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So Paulo
2011
Universidade de So Paulo
Escola de Comunicao e Artes
Autorizo a reproduo e divulgao total ou parcial deste trabalho, por qualquer meio
convencional ou eletrnico, para fins de estudo e pesquisa desde que citada a fonte.
Catalogao na publicao
Servio de Biblioteca e Documentao
Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo
Aprovado em:
Banca Examinadora:
Ao maior patrimnio de
Lavras Novas: sua gente.
AGRADECIMENTOS
Agradeo em primeiro lugar a Deus, que possibilitou que eu conclusse mais esta etapa em
minha vida.
Professora Maria Nazareth Ferreira, que iniciou o trabalho de orientao e foi a primeira
pessoa a acreditar nesta pesquisa. Agradeo muito a ela pelos ensinamentos, pelo empenho
e dedicao a este trabalho.
Ao professor Dennis de Oliveira que aceitou com muito boa vontade continuar com o
trabalho de orientao iniciado pela professora Nazareth. A ele meu profundo
agradecimento.
A meus pais que sempre me deram fora e possibilitaram que eu conclusse esta
dissertao.
A meu companheiro e amigo Maurcio, que muito contribuiu para a execuo deste
trabalho e me ajudou a ter nimo em momentos difceis.
Comunidade de Lavras Novas, pelo acolhimento, carinho e colaborao, pois sem a voz
da populao local esta pesquisa se tornaria impossvel.
Fabiana Amaral, Moiss dos Santos e Stela Guimares.
Aos professores Celso Frederico, Dilma de Mello Silva, Ciro Marcondes Filho pelas timas
aulas e pelo aprendizado adquirido. Ensinamentos como estes muito ajudaram na execuo
deste trabalho, possibilitaram a abertura de novos horizontes e ampliaram a projeo da
pesquisa.
Agradeo tambm aos amigos Thiago Padovan, Bibiana Almeida e Vivian Fernandes, com
as quais pude dividir momentos de dificuldade e de alegria.
SUMRIO
Resumo .............................................................................................................................. 09
Introduo ...........................................................................................................................10
Captulo I: Lavras Novas: Das minas de ouro aos festivais de vinho ............................17
1.1 - A formao do distrito de Lavras Novas......................................................... 17
1.2 - A formao tnica do distrito de Lavras Novas: Entre
negros,
em
plo
turstico .................................................................................................................... 32
com as festas e os
festivais....................................................................................................................104
4.1.2 Queijos, vinhos e Blues: o turismo dos festivais.............................109
4.1.3 Santos e pagos: o turismo religioso e suas peculiaridades.............117
Anexos ...............................................................................................................................135
RESUMO
Palavras Chave: Lavras Novas, festas populares subalternas, identidade cultural, turismo
e meios de comunicao de massa.
INTRODUO
10
gerar srios problemas para as culturas populares subalternas. A produo cultural de uma
comunidade, referenciada em suas necessidades diretas, a partir da presena de um
atravessador, por exemplo, interligado ao mercado externo, disposto a comprar o seu
produto, acaba direcionando a sua atividade de acordo com os interesses desse elemento
externo, e no mais de acordo com suas prprias demandas, podendo afetar tanto a
qualidade da produo quanto definio do que produzir e como produzir.
O mesmo tipo de descaracterizao pode ocorrer no mbito das produes
imateriais, que ao serem vistas como fontes de renda pela comunidade, podem passar a se
adaptar ao gosto mdio dos turistas, perdendo o valor simblico de pertencimento
identitrio e se transformando em espetculos que no possuem valor em relao
cotidianidade.
Considerando a festa popular subalterna como um rico objeto de estudo, esta
pesquisa aborda a essncia do fenmeno festa, delimitando-se ao universo simblico das
festas populares de Lavras Novas, remetendo, para isso, ao contexto histrico em que o
distrito se insere, sua formao scio-cultural e tambm s mudanas mais recentes
ocorridas em suas manifestaes populares.
So analisadas as modificaes ocorridas na comunidade aps a chegada da luz
eltrica, dos veculos de comunicao, e do crescimento abrupto do turismo, visando
entender se estas transformaes influenciaram ou no na forma de significar da
comunidade. Analisa-se tambm, se o turismo que vm acontecendo na comunidade,
principalmente nos perodos das festas, ocorre, predominantemente, de forma predatria ou
emancipadora, elencando os principais indcios para tais concluses. importante entender
que o caso de Lavras Novas serve para exemplificar um fenmeno que vem ocorrendo a
nvel global com as culturas populares subalternas. Segundo Ferreira:
11
12
Ferreira, M. N. Alternativas Metodolgicas para a produo cientfica. So Paulo. Celacc/ Eca/ USP. 2006. p
115.
13
14
POPULARES
SUBALTERNAS
ENTRE
RESISTNCIA
15
Alm disso, expe-se a forma como o turismo tratado pela comunidade, principalmente
no perodo das manifestaes populares e quais as influncias da mdia (diretas e indiretas)
nas festas objeto de estudo, bem como na comunidade em sua cotidianidade.
16
CAPTULO I:
DAS MINAS DE OURO AOS FESTIVAIS DE VINHO
Lavras Novas, atualmente, um dos treze distritos de Ouro Preto (So eles:
Amarantina, Antnio Pereira, Cachoeira do Campo, Engenheiro Correia, Glaura, Lavras
Novas, Miguel Burnier, Santa Rita, Santo Antnio do Leite, Santo Antnio do Salto, So
Bartolomeu e Rodrigo Silva), situa-se a 13 km da cidade, e a 120 km de Belo Horizonte.
Est localizada no alto da Serra do Espinhao (com altitude entre 1.200 e 1.300 metros) ao
sul da cidade de Ouro Preto, e possui cerca de 50 km de extenso territorial. A regio se
encontra em uma rea de transio entre a Floresta Atlntica e o cerrado, predominando a
vegetao arbustiva. O distrito possui populao de aproximadamente 1500 habitantes, de
maioria negra (cerca de 90%).3
Entretanto, para melhor compreender este universo necessrio, primeiramente,
retomar a formao histrica do local, e relacionar alguns documentos antigos em que o
nome da comunidade descrito. importante lembrar que os documentos que comprovam
a existncia do povoado, e em quais podemos conhecer um pouco mais sobre sua formao,
so externos a comunidade, ou seja, no produzidos pela populao local.
A histria do distrito de Lavras Novas se confunde com a prpria histria de Minas
Gerais, e comea com a corrida pelo ouro no Brasil colonial. O desbravamento da regio de
Minas iniciou no sculo XVII, com a descoberta de ouro por bandeirantes paulistas que, a
princpio, procuravam ouro e pedras preciosas na regio da Capitania do Esprito Santo. A
primeira regio onde o minrio foi encontrado foi na Serra de Sabarabuu, nos Ribeires do
Carmo e do Tripu, em 1693.
Por volta do fim do sculo XVII, as descobertas de ouro coincidiram com
a violenta queda nos preos do aucar, cuja explorao havia h muito se
desenvolvido nas Antilhas inglesas, francesas e holandesas. Simonsen
concluiu ento que, pela fascinao do ouro e instigados ainda pela
depresso econmica das zonas aucareiras, operou-se um pronunciado
movimento emigratrio das regies dos engenhos e outros pontos do
3
Prefeitura de Ouro Preto. Plano de inventrio do acervo cultural de Ouro Preto: Secretaria Municipal de
Cultura: 2005.
17
perodo
de
formao
do
arraial
de
Nossa
Senhora
do
Ribeiro do Carmo j havia se desenvolvido vrios outros arraiais nas proximidades das
minas, acredita-se datar deste perodo o comeo da explorao de ouro no que se chama de
atual distrito de Lavras Novas, porm no existem provas documentais que apontem para
uma data precisa do incio da explorao do ouro na regio. Acredita-se que a explorao
no distrito iniciou-se ainda no final do sculo XVII, devido a documentos histricos que
comprovam esta regio j estar desenvolvida nos anos de 17115 e 1717. 6
Segundo Antonil 7, em seu livro Cultura e opulncia do Brasil por suas Drogas e
Minas 8 , a regio das Minas Gerais estava super lotada j em 1697, e os preos j se
encontravam inflacionados.
Devido a grande quantidade de ouro encontrada na regio das Minas Gerais, foram
gerados vrios conflitos pelo seu direito de explorao, como a Guerra dos Emboabas que
aconteceu entre 1707 e 1709. Em decorrncia da grande explorao do ouro, Minas Gerais
teve um povoamento muito rpido, sendo criada em 1709, a Capitania de So Paulo e
Minas de Ouro, desmembrada da Capitania do Esprito Santo. Em resposta a Guerra dos
18
19
(famlia tradicional da regio) na Igreja de Nossa Senhora dos Prazeres. 13 Antes desta data
no existem documentos que comprovem sua existncia, nem que falem sobre incio e
trmino de sua construo. Tambm no h nenhum documento em que conste a forma
como a Igreja de Nossa Senhora dos Prazeres de Lavras Novas foi construda. Muitos
moradores do distrito afirmam que a igreja foi construda pelos escravos, que apanhavam e
levavam pedras at a construo. Esta verso seria a mais condizente com a realidade social
do distrito, porm no existem comprovaes documentais para que se possa afirmar isso
com exatido.
Uma das principais razes para a falta de documentos histricos que falem sobre a
formao da comunidade deve-se, principalmente, a no existncia de uma sede urbana
maior aos arredores do povoado no incio do sculo XVIII, e tambm da no existncia de
arquidioceses nas regies prximas ( importante lembrar que o distrito de Lavras Novas
anterior a formao de Vila Rica - atual Ouro Preto), visto que muitos dos documentos,
antigamente, eram guardados nas igrejas. Devido a essa prtica, com a falta de cuidado no
armazenamento desses documentos, muitos deles se perderam, afirma o historiador da
prefeitura de Ouro Preto, Joo Paulo Martins14.
Por volta de 1740, a regio de Lavras Novas j estava bem mais desenvolvida. Isso
se deu principalmente devido grande quantidade de escravos que foi trabalhar nas minas
de ouro prximas regio. As minas e as terras baratas atraram muitas famlias de
fazendeiros e mineradores.
No entanto a minerao comeou a diminuir por volta de 1750 em toda Minas
Gerais, o que levou a Coroa Portuguesa a tentar no diminuir os lucros atravs do aumento
da arrecadao de impostos, o que culminou na Inconfidncia Mineira em 1789. Mesmo
com a decadncia da minerao se tornava difcil estabelecer outro tipo de atividade
econmica em Minas Gerais devido ao grande isolamento e controle rgido exercido pela
Coroa, sendo que a forma de agricultura predominante era a de subsistncia.
A minerao sobreviveu at o final do sculo XVIII, pois os mineradores deixaram
a regio por ser um local de difcil acesso e que, por mais que ainda existisse explorao de
ouro, mesmo que decadente, esta j no compensava o custo dos transportes e da chegada
13
14
20
Para ela, a lenda de que a comunidade seria remanescente de quilombo pode ter sido
gerada devido forma de organizao social em que se encontrava a comunidade no incio
do sculo XX. No havia preocupao com a propriedade de terra; era consenso de que ela
pertencia santa padroeira da cidade, Nossa Senhora dos Prazeres; e a maioria dos
habitantes possua laos consangneos. Alm disso, as festas que ocorriam na comunidade
eram praticamente fechadas, havia uma organizao coletiva e a presena de muitos
elementos tpicos da cultura africana.19
15
21
22
terra apresentavam baixas taxas de natalidade; havia uma alta taxa de mortalidade devido a
baixa resistncia s doenas do branco, houve vrias fugas, e com o enriquecimento da
regio do ouro se tornou possvel a compra de negros africanos.23
Em Lavras Novas no foi diferente, a escravido de ndios foi intensa no incio do
sculo XVIII, poca em que constituam a principal mo-de-obra para a minerao local.
