TRABALHO ESCRITO INDIVIDUAL DE PORTUGUS 10 ANO 2010-11

L com ateno o texto seguinte

() O filsofo do rei, quando no tinha que fazer, ia sentar-se ao p de
mim, a ver-me passajar as pegas dos pajens, e s vezes dava-lhe para
filosofar, dizia que todo o homem uma ilha, eu, como aquilo no era
comigo, visto que sou mulher, no lhe dava importncia, tu que achas, Que
necessrio sair da ilha para ver a ilha, que no nos vemos se no nos
samos de ns, Se no samos de ns prprios, queres tu dizer, No a
mesma coisa. O incndio do cu ia esmorecendo, a gua arroxeou-se de
repente, agora nem a mulher da limpeza duvidaria de que o mar mesmo
tenebroso, pelo menos a certas horas. Disse o homem, Deixemos as
filosofias para o filsofo do rei, que para isso que lhe pagam, agora vamos
ns comer, mas a mulher no esteve de acordo, Primeiro, tens de ver o teu
barco, s o conheces por fora, Que tal o encontraste, H algumas bainhas
das velas que esto a precisar de reforo, Desceste ao poro, encontraste
gua aberta, No fundo v-se alguma, de mistura com o lastro, mas isso
parece que prprio, faz bem ao barco, Como foi que aprendeste essas
coisas, Assim, Assim como, Como tu, quando disseste ao capito do porto
que aprenderias a navegar no mar, Ainda no estamos no mar, Mas j
estamos na gua, Sempre tive a ideia de que para a navegao s h dois
mestres verdadeiros, um que o mar, o outro que o barco, E o cu, ests
a esquecer-te do cu, Sim, claro, o cu, Os ventos, As nuvens, O cu, Sim, o
cu. Em menos de um quarto de hora tinham acabado a volta pelo barco,
uma caravela, mesmo transformada, no d para grandes passeios.
bonita, disse o homem, mas se eu no conseguir arranjar tripulantes
suficientes para a manobra, terei de ir dizer ao rei que j no a quero,
Perdes o nimo logo primeira contrariedade, A primeira contrariedade foi
estar espera do rei trs dias, e no desisti, Se no encontrares marinheiros
que queiram vir, c nos arranjaremos os dois, Ests doida, duas pessoas
sozinhas no seriam capazes de governar um barco destes, eu teria de estar
sempre ao leme, e tu, nem vale a pena estar a explicar-te, uma loucura,
Depois veremos, agora vamos mas comer. Subiram para o castelo de
popa, o homem ainda a protestar contra o que chamara loucura, e, ali, a
mulher da limpeza abriu o farnel que ele tinha trazido, um po, queijo duro,
de cabra, azeitonas, uma garrafa de vinho. A lua j estava meio palmo sobre
o mar, as sombras da verga e do mastro grande vieram deitar-se-lhes aos
ps. realmente bonita a nossa caravela, disse a mulher, e emendou logo,
A tua, a tua caravela, Desconfio que no o ser por muito tempo, Navegues
ou no navegues com ela, tua, deu-ta o rei, Pedi-lha para ir procurar uma
ilha desconhecida, Mas estas coisas no se fazem do p para a mo, levam
o seu tempo, j o meu av dizia que quem vai ao mar avia-se em terra, e
mais no era ele marinheiro, Sem tripulantes no poderemos navegar, J o
tinhas dito, E h que abastecer o barco das mil coisas necessrias a uma
viagem como esta, que no se sabe aonde nos levar, Evidentemente, e
depois teremos de esperar que seja a boa estao, e sair com a boa mar, e
vir gente ao cais a desejar-nos boa viagem, Ests a rir-te de mim, Nunca me

riria de quem me fez sair pela porta das decises, Desculpa-me, E no

tornarei a passar por ela, suceda o que suceder. O luar iluminava em cheio a
cara da mulher da limpeza, bonita, realmente bonita, pensou o homem,
que desta vez no estava a referir-se caravela().
Jos Saramago, Conto da Ilha Desconhecida, Editorial
Caminho

Grupo I
1. Atente nas frases seguintes:
a) A mulher informa o homem do estado da embarcao.
b) Os dois comem o farnel no castelo da popa do barco.
c) O homem enuncia as condies necessrias para navegar em busca de
uma ilha desconhecida.
d) O homem e a mulher da limpeza dialogam filosoficamente sobre o
sentido metafrico do vocbulo ilha.
e) O homem revela um estado de esprito dominado pelo desnimo.
f) A mulher faz uma proposta que desconcerta o homem.
g) O homem e a mulher identificam os mestres da arte de navegar.

