HISTORIA DEL COLOR

Color en la prehistoria chico ferre

Desde la Prehistoria la necesidad de una imagen o de plasmar ideas o
situaciones ha llevado al hombre a utilizar distintos elementos para
conseguirlo.
Entendemos como color un elemento subjetivo e indispensable que presenta
la naturaleza y los objetos creados por el hombre, en conjunto nos da una
imagen completa de la realidad. El significado o la etimologa de la palabra
color tiene hoy en da dos versiones:
Calor: los primeros pigmentos utilizados se obtuvieron gracias al calor.
Colar: Colare, en sus inicios se consegua la sustancia que daba el color
colando distintos elementos.
1.- Prehistoria (1.500.00aC). Homo Erectus (1.500.000aC 10.000aC). El
primer color que utilizaron fue el rojo de la sangre. Ya dominaban el fuego y
de aqu consiguieron el negro, del carbn que quedaba de las hogueras. Con
el color negro perfilaban y con el rojo rellenaban. No era con intencin
ornamentativa sino un sencillo ritual. El Homo Sapiens, siguiendo las mismas
pautas es considerado pionero en el mundo del arte.
2.- Neoltico (10.000aC 4.000aC). Empezaron a construir casas con sus
huertos y ganados. Empiezan a buscar nuevos colores. Del mundo vegetal
como las hojas, las flores, los frutos o las races conseguan verdes, amarillos,
naranjas, rosas, lilas y azules. Del mundo mineral obtena marrones, ocres,
rojizos, grises y blancos. Colocaban arcilla en una vasija, aadan gradad
animales, lo calentaban al fuego y dependiendo de la temperatura o de la
arcilla obtenan un color u otro.
3.- Egipto (4.000aC 0). El color negro simbolizaba la fecundidad. Las tierras
ms oscuras son las ms frtiles y lo asociaron con la fecundidad, del mismo
modo a un cielo nublado y oscuro que al llover hacia crecer las plantas. El

verde lo relacionaban con la salud, la juventud y la vida vegetal. Lo obtenan

de

la

Malaquita

(mineral),

lo

pulverizaban

lo

mezclaban

con resina.El amarillo era considerado un color sagrado por su similitud al Sol
y al oro. Lo atraan del Oro Pigmento (mineral). De la Azurita obtenan el azul
el cual se crea que preservaba las almas. El rojo en cambio denotaba para
ellos violencia y poder. Era uno de los colores ms caros y lo extraan del
Cinabrio. An as, conseguan diferentes tonalidades o texturas de un mismo
color utilizando distintas fuentes al mineral. Del Escarabajo sagrado
pulverizado obtenan el verde. Muy utilizado para maquillarse los prpados.
En cambio de la Cochinilla, una vez secada y triturada les quedaba un rojo
intenso utilizado como colorete y para pintar los labios.
4.- Fenicios: Eran muy comerciantes y compraban elementos corrosivos a los
Egipcios. Les gustaba vestirse de blanco con franjas verdes o rojas.
Descubrieron como obtener un color distinto a travs del molusco de mar.
Cogan sus carnes y las secaban al sol, stas empezaban a segregar un
lquido lechoso, con el tiempo pasaba a verde, azul, y finalmente prpura.
Tan solo para conseguir 1gr de color prpura se necesitaban 10.000
moluscos. Lo vendan a precios astronmicos sobre todo a los romanos, as
como el sepia, sacado del mismo animal.
5.- Grecia (2.000aC 100aC): normalmente combinaban el blanco con otros
colores como el rojo y el azul. El Rojo cinabrio obtenido del Lapislzuli, el cual
se hacan traer de la India, era solo para la clase alta ya que era muy caro.
El blanco se consegua con elementos altamente corrosivos y lo vestan los
ms ricos.
6.- Roma (753aC 476 dC en Europa occidental): Fue la primera civilizacin
que hizo un uso reglamentado del color, segn la posicin social optabas a
unos colores u otros. El blanco era para los polticos o personas de clase alta,
el prpura para el Emperador, era la nica persona que poda vestir de este
color, para variar dispona de prendas lilas con ornamentacin amarilla. El
magistrado poda utilizar el prpura pero solo en ornamentaciones, nunca en

