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VO: Ephemere Filme als


historische Quelle
WS 2011/12
Institut fr Zeitgeschichte, Universitt Wien
Doz. Dr. Siegfried Mattl
Siegfried.mattl@univie.ac.at
Mag.a Karin Fest
karin.fest@univie.ac.at

3. Vorlesung, 27. Oktober 2011


Abfall der Archive, Abfall der Geschichte?
Block II
Case Studies

Fotografie als Wissenschaft vom


Menschen

Kunst im Film ist reak/onr, weil sie Ganzheit symbolisiert und derart die
Fortexistenz von Glaubensinhalten vorspiegelt, welche die physische
Realitt sowohl anrufen wie zudecken.
(Siegfried Kracauer, Theorie des Films, S. 391)

Case Studies

Case Study 1:
Familie Baker, Privat (Alltagleben) 1938

Quelle: Stan Baker, Copyright: USHMM

Filmanalyse

Einstellungsgren
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Weite/Panorama/Supertotale (Extreme Long Shot)


Totale (Long oder Wide Shot)
Halbtotale (Full Shot)
Amerikanische / Halbnah
Nahaufnahm
Groaufnahme (Close-up)
Detail

Totale (Long oder Wide Shot)

Quelle: Stan Baker, Copyright: USHMM

dient der rumlichen Orien@erung, zeigt


Person mit Umgebung

Halbtotale (Full Shot)

Quelle: Stan Baker, Copyright: USHMM

ganze Person mit ein bisschen Hintergrund; oder ein Objekt


vollstndig; kann eine Person einfhren oder sie begleiten

Amerikanische / Halbnah

Quelle: Stan Baker, Copyright: USHMM

Mensch von Knie oder HLe aufwrts; oL bei Gesprchen eingesetzt, mehr
Augenmerk auf Person

Nahaufnahme

Quelle: Stan Baker, Copyright: USHMM

Brustbild; Charakterisierung einer Person, stellt grere Nhe her

Groaufnahme (Close-up)

Quelle: Stan Baker, Copyright: USHMM

Zeigt Einzelheiten, vermiZelt Mimik noch strker, erlaubt emo@onale Beziehung zu


Person

Detail

Quelle: Stan Baker, Copyright: USHMM

strkste und nheste Einstellung, nur selten bei ganz bedeutsamen Objekten verwendet

Kameraperspek]ve

wird durch den Aufnahmewinkel der Kamera zum Objekt bes@mmt:

- Normalsicht (Kamera auf gleicher Hhe des Objekts)


- Untersicht (Low-Angle-Shot) und
- Aufsicht (High-Angle-Shot) => Frosch- oder Vogelperspek@ve (extreme
Unter- oder Aufsicht)
Point-of-View-Shot: Geschehen wird aus Sicht der Beteiligten gezeigt,
deren Wahrnehmung
auf ZuschauerInnen bertragen: Zuschauer werden scheinbar in die
Handlung einbezogen
(heit auch subjek@ve Kamera); z.B. Anfangsszenen in Rear
Window (Das Fenster zum Hof, 1954, R: Alfred Hitchcock)

Subjektive Kamera (Point of View Shot)

Quelle: Stan Baker, Copyright: USHMM

Kamerabewegungen
Fahrt: Kamera auf Wagen mon@ert; sie bewegt sich auf ein Objekt zu oder
weg oder fhrt parallel zu einem sich bewegenden Objekt (Parallelfahrt)
Schwenk: Kamera wird, ohne ihre Posi@on zu verlassen, um eine horizontale,
ver@kale oder diagonale Achse gedreht
Reischwenk (Sonderform): verbindet zwei Mo@ve durch "gerissene"
Kamerabewegung, dazwischen liegender Raum nicht klar erkennbar;
hek@sche, nervse Wirkungen, bei Ortswechsel
Begleitschwenk: folgt bewegtem Objekt; dieses ist im Vordergrund,
Hintergrund erschient unruhig und verwischt.
Zoom: verndert die Raumperspek@ve

Case Study 2:
Amateur, Anonym 1938

Quelle: sterreichisches Filmmuseum

Analyseprotokoll
1. Filmische Angaben

Film]tel: zB. Amateur, Frhjahr 1938


Jahr: 1938
Angaben zur Person: Name
Signatur: Nr., Name des Archivs
Technische Daten: s/w, stumm (Farbe, Ton)
Filmformate: 9.5mm, 16mm, 8mm, S8mm, 35mm
Klassika]on: Amateurlm (Wochenschau, Werbelm,
Unterrichtslm usw.)
Kurzsynopsis: Amateuraufnahmen Wien aus den Wochen nach
dem "Anschluss" im Frhjahr 1938.

Analyseprotokoll
2. Detailliertes Analyseprotokoll
2.1. Beschreibung:
Beschreibung des Geschehens im Bild (keine Interpreta@on der Ereignisse,
reine Beschreibung)
Sequenzen auLeilen (lmische Sequenz) Timecode
2.2. Filmanaly]sche Beschreibung:
Filmische Einstellungen (was ist besonders auallend)
Iden@ka@on von Orten (genaue Adresse)
Iden@ka@on von Personen
Posi@on des Filmemachers (formal: wo steht er/sie)
2.3. Kontextrecherche
Kontextrecherche