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APUNTES DE COLOR:
VARIABLES DEL COLOR
Proponemos tres caractersticas bsicas a partir de las cuales definir y trabajar el color: tinte,
saturacin y valor.
TINTE
Es la caracterstica identificatoria de cada color en el espectro, y la que define su nombre:
rojo, verde, azul, etc.
Magnitud cualitativa, el tinte es, de las tres caractersticas propuestas, la de mayor
pregnancia (facilidad de reconocimiento y memoria).
SATURACION
Es el grado de pureza o fuerza cromtica del color. El punto de mayor saturacin es aquel
en el que el color adquiere su mxima intensidad y definicin; aquel que reconocemos como
diferencial, capital o equidistante de los otros colores dentro del espectro. Por el contrario,
desaturamos un color mezclndolo con otros tintes, con blanco, negro o grises: es decir,
quitndole pureza.
VALOR
Es el grado de luminosidad del color. Independientemente de su tinte, los colores pueden
organizarse en una escala gradual de valor cuyos extremos seran el blanco, como punto de
valor ms alto (mayor luminosidad) y el negro como punto de valor ms bajo (menor
luminosidad). Para evitar la interferencia de las dems variables (tinte y saturacin), la escala
de valor se representa como una escala acromtica de grises entre el extremo blanco y el
negro.
La escala de mayor aceptacin por su simpleza y eficacia es la de Ross-Pope que establece
nueve valores incluido el blanco y el negro. En esta escala de grises aparecen organizados y
manteniendo su unidad a travs de una distribucin equilibrada entre sus grados de claridad y
oscuridad.
Esta escala va del negro hasta el blanco recibiendo los tres primeros valores la denominacin
de bajos, los tres siguientes medios y los tres ltimos de altos. (ver Claves)
El valor de un color cualquiera estara representado por el gris de iluminacin equivalente.
A modo de ejemplo podramos decir que, si consideramos los distintos tintes del espectro en
su mxima saturacin el amarillo sera el color de valor ms alto (ms claro) ubicndose,
dentro de la escala, como un gris muy cercano al blanco. En el otro extremo tendramos el
violeta como el color de valor ms bajo (ms oscuro), representado por un gris cercano al
negro. Tanto el rojo como el verde tienen un valor equivalente, que correspondera a un gris
medio. (*1)
EL SOLIDO DE COLOR
Intuitivamente nos damos cuenta de que tinte, valor y saturacin estn ntimamente
relacionados. Es decir que la modificacin de cualquiera de las tres variables afectar
inevitablemente a las otras dos.
El slido de color es un modelo o construccin terica que permite organizar y visualizar las
relaciones posibles entre los distintos colores. La denominacin de slido se debe a que son
las construcciones tridimensionales las ms aptas para visualizar dicho ordenamiento del
color.
Uno de los modelos de color ms claros y fciles de manejar es el slido de Munsell. Esta
construccin de doble cono propone una posible relacin entre las variables hasta aqu
estudiadas: el valor se desarrolla a lo largo del eje altura, ubicndose el blanco en el vrtice
superior de uno de los conos y el negro en el vrtice inferior del segundo cono. La saturacin
se desarrolla en el eje que marca el dimetro de las bases. Finalmente el tinte queda
expresado a lo largo de la circunferencia de las bases (crculo cromtico).
CLAVES:
Los valores pueden ser dispuestos para su organizacin en claves. Estas combinaciones segn
el valor dominante reciben la denominacin de baja - intermedia - alta. Segn su grado de
contraste pueden ser mayores o menores. (
cuando hay bajo contraste son menores y cuando hay alto contraste son mayores. Por ej.:
dominante alta con zonas bajas o viceversa)
De acuerdo a la relacin proporcional de las reas manejadas se obtiene altos contraste o
contrapunto.
Estos esquemas que relacionan los valores deben ser considerados organizaciones flexibles y
no formulas rgidas.
LOS SIETE CONTRASTES DE COLOR/ ITTEN:
Hablamos de contraste cuando entre dos efectos comparados existen diferencias discernibles.
Cuando estas diferencias alcanzan su mximo grado, hablamos de contrastes diametrales o
polares. As, grande-pequeo, blanco-negro, fro-calor, en sus extremos, son contrastes
polares.
Nuestros rganos sensoriales funcionan a partir de comparaciones. El ojo acepta una lnea
como larga cuando una ms corta se presenta a comparacin.la misma lnea se considera
corta cuando la lnea comparada con ella es ms larga. De la misma manera, efectos de color
son intensificados o debilitados por contraste.
Cuando exploramos las caractersticas de los efectos del color, detectamos siete diferentes
clases de contraste. Estas son tan diferentes que deben estudiarse separadamente. Cada una
es nica en carcter y valor artstico, en efecto visual, expresivo, simblico; junto, constituyen
la fuente fundamental del diseo del color.
Los siete contrastes son los siguientes:
1-CONTRASTE DE TINTE (*2)
Es el ms simple de los siete. Es el de los colores en su mxima saturacin. As como negroblanco es el extremo contraste de claro-oscuro, amarillo-rojo-azul es la instancia extrema de
contraste de tinte. La intensidad del contraste de tintes disminuye cuando lo tintes empleados
se alejan de los primarios. As naranja-verde-violeta son ms dbiles en carcter que
amarillo-rojo-azul, y el efecto de colores terciarios es an menos distintivo.
Cuando los colores son separados por lneas blancas o negras, sus caractersticas individuales
emergen agudamente. Su interaccin e influencias mutuas se suprimen en alguna medida.
Cada tinte adquiere efecto de realidad, de concrecin. Aunque la trada rojo-amarillo-azul
representa el contraste de tinte ms fuerte, todos los colores saturados pueden participar en
este contraste.
2-CONTRASTE DE CLARO-OSCURO (*3)
El fenmeno de claro-oscuro, tanto entre blanco, negro y gris, como en colores puros, debe
ser profundamente estudiado, por constituir una invalorable gua para nuestro trabajo.
As como realizamos las escalas de grises del blanco al negro, podemos realizar escalas de
valor de colores. Estas prcticas sirven para agudizar la sensibilidad visual respecto a los
valores de luz.
Bsicamente podemos referirnos a los diversos grados de luminosidad de los colores puros
considerando como eje de polaridad de claro-oscuro al que va en el crculo cromtico del
amarillo al violeta, siendo el rojo y el verde, los colores de la misma intensidad luminosa.
Naranja y azul estaran a mitad de camino de estos dos pares citados.
naranja
8
rojo
6
violeta
3
azul
4
verde
6
naranja
4
rojo
6
violeta
9
azul
8
verde
6