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Comment caractriser la forme d'une cote, d'une rivire, d'une ligne de partage des
eaux, ou de la frontire d'un bassin d'attraction dans le contexte de lhydraulique, mais aussi
des systmes dynamiques ?
Comment dfinir la vitesse du vent en plein orage ?
Comment mesurer et comparer les rugosits d'objets communs, tels qu'une pierre
casse, un talus, une montagne, ou un bout de fer rouille ?
Quelle est la forme d'un nuage, d'une flamme ou d'une soudure ?
Quelle est la densit des galaxies dans l'Univers ?
Comment varie l'activit sur le rseau Internet ?
toutes ces questions (ou fragments de questions) c'est la gomtrie fractale
(continue par la multifractale) qui allaient apporter les premires rponses satisfaisantes.
Dans chaque cas, les rponses se fondent sur la qualit - elle-mme surprenante - que la
rugosit se trouve souvent tre fractale. Dans beaucoup de phnomnes naturels ou crations
de l'Homme (telles que la Bourse ou l'Internet), ceci permit a la gomtrie fractale de devenir
la rampe de lancement de la premire thorie du rugueux simple .
Pour rsumer, et apaiser toute inquitude que les fractales auraient pu susciter, cette
nouvelle gomtrie, je la fis natre de l'union entre une certaine mathmatique sotrique et le
plus grossier de nos sens. Elle dura, fructifia, s'imposa et ne manquera jamais de problmes a
traiter. De plus, son domaine s'tendit, d'abord a l'aval puis a l'amont de mes travaux
scientifiques.
l'aval, elle conduisit a un deuxime tonnement absolu, cette fois esthtique. Les
nouvelles images fractales, fruits sans nombre de ce qui avait d'abord paru une msalliance, et
dont l'accouchement se fit dans un centre informatique, furent de plus en plus largement
perues comme belles ou tout au moins hautement dcoratives. L'ensemble de Mandelbrot
vient invitablement a l'esprit. Une formule ancienne, paraissant d'une parfaite insipidit, se
rvla la source d'images fantastiques qu'on voit dsormais partout, a tel point qu'elles se
fondent dans l'univers visuel de l'humanit. Elles ne vont pas subir le sort commun des modes.
Selon la belle expression de mon ami, le regrette Marcel-Paul Schutzenberger, elles marquent
un nouveau style.
L'aval de la gomtrie fractale s'ajoutant dsormais a son trange interdisciplinarit,
l'incrdulit renat sous une forme plus forte encore. La gomtrie fractale jouant a la fois tant
de rles divers, comment se fait-il qu'elle n'ait que vingt-cinq ans d'age ? Que les premires
protofractales n'en aient que cent ?
Avoir dclench tout cela (la chance d'tre l'homme qu'il fallait, quand il fallait et ou il
fallait) est un privilge merveilleux qui doit tre accept avec humilit. Des mon livre de
1975, et surtout le livre anglais de 1982, la gomtrie fractale s'est littralement et tout a fait
spontanment envole. Mais je n'ai jamais eu la prsomption d'avoir invent tout ceci ex
nihilo. Tout au contraire, je cherchais des prcurseurs (Gustave Eiffel ?) dont je me plaisais a
citer des phrases sans suite, mais parmi eux aucun ne pouvait tre peru comme ultime
inventeur . Quelle corde sensible de l'humanit avait-elle donc attendu que je la fasse
rsonner ?
Rsolvant ce grand mystre, une troisime surprise apparut et se plaa a l'amont de
mes travaux. Mes ouvrages me valurent beaucoup de lecteurs de tous bords et un courrier
abondant plein de varit et d'enseignements. Voici ce qui en ressort. Dans l'histoire des
fractales, la priode 1875-1925 reste un moment fort, spcialis et trompeur. Mais il semble
bien que l'on ne puisse identifier quelque commencement que ce soit.
Prcisons que les fractales sont des formes telles que, indpendamment des sens que
l'on donne aux mots, le dtail reproduit la partie et la partie reproduit le tout. Pour s'en
assurer, divers procds commencent par tracer les grandes lignes d'une figure, puis utilisent
un gnrateur pour ajouter des dtails de plus en plus petits. Il est donc essentiel d'avoir une
progression sans fin, ide familire aux thologiens. Dans le Bouddhisme Zen, on trouve le
thme (repris par Leibniz) de la goutte de rose dans laquelle est incluse en miniature tout une
rplique du monde, y compris des gouttes de rose et ainsi de suite a l'infini. Cette thologie
de la goutte d'eau trouve un cho dans de nombreuses Mandalas tibtaines, avec leur
Bouddhas de toutes tailles, et on l'aperoit aussi dans la Grande Vague du peintre Hokusai.
