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Escrito em 15 dias, Amor de Perdio (1863) no pode ser lembrado apenas como
o mais bem acabado exemplo de novela passional, em que predomina o
descabelamento amoroso e as paixes desenfreadas. Deve-se tambm destacar o
mrito de possuir uma narrativa enxuta, concisa e extremamente criativa na
inveno de obstculos e peripcias, tornando o texto dinmico, gil.
A histria inicia-se apresentando Domingos Jos Correia Botelho de Mesquita e
Meneses, magistrado que em 1779 consegue, com a graa da Rainha D. Maria, a
Louca, casar-se com D. Rita Teresa Margarida Preciosa da Veiga Caldeiro Castelo
Branco, ex-aia, pais do protagonista. normal em Camilo, assim como em boa
parte do Romantismo, essa preocupao com datas, genealogias e citaes de
documentao histrica, em nome de uma maior verossimilhana possvel.
J se nota nesse incio o carter espirituoso do narrador ao apresentar as
desventuras de D. Rita, perdida, por causa de seu esnobismo, em meio provncia.
Alm de as situaes ridculas, criadas por ela, servirem de humor, h uma leve
inteno de ataque nobreza decadente e empolada. No se trata de uma crtica
social amarga no tom do Realismo. Camilo Castelo Branco desprezava romances
que se dedicavam a isso. Na verdade, sua censura tem tom idealista, pois despreza
as questes de honra ditadas pelo nome e pelo dever, dando ateno aos que
fossem ditados pela honra do corao, que lhe seria mais autntica.
uma temtica a ser enfocada em mais outros momentos dessa obra, como na
caracterizao do segundo filho desse casal, Simo Botelho, justamente o
protagonista. De incio, j irrita sua me quando despreza o peso do nome e
convive com pessoas das classes baixas. Talvez seja um alter-ego do autor.
Um episdio tornou Simo clebre, configurando seu carter. Um empregado de sua
famlia fora colher gua junto a uma fonte e acabou, sem querer ou no, quebrando
alguns jarros (cntaros) dos Albuquerque. Os empregados dessa famlia
comearam a bater no transgressor, at o instante do surgimento do protagonista,
que no s arranjou briga com os agressores, como tambm quebrou todos os
cntaros deles. Uma confuso gigantesca da qual Domingos Botelho teve enorme
trabalho para se desvencilhar.
No toa que arranjou mais confuso em Coimbra, em que estuda,
principalmente quando passou a defender os postulados da Revoluo Francesa,
por causa dos quais acaba sendo preso. Mais trabalho para o pai. Esses elementos,
no entanto, no indicam um carter arruaceiro, irresponsvel da personagem. Na
realidade, fazem de Simo um modelo do Romantismo e de sua paixo, fria
("Sturm und Drag", para os alemes) em defesa de novos ideais, ou mais do que
isso, de uma nova vida.
Mas o heri sofre uma mudana radical, tornando-se calmo e areo. que est
apaixonado por uma vizinha, Teresa Albuquerque, que conhecera quando, de frias,
havia voltado sua casa. Comeam as complicaes. A famlia Albuquerque era,
muito antes do episdio dos cntaros, inimiga dos Botelho, porque Domingos, como
juiz, havia tomado inmeras decises, prejudicando-a. Temos, pois, o esquema do
amor impossibilitado por causa da inimizade familiar.
Mesmos cientes desse obstculo, os enamorados vo manter contato por meio de
cartas que tero uma mendiga como intermediria. interessante notar que muitas
vezes essa forma de correspondncia aparece para contribuir na narrao, o que
um expediente muito comum no Romantismo. Constitui-se o que se poderia chamar
de romance epistolar. A inteno fazer com que a literatura, anteriormente
clssica e distante do dia-a-dia, viesse para o cho, para o cotidiano. mais uma
tcnica de busca de verossimilhana.