Em documentos da poca so comuns citaes sobre a presena de amerndios como
escravos, como por exemplo em registros de batismo, casamento e sepultamento, em
cadernos de notas e em tabelas de preos de escravos. No documento de registro de batismo
de Maria dos Prazeres, de 1717, em Lavras Novas, consta a designao da etnia de sua
me:
Aos vinte e cinco dias do ms de dezembro de mil setecentos e dezessete
anos, batizou e ps os Santos leos da minha licena o padre Frei
Conrrado do Desterro a Maria, filha de Balthazar Pinto de Godois, e de
Izabel, mulher forra da nao carij. Foram padrinhos Miguel Dias de
Souza, e Maria do Nascimento, mulata forra, e de que fiz este assento era
et supra. 24
23
23
do distrito. Na certido de batismo de Maria dos Prazeres, de 1717 26, citada anteriormente,
mostra-se a miscigenao entre descendente de famlia portuguesa com uma ndia carij.
comum encontrar em certides de casamento a designao da etnia dos noivos quando um
deles no era de descendncia portuguesa, o que facilitou confirmar a grande miscigenao
na regio de Lavras Novas.27
Com a diminuio crescente do contingente indgena na explorao do ouro devido
aos diversos motivos j apresentados, e com o crescimento econmico abrupto da regio
das minas, se tornou possvel financiar o trfico negreiro tambm para esta regio (como j
acontecia nas regies litorneas brasileiras), ento foram trazidos os negros africanos para
serem escravizados na minerao.
Os principais grupos negros que entraram em Minas Gerais, atravs do trfico
negreiro, foram os Bantos e os Sudaneses (assim como em todo o territrio brasileiro), logo
no incio do sculo XVII.
Os negros bantos, originrios do sul da frica (Angola, Congo, Moambique),
foram trazidos, primeiramente, para as regies do Maranho, Pernambuco e Rio de Janeiro,
onde, em migraes menores, foram levados para So Paulo e Minas Gerais. J os
sudaneses vieram da frica ocidental, da regio do Rio Nger. Entre os grupos sudaneses
destacam-se os nags (iorubs), os jjes, os mina, os hausss. Os bantos e os sudaneses no
foram os nicos grupos serem trazidos para o Brasil e para Minas Gerais, porm foram os
grupos com contingente mais significativo. 28
Muitos pesquisadores afirmam hoje, quase que consensualmente, que os
sudaneses eram preferencialmente levados para Minas Gerais, pois estes j tinham
conhecimento tcnico do trabalho com metais em suas naes de origem (principalmente
um subgrupo conhecido como Mina). Por outro lado sabe-se que os bantos tambm
entraram em grande quantidade na regio, e que sua influncia foi muito grande, apesar de
serem considerados, na poca, menos inteligentes e desenvolvidos que os sudaneses.
Apesar da preferncia dos bandeirantes pela mo de obra sudanesa ao longo do
perodo de minerao abundante, principalmente no incio do sculo XVIII, os legados de
ambos os grupos influenciaram muito a regio das Minas Gerais e, decorrentemente, a
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24
TABELA
REPARTIO DOS ESCRAVOS AFRICANOS SEGUNDO A ORIGEM
(Localidades selecionadas - 1718)30
Pitangui
Total de Sudaneses
107
Total de Bantos
133
Total Geral
240
Itatiaia
201
Total
82
390
202
186
521
403
268
911
29
LUNA, F. V. & COSTA, I. N. A Presena do Elemento Sudans nas Minas Gerais. Suplemento Cultural do
Jornal O Estado de So Paulo, So Paulo, ano II, no. 188, 26/11/1978, p. 14-16.
30
Conforme nota 27.
25
1.3 - O legado cultural: A marujada que tocada por quem fabrica balaios.
Novas
(nesta
poca
ainda
includa
no
que
era
distrito
de
Itatiaia) esto os Cubas de Mendona, os Penteado e os Leme, dos quais existem vrios
registros referentes poca da minerao.31
A herana religiosa deixada pelos portugueses na regio de Lavras muito forte,
tanto que quase todas as festas organizadas pela comunidade (no considerando os festivais
organizados pela iniciativa privada) so de carter religioso, como a Festa do Divino
Esprito Santo e de Nossa Senhora dos Prazeres, a Semana Santa, Corpus Chisthi, Coroao
de Nossa Senhora, entre outras.
A santa padroeira de Lavras Novas Nossa Senhora dos Prazeres, da qual a
capela local leva o nome. No se sabe ao certo o motivo de ter-se escolhido esta santa como
31
26
Prefeitura de Ouro Preto. Plano de inventrio do acervo cultural de Ouro Preto: Secretaria Municipal de
Cultura: 2005.
33
Carlos Aurlio de Carvalho possui 66 anos, e natural de Lavras Novas.
34
Fonte: trabalho de campo realizado dia 4 de maio de 2010.
27
me dela, ela me ensinou, a eu fao. (...) Aqui muita gente tem sua
hortinha, eu tenho a minha. Eu fao muito ch pra mim, fao pros outros.
Oh! Eu fao ch de tranagem, folha de algodo e pico. O que bom pra
tirar a dor e o pico e bom pra anemia, e a folha de algodo tira qualquer
inflamao do seu corpo. Gosto muito de tomar ch. Eu fao ch pra mim e
fao pros outros." 35
com
remdios
naturais,
como
em
algumas
comunidades
"Aqui foi formado por escravos sim, eles vinham tirar ouro, e se no
trabalhasse era coro em cima. Eu no vi isso, mas os mais velhos contavam
pra ns. Meu av retirava ouro, assim como o de muita gente aqui. No
final acaba que ns somos todos filho destes escravos que trabalhavam
aqui! , somos sim. Desde pequeno a gente escuta falar." 36
Segundo MUKUNA (2006):
28
profanas) que serviram, nas dcadas passadas como tpico para inmeros
estudos, tanto de musiclogos como de folcloristas. (MUKUNA, 2006:
77)
O autor afirma ainda que pouca coisa pode ser reivindicada como sendo de uma ou
outra origem, dentro dos povos negros que vieram para o Brasil (principalmente entre
bantos e sudaneses):
37
29
A marujada pode ser considerada uma manifestao popular muito rica por ser
uma mescla de vrias culturas. Este tipo de congado mescla a religiosidade negra com
poemas ibricos, transportando os mais diversos temas para uma atitude dentro de um
navio. Em Lavras Novas, o congado e a marujada esto ligados a temas religiosos, na
maioria das vezes.
Suzana Menezes Macedo faz um trabalho de resgate da marujada na comunidade,
atravs da criao de um grupo chamado Nanan 40, que rene vrias mulheres.
"Quando eu cheguei aqui em 1980, ela no era cantada a mais de sessenta
anos. Porque houve um trabalho da Igreja Catlica de expurgar toda
manifestao folclrica, assim as manifestaes de congado foram
relegadas aos terreiros. J havia um decreto do rei de Portugal de abolir
essas, essas festas, por causa da sensualidade delas. A Marujada muito
sensual tambm. S mais tarde o Papa Joo XXIII vinte e trs, no Conclio
do Vaticano Segundo, exige que as igrejas abram as portas novamente a
todas as manifestaes folclricas, mas a igreja no teve interesse em
divulgar isso. Quando isso ocorreu o pessoal daqui j havia relegado a
Marujada a um terreiro, um determinado terreiro de uma certa casa daqui.
Ento eles no tinham coragem mais de cantar perto da igreja, nem na
frente da igreja, tinham medo de estarem cometendo um sacrilgio, pois a
igreja passou a abominar estas manifestaes e falava em severos castigos
de Deus. Agora ns tentamos, juntas, resgatar a marujada na comunidade."
41
Como se pode notar, a influncia do negro em Lavras Novas muito forte, assim
como em todo o estado de Minas Gerais, onde as manifestaes podem ser consideradas
afro-catlicas. A ordem cultural que foi imposta ao negro em Minas Gerais, pela Igreja
39
30
Catlica, no o fez perder suas razes. Os brancos organizavam irmandades para os negros,
afirmando ser para afast-los da feitiaria, porm, os negros levaram para a Igreja muitos
dos elementos de seus antigos rituais de louvor a seus orixs.
Considerando a vigilncia dos feitores da Igreja, o negro elaborou um mecanismo
prprio de resistncia s imposies catlicas que se valia da dissimulao. A identificao
entre Nossa Senhora do Rosrio e a tradio africana, por exemplo, se tornou possvel
devido semelhana com que os brancos e os negros consideram as suas "deusas" como
fonte de vida e de criao. Em Lavras Novas pode-se fazer a mesma analogia em relao
aos cultos prestados a Nossa Senhora dos Prazeres. 42
As religies propriamente africanas, como o candombl, atualmente no so
encontradas no distrito, visto que os costumes que restaram destas religies foram
relegados aos terreiros e tidos como sacrilgio perante a irmandade. Porm, segundo relatos
de moradores, existia um terreiro na comunidade: o terreiro do Pai Joel. Segundo Suzana
Menezes Macedo43, logo que ela chegou a Lavras Novas o terreiro se extinguiu devido
morte de Pai Joel. No h como saber muito a respeito deste terreiro e como ele funcionava,
pois os moradores no gostam de falar sobre o assunto. Se afastam dele como se afastassem
do pecado.
Alm disso, pode-se notar a influncia africana na vestimenta, principalmente nos
moradores mais velhos: muitas mulheres usam ainda roupas feitas de chito, algumas ainda
usam pitucas nos cabelos 44, saias rodadas e roupas bem coloridas. Dentre as mais velhas
comum v-las usando cala comprida por baixo das saias, vestimenta tpica das negras
escravizadas, que usavam estas roupas para trabalhar nas minas de ouro.
Outro modo de influncia que se pode perceber na comunidade de Lavras Novas
est na criao de mscaras como peas de decorao. As mscaras africanas so
encontradas para serem vendidas como artesanato em muitas lojas, porm a maioria delas j
feita sob encomenda, para atender a demanda. Apesar desta produo j ser direcionada
ao consumo ainda existem artistas que fabricam as mscaras para exposio e mesmo que
para venda, artesanalmente, no em larga escala.
42
NBIA P. M. Negras razes mineiras: Os Arturos. 2 ed. Belo Horizonte: Mazza: 2000. p. 140-143.
Fonte: trabalho de campo realizado em 18 de outubro de 2009.
44
A pituca um coque feito com grampos, quase na testa.
43
31
Nair Alves Viana, nascida em Lavras Novas e hoje com 90 anos, conta que nos
ltimos 20 anos a localidade mudou muito em relao ao que era na poca de sua
juventude, que antigamente as coisas eram bem diferentes:
45
32
33
temporada, como reveillon, feriados nacionais e carnaval, a maioria dos moradores aluga
tambm seus quintais como rea de camping. As lojas de artesanato, de lembrancinhas, e os
barzinhos s funcionam em pocas de feriado e finais de semana, estando fechados durante
a semana, quando geralmente seus donos trabalham em outras atividades.
Porm, existe certa diviso entre a parte pobre e a parte rica da comunidade. As
pousadas de alto padro econmico ficam localizadas bem no incio do distrito (conhecido
como parte alta), distantes da comunidade (conhecida como parte baixa). Algumas grandes
pousadas chegam a ter dirias de mais de 2.000,00, outras possuem gourmet francs,
japons, italiano, uma delas chega at a oferecer banhos de ofur. No ano de 2006 as
pousadas e restaurantes da parte alta da localidade promoveram o primeiro festival de
queijos e vinhos chamado Safras Novas47, que reuniu mais de 5.000 pessoas, para incentivar
o turismo na regio, contudo vinhos e queijos no fazem parte da culinria tpica de Lavras
Novas. De acordo com Suzana Menezes Macedo :
"Os donos das pousadas ricas fizeram uma coisa arbitrria. Os moradores
mesmo da comunidade no tiveram participao nenhuma na organizao
do Safras Novas. Um evento em Lavras Novas com comida tpica italiana,
francesa, um absurdo. Ainda levaram nossas mulheres daqui de baixo
para cozinharem s ordens dos chefes internacionais trazidos para c. Ns,
moradores da parte de baixo fomos vistos s como espetculos de
dancinha, musiquinha, sem participao efetiva nenhuma. O pior problema
que isso incentiva este tipo de turismo. Pelo menos os moradores daqui
de baixo promoveram, na mesma poca, um outro festival chamado Safras
Velhas, como forma de protesto pela maneira arbitrria como as coisas
foram feitas. " 48
O turismo gastronmico na comunidade vai muito alm dos festivais, seu atrativo,
muitas vezes, se encontra propriamente na simplicidade da cozinha mineira, nos pequenos
restaurantes improvisados nas cozinhas das casas dos moradores, ou mesmo nos
restaurantes e bares mais simples, montados para atender a demanda turstica.
O ecoturismo tambm tem ganho muita visibilidade na comunidade. Os principais
atrativos naturais da localidade de Lavras Novas so: Cachoeira de Nossa Senhora dos
Prazeres, Represa do Custdio, Cachoeira do Custdio, Cachoeira dos Trs Pingos,
47
Notcias sobre o festival Safras Novas nos jornais O Tempo, Hoje em Dia e Estado de Minas. As
reportagens se encontram nos anexos 1, 2 e 3.
