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Agradecimentos
Ao Prof. Doutor Joaquim Almeida, pela orientao desta dissertao.
Aos meus pais, pelo incentivo e apoio incondicional.
s minhas irms por estarem sempre perto mesmo quando mais distantes.
Ao Pedro, por ser o meu principal pilar, pela alegria, ajuda, motivao e apoio
em todos os momentos, imprescindveis realizao desta dissertao.
Graa, um carinhoso obrigada pela leitura cuidada e sua preciosa
participao na fase final desta dissertao.
Marta e Teresa por serem os meus raios de sol em dias mais cinzentos.
A todos os meus amigos que fazem parte da minha vida, pela amizade e apoio.
ii
iii
Resumo
Quem hoje ouve falar em estncias termais no imagina edifcios com fachadas
magnificentes, galerias esbeltas, grandes sales de baile, salas de jantar e de piano, parques
romnticos e casinos. Mas esta descrio corresponde a um momento da histria do
termalismo em Portugal. essa histria que este trabalho visita, tendo como foco as
respostas da arquitetura s mudanas culturais e econmicas, evoluo tecnolgica, s
exigncias de sade pblica e, mais recentemente, s ameaas que so o abandono, a
degradao e o esquecimento. Num momento em que o pas luta com a falta de meios e
procura solues adequadas reabilitao de edifcios histricos, este trabalho centra-se
nas intervenes de lvaro Siza Vieira em Vidago e Pedras Salgadas que permitiram
revitalizar estas duas estncias termais. Ao analisar estes dois casos especficos possvel
concluir que a arquitetura desempenha hoje um papel fundamental no poder de atrao de
turistas e na manuteno de uma memria histrica nacional. Esse objectivo alcanado
com intervenes que permitam modernizar os edifcios preservando o patrimnio e
valorizando as pr-existncias, que estabeleam relaes entre o antigo e o novo.
Palavras-chave:
iv
Abstract
Who today hear about thermal spas cannot imagine buildings with magnificent
faades, slender galleries, large ballrooms, dining rooms and piano rooms, romantic parks
and casinos. But this description refers to a time in the history of Hydrotherapy in Portugal.
This is the history that this work treats, focusing on the architectonic answers to the
cultural and economic changes, technological evolution, public health requirements and,
more recently, the threats of abandonment, degradation and oblivion. At a time when the
country struggles with the lack of resources and seeks appropriate solutions for the
rehabilitation of historic buildings, this work focuses on lvaro Siza Vieiras interventions
in Vidago and Pedras Salgadas that allowed the revitalization of these two thermal spas. In
analysing these two specific cases it is possible to conclude that architecture today plays a
key role in tourist attraction and in maintaining a national historical memory. That purpose
is achieved with interventions that allow the modernization of buildings preserving its
heritage and valuing the preexistence, establishing relations between the old and the new.
vi
vii
ndice
ndice de Figuras
10
INTRODUO
28
32
32
36
52
70
76
6. Reabilitao de edifcios
82
86
96
96
1.1.
Histria de Vidago
1.2.
118
1.3.
128
Caso de Vidago
2.1.1.
138
142
142
2.1.1.1.
Memria
142
2.1.1.2.
Forma/Funo
146
2.1.1.3.
Tectnica
160
2.1.2.
2.2.
96
162
2.1.2.1.
Memria
162
2.1.2.2.
Forma/Funo
162
2.1.2.3.
Tectnica
164
168
168
2.2.1.1.
Memria
168
2.2.1.2.
Forma/Funo
174
2.2.1.3.
Tectnica
176
2.2.2.
184
2.2.2.1.
Forma/Funo
184
2.2.2.2.
Tectnica
184
2.2.3.
Lago
192
CONSIDERAES FINAIS
194
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
206
10
11
NDICE DE FIGURAS
Figura 1 . Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das termas: histria da
arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da Economia e Inovao. p.
100
Figuras 2 e 3. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das termas: histria da
arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da Economia e Inovao. p.
101
Figura 4. Pinto, H. G., Sern, M. d., Mangorrinha, J., & Vinagre, V. (2003). lbum das
termas. Lisboa: Assrio & Alvim. p. 49
Figura 5. Pinto, H. G., Sern, M. d., Mangorrinha, J., & Vinagre, V. (2003). lbum das
termas. Lisboa: Assrio & Alvim. p.23
Figura 6. Pinto, H. G., Sern, M. d., Mangorrinha, J., & Vinagre, V. (2003). lbum das
termas. Lisboa: Assrio & Alvim. p.38
Figura 7. Pinto, H. G., Sern, M. d., Mangorrinha, J., & Vinagre, V. (2003). lbum das
termas. Lisboa: Assrio & Alvim. p.47
Figura 8. Pinto, H. G., Sern, M. d., Mangorrinha, J., & Vinagre, V. (2003). lbum das
termas. Lisboa: Assrio & Alvim. p.39
Figura 9. Carreiro, J. F. (2004). Vidago: origens e instituies. Vidago: Junta de Freguesia.
p.61
Figuras 10 e 11. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das termas: histria da
arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da Economia e Inovao.
p.270
Figura 12. Pinto, H. G., Sern, M. d., Mangorrinha, J., & Vinagre, V. (2003). lbum das
termas. Lisboa: Assrio & Alvim. p.108
Figura 13. Pinto, H. G., Sern, M. d., Mangorrinha, J., & Vinagre, V. (2003). lbum das
termas. Lisboa: Assrio & Alvim. p.121
Figura 14. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das termas: histria da
arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da Economia e Inovao.
p.274 e 275
Figura 15. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das termas: histria da
arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da Economia e Inovao. p.
299
Figura 16. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das termas: histria da
arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da Economia e Inovao. p.75
Figura 17. Pinto, H. G., Sern, M. d., Mangorrinha, J., & Vinagre, V. (2003). lbum das
termas. Lisboa: Assrio & Alvim. p.29
Figura 18. Pinto, H. G., Sern, M. d., Mangorrinha, J., & Vinagre, V. (2003). lbum das
termas. Lisboa: Assrio & Alvim. p.33
12
13
Figuras 19, 20, 21, 22, 23, 24 e 25. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das
termas: histria da arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da
Economia e Inovao. p.82
Figura 26. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das termas: histria da
arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da Economia e Inovao. p.81
Figura 27. Pinto, H. G., Sern, M. d., Mangorrinha, J., & Vinagre, V. (2003). lbum das
termas. Lisboa: Assrio & Alvim. p.124
Figura 28. Pinto, H. G., Sern, M. d., Mangorrinha, J., & Vinagre, V. (2003). lbum das
termas. Lisboa: Assrio & Alvim. p.119
Figura 29. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das termas: histria da
arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da Economia e Inovao. p.90
Figura 30. Pinto, H. G., Sern, M. d., Mangorrinha, J., & Vinagre, V. (2003). lbum das
termas. Lisboa: Assrio & Alvim. p.36
Figura 31. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das termas: histria da
arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da Economia e Inovao. p.87
Figura 32. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das termas: histria da
arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da Economia e Inovao. p.86
Figura 33. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das termas: histria da
arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da Economia e Inovao. p.91
Figura 34. Pinto, H. G., Sern, M. d., Mangorrinha, J., & Vinagre, V. (2003). lbum das
termas. Lisboa: Assrio & Alvim. p.48
Figuras 35, 36 e 37. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das termas:
histria da arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da Economia e
Inovao. p.90
Figuras 38, 39, 40, 41, 42 e 43. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das
termas: histria da arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da
Economia e Inovao. p.93
Figuras 44 e 45. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das termas: histria da
arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da Economia e Inovao. p.95
Figura 46. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das termas: histria da
arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da Economia e Inovao. p.94
Figura 47. Siza, . (2009). Uma questo de medida (entrevista com Dominique Machabert
e Laurent Beaudouin). Lisboa: Caleidoscpio. p. 278
Figura 48. Siza, . (2009). Uma questo de medida (entrevista com Dominique Machabert
e Laurent Beaudouin). Lisboa: Caleidoscpio. p. 246
Figura 49. Siza . (1998). Imaginar a evidncia. Lisboa: Edies 70. p.102
Figura 50. Siza . (1998). Imaginar a evidncia. Lisboa: Edies 70. p.126
Figura 51. Siza . (1998). Imaginar a evidncia. Lisboa: Edies 70. p.110
Figura 52. Siza, . (2009). Uma questo de medida (entrevista com Dominique Machabert
e Laurent Beaudouin). Lisboa: Caleidoscpio. p. 197
14
15
Figura 53. Siza . (1998). Imaginar a evidncia. Lisboa: Edies 70. p.36
Figura 54. Siza . (1998). Imaginar a evidncia. Lisboa: Edies 70. p.38
Figura 55. Siza . (1998). Imaginar a evidncia. Lisboa: Edies 70. p.42
Figura 56. Siza . (1998). Imaginar a evidncia. Lisboa: Edies 70. p.46
Figura 57. Siza . (1998). Imaginar a evidncia. Lisboa: Edies 70. p.96
Figuras 58, 59 e 60. https://maps.google.com/
Figura 61. Pereira, M. J. (1971). Cem anos de histria e progresso de um povo (Vidago).
Lisboa: Oficinas de S. Jos. p.11
Figura 62. Pereira, M. J. (1971). Cem anos de histria e progresso de um povo (Vidago).
Lisboa: Oficinas de S. Jos. p.22
Figura 63.
http://www.delcampe.net/items?catLists%5B0%5D=18215&language=E&search
String=&page=1&useAsDefault=N&layoutForm%5Blistitemsperpage%5D=50
Figura 64. Carreiro, J. F. (2004). Vidago: origens e instituies. Vidago: Junta de
Freguesia. p.32
Figura 65. Pinto, H. G., Sern, M. d., Mangorrinha, J., & Vinagre, V. (2003). lbum das
termas. Lisboa: Assrio & Alvim. p.37
Figuras 66, 67 e 68. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das termas:
histria da arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da Economia e
Inovao. p.196
Figura 69. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das termas: histria da
arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da Economia e Inovao.
p.197
Figura 70. Pinto, H. G., Sern, M. d., Mangorrinha, J., & Vinagre, V. (2003). lbum das
termas. Lisboa: Assrio & Alvim. p.64
Figura 71. Pinto, H. G., Sern, M. d., Mangorrinha, J., & Vinagre, V. (2003). lbum das
termas. Lisboa: Assrio & Alvim. p.65
Figura 72. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das termas: histria da
arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da Economia e Inovao.
p.196
Figura 73. Arquivo pessoal da autora
Figuras 74 e 75. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das termas: histria da
arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da Economia e Inovao.
p.200
Figuras 76 e 78. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das termas: histria da
arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da Economia e Inovao.
p.201
Figura 77. Pinto, H. G., Sern, M. d., Mangorrinha, J., & Vinagre, V. (2003). lbum das
termas. Lisboa: Assrio & Alvim. p.62
16
17
Figura 79. Pinto, H. G., Sern, M. d., Mangorrinha, J., & Vinagre, V. (2003). lbum das
termas. Lisboa: Assrio & Alvim. p.63
Figura 80. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das termas: histria da
arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da Economia e Inovao.
p.203
Figura 81. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das termas: histria da
arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da Economia e Inovao.