Tadeu Albuquerque, pai de Teresa, arranja Baltazar para se casar com ela. Planeja,
dessa forma, impedir uma unio que considera criminosa. Um dos argumentos
utilizados pelo nobre foi o afamado episdio dos cntaros. Talvez haja aqui um
tema crucial, pois a anlise do nobre baseou-se numa viso incompleta sobre
Simo. No via que o jovem, apaixonado, mudou radicalmente de comportamento,
tornando-se quieto e dedicado aos estudos. O grande crime, denunciado no texto,
o desrespeito totalidade do indivduo. Simo no s o explosivo e arruaceiro.
A defesa do indivduo uma das bases do Romantismo, abrindo caminho para o
egocentrismo, sentimentalismo exacerbado, a natureza expressiva da emoo,
nativismo e tantas outras caractersticas dessa escola. Mas nessa obra a defesa da
noo de indivduo vista na maneira como o amor encarado. Teresa recusar
casar-se com Baltazar significa que ela que quem vai escolher seu cnjuge, no
seu pai. O amor a faz tornar-se independente do pai, a faz tornar-se um indivduo
independente.
Talvez por causa disso o amor tenha-se tornado, nessa obra, uma religio, a dar
narrativa um fundo trgico em que os protagonistas viram mrtires. Tal aspeto
"religioso" que explica a fria dessa paixo, baseada apenas em trocas de
correspondncias, contatos visuais e brevssimos encontros. como se o
relacionamento fosse uma sagrada eleio de almas em que a posse fsica acabaria
tornando-se um sacrilgio.
Esse ideal remonta ao sculo XIV, principalmente obra Tristo e Isolda. poca
bem distante do Romantismo, mas em que a noo de indivduo - assim como os
ideias burgueses - estava sendo germinada. Mas h outras anlises a serem feitas,
quando se tem em mente que estamos em Portugal, em pleno sculo XIX.
O furor desse sentimento parece representar a luta feroz da conquista da noo de
indivduo em meio a um ambiente opressor, tanto absolutista - o que mais bvio quanto o constitucionalista. Em vrios momentos percebemos na obra que a lei
pode ser facilmente usada para oprimir a pessoa em meio a universo de
arbitrariedade. Assim, no h espao para a liberdade do indivduo nesse mundo.
Ou, simbolicamente, no h espao para o amor em sua plenitude. O que fazer? A
resposta a essa pergunta vislumbra-se de forma trgica e assustadora.
Enfim, Tadeu prope sua filha o casamento com Baltazar. Como esta recusa, ele a
ameaa com o convento, que ela aceita. Mais tarde Baltazar quem pressiona a
prpria prima, com a alegao de que estava disposto a tudo para "salv-la". A
moa no muda de ideia e comunica a Simo, por meio de uma carta, tudo o que
ocorreu.
O jovem fica mais irritado com a intromisso do primo e, agarrando-se s suas
pistolas, sente o mpeto de matar o opositor. Essa citao constante s armas do
heri d mais verossimilhana narrativa, pois indica que nada vai ocorrer
gratuitamente, tudo estava no campo do possvel. Alm disso, essas armas so o
desejo desesperado do "eu" fazer sua vontade furar um espao no meio opressor.
Simo, cego de desespero, decide sair de Coimbra (onde estudava) e ir para Viseu.
Com a ajuda de um arrieiro, hospeda-se na casa do ferrador Joo da Cruz, figura
curiosa que ajuda o apaixonado porque tem uma dvida de vida com Domingos
Botelho.
Tempos atrs, o ferreiro havia se metido num desentendimento. Seu oponente teve
a inteno de mat-lo. Em legtima defesa, Joo da Cruz acabou-se tornando um
assassino e seria condenado forca, se no tivesse - por meio de um expediente
meio desonesto (citou a santa de devoo do magistrado para conseguir ateno) explicado seu caso ao juiz e conseguido a inocncia.
