DESENHO, FOTOGRAFIA E CULTURA NA ERA DA

INFORMTICA
Edson Dias Ferreira

UEFS - Universidade Estadual de Feira de Santana, Departamento de Letras e

Artes
navegatorx@bol.com.br

RESUMO
O presente trabalho tem por objetivo traar um panorama do horizonte conceitual,
sobre o qual, do ponto de vista do grupo de pesquisa que coordeno, o desenho
vem sendo pensado. A partir do alargamento possibilitado pela adoo da noo de
linguagem visual, noo esta que se inscreve no macrocontexto do conceito de
imagem, foi possvel, em principio, apontar para a existncia de uma epistemologia
prpria para o desenho. No obstante este fato, o trabalho tem avanado para
caracterizao de uma dimenso interpretativa uma hermenutica na qual
possam estar contemplados aspectos relativos cultura e interatividade. Tal
perspectiva se evidencia a partir de uma aproximao no somente com a
epistemologia, como rea que busca responder as questes relativas teoria do
conhecimento, como tambm com a antropologia, rea em cujo objeto se situa a
preocupao com o estudo do homem e sua cultura. Neste sentido, trs conceitos
constituem-se fundamentais para a ancoragem da discusso que pretendo realizar
neste momento. Logo, imagem, cultura e interpretao constituem palavras-chave
para a discusso pretendida nesta construo, que toma como elemento sincrnico
ou ponto de corte a relao possvel entre desenho e fotografia a partir do momento
em que esta ltima se emancipa da ao mecnica do homem no processo de
captao, fixao e preservao da imagem por ela referida.
Palavras-chave: imagem, cultura, interpretao.

ABSTRACT
This work intends to trace a panorama in the conceptual horizon on which the
drawing is being considered, from the point of view of the research group Ive beem
coordinating. From the widening that was facilitated by the adoption of a visual
language notion, which is underneath the macro context of the images concept, it
was possible, at first, to point to the existence of an epistemology characteristic of

drawing. Despite this fact, the work has been advancing to the characterization of
an interpretative dimension hemeneutic on which cam be considered aspects
related to culture and interactivity. This perspective becomes evident from the
approximation not only with epistemology, that being the area on which we seek
to answer questions concerning the theory of knowledge, but also with
anthropology, area where man and culture are the objects de study. This way,
three concepts are essential to built on the discussion I intend to do here.
Therefore, image, culture and interpretation constitute key-words to the
discussion intended in this construction, which takes as synchronic element or
the possible relation between drawing and photograph from the moment the
latter breaks free from the mans mechanical action in the process of capture,
fixation and preservation of the image I mentioned before.
Key-words: Image, Culture, Interpretation.

1 Introduo
O doutorado em Cincias Sociais Antropologia me colocou diante de uma situao: como
estudar cultura e, ainda assim, levar em conta os conhecimentos desenvolvidos at aquele
momento?
Visto que minha formao estava ligada ao ensino e, em particular, ao ensino de desenho,
procurei uma maneira de inseri-lo no contexto da discusso que buscava desenvolver. O
primeiro passo foi a procura de conceitos dentro dos quais a idia de desenho pudesse no
somente estar

inserida mas tambm ser alargada, da que estudar imagem me pareceu

sedutor. Atento aos conceitos de imagem, busquei um recorte que se vinculava s linguagens
visuais, e nesta ltima pude estabelecer, de forma segura, uma aproximao entre desenho e
fotografia. Primeiro, por todos os vnculos histricos que unem as duas linguagens, depois,
porque a leitura de uma e outra forma de representao guarda elementos comuns. Logo, ao
tratar neste artigo desta relao, procuro de maneira efetiva tornar mais prximo o dilogo que
nunca deixou de se estabelecer no processo histrico de ambas estas linguagens, seja por
referncia aproximativa, dissociativa ou pelas ambigidades que, vez por outra, elas ensejam.