p.204
Figuras 82, 83, 84, 85, 86 e 87. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das
termas: histria da arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da
Economia e Inovao. p.205
Figura 88. Pinto, H. G., Sern, M. d., Mangorrinha, J., & Vinagre, V. (2003). lbum das
termas. Lisboa: Assrio & Alvim. p.61
Figura 89. Pinto, H. G., Sern, M. d., Mangorrinha, J., & Vinagre, V. (2003). lbum das
termas. Lisboa: Assrio & Alvim. p.76
Figura 90. Pinto, H. G., Sern, M. d., Mangorrinha, J., & Vinagre, V. (2003). lbum das
termas. Lisboa: Assrio & Alvim. p.77
Figura 91. Pinto, H. G., Sern, M. d., Mangorrinha, J., & Vinagre, V. (2003). lbum das
termas. Lisboa: Assrio & Alvim. p.78
Figura 92. Pinto, H. G., Sern, M. d., Mangorrinha, J., & Vinagre, V. (2003). lbum das
termas. Lisboa: Assrio & Alvim. p.80
Figura 93. Pinto, H. G., Sern, M. d., Mangorrinha, J., & Vinagre, V. (2003). lbum das
termas. Lisboa: Assrio & Alvim. p.79
Figura 94. Pinto, H. G., Sern, M. d., Mangorrinha, J., & Vinagre, V. (2003). lbum das
termas. Lisboa: Assrio & Alvim. p.81
Figura 95. http://vidagoimagens.blogspot.pt/search?updated-min=2012-0101T00:00:00Z&updated-max=2013-01-01T00:00:00Z&max-results=50
Figura 96. Carreiro, J. F. (2004). Vidago: origens e instituies. Vidago: Junta de
Freguesia. p.99
Figura 97. Carreiro, J. F. (2004). Vidago: origens e instituies. Vidago: Junta de
Freguesia. p.61
Figura 98. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das termas: histria da
arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da Economia e Inovao.
p.220
Figuras 99 e 100. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das termas: histria
da arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da Economia e Inovao.
p.221
Figura 101. Vidago: origens e instituies. Vidago: Junta de Freguesia. p.83
Figura 102. Vidago: origens e instituies. Vidago: Junta de Freguesia. p.34
18
19
Figura 103. Pinto, H. G., Sern, M. d., Mangorrinha, J., & Vinagre, V. (2003). lbum das
termas. Lisboa: Assrio & Alvim. p.73
Figura 104. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das termas: histria da
arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da Economia e Inovao.
p.291
Figura 105. http://retratosdeportugal.blogspot.pt/2009/10/vidago-piscina-da-estancia.html
Figura 106. http://retratosdeportugal.blogspot.pt/2014_08_01_archive.html
Figura 107. Arquivo pessoal da autora
Figuras 108 e 109. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das termas: histria
da arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da Economia e Inovao.
p.296
Figura 110. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das termas: histria da
arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da Economia e Inovao.
p.297
Figura 111. Pinto, H. G., Sern, M. d., Mangorrinha, J., & Vinagre, V. (2003). lbum das
termas. Lisboa: Assrio & Alvim. p.100
Figura 112. Pinto, H. G., Sern, M. d., Mangorrinha, J., & Vinagre, V. (2003). lbum das
termas. Lisboa: Assrio & Alvim. p.89
Figuras 113, 114, 115, 116 e 117. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das
termas: histria da arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da
Economia e Inovao. p.117
Figura 118. Pinto, H. G., Sern, M. d., Mangorrinha, J., & Vinagre, V. (2003). lbum das
termas. Lisboa: Assrio & Alvim. p.97
Figura 119. Pinto, H. G., Sern, M. d., Mangorrinha, J., & Vinagre, V. (2003). lbum das
termas. Lisboa: Assrio & Alvim. p.93
Figura 120. Pinto, H. G., Sern, M. d., Mangorrinha, J., & Vinagre, V. (2003). lbum das
termas. Lisboa: Assrio & Alvim. p.92
Figura 121. Pinto, H. G., Sern, M. d., Mangorrinha, J., & Vinagre, V. (2003). lbum das
termas. Lisboa: Assrio & Alvim. p.96
Figura 122. Pinto, H. G., Sern, M. d., Mangorrinha, J., & Vinagre, V. (2003). lbum das
termas. Lisboa: Assrio & Alvim. p.98
Figura 123. Pinto, H. G., Sern, M. d., Mangorrinha, J., & Vinagre, V. (2003). lbum das
termas. Lisboa: Assrio & Alvim. p.99
Figura 124. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das termas: histria da
arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da Economia e Inovao. p.95
Figura 125. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das termas: histria da
arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da Economia e Inovao. p.94
Figura 126. Pinto, H. G., Sern, M. d., Mangorrinha, J., & Vinagre, V. (2003). lbum das
termas. Lisboa: Assrio & Alvim. p.88
20
21
Figuras 127, 128, 129 e 130. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das
termas: histria da arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da
Economia e Inovao. p.173
Figura 131. Arquivo pessoal da autora
Figura 132. Pinto, H. G., Sern, M. d., Mangorrinha, J., & Vinagre, V. (2003). lbum das
termas. Lisboa: Assrio & Alvim. p.85
Figura 133. Pinto, H. G., Sern, M. d., Mangorrinha, J., & Vinagre, V. (2003). lbum das
termas. Lisboa: Assrio & Alvim. p.91
Figura 134. Pinto, H. G., Sern, M. d., Mangorrinha, J., & Vinagre, V. (2003). lbum das
termas. Lisboa: Assrio & Alvim. p.87
Figura 135. Arquivo pessoal da autora
Figura 136. Pinto, H. G., Sern, M. d., Mangorrinha, J., & Vinagre, V. (2003). lbum das
termas. Lisboa: Assrio & Alvim. p.101
Figura 137. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das termas: histria da
arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da Economia e Inovao.
p.291
Figura 138. http://www.delcampe.net/page/item/id,96920958,var,Portugal-Cor-7392%E2%80%93-PEDRAS-SALGADAS--PISCINA-SWIMING-POOLPISCINE,language,F.html
Figura 139. Arquivo pessoal da autora
Figuras 140 e 141. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das termas: histria
da arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da Economia e Inovao.
p.331
Figuras 142 e 143. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das termas: histria
da arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da Economia e Inovao.
p.333
Figura 144. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das termas: histria da
arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da Economia e Inovao.
p.334
Figuras 145 a 154. Arquivo pessoal da autora
Figura 155. www.bing.com/maps/
Figura 156. http://www.pedrassalgadaspark.com/pt/parque-pedras-salgadas/planta-doparque/
Figuras 157, 158 e 163. Siza, . (2013). Lecciones magistrales 2008-2013. Madrid: El
Croquis Editorial. p. 181
Figura 159. Siza, . (2013). Lecciones magistrales 2008-2013. Madrid: El Croquis
Editorial. p.180
Figura 160. http://www.vidagopalace.com/pt/restaurantes-bares/o-salao-nobre/
Figura 161. http://www.vidagopalace.com/pt/hotel/o-hotel/
22
23
24
25
Figuras 194 e 195. Siza, . (2013). Lecciones magistrales 2008-2013. Madrid: El Croquis
Editorial. p.197
Figura 196. Siza, . (2013). Lecciones magistrales 2008-2013. Madrid: El Croquis
Editorial. p.228
Figuras 197, 198, 199 e 203. Siza, . (2013). Lecciones magistrales 2008-2013. Madrid:
El Croquis Editorial. p.230
Figuras 200, 201 e 202. Siza, . (2013). Lecciones magistrales 2008-2013. Madrid: El
Croquis Editorial. p.231
Figura 204. Siza, . (2013). Lecciones magistrales 2008-2013. Madrid: El Croquis
Editorial. p.232
Figuras 205 e 206. Siza, . (2013). Lecciones magistrales 2008-2013. Madrid: El Croquis
Editorial. p.233
Figura 207. Siza, . (2013). Lecciones magistrales 2008-2013. Madrid: El Croquis
Editorial. p.235
Figuras 208, 209 e 210. Siza, . (2013). Lecciones magistrales 2008-2013. Madrid: El
Croquis Editorial. p.314
Figuras 211 e 228. Siza, . (2013). Lecciones magistrales 2008-2013. Madrid: El Croquis
Editorial. p.315
Figura 212. Siza, . (2013). Lecciones magistrales 2008-2013. Madrid: El Croquis
Editorial. p.312
Figuras 213, 214 e 215. Lecciones magistrales 2008-2013. Madrid: El Croquis Editorial.
p.323
Figuras 216, 217 e 218. Lecciones magistrales 2008-2013. Madrid: El Croquis Editorial.
p.316
Figuras 219 e 220. Lecciones magistrales 2008-2013. Madrid: El Croquis Editorial. p.321
Figuras 221 e 222. Lecciones magistrales 2008-2013. Madrid: El Croquis Editorial. p.322
Figuras 223 e 229. Lecciones magistrales 2008-2013. Madrid: El Croquis Editorial. p.320
Figura 224. Siza, . (2013). Lecciones magistrales 2008-2013. Madrid: El Croquis
Editorial. p.313
Figura 225. Siza, . (2013). Lecciones magistrales 2008-2013. Madrid: El Croquis
Editorial. p.319
Figuras 226 e 227. Lecciones magistrales 2008-2013. Madrid: El Croquis Editorial. p.317
Figura 230. Siza, . (2013). Lecciones magistrales 2008-2013. Madrid: El Croquis
Editorial. p.318
Figuras 231 e 232. Lecciones magistrales 2008-2013. Madrid: El Croquis Editorial. p.238
Figuras 233 e 234. Lecciones magistrales 2008-2013. Madrid: El Croquis Editorial. p.239
Figuras 235, 236 e 237. Lecciones magistrales 2008-2013. Madrid: El Croquis Editorial.
p.240
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27
Figuras 238 e 239. Lecciones magistrales 2008-2013. Madrid: El Croquis Editorial. p.243
Figura 240. Lecciones magistrales 2008-2013. Madrid: El Croquis Editorial. p.245
Figuras 241, 242 e 243. Lecciones magistrales 2008-2013. Madrid: El Croquis Editorial.
p.241
Figuras 244, 245, 246, 247 e 248. Lecciones magistrales 2008-2013. Madrid: El Croquis
Editorial. p.242
Figuras 249 e 250. Arquivo pessoal da autora
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INTRODUO
Este estudo tem como objetivo central fazer uma reflexo sobre os locais
termais, em geral, e sobre as estncias termais de Vidago e de Pedras Salgadas, em
particular, na perspectiva da sua evoluo, em Portugal e no mundo, ao longo de diferentes
pocas histricas.
Devido s vrias mudanas nas modas e no contexto dos banhos termais,
constante necessidade de adaptao e, acima de tudo, ao papel chave que a arquitetura
desempenha no processo de reinveno das estncias, o tema particularmente relevante.
Numa poca em que, em Portugal, se faz a discusso sobre a necessidade de reabilitao de
edifcios um pouco por todo o pas e dada a escassez de investigao e de produo
bibliogrfica neste domnio, a sua abordagem torna-se essencial.
Os casos de estudo escolhidos foram-no por terem em comum planos de
interveno e recuperao assinados pelo arquiteto nacional com maior projeo mundial:
lvaro Siza Vieira.
Neste trabalho ser feita, numa primeira fase, uma contextualizao terica das
estncias termais, assim como o levantamento terico de todos os temas essenciais para a
melhor compreenso dos casos de estudo escolhidos.
Aqui seremos transportados numa viagem no tempo que vai desde a origem das
termas at aos nossos dias, primeiro no contexto europeu e depois no nacional. Uma vez
feito o contexto histrico, procederemos anlise das mudanas programticas nas
estncias termais.
Aproximando-nos cada vez mais dos nossos dias, debruar-nos-emos sobre a
abordagem arquitetnica das estncias termais na contemporaneidade. Isto levar-nos- a
fazer uma anlise da problemtica das estncias termais obsoletas no nosso pas e s
especificidades e questes que levanta a temtica da reabilitao de edifcios.
Finalmente, para terminar este enquadramento terico que nos permita analisar
os casos de Vidago e de Pedras Salgadas com conhecimento de causa, analisaremos as
estratgias projetuais do arquiteto lvaro Siza Vieira.
