao interior como as referncias
anteriores a elementos do espao exterior sugerem bem-estar, o
conforto que se vive neste bairro moderno e burgus; o poeta
explicita-o ao introduzir com um comentrio pessoal a terceira estrofe
- " Como saudvel ter o seu conchego / E a sua vida fcil!" Esta
ideia de conforto sugerida no s pelas referncias objectivas como
pela

linguagem

expressiva

por verbos e adjectivos:

"com

utilizada,

nomeadamente

brancuras quentes"

"Rez-de-chausse repousam sossegados"

- hiplage -

- sinestesia,
transfere-se

para as casas o ambiente de tranquilidade que se vive no seu interior

e que acentuado pela associao pleonstica do verbo "repousar" e
do adjectivo "sossegado", "Reluzem, num almoo, as porcelanas."

brilho

que

emana

das

loias

um

dos

elementos

que

confere visualismo a esta descrio. O motivo do olhar domina a

composio: "Matizam", "fere a vista", "Reluzem", "Notei", "examineia", so elementos lexicais que confirmam a importncia que a
percepo visual detm no poema. Nas estrofes IV e V o poeta referese vendedeira como se o seu olhar se fixasse sobre uma imagem da
qual o poeta destaca aquilo que visualmente o impressiona - "uma
rapariga /Que no xadrez marmreo duma escada, / como um retalho
de horta aglomerada, / Pousara, ajoelhando, a sua giga." de notar o
forte contraste visual (sugerido) entre o branco e o negro, dispostos
em xadrez, e o colorido das frutas e legumes que esto dentro da
cesta. A esta associam-se outras sensaes. Ainda na quinta estrofe

o som que vem completar o quadro -"ressoam-lhe os tamancos"; na

oitava estrofe a associao de sensaes - sinestesia- o processo
atravs do qual o poeta transmite a sua viso impressionista da
realidade - "Biam aromas, fumos de cozinha;" (olfacto), "Com
a cabaz s costas, e vergando, / Sobem padeiros, claros de farinha;"
(viso), "E s portas, uma ou outra campanha / Toca, frentica, hiplage - de vez em quando." (audio).

Os "padeiros", a "regateira" so tipos sociais caractersticos do

espao urbano descrito. Gente do povo, contrastam com a imagem
elegante, requintada do bairro burgus. Os padeiros "sobem"
"vergando" sob o peso do cabaz (est. VIII); a vendedeira, frgil,
obrigada a um trabalho pesado. sobre esta ltima que a ateno do
poeta se detm: as indicaes relativas ao aspecto fsico "pequenina" (est. IV), "esguedelhada, feia", "os (...) bracinhos
brancos" (est. V), "magra", "enfezadita" (est. XIX); ao vesturio "rota" (est. IV), "os tamancos", "abre-se-lhe o algodo azul da meia"
(est. V), "na sua chita" (est. XIX) - caracterizam-na socialmente e
reiteram uma ideia de debilidade, de fragilidade ( recurso a
diminutivos) que acentua o peso da opresso de que vtima. Essa
sugesto encontra-se igualmente nas expresses que relatam os
movimentos e gestos da rapariga sobretudo na expressividade dos
verbos utilizados: "ajoelhando" (est. IV), "se curva", "pendurando"
(est. V), "Ns levantmos todo aquele peso / Que ao cho de pedra
resistia preso / Com um enorme esforo muscular." (est. XIV),
"Carregam sobre a pobre caminhante" (est. XX). Contudo, apesar de
feia e desprezada por ela que o sujeito potico nutre simpatia. A
subjectividade do poeta est presente em expresses como as da
sexta estrofe em que o criado (um outro tipo social), "do patamar",
isto , de cima, altivo, "muito descansado", em contraste com a
vendedeira, "Atira um cobre ignbil" (hiplage), integrando deste
modo no poema a crtica desigualdade e injustia social. Para
alm de que "sem desprezo" (est. XIV) que o poeta auxilia a
"regateira", comungando com ela dum mesmo esforo e tornando-se
como que solidrio da sua condio. Alis, a forte conscincia da

injustia e de opresso parece ser exclusiva do poeta, pois a rapariga

enfrenta-os com a coragem e alegria - "E pitoresca a audaz (...) / O
peito erguido, os pulsos nas ilhargas, / Duma desgraa alegre que me
incita, / Ela apregoa (...) / As suas couves repolhudas, largas."

