Beruflich Dokumente
Kultur Dokumente
indd 1
28/10/2009 11:19:29
Reescrevendo Clssicos
28/10/2009 10:57:41
28/10/2009 10:57:41
Reescrevendo Clssicos
So Paulo, 2009
28/10/2009 10:57:41
Coleo Aplauso
28/10/2009 10:57:42
Apresentao
28/10/2009 10:57:42
28/10/2009 10:57:42
Coleo Aplauso
O que lembro, tenho.
Guimares Rosa
28/10/2009 10:57:42
28/10/2009 10:57:42
28/10/2009 10:57:42
28/10/2009 10:57:42
28/10/2009 10:57:42
28/10/2009 10:57:42
Prefcio
Germano Pereira: a dramaturgia
do espanto
1998 foi um ano importante na minha vida.
Depois de 7 anos vivendo entre Brasil e Portugal, com casas nos dois lados do Atlntico, eu
abandonava o meu apartamento em Lisboa.
Ambicionava uma vida em So Paulo, e Curitiba
naquele momento era o meu porto seguro.
Os Satyros, no entanto, estacionara em montagens, embora ambiciosas em suas linguagens,
silenciadas em sua falta de interlocuo em
Curitiba. Naquele momento comeamos a desenvolver as nossas Oficinas Livres de Interpretao
Teatral. Era um tempo heroico aquele.
13
28/10/2009 10:57:42
14
28/10/2009 10:57:42
15
28/10/2009 10:57:43
16
Pax Hominibus acabou tendo duas leituras dramticas no decorrer do ano de 2003. A primeira,
dentro de um ciclo promovido pela Associao
Paulista de Autores Teatrais Apart; e a outra,
nas Satyrianas, o evento promovido pelos Satyros com durao de 78 horas de atividades
ininterruptas. Nas duas apresentaes, o texto
teve boas acolhidas, despertando naqueles que
o assistiram uma curiosidade imensa sobre os
caminhos de um dramaturgo que trazia um ar
fresco ao texto teatral.
Essa primeira aventura dramatrgica de Germano refora as caractersticas que j o marcavam
como ator: curioso, investigativo, decidido a no
repetir frmulas e buscando um novo caminho
para sua expresso artstica.
Assim agora em So Paulo , Germano vai estudar Filosofia. Seu contato, principalmente, com
28/10/2009 10:57:43
17
28/10/2009 10:57:43
18
28/10/2009 10:57:43
19
28/10/2009 10:57:43
20
28/10/2009 10:57:43
21
Ivam Cabral
Outono de 2009
28/10/2009 10:57:43
28/10/2009 10:57:43
23
28/10/2009 10:57:43
24
28/10/2009 10:57:44
25
Na encenao se escolhe no tirar as roupas totalmente dos atores de O Amante de Lady Chatterley. Mas insinuar, deixar sensual, ertico, no
explcito. A nudez e o sexo esto na imaginao
de cada um. E como o lado explcito est desgastado na nossa sociedade atual, a inteno, tanto
28/10/2009 10:57:44
26
28/10/2009 10:57:44
27
28/10/2009 10:57:44
28
O sexo uma dessas pontes para um futuro promissor. No entanto, infindveis formas de sexo
se apresentam para ns, algumas delas parecem
nem existir: Sexo-Alienante, Sexo-Mercadoria,
Sexo-Fuga-Insacivel, Sexo-Espasmo Eltrico,
Sexo-Romntico Utpico que Idealiza o Inatingvel, Sexo-Pessoal-Individualista-Desintegrador
que Sexo-Egosta-Frio e Nervoso, etc. As vrias
manifestaes do ato. Onde nos encontramos e
que forma de sexo que serve de ponte para um
futuro promissor para Lawrence? O autor nos
diz que aquele sexo, e modo de vida homemnatureza, que revitaliza a ligao entre as pessoas: fisiolgico e amoroso enquanto unidade no
eu-outro. No h separao. Amor sexo, sexo
uma das extenses do Amor. A vida deve unir
as pessoas e no dividi-las em sociedades com-
28/10/2009 10:57:44
29
28/10/2009 10:57:44
28/10/2009 10:57:44
31
28/10/2009 10:57:44
28/10/2009 10:57:44
28/10/2009 10:57:44
28/10/2009 10:57:44
35
28/10/2009 10:57:45
CONSTANCE Ela sentiu o pnis crescer de encontro a ela com uma fora e deciso arrebatadora... Silenciosas... E se deixou fluir pra ele...
LAWRENCE No ntimo do seu ntimo... O mergulhador perfura a gua e penetra cada vez mais,
cada vez mais, e cada vez mais se desvendava,
e mais pesadas as ondas que eram Connie rolavam para uma praia qualquer, descobrindo-a, e
mais se aprofundava o mistrio tangvel... Mais
as ondas se abriam, ela sentiu como um tremor
para a morte...
CONSTANCE E se abriu inteira... Ah, se ele no
fosse terno, que crueldade. Pois ela estava toda
aberta pra ele, e indefesa.
28/10/2009 10:57:45
LAWRENCE At que de repente, numa convulso mansa e estremecida, o mago do seu corpo
foi tocado, e ela se soube transformada...
CONSTANCE A consumao se deu... E aquela
dentro dela se foi, ela no era mais como antes,
agora outra nascera: Uma mulher.
LAWRENCE Uma mulher.
No quadro, sequncia de imagens do retrato nu
de mulher de Klimt.
Cena 2
No quadro, sequncia de imagens de guerra.
ltima imagem de rosto de soldado fica congelada ao fundo.
37
28/10/2009 10:57:45
Cena 3
Percebemos aqui que o narrador o escritor D.
H. Lawrence. No quadro, imagem em forma de
pintura de Lawrence.
38
28/10/2009 10:57:45
39
28/10/2009 10:57:45
28/10/2009 10:57:45
Cena 5
LAWRENCE (desconsolado e sozinho no palco)
Agora estou s com meus fantasmas... Com meus
personagens que no tem fala neste mundo...
(levanta-se em tom otimista) Mas nem que tenha
que reescrev-los vrias vezes... Eu continuarei
dando vida quilo em que acredito... Aquilo que
revigora a minha mente... E ilumina o esprito
de quem tem um objetivo... Uma ltima misso
a cumprir...
(para o pblico, trilha acentua tenso) A lei...
A lei no pode me calar... Nenhuma censura
do mundo vai me impor o silncio... Eu sei que
preciso escrever a minha histria... Talvez ela
seja chocante demais para qualquer editor...
quase toda uma sociedade contra mim... Tentava
convenc-los que ainda deveria ter a permisso
de editar a minha obra... Mas no importa... Sei
que se quiser v-la publicada, vou ter que fazer
isso sozinho... uma boa histria... E que diz
todas as coisas que no se deve dizer... uma
histria de amor.
41
Cena 6
No quadro, Imagem de campo ingls. Lawrence
leva a cadeira em um canto do teatro, abre um
livro, troca de figurino. Ele est reescrevendo o
livro, quando comea a narrar para o pblico e
as cenas comeam a aparecer.
28/10/2009 10:57:45
28/10/2009 10:57:45
43
28/10/2009 10:57:45
CLIFFORD (fazendo manobras fortes com a cadeira de rodas, brincando como uma criana)
Mas eu no me mostro abatido Constance.