2 Acerca do desenho e da fotografia

At o advento da fotografia, registrar graficamente um fato ou situao impunha uma ao
mecnica de natureza grfica ou glfica que pudesse tornar visvel o fenmeno para alm do
momento de sua ocorrncia. uma situao recorrente desde os primeiros tempos da
existncia do homem.
Assim como na escrita, observam-se trs momentos bem definidos de desenvolvimento,
caracterizados a partir dos modos de representao grfica, desde a primeira referncia
1

registrada pelo homem, o modo tipogrfico, iniciado com Gutemberg, at o ps-tipogrfico . No

1

Termo empregado em analogia indicao ps-fotogrfico, utilizado por Lucia Santaella.

desenho esta diviso se far notar com muita clareza tambm pelo modo de representao
grfico, sendo estabelecido desde o mais longnquo referencial de registro realizado pelo
2

homem, seguido pelo modo fotogrfico , que se filia aos registros iniciados por Niepce at
Daguerre no sculo XIX, e o ps-fotogrfico, ligado a toda ordem de produo iniciada com o
advento da informtica, conforme advoga Santaella (1999).
Ao analisar semioticamente a fotografia, Santaella 1999 atribui ao fenmeno fotogrfico a
condio de quebra paradigmtica, quando sugere uma mudana substancial na maneira como
o homem passa a lidar com a imagem a partir de ento. A emancipao obtida pela fotografia
em relao ao desenho, a partir da descoberta de emulses fotossensveis possibilitou o
registro e a fixao de imagens sem a necessidade de uma ao mecnica do homem para
que este processo pudesse consolidar-se. Este corte impe ao referente humano a apreenso
de uma nova conscincia, ou seja, a conscincia de que possvel produzir imagem, captur-la
mais propriamente, sem a necessidade de fazer uso da ao mecnica das mos para este
fim. a mudana mais significativa que ocorre na histria do registro humano desde o Sapiens.
Morin (1973) considera que a conscincia da imagem provocou uma significativa mudana
na relao do Sapiens com o mundo, isto , marcou uma relao com o duplo, determinado
pelo reflexo na gua ou sobre superfcies polidas, pela prpria sombra que o acompanha e
pelos seus sonhos. Na realidade, este autor, ao tecer esta considerao mostra-se preocupado
com os cortes que marcaram uma certa mudana qualitativa na maneira como o homem e,
neste momento histrico, o Sapiens, encara o mundo. Ele atribui a aproximao do homem
com a imagem, ou seja, a conscincia que este homem obtm acerca desta o seu papel a
um avano significativo experimentado pelos homnidas. Na sua concepo, um avano
comparado segunda nascena do homem.
Essa mudana objetiva passa a referenciar o momento objetivo em que se processa a
preocupao com a marcao do tempo, a construo da memria e a relao com o outro. A
relao com este outro se d no sentido da presena e existncia, caracterizada pelo fato de
fazer ou no parte da comunidade, de poder se ausentar ou, ainda, deixar de existir, fossem os
motivos ocasionados por sada em longas jornadas, por momentos de recluso em razo de
doena, necessidades de outra ordem ou mesmo por morte. O afastamento observado em
relao ao grupo provavelmente tambm influenciou na relao que o homem precisou
estabelecer com a imagem.
Os propsitos que se fundam em outros momentos histricos de sua existncia
distanciaram o homem da magia representada pela conscincia que emergiu em relao
imagem. No entanto, o fascnio provocado pela sensao de dominao que imaginou exercer
sobre ela, tem-se mantido em torno dos desafios postos para decifr-la. Esta condio o impele

Corresponde ao perodo de emergncia do produto virtual, cuja condio de simulacro, gerado

por meio de clculos matemticos, manifesta-se a partir do suporte infogrfico.
2

Atribui-se ao perodo fotogrfico a inveno do filme sensibilizado quimicamente e da fita

eletromagnetica.

em direo busca cada vez maior da superao.

