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Ingeniera en Audio

Ararat Msica
Curso Profesional

DIFUSORES DE SONIDO

Materia: Ingeniera en Audio


Maestro: Alejandro Aznavwrian

Integrantes:
Aguirre Zamora Alfonsina
Guerrero Lpez Erick
Jimnez Ceijas Carlos
Torres Bravo Matas
Urbina Daz Alejandro
Yez Ruz Emilio

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Alejandro Aznavwrian

Difusores de Sonido

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DIFUSORES DE SONIDO
Un difusor de sonido descompone el sonido gracias al material del que est
hecho y a la forma que constituye su estructura, haciendo que la informacin
contenida en los armnicos de cualquier onda de sonido sean descompuestos a
tal nivel que el odo humano o la membrana del micrfono no los percibe. El
difusor de sonido tambin funciona como trampa de absorcin de sonido y
ruido indeseable, el ruido no es sonido, ya que las ondas contenidas en su
paquete de informacin no son regulares.
Todos estos componentes sirven para finalizar el diseo sonoro y funcional
acstico de una cabina. El diseo funcional acstico se refiere a la manera en
la que uno ordena sus trampas movibles segn sea el caso de la grabacin.
La funcin del difusor por medio del acondicionamiento acstico es el de
crear un coeficiente que haga a la energa acstica uniforme, lo cual crea un
mayor control sobre lo que se est escuchando en cabina. Tenemos diferentes
tipos de difusor: QRD (Quadratic Residue Diffuser), PRD (Primitive Roots
Difusser), MLF (Maximum Length Frequency), entre otros.
Este difusor est compuesto por tubos de diferentes tamaos, est diseado
para instrumentos aerfonos y canto. Se intenta absorber las ondas de
distorsin agudas arriba de los overhead.

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Difusores de Sonido

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La base dura de la que est hecho el material que constituye los difusores
permite la descomposicin del sonido, y a la vez, puede ser utilizada para
dirigirlo y refractarlo, por otro lado, la base suave sirve para absorber el
sonido. Generalmente los difusores son fabricados de madera. Por ejemplo:
caoba, pino, pinabete, etc. Cuando el difusor no va forrado y la madera est
expuesta, a veces se utilizan maderas duras como el bano, si se necesita un
superficie porosa se utiliza pinabete alemn o suizo, para una superficie
flexible pero no porosa se utiliza ojo de pjaro, palo de Venezuela y jacaranda
de Brasil. Todos estos materiales son los mismos de los que estn hechos las
tapas acsticas de instrumentos de orquesta, alientos, madera y cuerdas. Los
encontramos tambin en cordfonos como el arpa o en membranfonos como
el Gran Casa. Algunas veces, algunos difusores estn hechos de partes
metlicas o acrlicas forradas con manta y guata, stos se usan comnmente
para dirigir el sonido en cabinas donde hay membranfonos como la batera u
otras percusiones.
En este trabajo de la materia de ingeniera en audio, se construyeron una serie
de difusores acsticos para voz y batera, que permiten un funcionamiento
mejorado de la cabina de un estudio, eliminando armnicos no deseados que
interfieren en las grabaciones.

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Material:
Guata de algodn

Bajoalfombra

Loneta

Pegamento UHU

Pegamento Resistol 850 blanco

Tubos de metal y fibra de carbono

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Engrapadora industrial

Madera

Espuma

Espuma perfilada

Poliestireno expandido (Unicel)

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Para el difusor de batera se utiliz una base de plstico, a la cual se le peg


guata, y posteriormente se tapiz con loneta, dejando un agujero central en
donde se colocar un micrfono que captar especficamente el sonido
dirigido o requerido de la superficie del bombo.

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Para evitar armnicos no deseados que emiten los atriles de metal que
conforman una batera, se rellenaron con guata para silenciar y evitar la
vibracin del metal. Estos armnicos rara vez se oyen en la cabina o lugar de
grabacin, se oyen ya claramente hasta ser escuchado en la grabacin. stos
pueden causar una desafinacin y la nica manera de quitarlos es haciendo un
perfilado dentro de un programa de postproduccin.

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Para los difusores de voz, se utilizaron tubos metlicos y de fibra de carbono


de distintos tamaos, los cuales se rellenaron en primera instancia con guata,
posteriormente se forraron con guata, y por ltimo se tapizaron con loneta.

Tambin se realizaron difusores de unicel para el techo de la cabina, estos se


rellenaron con guata, se pintaron con dos capas de pintura acrlica blanca y se
forraron con loneta.

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Para definir el sonido de una tarola y evitar que los armnicos del aro reboten
con la tubera de los atriles de una batera, se recubrieron las paredes internas
de la tarola con guata blanca, ajustndose con el parche al insertarlo junto al
aro sujetador, manteniendo libre el orificio de fuga de aire del tambor.

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Se construy una tabla armnica para voz y aerfonos de 2.2 metros de alto
por 65 centmetros de ancho, para poder hacer grabaciones multicanal, pero en
una sola sesin, esto quiere decir que los msicos graban en la misma cabina
al mismo tiempo, pero el sonido entra por diferente canal, las tablas armnicas
protegen al micrfono y al instrumento para que slo se grabe eso y no a los
instrumentos que estn a los lados. Esto comnmente se hace en grabaciones
de jazz.

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Posteriormente se instalarn en el techo de la cabina dos trampas de ruido


metlico, el cual puede ser provocado por la deformacin de sonido, o de
ondas producidas por trompeta, saxofn o platillos de batera, al pegar con un
techo descubierto. stos son tringulos de hule espuma que se colocan a la
altura de los platillos en el techo, y dos cilindros para amortiguar graves, los
cuales se ubican en las esquinas de las paredes, amortiguando as e impidiendo
que los graves suban al techo por las esquinas del cuarto.

Recordemos que estos aditamentos o componentes se colocan en una cabina


finalizada en la cual previamente se dise el sonido y los espacios sonoros.

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La cabina de Ararat Msica est dividida en dos secciones:


La seccin blanca: De sonido muerto y plano, se le dice as ya que ah
se graban percusiones o amplificadores con distorsin o cualquier
instrumento el cual se requiere aplanar y disminuir lo ms posible la
cantidad de armnicos y ruido indeseable provocado por el rebote. sta
seccin est amortiguada en el techo, en ella comnmente se graban
bateras o amplificadores con mucha potencia o distorsin.

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La zona negra: Fue diseada con pintura negro chocolate mate, sta
zona fue diseada para tener reverberacin en la zona ms alta y un
pequeo flanger para alientos, metal, guitarras acsticas de concierto,
etc. Esta zona crea una textura de espacio sonoro distinta, la cual nos
ayuda a no depender de los plug-ins en la grabacin y hacer una
grabacin de forma correcta con una composicin acstica sin ruidos ni
armnicos indeseables, sobre todo con diferentes texturas y espacios
sonoros, los cuales brindan de riqueza en la composicin acstica y
sonora en nuestra grabacin, de esa manera conservamos un sonido de
grabacin profesional y no se depende al cien por ciento del maquillaje
sonoro que puede hacer un plug-in digital.

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Todos los contactos de luz estn forrados interiormente con cajas de aluminio
y tubos de lo cual impide que alguna chispa incendie el interior de la pared ya
que el interior est totalmente recubierto de costales de guata blanca de
algodn, MDF, fibra de vidrio, fmula rosa, y una capa de chapopote.

Todas las paredes estn sostenidas, calibradas y balanceadas para que sean
perfectamente derechas por un bastidor interno, el cual fue colocado en todo el
cuarto, esto le quito al cuarto 30 centmetros de bastidor y material acstico.

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