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ESCRIBIR
NOVELAS Y RELATOS?
Por
Ramn
Fernndez
Palmeral
NDICE
Introduccin............................................
Cmo cocinar una novela con
trama..........I
Fundamentos.
.II
Principios.
..III
Elementos
esenciales.IV
Reglas
fundamentales..V
Cmo escribir
relatos...............................VI
INTRODUCCIN
Un amigo me propuso que le enseara
algunos trucos para escribir novelas y
relatos, lo cual me molest en cierta
manera, porque un escritor que pretenda
ser profesional de la novela o del relato,
como profesional lo es un mdico, un
ingeniero o un tcnico en informtica, no
puede usar trucos o fulleras en su oficio
como si el arte de escribir novela y relatos
fuera una cuestin de magia o malabarismo
de palabras, juegos nada ms, como si
cualquier hombre o mujer, que haya
fracasado en su profesin y necesitando
salir del paro profesional busque en el
relato o la novela dar el golpe de suerte.
II
FUNDAMENTOS:
1.- TIPOS DE NOVELA con trama:
Novela negra o de crmenes o
policaca.
Novela de suspense e intriga.
Novela psicolgica.
Novela histrica.
Novela arqueolgica (se investiga un
crimen ocurrido en la antigedad)
Novela de enigma o ingeniosos
pasatiempos.
Novela de espionaje.
Novela deductiva.
Novela-ro (el detective est implicado
en el suceso)
Novela de ficcin.
2.- Primero hay que preguntarse para
qu quiero yo escribir una novela. Sincrate
a solas contigo mismo. Soy yo un artista
de la escritura, tengo olfato de escritor? Si
al contestar estas preguntas las respuestas
nos llenan de plena satisfaccin y deseas
escribir una, o empezar, la labor es dura, y
podemos seguir preguntndonos: Qu
pblico quiero que me lea? Quiero escribir
con seriedad o algo folletinesco para
distraerme ante mi ordenador como un
pasatiempo? Quiero escribir para que me
quiera mi familia y sorprender a los amigos
y vecinos o porque quiero escribir de
verdad sin importarme los fracasos? Qu
temas prefiero: policiaco (thriller, negra),
histrica,
ertica,
blica,
amores,
psicolgica, fantstica, etc. Acertar con el
tema acorde con los gustos del momento
supone el xito de ventas de la novela,
sobre todo para la primera novela u "pera
prima". Ten en cuenta que tu propia
experiencia de la vida te dar el tema de la
novela, y no te salga de ah, no te metas en
el nido de la trtola, la trtola conoce su
simple
nido
mejor
que
nadie.
Posteriormente depender de la firma del
autor, de la capacidad publicitaria de la
editorial y otros procedimientros extra
literarias.
Para empezar, dir que sin ordenador no
se puede escribir una novela, adems, si se
contrata una editorial te pedir el disket de
III
LOS PRINCIPIOS
8.- JUEGO LIMPIO: El lector debe
participar en la investigacin de la novela
junto al narrador y los personajes, por ello,
el autor le debe dar al narrador y al lector la
misma armas de informacin o indicios que
al detective para que los dos puedan llegar
a las misma conclusiones. No se puede
sacar el narrador un indicio de la manga
que hemos ocultado al lector. El lector es el
verdadero rival del narrador y del autor. El
lector debe seguir paso a paso los
descubrimientos. Ha de ser entendido por
el lector como un reto. A quien no le gustan
los retos no es lector de novela negra, es
lector de otro estilo literario que no le
complique la vida. Es el estilo de Agatha
Christie o Charles Holmes, nada ocurre
porque s. En la novela de suspense tipo
James Bond hay que tener muy en cuenta
lo que deca su autor Ian Fleming en 1962:
"escribo sobre lo que me es placentero y
me estimula", que era como decir lo que
me excita, y segua aconsejando "mis
tramas, aunque fantsticas, estn basadas
regularmente en hechos reales, pero dentro
de lo posible".
Por la regla de semejanzas, de que lo
que a m me estimula y escita y me es
esplacentero o terrible tambin lo es para
los dems mortales, radica una de la claves
para escribir con aceptacin, y sin dejar la
lector
decepcionado.
Maliciosamente
podemos dejar cabos sueltos, soltar bulos
o indicios sin deducir o sin razonar, para
que el lector los haga propios, y se diga:
este es el camino y el autor no se han
dado cuenta de este detalle, yo soy ms
listo que el autor y el protagonista. Esto
me pas leyendo El alquimista de Lorenzo
Silva. La novela interactiva o que el lector
entre en el juego. De esta forma ser una
novela amena y participativa.
IV
ELEMENTOS ESENCIALES DE
LA NOVELA:
12. 1.- La voz narrativa:
Narradores en primera, segunda o
tercera persona. Hoy da en primera
persona adquieren mayor credibilidad, la
verosimilitud es un lago que hay que cuidar
con esmero, el lector se lo tiene que creer.
En primera persona parece una historia
real, que ha ocurrido realmente en vez de
una historia de ficcin. No es necesario que
sea verdad sino que lo parezca. Por ello hay
que cuidar los detalles hasta el ms
mnimo.
La voz en tercera omnipotente o que
lo sabe todo ya no se lleva, pas a desuso.