Cabe aqui outra observao tica camiliana. Joo da Cruz deve a vida famlia
Botelho. Mas tambm recebeu, num momento de aperto, o apoio financeiro da
famlia de Baltazar. E justo esse jovem havia pedido ao ferrador para matar Simo
Botelho. Em primeiro lugar (voltamos questo dos julgamentos apressados que
desrespeitam a integridade do indivduo), o ferreiro ficou chateado: matara algum
em legtima defesa, mas isso no autorizaria algum a achar que era um assassino
de aluguel. Alm disso, ao recusar ajudar Baltazar e desejar de corao apoiar
Simo, deixa claro qual o seu universo de valores.
Mais trs elementos devem ser lembrados. Primeiro est no campo da linguagem.
Deve-se notar que os protagonistas usam linguagem nobre, mas o colorido fica
para personagens secundrias, principalmente Joo da Cruz. crucial observar
como sua fala cheia de ditados e expresses populares. Manipular to bem nveis
de linguagem distintos revela a maestria do autor. Um segundo ponto importante
notar que a filha do ferrador, Mariana, mostra-se muito preocupada com Simo,
com quem simpatizou j primeira vista. E, terceiro aspeto, ela quem revela um
pressgio que tem de que as dificuldades de Simo estavam s comeando.
Refora-se, com essa viso fatalista, o carter religioso que o amor assume.
O narrador conduz com eficincia o leitor para o suspense do primeiro encontro,
frustrado, pois hora marcada havia festa na casa de Teresa o pai dela foi
convencido a dar vida social filha, para que esquecesse Simo. Ainda assim,
Baltazar, desconfiado, descobre, vigiando a prima, o estratagema. Mas no sai
vitorioso, pois Simo est em companhia de Joo da Cruz e do arrieiro. No entanto,
fica-se sabendo que ir armar uma emboscada para o dia seguinte, o que arrasta o
leitor para o captulo seguinte.
A emoo marcante nesse segundo encontro. Perde-se o flego com a agilidade
da narrativa, o colorido dos dilogos e com o elemento surpresa constante. No fim,
graas a Joo da Cruz Simo escapa da emboscada, apenas com um ferimento no
ombro. E dois dos empregados de Baltazar acabam assassinados, um deles, aps
ter-se entregado, por Joo da Cruz apesar de Simo pedir em contrrio para
que no ficassem testemunhas ( interessante a lgica do ferrador, validando a
morte em nome da prpria sobrevivncia).
Mais uma vez palmas para o narrador: aps tanta emoo, a narrativa relaxa. a
pausa necessria para que se retome flego. Simo fica na casa de Joo da Cruz
para se tratar da ferida. Note que Mariana d bandeira em relao aos seus
sentimentos quando desmaia ao ver o jovem machucado, justo ela que havia
cuidado de piores feridas no pai. Alm disso, o ferrador pede para que ela trate o
hspede como um marido, o que deixa a moa avermelhada.
Nesse mesmo intervalo Teresa colocada em um convento, em Viseu mesmo. No
meio do carter trgico da narrativa, h um delicioso arejamento, pois essa
instituio religiosa apresenta freiras ligadas a sexo, lcool, intrigas e fofocas. Os
dilogos mostram-se impagveis.
A narrativa volta a ganhar, aos poucos e de forma adequada, ritmo quando Joo da
Cruz percebe que Simo est sem dinheiro. quando o narrador, numa saborosa
metalinguagem, tece um comentrio sobre um assunto to incompatvel com o
herosmo romntico. tambm o momento em que se percebe a oscilao que
acompanhou toda a carreira de Camilo Castelo Branco: a indeciso entre idealismo
e materialismo. H obras em que o primeiro elemento vence o caso do
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AMOR DE PERDIO
De Camilo Castelo Branco
Esquema do Romance Passional.