Entramos, ento, na segunda parte do estudo, que diz respeito aos casos
concretos das estncias termais de Vidago e de Pedras Salgadas. Nesta fase,
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PARTE I CONTEXTUALIZAO
TERICA: AS ESTNCIAS TERMAIS E AS
ESTRATGIAS DE RECUPERAO
1. A ORIGEM DAS ESTNCIAS TERMAIS
Sendo as termas o objeto do nosso estudo importa fazer uma viagem no tempo
que nos permita perceber melhor a sua origem e evoluo at aos dias de hoje. Esta viagem
leva-nos at antes mesmo da criao das termas.
Desde o incio da civilizao a gua, principal elemento das estncias termais
que vamos estudar, adorada pela humanidade devido s suas propriedades excecionais.
Essa admirao expressa por Tales de Mileto no sculo VI a.C., que v a gua como a
origem de tudo o que real (Rodrigues, 2011).
bem antes destas afirmaes que, com a civilizao minica (cujo
desenvolvimento se deu em Creta entre aproximadamente 3000 a.C. e 1450 a.C.), se inicia
o culto do banho (Rodrigues, 2011). Este culto traz enormes benefcios a este povo e
depois transmitido civilizao romana (Rodrigues, 2011). So, de resto, os Romanos os
primeiros a descobrir o prazer e bem-estar proporcionados pelos banhos, nomeadamente
atravs da alternncia entre os banhos quentes e as saunas (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J.
(2009) e as guas frias.
no sculo XIX a.C. que surgem pela primeira vez referncias aos banhos
pblicos (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009), as chamadas thermae em grego: uma
terminologia termal ento usada para descrever os banhos quentes (Rodrigues, 2011, p.
15). Estes tinham como objetivo principal a higiene pessoal que se efetuava antes do jantar,
no obstante as propriedades curativas a nvel fsico que lhe eram reconhecidas. Durante
estes banhos pblicos eram comuns as discusses entre os banhistas relativamente cidade
em que viviam (Rodrigues, 2011).
Na Europa precisamente com o Imprio Romano que o termalismo atinge o
seu mximo esplendor, tendo-se desenvolvido e expandido a sua prtica por todo o Imprio
(Rodrigues, 2011). por esta altura que surgem as balnae, termas curativas que eram
instaladas perto de nascentes termais (Rodrigues, 2011). Estas incluam funes higinicas,
estticas e curativas (Rodrigues, 2011). Em Roma, as termas eram ento frequentadas por
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Figura 1. Caldas da Rainha, pormenor do Plano da Vila com a localizao do Hospital Termal, 1742
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2.
AS ESTNCIAS TERMAIS EM
PORTUGAL
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Figuras 10 e 11. Caldas de Monchique, Guilherme Rebelo de Andrade, desenhos aguarelados de capela, [1940]
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Este ambiente, retratado nas figuras 6 e 7 no Grande Hotel da Bela Vista nas
Termas de Caldelas e nas Termas das Caldas de Vizela, respectivamente, mantinha-se
durante as noites, normalmente preenchidas com atividades como bailes e jogos em clubes
e casinos ou em salas para jogos (ver figura 8), leitura ou convvio disponibilizadas por
certos hotis e estabelecimentos termais (Mangorrinha, 2012).
A experincia das termas oitocentistas era completa. De tal forma que inclua
tambm a possibilidade de manter a prtica do culto religioso nas mesmas, tendo para isso
sido construdas algumas capelas em parques termais por todo o pas, como a capela no
parque de Entre-os-Rios, a capela do Vidago (ver figura 9), situada entre a populao
prxima do parque termal e a capela das Caldas de Monchique (figuras 10 e 11) (Pinto, H.
G., & Mangorrinha, J., 2009). Isto permitia aos aquistas a continuidade do culto durante o
perodo de tratamento ou de descanso, conciliando assim o culto espiritual com a
purificao fsica por via dos tratamentos (Pinto et al., 2003, p. 175).
O incio do sculo XX trouxe s principais termas portuguesas um novo
conceito que aliava a cura arte, msica, literatura e moda, semelhana do que se
verificava em algumas estncias termais europeias. Assistiu-se ainda ao desenvolvimento
de mais espaos verdes, diferenciao dos espaos por funo inseridos num parque,
concepo de novas reas, como a de ventilao, sempre em consonncia com as
exigncias higinicas da lei de 1892 (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Durante este perodo de desenvolvimento acentuado das estncias termais, com
o prazer e o repouso associados cura, os seus promotores procuravam atrair portugueses e
estrangeiros que nelas desejavam encontrar o paraso (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J.,
2009).
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Foi no final da dcada de 1920 que o engarrafamento das guas levou a terapia
a casa dos doentes, o que provocou um acentuado despovoamento das estncias termais.
Por essa altura foi a classe mdia que retomou o hbito salutar da frequncia das termas
bem ilustrado pela figura 13 (Pinto et al., 2003, p. 7).
Nos anos 30 sentiu-se a influncia do Modernismo portugus nas termas. O
estilo, que j vinha deixando marcas na Europa e em Portugal em obras pblicas e
privadas, permitiu s estncias de ento manter as mesmas funes alterando o seu estilo.
Foi introduzido o beto, estruturalmente ou combinado com a parede de alvenaria, o
reboco e a cobertura plana (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
O Modernismo exprime-se pela simplicidade e pureza racional na forma dos
volumes, com um esprito modernizador consequente dos progressos tcnicos daquela fase.
Esta modernidade e funcionalismo tambm estiveram presentes no desenho de mobilirio,
artefactos e objetos (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
A queda a nvel de procura das termas fez com que, apesar de ainda haver
dfice de unidades hoteleiras, os investimentos neste sector se tornassem raros. Isto levou a
que a influncia do Modernismo no se sentisse durante muito tempo (Pinto, H. G., &
Mangorrinha, J., 2009). Nas dcadas de 1930 e 1940 houve investimentos espordicos na
melhoria das condies de algumas estncias termais, mas tornou-se evidente que o seu
perodo dourado tinha terminado.
Um dos problemas identificados nesta primeira metade do sculo XX foi que,
apesar de os hotis terem um papel fundamental na qualidade das estncias termais em
Portugal, alguns ainda apresentarem falhas no conforto, no servio, na higiene e no
requinte. No entanto, havia excees, como o Hotel Palcio do Estoril, o Palace do
Buaco, o Grande Hotel do Luso, o Grande Hotel da Curia ou o Palace do Vidago (Pinto,
H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Essa preocupao encontrava-se bem patente na recomendao do mdico
Armando Narciso (apud Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009):
Teremos de tornar as nossas termas higinicas e alegres, teremos de as
apetrechar com estabelecimentos termais mais amplos e completos, teremos de
construir mais hotis, limpos e confortveis. () Sem isso, no ser possvel
aproveitar bem todas as guas medicinais. Por isso, preciso aproveitar as
melhores, e as melhores no sero somente as de maior eficcia teraputica,
sero tambm as que brotarem em local de melhor clima e de mais fcil acesso.
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As grandes naes termais tm nas suas guas uma das suas maiores riquezas,
como a Alemanha e a Frana. Portugal, pela abundncia e valor destas guas,
pode vir a ser uma das grandes naes termais da Europa, se quiser aproveitar
esta prodigiosa riqueza que, adicionada do seu clima, faz do nosso pas um dos
de melhor futuro turstico, nesta nova poca de paz que todos esperamos com
alvoroo (p. 272).
Apesar deste contexto, que fazia antever uma crise nas estncias termais em
Portugal, os progressos cientficos e tecnolgicos no pararam e isso teve impacto nas
exigncias arquitetnicas das estncias termais neste perodo. O balnerio deveria ento
cumprir determinados critrios a nvel funcional, qualitativo e de resistncia de materiais
em quatro zonas diferentes: zona de receo, zona hmida, zona seca e zona de
abastecimento. Deveria ainda existir uma ligao direta entre o balnerio e o
estabelecimento hoteleiro (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Em 1947, foi divulgado um projeto de balnerio inovador, na edio de JulhoAgosto da revista Arquitectura, pelo arquiteto Bento de Almeida, como se pode ver na
figura 14. A proposta, sem localizao, possua dois corpos perpendiculares, um para
homens e outro para mulheres. Na ligao destes dois corpos encontrava-se o hall de
entrada, onde estavam os servios administrativos e clnicos e a zona de buvette. Os seus
elementos mais fortes eram a sua forma, os grandes envidraados, os diferentes acessos
para clientes e empregados e o tratamento do espao envolvente exterior, que auxiliava no
descanso dos aquistas: pequenas zonas com rvores, relva, caladas e bancos (Pinto, H. G.,
& Mangorrinha, J., 2009).
O declnio anunciado acentuou-se a partir da segunda metade do sculo XX.
Por essa altura, as condies poltico-econmicas do pas eram desfavorveis, com a
instabilidade causada pela II Guerra Mundial a fazer com que muitos hotis termais fossem
ocupados por refugiados da guerra o que alterou significativamente o cenrio de vivncia
das termas (Pinto et al., 2003).
Nos anos 60 e 70 as termas portuguesas obtiveram pouco investimento na sua
promoo. A procura continuou a diminuir e, com o avano da medicina, os rituais a elas
associados e os tratamentos termais ficaram praticamente descredibilizados (Pinto, H. G.,
& Mangorrinha, J., 2009), passando a haver uma predominncia dos frmacos na terapia
(Pinto et al., 2003).
Nesta fase, muitas estncias foram encerradas. As que perduraram passaram a
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Figura 15. Caldas das Taipas, Graa Nieto Guimares e Pedro Gadanho (colab.), plantas, alados e corte do projecto de ampliao do
balnerio para a instalao de um centro de fisiatria e recuperao funcional, 1989
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ser utilizadas para fins teraputicos pelas classes mais baixas e para divertimento pelas
classes mais altas (Pinto et al., 2003).
Durante este perodo surgiu ainda uma cultura de frias e outras opes de
ocupao dos tempos livres em que as praias passaram a ser a preferncia. Numa altura em
que o turismo de sol e praia beneficiava de mais apoios do que as termas, as praias eram
procuradas at por estrangeiros; as termas, pelo contrrio, eram frequentadas quase sempre
s por portugueses (Pinto et al., 2003). Nobres, burgueses e pobres de todas as faixas
etrias procuravam o culto do sol, pelo que o significado de ir a banhos mudou, nesta
altura, de sentido e de destino (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Neste contexto negro, apesar de ter havido alguns projetos de desenvolvimento
das estncias, eles no chegaram a ser executados devido falta de apoios econmicos.
Foram tempos com poucos investimentos, em que as estncias estavam cada vez mais
despovoadas e as suas infraestruturas foram entrando em declnio (Pinto et al., 2003).
Durante a dcada de 1980 comeou a haver uma procura pela modernizao,
garantindo a preservao do patrimnio e a qualidade dos projetos. Vrios projetos
surgiram, alguns deles intervindo em edifcios j existentes, refuncionalizando-os. Um
exemplo a separao de sexos por pisos, fazendo dos corredores de acesso s cabinas
zonas de circulao (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Nesta altura surgiram bastantes intervenes que apostavam na reabilitao e
ampliao de edifcios degradados, respeitando a sua volumetria e o seu patrimnio, como,
por exemplo, a ampliao do balnerio das Termas das Caldas das Taipas para a instalao
de um centro de fisiatria e recuperao funcional, cujo projecto se pode observar na figura
15. Tambm surgiram construes novas, devido carncia de balnerios ou a uma maior
disposio financeira, sendo que nestes casos a principal dificuldade dizia respeito
integrao destes novos edifcios na paisagem pr-existente (Pinto, H. G., & Mangorrinha,
J., 2009).