Aleja al narrador del lector, pone una
cortina entre los dos, y el narrador, hoy en
da ha de coger al lectro de la mano.
12. 2.- La accin:
Qu hacen, a se qu se enfrentan, se
persiguen, se odian, viajan? Siempre pasa
algo que se tiene que resolver.
O
simplemente se hace una exposicin de un
momento muy determinado de la vida y se
abandona, para retomarlo despus. La
frecuencia de repetir una palabra, un
hecho, un nombre es importante, para que
el lector no olvide lo principal de la
narracin que queremos darle a ver.
12. 3.- El personajes:
Los personajes nico, los mitos, son
muy difciles de crear, porque son los que
verdaderamente calan en el lector, por
ejemplo un don Quijote, un Hamlet, o un
Florindo Acua, o la de un asesino. Una
orientacin es darlos a conocer con un
nombre no muy comn (Aquitanio Gil por
ejemplo), vestimenta, peiando (como si
fuea cine), forma de pensar, su acciones y
reacciones, sus gestos, sus evocaciones,
sus vicios, sus defectos, sus iras y vicios,
cmo habla y qu dice, sus familia, sus
amigos. Profundizar lo mximo en el
personaje hasta hacerlo nico, original, de
aqu suelen salir los mitos. En la novela
podemos encontrarnos con:
a) El protagonista.
b) El antagonista.
c) El ayudante.
d) El destinador o mediador.
e) El destinatario (el que se beneficia
de la accin)
f) El objeto deseado perseguido.
g) Expertos y profesionales (Lo que
asesoran legalmente)
V
LAS REGLAS FUNDAMENTALES:
1.-FICHAS:
Hay que abrir una fichero para cada
novela. Abrie ficha a cada personaje con su
retrato, filiacin, dnde parece, cuando
sale, anotar las frases que suele repetir los
quid dialcticos y las palabras que suele
repetir. Cada personaje ha de ser nico e
irrepetible. Ficha de metforas nuevas, salir
de las frases tpicas, mandas y sabidas.
Grfica de emociones: narracin, conflicto,
intriga, resolver el conflicto. Plantear algo
que le inquiete al lector en la primera
pgina, donde debe existir algo extrao,
VI
CMO ESCRIBIR RELATOS?
1.- Qu es un relato?:
Un relato no es un cuento, ni una
novela corta, aclarado este punto podemos
definirlo, a riesgo de equivocarnos o de ser
ampliado, como una breve narracin en el
que se trata de un nico tema, bien de
ficcin, futuristas, raros o sugerentes,
extraos, inslitos, normalmente no tienen
lmites, se acercan ms a lo sobrenatural
que a lo real, aunque tambin pueden
tratar un tema de la realidad increble,
difieren ligeramente del cuento porque
estos tratan de contar una historia sin dejar
cabos sueltos o finales abiertos, tratan de
ser moralizantes, ejemplarificadores, o
fbulas.
El
relato
deja
espacio
para el asombro
pero
no
para
la
meditacin, y por lo general deja el final
abierto. El armazn, la carpintera del relato
no se debe de ver, es como un plato sin
huesos, un anzuelo que se lo ha de tragar
entero el lector sin que se d cuenta de su
dolor. El relato debe dejar al lector
destroado en su silln, es decir, pensando,
por que no he escrito esto yo antes, por
queno se me ocurri am.
2.- Contar relatos viene de una ntima
necesidad del subconsciente, se disfruta
mientas se escriben ms que cuando se
leen, cuando empezamos no sabemos cmo
acabarn ni debe preocuparnos, y, estoy
seguro, de que se parecer muy poco a
como lo empezamos. Pero en el texto hay
que poner estilo personal, originalidad,
dominar al lector con toda alevosa,
LA BAERA MGICA
ESPECTATIVAS:
Cada maana al levantarme
apareca el mismo problema de
siempre: agua en el suelo de la
baera, en el comedor y en la
biblioteca. Primero recoga el
agua con la fregona, despus me
lavaba, me afeitaba y me iba al
trabajo. Por las tardes vena mi
amiga Julia a casa, leamos,
veamos
la
televisin
o
charlbamos un rato sobre
nuestros
proyectos
futuros.
Cuando descubrimos lo que
pasaba, lo vimos como lo ms
normal, incluso me preguntaba
Quines se baaron anoche? Y
yo le contestaba: pues Dikens,
Cervantes, Muoz Molina o
Kafka...
Y as pasaban los das, cada
maana la misma faena, me
tocaba limpiar con la fregona el
agua del suelo, un agua
enjabonada y resbalosa.
Una noche que no poda dormir
por culpa del estmago, pesadez,
me
levant
para
tomar
bicarbonato y al pasar por el
cuarto de aseo me encontr a un
grupo
de
escritores
del
romanticismo en la baera:
Espronceda, Larra, Zorrilla y el
Duque de Rivas, no me dieron ni
las buenas noches, ellos a lo
suyo, a baarse. Luego me dorm
y despert, a las 8, una hora ms
tarde de lo normal, me haba
quedado dormido, llegara tarde
al trabajo y no limpi al agua de
la baera, como siempre, ni del
comedor, ni la que inundaba la
biblioteca.
Cuando por la tarde llegu del
trabajo, Julia me ech la bronca.
R.F.P.
reservados. Septiembre 2005
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