Posso me movimentar muito bem... Veja s no
pareo um verdadeiro bailarino? Ah?... (passa
mal e comea a tossir) Claro que seria muito
melhor se eu tivesse num carrinho motorizado.
Ainda fico muito cansado... E essa tosse...Ah,
com voc eu dou lentos passeios pelo parque
minha querida...
44
28/10/2009 10:57:45
45
28/10/2009 10:57:45
sugada por um abismo... Havia uma corda invisvel que prendia o seu corao quela cadeira
de rodas... Um dia se casou por amor a Clifford...
(Lawrence tira Constance de cena e manipula a
cadeira de rodas como se fosse Constance, ironizando sua condio) Mas hoje uma mulher
fria... Reavalia nem que inconscientemente o seu
amor a ele... Indaga se alguma vez ele existiu. Seu
corao est invertido... Apesar de se entregar
de corpo e alma a Clifford... No fundo agora era
mais uma servente dele do que sua amante...
Ela no sente mais o furor que sentia outrora
no passado. Por isto, dizem que o amor tinha
passado por l... (pausa, se aproxima do pblico)
46
28/10/2009 10:57:45
47
28/10/2009 10:57:45
48
28/10/2009 10:57:45
49
28/10/2009 10:57:45
Clifford sozinho em cena, impotente, comea a chorar, a ficar desesperado, bater nas suas pernas.
CLIFFORD Merda, merda, merda, merda, merda, merda...
LAWRENCE (entra conduzindo Clifford para fora)
Dizem que o amor um dia esteve por l...
Cena 10
No quadro, imagem de campo ingls.
50
28/10/2009 10:57:45
28/10/2009 10:57:45
52
Cena 12
No quadro, ESTA NOITE CONNIE TEVE UM SONHO PERTURBADOR. Depois, imagem do pintor
Dali mulher sem cabea.
Trilha e cena em tom de sonho.
Aparecem dois mascarados: Clifford manipula
marionete Constance.
MASCARADO CLIFFORD (com coreografia marcada milimetricamente) O amor fsico no passa
de uma espcie de retorno ao instinto, uma espcie de reao. A mulher sempre percebeu que h
coisa mais alta que o amor fsico. A bela e pura
liberdade de uma mulher vale muito mais que o
amor sexual. O triste o atraso do homem neste
ponto. Eles insistem pela foda, como ces...
Veja s o que este autor magnfico diz Constance... A humanidade no teria necessidade de se
refrescar na chuva do ardor do corpo, do desejo,
do sexo, digo... Se estivesse com alguns milnios
de evoluo a mais.
28/10/2009 10:57:45
28/10/2009 10:57:45
28/10/2009 10:57:46
55
28/10/2009 10:57:46
CONSTANCE Ah?...
MELLORS O tornozelo, di?
CONSTANCE (disfarando) Ah, sim claro... (sente a dor novamente) Ai...
MELLORS (pegando-a no colo) Acho que melhor levar a senhorita para minha casa....
CONSTANCE Pra sua casa?...
MELLORS (seduzindo-a) Pra fazer um curativo...
CONSTANCE A sua casa... muito longe?...
56
28/10/2009 10:57:46
57
28/10/2009 10:57:46
28/10/2009 10:57:46
59
28/10/2009 10:57:46
CLIFFORD E as orqudeas?...
CONSTANCE Ah, no encontrei nenhuma...
(Ele se acalma, mas continua melanclico) Est
olhando suas fotos, Clifford? Deixa-me ver...
Estas ainda no vi... (ela deixa transparecer a
felicidade vivida com o guarda-caa) So as suas
melhores fotos, Clifford... Olha s como voc est
bem nesta aqui...
Clifford vai folheando o lbum pra ela ver, mas
o olhar de Constance logo fica vago pensando
no guarda-caa.
CLIFFORD Claro que sim... Estas fotos foram tiradas antes de eu ir para o front de guerra... Ainda
28/10/2009 10:57:46
61
28/10/2009 10:57:46
28/10/2009 10:57:46
28/10/2009 10:57:46
CLIFFORD Minha querida, sei que se sente pouco vontade com estas coisas... Mas ela pertence
a uma das mais nobres famlias inglesas...
CONSTANCE (acha pretexto para sair) Ah,
Clifford, olha s umas orqudeas... No posso
deixar de v-las...
CLIFFORD (sozinho no palco, tom de comdia
e empfia ingls) Ah, minha querida, ser a
melhor forma de ser apresentada... Ah, quero
que conhea tambm Sir Lin Yuan Cavaleiro
Extra Numerrio da Ordem da Jarreteira. Por
falar em Londres, titio, que Cavaleiro da Muito
Honorvel Ordem do Banho, me contou o boato
de que aquele assassino, Jack...
28/10/2009 10:57:46
65
Cena 15
No quadro, imagem de mulher se masturbando,
de Klimt.
LAWRENCE Constance, depois de ouvir to aten
tamente seu marido... Subiu as escadas e entrou
rapidamente em seu quarto... Ela fez o que havia
muito no fazia... Despiu-se diante do espelho
grande.... No saberia dizer o que a levava a fazer
isso... (pega uma foco de luz e projeta navegando
pelo corpo de Constance) No entanto, Constance
28/10/2009 10:57:46
mudou a posio da lmpada para que a luz batesse em cheio sobre sua carne... Reluzindo uma
meia sombra em seus contornos arredondados.
Enquanto admirava suas belas formas, Constance
ficava pensando que Clifford queria lev-la para
Londres para lhe proporcionar passeios que no
desejava... Para Constance nada disso interessava... Ela tinha a conscincia aguada da frieza
aniquilante que h neste alto mundo.
CONSTANCE (sensual) Enquanto isso... Eu fico
aqui a imaginar o guarda-caa... Aquele homem
to selvagem... Sincero... Bonito...
66
28/10/2009 10:57:46
67
MELLORS Eu a levo atravs da muralha de rvores espinhentas, que eram difceis de atravessar,
at um local onde havia um pequeno espao
aberto e uma pilha de ramos secos...
CONSTANCE Ele joga um ou dois ramos secos
ao cho... Ps o palet e o colete sobre eles... Eu
me deitei ali, sobre os galhos das rvores, como
um animal, enquanto ele espera de p, de calas
e camisas, com olhos obsessivos.
MELLORS Arrebento o elstico das roupas de
baixo dela... Pois ela no me ajuda... Apenas se
mantm passiva... Me desnudo na parte da fren-
28/10/2009 10:57:46
28/10/2009 10:57:47
28/10/2009 10:57:47
28/10/2009 10:57:47
28/10/2009 10:57:47
72
28/10/2009 10:57:47
28/10/2009 10:57:48
74
28/10/2009 10:57:48
75
28/10/2009 10:57:48
MELLORS E eu a beijei...
CONSTANCE E me vestiu...
MELLORS E comecei tambm a me vestir... Ela
continua deitada, olhando para cima, vendo os
ramos das rvores, at aquele instante capaz de
se mover...
CONSTANCE E ele se coloca de p e abotoa as
calas, olhando em volta...
MELLORS Tudo era denso e silencioso...
CONSTANCE Ele se vira e olha pra mim...