48
Fonte: trabalho de campo realizado em 17 de outubro de 2009.
34
nas
pocas
de
alta
temporada,
causando,
inclusive,
49
35
50
GOMES. L.M.R, GUIDO. E.S, RIBEIRO. A, GRIFFITH. J. J. Turismo - Viso e Ao - volume 5 - n.3 set./dez. 2003
36
CAPTULO II:
IDENTIDADE CULTURAL, MDIA E TURISMO: AS FESTAS POPULARES
SUBALTERNAS ENTRE A RESISTNCIA E A REIFICAO
Neste captulo feita uma anlise da atual situao das culturas populares subalternas
de forma a procurar entender seu carter a partir da teoria marxista, dentro do atual
contexto scio-cultural globalizado. A presente discusso abordar o atual contexto
histrico sob o vis da teoria da sociedade de massas e da indstria cultural, considerando
as culturas populares subalternas, bem como as festas populares subalternas e sua arte como
novos produtos para indstria cultural do turismo justamente por representarem a
possibilidade de um locus de resistncia ao hegemnico.
Procura-se entender como as culturas populares subalternas, no microcosmo das
festas populares, vm sendo deformadas atravs da parceria entre indstria do turismo e
mdia. Entender como e porque acontece a criao de lugares aparentemente autnomos e
inabitados, pela propaganda de turismo, para que, atravs disso, possam-se explicitar
descaracterizaes que ocorrem devido ao incentivo miditico explorao turstica
predatria. A partir disso, se torna possvel distinguir o turismo predatrio (incentivado pela
mdia e prejudicial s comunidades e aos turistas), do turismo emancipador (transformador
para ambas as partes).
Considerando estes pressupostos, faz-se possvel uma abordagem sobre a identidade
scio-cultural das comunidades inseridas em uma sociedade transnacional, padronizadora
de desejos e valores sociais, e sobre as formas de influncias que se manifestam dentro do
universo simblico das pequenas comunidades, como no caso de Lavras Novas.
Dentro da discusso de conceitos como o de comunidade, memria coletiva e
oralidade,se tornar mais referenciado o debate sobre a relao entre culturas populares
subalternas, consumo padronizado, mdia e turismo, nos atendo ao universo das festas
populares, que so o objeto de pesquisa deste trabalho.
Pretende-se concatenar, neste captulo, as diferentes formas como as culturas
populares subalternas, e mais especificamente, suas festas, podem ser entendidas,
significadas, transformadas, des-significadas, ou mesmo descartadas.
37
Quando se fala em cultura, hoje, necessrio referir-se sobre que tipo de abordagem,
que tipo de cultura, se quer enfatizar. como se a palavra cultura tivesse se diludo em
diversos significados, que muitas vezes vm de maneira a encobrir, ou mesmo obscurecer
alguns sentidos. um diluir no nos vrios significados que a palavra cultura pode ter,
dentro dos diversos contextos em que pode ser usada, mas sim no sentido de criarem-se
vrios planos para entendimento de cultura mesmo quando se fala em cultura como um bem
de uma sociedade ou de um povo.
Raymond Williams (2007) define cultura de uma forma processual em seus vrios
significados, porm considera que a palavra possui significados que podem gerar confuso,
mas nem por isso devem ser deixados de lado, pois a evoluo das significaes podem
dizer muito sobre os contextos sociais. Diante dessa complexa e ainda ativa histria da
palavra cultura, fcil reagir com a escolha de um sentido "verdadeiro", "adequado" ou
"cientfico" e descartar outros sentidos por serem vagos ou confusos. (WILLIAMS, 2007:
122). No isto o que pretende este trabalho. Este trabalho visa situar sua conceituao de
cultura como as formas de vida reais e cotidianas das culturas populares subalternas, para
que possam ser entendidos os reflexos de sua realidade em todas as suas manifestaes.
Deseja-se aqui estreitar os domnios do entendimento da palavra cultura para apenas um
mbito, no afirmando que esta seja a nica conceituao exata, porm escolhendo-a como
objeto pra esta pesquisa no microcosmo das culturas populares subalternas.
Mas por que usar o termo culturas populares subalternas, e no somente cultura
popular? Para Ferreira o termo cultura popular "... se apresenta ambguo e limitado para dar
conta da complexidade do universo compreendido nesta realidade." (FERREIRA, 2006:
107). O termo cultura popular, no singular, pode gerar equvocos, o mais comum dar o
mesmo sentido remetido palavra folclore. Para Canclini :
38
"O popular subalterno seria ento aquela produo cultural que apresenta
uma concepo particular do mundo e da vida, refletindo o carter coletivo
dos processos, manifestaes e bens do prprio povo. Esta produo no
necessariamente guardada por grupos ou indivduos pertencentes s classes
subalternas do ponto de vista da produo econmica, desde que
represente a viso do mundo e os interesses que so prprios a estas
classes. Resumidamente:
1 - O subalterno deve ser considerado cenrio policlassista, que inclui,
mas transcende o especificamente proletrio;
2 - O popular prprio das classes subalternas;
3 - O popular caracteriza-se como espao onde coexistem concepes do
mundo herdadas do passado (tradies) e elementos modernizantes, do
mundo em formao, como conseqncias das atuais condies de vida das
classes subalternas;
4 - O popular caracteriza-se ainda como cenrio contraditrio no qual
coabitam elementos culturais conservadores readaptados e ressignificados
nas concepes de mundo das elites dominantes e elementos
transformadores, derivados da prxis social das classes subalternas.
5 - O popular , por definio, histrica e essencialmente oposto ao oficial
ou, pelo menos, diferente dele.(FERREIRA, 2006: 108-109).
39
globalizada. Para isso necessrio entender como e porque existem as culturas populares
subalternas. Segundo Canclini:
Para o autor:
Aqui o autor refere-se ao sentido idealista de concepo social, o qual consideraria como frmula para
entendimento social os conceitos determinantes da base sobre a superestrutura, fugindo assim de uma forma
de concepo dialtica.
40
no confundir hegemnico com massivo, pois, o massivo est englobado pelo hegemnico.
O hegemnico possui estruturas internas complexas, no esttico e nem determinado ou
determinante, dialtico com o que produz e com o que o produz, e assim
concomitantemente.
Este trabalho coloca as culturas populares subalternas em potencial antagonismo ao
hegemnico em primeira instncia, e cultura de massas em segunda, pois a hegemonia
perpassa todos os planos de uma sociedade, inclusive o massivo. Alm disso, importante
considerar a existncia de elementos da cultura de massa dentro do popular e da cultura
popular dentro da cultura de massa, pois ambas se situam dentro da base e da superestrutura
social.
Quando se fala na existncia de uma base e de uma superestrutura necessrio
concernir esta anlise no mbito das diferenciaes entre os dois conceitos e fugir de
qualquer espcie de entendimento que se aproxime da definio de uma base determinante
e de uma estrutura determinada, necessrio lembrar que a base para qualquer anlise de
cunho marxista o mtodo dialtico e o mtodo materialista histrico.
O entendimento dialtico dos conceitos de base e superestrutura se faz
imprescindvel para a compreenso da atuao dos mecanismos massificadores dentro do
plano popular, para que no se caia em um modelo reducionista e determinista de
dominao. Para diferenciarmos estes conceitos de qualquer tipo de conceito simplista
podemos recorrer explicao proposta por Raymond Williams:
41
"A festa era tambm um lugar simblico atravs do qual eram veiculados os
valores e as crenas do grupo, transformando-se, portanto, no principal lugar onde
afloravam os conflitos de significado na disputa pelo monoplio da informao e,
at mesmo do controle social. (FERREIRA, 2000: 136)
42
como uma inverso da realidade cotidiana, na medida em que reproduz o tempo mtico.
(FERREIRA, 2006: 63)
A festa resgata as experincias culturais vividas por um grupo desde longnquas
pocas, trazendo-as para a atualidade. Ao mesmo tempo, os costumes mais intrincados
comunidade, vivenciados em seu dia-a-dia, afloram. Os valores e tradies rememorados
pelas festas, ao mesmo tempo em que so reafirmados pela comunidade, se abrem para a
incorporao de novas formas de relao com a realidade, para incorporao de novos
elementos, pois as culturas populares subalternas e suas festas no possuem carter esttico,
mas sim dinmico.
O tempo cclico um tempo cujo eixo est na festa. As festas com sua
repetio, ou melhor, com seu retorno, balizam a temporada social nas
culturas populares. Cada estao, cada ano, possui a organizao de um
ciclo em torno do tempo denso das festas, denso enquanto carregado pelo
mximo de participao, de vida coletiva. A festa no se constitui, contudo,
por oposio cotidianidade; , antes, aquilo que renova seu sentido, como
se a cotidianidade o desgastasse e periodicamente a festa viesse recarreglo novamente no sentido de pertencimento comunidade. (MARTNBARBERO, 1997: 130)
43
44
transformaes,
vistas como
45
importante relembrar que o que deve ser estudado atravs das festas no so,
somente, os rituais que sobreviveram ao tempo e as modificaes (sempre relegadas a
espuriaes do mercado). O que importante ser pesquisado so, sim, as modificaes
ritualsticas das festas, juntamente com o que foi preservado tradicionalmente pela
comunidade, para entender, como assinala Martn-Barbero (1997), os motivos pelos quais
as festas continuam a existir em uma comunidade e qual sentido simblico e de
pertencimento relegado a elas pela populao em seu momento atual.
Segundo ele, no se pode enxergar a cultura popular como um simples campo de
resistncia ao massivo (no que se negue esta afirmao), propondo um retorno s origens
legtimas ou achar que tudo que massivo no passa de vulgaridade e no corresponde a
cultura popular, mas sim alienao.
O autor, apesar de embutir em seus trabalhos certa abordagem funcionalista (a qual
no intuito deste projeto) considera que a cultura popular pode estar presente no massivo
e o massivo presente na cultura popular. Admitindo tal afirmao, esta pesquisa acredita na
coexistncia de elementos massivos no popular e do popular no massivo, contanto que a
transio de elementos de um a outro no transforme seu carter conceitual bsico.
Nesta pesquisa ser considerado este argumento, porm, sem desconsiderar as
culturas populares subalternas como o locus privilegiado da resistncia cultural e o massivo
como forma de deformao cultural. O que no se pretende cair no reducionismo e na
unilateralidade.
Discorrendo sobre a destruio de estilos especficos de vida para sua transformao
em algo novo, dentro da cotidianidade do popular, Stuart Hall afirma que de um jeito ou
de outro, o povo , freqentemente, o objeto da reforma (HALL, 2006: 132). Afirma ainda
que no existe uma cultura popular ntegra, autntica e autnoma, situada fora do campo
das relaes de poder e dominao culturais.
Dentro do conceito de cultura popular subalterna proposto por Maria Nazareth
Ferreira, esta pesquisa privilegia o estudo das culturas populares subalternas, no como
totalmente puras, mas tambm funcionando como resistncia cultura massificada de
mercado, e ao mesmo tempo podendo conter elementos desta cultura, expressos na
cotidianidade e nas referncias simblicas.
46
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48
49
50
precisava sair de Lavras Novas e ir a Ouro Preto para trabalhar j no precisa mais sair da
comunidade.
Em geral os argumentos utilizados para se falar nos benefcios do turismo para as
comunidades so: gerao de emprego e lucro para a populao, e captao de recursos
para o municpio. Porm, necessrio atentar para a forma como feita esta distribuio
dos lucros, se acontece de forma eqitativa. Por outro lado, muitas pesquisas tm apontado
para problemas decorrentes do aumento do turismo, principalmente nas pequenas
comunidades, mostrando que a atividade, alm dos benefcios econmicos, pode gerar
impactos negativos, como degradao ambiental e descaracterizao scio-cultural. So
impactos que atingem no s aos recursos naturais, mas tambm o patrimnio material e
imaterial de uma comunidade. Ferreira denomina turismo predatrio:
Um fator que influencia acentuadamente a perda de identidade cultural
pelas classes subalternas o chamado turismo predatrio. caracterizado
como um tipo de turismo realizado de forma nociva para com as
comunidades e os espaos envolvidos, sem equilbrio e sem preocupao
com a capacidade de carga do territrio, com o limite de tolerabilidade
ao desenvolvimento, ou seja, ultrapassando parmetros condizentes com
uma adequada utilizao dos recursos envolvidos. Neste tipo de turismo os
visitantes agem de forma impositiva sobre os receptores em geral
(FERREIRA, 2005: 108)
Assim as pequenas localidades podem cair na lgica do que poderia ser chamado,
citando Adorno, de Indstria cultural. De acordo com Adorno (1978), a indstria cultural
compreende uma lgica de produo cultural que, entre outros aspectos, trata bens culturais
51
53
ADORNO, T.W. A indstria cultural. In: Cohn, G. (Org.). Comunicao e indstria cultural. So Paulo:
Nacional, 1978.