Desde o final dos anos 80 at atualidade assistimos a um perodo de
recuperao, no qual se desenvolveram propostas de planos globais de reabilitao das
estncias termais. Estes planos consistiram maioritariamente na reabilitao do balnerio,
na consolidao da vertente hoteleira e no arranjo dos espaos exteriores. Os investimentos
deviam ser crticos em relao estncia na sua globalidade, passando depois para os
projetos dos edifcios em particular (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
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Figura 16. Plantas dos balnerios das Caldas da Felgueira, Banhos da Poa, Caldas da Sade, Termas do Vidago, Caldas do Gers,
Caldas do Cr, Caldas das Taipas, Caldas de Chaves
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estas distribudas pelas diferentes salas de tratamento. A sua imagem exterior continha
influncias classicistas, mouriscas, eclticas ou exticas, consoante a poca e o autor. J
a arquitetura rstica, pitoresca e fantasiosa dos primeiros anos era aplicada a quiosques,
buvettes e chals (Pinto et al., 2003, p. 171).
J se faziam anlises fsico-qumicas s guas (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J.,
2009) e surgiram novos equipamentos de banho e de duches, vapor e sauna, pulverizao e
inalao (Pinto et al., 2003), que foram aplicados nas estncias de todo o pas.
Comeou a ter-se em conta a localizao na construo dos balnerios, para as
captaes de gua e a integrao com a paisagem, beneficiando da orientao da luz e do
arejamento (Pinto et al., 2003, p. 171). Se antes os balnerios tinham de estar localizados
junto das nascentes para conservarem as caractersticas teraputicas da gua, quando
surgiram as redes de aduo estes passaram a situar-se um pouco mais distantes das
nascentes o que permitia outras opes de localizao (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J.,
2009). O balnerio de ento devia assentar sobre estruturas de esgoto e gua canalizada,
possuir reas para reservatrios, caldeiras e bombas para distribuio de gua termal
(Pinto et al., 2003, p. 171).
A topografia dos locais oferecia muitas vezes dificuldades, com cursos de gua
de ribeiros e rios a exigirem alguns desvios. Por esta razo, a arquitetura termal foi desde
sempre um desafio para os projetistas. Como vemos, desde muito cedo ela exigiu
conhecimentos de diferentes reas, como a mineralizao, a arte de minas, a teraputica, a
geologia e a arquitetura. Arquitetos e engenheiros tm reagido aos problemas cada vez
mais cientfica e tecnologicamente (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Durante o perodo de maior evoluo em termos de tcnicas e tecnologia
termal em Portugal, muito balnerios j estavam edificados ou encontravam-se em
construo (Pinto et al., 2003).
Os regulamentos e princpios higienistas postos em prtica no balnerio
oitocentista obrigaram a um desenvolvimento gradual da arquitetura. Notaram-se
alteraes na dimenso e, principalmente, no conforto: passou a haver uma iluminao
natural oriunda das janelas e das claraboias, uma ventilao controlada atravs de
ventiladores bem executados e incorporados nos pavimentos e tetos de modo natural, com
bandeiras de vidro nas portas interiores e nas janelas, controlando vapores e balanos
trmicos (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
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aquista recebia a cura e a regenerao pelas guas e foi ficando cada vez maior. No seu
interior havia uma campainha que soava quando os banhos terminavam, informando os
banhistas. Os pisos tinham uma pequena inclinao para escoamento de guas (Pinto, H.
G., & Mangorrinha, J., 2009).
Especialmente nos quartos de banhos de 1. classe, as pinturas das paredes e os
pavimentos em mosaico foram substitudos por revestimentos cermicos, por uma questo
de higiene e durabilidade (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
medida que foram sendo conhecidas novas tcnicas de hidroterapia, foram
tambm acrescentadas novas salas de tratamento no balnerio. Principalmente nos
balnerios de menores dimenses, os quartos de banho foram adaptados e passaram a
integrar vrios elementos de tratamento, duches circulares, duches de massagem, duches de
chuva e agulhetas (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Surgiram nesta altura salas comuns para duches locais (pedilvios,
manilvios) e salas privadas para banhos de assento e enterclises (Pinto, H. G., &
Mangorrinha, J., 2009, p. 74). Nas salas de duche os revestimentos e o sistema de
ventilao eram essenciais para que no houvesse humidade.
A piscina era outro espao importante no balnerio e tinha grande destaque na
planta do edifcio. Muitas vezes rodeada pelas alas de banho, a piscina, por ser um espao
coletivo e de fcil contaminao, necessitava de maiores cuidados relativamente ao seu
licenciamento (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
O balnerio de 1. classe, para alm desta vertente sanitria, obrigava a um
cuidado esttico que era sobrevalorizado em relao cura das doenas. Era um espao
mais focado no prazer e na satisfao pessoal, ao contrrio dos balnerios de classes mais
baixas (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Inicialmente um edifcio autnomo e autossuficiente, o balnerio comeou
progressivamente a aglutinar outras funes no interior e exterior, formando o microcosmo
termal, apresentando diversas arquiteturas que realizavam essa expresso espacial (Pinto,
H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Isto levou fixao de elementos artificiais no meio natural, um local anti
urbano, com uma atmosfera e feies rurais que atingiu o seu auge com a cidade termal.
Esta cidade termal era composta por balnerio, parques, hotis, clubes de recreio, capelas,
pavilhes de nascente e de engarrafamento, que presenteavam os seus clientes com uma
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Figura 19, 20, 21, 22, 23, 24 e 25. Buvettes de interior nas Caldas da Rainha, Termas dos Cucos, Caldas de S. Jorge, Fradagosa de Nisa,
Caldas de Aregos, Termas de Monfortinho e Caldas de Manteigas, 1990-2007
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Figura 30. Termas de Caldelas, Grande Hotel da Bela Vista, galeria interior para repouso
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os clientes que chegavam pela primeira vez (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Dos dois lados da fonte encontravam-se estantes de vidro, pedra ou ferro, onde
eram deixados os copos de vidro usados pelos aquistas, muitas vezes identificados com o
seu nome ou nmero, decorados com pinturas e o nome da estncia (Pinto, H. G., &
Mangorrinha, J., 2009).
A fonte era normalmente o elemento mais decorado da buvette, com desenhos
relacionados com a gua (grutas, ninfas, cascatas, etc.), ornamentos (capitis, molduras,
filigranas, balastres, bolas, etc.) e materiais como o mrmore, granito, cermica, madeira,
ferro, jaspe, mosaico e vidro policromo (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Para alm da ingesto de gua, as buvettes e os pavilhes de nascente tambm
ficaram conhecidos pelos passeios. Estes eram aconselhados pelos mdicos como
complemento aos tratamentos feitos na estncia. No sculo XVIII sugeria-se a promenade
ao ar livre na natureza (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
As grutas nos morros surgiram rusticamente, com materiais e vegetao como
decorao, com carcter romntico, natural e humanista (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J.,
2009) como se pode ver do parque das Termas da Curia (figura29).
No mesmo contexto, de incentivo s caminhadas, surgiram as galerias
exteriores, no sculo XIX. Estas eram espaos fechados que tinham como funo abrigar
os aquistas, como mostra a figura 30, compor fachadas de edifcios e fazer ligao entre
edifcios (Pinto et al., 2003). As galerias de referncia da Curia, Gers (ver figuras 31 e 32)
e Grande Hotel do Vidago, foram as oitocentistas austracas, checas, francesas e alems,
apresentadas com alvenaria, ferro e vidro (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Quando no existiam parques para passeio e exerccio fsico nas termas, os
aquistas faziam caminhadas pela serra. Em 1891, o mdico Ricardo Jorge (apud Pinto, H.
G., & Mangorrinha, J., 2009, p.85) afirmava que o passeio a p era praxe intransgredvel
aps a dose matinal, a repetir pela fresca da tarde; as ladeiras da serra eram preferveis
ao macadame da estrada. Excurses pela serra deviam os vlidos faz-las por higiene e
recreio, sem abuso porm e prejuzo das calmas ou voltas fatigantes.
Comeou a haver espaos para passeio mais arranjados e devidamente
desenhados como o parque e jardim das Caldas da Amieira (ver figura 33), parques com
lagos como o parque de Caldas de Vizela (ver figura 34) e alamedas para passeios
pblicos. Os espaos verdes surgiram para entretenimento, distrao e afirmao social.
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Figura 35. Termas da Curia, aquistas nas gaivotas do lago do parque, Foto Aldeia, dcada de 1930
Figuras 38, 39, 40 , 41, 42 e 43. Termas da Curia , Hotel Palace, depois de 1934
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Figura 44. Artur Manuel Rato, alado, corte e planta do projecto de casino, 1902
Figura 45. Jos Pacheco, alado, corte e planta do projecto de casino, 1907
Figura 46. Monte Estoril, Norte Jnior, alado do projecto de casino, 1907
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criou a legislao de 2 de Dezembro de 1914, pelo decreto n 1221. Este deferia isenes
aos investidores, fixava normas que se baseavam no tipo de edifcio e na sua incorporao
esttica e definia dimenses mnimas obrigatrias dos espaos da zona de servios do hotel
(cozinha, armazm, copa e adegas). Trouxe ainda algumas exigncias no programa
funcional: trio e vestbulo de grandes dimenses e com decorao luxuosa, restaurante,
sala de visitas, sala de jantar, sala de leitura, salo de festas e correspondncia,
cabeleireiros para pessoas de ambos os sexos, antecmara em todos os quartos, casa de
banho em 50% dos quartos, salo privativo em 10%, luz eltrica e rede telefnica interna e
externa em todos os quartos e decorao e mobilirio bastante confortvel e luxuoso
(Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Os hotis passaram ento a ser includos nos planos de investimento das
estncias termais como componentes fundamentais para o crescimento econmico e social
da atividade termal. A expresso arquitetnica, que dependia do valor do investimento e
condicionava o desenho do hotel, tinha um papel importante na paisagem e na imagem das
estncias termais (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Como j se disse, com o progresso das estncias termais, estas passaram a ter a
dupla funo de tratamento e higiene da sociedade, complementada pelas funes
distrativas. Assim, aos hotis juntaram-se os clubes e casinos, onde os aquistas passavam o
tempo livre. Vrios foram os projetos de casinos a surgir nesta altura (Pinto, H. G., &
Mangorrinha, J., 2009).
A 10 de Setembro de 1902, o arquiteto Artur Manuel Rato publicou um projeto
de casino na revista A Construo Moderna, que obtivera da Sociedade Nacional de BelasArtes uma meno honrosa, como se pode ver na figura 44. Sem localizao definida, o
casino poderia inserir-se num grande parque. Tinha um terrao ao nvel de um dos dois
pisos da sala de concertos, onde se viam os jogos. Nos corpos laterais ficavam salas para
jogos de salo, e nos pavilhes de ngulo o restaurante e a sala de bilhares. No andar nobre
ficava a ala de concertos e os gabinetes para reunies, salas de leitura, salo de baile, sala
de armas, buffet e vestirios (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Em 1907, a mesma revista publicou um estudo de Jos Pacheco (discpulo do
arquiteto Norte Jnior), que desenhava um edifcio com planta em cruz latina, alados
sumptuosos, uma grande cpula no corpo central servido de escadaria no exterior (Pinto,
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H. G., & Mangorrinha, J., 2009) estudo esse que se encontra na figura 45.
No mesmo ano, o arquiteto Norte Jnior desenhou um grande casino em pedra,
com trs corpos simtricos unidos por galerias de vidro ajardinadas, como se pode ver na
figura 46. No corpo central desenhou uma arquivolta com duas colunas onde se abria uma
grande janela que iluminaria o vestbulo do salo de divertimento. O piso trreo tinha um
terrao e no interior uma escadaria de dois lanos que fazia a comunicao com o andar
nobre.