76
28/10/2009 10:57:48
77
28/10/2009 10:57:48
78
28/10/2009 10:57:48
79
28/10/2009 10:57:48
28/10/2009 10:57:48
28/10/2009 10:57:49
Mellors remoendo o sofrimento. Entra Constance, que aparece envolta em um lenol. Ele a
percebe e depois de um tempo.
MELLORS Est bem acordada?
CONSTANCE E dizer que estou aqui?
MELLORS E dizer que estamos aqui?
82
28/10/2009 10:57:49
83
28/10/2009 10:57:49
28/10/2009 10:57:49
85
28/10/2009 10:57:49
86
28/10/2009 10:57:49
28/10/2009 10:57:49
88
28/10/2009 10:57:49
CONSTANCE (Ela se levanta para a plateia) Inchava, subia, endurecia, at ficar rgido e presunoso... Curiosamente no ar como uma torre...
Tremo ao contempl-lo.
Mellors se levanta pega a cadeira e coloca ao
centro, brincando de macho. Eles comeam
a ter brincadeira de casal que vai para a cama.
Ele a agarra fora, e carrega-a nas costas, leva
at a cadeira e coloca ela em cima de seu sexo
e comeam a simular a fazer sexo, numa dana
feroz, sensual, enquanto diz o texto.
MELLORS E agudas e deliciosas ondas de indivisvel prazer rolavam sobre ela como que
a penetravam... Criando este longo frmito
fundido que a levava ao extremo... E Mellors,
num leve extremecimento, afogou sua cabea
em seu seio para nada ouvir... (tempo, e forte)
... Mas no era uma simples foda... Um homem
e uma mulher fazendo sexo... Naqueles dois
estavam tambm 300 anos de humilhao...
Rejeio e sofrimento... Enquanto Mellors fodia
Constance, ele se vingava de uma dor ancestral
que traduzia todo um sistema de classes injusto
e opressor... Seu pau no fodia apenas uma
mulher... Ele fodia tambm uma casta, um sistema, um modo de vida em que os aristocratas
exploram servos como ele... Ele fodia e gozava
em toda a Inglaterra.
89
28/10/2009 10:57:49
90
Cena 21
No quadro, imagem de amantes e lua.
Abraados, Constance por traz dele, olham o
horizonte. Trilha pontua cena.
CONSTANCE Ama-me?
MELLORS Voc sabe o que sabe... Que quer
mais?
CONSTANCE Quero que voc me conserve aqui.
(ela pega no sexo dele e depois em seu corao)
Ama-me?
MELLORS Voc sabe o que sabe. Que quer
mais?
CONSTANCE Mais tarde virei viver com voc
para sempre.
28/10/2009 10:57:49
91
Cena 22
Clifford entra bbado com um livro a mo. Fica
em cena parado. Em outro foco os dois.
28/10/2009 10:57:49
92
28/10/2009 10:57:49
93
Cena 24
No quadro, imagem da cabea de relgio de
Dali, Homem Mquina. Trilha pica. Clifford est
em cena como na anterior. Mas aqui de forma
simblica. Mellors fala para Constance.
MELLORS Cr em mim, Constance... Cr em
mim... O fogo, o fogo est morrendo... Os automveis, os avies, as guerras, as guerras sugam
tudo o que nos resta... Cr em mim Constance...
Cada gerao gera uma outra, uma outra mais
bastarda... Com tubos de borracha em vez de
28/10/2009 10:57:50
94
28/10/2009 10:57:50
95
28/10/2009 10:57:50
28/10/2009 10:57:50
97
28/10/2009 10:57:50
98
28/10/2009 10:57:50
99
28/10/2009 10:57:50
28/10/2009 10:57:50
101
28/10/2009 10:57:50
28/10/2009 10:57:50
103
28/10/2009 10:57:50
104
Meritssimo senhor juiz... A ponte para um futuro promissor o pau e a boceta. Mas no o
pau e a boceta nervosas das relaes modernas
E sim o sexo quente que cria a vida e revitaliza
a ligao entre as pessoas
Meritssimo senhor juiz... O que acontece nesta
minha obra que as palavras chocam apenas os
olhos. Elas no ferem as mentes... Jamais. Pode
ser que algumas pessoas continuem a se sentir
chocadas. No com as palavras. Mas com a dificuldade de se tomar o caminho mais essencial em
nossas vidas. Aceitar as necessidades profundas
do nosso ser.
Eu bem que me senti tentado a atender ao
pedido e expurgar do texto as palavras e partes indesejveis para os senhores juzes. Mas
impossvel. Seria a mesma coisa tentar corrigir
a forma do meu nariz com uma tesoura. Escrevi
este romance do comeo ao fim trs vezes. E ele
me liga ao essencial que tem dentro de mim. E
de todos ns acredito me faz ter um sentido pra
vida. Quer queiram ou no aceit-la. J no me
importo mais. A obra sangra.
Lawrence sai enquanto entra Constance.
Cena 28
Constance l uma carta. Mellors aparece falando
a carta como se fosse pensamento dela, os dois
vo lendo a carta juntos, emocionados.
28/10/2009 10:57:50
CONSTANCE Querida Constance... Quando leres esta carta eu estarei bem longe, trabalhando
numa fazenda... Onde cultivam capim e aveia
para os pneis da mina... Os homens que trabalham na mina esto cabisbaixos e com medo
do futuro...
MELLORS Eu sinto o diabo no corpo e ele est
atrs de ns... Ou talvez no seja o diabo... Mas,
afinal, o que a vontade das massas, desse
monte de operrios infelizes e deserdados, querendo dinheiro e odiando a vida?... Tento viver
para alm do dinheiro para no me roubarem
a vida... Ento me lembro que voc vai ter um
filho nosso... No se amedronte... O pior tempo
do mundo no capaz de matar a vida, o amor
das mulheres... Dias ruins que vm por a sero
incapazes de matar o desejo que sinto por voc...
105
28/10/2009 10:57:50
28/10/2009 10:57:50
28/10/2009 10:57:51
28/10/2009 10:57:52
109
28/10/2009 10:57:52
110
28/10/2009 10:57:52
111
28/10/2009 10:57:52
28/10/2009 10:57:52
113
28/10/2009 10:57:52
114
28/10/2009 10:57:52
115
28/10/2009 10:57:52
116
28/10/2009 10:57:52
117
28/10/2009 10:57:52
118
28/10/2009 10:57:52
119
28/10/2009 10:57:52
120
28/10/2009 10:57:52
121
28/10/2009 10:57:52
28/10/2009 10:57:52
Rimbaud na frica
28/10/2009 10:57:52
28/10/2009 10:57:52
Rimbaud na frica
Cena 1
Pblico est numa antessala.
Entra Cicerone de mochilo, desajeitado, deixando cair coisas, meio Irmos Marx. Ele fala ora
para uma ora pra outra pessoa.
CICERONE Oi... Ah... Licena, licena... Deixa-me
passar, por favor... Desculpe-me... (entre o pblico) Senhoras e senhores, bem-vindo a todos!
Prestem todos muito bem a ateno... Enquanto
comeo a entregar os mapas da nossa Tour Rimbaud, os senhores e as senhoras podem ficar bem
a vontade... Se quiserem fazer alguma pergunta,
tambm sintam-se vontade... (entregando o
mapa) Bom, como vocs podem ver, este mapa
serve de guia para sabermos por onde iremos
passar... Aqui esto contidos os trechos das cidades
por onde Arthur Rimbaud passou em sua vida...
