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mas escrito um pouco antes, o ensaio elege como idia central o que chama de desplazamiento, distancia, cambio de lugar,
o que significa sair do centro, deixar a linguagem falar tambm das bordas, no que se ouve, no que chega de outro.
Esse ncleo retomado e ampliado na conferncia apresentada em Cuba, na Casa de las Amricas, em 2000, que constitui o pequeno livro Tres propuestas para el prximo milenio
y cinco dificultades*, publicado em 2001 pela editora Fondo de
Cultura Econmica.
Por um jogo de imaginao, essas propostas viriam completar, de um ponto de vista da margem, as que Italo Calvino
formulara em Seis propostas para o prximo milnio, exatamente a sexta das lies americanas que o escritor italiano leria
na Universidade de Harvard, mas que no tivera tempo de
escrever. Ento, entre os valores ou as qualidades que a literatura deveria conservar ou que deveriam persistir no futuro, para tornar possvel uma melhor percepo da realidade, uma melhor experincia com a linguagem*, Calvino, como
sabemos todos, elege a leveza, a rapidez, a exatido, a visibilidade, a multiplicidade, valores que ele consignava para a
literatura deste milnio e deixa como seu testamento literrio. O escritor argentino se prope a escrever a sexta, no a
consistncia, cogitada por Calvino, mas o deslocamento. Formula Piglia:
Cmo poderamos nosotros considerar ese problema desde Hispanoamrica, desde la Argentina,
desde Buenos Aires, desde un suburbio del mundo. Cmo veramos
nosotros el problema del futuro de
la literatura y de su funcin. No
cmo lo ve alguien en un pas central con una gran tradicin cultural. Nos planteamos entonces ese
problema desde el margen, desde
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A partir dessa tomada de posio, o escritor argentino procura ver as vantagens que no estar no centro s vezes proporciona. Em seu exerccio de fico especulativa, busca imaginar esse valor suplementar (as vantagens de estar na margem) que poderia persistir na literatura do futuro, de uma
literatura potencial, o que envolveria inferir a realidade que
essa literatura postula. Para imaginar esse mundo alternativo, evoca a noo de comeo, de algo que abre caminho, numa
perspectiva que se ancora em outro lugar (a margem). A pergunta sobre a literatura do futuro, por conseguinte, tambm uma pergunta sobre o limite. A questo, como pondera
Piglia, talvez se deva ao fato de que escrever da Argentina
leva os escritores a confrontarem-se com os limites da literatura, o que implica refletir sobre os limites que a linguagem
impe, quando se fala de algo que est alm da linguagem
(como o horror, a violncia), que aquele que fala no consegue fazer significar.
Desse modo, se a primeira proposta tem a ver com a noo de verdade como horizonte poltico e objeto de luta, a
segunda est ligada noo de limite, isto , impossibilidade de expressar diretamente essa verdade. Tomando como
exemplo o conto Esa mujer (1963), de Rodolfo Walsh2, sobre algum que est procurando o cadver de Eva Pern,
que nunca nomeada diretamente, mas o que move o relato, demonstra Piglia que o cadver desaparecido condensa a
2
Piglia elege a figura de Rodolfo Walsh como uma sntese do que, para ele,
seria a tradio da poltica hoje na literatura argentina: um grande escritor e ao
mesmo tempo algum que, como muitos outros em nossa histria, levou ao
limite a noo de responsabilidade civil do intelectual. Assim nos apresenta
Walsh: comeou escrevendo contos policiais maneira de Borges e publicou um
dos grandes textos de literatura documental da Amrica Hispnica: Operacin
masacre; paralelamente escreveu uma srie de relatos curtos e por fim. como ato
do movimento de resistncia clandestina ditadura militar, escreveu e distribuiu no
dia 24 de maro de 1977 esse texto nico que se chama Carta abierta de un
escritor a la Junta Militar. Foi assassinado no dia seguinte em uma emboscada. Sua
casa foi arrasada e seus manuscritos, seqestrados e destrudos pela ditadura (Piglia,
Ricardo. Tres propuestas para el prximo milenio y cinco dificultades. Ob. cit.: 14-5).
