Letcia de Souza Vano

USP: 7664758
Noturno

Em Ps escrito a O nome da Rosa, Eco discorre sobre o processo de

criao e construo do romance O nome da Rosa. Comea por explicar
sobre a escolha do ttulo, que a princpio seria A abadia do crime, ideia que
abandonou por considerar que criaria no leitor a expectativa de muita ao e
contedo policial e isto seria engan-lo. Eco tambm demonstra sua recusa em
dar orientaes interpretativas ao leitor. Nas palavras dele, o romance , per
se, uma mquina de gerar interpretaes, e um ttulo deve confundir as
ideias, nunca disciplin-las. Sendo assim, sua grande preocupao era
escolher um ttulo que pouco dissesse sobre o livro. A escolha de O nome da
rosa satisfez essa aspirao justamente por rosa ser uma figura
extremamente simblica, repleta de significados.
Sobre o processo de composio, Eco insiste na supremacia da tcnica
e do esforo sobre a inspirao e faz uma analogia com a criana que fala
muito bem a lngua materna sem conhecer suas regras. Da mesma forma, para
o escritor italiano, mesmo o artista que trabalhou sem refletir sobre as regras
do processo, na verdade apenas no sabia que as conhecia.
O terceiro ponto, cujo ttulo A Idade Mdia, naturalmente parodia outro
texto do mesmo autor, Um manuscrito, naturalmente- esse tambm uma
referncia a outro texto -, explica como a Idade Mdia sempre foi um temaobsesso para ele, seu hobby. Eco no decidiu escrever sobre a Idade Mdia,
e sim na Idade Mdia. Para isso, explica tambm a importncia da escolha de
um narrador que esteve neste ambiente e familiarizado a ele. O narrador seria
sua mscara e Eco estaria livre de suspeitas - uma preocupao
compreensvel de um autor que tambm crtico literrio.
Outra grande necessidade de Eco sempre foi a de construir um mundo
literalizvel, com o mximo de detalhes e assim formar uma atmosfera
pormenorizada para seus personagens. Neste sentido, escrever um romance,
para ele, um fato cosmolgico, no uma questo de palavras. Uma vez

que o mundo ficcional est construdo, as palavras viro naturalmente; o

grande desafio construir este mundo. E para Eco este desafio pressupe a
criao de obstculos: preciso criar obstculos para poder inventar
livremente. Assim, as personagens so foradas a agir segundo as premissas
inventadas para este mundo construdo e previamente regrado.
Sobre a questo do narrador, Eco mais uma vez demonstra seu receio
em conduzir a opinio do leitor. Fala sobre os turn ancillaries que o torneio
pelo qual o narrador introduz a palavra de outras personagens. A escolha
destes elementos diz muito sobre o estilo do escritor e, no caso do Eco, optar
por uma segunda instncia enunciativa, Adson, representou maior liberdade
para digresses e formulaes histricas principalmente. O encaixa das vozes
e os dilogos entre os personagens uma dos aspectos que Eco acredita ser o
responsvel pela legibilidade do romance por parte dos leitores nosofisticados. Ainda sobre Adson, o texto menciona como seu estilo narrativo se
pauta na figura de pensamento denominada preterio: "dizemos no querer
falar de algo que todos conhecem muito bem, e ao dizer isso, falamos da coisa.
Quando narra para seu suposto pblico eventos que eles no reconheceriam,
Adson assume um tom didtico, tom este alinhado ao estilo de cronista
medieval.
O ponto alto e chave do texto, na minha opinio, quando Eco explica a
construo de seu leitor. Ele refora uma ideia j debatida em outros textos
seus, que a importncia do interlocutor em qualquer enunciado artstico:
escreve-se pensando em um leitor. E este dilogo duplo: entre o texto e
todos os outros textos precedentes e entre o escritor e seu leitor modelo.
Neste sentido, a escolha de manter as cem primeiras pginas da verso
original de O nome da rosa de difcil e lenta leitura foi proposital, para que
servisse como uma espcie de peneira que filtrasse os leitores que no
aceitassem esse ritmo e estilo. Eco queria produzir um leitor novo, provocar um
leitor normal para com isso revelar o leitor a si prprio. Alinhado a isso, o
gnero romance policial tambm se enquadrava perfeitamente nesse desejo de
causar calafrio metafsico. Para o escritor do ensaio, o romance policial to
atraente por representar uma histria de conjetura em estado puro, e assim

tambm faz a mesma pergunta bsica da filosofia e da psicanlise: De quem

a culpa?
Eco queria divertir o leitor, no no sentido de desvi-lo de seus
problemas, mas seguindo o conceito aristotlico de divertir atravs da intriga.
Problematiza tambm a questo da inferncia consenso= desvalor, que
inclusive foi assumida pelo Grupo 63, do qual ele fazia parte. O escndalo
pblico, para Eco, no valida um trabalho e o que j foi considerado
experimental deixa de s-lo a partir do momento que codificado como
agradvel.
Em outro ponto alto do ensaio, o escrito italiano faz uma diferenciao
histrica para definir o ps-moderno, que, na sua opinio, no pode ser
definido cronologicamente, mas sim como uma forma de operar. Assim, cada
poca teria seu prprio ps-moderno. Sobre esse tema, Eco sintetiza: A
resposta ps moderna ao moderno consiste em reconhecer que o passado, j
que no pode ser destrudo porque sua destruio leva ao silncio, deve ser
revisitado: com ironia, de maneira no inocente. A ironia uma elemento
crucial nessa reformulao: para a compreenso em um contexto ps
moderno, no necessrio negar o que j foi dito (tradio?), mas sim retomlo ironicamente. Na concepo do escritor, o romance ps moderno deveria ser
como a msica clssica: quando se ouve vrias vezes e se analisa uma
partitura, conseguimos descobrir vrias coisas que no foram notadas na
primeira vez, mas para isso, preciso que sejamos cativados na primeira vez
para desejarmos ouvir outras vezes. preciso romper a barreira que foi
erguida entre a arte e o divertimento.