Novo corte se processa. O artista desenhador, j no sculo XIV, utilizava cmara escura,
para a realizao de desenhos. Este fato pode ter contribudo de maneira significativa para o
modo de representao por meio da grafia. O Renascimento, por algum motivo, operou uma
mudana significativa na maneira de representar graficamente a natureza. A perspectiva que, a
partir de ento, se pronunciava era diferente, produzia uma realidade mais vibrante das coisas,
ambientes e formas desenhadas/pintadas pelos artistas. H uma hiptese para a qual tenho
devotado alguma ateno cujo sentido aponta para um fato: o uso da cmara escura e os
aperfeioamentos pelos quais passou este equipamento possibilitaram perceber, com maior
clareza, os fenmenos da natureza resultantes da ao da luz sobre os corpos. Os efeitos
produzidos pela relao luz e sombra, elementos indispensveis percepo da
tridimensionalidade visual, passam progressivamente a ser mais bem observados com a
insero de lentes, espelhos e adequaes formais do equipamento criado para observ-la.
Santaella (1999), ao reconhecer o advento da fotografia como o momento fundador de um
novo paradigma indica tambm o fechamento de um ciclo, isto , a maneira como o homem
grfico pensa e se relaciona com a imagem. Desde o sculo XIV, foram quase cinco sculos de
aperfeioamento, e durante esse tempo se deu a incluso de lente biconvexa para melhorar a
nitidez da imagem, o desenvolvimento do diafragma para controlar as condies de foco e
iluminao e possibilitar um melhor gerenciamento das distncias focais, a insero de
espelhos defletores para direcionar a imagem captada de modo a facilitar a produo, bem
como adequaes de tamanho e de formato do equipamento. At a eram relaes existentes
especificamente com o propsito de atender a uma necessidade, ou seja, o homem buscava
atingir o momento da plena satisfao. Com a construo deste equipamento, com a
descoberta do fenmeno que deu origem criao da cmara escura, foi possvel desenvolver
ou elucidar questes muito prprias, relativas forma de representar em perspectiva. Quero
presumir que a perspectiva cnica pode ter constitudo um destes elementos que foram, de
certo modo, aperfeioados com a apropriao do conhecimento possibilitado pela cmara
escura.
Com a fotografia criada, os que buscavam a frmula da perfeio na reproduo da
natureza se sentiram obrigados a refazer o caminho mudar o rumo , limitando-se tosomente a represent-la, ou seja, para estes artistas desenhar o mundo como ele , pelo
menos momentaneamente, deixou de ser uma meta.

A observao mais atenta aos

movimentos artsticos ocorridos aps o advento do processo fotogrfico mostra uma reao
muito particular ao realismo expresso pelo produto da fotografia. Eles partem para representar
o mundo e os fenmenos como uma interpretao muito particular do real. Movimentos como o
impressionismo, o expressionismo, o cubismo, entre outros que se desenvolveram ao longo do
sculo XX, denotam esta reao.

3 Relaes possveis entre desenho e fotografia

Ao pesquisar a fotografia e nela a existncia de um desenho, dei-me conta de um fato