Nesta poca, precisamente, foi construdo o casino de Pedras Salgadas (Pinto,
H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
O microcosmo termal portugus tornou-se num espao de sade e lazer ao
gosto tipolgico centro-europeu, mas com diferenas na dimenso. Nele praticava-se o
culto da gua e o culto religioso com a prtica de exerccio e o lazer, a leitura, a msica, os
jogos para o corpo e para a mente, tiro, embelezamentos e comodidades (Pinto, H. G., &
Mangorrinha, J., 2009).
Foram construdos diferentes cenrios de arquitetura termal, definindo variados
estilos: imitaes e reinterpretao; revivalismo classicista, fantasioso e refinado;
arquitetura popular e pseudovernacular e Modernismo austero; contemporaneidade e
experimentao (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009, p. 97).
As fachadas eram simtricas, tripartidas com um corpo central saliente ou um
conjunto de volumes usado mais recentemente. Os elementos ornamentais marcavam
linhas horizontais, esquinas, colunas estruturais e eixos de simetria. Os pormenores
construtivos e decorativos comprovavam a influncia da arquitetura clssica dos
estabelecimentos europeus, nomeadamente dos majestosos modelos franceses e alemes
oitocentistas (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009), localizados nos locais termais e
climatricos mais afamados do final do sculo XIX, detentores de fortes tradies
arquitectnicas (Providncia, 2007).
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Tudo isto se deve em grande parte valorizao de uma cultura do lazer que
obriga a espaos e funes especficos (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009, p. 25).
Os balnerios tambm so otimizados e modernizados, comeando a haver
uma preocupao com a manuteno interna da qualidade bacteriolgica da gua.
Aumentam a diversidade tcnica da utilizao dos balnerios de acordo com as novas
vertentes de procura turstica (sade e lazer), a sua informatizao com controlo de
entradas e de tratamentos efetuados. Assiste-se criao de reas de vestirio entre ps
sujos/ps limpos e ps secos/ps molhados e de reas com circuitos independentes para
os txteis limpos e sujos (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009). A luz natural
trabalhada, usando mais ou menos intensidade, de modo a criar ambientes diferentes. E os
avanos tecnolgicos oferecem melhores condies de controlo trmico (Pinto, H. G., &
Mangorrinha, J., 2009).
Nos ltimos anos, foram realizados projetos em estncias termais europeias.
Bad Elster, na Alemanha, de Behnisch & Partner (Gunter Behnisch e Manfred Sabatke)
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5. A PROBLEMTICA DA RECUPERAO
DE ESTNCIAS TERMAIS OBSOLETAS
EM PORTUGAL
Na Europa, as vilas termais tm sido centros de inovao com a execuo de
planos urbansticos e projetos arquitetnicos e estabelecimento de relaes socioculturais,
econmicas e urbansticas. Isto torna-as centros de atrao em que o recurso ao uso das
guas minerais se revela um importante fator de desenvolvimento urbano (Pinto N. R.,
2009).
As vilas termais devem fomentar a sua especificidade valorizando o seu
patrimnio arquitetnico. A arquitetura termal tem, portanto, um papel decisivo no
desenvolvimento das termas e dos seus aglomerados (Pinto N. R., 2009).
No nosso pas, com o passar do tempo, as estncias termais foram ficando
degradadas, desatualizadas e obsoletas (Pinto N. R., 2009). Contudo, com o aparecimento
de novos pblicos (classe mdia/alta e alta e maior flexibilidade da faixa de idades), a
explorao de negcios complementares (gua engarrafada e cosmtica) e o consequente
aumento da procura e da concorrncia no desenvolvimento do sector, imps-se a
reabilitao dos edifcios termais. A renovao tecnolgica e arquitetnica, mantendo as
caractersticas clssicas dos edifcios e inserindo-lhes uma vertente ldica, tornou-se uma
necessidade (Pinto N. R., 2009).
Em 2008, Adlia Rita Ramos e Rossana Andreia Santos concluem no estudo O
Modelo do Novo Paradigma Termal - o Caso Portugus que inevitvel e urgente a
reestruturao das estncias termais portuguesas e:
que os responsveis pela revitalizao termal reconhecem a inevitvel
complementaridade, no s ao nvel interno (complementaridade entre as
vertentes teraputica e ldica, modernizao das infraestruturas e atualizao de
equipamentos), como tambm, a complementaridade ao nvel externo
(implementao de variadas atividades ldico-desportivas e preservao e
ordenamento dos espaos fsicos), que enaltecem e apelam cada vez mais, para
alm da consolidao do capital sade, integrao de programas no termalismo
ldico-turstico modernizao das infraestruturas e atualizao de equipamentos
e preservao e ordenamento dos espaos fsicos (p. 25).
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que se aperfeioar
ao ritmo dos
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6. REABILITAO DE EDIFCIOS
Cada reabilitao de um edifcio antigo um caso nico. Apesar de existirem
mtodos, prticas e fundamentos tericos, cada um deles tem a sua histria, as suas
vivncias. A partir de uma anlise ao edifcio que so equacionadas vrias opes e
tomadas decises. O resultado nunca o mesmo (Campos, 2012).
As intervenes em que so adicionados outros programas ou em que os
programas dos edifcios so reconvertidos noutros, diferentes, so as mais complexas. Este
tipo de reabilitao permite a reutilizao do patrimnio de antigas estruturas que estavam
esquecidas, ultrapassadas (Campos, 2012).
Porm, esta preocupao pelos edifcios/monumentos antigos, pelas prexistncias, nem sempre foi importante. Segundo Campos (2012, p. 6), at ao
Renascimento essa sensibilidade no existia. Os edifcios eram construdos sem a menor
preocupao com o estabelecimento de relaes entre a interveno e o seu contexto. Com
o Renascimento, esta atitude altera-se. Comea a haver um cuidado em estabelecer um
dilogo entre a arquitetura pr-existente e a arquitetura nova (Campos, 2012, p. 6).
As opinies sobre este tema so variadas e por vezes contrrias. So criadas as
Cartas do Restauro com novos modos de pensar, que constituem a Carta de Veneza (de
1964), com premissas que ainda hoje se aplicam (Campos, 2012).
Nas ltimas dcadas tm sido feitas inmeras intervenes na rea da
reabilitao. Isto deve-se a alteraes do contexto econmico e cultural (Campos, 2012,
p. 6), imposio de melhores condies de conforto e de qualidade de vida, melhorias nos
recursos tecnolgicos e tcnicos, obsolescncia, degradao e abandono do patrimnio.
Os arquitetos tm trabalhado bastante nesta rea da arquitetura. Para estes, a
necessidade de intervir parte da considerao de que cada caso nico, com a sua
prpria especificidade (Campos, 2012, p. 6) e com o seu prprio passado. Muitas vezes,
nestas obras so introduzidos novos elementos, sendo que a maior preocupao do
arquiteto estabelecer uma harmonia entre as novas estruturas e as antigas. A introduo
dos novos elementos arquitetnicos assume o contraste entre o novo e o velho (Campos,
2012, p. 6), que se distancia de uma atitude de imitao que desprestigia e falsifica a
herana histrica dos nossos antecedentes.
Quando intervm num edifcio antigo, o arquiteto est a (re)projetar. Faz uma
investigao e anlise histricas e arqueolgicas do edifcio, estabelecendo concluses
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7. ESTRATGIAS PROJECTUAIS DE
LVARO SIZA
Para o estudo que pretendemos realizar sobre as intervenes arquitetnicas
nas estncias termais de Vidago e de Pedras Salgadas essencial entender, antes de mais, o
seu autor. Falamos do incontornvel lvaro Siza.
A vontade de lvaro Siza era, desde jovem, ser escultor. graas influncia
do seu pai, que receava que a escultura no desse as garantias necessrias para o futuro do
seu filho, que aquele que hoje um dos mais reconhecidos arquitetos portugueses toma a
deciso ir estudar Arquitetura na Escola do Porto. Mas apenas quando trabalhou com o
arquiteto Fernando Tvora (que fora seu professor no quarto ano) lvaro Siza decidiu ser
arquiteto.
Siza no tem um mtodo preciso de fazer arquitetura. H, porm, um conjunto
de mtodos de trabalho que utiliza no processo de desenvolvimento dos seus projetos. De
uns para os outros existem pequenas mudanas, fruto de estmulos que o levam a tratar
uma questo que at a no tinha sido tratada (Siza, 2009).
No incio do projeto, por vezes antes de visitar o lugar do projeto e de recolher
informaes sobre ele, Siza procura fazer uma imagem daquilo que sabe dele. Depois, vai
visitar o local em que o projeto se insere, explorando-o a fundo, de modo a suscitar ideias e
abrir opes que sero depois trabalhadas. Este processo revela a importncia do lugar na
arquitetura de Siza (2009).
nos seus cadernos que Siza Vieira regista as ideias que surgem na preparao
de um projeto, fazendo-o quase sempre atravs do desenho. O desenho , alis, um
instrumento de trabalho para Siza. Ele ensina-o a ver, mostra-lhe o espao, mostra-lhe
aquilo que a planta e o corte no lhe mostram. Segundo o prprio Siza (2009), os esquissos
so uma espcie de fraqueza, na medida em que ele no consegue imaginar o edifcio
apenas mentalmente.
Os cadernos contm os desenhos de projeto e os desenhos de viagem, o que
explica algumas referncias, por vezes inconscientes, de outros arquitetos nas suas Obras.
Exemplos disso so as passarelas em beto suspensas no ar da arquiteta Lina Bo Bardi ou
dos ltimos projetos de Niemeyer, que esto bem presentes nos projetos de Siza no museu
de Porto Alegre (ver figura 48) ou no teatro no realizado de Montreuil (Siza, 2009).
Existem tambm, por vezes, relaes entre projetos realizados em stios
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diferentes. Esta repetio maioritariamente inconsciente tambm pode ter razes que a
impem, como a topografia. Siza explica isso mesmo em Uma questo de medida (2009),
dizendo que nada do que se faz completamente novo e que h muitas referncias a que se
recorre quando se faz arquitetura sem que se saiba o porqu.
Essa capacidade de registar experincias e valer-se delas intuitivamente,
defende, deve ser desenvolvida na formao do arquiteto (Siza, 2009, p. 255). Esta
desenvolve-se viajando e vendo o mundo. A arquitetura desenvolve-se com esses
elementos que vm muitas vezes de muito longe, que influenciam a forma, tipologia e
tcnicas construtivas dos seus projetos (Siza, 2009).
O contexto, apesar de ser muito importante para a arquitetura, no suficiente
(Siza, 2009). Quando o foco exclusivo no contexto, isso pode originar uma forma pobre.
O fundamental a formao do arquiteto, a teoria de base, as suas experincias, conhecer
outros meios, outras respostas e a participao das pessoas (Siza, 2009).
Esta referncia participao das pessoas nos projetos especialmente
relevante para Siza, mesmo que para muitos arquitetos essa prtica tenha cado em desuso.
Esse contacto serve para esclarecer o projeto e os seus objetivos. As discusses com as
pessoas permitem detetar os problemas e conhec-los melhor, recolher informaes sobre
hbitos, necessidades e desejos dos clientes. Sem isso, o projeto torna-se superficial. Siza
(2009) defende que a inexistncia de comunicao resultaria numa carncia de ideias, o
que resultaria em projetos sempre iguais.
O incio do processo de projetar nebuloso. Nessa fase, Siza vai
experimentando, procurando ideias, procurando uma forma. Mas a forma exata s se
consegue depois de um longo processo de trabalho, de vrias opes feitas e da
contribuio dos diferentes participantes (engenheiros, regulamentos, etc.). No se pode,
contudo, dizer que a forma seja determinada no princpio ou no fim de um projecto: todos
os momentos so importantes, desde aquele em que Siza faz esquissos do projeto at
quele em que se define a rede de infraestruturas (Siza, 2009).