todo el vestuario. El rojo lo reservaban para los militares. Al ser un color

bastantes caro tambin solan vestirlo nobles y patricios. La clase burguesa
dispona del azul y para los artesanos y campesinos haban los marrones y
verdosos.
7.- Edad Media (s.V s.XV) Cae el Imperio Romano. poca con muchas
guerras y enfermedades, hambre y pestes. Eran muy comunes los colores
tristes y apagados como el marrn, los grises y los verdes oscuros. La
Aristocracia y la Nobleza vivan algo mejor, vivan mejor y podan estar ms
tranquilos, de manera que usaban otros colores como el rojo y el verde, y el
azul oscuro con el amarillo mostaza. Sobre el s.XIV Espaa se convierte en
primera potencia mundial y los reyes y prncipes espaoles eran los que
daban las pautas de vestimenta, implantando as el color negro en las
prendas. La pintura fue el medio de difusin de la moda espaola al resto del
mundo.
LA VISIN DE ALGUNOS PERSONAJES IMPORTANTES DE LA HISTORIA SOBRE
EL COLOR SEGN SU INTERPRETACIN AL MISMO.
ARISTTELES
El filsofo Aristteles (384 322 AC) defini que todos los colores se
conforman con la mezcla de cuatro colores y adems otorg un papel
fundamental a la incidencia de luz y la sombra sobre los mismos. stos
colores que denomin como bsicos eran los de tierra, el fuego, el agua y el
cielo.

LEONARDO DA VINCI
Siglos despus, Leonardo Da Vinci (1452-1519) quien tambin consideraba al
color como propio de la materia, avanz an ms definiendo la siguiente
escala de colores bsicos: primero el blanco como el principal ya que permite
recibir a todos los dems colores, despus en su clasificacin segua amarillo
para la tierra, verde para el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego y

negro para la oscuridad, ya que es el color que nos priva de todos los otros.
Con la mezcla de estos colores obtena todos los dems, aunque tambin
observ que el verde tambin surga de una mezcla.
JOHANN GOETHE
As como le debemos a Newton la definicin fsica del color, tambin le
debemos a Johann Gethe (1749-1832) el estudio de las modificaciones
fisiolgicas y psicolgicas que el ser humano sufre ante la exposicin a los
diferentes colores.
Para Gethe era muy importante comprender la reaccin humana a los
colores, y su investigacin fue la piedra angular de la actual psicologa del
color. Desarroll un tringulo con tres colores primarios rojo, amarillo y azul.
Consider que este tringulo como un diagrama de la mente humana y lig a
cada color con ciertas emociones.

ISAAC NEWTON
EL PRISMA DE NEWTON

En

la ptica,

un prisma es

un

objeto

capaz

de

refractar, reflejar

y descomponer la luz en los colores del arco iris. Generalmente, estos objetos
tienen la forma de un prisma triangular, de ah su nombre. En geometra,
un prisma es un poliedro limitado por dos polgonos iguales y paralelos
llamados bases y varios paralelogramos llamados caras laterales.
El color es un fenmeno de la luz.
Sin luz no podramos tener color. Isaac Newton descubri en 1676 cuando
pas una luz blanca por un prisma, y encontr que la luz se separ en bandas
continuas de color, rojo, naranja, amarillo, verde, azul ndigo (ail) y violeta.
COLOR

