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Luz y Color | t o d o f o t o g r a f i a

todofotografia
Aprende fotografa con Ricardo Carrillo de Albornoz

Tcnica

Revelado

Lnea del Tiempo

Iluminacin

Esttica

Eventos

Equipos

Buscar

Buscar

Revelado

En el artculo dedicado a la naturaleza y propiedades de la luz , vimos que


la fsica establece que la luz es una radiacin electromagntica que se
propaga a travs del espacio.
Pero la luz es slo una pequea parte del espectro electromagntico. Si
ordenamos los diversos tipos de radiacin electromagntica por su
longitud de onda, en un extremo estarn los rayos Gamma (con
longitudes de onda de una billonsima de metro) y en el otro las ondas de
radio (con longitudes que van desde metros a varios kilmetros)

Rayos

Contacto

Luz y Color

Onda

Comparativas

Longitud de onda

Frecuencia

(m)

(Hz)

10 -12

10 20

gamma

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Rayos X

10 -10

10 18

Luz

10 -8

10 16

Luz visible

10 -6

10 14

Luz infrarroja

10 -4

10 12

Microondas

10 -2

10 10

Radio

10 8

ultravioleta

Curso de Fotografa
Aprende fotografa de manera
prctica y sencilla con el curso
de Introduccin a la Fotografa

La luz visible comprende longitudes de onda desde los 380 nm hasta los

de todo-fotografa.com

780 nm. Cada una de estas longitudes de onda es percibida por el


cerebro humano como un color diferente.
Cuando un haz de luz blanca atraviesa un prisma de cristal se produce un
fenmeno conocido como

dispersin de la luz

, que consiste en la

descomposicin de a luz blanca en bandas de diferentes colores.

Este

fenmeno es consecuencia de la refraccin de las radiaciones luminosas,


que se desvan en diferentes direcciones al atravesar el prisma (en
funcin de su longitud de onda).

ndice de artculos por


seccin
Tcnica
Revelado
Iluminacin
Esttica
Equipos
Dispersin de la luz al atravesar un prisma

Aunque el espectro luminoso es continuo (y por tanto la transicin entre

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Eventos

Artculos destacados

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colores es gradual), es habitual dividirlo en colores de la siguiente forma:

Color

Longitud de
onda

Rojo

~ 620750 nm

Naranja

~ 590620 nm

Amarillo

~ 570590 nm

Verde

~ 495-570 nm

Azul

~ 450-495 nm

Violeta

~ 380-450 nm

Exposicin de Garry Winogrand


en Madrid

Canon EOS 1200D. Anlisis a

Sntesis Aditiva del Color

Fondo

De todos los colores que forman el espectro luminoso, podemos


seleccionar tres colores bsicos que se conocen como colores primarios:

Rojo

Verde

Azul

Las combinaciones de luz de colores primarios producen como resultado

El Revelado Digital

colores secundarios:

Azul

Verde

Cian

Cmaras ms populares
Cmaras Rfex

Verde

Rojo

Amarillo

Nikon D3200
Nikon D3300
Canon EOS 70D
Canon EOS 1200D
Nikon D5500

Rojo

Azul
+

Magenta
=

Cmaras sin Espejo


Olympus OM-D E-M5 II
Sony Alpha a6000

De forma sucesiva, es posible obtener nuevos colores mezclando colores


primarios y secundarios en distintas proporciones. A este modelo se le
llama sntesis aditiva de color.

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Canon EOS M
Fujiflm X-A2
Fujiflm X-E2

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Cmaras Bridge

La siguiente imagen es una representacin tpica de la sntesis aditiva de

Panasonic Lumix DMC-LZ40

color. En ella se ve el efecto de la superposicin de luces de los diferentes

Nikon Coolpix P900

colores primarios:

Nikon Coolpix P530


Nikon Coolpix L830
Panasonic Lumix DMC-FZ1000
Cmaras Compactas
Panasonic Lumix DMC-TZ70
Sony Cyber-shot DSC-W830
Canon PowerShot SX710 HS
Panasonic Lumix DMC-TZ55
Canon PowerShot G16

Calendario de
exposiciones

Calendario de exposiciones de
fotografa que se pueden visitar
actualmente en distintas
ciudades

Sntesis aditiva del color

En la sntesis aditiva de color, la mezcla de luces de los tres colores


primarios produce luz blanca.
Exposiciones de Fotografa

Rojo

Verde

Azul

Blanco

Sitios de Inters

Ejemplos prcticos de la sntesis aditiva de color los encontramos en


aparatos cuyo funcionamiento se basa en la emisin de luz, como pueden
ser el monitor de un ordenador, el cine, la televisin o los focos de un
escenario.
Entender bien la sntesis aditiva de color es fundamental a la hora de
revelar nuestra fotografas digitales, ya que es la base de los procesos de
correccin y ajustes creativos de color.