Siza sustenta o projeto em alguns pontos que o acompanham e aos quais
recorre a qualquer momento. O que rodeia o lugar de interveno, a sua atmosfera, um
suporte essencial, mas a forma no se reduz a esses pontos de apoio. A funo um
suporte de trabalho mais exato, ainda que com algumas condicionantes. Quando estamos a
trabalhar as questes da funo surgem tambm as ideias de forma conjugadas com as
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Na Casa Vieira de Castro (Famalico) (figuras 53 a 56), por exemplo, Siza usa
muros, rampas e escadas do jardim no tratamento da topografia, estabelecendo uma
continuidade com o interior da casa, no uso dos materiais, assim como na relao entre os
espaos e nos pormenores da construo (Siza, 1998).
assim que se faz arquitetura. Esta feita de relaes entre todos os elementos
que se relacionam com o projeto. Se um projeto no tem isso em conta no est
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Figura 57. Plano de recuperao do Chiado Lisboa, de 1988 . A variedade imperceptvel da Baixa
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apto, no tem qualidade. Uma arquitetura com qualidade capaz de causar uma sensao
de bem-estar, de totalidade. complexa, coerente, rica em formas e propores soberbas.
Para uma boa arquitetura preciso tempo, porque s com ele se trabalha em serenidade.
Hoje em dia esse tempo escasseia (Siza, 2009).
Siza , por norma, contra a demolio de estruturas existentes. Elas so muitas
vezes reutilizveis e quando demolidas levam consigo a histria, os conhecimentos e os
materiais que as caracterizam. Numas vezes destri-se sem razo, noutras quer-se
conservar e preservar tudo. H que estabelecer um equilbrio (Siza, 2009).
A cultura, o patrimnio arquitetnico, as preexistncias e os ambientes de uma
cidade so muito importantes para o crescimento da nova arquitetura. A cidade , hoje em
dia, bastante complexa, com runas e edifcios de pocas diferentes. O trabalho do arquiteto
ligar essas diferenas formando um todo. Roma , nesse aspeto, um exemplo: uma
cidade com uma grande diversidade de edifcios e estilos onde d gosto viver (Siza, 2009)
Os monumentos e as casas que tm uma presena que lhes foi atribuda pelos
sculos no devem ser destrudos, mesmo que para substitu-los por uma estrutura bela. O
puro e o belo no interessam. A beleza de um edifcio depende da beleza da sua
envolvente, num sistema de relaes (Siza, 2009).
Na sua interveno no Chiado (figura 57), por exemplo, todos esperavam que
Siza executasse um projeto marcado pela modernidade e pela sua afirmao pessoal, mas
ele no viu essa necessidade. O Chiado, explica Siza (2009), assim como a arquitetura em
geral, no tem de ceder a modernismos ou conservadorismos: o importante assegurar que
no h erros de proporo e mostrar moderao.
Com o exerccio do Chiado, Siza passou por conservador por ter sido fiel
quilo que era o bairro. Decidiu trabalhar a partir do existente e preservar o ambiente do
bairro. Na sua perspetiva (2009), demolir o Chiado isol-lo-ia da cidade e o Chiado no
tem dimenso para ser um centro isolado da cidade. Posto isto, era necessrio reerguer os
edifcios, transformando-os e atualizando-os com materiais e tcnicas modernas. Unindo
antigos elementos com novos elementos, mas mantendo a identidade.
Cada projeto tem a sua vocao e no Chiado no se invocava um novo
desenho. No entanto, pode sofrer alteraes devido s correntes de transformao, aos
novos modos de vida, e s mudanas de utilizao. Essa mudana traz uma evoluo,
conserva a qualidade do edifcio atravs de uma interveno moderna (Siza, 2009).
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Figura 60. Ortofotomapa de Pedras Salgadas com a localizao da Estncia Termal de Pedras Salgadas
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guas recomendadas pelos servios clnicos (Carreiro, 2004). Estas carruagens tambm
faziam passeios organizados pela empresa das guas proprietria do Grande Hotel a vrias
localidades vizinhas de Vidago. O mais requisitado era praia fluvial do rio Tmega
(figura 64).
O prprio Rei D. Lus I chegou a ficar alojado no Grande Hotel. Isto aconteceu
tanto no ano da inaugurao como em 1875 e 1876, sempre para fazer o tratamento das
guas (Carreiro, 2004). O Grande Hotel suportava ento 100 hspedes e oferecia uma
estada confortvel nos seus 54 quartos de primeira e segunda classes. Comportava uma
sala de reunio, outra de leitura, escritrio da gerncia, salo de jantar bastante amplo e
uma sala de refeies mais privada (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009). Na poca, este
hotel impressionava pela sua magnificncia e enquadramento na paisagem (Carreiro,
2004).
As nascentes de Sabroso, localizadas prximo de Pedras Salgadas, foram
analisadas pela primeira vez em 1875 por Agostinho Vicente Loureno e foram, em
1893, concessionadas Empresa das guas de Vidago (Neves, 2002, p. 141).
Em 1909, foi construda a sumptuosa alameda Conde Caria que ia em linha reta
do centro da vila at s nascentes termais (figura 65). Foi feita bastante larga, com 16
metros de largura (6 metros para a faixa de rodagem e 5 metros de passeio de cada lado),
calcetada a paraleleppedos e sombreada com carvalhos (Pereira, 1971).
Ao fim de trinta anos, a capacidade hoteleira do Grande Hotel tornou-se
insuficiente devido grande afluncia de aquistas que queriam frequentar o local
privilegiado de virtude e curas. A Empresa das guas de Vidago investiu, ento, no
desenvolvimento do alojamento e das suas afamadas guas. Foi chamado o tcnico
Antnio Rodrigues da Silva Jnior, que elaborou um projeto de edifcios na estncia
termal, com um gosto ecltico (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009, p. 196). Este
conjunto de obras foi feito de 1909 a 1916.
Para a sua concretizao comeou por se fazer no rio Tmega uma instalao
de mquinas elevatrias ao longo de cinco quilmetros, que transportavam a gua at dois
depsitos de cimento que faziam a distribuio para os diversos lugares. De seguida, o
tcnico fez o projeto de vrias edificaes ao longo do parque e fora dele, numa obra que
durou mais de trs anos.
Foram ento projetados dois balnerios (sendo que um no viria a ser concretizado
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Figura 66, 67 e 68. Termas do Vidago, Antnio Rodrigues da Silva Jnior, alado, corte e planta do projecto do balnerio (no
construdo), [1908-10]
Figura 69. Termas do Vidago, Antnio Rodrigues da Silva Jnior, alado e planta do projecto do balnerio construdo, 1915
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Figuras 74 e 75. Termas do Vidago, Antnio Rodrigues da Silva Jnior, esquissos de alados, planta e pormenores para o projecto de
pavilho e galeria de repouso para a Fonte de Vidago 1, [1909]
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Figura 80. Sabroso, Antnio Rodrigues da Silva Jnior, alado, corte e plantas do projecto de pavilho da Fonte do Sabroso, 1907
Figura 81. Termas do Vidago, Miguel Ventura Terra, perspectiva, localizao e planta do projecto do Grande Hotel do Monte, publicado
em 1907
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Figura 82 e 83. Termas do Vidago, [Jos Ferreira da Costa], alado e planta do projecto do Palace Hotel do Vidago, publicados
respectivamente em 1907 e 1908
Figura 84 e 85. Termas do Vidago, [Jos Ferreira da Costa], alados do projecto do Palace Hotel do Vidago, pertencentes ao esplio de
Antnio Rodrigues da Silva Jnior
Figura 86 e 87. Termas do Vidago, levantamento grfico do alado e planta da verso construda do projecto do Palace Hotel do Vidago
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A Belle poque foi um perodo na histria da Europa que comeou no final do sculo XIX, mais
concretamente em 1890 e durou at Primeira Guerra Mundial, em 1914. A expresso Belle poque que
surgiu apenas aps o conflito, designa um perodo de expanso e progresso, com novos pensamentos, arte e
modos de viver o quotidiano. Foi uma poca de ouro com inovaes tecnolgicas como o telgrafo sem fio, o
cinema, o automvel e o avio. in Infopdia [em linha]. Porto: Porto Editora, 2003-2015. [consult. 2015-0112 11:51:28]. Disponvel na Internet: http://www.infopedia.pt/$belle-epoque
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Figuras 99 e 100. Termas do Vidago, planta e alados do piso trreo destinado a balnerio do Hotel do Golfe (Salus), 1918
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Figura 104. Termas do Vidago, Jorge Meira da Costa, perspectiva do projecto de estalagem e piscina junto ao Palace Hotel do Vidago,
1961
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at aos dias de hoje e que constitui um caso nico em Portugal (Carreiro, 2004, p. 81).
Os aquistas sentiam a necessidade de manter o culto religioso aquando da sua
estadia nas termas. Contudo, Vidago no tinha igreja paroquial: apenas possua uma
pequena capela, a capela de S. Simo (do incio do sculo XIX), insuficiente para a
crescente populao Vidaguense e aquistas. Manuel Joaquim Pereira (1971) afirma no seu
livro:
A capela que ficou a fazer as vezes de igreja, e na qual se celebravam ainda
missas aos domingos, era a de S. Simo, construda pelo povo, em 1802. Antes
desta data, a missa era dada noutra freguesia que tivesse padre e reitoria: os
habitantes de Vidago tinham que procurar a missa que se celebrasse mais
prximo da sua terra, para assim assistir ao ato religioso. (p. 78)
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Figuras 108 e 109. Termas do Vidago, auditrio do Centro de Congressos e trio do antigo balnerio, Silva Dias Arquitectos, 2000
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penses junto ao parque termal a Penso Termas, a Penso Santos e a Penso Avenida
(Neves, 2002).
Na dcada de 1960, inaugurada mais uma penso, a Penso Primavera, junto
da entrada do parque termal (Neves, 2002, p. 162). O arquiteto Jorge Meira da Costa,
consultor da VMPS desde 1958 (Vidago, Melgao e Pedras Salgadas), realiza o projeto
para a piscina do Palace Hotel do Vidago, representado na figura 104. O projeto,
concretizado em obra, inclua estalagem, piscina (figuras 105 e 106) e benfeitoria do
Palace Hotel (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Nos anos 80 assistiu-se ao auge do termalismo social, com o aumento de
aquistas em Vidago e aumento significativo da oferta hoteleira, com o surgir da Penso
Restaurante Bringelas e o Restaurante O Mrio, junto da Estrada Nacional n 2 (Neves,
2002).
Vrias foram as unidades hoteleiras que se foram estabelecendo ao longo da
Estrada Nacional n 2 (via de acesso a Vidago) perto da estao e do parque termal pela
Avenida Teixeira de Sousa. Contudo, com a desativao em 1989 da linha do Corgo de
Vila Real a Chaves, a procura por estas unidades hoteleiras diminuiu, favorecendo as mais
prximas entrada do parque termal (Neves, 2002).
Com o encerramento da estao ferroviria e com o decrscimo gradual de
aquistas em Vidago, na dcada de 1990 a implementao de novas unidades hoteleiras
perto do parque termal afrouxou, tendo surgido duas novas unidades hoteleiras: a
Hospedaria Estao, prxima da estao ferroviria, e o Restaurante Residencial Resineiro,
com o intuito de servir refeies e oferecer dormida a quem esteja de passagem pela vila
(Neves, 2002).
Poucos anos mais tarde, com a doao do edifcio da antiga estao da C.P.
Cmara Municipal de Chaves, a Junta de Freguesia de Vidago determinou que naquele
edifcio deveria ser instalado o Museu da Regio de Vidago. Em Novembro de 1997,
iniciaram-se as obras de recuperao do edifcio onde seriam instalados o Museu e a
Biblioteca Pblica. A inaugurao foi no dia 20 de Julho de 2000 (Carreiro, 2004).
Tambm em 2000, o antigo balnerio do Vidago foi transformado num centro
de congressos pelos arquitetos Francisco Silva Dias e Tiago Silva Dias (figura 107).