Tambm algumas rotas de sua penosa caravana de
trfico de armas pela frica... Ns todos, juntos,
tambm iremos passar por alguns trechos destas
rotas... minha senhora, no se pode ser srio aos
dezessete anos... Um dia se d adeus ao chope...
limonada... Um dia, senhor, a amada, enfim, se
digna de te escrever... A gente se inebria... A seiva
sobe em ns como um champanhe inquieto...
Divaga-se... No lbio o beijo se enuncia... Olho-a...
125
28/10/2009 10:57:52
126
28/10/2009 10:57:52
127
28/10/2009 10:57:52
28/10/2009 10:57:53
129
28/10/2009 10:57:53
28/10/2009 10:57:53
Cena 3
Cicerone, atrapalhado e engraado, d o tom de
apresentador e guia.
CICERONE Mais algumas instrues sobre
nossa viagem Rimbaudiana... Em breve, iremos
acompanhar Rimbaud em sua caravana pela
frica... Como iremos passar por algumas situaes difceis precisamos estar preparados...
Antes, por favor, desliguem os celulares... Mesmo
porque aqui na frica no tem nenhum sinal...
Coloquem os bons de proteo... Economizem
na gua, na comida... No gastem a pilha das
lanternas brincando a toa... Usem em casos extremamente necessrios... Nem todas as paradas
teremos pilhas para comprar... Algumas cidades
aqui na frica so bem desabitadas, mesmo...
Ah, os apitos que vocs receberam no so para
assustar ningum... Estes apitos so para usar em
situao de emergncia... Algum leo a solta...
Tenham todos muita f que vai dar tudo certo...
E como se diz naquelas simpatias So Longuinho, so longuinho... D trs pulinhos e faz um
pedidinho, ache minha chave... (ator encontra a
chave que estava escondida na arquibancada)...
Achei minha chave!... Por vias das dvidas, para
nossa viagem transcorrer tudo bem, vamos fazer
uma simpatia a la Rimbaud.
No So Longuinho no tem que dar trs pulinhos,
acreditar, ter f?... , ter f!... Confiem em mim...
131
28/10/2009 10:57:53
132
28/10/2009 10:57:53
133
Cena 5
Entra vdeo com Rei Menelik cortando autoritrio.
REI MENELIK (vdeo) Senhor Rimbaud! Senhor
Arthur Rimbaud!... (tempo. Cicerone se vira)
Preste muito bem a ateno... Labatut, meu
negociante, ir lhe informar dos detalhes da
caravana que acontecer de Tadjoura at Choa.
Mil tleres esto sendo oferecidos ao prprio
28/10/2009 10:57:53
28/10/2009 10:57:53
135
28/10/2009 10:57:53
136
28/10/2009 10:57:53
137
28/10/2009 10:57:53
138
28/10/2009 10:57:53
139
Cena 9
A imagem do retrato de Rimbaud se funde com
imagens do Google Earth da cidade de Abssnia.
Rimbaud sai da pose e vira Cicerone, que entra
falando de modo professoral e entusiasmado.
CICERONE Agora todos vocs tero o prazer de
rapidamente visualizar Abssnia... Enquanto nossos
satlites se aproximam da regio geogrfica deste
territrio, gostaria de falar que a Abssnia um lu-
28/10/2009 10:57:53
140
28/10/2009 10:57:53
141
28/10/2009 10:57:53
bosque negro para nossos quatro olhos atnitos... Vou te encontrar Natlia... Vou te encontrar
Rimbaud... Vou te encontrar vida... Haja aqui em
baixo, em mim, Haroldo, s um velho solitrio...
Calmo e bonito, em meio a um luxo incrvel de
natureza, mar, Rio de Janeiro... Vou estar aos teus
ps vidos amores... Assim que eu realizei todas
as tuas e minhas fantasias... Hoje sou tambm um
pouco de Rimbaud.
Ator sai do confessionrio, vira Rimbaud.
142
Cena 11
Na tela aparece zoom no Google Earth da cidade
de Harar.
Rimbaud retirando do bolso uma lista enorme
de necessidades para seu trabalho na frica.
Esta cena, apesar de factual, pode ter um tom
leve, engraado.
RIMBAUD (ingnuo) Bom meu caro amigo
Delahayne... Gostaria que voc visse para mim
a em Pris e depois me enviasse aqui em Harar
na frica alguns equipamentos que me sero
muito necessrios na minha nova explorao...
Vou fazer um trabalho aceito pela Societ de Geographie... E com isto conseguirei recursos para
outras viagens... Bom, vamos l. Primeiro preciso de um pequeno teodolito porttil... Depois
uma coleo de minerais com 300 espcimes...
28/10/2009 10:57:53
143
28/10/2009 10:57:53
144
Cena 12
Cicerone fala para o pblico demonstrando
vdeo de Rimbaud. Este vdeo de Rimbaud ser
gravado pelo prprio ator que faz a pea. Aparecem imagens do ator otimista, confiante, andando pela cidade. Pode ser So Paulo; depois,
lugar mais arbreo. Em algum momento ele olha
para cmera e acena como se partisse. Imagem
fica em pausa.
CICERONE Senhoras e senhores, o tom otimista
de Rimbaud est intimamente relacionado ao
fato da partida... Ele est no porto de uma
cidade qualquer prestes a partir rumo ao desconhecido... Sente-se momentaneamente feliz... E,
por trs desse gracejo, h algo mais profundo...
Essa orientalizao de si mesmo... Os trajes tea-
28/10/2009 10:57:53
145
Cena 13
Abaixa o foco de ator que continua em cena,
abre vdeo nomes das pessoas aparecem embaixo do vdeo.
POETA JEROME ROTHENBERG (vdeo) Para o
novo poeta... Rimbaud prope no somente
desregramento de todos os sentidos, mas a reconstituio de uma linguagem, da linguagem
em si mesma. Por isso ele o poeta do novo... Ele
28/10/2009 10:57:53
28/10/2009 10:57:53
147
28/10/2009 10:57:53
28/10/2009 10:57:53
149
28/10/2009 10:57:53
150
28/10/2009 10:57:53
151
ELE Farei feridas em todo o meu corpo por causa de voc, minha querida vaquinha chifruda...
Quero me tornar medonho como um mongol...
Voc ver querida chifruda, eu vou berrar pelas
ruas... quero ficar bem louco de raiva... Nunca
mais me mostre as jias que voc comprou com
o meu dinheiro... A minha riqueza, eu a queria
manchada de sangue em toda casa... Est decidido... No vou trabalhar jamais.
ELA (pega o boi no colo, assustada, o consolando. Fala para o pblico) De noite, muitas vezes,
bbado, ele se coloca nas ruas ou nas casas, para
28/10/2009 10:57:53
152
28/10/2009 10:57:53
153
Cena 15
Barulho de tiro. Verlaine est no vdeo e Rimbaud no palco.
VERLAINE Rimbaud, voc sempre diz para eu
ficar calmo...Verlaine fique calmo, Verlaine no
se altere, Verlaine isso, Verlaine aquilo... Eu no
aguento mais Rimbaud... Voc mal chegou de
Paris para ficar estes dias comigo aqui em Bruxelas e j quer ir embora... Voc no vai embora
Rimbaud... No vai... No adianta nem tentar. A
minha mulher est me deixando por sua causa...