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(: 2.)
*
existe una verdad de la historia y esa verdad no es directa, no es algo dado, surge de la lucha y de la confrontacin y de las relaciones de poder (Piglia, Ricardo. Tres propuestas para el
prximo milenio y cinco dificultades. Ob. cit.: 30.)
(: 21-2.)
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A proposta do autor de Respirao artificial funciona tambm como estratgia por meio da qual se percebem continuidades e mudanas nos contatos entre matrizes locais que
ressaltam a margem e abalam, em graus diversos, as matrizes dadas como universais pelo projeto expansionista do Ocidente. As excentricidades histricas e geogrficas de que fala
Piglia so, pois, deslocamentos estratgicos, distncias (certamente ecoa aqui o efeito de distanciamento de Brecht, de
quem Piglia retoma as cinco dificuldades para expressar a
verdade, aludidas nos parnteses do ttulo e que remetem ao
sentido poltico e crtico que quer resgatar para a literatura
deste milnio), que permitem um olhar enviesado, tornando
possvel medir diferentes direes e velocidades: o espao e o
tempo numa concepo que no ignora o que foi transmitido
ou imposto pelo poder hegemnico, pelo Estado, e possibilita
gerar descontinuidades, cortes, desvios, para alm de uma
relao causalista e linear dada como hegemnica.
O deslocamento enquanto idia regeneradora da margem pode, assim, ser privilegiado como estratgia operacional
fecunda para a literatura e as culturas no hegemnicas, dentro de determinado contexto histrico, uma vez que o conceito de hegemonia nunca um estado permanente e nunca
indiscutvel, como lembra Stuart Hall*. Tal estratgia de que
a cultura da margem lana mo para resistir sua conformao passiva ao modelo, imposio da cpia, da semelhana (o fazer igual), possibilita a assuno de produtos
culturais perifricos que, em dilogo e em tenso permanente (interna e externamente), podem fecundar a produo artstica dos centros hegemnicos. As excentricidades histricas e geogrficas no podem, entretanto, estar dissociadas
dos deslocamentos discursivos, atrelando-se, por outro lado,
a marcas identitrias que a periferia constri para si num
processo permanente, ao transformar uma provvel identidade estvel e seu carter essencialista numa identidade em
processo, o que se torna uma urgncia em tempos de globalizao econmica e homogeneizao cultural.
Desse modo, parece que as propostas de Piglia so pertinentes para um tempo em que a assuno das diferenas (no
somente das diversidades) e as reivindicaes a elas referentes, bem como a desterritorializao, ao lado de deslocamen-
*
(Hall, Stuart e outros. Culture, media, language. New
York/London: Center for
Contemporary Studies/
Routledge, 1980: 36.)
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*
(Em: Santiago, Silviano. Uma
literatura nos trpicos. So
Paulo: Perspectiva, 1978.)
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tos cada vez mais intensos, por razes diversas (das migraes ao turismo, passando pelos xodos, pelas disporas),
abalam a conjuntura especfica de identidade, locao e locuo da cultura, que tem por base uma determinao estvel e
apresentvel de uma localidade, isto , que traz as marcas
identitrias fornecidas pela permanncia, pela continuidade, pela tradio, portanto. Essa realidade ps-moderna do
desenraizamento das formas espaciais e temporais e dos
homens cria espaos com limites indeterminados e irregulares entre e dentro de culturas, como vem estudando Homi
Bhabha.