Em geral, so novelas de forte intensidade dramtica, onde predomina o
amor cego. Os materiais grossos com que Camilo as constri so em geral.
melhores abandonadas pelos maridos;
homens casados seduzidos por mulheres fatais;
crianas expostas que milagrosamente encontram seus progenitores;
reconhecimentos de antigos apaixonados;
raptos;
rapazes que no se casam e abandonam o mundo;
amores contrariados que do no crime ou na morte ou na loucura;
recluses de raparigas apaixonadas em conventos etc.
realidade e foi preso (mas por Ter ferido um criado de Jos Cardoso
Cerqueira); foi julgado, o pai intercedeu por ele e foi condenado a degredo
para a ndia (mas no morreu na viagem chegou l em 07/11/1807); teve
um irmo chamado Manoel que deserdou e foi encoberto pelo pai. Todavia,
como se v, os fatos reais foram totalmente adulterados na novela. Algumas
personagens so pura inveno.
O autor narra na terceira pessoa e, umas vezes, onisciente como
se tivesse dentro das personagens e no meio dos acontecimentos; outras
vezes, porm, confessa ter tido notcias do que conta atravs de cartas que
transcreve (mais de uma dzia) e at atravs de apontamentos
rascunhados por Simo.
As descries so poucas e sumrias (convento de Viseu, ambiente
que cerca Simo na altura do assassinato de Baltazar, o panorama do Porto
visto da janela da priso). S em traos muito vagos que sugere o retrato
das personagens. Predominam o dilogo e a narrao.
As peripcias so expostas com muita rapidez e economia de
vocabulrio, que est reduzido ao mnimo essencial da comunicao, em
predomnio de substantivos e verbos, a linguagem retrica quer nos
dilogos amorosos quer nos comentrios do autor: no gesto, como
habitualmente no estilo camiliano, ora se reveste de eruditismo literrio ora
baixa ao nvel popular, seguindo as personagens que a usam. Alterna em
toda a novela a prosa narrativa com a prosa potica, est em evidncia
sobretudo nas cartas de amor.
OBSERVAES IMPORTANTES
Com amor de perdio, misto de poema, de novela e de tragdia.
Camilo atinge a maturidade artstica. Nessa novela persiste o binmio
ideolgico das novelas passionais que a precedem e da novela satrica. Ao
idealismo das primeiras, associa-se, aqui, materialismo criticado nas
ltimas.
Caracteristicamente novela passional, das melhores escritas na
Pennsula, est toda repassada do eu apaixonado e arrebatado de Camilo,
que escreve a novela quando estava preso com Ana Plcido. Assim, encara
o sofrimento dos jovens apaixonados luz de seu prprio drama
sentimental.
uma obra equilibrada, com enredo conciso, em episdios
dispersivos, sem um nmero excessivo de personagens, quase sem
consideraes do autor, com uma linguagem adequada, substancialmente
romntica, na correspondncia trocada entre Simo e Teresa, mas
saborosamente popular, em Joo da Cruz, franca, viva, cheia de conceitos
populares, e, por outro lado, intencionalmente irnica, caricatural, entre as
freiras do convento, e anunciar j o escritor de transio par ao realismo
(pr-realista).
O grande humanismo que consegue imprimir a obra, longe de a
praticar, d-lhe vigor a grandiosidade. Na sua sobriedade, embora sem
unidade de tempo e de lugar, pelo lgico seguimento dos acontecimentos,
pela narrao rpida, sem quebra de unidade de ao, como que obedece
ao esquema de uma tragdia clssica, onde a desbordante paixo amorosa
converge para a catstrofe, em consequncia do conflito resultante da
animosidade profunda entre a famlia de Simo e a de Teresa, ambas como
em Romeu e Julieta muito senhoras das suas tradies e sacrificando a
elas as vitimas inocentes, os filhos.
Simo , a princpio, o estudante moo, estouvado. Mas, depois,
sublima-se pelo amor. Tem nobreza moral, grato e digno. possivelmente