Pour changer de continent et de mtier, le thme du gnrateur rpt se trouve dans
l'univers de Kant (fait de galaxies groupes en amas, super amas et ainsi de suite sans fin),
dans les clbres dessins de fontaines de Leonard de Vinci, avec leurs tourbillons
superposes, dans l'Ange de Gustave Dore, fait d'anges plus petits, sans parler du visage de la
mort de Salvador Dali.
Pour changer encore de continent, on nous a rcemment appris que l'art de nombreuses
nations africaines regorge de fractales d'une subtilit pleine de signification car objets de
tradition.
Passant aux crits de peintres, quoi de plus beau que ces mots d'Eugne
Delacroix :"Swedenborg prtend, dans sa thorie de la nature,... que les poumons se
composent d'un nombre de petits poumons, le foie de petits foies, la rate de petites rates, etc.
Sans tre un aussi grand observateur, je me suis aperu, il y a longtemps de cette
vrit : j'ai dit souvent que les branches de l'arbre taient elles-mmes de petits arbres
complets ; des fragments de rochers sont semblables a des masses de rochers, des particules
de terre a des amas normes de terre. Je suis persuade qu'on trouverait en quantit de ces
analogies. Une plume est compose d'un million de plumes.
Arrtons-nous sur Swedenborg, dont les mots allaient tre cites par Emerson. Il ne
brillait pas par ses connaissances en biologie mais son intuition que le monde est ainsi fait
partait d'observations authentiques. Cest ainsi que Delaroix aurait moins fait tiquer s'il avait
choisi le chou-fleur. Il ne s'agit donc pas ici de validit scientifique ; cependant son opinion
fausse mrite d'tre cites, car elle attire l'attention sur un fait patent : l'ide d'embotement
auto-similaire vient spontanment aux humains, et l'intuition de fractalit a toujours fait partie
du patrimoine de l'humanit, en Asie et en Afrique aussi bien qu'en Europe.
Un bipde sans plumes n'est devenu homme qu'aprs avoir conquis le feu et les
condiments et avoir dcor son corps, sa demeure et son temple. Au cours des millnaires, ses
motifs dcoratifs s'affinrent.
Certains - btisses, broches et colliers - aidrent la naissance de la gomtrie qui
allait tre codifie par Euclide et beaucoup plus tard devenir l'outil essentiel de maintes
sciences.
D'autres lments dcoratifs furent laisses de cote, puis se dguisrent pour participer
une rvolution anti-euclidienne en mathmatiques et enfin donnrent une forme a des objets
que la vieille gomtrie et les sciences taient forces de laisser de cote comme amorphes ,
c'est--dire sans aucune forme qui aurait permis l'analyse de la nature et sa synthse.
Ayant ainsi traverse et assiste plusieurs territoires du savoir dsintress ou pratique,
avec des pointes vers les arts, l'aval et l'amont de luvre d'une vie viennent de se refermer
devant nos yeux en un anneau fractal. Parti il y a trs trs longtemps de l'art, un long priple
confus est dsormais revenu a son origine.
En 1979-80, jai parcouru cet ensemble sur ordinateur, lexaminant avec passion et
toute lintensit que permettaient les moyens primitifs de lpoque. Je constatai divers
faits exprimentaux que je traduisis en conjectures mathmatiques. Lun fut dmontr en
six mois par A. Douady et J. Hubbard qui ont donn mon nom audit ensemble. Dautres ont
pris cinq et dix ans, et ma premire observation est devenue une conjecture mathmatique
clbre. Elle est l, beaucoup ont tenter de lescalader et nul na encore russi.
Des hommes se comptant peut-tre dj en millions ont dsormais rpt cette mme
dmarche et remplissent Internet dimages de mon ensemble . la stupfaction initiale
succde toujours la soif irrsistible den voir et savoir plus. Puis la satit vient et apporte une
impression curieuse du dj vu .
Lorigine technique de cet ensemble parait dsormais moins importante que son
pouvoir magique (le terme est invitable) davoir identifie et de faire rsonner une certaine
corde sensible commune lhumanit.
Rfrences bibliographiques :
- Les objets fractals: forme, hasard et dimension, 4me dition, Paris, Flammarion
(Collection Champs), 1995.
- Fractales, hasard et finance, Paris, Flammarion (Collection Champs), 1997.
- The Fractal Geometry of Nature, New York, W.H. Freeman and Company, 1982.
- Fractals and Scaling in Finance, Discontinuity, Concentration, Risk, New York,
Springer, 1997.
- Multifractals and 1/f Noise, Wild Self-affinity in Physics, New York, Springer. 1999.
- Gaussian Self-Affinity and Fractals: Globality, the Earth, 1/f, and R/S. New York,
Springer, 2000.