O deslocamento, que pode ser entendido como espacialgeogrfico, ou temporal, ou discursivo, associa-se noo de
limite de que fala Piglia, passvel de ser conjugada problemtica da fronteira, que por sua vez implica a noo de transgresso (e vice-versa). Por essa tica, como postula Homi
Bhabha, as narrativas legitimadoras da dominao cultural
ainda estruturadas numa lgica binria de centro e periferia, hierarquizadora e eurocntrica, podem ser deslocadas
para revelar o que ele chama terceiro espao, em que convivem momentos diferentes do tempo histrico. Ou, dito com
outras palavras, a temporalidade no-sincrnica das culturas nacional e global abre um espao cultural um terceiro
espao onde a negociao das diferenas incomensurveis
cria uma tenso peculiar s existncias fronteirias*. Essa
concepo est bem prxima do conceito de entrelugar, formulado por Silviano Santiago no ensaio O entrelugar do
discurso latino-americano*, de 1971, quando, motivado pelas teorias da dependncia, procura uma metodologia de leitura para o lugar de transgresso das literaturas produzidas nos trpicos. A astcia do olhar perifrico, olhar enviesado, que avalia a dependncia cultural para alm do econmico, no para neg-la, mas como atitude afirmativa capaz
de autoconhecer-se como valor diferencial. Um p l, outro
c, num entre-lugar, lugar diferido; pensa-se uma cultura e
uma literatura do ponto de vista de uma provncia ultramarina ou dos subrbios da periferia (para usar a imagem de
Piglia), reformulando conceitos etnocntricos, debilitando esquemas cristalizados de unidade, pureza e autenticidade. Esse
descentramento desloca a cultura europia de seu lugar privilegiado de cultura de referncia postura inspirada em
*
(Bhabha, Homi. O local da
cultura. Ob. cit.: 209.)
un desplazamiento para el
otro, un movimiento ficcional hacia una escena que
condensa y cristaliza una
red mltiple de sentido
(Piglia, Ricardo. Tres propuestas para el prximo milenio y cinco dificultades.
Ob. cit.: 35-6.)
*
En momentos en que la
lengua se ha vuelto opaca y
homognea, el trabajo detallado, mnimo, microscpico de la literatura es una
respuesta vital [...]: una lucha contra los esteretipos
y las formas cristalizadas
de la lengua social (: 41.).
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de imagens no mundo contemporneo. Afirma ele: Hoje somos bombardeados por uma tal quantidade de imagens a
ponto de no podermos distinguir mais a experincia direta
daquilo que vimos h poucos minutos na televiso*. A advertncia contra o excesso que esvazia a experincia , entretanto, contrabalanada pelo que o escritor italiano prope
como uma pedagogia da imaginao, que possibilitaria recuperar certa essencialidade da imagem, atravs de procedimento que levaria a reciclar as imagens usadas, inserindoas num contexto novo que lhe mude o significado*. Procura
ressaltar a relao de dupla implicao entre a expresso
verbal e a imagem, em um jogo que d conta dos processos
imaginativos da criao. Busca ver o que h de imagem na
palavra e o que h de palavra na imagem, mas no se trata
de encontrar os processos interativos entre palavra e imagem; prope a visibilidade enquanto um meio transparente,
atravs do qual a realidade se apresenta compreenso. Cito:
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En el ao de 2100, cuando el
nombre de todos los autores se
haya perdido y la literatura sea
intemporal e annima, esta pequea propuesta sobre el desplazamiento y la distancia, ser, tal
vez, un apndice o una intercalacin apcrifa en un website llamado Las seis propuestas, que para
ese entonces sern ledas como se
fueran consignas en un antiguo
manual de estrategia usado para
sobrevivir en tiempos difciles.
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Resumo
O escritor italiano Italo Calvino deixou como testamento literrio seis
propostas que caracterizariam a literatura do prximo milnio, mas
no teve tempo de redigir a sexta dessas propostas, justamente a consistncia. O escritor argentino Ricardo Piglia, na conferncia Trs
propostas para o prximo milnio (e cinco dificuldades), proferida
na Casa de las Amricas, Cuba, em 2000, prope, ento, escrev-la,
no a consistncia, mas o deslocamento, a distncia, para equacionar
o problema do futuro da literatura e sua funo na sociedade, vista,
entretanto, a partir da margem, das bordas das tradies centrais da
Amrica Hispnica.
Abstract
Resumen
Recebido em
30/09/2003
Aprovado em
30/11/2003
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