52
53
54
econmico
(que
sempre
tem
como
meta
crescimento)
55
2.4 - A arte das culturas populares subalternas como elementos de consumo durante
as festas populares.
56
diferente do que se apresenta a obra de arte das culturas populares subalternas atualmente,
ele pode ser facilmente reportado (o modelo terico) para o mbito que pretendemos
abordar em relao a este tipo de arte.
A arte das culturas populares subalternas, assim como suas diversas manifestaes
(nas festas populares, por exemplo) por existirem na cotidianidade, no que se representa no
dia-a-dia, representa a realidade dos homens e mulheres daquela comunidade, representa
suas tradies sobreviventes cultura hegemnica. Aqui no se define o real na arte apenas
como cpia fotogrfica da realidade, mas sim como um reflexo, no exatamente no sentido
estrito do retratar, mas sim no de apresentar-se, mesmo que de forma sobre-humana, o que
permeia a vida dos homens dentro de uma realidade social e de um perodo histrico.
Lukcs afirma que:
J que a arte representa sempre e exclusivamente o mundo dos homens, j
que em todo ato de reflexo esttico (diferentemente do cientfico) o homem
est sempre presente como elemento determinante, j que na arte o mundo
extra-humano aparece apenas como elemento de mediao nas relaes,
aes e sentimentos dos homens, deste carter objetivamente dialtico do
reflexo esttico, de sua cristalizao da individualidade na obra de arte,
nasce uma duplicidade dialtica do sujeito esttico, isto , nasce no sujeito
uma contradio dialtica que, por sua vez, revela tambm o reflexo de
condies fundamentais no desenvolvimento da humanidade. Trata-se aqui
da relao entre homem e humanidade. Objetivamente, esta relao sempre
existiu, razo pela qual devia sempre reaparecer, de um modo ou de outro,
nas formas do reflexo da realidade. (LUKCS, 1968: 191)
57
nem sua viso de si mesmos, mas sim a representao de sua realidade religiosa, a
representao do incorpreo de seus antepassados e da energia vital, apesar de no sua
materializao. deste modo que este trabalho re-interpreta o entendimento do que Lukcs
chamou de extra-humano, porm real, para o mbito da arte das culturas populares
subalternas. Na verdade poder-se-ia chamar, mais acertadamente, de uma amplificao do
conceito para uma nova esfera, o da arte das culturas populares subalternas.
Outro aspecto importante a ser ressaltado em relao s obras de arte das culturas
subalternas em relao a seu consumo e sua apreciao remetida realidade em que tal
obra est inserida. Segundo Lukcs:
comunidades tinham para si como reflexo de sua realidade passa a ser enxergado como
obsoleto e como futilidade, trocando os valores simblicos por obteno de lucro. Desta
maneira, desmancha-se a lgica de resistncia ao massivo e a lgica antagnica
hegemonia das culturas populares subalternas, para agir como colaboradora manuteno
sistmica.
Lukcs afirma que ... a hostilidade arte e cultura, prpria do sistema capitalista,
comporta, ao contrrio, o fracionamento da totalidade concreta em especializaes
abstratas. (LUKCS, 1968: 24). Segundo o autor Marx e Engels jamais negaram o carter
progressista do sistema capitalista de produo, mas ao mesmo tempo, desmascaram-lhe,
desapiedadamente os aspectos desumanos. (LUKCS, 1968: 24).
Toma-se hostilidade, aqui, ao entend-la como a transformao de arte em produto,
no como parte de uma histria possuidora de tradies. Todos os valores so substitudos
pelo possuir, foi o que Marx chamou de fetichizao. O sistema capitalista desumaniza, vai
contra o que o objeto da arte das culturas populares subalternas: o ser humano.
Se o sistema produz para o consumo superficial, no se espera que esse produto
possa ser consumido de outra maneira dentro dos ambientes aos quais foram estes produtos
destinados. Segundo Adorno:
A manipulao tem seus limites. Por outro lado, preciso ter em conta
que a trivialidade e a superficialidade de um material destinado de antemo
a ser percebido em situaes de distrao no permite esperar seno
relaes relativamente triviais e superficiais. (ADORNO, 1995: 156).
59
mas sim acreditar que a importncia da forma advm do lcus de origem e de seus
significados de criao.
Lukcs, falando da descontextualizao na literatura, afirma que As coisas s tem
vida potica enquanto relacionadas com acontecimentos de destinos humanos. (LUKCS,
1968: 78). O contexto, portanto, indispensvel para a captura de uma significao no-
deformadora.
Brecht tambm pode ser citado para aprimorar a conceituao em relao ao que foi
falado sobre formalismo dentro da arte popular subalterna. Apesar de uma leitura um pouco
diferente da de Lukcs e de suas muitas divergncias tericas, Brecht contribui com muitos
elementos em relao anlise da arte formalista que podem convergir com o que esta
pesquisa tomou dos conceitos de Lukcs para abordar de uma maneira, relativamente nova,
a arte popular subalterna.
Brecht coloca pontos importantes que podem ser reportados (no-anacronicamente,
mas considerando as mudanas scio-culturais de contextos) ao que se pretende apontar
como consumo formalista da arte, e as duas conceituaes no se contradizem em nenhum
aspecto, somente se transformam devido ao campo que pretendem abarcar, assim como j
foi utilizado neste artigo o conceito proposto por Lukcs. Brecht afirma que Se queremos
falar para o povo, temos que ser entendidos pelo povo. Mas tambm isto no uma simples
questo de forma. (BRECHT, 1968: 240).
Nesta afirmao Brecht se reporta a forma de dirigir a arte ao povo em um contexto
socialista, diferente do contexto atual em que se enquadra a arte popular subalterna, porm,
o falar ao povo, para ele, estar em seu contexto, falar dele para quem est nele de
maneira que a forma e o contedo sejam complementares. Para se entender um contexto ou
explic-lo devemos estar inseridos nele. O mesmo acontece com a arte.
No que as culturas populares subalternas no possam ser entendidas e conhecidas
por indivduos que fazem parte de outros modos de vida, mas enfatiza-se aqui o jeito como
o consumo dos objetos das culturas populares subalternas, sua arte e suas manifestaes so
incentivadas a serem entendidas deformadamente e simplificadamente pelas maneiras
superficiais e pontuais em que os meios de comunicao de massa as colocam.
A situao incitada h algum tempo pela indstria cultural do turismo vem
agravando a questo da arte dentro das pequenas comunidades, tanto que podemos perceber
60
61
milhes em 2008. 54 O investimento em turismo tem triplicado a cada ano. Todos os dias
so descobertos novos roteiros com a finalidade de atender aos mais diversificados gostos,
e a mdia responsvel por propag-los.
a mdia quem dita o que moda e o que no moda, o que est em alta e o que
no est em alta, sempre direcionando suas constataes para diversos tipos de pblico,
produzindo padres direcionados a cada classe social da forma como mais lhe ser
lucrativo em termos de consumo, mercado ou gerao de renda (como o caso das
propagandas de incentivo ao turismo feitas pelo Estado, citadas no tpico anterior).
Este fenmeno de direcionamento de padres e gostos no uma iniciativa nova,
mas sim, somente, uma iniciativa que pode ser observada mais claramente nos ltimos
anos. Prestar ateno ao direcionamento especfico de produtos a classes sociais pode fazer
com que se perceba um impacto s vezes deixado de lado e pouco analisado em relao s
culturas populares subalternas.
Isso pode acontecer, principalmente, por tentar-se, na maioria das vezes, incluir
todos os fenmenos relacionados reificao considerando somente a abordagem terica
proposta pela teoria da Escola de Frankfurt, a teoria da indstria cultural (no
desconsiderando esta). Dessa forma faz-se uma anlise rasa e limitada, pois, apesar de
muito do que se trabalha em relao transformao de bens culturais em produtos
mercadolgicos ter tido sua base na teoria frankfurtiana, esta se torna insuficiente para uma
anlise eficiente das relaes entre mercado e cultura na atualidade.
Hoje os produtos e os servios so produzidos especialmente para cada tipo de
consumidor, considerando sua necessidade e sua classe social. A propaganda, principal
aliada do mercado, cria maneiras de atingir uma classe especfica, no deixando isso
explcito em sua mensagem. Isso acontece somente por se acreditar na diferena de
consumo entre classes, por se saber que certos tipos de servios ou produtos seriam
somente possveis para determinados tipos de consumidores.
No caso do turismo, esta diviso de pblico se torna facilmente visvel, pois o
mercado turstico no busca atingir as classes de baixo poder aquisitivo, para elas este seria
um servio suprfluo ou mesmo praticado raramente. a questo proposta por Bourdieu
(1983), da relao entre luxo e necessidade. O que se torna uma necessidade para as classes
54
62
de alto poder aquisitivo (classes que se procura atingir, na maioria das vezes, pelas
propagandas e programas de turismo) pode parecer luxo para as classes mais pobres. Pierre
Bourdieu exemplifica a distino entre as classes:
subalternas por cada classe social, mas sim tomada das festas populares subalternas como
produto mercadolgico consumvel e um bem exposto para compra em programas
miditicos, reportagens e propagandas.
Em comunidades onde o turismo vem se transformando em principal fonte de
renda, necessrio observar s transformaes ocorridas nas festas populares subalternas, e
t-las como uma espcie de termmetro para a percepo de como acontecem as
modificaes na estrutura festiva de uma localidade e suas repercusses em sua identidade
scio-cultural.
Para isso, necessrio anteriormente procurar-se entender a forma como se cria uma
padronizao nas formas de consumo tursticas atravs da mdia. Como se cria uma massa
de turistas com interesses padronizados e que tm, mesmo que inconscientemente, seu
interesse direcionado para um padro de consumo mercadolgico que cria uma realidade
falsa de lugares autnomos, lugares que independem de seus sujeitos culturais, de
monumentos e construes que se separam da histria do povo local e de festas populares
que parecem existir somente como espetculo e no como parte da histria de um povo,
como manifestao que d sentido s tradies.
Em relao transformao das manifestaes populares em performances, MartnBarbero afirma que o surgimento do mercado (consideramos aqui tambm o mercado
turstico) deu origem aos processos de enculturao: a transformao do sentido de tempo
que, abolindo o cclico, impe o linear, centrado sobre a produo, a transformao do
saber e seus modos de transmisso... (MARTN-BARBERO, 1997: 131)
A criao de uma falsa realidade se encontra no colocar aa festas em um palanque
para serem observadas, na perda do sentido original da manifestao, no espetculo por si
s, que no tem mais o que relembrar.
Pode-se dizer que a mdia obtm sucesso em sua padronizao pela propaganda e
programas de turismo devido habituao constante dos espectadores, a qual se cria a
longo prazo. No uma habituao no sentido de no prestar mais ateno a um estmulo,
mas sim no sentido de absoro, de j no oferecer nenhuma resistncia quele tipo de
imagem ou instigao. Criada esta habituao, a desabituao vem de forma a despertar a
ateno. O despertar de ateno a fim de repetir um contedo j absorvido, s que de
maneira diferente. chamar a ateno do consumidor de turismo, com os valores
64
anteriormente aceitos por ele, mas de uma forma nova que instigue a ateno novamente.
Sternberg, discorrendo sobre o fenmeno da habituao, afirma que:
65
55
56
Vide anexo 1.
Vide anexo 2.
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simplesmente
como
manifestaes
festivas
pontuais,
desaparecendo
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57
SOUSA, J. P. Elementos de teoria e pesquisa da comunicao e dos media. 2ed. Editora Porto, 2006.
69
deslocamento de sua essncia ou mesmo atravs do descarte. Lgica esta que, aos poucos,
tenta embutir dentro das prprias culturas orais, a negao de sua tradio, relegando-a a
inutilidade. Torna-se possvel, a partir destes pressupostos, entender um fenmeno
relativamente novo no universo das culturas populares subalternas, que a criao de um
sistema de autodesvalorizao cultural em muitas comunidades.