interessante ocorrido no sculo XIX cujo reflexo no s se verifica com a sua emancipao no
decorrer do sculo XX, mas, sobretudo, aponta para novos cortes que se desenvolvem ao
longo deste mesmo sculo. Neste sentido, a titulo de comparao, o interesse volta-se para as
mudanas que se processam com a insero do computador como ferramenta para o exerccio
de vrias operaes, inclusive aquelas nas quais o desenho se v referido, para entender o
que significa o advento da fotografia para a produo em desenho e os reflexos do uso cada
vez maior da informtica na ao de desenhar.
Motivado por uma observao muito particular, foi possvel perceber a preocupao do
estudante que, ao assistir a uma apresentao acerca do tema, manifestou o seu espanto com
a atribuio de uma relao direta entre a fotografia e o ato de desenhar. Tal situao, no
considerada como uma reao isolada, ou propriamente inusitada, soou como uma espcie de
alerta. Entender o seu ponto de vista no foi difcil, o tempo se encarregou de desconstruir
qualquer vestgio de relao possvel entre as duas formas de expresso, entretanto, quando
questionado, o mesmo estudante no demonstrou espanto com o fato de ele prprio desenhar
com o computador. Provavelmente, mesmo vivendo o tempo histrico do computador, ele no
conseguiu atinar para um fato notrio: este equipamento apenas simula o desenho resultante
da insero de coordenadas dadas ou, mais especificamente, a ao que ele imagina se
constituir como ato de desenhar no passa da execuo de uma rotina determinada pela hbil
manuseio dos comandos realizados com o mouse ou com o teclado. Deste modo, parece-lhe
natural aplicar, de forma eficiente, a tcnica de dominar o teclado e o mouse, como tambm
entender sobre a funcionalidade dos perifricos de captao e o tratamento de tais imagens
simuladas naturalmente como desenho. Em funo do seu prprio tempo, ele foi levado a
pensar desta maneira. Fica, ento, o questionamento: o que se caracteriza hoje como desenho
de fato representativo do ato humano de desenhar grafar?
Ainda que se reconhea o ato de concepo do desenho como algo interno ao sujeito, isto
, nascido antes da sua materializao fsica sobre uma superfcie qualquer, o fato que ao
comunic-lo dot-lo de materialidade , abre-se a possibilidade de questionar a sua natureza
de desenho e neste ponto se instaura a controvrsia.
Este tema to controverso comea a incomodar os mais argutos observadores ou analistas
da questo. E, neste caso, implica a necessidade de uma redefinio mais precisa do que deve
ser considerado realmente como ao de desenhar. Ou seja: o desenho do qual se fala hoje
pode estar limitado apenas ao ato de exprimir atravs do lpis e do papel uma idia ou este
conceito precisa ser repensado? Ser desenhista, desenhador implica necessariamente a
existncia de uma habilidade que permite expressar habilmente no papel um trao com a
fidelidade que este guarda em relao a um real qualquer?
Ao afirmar, por exemplo, que o desenho , ou pode ser compreendido como o
deslocamento de casa at o trabalho, preciso usar elementos tais que permitam fazer o seu
decodificador entend-lo como tal. E isto se d medida que os argumentos conseguem
despertar a crena de que tal deslocamento constitui um desenho. Representar em um mapa o
trajeto determinado pela descrio do deslocamento de casa at o local de trabalho implica a

materializao do desenho inicialmente imaginado apenas pelo crebro daquele que promoveu
o deslocamento. A materializao do trajeto expresso pelo mapa concretiza a idia de uma
representao em desenho. Portanto, ao assumir a fotografia como suporte privilegiado para
expressar uma idia materializando-a enquanto tal, muito provavelmente, como resultante
desta ao, ser possvel reconhecer e mesmo estabelecer aproximao com o conceito de
desenho aqui empregado; sobretudo pelo carter de intencionalidade que esta ao envolve.
A discusso que se processa com a insero das novas tecnologias nos processos de
elaborao do desenho, guardadas as devidas propores, j foi experimentada durante o
sculo XIX, ao calor da disseminao da fotografia. Se, para uns, significou o sepultamento da
arte e do desenho, para outros, abriu horizontes para dimenses at ento inimaginveis.
Essas so apenas algumas das indagaes que a discusso suscita, cujas respostas
convenientemente oscilam de um ponto a outro, refletindo o grau de interesse e de
envolvimento que o profissional possui em suas vrias reas de atuao.
Analogamente, com a informtica, o homem mais uma vez expulso do contato direto e
mecnico que exerceu em um passado no muito distante para a realizao do registro, pela
ao da mo utilizando um lpis sobre o papel. Desta ao resultou um produto a mancha
grafada pelo contato. Ento, mais uma vez, o questionamento emerge: o que desenhar?
possvel afirmar ser o desenho um produto resultante do hbil manuseio de teclado e mouse do
computador? Sendo admitida como verdadeira tal afirmativa, a fotografia, por constituir um
meio de reproduo visual cuja natureza exclui o homem do contato mecnico de manualmente
grafar, tambm poder ser ela considerada desenho?

preciso urgentemente pensar!