Fizeram a reconverso do edifcio e um corpo novo, que seria um auditrio (Pinto, H. G.,
& Mangorrinha, J., 2009), representado na figura 108.
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Figura 110. Termas do Vidago, Silva Dias Arquitectos, alado e planta do projecto de refuncionalizao do antigo balnerio para Centro
de Congressos, [1997]
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Figuras 113, 114, 115 e 116. Termas de Pedras Salgadas, gravuras dos pavilhes de nascente D. Fernando, Maria Pia, Trs Nascentes e
Preciosa, 1888
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concretizou e a concesso foi cedida, anos mais tarde, Companhia das guas de Pedras
Salgadas (Neves, 2002).
Em 1871, Jos Jlio Rodrigues analisa-as pela primeira vez, concluindo que a
sua composio bastante semelhante das guas de Vidago. Em sua honra foi dado o
nome de Jos Jlio Rodrigues nascente da Estrada (Neves, 2002).
Quatro anos depois constituda a Companhia das guas de Pedras Salgadas. Nesse
mesmo ano erguido o pavilho das trs nascentes (figura 115), acolhendo as nascentes J.
J. Rodrigues, Grande Alcalina e Penedo Novo. Em 1912, este pavilho substitudo pelo
pavilho das nascentes Grande Alcalina e D. Fernando (Neves, 2002), referido em
pormenor mais frente.
Em 1876, antes do crescimento do parque, foi feito o projeto do primeiro
balnerio das Pedras Salgadas, da autoria do engenheiro Manuel do Couto Guimares. O
edifcio tinha apenas um piso, com instalaes preparadas para duches, pulverizaes,
inalaes, lavagem de estomago, aeroterapia, ginsio e banhos dotados de dois grandes
quartos para que os aquistas pudessem descansar, tendo como referncia as termas de
Vichy. Foi prevista a realizao de um anexo no piso superior para alojamento. O
pavimento do edifcio era em ladrilho de grs, tendo sido o asfalto a primeira opo de
projeto. O balnerio foi inaugurado a 8 de Junho de 1880, ao mesmo tempo que nascia um
novo ritual das guas: bebiam-se de manh, em jejum, e depois de jantar. As doses eram
estabelecidas pelo diretor clnico, de acordo com as doenas dos aquistas (Pinto, H. G., &
Mangorrinha, J., 2009).
Ainda antes da inaugurao do balnerio das Pedras Salgadas deu-se incio
construo do Grande Hotel (figura 111), em 1879, com capacidade para 100 hspedes,
apetrechado de salo de baile, sala de jantar, sala de piano, de bilhar, de leitura e de
companhias, entre outras (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009). Os espaos comuns,
onde se gozava da msica, do recital, do baile e da festa, eram essenciais no processo de
cura. L se juntavam msicos, artistas e pblico, pois habitualmente a sua circunscrio era
completamente isolada e carenciada de espaos de entretenimento (Pinto, H. G., &
Mangorrinha, J., 2009).
Em 1884 D. Maria Pia e D. Fernando passam por Pedras Salgadas. Em sua
homenagem as nascentes de Rebordecho e do Rio passam a designar-se Gruta Maria Pia
(figuras 112 e 114) e D. Fernando (figura113), respetivamente (Neves, 2002).
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Figura 127, 128, 129 e 130. Termas de Perdas Salgadas, alados e cortes do projecto do balnerio, incio do sculo XX
125
(passando o anterior a casa de ch, aps remodelao, como mostra a figura 121),
pavilhes de nascente e casino (figuras 122 e 123) (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Inaugurado em 1910, o Casino das Termas (figuras 124 e 125) funcionava
como salo de festas, bailes e de outros encontros. Inicialmente, o casino estava instalado
no Hotel do Norte, e nele havia:
sala de jogos e salo de bailes e concertos, ponto de reunio dos hspedes de
todos os hotis, entre os quais no existem, como em quase todas as estaes de
guas, rivalidades ou ms vontades, alis sempre injustificveis. O vasto salo
era decorado com estuque primoroso, grandes espelhos, cortinados, excelentes
sofs estufados e cadeiras, tudo harmnico e elegante, e um bom piano para
concertos (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009, p. 170).
126
Figura 137. Termas de Pedras Salgadas, Jorge Moreira da Costa, perspectiva do projecto de estalagem e piscina junto ao Palace Hotel do
Vidago, 1961
127
128
129
Hotel Avelames, Hotel do Norte, Grande Hotel e a Penso do Parque (Neves, 2002). Estes
estabelecimentos hoteleiros e outros fora do permetro do parque asseguraram resposta a
essa elevada procura at finais da dcada de 1940.
Na segunda metade da dcada de 1950 o declnio da procura termal fazia-se
sentir em Pedras Salgadas, apesar de ainda suportar um nmero substancial de aquistas que
justificava a manuteno das unidades hoteleiras localizadas dentro do parque termal, para
alm daquelas que existiam fora deste (Neves, 2002).
Em 1967, o arquiteto Jorge Meira da Costa realizou o projeto de uma piscina exterior para
o parque, exibida na figura 138. Este projeto fazia parte de um conjunto de projetos para
outras termas (Caldas de S. Jorge, Longroiva, Caldas de Manteigas e Caldas de Moledo)
(Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Aps o 25 de Abril de 1974, vrias unidades hoteleiras receberam portugueses
vindos das ex-colnias. Aps a sua desocupao, estas encontravam-se em estado de
degradao, tendo encerrado nesta altura (Neves, 2002). Assim como em Vidago, assistiuse desativao do caminho-de-ferro em 1989. Nos anos 1990, o edifcio da estao foi
transformado em central de autocarros (Neves, 2002) (figura 139).
O edifcio do antigo casino foi recuperado nos finais dos anos 90, servindo de
auditrio e de espao para exposies (Neves, 2002). A diminuio da frequncia termal
foi-se acentuando, com consequncias na degradao das unidades hoteleiras e do
estabelecimento balnear, tendo este encerrado em 1999. Em 2000 foram abertas novas
instalaes balneares numa estrutura pr-fabricada, perto do anterior estabelecimento
(Neves, 2002).
130
Figuras 140 e 141. Termas de Pedras Salgadas, Francisco Silva Dias e Tiago Silva Dias, esquissos perspcticos do plano de remodelao
e expanso do complexo termal, 1997
Figuras 142 e 143. Termas do Vidago, Francisco Silva Dias e Tiago Silva Dias, esquissos perspcticos e em corte do
plano de remodelao e expanso do complexo termal, 1997
131
132
Figura 144. Termas do Vidago, Gasto da Cunha Ferreira, planta e cortes do projecto de remodelao e expanso do
Palace Hotel, 1999
133
134
135
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137
iluminao de baixo consumo com a tecnologia LED, entre outras solues (Tree Snake
Houses / Lus Rebelo de Andrade + Tiago Rebelo de Andrade, 2012).
Os revestimentos das eco-houses e das tree houses so em telha de ardsia e
madeira, matria-prima nativa, que concedem camuflagem a estas casas, mantendo o
protagonismo do parque centenrio.
Em Vidago, para alm das intervenes do arquiteto lvaro Siza que estudaremos de
seguida, foi ainda redesenhado o campo de golfe (figura 151) e foram restauradas as trs
fontes, representadas nas figuras 152, 153 e 154. Em 2010, o campo de golfe foi
redesenhado por Cameron & Powell a partir do original de Mackenzie Ross, aumentandose a rea de 9 para 18 buracos com uma rea de 6308 metros (Vidago Palace Hotel recebe
torneio internacional de golfe, n.d.). O percurso foi totalmente reconstrudo de acordo com
as especificaes do United States Golf Association para realizao de campeonatos
internacionais. Manteve-se a identidade do desenho original, tirando partido da beleza e
das qualidades nicas do lugar. No seu percurso existem grandes contrastes. Os muros de
suporte de todos os tees so construdos em pedra local e as rvores centenrias foram
conservadas quase na sua totalidade.
138
139
140
141
antigo ncleo de casas rurais para espaos de exposies e de arte realizadas por artistas
convidados a habitarem no parque (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
A concretizao deste plano sofreu, contudo, alguns atrasos. Devido
impossibilidade de cumprir os prazos inicialmente estipulados, foi necessria uma
reformulao de todo o projecto, que implicou a duplicao do investimento, face aos 36,6
milhes de euros originalmente previstos (Antunes, 2010).
Do projeto da autoria do arquiteto lvaro Siza apenas se concretizam: em
Vidago o restauro do Vidago Palace, a construo do estabelecimento termal e a
reabilitao do House Club de Golf de Vidago (figura 155); e em Pedras Salgadas, a
reabilitao do Balnerio, a construo de piscina exterior e o lago (figura 156).
142
143
2.1.1.
2.1.1.1.
Memria
144
145
Figura 165. Termas do Vidago, Jorge Meira da Costa, perspectiva do projecto de estalagem e piscina junto ao Palace Hotel do Vidago,
1961
146
147
escadaria com p direito duplo. Para preservar estas reas foram usados cimentos
expansivos, ecolgicos, e reutilizadas estruturas de madeira usadas na montagem e
desmontagem da cobertura, em todo o processo de resduos da construo (Pinto, H. G.,
& Mangorrinha, J., 2009, p. 333).
Com o novo estabelecimento termal Siza procura fazer uma memria. A
questo da memria, aqui, uma confrontao entre o novo e o velho (figura 163). O novo
procura fazer memria intemporal. Sendo actual quer ter memrias formais do passado, na
maneira como organiza o territrio, como faz e integra o circuito, como faz o edifcio que
permite a passagem por baixo (figura 164), nas cores que usa um edifcio novo, mas
h uma confrontao de memrias do novo/memrias do velho.
Siza reconstri a memria ideal do percurso ldico da piscina que existia
anteriormente (figura 165). Existiriam tambm um bar e uns sanitrios perto da piscina
como Siza faz. Existe uma memria, uma fabricao de memria, que procura cumprir os
requisitos da memria anterior. Siza d sequncia memria anterior com uma nova
arquitectura que a dele, representada na figura 168.
Como ligao dos dois edifcios (o corpo de apoio piscina e o corpo do
estabelecimento termal (figura 171) faz um muro em forma curva (figura 172),
reconstruindo a memria do antigo edifcio do bar, que era tambm ele curvo. Este muro
acompanhado por uma rampa (figura 173) que transforma a piscina num objecto ldico,
fazendo parte do percurso ldico dos passeios da tarde. A arquitetura enquadra aqui um
contexto e d sequncia a esse contexto. Esse contexto so as memrias dos passeios
dirios do incio do sculo passado. Siza constri essa memria.
2.1.1.2.
Forma/Funo
148
LEGENDA:
1. Novo Bar
2. Bar
3. Acesso SPA
4. Loja
5. rea de Estar
6. Sanitrios Femininos
7. Sanitrios Deficientes
8. Sanitrios Masculinos
9. Gabinete
10. rea Tcnica
11. Receo
12. Hall
13. Sala do Charuto
14. Restaurante
15. Sala de Pequenos Almoos
16. Cozinha
17. Receo do SPA
18. Piscina Interior
19. Balnerio Masculino
20. Balnerio Deficientes
21. Balnerio Feminino
22. Experincias de Calor
23. Piscina Exterior de gua
Quente
24. Relaxamento
25. Ginsio
26. Piscina Exterior
27. Piscina Crianas
Figura 174. Termas de Vidago, lvaro Siza e Marco Rampulla, Carlos Leite Pereira, Csar Escudero, Cristina Ferreirinha
e Jos Carlos Nunes de Oliveira (colab.), planta, cortes e alado do plano de interveno global, 2006
149
Figura 175. Termas do Vidago, Gasto da Cunha Ferreira, planta e cortes do projecto de remodelao e expanso do
Palace Hotel, 1999
150
151
152
153
densa, com mais formas, mais ajustamentos ao terreno, com uma certa informalidade que a
proposta da Silva Dias no apresenta. Silva Dias faz uma lgica de edifcio com uma
autonomia formal, concreta e compositiva com desenhos arrojados. Siza parece que no
quer ter esse desenho arrojado, mas acaba por ter, com as oscilaes e variaes de
volumes, mas procurando uma certa informalidade com o prprio terreno, dentro de uma
certa rigidez, fazendo um bloco.