Muitas vezes as formas de englobamento da oralidade pelo puramente mercadolgico
se do atravs de uma tecnologizao da palavra. Procura-se entender a valorizao
constante da escrita em detrimento da palavra falada como uma forma impositiva s
pequenas comunidades, dada pela indstria em parceria com a mdia, que ao estabelecer um
sistema de referncias erudito desvaloriza o que no lhe prprio. Com a excluso da
tradio oral, passa-se a excluir da histria no somente o componente subjetivo, mas
tambm uma reflexo sobre o mundo popular como ator indispensvel em sua construo.
Assim, torna-se imprescindvel entender a histria oral58 de forma dialtica, pois a
cultura oral, ao mesmo tempo em que pano de fundo para todo o tipo de manifestao
popular, modificada o tempo todo por elas. O mecanismo hegemnico de mercado age
justamente neste sentido, sendo retrico e quebrando este ciclo dialtico. Este mecanismo
consiste na construo de manifestaes acabadas, que no mais se edificam atravs da
produo subjetiva de um povo, mas sim em uma lgica que se encaixa a um modelo de
expresso oral que relega os causos, as rodas de conversa e viola, os mitos e as lendas ao
universo dos pacotes prontos e das vitrines consumitivas.
O que passa a ter valor, de acordo com a indstria cultural, so apenas fragmentos
das culturas populares que podem ser capturados e nomeados como produtos. A lgica
dialtica e construtiva da histria oral para com sua comunidade, por no possuir captura
fragmentria, muitas vezes relegada inutilidade.
Com a criao de uma separao inexistente entre patrimnio material e imaterial,
separa-se lugar, de festa popular, de arte, e de histria oral. Cria-se uma separao
facilitadora ao mercado. A venda passa a acontecer por setores e estes setores j se
encontram arraigados na percepo de possveis consumidores, atravs da mdia (mesmo
que inconscientemente).
58
A definio e histria oral utilizada neste trabalho no remete ao mtodo de histria oral utilizado pelos
Anais Franceses.
70
71
mitos, lendas e causos que se tornaram parte da memria coletiva da populao. Pierre
Lvy, ao discorrer sobre oralidade primria, afirma que:
Para falar sobre oralidade primria, Pierre Lvy a compara com a oralidade
secundria, que, para ele existe em sociedades que tm a escrita como legitimadora da
histria.
Neste sentido pode-se apontar a questo dos mitos e lendas como grandes aparatos
na criao da memria, sendo que os mitos esto muito alm do imaginrio popular, pois
constituem uma realidade antropolgica fundamental. Partindo deste pressuposto, relegar a
cultura oral de uma comunidade, de um povo, inutilidade, destruir sua identidade no que
diz respeito a sua memria coletiva, destruir o sentido de pertencimento do indivduo s
suas tradies.
Everardo Rocha, ao discorrer sobre mitos, considera que o trabalho dos
antroplogos tem por finalidade interpretar o mito para descobrir o que este pode revelar
sobre as sociedades:
Assim, tanto os mitos quanto as lendas presentes nas culturas populares subalternas,
que foram transmitidos atravs da cultura oral, e que so de suma importncia para a
explicao e sentimento de pertencimento de um povo a sua cultura, podem vir a
representar um locus de resistncia lgica de mercado quando no se atm produo no
sentido unicamente lucrativo.
Na comunidade de Lavras Novas so muitos os mitos e lendas que permeiam o
imaginrio popular, dentre eles podemos citar a lenda da me do ouro, a lenda de Lina e
Daniel, do cavaleiro da meia-noite, etc. Porm estes se encontram muito mais presentes na
73
74
CAPTULO III
AS FESTAS POPULARES DE LAVRAS NOVAS: ENTRE OS SANTOS E AS
ALMAS.
Neste captulo ser feita uma anlise de duas das festas populares subalternas de
Lavras Novas (Festa do Divino e de Nossa Senhora dos Prazeres e ritual de Encomendao
das Almas, que acontece nas festividades de Semana Santa), da forma como sua cultura e
sua identidade scio-cultural tem respondido aos intermitentes estmulos miditicos e ao
aumento constante do turismo nos ltimos anos, para isso, considerando sempre os padres
hegemnicos estimulados pelos meios de comunicao de massa como instigadores da
produo de turismo predatrio.
Cada uma das festas populares da comunidade de Lavras Novas foi analisada de
modo a serem consideradas todas as variveis s quais esto expostas as festas populares
subalternas: ao mesmo tempo em que constituem um locus de resistncia ao massivo, esto
expostas s massificaes incentivadas pela mdia e seu apelo predatrio e , alm disso,
sujeitas a ressignificaes inerentes a seu carter dinmico, carter este existente em toda
manifestao cultural.
Considerando que essas variveis podem coexistir no universo popular,
indispensvel pesquisar a relao entre as festas populares e a cotidianidade da comunidade
e para isso a pesquisa de campo se desenvolve de modo a fazer uso da histria oral contada
pelos moradores da comunidade, e a partir da vivncia e observao de cada peculiaridade
encontrada na comunidade de Lavras Novas.
A voz dos moradores da comunidade, smbolo da resistncia presente na
perpetuao da oralidade na localidade se faz indispensvel edificao deste trabalho,
pois atravs dela possvel conhecer as mudanas ocorridas na comunidade nos ltimos
anos, as influncias dos veculos de comunicao de massa na estrutura social da
comunidade, e tambm as transformaes decorrentes do aumento abrupto do turismo na
regio. Segundo Freire:
A histria oral pode constituir uma excelente tcnica para se afetar um
primeiro levantamento de questes, sobretudo em reas e localidades ainda
pouco exploradas, onde os dados so escassos ou inexistentes. Isso quer
dizer que til para o preenchimento de lacunas havidas nos documentos
75
Para analisarem-se as duas festas de Lavras Novas que so objeto de estudo desta
pesquisa faz-se imprescindvel remeter-se formao religiosa do pas como um todo, e
posteriormente a formao afro-catlica do Estado de Minas Gerais, para que as
peculiaridades das tradies de Lavras Novas possam ser estudadas e analisadas
separadamente.
Considerando a afirmao de Ferreira (2005), de que a identidade cultural de um
povo advm, primeiramente, da formao de sua identidade nacional, estudar as formas
sagradas e profanas que criaram a religiosidade sincrtica do Brasil facilita vrias
explicaes sobre as festas das culturas populares subalternas de Lavras Novas.
Pode-se afirmar que a miscigenao cultural no Brasil, envolvendo elementos
catlicos e profanos ocorreu logo no incio da colonizao: primeiramente no contato do
portugus com o ndio e, posteriormente, no contato com os negros escravizados.
As culturas indgena e negra, tiveram seus cultos reprimidos e a religio catlica
como imposio. Afinal, no h uma forma mais eficaz de dominao do que a dominao
cultural, com ela retira-se de um povo sua identidade, suas concretudes, seu sentido de
pertencimento a um grupo, deixando-o sem bases slidas em que possa se apoiar, tornandoo vulnervel a todo tipo imposio.
76
78
Neste sentido cabe resgatar consideraes de Chau (2000), ao afirmar que a cultura
popular se constri por prticas feitas dentro de uma cultura dominante, sendo esta de
acordo ou no, com a inteno de apropriao ou resistir ao mesmo.
Assim, se torna de suma importncia o estudo das festas populares subalternas e
suas diferentes liturgias para compreender o significado que elas tm na cultura popular
brasileira, que embora em seu surgimento fossem elitistas, oficiais, foram apropriadas
pelas culturas populares subalternas que as ressignificaram.
Dessa forma, as festas foram convertidas em espaos de celebrao no elitizados,
muitas vezes fugindo aos ritos oficiais ou sagrados, celebrando de uma nova maneira os
santos catlicos, os patronos e as datas de ocorrncia importantes.
Para Jos Marques de Melo as festas populares funcionam como ativadoras das
relaes entre os seres humanos e so ao mesmo tempo articuladoras das relaes
institucionais e acabam por resgatar a identidade comunicacional dos grupos, uma vez que:
...a gnese da festa localiza-se no imaginrio coletivo, sendo resgatada
periodicamente atravs dos fluxos de comunicao interpessoal (...) que
desencadeiam iniciativas de celebrao, apropriadas pelas instituies
sociais. ( MELO, 2000: 61)
De acordo com o que afirma o autor, as festas se tornaram possveis, dentro das
ressignificaes negras somente por no fugirem s apropriaes aceitveis sociedade
colonial. Desta maneira os elementos negros passaram a fazer parte de festas tipicamente
europias, modificando a forma como se provocava significado no imaginrio coletivo,
agindo como uma forma de resistncia da cultura popular negra, to inferiorizada pelo
colonizador.
Tendo em vista esta relao das festas com o imaginrio coletivo, pode-se
considerar que exatamente atravs da criao de um novo imaginrio que se d a
resistncia das culturas colonizadas no Brasil. E da mesma forma, e com as constantes
transformaes devido ao dinamismo presente nas culturas populares, que estas festas
resistem at a atualidade.
Um exemplo disso se encontra nas festas conhecidas como reisados, onde
geralmente est presente algum tipo de congado, em que se faz a coroao de santos
cristos, que inicialmente serviam para aludir coroao de reis e rainhas africanos. Estas
79
festas, como a Festa do Divino Esprito Santo, modificadas pelas irmandades negras,
prevalecem at hoje. Segundo Ferreira:
Considerando a festa e sua miscigenao entre elementos sagrados e profanos, fazse necessrio relembrar que os rituais e costumes do passado no representam mero
conservadorismo, pois representam uma forma de resistir aos efeitos deformadores da
cultura hegemnica. Nestas manifestaes podemos tambm encontrar solues para o
presente, pois a resistncia advm justamente de uma base que conserva a identidade.
Ferreira afirma que: A exuberncia destas manifestaes pe em destaque a
criatividade das populaes subalternas, que sabem usar sua imaginao e sua arte para
reverenciar suas crenas, muitas vezes superando dificuldades materiais para celebrar seus
rituais. (FERREIRA, 2005: 62)
Tendo em vista a relao das festas com o imaginrio coletivo e com a identidade de
diferentes grupos, possvel encontrar nas liturgias das festas populares as mais diferentes
manifestaes populares. Destacam-se bailados (congada, bumba-meu-boi, etc.), dana
(cururu, cateret, quadrilha, etc.), recreao (folguedos e jogos), ritos (malhao do Judas,
etc.) e sabena (medicina rstica), mitos e lendas (saci, mula-sem-cabea, etc.), artes
populares e tcnicas tradicionais (comidas, cermicas, etc.), msica (msica de roda,
cantigas e moda, etc.) e linguagem oral (poesia popular, anedotas, literatura de cordel, etc.).
Das inmeras festas realizadas no pas destacam-se as do Solstcio de Vero, cujas
representaes mais conhecidas so o Natal e a Folia de Reis; e as do Solstcio de Inverno,
que receberam inmeras adaptaes, sendo as mais conhecidas: a Festa de So Joo, as
Festas Juninas, e a Festa do Divino Esprito Santo ou, simplesmente, Festa do Divino, que a
depender da localizao geogrfica no Brasil, pode acontecer de formas distintas: em terra
ou em gua.
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Todas essas festas de origem crist trazem a tona uma identidade cultural que
resiste ao tempo e s influncias da globalizao. Possuem uma fora que a herana
cultural de milnios. (WATANABE, 2005: 88)
A preservao das festas populares e da essncia de suas manifestaes constitui
uma perpetuao resistente no inconsciente coletivo. Significa uma ligao entre passado e
presente, que se exprime na cotidianidade, e tem seu pice no momento mgico da festa.
Hoje, centenas de anos aps o incio da colonizao luso-espanhola de f crist e de
neoliberalismo que tentaram de todas as formas desarticular e destruir culturas milenares,
tradies e vises de mundo que se opusessem lgica de mercado, os ataques s culturas
populares subalternas continuam, porm de forma mais sutil.
O subjugar o outro e a dominao no se do mais, somente, no terreno religioso,
envolvem muitos outros aspectos ainda no existentes durante a colonizao. Atualmente o
legado cultural popular e suas manifestaes sincrticas sofrem ataques que procuram
menos destruir as culturas populares, e mais conseguir lucros atravs de sua transformao
em produtos da indstria cultural. A religio como arma de dominao foi substituda pela
parceria da indstria com os meios de comunicao de massa. A sutileza empregada na
atuao destes mecanismos dessignificadores dentro das culturas populares, que
transformam as festas populares em espetculos a serem observados, atravs da difuso do
turismo predatrio, dificulta a articulao de mecanismos de resistncia, justamente por se
dar de forma velada.