Nuestro cerebro percibe a travs de los ojos justo una parte mnima de
radiacin visible. La luz que viene del Sol es blanca y ambas las radiaciones
visibles e invisibles se clasifican en una sola escala de valores. Podemos
representar al Sol como radio-emisor y al ojo como radio-receptor. Cualquier
objeto golpeado por la luz acta como espejo que refleja, en parte o
totalmente absorbiendo la radiacin. stos son los conceptos bsicos que
sern analizados posteriormente ms a fondo.
Cualquier color en la gama espectral tiene su propia longitud de onda. La
longitud de onda ms corta perceptible por el ojo humano es la luz violeta.
Su densidad es de 67,000/3 centmetros. La luz roja tiene las ondas visibles
ms largas 33,000/3 centmetros. Ondas de longitud media (comparados con
la anteriores) forman la luz amarilla. Si un cuerpo absorbe toda la energa

radiante que le baja sobre l es el color NEGRO. Si un cuerpo refleja toda su

energa radiante que le baja sobre l ser BLANCO.
La percepcin del color es subjetiva; cada persona tiene una opinin personal
de los colores y de la luz. Las terminaciones de los nervios visuales en la
retina desempean un papel importante en la visin.
Estas terminaciones se refieren normalmente como BARRAS Y CONOS. Las
barras son elementos responsables de la percepcin de la luz fuerte y los
conos permiten la sensacin bajo condiciones pobres de luz. Algunos otros
trminos para describir la visin con CLARIDAD, TONALIDAD Y SATURACIN.
La claridad es una propiedad que caracteriza la cantidad de luz que una
cierta superficie est emitiendo. La tonalidad es otro parmetro de la visin
dando por resultado el nombramiento de los colores como: AZUL, AMARILLO,
VERDE, ROJO, ROJO-NARANJA, ETC. La saturacin sirve para la valoracin
donde un color percibido se puede situar entre el BLANCO Y EL COLOR PURO
(claro, medio, oscuro, etc.).

MEDITACIN DEL COLOR

Cuando se habla de colores hay que precisar entre colores luz y colores
pigmento o materiales. Los colores luz no es otra cosa que la luz que reflejan
los cuerpos. A nosotros nos interesan particularmente los colores pigmento, y
es a los que nos vamos a referir.
Color de la luz. Luz, sntesis aditiva

Los colores producidos por luces (en el monitor de nuestro ordenador, en el

cine, televisin, etc.) tienen como colores primarios, al rojo, el verde y el azul
(RGB) cuya fusin de estos, crean y componen la luz blanca, por eso a esta
mezcla se le denomina, sntesis aditiva y las mezclas parciales de estas luces
dan origen a la mayora de los colores del espectro visible.
Color de pigmento, sntesis sustractiva

Los colores sustractivos, son colores basados en la luz reflejada de los

pigmentos aplicados a las superficies. Forman esta sntesis sustractiva, el
color magenta, el cyan y el amarillo. Son los colores bsicos por el cual estos
colores han desplazado en la consideracin de colores primarios a los
tradicionales.

La mezcla de los tres colores primarios pigmento en teora debera producir

el negro, el color ms oscuro y de menor cantidad de luz, por lo cual esta
mezcla es conocida como sntesis sustractiva. En la prctica el color as
obtenido no es lo bastante intenso, motivo por el cual se le agrega negro
pigmento conformandose el espacio de color CMYK. (Cian, Magenta, Yellow,
K=negro).
Colores primarios.
Son aquellos colores que no pueden obtenerse mediante la mezcla de ningn
otro por lo que se consideran absolutos, nicos, siendo estos amarillo, cin y
magenta, aunque hay que advertir que el cin es un color que no existe en
las cartas de colores para artistas, siendo este propio de las artes grficas y
la fotografa, por lo que los colores primarios considerados por el pintor o por
el estilista, normalmente no coinciden con los colores primarios usados en la
teora del color, adoptando varias soluciones y entre ellas, una de las
posibles, sera usar, como colores primarios en acuarela, un amarillo medio,
el azul cerleo y el carmn de garanza. No obstante, el azul cerleo, en la
prctica de la acuarela, resultar opaco y sucio, por lo que, algunos lo
sustituyen por el azul ultramar o el azul asfalto, el amarillo por el amarillo
cadmio claro y el magenta por el Alizarn crinson. Color: Colores Primarios.
Los primarios son colores que se consideran absolutos y que no pueden
crearse mediante la mezcla de otros colores.
Sin embargo, mezclar los primarios en diversas combinaciones crea un
nmero infinito de colores. Dependiendo de qu mbito, podemos encontrar
tres juegos de colores primarios:
1. Los artistas y diseadores parten de un juego formado por el rojo, el
amarillo y el azul.
Mezclando pigmentos de stos colores pueden obtenerse todos los dems
tonos.