1.1.Ordene-as, de acordo coma a sequencializao lgica das ideias do

texto transcrito.
2. Localize aco no tempo e no espao.
3. Refira trs traos caracterizadores do homem e da mulher da limpeza.
4. Identifique a figura de estilo presente na linha 15.
4.1. Explicite o significado da resposta do homem: Que necessrio sair da
ilha para ver a ilha, que no nos vemos se no nos samos de ns.(l.4).

5. Interprete a afirmao da mulher:Nunca me riria de quem me fez sair

pela porta das decises (ll.33- 35).

Grupo II

Classifique as afirmaes seguintes em verdadeiras (V) ou falsas (F). Corrija

as falsas. Se no o fizer, no obter classificao na questo.
1. So trs os modos literrios - o lrico, o narrativo e a comdia - nos quais,
por sua vez, se distinguem vrios gneros literrios.
2. O tempo histrico obedece sequncia do prprio enunciado, podendo
alongar, resumir, alterar ou omitir os dados do tempo cronolgico.
3. Este tipo de texto centra-se na segunda pessoa gramatical.
4. O texto narrativo atemporal e a localizao espacial e/ou a descrio,
quando existe, surge intimamente relacionada com os sentimentos do
protagonista.
5. Neste tipo de texto h sempre um narrador que conta a aco, que
sustentada pelas personagens e se localiza num tempo e num espao.
6. A prolepse constitui um recuo no tempo, evocao de factos ("flashback",
na terminologia cinematogrfica).
7. Este modo literrio abrange vrios gneros como a epopeia, o romance, a
novela e o conto. 8. A epopeia uma narrativa em verso, geralmente numa
estrutura de poema, que traduz as faanhas ou o esprito de um povo e que
tem interesse para esse povo e para a Humanidade. A sua estrutura
obedece a regras rgidas.
9. A caracterizao directa feita a partir das atitudes, dos gestos, dos
comportamentos e dos sentimentos da personagem ou a partir dos smbolos
que a acompanham, o leitor forma as suas prprias opinies acerca das
caractersticas fsicas ou psquicas da personagem.
10. A novela um gnero narrativo que se distingue normalmente por uma
extenso menor que a do conto e maior que a do romance.
11. O conto uma narrativa pouco extensa e concisa. Detentora de unidade
dramtica, a sua aco concentra-se num nico ponto de interesse. Os
eventos surgem concentrados, estando a descrio praticamente ausente,
ao contrrio do dilogo que assume um papel importante.
12. Na descrio, o tempo verbal privilegiado pretrito imperfeito do
indicativo, pelo seu valor durativo e de continuidade.
13. Na narrao, o tempo verbal privilegiado o pretrito perfeito do
indicativo, na medida em que torna as aces como nicas, emprestandolhes um carcter de momentaneidade.
14. O discurso indirecto caracteriza-se pela transcrio integral das falas
das personagens.
15. No discurso directo so reproduzidas as declaraes das personagens
sem que, no entanto, estas falem.

16. O narrador a entidade responsvel pela produo do discurso

narrativo.
17. O narrador autodiegtico participa na histria narrada, mas como
personagem secundria.
18. O narrador homodiegtico no participa como personagem na histria
narrada.
19. O narrador omnisciente mostra conhecer tudo, de forma limitada, tanto
os pormenores da intriga como os pensamentos mais ntimos das
personagens.
20. O tempo psicolgico corresponde ao tempo filtrado pelas vivncias
psicolgicas das personagens. Constitui tambm o referencial da mudana
operada nas personagens: o desgaste que sobre elas provoca a passagem
do tempo.