Assim, considerando o sincretismo entre sagrado e profano como base das festas
pesquisadas em Lavras Novas, foram abordados os processos identitrios da comunidade,
atendo-se principalmente s transformaes ocorridas nas festas populares da regio nos
ltimos anos, no sentido de avaliar as trocas e os impactos ocorridos na comunidade.
Nas festas pesquisadas (Festa do Divino e de Nossa Senhora dos Prazeres e a
Encomendao das Almas) analisaram-se elementos que podem ser considerados de
resistncia e, ao mesmo tempo, se est ocorrendo o turismo predatrio. Para isso se fizeram
imprescindveis o entendimento do surgimento destas festas no Brasil, em Minas Gerais e
posteriormente no distrito de Lavras Novas, sua importncia dentro da comunidade e os
valores simblicos a que se remetem.
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Lavras Novas, alguns moradores da localidade afirmam que ter sido devido a algumas
aparies da Santa na regio das lavras, logo no incio do sculo XVII. Inmeras so as
lendas que tentam explicar o motivo da devoo a Nossa senhora dos Prazeres na
comunidade, a maioria delas relacionadas a aparies constantes da Santa, inclusive
existem moradores que afirmam te-la visto em diversos lugares de Lavras Novas.
Antnio Alves Viana, de 95 anos e morador de Lavras Novas, um dos que afirma
ter visto Nossa Senhora dos Prazeres na comunidade:
Segundo o historiador Joo Paulo Martins 61, do arquivo histrico de Ouro Preto, a
afirmao de vises da Santa pelos moradores antiga, existem inclusive cartas e
documentadas que comprovam a existncia de relatos de vises da Santa na comunidade j
em meados do sculo XVIII. provvel que as aparies e a grande devoo do povo da
localidade a Nossa Senhora dos Prazeres seja ainda anterior a 1725, data em que constam
em documentos que a Igreja que leva o nome da santa j estava pronta, pois esta foi
construda em homenagem a ela.
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Cumpre ressaltar ainda que a Imagem de Nossa Senhora dos Prazeres presente na
comunidade de Lavras Novas fora concebida ainda na primeira metade do sculo XVIII,
segundo o plano de Inventrio do acervo cultural de Ouro Preto (2005). De acordo com o
inventrio a prpria Irmandade de Nossa Senhora dos Prazeres se responsabilizou pela
encomenda da imagem, constando isto nos arquivos da mesa administradora da Irmandade.
Porm, no h registros mais sistemticos sobre as posteriores reformas da capela e
intervenes na imagem da santa.
3.2.3 Nossa Senhora dos Prazeres e o Divino: duas celebraes em uma festa
s.
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verbas, da ento, por uma questo financeira, a Irmandade resolveu junta-las em uma s.
Segundo Dona Prosperina Lessa Viana:
Toda ajuda bem vinda par a organizao da festa, mas quem decide as
coisas no final a Mesa mesmo, na Irmandade. Muita gente dos distritos de
fora, muitos fiis da cidade de Ouro Preto e at gente de fora se oferece
todo ano pra ajudar, a fica mais fcil pra dividir as tarefas, ainda mais
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quando todo mundo fica alegre de poder dar uma festa dessas n? Tem
que ficar feliz mesmo. 64
No tem como fazer uma festana muito grande aqui durante a semana.
Muita gente aqui trabalha em Ouro Preto, ou mesmo por aqui. Todo mundo
tem que dar duro durante a semana, no tem como dedicar muito. Por
exemplo, eu tenho que fazer minhas encomendas da cooperativa, outro tem
outra coisa; outro, outra. Mesmo, por exemplo, tem a banda que a
Irmandade chama pra tocar, o pessoal que vem das cidadezinhas perto
participar... tem muita gente, e o povo vem pra festejar a santa mesmo, o
Divino. 66
Ao ser indagado se essa mudana de data da festa tem tambm o objetivo de atrair
turistas, Seu Carlos responde:
Ns aqui temos o objetivo de trazer pra festa s os turistas que vem pra
participar da festa mesmo, que respeitam, que tm f, mas como no final
de semana, ou s vezes at cai no feriado, acaba coincidindo coma vinda
de turistas que nem sabem da festa, mas na maior parte dos casos os turistas
respeitam. Quando acontece alguma algazarra que atrapalha, som alto, os
moradores se juntam e vo repreender a pessoa. Mas a maioria de quem
vem de fora gente daqui de perto mesmo, que pega pouso na casa do
povo daqui mesmo. 67
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Dessa maneira, a Irmandade acaba por seguir uma regra: quando a data certa de
comemorao da festa se d no meio da semana, esta transferida para o final de semana
mais prximo.
As homenagens Padroeira da comunidade e ao Divino iniciam-se nove dias antes
do sbado festivo, com adorno de bandeirinhas coloridas na praa do distrito, no adro da
igreja, e com novenas que so rezadas dentro da igreja todos os dias pelos fiis.
Logo no primeiro dia de reza a igreja j se encontra toda enfeitada com flores,
principalmente no altar. Porm, no sbado festivo, nono dia de reza, que o templo recebe
o maior nmero de fiis.
Neste ltimo dia da reza da novena acontece uma procisso rumo a Igreja de Nossa
senhora dos Prazeres, a procisso tem como ponto de partida a casa de algum dos
moradores da cidade, escolhido pela Mesa Administrativa da Irmandade de Nossa Senhora
dos Prazeres, variando a cada ano. Esse morador recebe o nome de mordomo. Segundo D.
Efignia Vieira Viana, de 69 anos, quase todos os anos existe disputa entre os moradores
para ser mordomo da festa:
O pessoal aqui leva a srio mesmo o negcio (risos). O povo disputa pra
ver quem vai dar sada na procisso, mas tudo tranqilo, claro, sem m
querncia. At um pessoal de fora que veio morar aqui estava querendo ser
mordomo ano passado, mas tambm, quem que no ia querer ter o Divino e
Nossa Senhora dos Prazeres dentro de casa? No mesmo? Isso todo
mundo quer mesmo, ela muito milagrosa, traz muita coisa boa. 68
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morador da comunidade (o segundo mordomo), e continua pela Rua Nossa Senhora dos
Prazeres at chegar na capela dedicada santa.
Ao chegar na entrada do santurio as flmulas sagradas ganham uma salva de
palmas, alm de serem veneradas com cnticos entoados pelo Coral Nossa Senhora dos
Prazeres. Na seqncia, meninas da comunidade vestidas de anjo realizam a coroao da
padroeira da comunidade sob o hino da virgem dos Prazeres:
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com o intuito de delimitarem seus espaos. Existem duas categorias na Corte do Divino: a
adulta e a mirim, que desfilam juntas.
Segundo Seu Carlos Aurlio de Carvalho, muitas pessoas se candidatam a fazer
parte da Corte do Divino:
Aqui tem muita gente querendo participar, colocar os mantos, as coroas e
ir no cortejo, n? Mas so s um casal de crianas e um casal de mais
velhos, no tem como por todo mundo. A, j teve ano que formou fila pro
outro ano de gente querendo, mas a ia ter gente pra uns trs anos j, a no
podia definir tudo antes da hora, pra os outros anos, mas bom que tenha
gente. 72
Suzana Menezes Macedo, moradora de Lavras Novas desde 1980, afirma que as
mudanas na comunidade foram muitas com a chegada da televiso e com o aumento do
turismo. Segundo ela possvel perceber os impactos desta relao em alguns detalhes,
como por exemplo, nas roupas usadas na cerimnia do Divino Esprito Santo:
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Durante o cortejo uma das crianas, que representava a Princesa do Divino, afirmou
que sua me mandou fazer sua fantasia e comprou os apetrechos em Ouro Preto. 75
Os Imperadores e Prncipes do Divino, com seus adornos e bandeiras seguem pelas
ruas da comunidade at chegarem igreja de Nossa Senhora dos Prazeres, onde so
aplaudidos e o bispo toma novamente a palavra para a realizao de uma nova procisso,
dessa vez em homenagem a Nossa Senhora dos Prazeres.
A procisso em homenagem Santa anunciada com tambores e repiques de sinos,
criando uma melodia que faz lembrar uma espcie de congado. Logo depois a histrica
imagem de Nossa Senhora dos Prazeres colocada em um andor e carregada em procisso
pelas ruas do distrito, acompanhada pelas bandas de msica: a Corporao Bom Jesus das
Flores, oriunda de Ouro Preto e a Corporao musical Lira Santa Rita, vinda de Viosa
MG. Nesta procisso, muitos fiis tocam a imagem de Nossa Senhora dos Prazeres para
fazer pedidos, por acreditarem ser esta imagem milagrosa.
No retornar da imagem Igreja de Nossa Senhora dos Prazeres o Padre Luiz, de
Ouro Preto, d fechamento ao domingo festivo.
Para que este trabalho se atenha anlise do rito de Encomendao das Almas que
ocorre em Lavras Novas durante a Semana Santa (objeto de estudo desta pesquisa),
necessrio, primeiramente, resgatar a historicidade desta festividade, para que a partir da
possam-se entender as caractersticas prprias desta.
comum que os ritos de encomendao das almas, presentes no catolicismo em
vrias localidades, aconteam durante a quaresma e no na Semana Santa, da se faz
necessrio o estudo das peculiaridades desta cerimnia na comunidade de Lavras Novas, e
este trabalho iniciar esta anlise a partir de uma viso ampliada da festividade de Semana
Santa, para posteriormente se ater ao Rito de Encomendao das Almas.
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MORAES FILHO, M. Festas e tradies populares no Brasil. Rio de Janeiro: Garnier, 1967.
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mulheres saem da casa de algum morador, escolhido pela Irmandade, na entrada da cidade,
com a imagem de Nossa Senhora das Dores. Ao chegarem na entrada da Igreja acontece
ento o encontro entre Nossa Senhora das Dores e Nosso Senhor dos Passos, a fim de
simbolizar o doloroso encontro entre Maria e Jesus, que carregava a cruz rumo ao calvrio.
A Procisso do Encontro acontece como uma grande encenao: a populao
utiliza figurinos para representar a poca. interessante notar que muitas das roupas que
procuram remeter a poca da morte de cristo so feitas em hito e confeccionadas pelas
mulheres da comunidade. Por outro lado j existem roupas feitas sob encomenda, vindas de
Ouro Preto ou Belo Horizonte. Segundo Suzana Menezes Macedo:
Antes as encenaes eram ainda mais simples, sem muitas falas e sem
muita preparao, era uma coisa mais espontnea. Agora as falas j esto
mais complexas e muita gente quer fazer roupas em outras cidades pra ficar
mais parecido com as encenaes das grandes cidades, que aparecem na
televiso. Ainda bem que no tem muito turista na cidade pra ficar vendo
isso nesse dia, porque se no era bem capaz de algumas pessoas quererem
escrever roteiro para pea, e montar figurino de novela (risadas). 78
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Nossa Senhora dos Prazeres, que ensaia durante semanas para puxar a procisso que se
inicia sempre meia noite.
Durante a cerimnia a comunidade se concentra em frente porta da igreja, em
silncio e luz de velas, para iniciar o traslado do Santssimo. A procisso puxada pelas
mulheres da comunidade, que cantam o hino da Encomenda das Almas, sem nenhum
acompanhamento musical, apenas ouvem-se alguns repiques nos sinos da Igreja de Nossa
Senhora dos Prazeres:
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Segundo D. Vera Lessa, muitas coisas mudaram desde que ela comeou a
freqentar a Encomendao das Almas, quando criana:
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msica Oh Minas Gerais. Aps o termino desta melodia, os fiis adentram a igreja para
uma missa e para ouvirem o Coral das Mes. Nossa Senhora dos Prazeres ento coroada
pelas crianas da comunidade vestidas de anjo. Aps a sada da igreja a banda toca msicas
prximo ao cruzeiro e muitos moradores permanecem ali ainda por algum tempo.
No domingo de Pscoa carros so proibidos de transitar na rua principal e existe a
mobilizao do comrcio, que deixa de funcionar por algumas horas para que os moradores
possam orar em silncio e caminhar pelas ruas tranqilamente.