E voc Rimbaud nem est a... Ela acha que ns
temos um caso... (irnico e meio louco) Rimbaud
28/10/2009 10:57:53
154
28/10/2009 10:57:53
155
Cena 17
HENRY MILLER (vdeo) Quantas vezes, nas
cartas, Rimbaud fala de no ser digno de regressar Frana e reiniciar a vida normal de um
cidado. (corte para Rimbaud no vdeo) A na
Europa no tenho ocupao nem profisso nem
amigos, diz. (corte para Henry Miller no vdeo)
Como todos os poetas, v o mundo civilizado
como uma selva, onde no sabe se defender. s
28/10/2009 10:57:53
28/10/2009 10:57:53
157
RIMBAUD eternas Ondinas... Ondinas (balanando o corpo)... Ondinas fendei guas finas...
Ondina Vnus, irm da altura, impele a onda
pura.... Ondina Aaesverus da Noruega, da neve
que cega... Exilados do lar, falai-me do mar...
No, que as bebidas puras como copos-de-leite
eram, nem lendas nem figuras j me desalteram,...Ondina Menestrel, tua bela esta sede
28/10/2009 10:57:54
Tema 1 A Eternidade.
Tema 2 Mocidade Oprimida.
Tema 3 Cantada Potica que o homem pode
fazer mulher amada: A Estrela Chorou rosas...
Tema 4 Uma das minhas primeiras Poesias
Sensao.
A Eternidade Achada, verdade? Quem? A
Eternidade. o mar que se evade com o sol tarde. Alma sentinela murmura teu rogo de noite
to nula e um dia de fogo. Os humanos subfrgio, e impulsos comuns que ento te avantajes
28/10/2009 10:57:54
159
28/10/2009 10:57:54
160
28/10/2009 10:57:54
161
28/10/2009 10:57:54
162
28/10/2009 10:57:54
163
28/10/2009 10:57:54
164
28/10/2009 10:57:54
165
28/10/2009 10:57:54
Cena 25
VDEO Depoimentos de amigos de Rimbaud.
Aparece o nome embaixo da tela.
166
28/10/2009 10:57:54
167
28/10/2009 10:57:54
168
RIMBAUD (palco) No sou prisioneiro de minha razo... No lamento o sculo dos coraes
sensveis... Como me torno velha solteirona, sem
a coragem de amar a morte?... A ltima inocncia e a ltima timidez... Est dito. No levar
ao mundo meus desgostos e minhas traies...
Conheo ainda minha natureza? Me conheo
ainda? Chega de palavras. Enterro os mortos na
minha barriga... Recebi no corao o golpe da
misericrdia... ltimo golpe em que o carrasco
mata o condenado... Eu no havia previsto, mas
me acostumarei.
Cena 25
No vdeo aparece a cara do Cicerone, que reage
de acordo com o texto do prprio Cicerone que
est no palco. O cicerone que est no palco,
enquanto fala, comea a se transformar na irm
de Rimbaud. Mas, claro, de modo caricato. Com
perucas, muito batom, salto alto, quase uma
drag queen. Por isso, as reaes do Cicerone no
vdeo chegam a ser farsescas. Agora, quando a
esttua da irm do Rimbaud falar, ser de modo
sincero e emocionado.
28/10/2009 10:57:54
169
Cicerone se vira de costas e arruma ltimos detalhes. Quando se vira, se porta como uma esttua.
A esttua ISABELLE.
ESTTUA DE ISABELLE (representada pelo Cicerone. Sincero e muito emocionado) Me... Eu
e Rimbaud estamos aqui no Hospital de Marselha... Ele tem muitos delrios... s vezes ele
me chama de Djami, mas sei que isso porque
sente falta do rapaz que continua aparecendo
em seus sonhos... Djami Wadai o seu fiel ser-
28/10/2009 10:57:54
28/10/2009 10:57:54
171
28/10/2009 10:57:54
172
28/10/2009 10:57:54
acrescentar mais nada a meu primeiro interrogatrio sobre o motivo do atentado cometido
por mim contra Rimbaud. Estava naquele momento em estado total de embriaguez, estava
fora de minha razo. verdade que depois dos
conselhos de meu amigo Mourot renunciei por
um instante ao projeto de suicdio. Havia decidido me engajar no exrcito espanhol, mas,
como isso no me levou a nada, fui novamente
tomado por minhas ideias de suicdio. Foi com
essa disposio de esprito que, na tarde de
quinta-feira, comprei meu revlver. No me
lembro de ter tido com Rimbaud uma discusso
de tal forma irritante que pudesse explicar o
ato pelo qual sou recriminado. De resto, nos
dias que precederam o atentado, minhas ideias
no tinham uma sequncia e muito menos uma
lgica. Minha me, com quem estive depois de
minha priso, disse-me que eu havia pensado
em voltar a Paris para fazer, junto de minha
mulher, uma ltima tentativa de reconciliao e
que eu desejava que Rimbaud no me acompanhasse, mas pessoalmente no tenho nenhuma
lembrana disso. Lembro-me de que na noite
de quinta-feira fiz todos os esforos para que
Rimbaud no sasse de Bruxelas, mas ,ao faz-lo,
eu obedecia a um sentimento de remorso e ao
desejo de mostrar-lhe, por minha atitude a seu
respeito, que no houvera nada de voluntrio
173
28/10/2009 10:57:54
174
RIMBAUD (momento sensual, depois vira angstia) Foi a mulher que vi no povoado, com quem
falei e com quem falava comigo... Eu estava num
quarto sem iluminaes. Vieram dizer-me que
ela estava ali em casa... Eu a vi em minha cama,
ah, toda minha, no escuro... Fiquei muito emocionado, e mais ainda porque era a casa da famlia.
Por isso uma angstia se apossou de mim. Eu
era um andrajoso e ela uma mundana que se
entregava... Num desespero sem nome, agarrei-a
e deixei-a cair na cama, quase nua, e em minha
indizvel fraqueza, ca sobre ela e me arrastei
com ela pelos tapetes, na escurido... A candeia
familiar aclarava um aps outro os aposentos
vizinhos. Ento a mulher desapareceu. Verti mais
lgrimas do que Deus poderia pedir... Sa pela
cidade, muita fadiga, abismado na noite surda
e na fuga da felicidade, era como numa noite
28/10/2009 10:57:54
175
28/10/2009 10:57:54
Cena 30
Momento de descanso da Caravana. Ele se senta
no cho mesmo, est extremamente descontrado, tira mochila, camisa.
176
28/10/2009 10:57:54
177
28/10/2009 10:57:54
178
RIMBAUD Senhor diretor... Venho lhe perguntar se deixei algum adiantamento com o senhor.
Desejo hoje mudar minha reserva no navio cujo
nome nem sei, mas de qualquer modo deve ser
o navio que parte para Alphinar. Existem linhas
martimas indo para todos os lugares, porm,
impotente e infeliz como estou, no consigo
encontrar nada, o primeiro cachorro da rua lhe
dir isso. Envie-me os preos das passagens de
Alphinar a Suez. Estou completamente paralisado, por isso desejo chegar cedo a bordo. Diga-me
a que horas devo ser levado a bordo.