Antecipo-me na afirmao que sim, embora considere a habilidade manual de produzir

desenhos uma ao particular de extrema importncia. Este ponto de vista, no entanto, no
turva a percepo de que o ensino tem-se preocupado muito com o uso de programas, o que
tem igualmente levado a uma rpida perda do contato com o ato puro de utilizar as mos para
realizar o que grafar supe: a existncia do homem e, conseqentemente, de sua ao
mecnica para gerar a representao de uma idia.
Logo, do mesmo modo que constatar uma situao e refletir a seu respeito so passos que
possibilitam caminhar para a superao da situao posta. Agir, enquanto resposta efetiva,
significa entender que j no cabe mais pensar desenho como se pensava at o advento do
computador e, claro, da computao grfica, enquanto forma efetiva de represent-lo. Tambm
no cabe assumir esta forma como nica maneira de representar desenhando, uma vez que,
ao se alargar o conceito, possibilitou a outras linguagens serem lidas como desenho, mas,
acima de tudo, possibilitou ao desenho grafado mo com a auxilio do lpis revigorar-se
naquilo que o personifica. Representar uma idia.
3.1 Dilema profissional: tradio ou tecnologia
Uma vez que no se concebe mais viver sem o auxilio das tecnologias, como se percebe, na
atualidade, a maneira de pensar dos homens, sejam eles grfico, fotogrfico e ps-fotogrfico?
Cabe estimular uma reflexo em torno das questes que este modo de pensar abarca. Se, por

um lado, para os tericos da fotografia muito fcil reconhecer a significativa contribuio dos
artistas da arte e do desenho nos processos que ajudaram a constitu-la como forma particular
de representao da natureza, por outro, para os artistas do desenho, obscurecer este fato
constitui quase uma regra. Tal atitude talvez traga como propsito a garantia de continuar
exercitando suas respectivas produes. como se ainda ecoasse nas suas atitudes o
desabafo de Delaroche ao profetizar que a pintura est morta, estupefato diante da viso da
fotografia no sculo XIX. No entanto, em alguns casos, seduzidos pelo potencial tecnolgico
disponvel, eles no conseguem perceber o quanto se encontram mais prximo de Delacroix,
cuja reao de to exultante pela novidade lamentava o fato de aquele fenmeno no ter sido
descoberto antes. (KUBRUSLE, (1991). Isto refora a idia de que tais profissionais encontramse muito mais voltados para a parafernlia virtual expressa no manuseio dos computadores e
seus aplicativos que para desenhistas ou desenhadores, cujo processo de representao da
natureza passa pelo ao mecnica de suas mos.
Num passado recente s para citar alguns segmentos de profissionais do desenho,
assumir-se como gemetra3 significava motivo de orgulho. Do ponto de vista das reas
aplicadas, ser engenheiro, arquiteto ou desenhista industrial credenciava ao status de bom
desenhista, o mesmo ocorrendo para o artista plstico nas reas expressivas.
Muito recentemente, uma terminologia designativa para o profissional de desenho foi resignificada, redescoberta melhor dizendo, no seu sentido pleno de alcance semntico e
operativo. O termo Desenhador passou a ocupar um lugar de relativo destaque entre os que
atuam na rea. Mas, mesmo assumindo tal designativo com tudo quanto conota neste
momento histrico, ser especialista em aplicativos CAD, DRAW e seus correlatos ainda parece
ser a meta profissional de quem se encontra envolvido com a rea, no entanto a tenso
interpretativa persiste.
O GRAPHICA 98 operou uma mudana conceitual significativa naquela edio do evento.
Os participantes ali reunidos em assemblia reconheceram a necessidade de, pelo menos no
nome, estabelecer um alargamento no conceito de desenho operado at ento. Fruto do
encantamento produzido pela aproximao com as novas tecnologias, a partir dali a
associao representativa dos profissionais do ensino de desenho deixou de referir-se
explicitamente ao termo Desenho na sua constituio, assumindo ento a noo de
expresso grfica como designativo do horizonte de acolhimento profissional. Com esta atitude
dos profissionais de ento, por menos significativa que possa parecer, ou, por outro lado, ainda
que se tenha constitudo intencionalmente em uma atitude de re-significao conceitual
abarcada pelo grupo, as conseqncias daquela ao coletiva em si j colocavam de maneira
irreversvel, o reconhecimento da personificao do desenho para alm da dimenso mecnica
do ato de desenhar utilizando os instrumentos tradicionais para tal fim.

Terico ou estudioso da geometria.