Como a Semana Santa ocorre em uma poca de feriado nacional, a relao desta
com o turismo se d de forma diferente do que acontece na Festa do Divino e Nossa
Senhora dos Prazeres. No perodo de Semana Santa, principalmente a partir de quinta-feira
noite, o nmero de turistas na cidade muito grande. Em alguns anos a comunidade que
tem cerca de 1.5000 habitantes chegou a receber 5.000 turistas. 84
84
Prefeitura de Ouro Preto. Plano de inventrio do acervo cultural de Ouro Preto: Secretaria Municipal de
Cultura: 2005.
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CAPTULO IV
AS FESTAS POPULARES E SUAS INTER-RELAES: A PESQUISA, A
COMUNIDADE E OS TURISTAS
Este captulo tem como objetivo analisar a forma como se d a interao entre as
festas populares subalternas de Lavras Novas e a comunidade, e destas com o aumento
constante do turismo na regio. Visa, atravs da interao entre a teoria e a anlise da vida
cotidiana da comunidade, entender as diferentes formas de apropriao das festas pelo povo
lavras-novense, bem como os mecanismos que regem cada uma destas formas em suas
diferenas.
Para isto este trabalho recorreu observao participante (tanto durante os perodos
festivos, quanto em dias comuns), a entrevistas com os com os moradores da comunidade e
turistas, e a documentos histricos encontrados em Ouro Preto e Mariana.
Ao todo foram realizadas 6 visitas a campo: a primeira de 14 a 19 de junho de 2007;
a segunda de 30 de outubro a 3 de novembro de 2008; a terceira de 11 a 13 de setembro de
2009; a quarta de 15 a 18 de outubro de 2009; a quinta de 28 de maro a 4 de abril de 2010
e a ltima de 3 a 9 de maio de 2010.
A primeira visita a campo compreendeu o conhecimento fsico da comunidade e
conversas informais com os moradores, foi tambm realizada uma visita biblioteca
Municipal de Ouro Preto para obteno de cpias de documentos e jornais sobre o Distrito
de Lavras Novas. Neste mesmo perodo foram gravadas a maioria das conversas com os
moradores da comunidade utilizadas na produo do radiodocumentrio Alm da Lenda: A
influncia da oralidade na formao scio-cultural de Lavras Novas, trabalho de concluso
de curso apresentado em dezembro de 2007 ao curso de comunicao da Universidade
Federal de Viosa, pela autora deste trabalho.
J na segunda viagem, poca da celebrao de Finados, foram feitas entrevistas com
turistas e moradores e outra visita a Ouro Preto e Mariana, compreendendo entrevistas e
obteno de documentos no Arquivo Histrico Municipal, na Casa dos Contos, na Casa do
Pilar e na Arquidiocese de Mariana.
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Assim, como se pode observar, h uma grande diferena entre as festas religiosas,
(organizadas pelo coletivo dos moradores em parceria com os donos de servios
comerciais) e os eventos direcionados aos turistas. Estes ltimos nem sequer possuem, de
acordo com a conceituao deste trabalho, as caractersticas para serem chamados de festa,
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pois no rompem com o tempo linear da comunidade atravs de sua insero no que feito
durante os mesmos. Pois na festa,
Como eu, apesar de morar aqui h muitos anos, sou de fora, acho que
bem fcil diferenciar os eventos feitos para ganhar dinheiro com turismo,
das festas da comunidade. Acho que a resposta j est a, n? Uns so
eventos isolados, onde o povo da cidade trabalha pra ganhar dinheiro, e s,
e os outros so festas de verdade, que mobilizam toda a comunidade. 87
106
abertas todo o dia, a relao da comunidade com seus bens culturais e com os turistas
baseada no consumo. J nas festas religiosas, organizadas pela populao, a relao com os
bens simblicos da comunidade se encontra acima da relao de consumo que existe com o
turismo na regio, e a relao de troca e de aprendizado acontece mais pela observao no
silncio, no caminhar e no conhecer do que na compra por si s. Essa diferena pode ser
melhor entendida pela fala de Alderico Sabino Guimares:
Apesar de o turismo ser a principal renda da comunidade, existe uma certa restrio
aos eventos relacionados ao turismo na comunidade no perodo em que se realizam as
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que o seguinte, quanto mais gente vem pra c, mais dinheiro entra pra
ns, e muita gente vive s disso aqui, n? De turista. Na verdade os turistas
no costumam atrapalhar as festas no. As vezes tem um ou outro que faz
algazarra, mas, a festa em si no chega a atrapalhar no. O que ruim que
quando tem muita gente aqui o trabalho dobrado, de todo mundo, de quem
trabalha aqui na minha cooperativa pra fazer mais coisas de bambu, de
quem trabalha nos restaurantes... em muitos restaurantes daqui de baixo, e
mesmo nas pousadas tem que contratar mais gente pra trabalhar. Ai acaba
que o povo daqui vira o feriado trabalhando e no pode participar da festa.
Vai s em pouca coisa ver, mas participar mesmo, no dia, acaba que no
d. Mais eu como sou velho, e s trabalho aqui na cooperativa, tenho meu
horrio, eu vou na festa, participo, vou na Semana Santa... tudo.90
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Para analisar a questo dos bens culturais da comunidade de Lavras Novas, bem
como a influncia do turismo, necessrio considerar que este fenmeno vem ocorrendo
em diversas comunidades, a nvel global. um fenmeno universal.
Existe uma convergncia entre a produo de bens culturais ldico-artsticos
reconhecidos como populares e os sistemas tcnicos e empresariais de disseminao de
informaes e do comrcio de smbolos. Esse tipo de parceria, super difundida nos dias de
hoje, aparenta ser uma relao simbitica, enquanto na verdade acaba por ser uma relao
de parasitismo por parte dos sistemas de comunicao, e de dependncia por parte das
culturas populares.
Esta relao de dependncia das culturas populares, principalmente das culturas
populares subalternas das pequenas comunidades, pode ser explicada atravs de sua
excluso do processo capitalista neoliberal e da diferena entre as classes dos indivduos
que se inserem nestes dois grupos (informao e comrcio X culturas populares).
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Neste sentido necessrio entender que dentro desta realidade atual, as pequenas
comunidades so os principais focos da indstria do turismo em parceria com a mdia
incentivadora, justamente por se tornarem vulnerveis perante ao capitalismo, necessitando
adentrar este sistema para poderem garantir sua continuidade.
Dessa forma, vrias localidades, como o caso de Lavras Novas, passaram a
receber o turismo como uma soluo para seus problemas econmicos e de saneamento, o
que muitas vezes procede, a questo a forma como este processo acontece.
No caso de Lavras Novas, em que se considera uma grande diferena entre os
eventos direcionados aos turistas e as festas populares subalternas da comunidade, as
anlises seguem primeiramente sobre a forma como a comunidade trata o turismo
propriamente dito, as atividades direcionadas unicamente ao turismo, que se enquadram na
forma de expanso da produo capitalista dentro das pequenas comunidades.
Em Lavras Novas comum encontrar um tipo de programao cultural que
parece seguir uma espcie de padro em vrias pequenas comunidades: MPB sendo tocada
nos bares, shows de piano e violino nos restaurantes, msicas ambiente que seguem os
modelos elitistas, ditos eruditos, tocando nas lojas e pousadas, sem contar que nas grandes
pousadas da comunidade encontram-se os mais variados cardpios, com variaes de
comida portuguesa, italiana, japonesa e at francesa.
Essa padronizao do turismo, que se d em diversas localidades, privilegia o gosto
mediano dos turistas, procurando adaptar a localidade, sua gente e sua cultura a ele. Assim
a comunidade acaba muitas vezes banindo sua cultura original para se adequar ao gosto
desses turistas.
Em Lavras Novas, durante os finais de semana e os feriados, a comunidade toda se
mobiliza para receber os turistas, que chegam de todos as partes do pas e do mundo. Os
estabelecimentos comerciais todos funcionam somente nestes perodos (exceto dois
mercados que ficam abertos durante toda a semana e que servem tambm comunidade
local). Em praticamente em todas as grandes pousadas, em todos os bares e restaurantes
oferecida uma programao cultural, como meio de atrair o maior nmero de turistas
possvel. Porm, em nenhum dos bares, pousadas ou restaurantes nos quais a pesquisa de
110
campo foi feita, a programao cultural era compatvel com a cultura local. A visita a estes
estabelecimentos se deu de forma espontnea, durante os perodos de permanncia no
distrito (exceto nos perodos em que foram observadas as duas festividades estudadas).
Portanto as datas em que os estabelecimentos comerciais dedicados ao turismo foram
visitados foram as mesmas em que foram realizadas as visitas a campo, citadas no incio
deste captulo.
O bar O Fuxico, no incio da rua principal de Lavras Novas, um dos bares mais
freqentados de Lavras Novas, pois tem preos populares e oferece shows tarde e a noite.
Os shows so, quase sempre, de MPB, com voz e violo, na maioria das vezes com artistas
trazidos de Ouro Preto, ou mesmo de outras cidades, como Belo Horizonte. Alexandra
Costa, dona do estabelecimento, natural de Belo Horizonte. Ela e o marido comearam a
viajar para Lavras Novas logo no incio da transformao do distrito em plo turstico, com
o passar do tempo resolveram montar um bar na comunidade, o qual comeou a funcionar
em 1995. Ao ser indagada do motivo pelo qual o bar privilegia artistas de fora aos nativos
da comunidade para apresentaes artsticas, Alexandra respondeu:
Algumas vezes a Banda Quilombo92 vem tocar aqui, mas s por pouco
tempo. Na verdade os turistas que freqentam aqui o local querem mais
tomar uma cervejinha sossegados ouvindo uma boa msica. Fao parceria
com o pessoal daqui da comunidade sim, mas que no d pra por muito
tempo. Eu gosto muito do povo daqui, os 4 funcionrios aqui do bar so da
comunidade. 93
92
A Banda Quilombo uma banda local formada por senhores. Era bastante conhecida no incio da dcada de
90, quando fazia apresentaes em vrios restaurantes e bares de Lavras Novas. O repertrio da banda
passava pelo forr, samba e congado. A banda ainda existe, mas hoje tem pouca visibilidade na comunidade,
tendo apresentaes esparsas.
93
Fonte: trabalho de campo realizado em 12 de setembro de 2009.
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94
95
Carumb o nome que se dava s bacias usadas para lavar ouro na regio no perodo de minerao.
O site da Pousada e Restaurante Carumb : www.carumbe.com.br/site/lavrasnovas/index.php.
112
O que aconteceu em Lavras Novas foi uma forosa adaptao dos moradores em
relao ao grande nmero de turistas, uma adaptao inclusive em seu modo de produzir,
para poder atender a constante demanda.
Em restaurantes e pousadas como a do Seu Domingos pode-se notar uma grande
diferena em relao s pousadas mais requintadas: Apesar de as msicas ambiente quase
sempre seguirem o padro da MPB, a relao com a comunidade mais direta,
apresentando a cultura do local no atravs de eventos e apresentaes, mas sim com o
contato direto com os moradores da comunidade. Quem se hospeda em um quarto na casa
de nativos, por exemplo, pode conhecer mais de perto a cultura do povo.
Nos pequenos restaurantes, alguns at situados dentro das cozinhas da casa das
pessoas, comum a indicao para conhecer a casa de cultura Dedela, coordenada por
Suzana Menezes Macedo. Na casa de cultura pode-se conhecer o grupo Nanan, que faz
ensaios e apresentaes de marujada, comum tambm ouvir diferentes verses sobre a
formao de Lavras Novas contada pelos moradores mais velhos, ouvindo tambm muitos
contos e lendas sobre o lugar.
Nos restaurantes menores e nos pequenos bares comum ouvir-se MPB, msicas
lentas ou mesmo as msicas que fazem sucesso na mdia. Porm, seria purismo nomear
estes elementos como descaracterizao cultural, visto que as culturas populares no se
esgotam em vitrines a serem admiradas, seus elementos tambm esto inseridos no sistema
capitalista de produo, sendo influenciados pela mdia e pelos padres sistmicos
globalizados e impositores, assim como acontece com qualquer cultura popular subalterna
ocidental, hoje.
96
Quando Seu Domingos Lesssa fala em donos l de cima refere-se aos donos das grandes pousadas, que
ficam na parte alta, logo na entrada da cidade.
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Fonte: trabalho de campo realizado em 03 de maio de 2010.