Cena 33
Mulher da Abssnia.
CICERONE A mulher da Abssnia, cujo nome jamais mencionado e que viveu com Rimbaud em
Aden descrita por Bardey seu amigo. Rimbaud
a ensinou a ler e escrever Francs e finalmente a
rejeitou, mandando-a de volta a Obock.
Rimbaud (ator fala para uma mulher da plateia,
ensina francs, depois para outra, como se fosse
a namorada da Abssnia) (tom de comdia) Re-
28/10/2009 10:57:54
179
28/10/2009 10:57:54
Ento, vamos l novamente comigo querida... Repetez aprs moi Je mapelle Rimbaud. Et vouz?
Comment est votre nom? Querida, meu amor,
a minha pacincia por voc acabou de chegar
ao fim... Tentamos... No conseguimos e agora
hora de parar... No devemos mais namorar...
Est definitivamente tudo acabado entre ns...
Ento quer me fazer o favor de voltar para Obock
agora mesmo... J... Ande, ande, ande...
Cena 34
180
RIMBAUD (vdeo) Ano?... Ano, j nem me lembro mais com esse cansao todo... Aps trs meses
suando nos fornos de Aden... Eu embarquei para
a frica em companhia de Constantin Righas...
Atravessei o mar vermelho, numa embarcao
rabe, at o antigo porto de Zeilah... Os franceses
e os Britnicos comearam a se estabelecer nesta
regio, mas a cidade estava sob o domnio rgido
do pax Abou Beck, sulto de Tadjora. Ele tinha
influencia sobre todo o territrio Somali, era um
sulto mercador de escravos e era conhecido como
o mais incorrigvel bandido de toda a frica.
Cena 35
RIMBAUD (andando pelo palco, com vigor)
Vamos, vamos! Ah, A marcha!... O fardo!... O
deserto!... O tdio!... A fria!... 18 de novembro
28/10/2009 10:57:54
181
28/10/2009 10:57:54
182
28/10/2009 10:57:54
183
28/10/2009 10:57:54
184
28/10/2009 10:57:54
185
28/10/2009 10:57:54
186
28/10/2009 10:57:54
187
28/10/2009 10:57:55
188
28/10/2009 10:57:55
189
FIM
28/10/2009 10:57:55
28/10/2009 10:57:55
191
28/10/2009 10:57:55
28/10/2009 10:57:55
193
28/10/2009 10:57:55
194
28/10/2009 10:57:55
195
28/10/2009 10:57:55
196
Estes dois mundos criados, o da idealidade subjetiva de Hamlet, e aquele sitiado na tragdia,
exigem um dizer sim, um conformar-se a tudo
isto. Ao Amor pela Fatalidade (Amor Fati Nietzscheano) ou a Compaixo Ilimitada no Budismo.
Ora, visto que aquela dualidade existe enquanto
reflexo no seu ato abstrativo, no jogo da dialtica, na ao da escolha do ser, dos seres e em seus
afins lgicos. Busca-se em nveis cada vez mais
elaborados, atravessar estas representaes do
esprito e atingir uma essncia que busca a unidade vigorante do ser. Tudo se torna ferramenta
articulada e constituinte que busca a intuio
sbia, num ato de desvelamento do homem no
devir em sua temporalidade, obrigado a uma
tarefa infinita, em busca de seu mistrio de ser.
Este mistrio de ser a poesia de um diamante
raro, com suas infinitas perspectivas da realidade
que no so excludentes umas das outras, que
se torna fonte de smbolo humano que possui
a mente hbil e flexvel, na busca de sua Bem
Aventurana, na fuga da dualidade e na identidade separada do mundo.
Hamlet a fagulha deste iluminismo para nossa
humanidade e, ao mesmo tempo, a criana
indefesa presa no complexo de dipo e todas as
podrides que o cercam. Por isto, temos muito
que aprender com Hamlet em suas percepes,
28/10/2009 10:57:55
197
28/10/2009 10:57:55
198
28/10/2009 10:57:56
Hamlet Gassh
Uma Viso Budista
28/10/2009 10:57:56
28/10/2009 10:57:56
Hamlet Gassh
Uma Viso Budista
Cena 1
Todos os atores esto no palco. Cada um est
fazendo sua atividade. Um fazendo exerccios
de Ioga, outro malabarismos, outro exercitando
a voz, e assim por diante. A ideia que temos
uma trupe de atores que sero os atores que representaro os personagens da pea Hamlet, ao
mesmo tempo em que sero os atores que fazem
parte da sanga budista (sanga a comunidade
de pessoas que praticam esta filosofia).
Isto acontece enquanto o pblico vai entrando
no teatro. Logo aps que todos se sentarem,
os atores comeam a danar ritual um atrs do
outro, como no filme Os Sonhos de Kurosawa.
Coloque este exemplo para se entender que
um ritual de dana oriental que muito alegre,
apesar de ser um ritual de morte.
Na metade desta dana entra o diretor dos atores. Ele est vestido como um diretor contemporneo, e que diz como mestre, pode ser meio
saltimbanco, mas principalmente dando lies
de como se deve interpretar e viver. Isto tudo
dito numa coreografia que seja engraada entre
atores e diretor. Este texto do diretor o mesmo
texto que Hamlet fala no discurso da pea de
Shakespeare. Ou seja, este ator que faz o diretor,
201
28/10/2009 10:57:56
logo mais quando estes atores encenarem o espetculo, ser o ator que representar Hamlet.
202
DIRETOR / HAMLET (entra cantando e danando junto com os atores, comea a consertar
a coreografia, agir como diretor) (cantando
msica oriental) Iace, iace, iace l... Iace, iace,
iace l... Iace, iace... Mais alto, mais alto... Iace,
iace, iace l... (para um ator) O seu p est errado... (para outro ator) Mais firmeza... (outro)
No, no, o seu brao est errado... Vamos l
Iace, iace, iace l... Iace, iace... Senhores atores,
senhores atores... J tocou o segundo sinal...
Todo mundo em cena... Aqui, venham rpido...
No se esqueam... E prestem todos muito bem
ateno... Tenham a bondade de dizer o texto
do jeito que eu ensinei, com naturalidade. (pega
um ator e tira sarro dele) Se encherem a boca,
como costumam fazer muitos de nossos atores...
Eu prefiro ouvir os meus versos serem recitados
pelo pipoqueiro que fica l fora do teatro... (Um
ator est se mexendo os braos com gestos largos). E voc... No te ponhas a serrar o ar com as
mos, assim, dessa maneira... (imita-o)... No...
Seja moderado nos gestos, por que at mesmo
na torrente, na tempestade, e no turbilho das
paixes... (todos riem)... preciso moderao
para torn-las maleveis... Di-me at ao fundo
da alma ver um rapago desses aqui (pega outro
28/10/2009 10:57:56
203
28/10/2009 10:57:56
elogiados atores que, para falar com certa irreverncia, nem na voz nem no porte mostravam
nada de cristos, ou de pagos, ou de homens
sequer, e que de tal forma rugiam e se pavoneavam... (ele percebe que o ator est tirando
sarro dele e d uma lio de moral usando este
ator como exemplo do que est dizendo)... Que
eu ficava a imaginar terem sido eles criados por
algum aprendiz da natureza... E pessimamente
criados... To abominvel era a maneira em que
imitavam a humanidade.