4 Concluso
Na odissia fotogrfica, os suportes so os mltimeios utilizados para transformar a imagem
latente na revelao visvel de uma idia imaginada, que se traduz pela realidade congelada
numa frao de segundo, tempo que dura a ao de abrir e fechar o obturador, no processo de
captura da imagem.
Em relao ao desenho, preciso separar concepo de representao. Enquanto
concepo, ele nasce antes de qualquer materializao fsica, isto , nasce necessariamente
da imaginao de qualquer pessoa. possvel afirmar que a materializao deste desenho
pode se dar a partir de qualquer suporte fsico que projete visualmente a idia imaginada
ocorrendo, a partir deste ponto, a transformao em representao. Esta maneira de visualizlo poder identificar os avanos tcnicos da produo e influenciar na dimenso estilstica que
marcou cada fase, neste caso, o suporte usado para produzi-lo poder atuar como meio
determinante do modo de expresso.
Em que pese a crtica formulada a partir da anlise do tratamento dado imagem visual,
na perspectiva de vrios autores, o fato de se assumir uma classificao do universo
representativo da imagem, tomando como referncia os saltos qualitativos que o homem deu
em relao aos meios de produo utilizados, em funo dos avanos tecnolgicos possveis
nos momentos histricos vrios, contribui para que esta classificao abarcasse um horizonte
importante no que diz respeito anlise da potencialidade que este tipo imagem carrega.
Ao descrever o fato que marca o reconhecimento da fotografia como uma nova forma de
relao do homem com a representao da natureza, Kubrusly (1991) narra, de maneira
ficcional, as reaes esboadas pelos que vivenciaram o momento da mudana. Como na
metfora de Kubrusly, as reaes dos homens da poca aparecem representadas na fico do
grande mgico, aqui, por analogia, esta metfora se faz em relao ao estado de estupefao
quando nos damos conta de que, tal qual a fotografia do sculo XIX, o computador nos remete
para uma pseudo-condio de desenhador, constituindo-se na mquina de realizar,
eficientemente, o que as mos j no podem ou precisam mais fazer. No entanto, a arte pura e
simples de desenhar no morreu e no morrer, apenas deixar de atender aos propsitos da
indstria e da crescente nsia por consumo ensejada pelo homem moderno. Deste modo, se
desenhar entendido, seja pelo ato de grafar com maestria com o uso de lpis e papel, seja
pelo ato de ajustar-se s demandas impostas pelas tecnologias informticas, cujo produto
tambm carrega muito da mudana ocorrida com o advento da fotografia no seu estagio da
emancipao a partir da descoberta do filme sensibilizado, certo que o contexto, sem poder
negar a histria, prope deslocar o olhar para o prprio tempo no qual se situa, absorvendo a
todos os valores motivantes das mudanas conceituais que se processaram.

Referncias
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Mestre Jou, 1982.
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Guimares.Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1984.

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Imagens e smbolos: ensaios sobre o simbolismo mgico-religioso.

Traduo de Sonia Cristina Tamer. So Paulo: Martins Fontes, 1991.

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[8] FERREIRA, Edson Dias. Desenho Conhecimento: em direo construo de sua
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GRFICA NAS ARTES E NO DESENHO, 3., 2000, Ouro Preto, MG. Anais... Ouro Preto,
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[10] GOMES, Luiz Vidal Negreiros. Criatividade: projeto < desenho> produto Santa Maria, Rio
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[11] JOLY, Martine.

Introduo anlise da imagem.Traduo de Marina Appenzeller.

Campinas: Papirus, 1996

[12] KOSSOY, Boris. Realidades e fices na trama fotogrfica. 3. ed. So Paulo: Ateli, 2002
[13] KOSSOY, Boris. Fotografia e histria. 2. ed. So Paulo: Ateli, 2001
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[15] LEITE,

Enio.

Origens

do

processo

fotogrfico.

<http://www.cotianet.com.br/photo/hist/www.focusfoto.com.br>, em 12 de ago. 2007

[16] MORIN, Edgar.

O engma do homem: para uma nova Antropologia. Traduo de

Fernando de Castro Ferro. 2.ed. Rio de Janeiro: ZAHAR, 1979.

[17] POUTIGNAT, Philippe; STREIFF-FENART, Jocelyne. Teorias da Etnicidade, seguido de
Grupos tnicos e suas fronteiras de Fredrik Barth. Traduo de Elcio Fernandes; So
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[18] SANTAELLA, Lcia. Imagem. So Paulo: Editora Iluminuras Ltda, 1999.