113
Tem muito turista que vem pra c e nem chega aqui na parte de baixo,
vem um dia ou outro, tira foto e volta pra dentro da pousada. Tambm,
essas pousadas tem tudo l dentro n? Tudo. O bom que o pessoal pelo
menos no faz baguna e no atrapalha nada aqui. No incomoda. Tem
outras vezes , em feriado, que tem gente que vem pra c s pra badernar, ai
fica nas casas da gente mesmo, em pousadas daqui de baixo. Mas se tiver
atrapalhando os moradores vo l e conversam, pedem pra parar com a
baguna na cidade dos outros. Se no adiantar o povo pe pra correr daqui,
manda embora mesmo. Tem pouco isso aqui hoje, mas j aconteceu. 98
Ah! Antes no ia aumentando o povo assim no. Vinha gente pra c nos
anos 80, j vinha aumentando o nmero de gente, mas a gente recebia em
98
114
Eu digo que bom porque traz dinheiro pra comunidade, aqui antes era
muito pobre. Melhorou muito. O ruim foi que do jeito que cresceu o povo
mesmo no teve jeito de acompanhar. As pousadas l de cima e o
aparecimento daqui em tudo quanto jornal e revista trouxeram gente de
mais de uma vez. Se tivesse sido do jeito que estava sendo o prprio povo
daqui podia ser dono das coisas, criar os eventos, as coisas pra trazer gente.
Isso do jeito nosso aqui. Quem no gostasse no vinha, uai. (risos) 100
115
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116
aparentemente
opostas:
uma
atitude
de
lazer,
descompromissada,
117
Santo Antnio do Salto, Santo Antnio do Leite, Santa Rita, etc. Entre estes distritos de
Ouro Preto, incluindo o de Lavras Novas, acontece uma espcie de reciprocidade nas
visitas aos eventos religiosos.
Por apresentarem uma formao histrica parecida, e uma inter-relao desde os
tempos da colnia, todas estas comunidades apresentam uma forte religiosidade, com festas
religiosas tradicionais. comum a irmandade de um distrito organizar viagens para
participar de festas organizadas pela irmandade de outros distritos. Como se pode observar
na fala de D. Prosperina Lessa Viana:
Tem Lessa l, tem Lessa aqui. Os Vieira tambm tem em Santo Antnio
do Salto. Tem gente que parente mesmo, mas tem gente que tem o
mesmo sobrenome e nem sabe se parente, no. Deve ser, no mesmo?
Deve ser tudo o mesmo povo que veio pra c h muitos anos e foi se
esparramando. Sei que parente ou no parente ns somos todos irmos
perante Nossa Senhora dos Prazeres e a luz divina. 104
103
104
118
Como se pode perceber na fala de Seu Joo e de D. Prosperina, o turismo feito por
quem visita a comunidade no intuito de participar de suas festas, pode ajudar a enriquecer a
cultura popular do local, colaborar com a afirmao da identidade da comunidade,
causando impactos menores sobre os valores simblicos locais. Este tipo de turismo pode
facilitar a ocorrncia de trocas simblicas que ajudam a resgatar a prpria identidade da
comunidade, este resgate, porm, pode, algumas vezes, significar a incorporao constante
de novos valores aos tradicionais. Ferreira afirma:
... este conflito, longe de ser algo prejudicial, uma experincia salutar,
porque esta renovao, dialeticamente, enriquece a identidade cultural da
comunidade, pois ao incorporar novos valores culturais atesta o carter
cumulativo e dinmico da experincia humana na construo da cultura.
(Ferreira, 2006: 64)
105
119
Desde que vim pela primeira vez no parei de vir mais. Agora j vou indo
que ainda tenho que tomar banho pra ir pra missa (risos). 106
Nos tempos de festa vem muita gente pra festa mesmo, mas tem muita
gente que vem pra aproveitar o lugar, beber, ouvir msica, andar nas pedras
daqui, ir nas cachoeiras, e que no quer ir na festa, esse povo no est
interessado. Problema deles, n? No atrapalhando j est louco de bom
(risos). 107
Durante os finais de semana festivos, a comunidade consegue conciliar melhor as
festas religiosas e a recepo aos turistas, mas nem sempre foi assim. Itamar de Carvalho
afirma que assim que o distrito comeou a receber um fluxo constante e grande de turistas,
muitos moradores ficaram deslumbrados com as possibilidades de lucro e deixaram a
organizao e participao nas festas religiosas de lado:
Eu ainda era menino quando isso comeou a encher mesmo. Eu via muita
gente deixando de ir nas festas nossas aqui, festas que fazem parte da gente,
pra poder montar negcio improvisado pra ganhar dinheiro em final de
semana. A gente ouvia o povo comentar tambm, n? Que tal coisa no
tinha ficado boa porque no sei quem no queria ajudar, outro no podia,
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essas coisas. Ainda bem que isso mudou. Depois as coisas se ajeitaram.
Acho que naquela poca tava tudo comeando, devia de ser por isso. E aqui
era bem mais pobre. Esta todo mundo precisando de dinheiro de verdade
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D. Ldia completa:
Ah! Teve mesmo. Teve uns anos a, mas j faz uns 20 anos j, que as
festas ficaram a deus dar. Tava todo mundo preocupado em montar sua
coisa, em ganhar o seu, e as festas ficaram mais ou menos. A eu falei l na
mesa administrativa da irmandade pra eles fazerem alguma coisa, eu e a
Efignia. Nas reunies da irmandade isso foi falado e acho que o povo
tomou tento, n? Viu que estava fazendo coisa errada. Mas isso durou uns 2,
3 anos no mximo, esse desleixo. Mas depois voltou tudo de novo a fazer
direitinho. 109
A comunidade j criou vrias formas para conciliar o trabalho com a recepo dos
turistas e a organizao e participao nas festas, dentre elas est o revezamento de pessoas
da famlia na participao dos eventos festivos, quando esta famlia possui um
estabelecimento comercial.
Outra medida tomada pela populao local para que o turismo no interfira na
realizao das festas a no-produo de eventos concomitantes a ela, ou seja, no mesmo
final de semana, pois a divulgao atrai um nmero de turistas muito grande, o que pode
colocar em risco a participao efetiva dos lavra-novenses em suas festas.
A comunidade decidiu, dentro da associao de moradores, juntamente a Mesa
Administrativa da Irmandade de Nossa Senhora dos Prazeres, que seria necessria uma
reunio entre os moradores e todos os donos de estabelecimentos comerciais existentes
dentro da comunidade, visando estabelecer limites para a realizao de eventos e a criao
de regras para os mesmos, dos mais simples aos mais complexos.
Segundo Jessi, presidente da Mesa Administrativa da Irmandade de Nossa Senhora
dos Prazeres, uma conversa sria entre a irmandade, moradores e empreendedores se fez
inadivel aps a realizao arbitrria (pelas grandes pousadas) do Festival de Queijo e
Vinhos Safras Novas, o qual foi questionado pelos moradores atravs do Festival Safras
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Velhas. Segundo Jessi, esta conversa ocorreu ainda em 2007, ano de realizao do Safras
Novas, e surtiu muito bons efeitos.
Foi muito bom ter posto todo mundo pra conversar, os moradores
reclamaram e os donos das pousadas ouviram. Teve at uma coisa ou outra
que eles no queriam acatar, mas tiveram que acatar, porque a cidade da
gente. Por exemplo, a gente exigiu que fosse consultado antes de fazer
eventos aqui, que fossem combinadas as coisas em conjunto e que no
queramos que fizesse coisa em final de semana de festa da irmandade. Eles
tentaram no querer, mas tiveram que aceitar, mesmo porque a gente
explicou os motivos da gente. As vezes tem um problema ou outro, mas
coisa simples. O bom que as coisas esto andando. 110
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.... difcil ter problema com turista aqui. As vezes te problema porque
eles alugam casa e fazem festa at tarde, porque fazem algazarra na rua,
mas pouco. O povo daqui fala e eles param. Em poca de festa a gente
exige respeito maior, mas o povo respeita sim. difcil ter problema com
isso. Depois que no tem mais outras coisas no mesmo final de semana de
festa, no tem msica alta em bar, e essas coisas, n? At que resolveu.
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Mas, nem todas as festas religiosas de Lavras Novas caem no final de semana,
algumas so, necessariamente, comemoradas em feriados. Nestes casos muitos moradores
reclamam que a quantidade de turistas muito grande, e que isso atrapalha a organizao e
execuo das festas. o caso da Semana Santa e do Dia de Finados, por exemplo.
A quantidade de turistas em feriados prolongados to maior que nos finais de
semana normais, que so chamados vrios empregados extras nas pousadas, nas lojas, nos
bares e restaurantes. Lavras Novas chega a receber cerca de 5 mil turistas em alguns feriado,
como j citado no captulo anterior. Na maior parte do tempo a maioria dos moradores est
trabalhando e acaba no podendo participar dos eventos festivos.
Assim, a populao do distrito se preocupa em encontrar uma forma de conciliar sua
participao na festividade e os servios prestados aos turistas, que gera lucros
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comunidade. Como a maioria dos habitantes de Lavras Novas possui um negcio familiar,
como sutes para alugar no quintal de suas casas, restaurantes de comida caseira, lojas de
lembrancinhas ou artesanato, ou trabalham na rea de comrcio ou servios relacionados ao
turismo, muitas vezes acabam participando somente com apoio financeiro para a realizao
da Semana Santa, pois no conseguem estar presentes de forma efetiva. Luciano Sabino
Guimares confirma:
... participo, agora, com contribuio em dinheiro pra poder fazer a festa,
essas coisas assim, ou enfeitando a rua de madrugada, quando j larguei o
servio. Mas j participei muito, fui guarda romano, essas coisas, mais
agora, por enquanto, no d porque trabalho a noite, ai no d para
acompanhar a procisso, muito difcil pra mim. Tem gente de mais nos
restaurantes, nos bares, nas lojas. Ano que vem, se Deus quiser, vou me
empenhar mais... 113
... a tradio da cidade mudou sim, porque antes todo mundo podia
participar, quando no tinha o turismo, quando ele no era forte, hoje as
pessoas aqui, mexem com o turismo, muitas pessoas ficam presas em casa,
e no podem participar por causa disso, tm que tomar conta das pousadas,
de suas casas. Festa que cai assim no feriado complicado. Se cai em um
final de semana normal ainda mais tranqilo, tem turista, mas em
quantidade normal, mas em feriado realmente muito cheio isso aqui, no
d, se no vira uma baguna s. 114
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Outro fato, que chama a ateno acontece na madrugada do Sbado Santo para o
Domingo de Ressurreio, durante a Semana Santa, no qual a tapearia de artesanato feita
na rua ainda um pouco desrespeitada pelos turistas. Pois durante a noite, anteriormente a
produo do tapete, so colocadas notificaes nos carros, e distribudos para as pessoas
informativos com o horrio que no se pode transitar de carro pela cidade. Mesmo assim
esta regra ainda desrespeitada, fazendo com que o tapete seja, muitas vezes, danificado
antes da procisso.
D. Lurdes diz que at a forma de enfeitar a rua para as festas mudou, nas pocas de
feriado:
Antes as ruas todas ficavam enfeitadas, tinha bandeirinha por todo lado,
enfeite com corte de pano, bambu, mas ... agora j no fica tudo enfeitado
como era antigamente. No tem jeito, como que enfeita? Tem muita gente
na cidade, e no d nem tempo de fazer as coisas com o povo trabalhando.
Antigamente enfeitava bem mais. Semana Santa era muito mais enfeitado.
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Segundo Jessi, o povo est comeando a perceber que preciso controlar a entrada
de turistas durante os feriados, principalmente durante os feriados festivos. At mesmo os
donos de estabelecimentos comerciais esto comeando a achar essa medida necessria,
exceto os donos das grandes pousadas. Acredito que dentro de 1 ou 2 anos a gente j
consiga votar a favor disso, afirma Jessi.
Como se pode observar, a apropriao das festas pelos moradores de Lavras Novas
acontece de diferentes formas, condicionada a forma como o turismo se d em diferentes
perodos do ano. A populao est encontrando um equilbrio entre o turismo como
atividade econmica e a atividade religiosa da populao, durante os finais de semana
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festivos, e para isso viu necessrio elencar prioridades e criar regras para reduzir os
impactos.
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CONSIDERAES FINAIS
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ANEXOS:
Anexo 1 ..............................................................................................................................136
Anexo 2 ............................................................................................................................. 137
Anexo 3 ............................................................................................................................. 140
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