OUTRO ATOR Acho que entre ns tudo isso
est bem claro.
204
DIRETOR / HAMLET Senhores atores, que vocs no digam mais do que lhes compete. No
esqueam que a arte harmnica, mesmo que a
vida no o seja. No estamos aqui somente para
provocar risos, mas para ressaltar as passagens
que merecem ateno.
(Essas frases sero divididas entre todos os atores, mas o diretor/Hamlet que conclui).
DIRETOR / HAMLET Vamos contar uma histria
de f e de desespero, de angstia e revelao, de
amor e morte, de vida e renascimento, de fins e
recomeos, de cantos e lamentaes, de tragdias
e iluminaes. Vamos contar uma histria....
28/10/2009 10:57:56
205
28/10/2009 10:57:56
28/10/2009 10:57:57
207
28/10/2009 10:57:57
208
28/10/2009 10:57:57
28/10/2009 10:57:57
210
28/10/2009 10:57:57
28/10/2009 10:57:57
28/10/2009 10:57:57
213
28/10/2009 10:57:58
214
Todos da Sanga forma atravs do corpo de Hamlet a imagem da Canon, que uma divindade de
vrios braos. Enquanto eles se mexem de modo
coreogrfico, dizem o texto que a conscincia
de Hamlet.
Hamlet est louco, Ser mesmo o fantasma
de seu pai, Hamlet?, Ou ser fruto de sua
imaginao, H algo de podre neste reino,
Todos Louco, louco, louco.
Um ator sai de trs da Canon e como um fantasma
atormenta Hamlet que sai mais frente. Ele o
envolta com um tecido de forma coreogrfica
at Hamlet se desvencilhar num berro libertador.
HAMLET Firme Corao. No fique velho de
repente. Msculos; aguentai-me! Temos um
longo caminho a percorrer. (muda tom) A partir
deste momento, comearei a fingir-me de louco... Dissimularei na frente de todo mundo... Por
isso prepara-te meu tio. Agora minha senha vai
ser: recorda-te de mim.... Recorda-te de mim...
Recorda-te de mim... Assim juro. (sai.)
Cena 6
Com som de msica tibetana de tambores e pratos, se arma um mosqueteiro onde vai acontecer
a festa de casamento de Claudius e Gertrudes.
28/10/2009 10:57:58
215
28/10/2009 10:57:58
obstinado desgosto... uma atitude de exagerada teimosia... Mostra um corao fraco... Uma
vontade rebelde as leis de Deus... Uma alma
indigna... Uma alma incapaz de resignao...
Uma inteligncia inculta e limitada... Gertrudes
pensa assim... No querida...
GERTRUDES Certamente meu senhor...
CLAUDIUS Hamlet, vou deix-lo a ss com tua
me... Quem sabe, as palavras de Gertrudes o
ajudem... A retornar para a alegria de viver...
(para todos) Vamos!
216
28/10/2009 10:57:58
217
CENA 7
Hamlet sozinho em cena.
HAMLET Se esta carne slida, to slida, se desfizesse, fundindo-se em orvalho! Ou se ao menos
o Eterno no houvesse condenado o suicdio!
Cus! Como se me afiguram fastidiosas, fteis e
vs as coisas deste mundo! Que horror! Jardim inculto em que s prosperam ervas daninhas, cheio
s das coisas mais rudes e grosseiras. Chegar a isso!
Morto h dois meses! No, nem tanto... Dois? Um
28/10/2009 10:57:58
28/10/2009 10:57:58
28/10/2009 10:57:58
28/10/2009 10:57:58
221
28/10/2009 10:57:58
OFLIA Senhor...
POLNIUS Fale a verdade...
OFLIA Hamlet me fez muitas propostas de
afeio.
POLNIUS Ora, afeio! Falas tal como uma
mocinha inexperiente do perigo de certas situaes. E acreditas em tais propostas?
OFLIA No sei o que pensar meu pai. Sua
insistncia sempre foi honrosa e digna.
POLNIUS Adiante! Adiante!
222
28/10/2009 10:57:58
CENA 9
Entram Gertrudes e Claudius se enamorando.
CLAUDIUS Venha Gertrudes, aqui... (Eles se
beijam. Depois de um tempo eles percebem que
Rosenkrantz est ali.)
ROSENKRANTZ Alteza!...
GERTRUDES Querido Rosenkrants... Obrigada
por ter vindo... Eu te chamei aqui... Porque eu
ando muito preocupada com Hamlet... Ele anda
perturbado, dizendo coisas em desatino... Eu
temo que ele esteja ficando louco... Por isso eu
te peo, carinhosamente, que a partir deste instante passe a vigi-lo em suas caminhadas pelo
castelo... Sem que ele perceba naturalmente...
223
28/10/2009 10:57:58
28/10/2009 10:57:58
CENA 10
Rosenkrants e Hamlet em cena. Hamlet extremamente irnico e falso, fazendo dele uma
marionete.
HAMLET (com um livro) Rosenkrants... Meu
amigo...
ROSENKRANTZ Prncipe...
HAMLET Como tens passado Rosenkrants?...
ROSENKRANTZ Como filho medocre desta
terra... (Hamlet se afasta) O que ests a ler, meu
senhor?
225
28/10/2009 10:57:58
226
HAMLET Foste ou no foste chamado?... (Hamlet o pega no pescoo e comea a fazer dele
sua marionete de forma bruta) Vamos, diga-me
a verdade, sei muito bem que o rei Claudius e
Gertrudes mandaram o chamar...
ROSENKRANTZ Com que fim, senhor?
HAMLET Vamos, foste ou no foste chamado?
ROSENKRANTZ De fato prncipe, pois sou seu
amigo, fui chamado...
HAMLET Deste modo, vou lhe dizer o motivo;
antecipando minhas presunes a declaraes
que deves ao rei e a rainha... Vamos sente-se
Rosenkrantz... No, fique de p.... Sente-se,
fique em p, sente-se, sente-se... No, fique assim Rosenkrantz (o deixa em posio esquisita,
28/10/2009 10:57:58
de modo que forme uma escultura). Ah, Rosenkrantz... De tempos para c... Por motivos que
me escapam... Perdi toda a alegria do mundo e
descuidei-me dos meus exerccios habituais. To
grave o meu estado, que esta magnfica estrutura, a terra, me parece uma pennsula estril;
este majestoso teto, incrustado de ureos fogos,
tudo isto, para mim no passa de um amontoado de vapores pestilentos. (Bafora na cara dele)
Que obra-prima o homem! Quo nobre pela
razo! Quo infinito pelas faculdades! Como
significativo e admirvel na forma e nos movimentos! Nos atos to semelhante aos anjos! Na
compreenso, como se aproxima dos deuses,
ornamento do mundo, modelo das criaturas! No
entanto, que para mim essa quintessncia alm
de p Rosenkrantz? (Derruba-o) Os homens no
me proporcionam prazer...
227
28/10/2009 10:57:58
28/10/2009 10:57:58
229
28/10/2009 10:57:58
HAMLET (extremamente irnico) Ah, os atores?... Ah, Polnius, ento cada ator chegou
montado em seu...
TODOS OS ATORES Burro...
POLNIUS O que queres dizer com isso alteza?...