Em relao aos acessos do hotel para o estabelecimento termal, os da proposta
da Silva Dias so rgidos, enquanto os da proposta do Siza so mais fludos, com recortes
na forma.
A expressividade da funo negada para se valorizar a forma: o edifcio tem
um miolo interior funcional, mas aquilo que anda por fora relaciona-se mais com as
questes da forma do que da funo.
A identidade do programa que est no meio desaparece em detrimento de uma
coisa que perifrica, que procura fazer contactos. A forma, ento, domina.
Siza usa planos de corte que vo amaciando a forma e que vo criando linhas
de vista. As aberturas pontuais criam movimento, fazem com que as pessoas se
movimentem em direco janela que enquadra um cenrio, como se fosse um quadro
(figura 179). Essa relao visual com o exterior bastante importante. Cada vista para o
exterior tem uma dominncia especfica. No amplo ginsio, por exemplo, Siza faz numa
das paredes uma grande abertura para o exterior, com uma ligeira inclinao que
acompanha a da topografia do parque, proporcionando aos utentes uma experincia
agradvel num espao cheio de luz natural, com uma vista para as rvores do parque
(figura 180).
O acesso feito desde o interior do hotel entrada/recepo do estabelecimento
termal resolvido por uma manga. O edifcio possui ainda um acesso exterior que feito
por umas escadas que se encontram junto recepo.
O edifcio est dividido em duas partes, uma que incorpora o estabelecimento
termal e a outra que inclui um pequeno bar e instalaes sanitrias de apoio s piscinas
exteriores (figura 182). O edifcio tem uma autonomia funcional e de desenho, mas h
momentos em que se compromete com o existente: no terreno (figura 183), com o ponto de
ligao com o hotel, com as passagens que cria por baixo, na pintura, usando a mesma cor
do edifcio do hotel
154
LEGENDA:
1. Acesso ao Spa
2. Receo
3. Gabinete de Marcas
4. Gabinete do Diretor
5. Cozinha
6. Bar interior
7. Vesturios Masculinos
8. Sanitrios Deficientes
9. Vesturios Femininos
10. Ginsio
11. Sala de Relaxamento
12. Hall Experincias de Calor
13. Sauna
14. Banho Turco
15. Piscina Interior
16. Piscina Exterior Crianas
17. Piscina Exterior
18. rea Tcnica
19. Bar da Piscina
20. Cozinha
21. Sanitrio Feminino
22. Sanitrio Masculino
23. rea Tcnica
155
LEGENDA:
1. Sala de Espera
2. Sanitrios Deficientes
3. Sanitrios Femininos
4. Sanitrios Masculinos
5. Sala de Tratamento para Casal
6. Sala de Relaxamento
7. Gabinete Mdico
8. Sala de Tratamento
9. Ptio
10. Sala de Beleza
11. Hidroterapia
12. Fonte de gua
13. Massagem Vichy
14. Sala do Pessoal
15. Vesturios Masculinos
16. Vesturios Femininos
17. Sala de Toalhas
18. rea Tcnica
19. Sala de Preparao
20. Armazm
21. Limpeza
156
157
158
159
160
161
2.1.1.3.
Tectnica
162
163
2.1.2.
2.1.2.1.
Memria
Forma/Funo
164
165
Tectnica
166
167
168
169
2.2.1.1.
Memria
170
171
Por fim, a nica construo nova projectada por Siza neste edifcio o volume
para a piscina interior aquecida.
A piscina foi desde sempre um espao importante nos balnerios e tinha grande
destaque na planta do edifcio (Pinto, 2009). Por ser um espao colectivo seria normal
localiz-lo num espao facilmente acessvel para ambas as alas. Siza ter ido buscar a a
razo para localizar a piscina num stio central do balnerio. Uma extenso do edifcio com
localizao j habitual de espaos comuns tanto em balnerios como em hotis termais.
Este novo corpo, localizado no tardoz e ligado axialmente ao corpo central
(figura 212), tem a mesma largura que este, quase a mesma profundidade, janelas
semelhantes e o mesmo acabamento exterior, apresentando a mesma linguagem e sendo
bastante semelhante ao restante edifcio e de difcil distino, como se fizesse parte do
edifcio existente. reconhecvel um elemento acoplado mas que parece existente. No se
verificam mudanas na lgica construtiva e de composio existente, por razes de
adaptao ao programa. Manteve-se o ritmo das aberturas e a configurao das coberturas.
As paredes foram rebocadas com o mesmo material, sem a criao de fissuras, conferindo
a este novo corpo uma continuidade, como se sempre tivesse existido.
O aspecto mais interessante neste volume a geometria do telhado. Siza no
queria que este novo corpo competisse com a seco central a que este se liga (2013). Fez
ento a linha do cume mais baixa do que o nvel da base da cobertura do corpo principal,
mesma altura que o cume dos corpos intermdios das alas laterais.
Apesar de manter a sua aparncia por fora semelhante ao edifcio existente,
por dentro que esta extenso do edifcio se revela, sendo bastante diferente devido ao
desenho do prprio telhado, conferindo tetos inclinados (figura 213). Por fora parece uma
massa ntegra, porm possui uma oscilao no telhado (figura 214) que normalmente
correspondia a uma lgica de claraboias, caracterstica deste tipo de edifcios (Pinto, 2009).
Muitas vezes a gua central seria uma claraboia que iluminava o espao, assim como as
janelas.
Siza vai buscar a referncia do desenho do telhado lgica construtiva das
coberturas de madeira, presentes no desenho do balnerio, mantendo uma lgica no
construtiva, mas uma lgica da forma. Sugere essa imagem/memria mas com uma nova
formalidade, uma nova limpeza formal, construindo essa imagem, essa memria.
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175
Forma/Funo
176
177
duche vichy e uma sala de relaxamento. O programa inclui ainda gabinete mdico onde so
dadas consultas.
No piso da cave (figura 218) encontram-se os balnerios e vestirios
masculinos e femininos (figura 223) e o espao do ginsio.
O novo corpo localizado no tardoz do corpo central onde se localiza a piscina
tambm ele um corpo rectangular com aspecto e propores idnticas ao corpo central do
edifcio. Siza faz a proposta deste novo corpo integrando-o totalmente at ao
desaparecimento aparente.
O desenho do telhado deste novo corpo apresenta diferentes formas
geomtricas apenas perceptveis no interior do edifcio (figura 224), devido ao
compromisso que existe com a linguagem exterior do edifcio. Estes diferentes tetos
inclinados so apoiados na mtrica pentapartida do restante edifcio.
O espao organizado com uma faixa em forma de U, com um telhado baixo
de duas guas, e uma faixa mais estreita dentro desse U ao longo do eixo da sala, onde o
teto baixa ainda mais. Com isto Siza deu ao teto um interessante desenho interior moderno
e abstracto com diferentes formas geomtricas.
O edifcio contm agora dois acessos, a cotas diferentes. O acesso existente na
entrada principal pela alameda do parque mantm-se e criou-se uma de servio no piso
inferior, ao nvel do estacionamento, que permite aos hspedes que chegam de autocarro
terem acesso direto por elevador ou escadas receo.
2.2.1.3.
Tectnica
178
179
180
181
182
183
184
185
2.2.2.
Forma/Funo
O edifcio divide-se em trs alas retangulares (figura 234) que confluem num
trio de acesso (figura 236). Os vestirios para mulheres e homens localizam-se em duas
alas a sudeste que definem um ptio triangular. E, ainda, virado a oeste, um outro ptio
retangular ladeado pelos vestirios das mulheres e pela cafetaria esta a terceira ala
que inclui bar, cozinha, despensa e instalaes sanitrias para funcionrios. Existe ainda
um corpo perpendicular ala da cafetaria que funciona como ampliao da mesma. A ala
da cafetaria prolongada para o exterior por uma prgola (Siza, 2013).
volta das piscinas dispem-se as reas para apanhar sol e chuveiros. Perto
destas localiza-se a rea destinada aos nadadores salvadores e servio de primeiros
socorros (Siza, 2013).
2.2.2.2.
Tectnica
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188
189
190
191
192
193
2.2.3.
Lago
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195
CONSIDERAES FINAIS
Ao longo do presente trabalho foram expostos os casos de estudo, devidamente
enquadrados na histria europeia, nacional e local. Depois de uma visita personalidade e
obra de lvaro Siza Vieira e tambm s suas abordagens arquitetnicas, estamos agora em
condies de responder s questes-problema que motivaram este estudo.
Comecemos por analisar em que medida as intervenes arquitetnicas
contemporneas representam, em comparao com as anteriores, uma evoluo na
promoo das termas.
Como pudemos observar, ao longo da histria vrios foram os perodos em que
as termas sofreram alteraes programticas relevantes com impactos significativos na
procura pelas mesmas. Exemplos disso so as necessidades de adaptao das estncias
termais no final do sculo XIX em Portugal, que acabaram por culminar na criao de
verdadeiros microcosmos termais e que geraram a febre termal (Providncia, 2007) e o
perodo dourado do termalismo no pas; e, mais tarde, as alteraes que permitiram alguma
revitalizao das termas, depois de um longo perodo de esquecimento ditado, em grande
parte, pela forte concorrncia da praia enquanto destino e ponto de encontro.
O paradigma atual substancialmente diferente do que os projetistas
encontravam no final do sculo XIX. Nessa poca, a arquitectura desempenhou um papel
decisivo no aumento da procura das termas, atravs da criao de cenrios prprios que
colonizavam o desejo de felicidade (Providncia, 2007) e exigiam projetos feitos
praticamente de raiz, com pouca reabilitao. No deixa de ser relevante, contudo, dois
aspectos: por um lado, as termas estavam na moda; por outro, e precisamente em
consequncia disso, os arquitetos tinham do seu lado os investidores, que viam no
termalismo uma oportunidade nica de retorno.
Na actualidade, o paradigma parece ter mudado: as termas j no esto na
moda, os investidores j no procuram projetos megalmanos com a convico de que
tero retorno com as intervenes a realizar. Os projetos j no so elaborados de raiz: eles
procuram respeitar o patrimnio dos edifcios, de uma histria que expusemos ao longo do
trabalho e que to rica como importante a nvel nacional. E, acima de tudo, a praia parece
ser muito mais do que uma moda passageira: , hoje, o principal destino do turismo de
massas, ao contrrio das termas, que se destina a nichos de mercado.
196
197
Posto isto, a arquitetura hoje mais do que um meio decisivo para a angariao
de aquistas: ela o fator-chave para a sua captao. a arquitetura termal que
desempenha, com a conciliao entre o antigo e o novo, entre o respeito pela modernidade
e pelo patrimnio, aliado ao ambiente prazeroso que proporciona a quem a visita, o papel
principal na captao de turistas. Choay afirma que a seduo de uma cidade resulta da
diversidade estilstica das suas arquitecturas e dos seus espaos (2010, p.16).
Esta aposta na arquitetura e na reabilitao de antigas estncias termais deve-se
precisamente mudana de paradigma: hoje no h tantos meios para investir nas estncias
termais, dado que so programas para nichos; mas, ao mesmo tempo, h uma necessidade
de investimento alicerado em arquiteturas magnficas, capazes de atrair turistas e que
proporcionem experincias luxuosas a quem as visita.
Isto conseguido atravs da preservao desse patrimnio nico,
modernizando-o.
As
propostas
actuais
procuram
aliar
as
novas
tcnicas
da
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207
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