Sntesis Sustractiva del Color

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The Flamenco Files

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Para que podamos ver los objetos, es necesario que incida sobre ellos la
luz procedente de una fuente luminosa. Cuando la luz incide sobre un
objeto, su superfcie absorbe ciertas longitudes de onda y refeja otras.
Las radiaciones luminosas refejadas determinarn el color con que
nuestros ojos vern el objeto.

Por ejemplo, si vemos un objeto de color azul esto no quiere decir que

BW Jazz

emita luz azul. Si lo hiciese, seramos capaces de verlo en la oscuridad.


En lugar de eso, absorbe todas las longitudes de onda que componen la
luz con excepcin de la azul.

The Jazz Files

Archivo
abril 2015
marzo 2015
febrero 2015
enero 2015
Cuando la luz incide sobre un objeto, ste absorbe unas determinadas longitudes de
onda y refeja otras

diciembre 2014
noviembre 2014
octubre 2014

Los pigmentos son sustancias colorantes (absorben unas longitudes de

septiembre 2014

onda y refejan otras), por lo que cuando se aplican sobre un objeto ste

agosto 2014

se tie del color del pigmento.

julio 2014
junio 2014

Podemos seleccionar tres colores primarios de pigmento:

mayo 2014
abril 2014
marzo 2014

Cian

Magenta

Amarillo

febrero 2014
enero 2014
diciembre 2013
noviembre 2013

Las combinaciones de pigmentos de colores primarios producen como

octubre 2013

resultado colores secundarios:

septiembre 2013
agosto 2013

Magenta

Cian

Azul

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julio 2013

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junio 2013

Cian

Amarillo

mayo 2013

Verde
=

abril 2013
marzo 2013
febrero 2013

enero 2013

Amarillo

Magenta

Rojo

diciembre 2012
noviembre 2012

octubre 2012
septiembre 2012

De forma similar a lo que ocurre con la sntesis aditiva, es posible obtener

agosto 2012

nuevos colores mezclando pigmentos de colores primarios y secundarios

julio 2012

en distintas proporciones. A este modelo se le llama sntesis sustractiva

junio 2012

de color.

mayo 2012
abril 2012

La siguiente imagen es una representacin tpica de la sntesis sustractiva

marzo 2012

de color. En ella se ve el efecto de combinacin de pigmentos de colores

febrero 2012

primarios:

enero 2012
octubre 2011
agosto 2011

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Sntesis sustractiva de color

En la sntesis sustractiva de color, la mezcla de pigmentos de los tres


colores primarios produce el negro.

Cian

Magenta

Amarillo

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Negro

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El funcionamiento de las impresoras de inyeccin de tinta se basa en la


sntesis sustractiva de color.

Las impresoras ms bsicas cuentan con

tres cartuchos con los colores bsicos, ms un cartucho de tinta negra


debido a que es difcil obtener negro puro mezclando los otros tres
colores. Las impresoras ms avanzadas disponen de un mayor nmero
de cartuchos en los que hay diversos colores premezclados.

El Crculo Cromtico
El circulo cromtico es una representacin grfca circular de los colores
en los que se descompone la luz visible.
El circulo cromtico bsico est formado por 12 colores. Se parte de los
tres colores primarios. Entre ellos se sitan los tres secundarios, y entre
cada secundario y primario el terciario que se origina de su unin.

Crculo cromtico de sntesis aditiva de color

Esta distribucin del crculo cromtico permite establecer relaciones entre


colores. Llamamos colores anlogos a aquellos que se encuentran uno al
lado del otro, por ejemplo el amarillo y el naranja. La relacin entre colores

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anlogos, cuando aparecen juntos en una imagen, es de armona.


Colores opuestos o complementarios son los que se encuentran
enfrentados en el circulo cromtico. El color opuesto a un primario es el
color secundario logrado con los dos colores primarios restantes. Por
ejemplo, el color opuesto al azul es el amarillo, que se obtiene a partir del
rojo y el verde. La relacin entre colores complementarios, cuando
aparecen juntos en una imagen, es de contraste.
Conocer el circulo cromtico y las relaciones entre colores, nos ayudar en
la toma de imgenes y en los procesos de correccin y ajustes creativos
de color.

Esta entrada fue publicada en Revelado el 10 enero, 2013.

El Obturador

2011-2015 todo-fotografa.com

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El Ajuste de la Exposicin

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