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IGLESIA NUEVA

APOSTLICA

TEORA DE
LA
MSICA
Abril de 2015

Pucallpa-Ucayali
Per

Tabla de Contenido
Captulo I........................................................................................................ 3
I.

II.

LA MSICA............................................................................................... 3
1.1.

DEFINICIN........................................................................................ 4

1.2.

ELEMENTOS DE LA MSICA...............................................................4

LECTURA MUSICAL.................................................................................. 6
2.1.

El SONIDO.......................................................................................... 6

2.1.1.

PARMETROS DEL SONIDO..........................................................8

2.2.

AUDICIN......................................................................................... 10

2.3.

EL PENTAGRAMA............................................................................. 10

2.4.

LAS CLAVES..................................................................................... 14

2.5.

NOMBRE DE LAS NOTAS..................................................................15

2.5.1.

DURACION DE LAS NOTAS.........................................................17

2.5.2.

NOTAS ALTERADAS...................................................................18

Captulo I

TEORA MUSICAL
I.

LA MSICA

Al igual que otras artes, es un medio de expresin, y por lo tanto de


comunicacin entre los hombres, que utiliza elementos fsicos como lo
son los instrumentos musicales, conocimientos cientficos como lo son
los que conforman la fsica acstica o fsica del sonido y la audicin, y
mediante el empleo de diversos procedimientos tcnicos, los combina
para obtener como resultado una obra musical.

I.1.

DEFINICIN

Es el arte de combinar los sonidos y los silencios, a lo largo de un


tiempo, produciendo una esencia sonora que transmite sensaciones
agradables al odo, mediante las cuales se pretende expresar o
comunicar, un estado del espritu.
El origen etimolgico proviene de la palabra MUSA, que en idioma
griego antiguo aluda un grupo de personajes mticos femeninos, que
inspiraban a los artistas.

I.2.

ELEMENTOS DE LA MSICA

a) Meloda
Es un conjunto de sonidos- concebidos dentro de un mbito
sonoro particular, que suenan sucesivamente uno despus del
otro (concepcin horizontal).
Cuando hay dos o ms melodas simultneas se denominan
contrapunto.
La meloda es la forma de combinar los sonidos, pero
sucesivamente. De ah que a muchos instrumentos se los
llame meldicos, como por ejemplo, una flauta, un saxo, uno
clarinete o cualquier otro instrumento de viento.

b) Armona
Bajo una concepcin vertical de la sonoridad, y cuya unidad
bsica es el acorde, regula la concordancia entre sonidos
que suenan simultneamente y su enlace con sonidos
vecinos.
La armona es una forma de combinar sonidos en forma
simultnea.

c) Mtrica

Se refiere a la pauta de repeticin a intervalos regulares, y en


ciertas ocasiones irregulares, de sonidos fuertes o dbiles y
silencios en una composicin.
d) Ritmo
Es el resultado final de los elementos anteriores, a veces con
variaciones

muy notorias,

pero

en

una

muy

general

apreciacin se trata de la capacidad de generar contraste en


la msica, esto es provocado por las diferentes dinmicas,
timbres, texturas y sonidos.

II.

LECTURA MUSICAL

II.1.

El SONIDO

Es una continuidad de vibraciones del aire, ordenadas por la


repeticin en iguales periodos de tiempo llamados ciclos,

algunos de los cuales son percibidos por el odio.


Es todo lo que llega el odo, y se produce mediante:
ALGO QUE VIBRE, llamado cuerpo sonoro (que puede ser
un instrumento o no).
ALGO QUE LO TRANSMITA, que puede ser el aire, tambin
el agua o un medio slido.
Y ALGO QUE LO RECIBA, que sera nuestro odo.

El sonido, entonces, es producido porque algn cuerpo


sonoro vibra, y la vibracin que produce genera ondas en el
aire, que son las que llegan al tmpano.
Esto no quiere decir que todos los cuerpos sonoros sean
instrumentos musicales, por lo cual podramos diferenciar dos
grupos dentro del sonido:
1) Sonido musical
2) Ruido
Sonido musical: son los que emiten los instrumentos
musicales. Lo que vibra puede ser el aire en un instrumento de
viento, una cuerda en uno de cuerda, o una membrana en
algunos de percusin. Estos tienen una forma de onda
sinusoidal o senoide, sin cambios bruscos.