Neste texto alternam as referncias concretas a elementos objectivos

que compem o espao (fsico e social) e a expresso subjectiva do
sujeito lrico. Este no se limita a descrever lugares e personagens.
A descrio

com

frequnciaimpressionista e

aos

elementos

descritos o poeta associa o seu estado psicolgico, o que acontece

na terceira estrofe quando, para alm de comentar o que v, o sujeito
afirma "quase sempre chega / Com as tonturas de uma apoplexia" ou
se mostra "contagiado" pela fora interior da rapariga - "Duma
desgraa alegre que me incita" (est. XIX). No entanto, nas estrofes
sete e nove a doze que a presena de um "eu" lrico assume
particular relevo:

"Subitamente - que viso de artista! - / Se eu transformasse os

simples vegetais, / A luz do sol, o intenso colorista, / Num ser humano
que se mova e exista / Cheio de belas propores carnais?!" (est. VII).
Atravs da imaginao, o sujeito transfigura poeticamente a realidade
exterior, estabelecendo associaes entre "os simples vegetais" e
partes de um corpo humano. Os verbos utilizados na estrofe nove
apontam precisamente para essa reconstruo do real elaborada
mediante a fantasia - "recompunha", "Achava", "Descobria". A estas
formas no Pretrito Imperfeito, sucede-se o Presente do Indicativo "So" (est. X) - estabelecendo-se assim um percurso entre o acto de
imaginar (de recompor a realidade) e a existncia real, presente de
um universo, o universo potico que resulta da criao. Universo que,
neste caso, como comum na poesia de Cesrio Verde, assume
contornos plsticos, caractersticas pictricas - so "os tons e as
formas" (est. IX), "as posies" (est. XI) dos frutos e dos vegetais que
possibilitam

transfigurao.

associao

de

ideias

na

qual

consiste

esta

nlise do poema:"Num bairro moderno" de Cesrio Verde.

Este um poema nitidamente realista. Deambulando pela cidade de
Lisboa, o sujeito potico descreve de forma minuciosa e concreta,
tudo o que est em seu redor. Nos primeiros versos esto presentes,
espao e tempo, como se um pintor acabasse de escolher um lugar
e hora para registar num quadro aquele cenrio, todo ele constitudo
por cores claras e transparentes. Na quarta estrofe surge, a presena
feminina, que destoa do ambiente em que se encontra,E rota,
pequenina, azafamada/ Notei de costas uma rapariga/ Que no xadrez
marmreo duma escada.

Subitamente, surge o clmax desta narrativa potica, as imagens

surgem sucessivamente, aparecem "aromas, fumos de cozinha", e de
repente, surge novamente a pintura, o impressionismo neste belo
poema, isto quando"E eu recompunha, por anatomia/Um novo corpo
orgnico, aos bocados" , aos poucos e poucos Cesrio vai criando um
ser humano, fazendo lembrar os quadros de Arcimboldo, um famoso
artista que transforma vegetais em seres humanos.

Surge novamente o ideal feminino. A jovialidade da vendedeira ao

pedir ajuda e a falta de desprezo com que atendida, o "enorme
esforo muscular" realizado para levantar o cesto, reflectem "as
foras, a alegria, a plenitude" de uma mudana drstica de estado de
esprito. Os versos "Que brotam dum excesso de virtude/Ou duma
digesto desconhecida" tambm revelam um humor brincalho,
muito diferente daquele observado no incio do poema.

Nas ltimas estrofes, a regateira adquire audcia. O contraste entre a

disposio altiva e o corpo franzino coberto pela chita parecem, aos
olhos do observador, uma "desgraa alegre" provocadora: as"couves
repolhudas, largas" comparadas s "grossas pernas dum gigante"

acentuam o humor da ltima imagem, o poema acaba com um tom

cmico e divertido.