2. El segundo juego de primarios es el del rojo, verde y el azul, conocidos

como primarios aditivos.
Son los primarios de la luz y se utilizan en el campo de la ciencia o en la
formacin de imgenes de monitores. Si se mezclan en distintos tantos por
ciento, forman otros colores y si lo hacen encantidades iguales producen la
luz blanca.
3. El tercer juego se compone de magenta, amarillo y cyan. Se tratan de los
primarios sustractivos y son los empleados por los impresores. En imprenta,
la separacin de colores se realiza utilizando filtros para restar luz de los
primarios aditivos, con lo que se obtienen los colores de impresin por
proceso sustractivo.
El tono: Es el matiz del color, es decir el color en s mismo, supone su
cualidad cromtica, es -simplemente- un sinnimo de color. Es la cualidad
que define la mezcla de un color con blanco y negro.
Est relacionado con la longitud de onda de su radiacin. Segn su tonalidad
se puede decir que un colores rojo, amarillo, verde... Aqu podemos hacer
una divisin entre:
tonos clidos (rojo, amarillo y anaranjados). Aquellos que asociamos con la
luz solar, el fuego...
y tonos fros (azul y verde). Los colores fros son aquellos que asociamos
con el agua, la luz de la luna ...
Los trminos "clido" y "fro" se utilizan para calificar a aquellos tonos que
connotan dichas cualidades; stos trminos se designan por lo que
denominamos "temperatura de color". Las diferencias entre los colores
clidos y los fros pueden ser muy sutiles. Por ejemplo, el papel blanco puede
parecer ms clido o ms fro por una leve presencia de rojo o azul. Lo mismo
ocurre con el gris y el negro.

La brillantez: Tiene que ver con la intensidad o el nivel de energa. Es la

luminosidad de un color (la capacidad de reflejar el blanco), es decir, el brillo.
Alude a la claridad u oscuridad de un tono. Es una condicin variable, que
puede alterar fundamentalmente la apariencia de un color. La luminosidad
puede variar aadiendo negro o blanco a un tono.
En general, con los tonos puros que tienen un valor ms luminoso (amaril lo,
naranja, verde) se consiguen las mejores variantes claras, mientras que los
tonos puros que tienen normalmente un valor normalmente menos luminoso
(rojo, azul, violeta) ofrecen las mejores variantes oscuras.
La saturacin: Est relacionada con la pureza cromtica o falta de di lucin
con el blanco. Constituye la pureza del color respecto al gris, y depende de la
cantidad de blanco presente. Cuanto ms saturado est un color, ms puro
es y menos mezcla de gris posee.
Colores secundarios.
Son los que se obtienen mezclando dos los colores primarios ms o menos al
50%, obteniendo: Verde (S), violeta (S) y naranja o anaranjado (S).
Colores intermedios.
Mezclando un primario y un secundario se obtienen los llamados colores
intermedios (I), que como su nombre indica estn entre medio de un color
primario (P) y un secundario (S) o viceversa. Otra caracterstica de estos
colore es que se denominan con los colores que intervienen en su
composicin, primero citando el color primario y a continuacin el
secundario: amarillo-verdoso, azul-verdoso, azul-violeta, rojo-violeta, rojoanaranjado y amarillo-anaranjado. Estos colores intermedios coinciden con
los denominados colores terciarios.