0 Bewertungen0% fanden dieses Dokument nützlich (0 Abstimmungen)
99 Ansichten11 Seiten
O documento analisa o terceiro movimento da Sonata K457 de Mozart. É um rondó-sonata na forma ABACAC, começando na tonalidade de Dó menor. O tema A é apresentado em duas partes contrastantes, e o tema B modula para a relativa maior, Mi bemol maior. A análise descreve detalhadamente cada seção musical.
Originalbeschreibung:
Trabalho realizado para a avaliação da disciplina de Análise Musical I, do curso Bacharelado em Música da Universidade do Estado do Pará.
O documento analisa o terceiro movimento da Sonata K457 de Mozart. É um rondó-sonata na forma ABACAC, começando na tonalidade de Dó menor. O tema A é apresentado em duas partes contrastantes, e o tema B modula para a relativa maior, Mi bemol maior. A análise descreve detalhadamente cada seção musical.
O documento analisa o terceiro movimento da Sonata K457 de Mozart. É um rondó-sonata na forma ABACAC, começando na tonalidade de Dó menor. O tema A é apresentado em duas partes contrastantes, e o tema B modula para a relativa maior, Mi bemol maior. A análise descreve detalhadamente cada seção musical.
Anlise terceiro movimento Sonata K457 de Wolfgang Amadeus
Mozart
Belm 2014
Bruna Gonalves Cabral
Anlise terceiro movimento Sonata K457 de Wolfgang Amadeus
Mozart
Anlise do terceiro movimento da
Sonata K545 de W. A. Mozart, formulado para obteno de nota total na Disciplina Anlise Musical, cursada na 2 Srie do Curso de Bacharelado em Msica da Fundao Carlos Gomes em convnio com o Centro de Cincias Sociais e Educao da Universidade do Estado do Par, turma 2 BAC. Sob a orientao Amlcar Gomes.
Belm 2014
do
Professor
Anlise: rond, sonata K457, W. A. Mozart.
O terceiro movimento da Sonata K457 de Mozart um rond-sonata, em , na forma ABACAC, o qual terminado em uma CODA. A tonalidade da Sonata D menor e o tema principal do terceiro movimento est nessa tonalidade, porm, no tema B temos a mudana de tonalidade para a relativa maior: Mi bemol. O tema principal comea em anacruse, com dinmica piano, e destaca os tempos 2 e 3 na melodia, enquanto acompanhada por acordes. Apresentando duas frases com oito compassos cada, as quais se seguem uma aps a outra sem intervalos. A primeira frase vai do incio at o segundo tempo do compasso 8; a segunda frase vai do terceiro tempo do compasso 8 at o primeiro tempo do compasso 16. Veja abaixo:
Perceba, que ao final das frases, Mozart faz variaes na mo esquerda. E
no compasso 15, h um movimento descendente, em teras na mo direita. Aps esta primeira parte do tema A, entra a segunda parte, em anacruse tambm. Com um carter mais movimentado, dinmica forte e o uso de apojaturas. Esta segunda parte faz contraste com a primeira tambm por passar a
sensao de ser rpida, enquanto a primeira (devido as sincopas na melodia)
passava a sensao de ser mais lenta, em comparao. Tema A, segunda parte:
Nos quatro compassos antes da suspenso, apresenta-se acordes na mo
direita caminhando ascendentemente e oitavas com staccato na mo esquerda. E a suspenso que interrompe a frase, mas logo esta continua, com dinmica piano seguida de sua repetio:
No compasso 45, h a modulao para Mi bemol maior com o acorde de
SibM7, o qual a dominante de MibM. Uma das caractersticas da forma sonata a modulao, no tema B, para a dominante (caso o tema A esteja numa tonalidade maior) ou para tonalidades vizinhas (caso esteja em tonalidade menor). Aqui, Mozart escreve o tema B na relativa maior.
Acima, a primeira parte do tema B. O compasso 46 pode ser entendido
como uma pequena apresentao do baixo. A melodia comea a acontecer no compasso 47. A partir de ento, apresenta-se trs frases de quatro compassos cada diferente do tema A. Na primeira frase, a melodia bem espaada (excetuando o ssia compasso 48) e com uma impresso pontilstica (devido os staccatos). A segunda frase tem como base esta primeira, porm, surgem
algumas variaes, como nos compassos 52 e 53. A terceira frase (compassos 55
ao 58) como a primeira, mas comea uma quarta acima e apresenta algumas variaes. Aps a terceira frase, o compositor apresenta um episdio de dez compassos (c. 59 ao c. 68) onde ele brinca com o motivo do baixo na melodia, alternando oitavas e faz pequenos comentrios na mo esquerda. Depois, a segunda parte do tema B aparece:
Os cinco primeiros compassos so uma transio introdutria para voltar a
desenvolver os motivos do tema B. Do compasso 74 ao 77, ambas as mos
trabalham em colcheias; do compasso 78 ao 81, a mo direita trabalha as
colcheias, enquanto a direita refora o primeiro tempo dos compassos. Este bloco de oito compassos se repete variando a melodia pra uma oitava a baixo, assim como o baixo dos ltimos quatro compassos desse bloco. Do compasso 90 ao 102, existem duas frases de 6 compassos. A primeira frase comea com um arpejo descendente de EbM e depois alterna entre a tera e a quinta, e a quarta e a quinta. A segunda frase trabalha os arpejos com base nos acordes blocados da mo esquerda. Depois, Mozart retorna ao tema A.
Nos compassos 142, 143 e 144, repete-se o final de A com mais
preenchimento do baixo e repetindo a suspenso.
Aqui, ento, entra o tema C, o qual tambm pode ser considerado o
desenvolvimento dos temas A e B:
Dos compassos 145 ao 165, Wolfgang A. Mozart apresenta materiais do
tema A. E dos compassos 166 ao 209 ele apresenta elementos do tema B na tonalidade de D menor. A partir do compasso 210 Amadeus apresenta material do tema A para retornar ao mesmo, porm, com variaes de pausas e retomando-o na segunda parte.
Depois da repetio de A, o compositor inicia a CODA com elementos do
Tema C, depois desenvolve os motivos de colcheias na mo direita e a mo esquerda acompanha com semnimas e mnimas pontuadas. No compasso 300 isso invertido.
No compasso 309, Mozart comea a desenvolver grupo de 4 colcheias
seguidas de uma semnima, na mo direita e colcheias na mo esquerda. Finalizando a pea com dois acordes dramticos de D menor.