Ruido: son todos los sonidos que nunca tienen armona, como
por ejemplo el motor de cualquier vehculo. La forma de onda
de un ruido es mucho ms dispareja y con ms picos que la de
los sonidos musicales.

Nota: el nico medio que no transmite sonido, es el vaco, la


ausencia perceptible del sonido es el SILENCIO.

II.1.1. PARMETROS DEL SONIDO

a) Altura
Es el resultado de la frecuencia

que produce un cuerpo

sonoro; es decir de la cantidad de ciclos de las vibraciones por


segundo o de hercios (Hz) que se emiten. De acuerdo con
este caso se pueden definir los sonidos graves y agudos.
Cuanto mayor sea la frecuencia, ms AGUDO (MAS ALTO)
ser el sonido.
Es la afinacin del sonido. Esto es, si es agudo, medio o
grave.
b) Duracin
Corresponde al tiempo que duran las vibraciones que
producen un sonido. La duracin del sonido est relacionada
con el ritmo.
Es el tiempo durante el cual se mantiene dicho sonido. Los
nicos instrumentos acsticos que pueden mantener los
sonidos el tiempo que quieran, son los de cuerda con arco,
como el violn por ejemplo. Los de viento dependen de la
capacidad pulmonar, y los de percusin, de los golpes.

c) Intensidad
Es la fuerza con la que se produce un sonido; depende de la
energa. La intensidad viene representada en una onda de
amplitud.
Es igual que hablar de volumen: un sonido poder ser dbil o
fuerte.
d) Timbre
Es

la

cualidad

que

permite

distinguir

los

diferentes

instrumentos o voces a pesar de que estn produciendo


sonidos con la misma altura, duracin e intensidad.
El timbre se llama al color de sonido, gracias al cual
podemos distinguir los instrumentos entre s.

II.2.

AUDICIN

El odo humano es capaz de percibir, escuchar y reconocer, los


sonidos en iguales periodos llamados ciclos, algunos de los cuales
son percibidos por el odo.

El odo humano de percibir, escuchar y reconocer, los


sonidos cuya frecuencia se encuentra comprendida entre

aproximadamente 30 y 20,000 ciclos por segundo.


El violn puede emitir sonidos que van desde 300 a 3.000

ciclos.
El piano produce sonidos de 16 a 4.000 ciclos.

La frecuencia o vibraciones por segundo de la nota La, en la


quinta lnea de la clave de fa, es de 440 ciclos o vibraciones
por segundo en la llamada afinacin de concierto.

II.3.

EL PENTAGRAMA
El discurso musical se escribe con notas que se colocan sobre el
papel pautado o pentagrama.
Usamos el pentagrama para escribir la msica. En l se plasman
una a una las notas musicales que van dando forma a la meloda, y
esta a su vez al conjunto llamado cancin.

Escribimos las figuras musicales sobre las lneas y los espacios del
pentagrama.

Como entre las lneas y espacios del pentagrama solo podremos


escribir nueve notas, existen las lneas y espacios adicionales,
para escribir encima y debajo del pentagrama.

Nota: la palabra pentagrama es de origen griego: penta que


significa cinco y gama que significa escrito.
Ascendentemente, se escriben los sonidos que van hacia lo agudo,
y descendentemente los que van hacia lo grave. El uso de las lneas
y espacios adicionales es limitado, porque la lectura se dificulta
cuando exceden las cuatro o cinco lneas por encina o debajo del
pentagrama.
En el ao 1025, Guido D Arezzo,( Arezzo (Toscana) 995 Avellano 1050),
un terico musical de nacionalidad italiana, noto que al cantar el Himno a San
Juan Bautista, la primera silaba de cada verso se entonaba un grado de la
escala ms arriba que anterior. De manera que decidi llamar a cada uno de
estos tonos con la silaba correspondiente dentro del Himno:

UT queant laxis,
Resonare fibris,
Mira gestorum,
FAmuli tuorum,
SOLve polluti,
LAbii reatum,
Sancte Joannes.
En castellano, significa:
Para que tus siervos puedan exaltar a plenos pulmones las maravillas de tus
milagros, disuelve los pecados de labios impuros, San Juan:
UT: para que
Queant Resonare: puedan cantar
Mira gestorum: de los milagros
FAmuli tuorum: los siervos tuyos
Laxis, fibris: a pleno pulmn
Sancte Joannes: San Juan
SOLve reatum: disuelve los pecados
Polluti LAbii: labios impuros.
Fue el monje Guido D Arezzo, considerados el padre de la notacin musical,
quien elaboro una aproximacin a la notacin actual, al signar los nombres a

las notas, excepto a la sptima nota, si que entonces era considerada un tono
diablico (dibulus in msica) y desarrollar la notacin dentro de un patrn de
cuatro lneas (tetragrama), y no una sola como se vena haciendo
anteriormente.
Hacia el siglo XVI se aadi la nota musical, si, derivado de las primeras letras
de Sancte Joannes, y en el siglo XVII se cambi el nombre de ut por do (por
Dominus o Seor). En Francia se sigue utilizando la nota ut, aunque para el
solfeo se usa el monoslabo do para evitar la complejidad que provoca la letra
t.
Tambin en este proceso de aadi una quinta lnea a las cuatro que se
utilizaban para escribir msica, llegando a la forma en que hoy lo conocemos,
llamada pentagrama.
Luego de las reformas y modificaciones llevadas a cabo en el siglo XVI, las
notas pasaron a ser las que se conocen actualmente: do, re, mi, fa, sol, la, si.
de manera que el resultado fue ut(do), re , mi, fa, sol, la. Y cabe notar que las
escalas de aquella poca contaban con 6 notas, la sptima fue agregada
despus. En los pases de tradicin sajona, se asocian estos mismos sonidos
con las letras del alfabeto. Los pases de tradicin latina, hacen uso del
sistema de D Arezzo, con la excepcin de que la silaba ut fue sustituida por la
silaba do.
Mostraremos aqu la relacin entre las diferentes nomenclaturas utilizadas:

Espaol

: DO RE MI FA SOL LA SI

Francs

: UT RE MI FA SOL LA SI

Ingls

:CDEFGAB

Alemn

:CDEFGAH

II.4.

LAS CLAVES

En todo pentagrama lo primero que encontramos es una clave.

Las ms utilizadas son la clave de Sol:

Y la clave de Fa:

La clave de sol es utilizada por instrumentos agudos como el violn,


la flauta, la trompeta y por otros no tan agudos como la guitarra.
La clave de fa es utilizada por instrumentos graves como el
contrabajo, el violonchelo, el fagote y el trombn.

II.5.

NOMBRE DE LAS NOTAS

El sistema musical tiene siete notas. El orden de estas notas es do,


re, mi, fa, sol, la y s. Estas notas en el piano son esencialmente
teclas blancas.

La REDONDA

2 blancas
4 negras
8 corcheas
16 semicorcheas
32 fusas o
64 semifusas.

La BLANCA

2 negras
4 corcheas
8 semicorcheas
16 fusas
32 semifusas

La NEGRA

2 corcheas
4 semicorcheas
8 fusas
16 semifusas

La CORCHEA

2 semicorcheas
4 fusas
8 semifusas

La SEMICORCHEA

3 fusas
4 semifusas

La FUSA

2 semifusas.
II.5.1. DURACION DE LAS NOTAS
FIGURA

SILENCIO

NOMBRE

DURACION

Redonda

4 Tiempos

Blanca

2 Tiempos

Negra

1 Tiempos

Corchea

1/2 Tiempos

Semicorchea

1/4 Tiempos

Fusa

1/8 Tiempos

Semifusa

1/16 Tiempos

II.5.2. NOTAS ALTERADAS

DO#
RE#
FA#
SOL#
LA#

=
=
=
=
=

REb
Mib
SOLb
LAb
SIb