Honrado senhor...Acaso sabes quem sou eu?...
HAMLET (atrs dos atores fazendo chacota) Sei
muito bem, s o peixeiro...
TODOS OS ATORES s o peixeiro... s o peixeiro!
s o peixeiro!
230
28/10/2009 10:57:58
231
28/10/2009 10:57:59
28/10/2009 10:57:59
233
28/10/2009 10:57:59
234
vilo?... Quebre a minha cabea ao meio, arranque a minha barba soprando-as em minha cara...
No haver quem o faa... Terei que fazer tudo
isto sozinho... A no ser que tenha o fgado de
um covarde, sem uma gota de amargoso fel, h
muito tempo j eu teria cevado todos os abutres
deste reino com as vsceras deste patife traidor,
sanguinrio e obsceno canalha, desumano e
prfido. Que estpido que sou... Ainda mais,
incitado vingana, pelo cu e pela terra, permaneo como se fosse uma verdadeira prostituta
a aliviar-me com estas palavras... Eleva-te minha
alma... Ouvi dizer... Que certos criminosos ao assistirem a uma representao de teatro... Ficaram
to intimidados com a cena que viram que imediatamente relevaram seus crimes... Vou fazer
com que estes atores representem na frente de
meu tio o assassinato de meu pai... Observarei o
meu tio, saberei o que fazer... Isto tudo porque o
fantasma que vi bem poderia ser o demnio... E
assim valendo-se de minha fraqueza e de minha
melancolia... Talvez me tente para me perder...
(pico) Por isso, a pea a coisa, a ratoeira
(os espelhos andam para trs) Em que cair a
conscincia de Claudius
Cena 12
A sanga entra e cada um desvira um espelho.
Hamlet desvira o de Gertrudes. Espelhos saem
28/10/2009 10:57:59
235
GERTRUDES Querida Oflia... Eu realmente espero que seja a sua beleza a feliz causa da loucura
de Hamlet, pois espero que sua virtude o leve de
volta trilha antiga, para honra de ambos.
OFLIA Eu tambm espero mesmo, minha senhora. (Sai Gertrudes.)
(Entra Hamlet.)
OFLIA Como tens passado prncipe, no correr
de tantos dias?
28/10/2009 10:57:59
28/10/2009 10:57:59
237
28/10/2009 10:57:59
OFLIA ( parte) Eu, a mais desgraada das mulheres, que saboreei o mel de suas juras musicais,
tenho de ver essa admirvel razo perder o som,
a flor da idade atingida pela loucura! Dor sem
fim! Ter j visto o que vi, e v-lo assim! (Entra.)
CLAUDIUS ( parte) Qual amor! Sua doena no
vem disso. Depois, o que ele disse, ainda que estranho, no parece loucura. preciso prevenir. No
duvido que Hamlet possa causar algum perigo.
Black out
Cena 13
Msica alegre, a mesma do comeo da dana
oriental. A luz sobe lentamente, e os atores esto
28/10/2009 10:57:59
239
28/10/2009 10:57:59
28/10/2009 10:57:59
241
28/10/2009 10:57:59
242
28/10/2009 10:57:59
243
28/10/2009 10:57:59
CENA 14
Entra Polnius para socorrer Claudius.
POLNIUS Com licena majestade... Hamlet
j foi para os aposentos da rainha senhor... Ela
certamente vai repreend-lo... E eu ficarei escondido, por trs da cortina, para observ-los...
Passai bem, meu senhor.
CLAUDIUS Muito obrigado Polnius.
POLNIUS Com sua licena majestade... (Sai
Polnius.)
244
CLAUDIUS Obrigado... (sozinho) (com as varetas do cenrio forma uma cruz, derruba a cruz,
e adiante as usa como lhe convier) Meu crime j
est podre; o cu j o sente. A maldio primeira
me colocou o estigma: fratricida. Rezar, no me
possvel, muito embora o pendor siga vontade;
a culpa vence a boa inteno. Tal como algum
que empreende dois negcios ao mesmo tempo,
mostro-me indeciso sobre qual iniciar. Acabo
perdendo ambos. Se esta maldita mo de sangue
fraterno se cobrisse, no haveria chuva suficiente
no cu, para deix-la como a neve? Para que
serve a Graa, se no para enfrentar o rosto do
pecado? E a orao, no contm dupla virtude,
de prevenir a queda e obter completo perdo
para os que caem? Alo os olhos. Meu crime j
28/10/2009 10:57:59
28/10/2009 10:57:59
246
28/10/2009 10:57:59
28/10/2009 10:57:59
28/10/2009 10:58:00
249
28/10/2009 10:58:00
28/10/2009 10:58:00
251
28/10/2009 10:58:00
252
28/10/2009 10:58:00
Aparece o Fantasma.
GERTRUDES Basta!
HAMLET Um rei palhao, em trajes de mendigo... (Hamlet v o Fantasma) Estendei sobre
mim, legies celestes, as asas protetoras! O que
queres de mim sombra adorada...
FANTASMA Hamlet... No faa isso meu filho...
No vs que a alma de tua me est em luta...
Que as pessoas de esprito fraco grande o estrago da iluso... Fala-lhe filho... Fala-lhe Hamlet...
Gertrudes assustada, vendo o filho falar para o
nada. Ela se aproxima.
253
28/10/2009 10:58:00
28/10/2009 10:58:00
255
28/10/2009 10:58:00
Claudius nervoso.
CLAUDIUS Teria sido eu se estivesse l...
HAMLET Mas ele chora pelo que fez...
256
28/10/2009 10:58:00
28/10/2009 10:58:00
28/10/2009 10:58:00
CENA 18
Entra Oflia louca.
OFLIA Majestade?... Onde se encontra a bela
Majestade?... Como reconhecer... Em meio a
multido... O jovem meu amado?... No chapu
de conchas... Nas sandlias... Ou pelo cajado?...
Entram Gertrudes e Claudius.
GERTRUDES O que est se passando, gentil
menina?
OFLIA Que dizes?... Escuta, te peo agora...
(Canta) Senhora, ele se foi... No mais existe...
28/10/2009 10:58:00
260
28/10/2009 10:58:00
261
CLAUDIUS Ei-lo.
Entra Laertes escoltado por guardas.
LAERTES Rei maldito (o ameaa com espada)
Devolva o meu bom pai...
CLAUDIUS Calma, Laertes... Por que assumir
assim essa rebelio?
LAERTES Meu pai, o que aconteceu com ele?
Quero a verdade...
GERTRUDES Morto. Mas no pelo rei...
28/10/2009 10:58:00
262
28/10/2009 10:58:00
LAERTES tristeza, paixo, ao prprio inferno, a tudo ela d graa e empresta encanto.
OFLIA (canta) Nunca mais o veremos? No mais
retornar? Sumiu deste mundo; Deus esteja na
tua casa! (Oflia sai. Gertrudes vai atrs dela.)
LAERTES (completamente entristecido fala a
Claudius) Esta vendo isto... Deus...
CLAUDIUS Calma Laertes... Compartilho de
vossa mgoa... Venha, levante-se, temos muito
o que conversar...
LAERTES Perdi meu nobre pai... E vejo minha
irm cair na demncia... Mas quero vingana...
Diga-me rei, quem foi o culpado pela minha
desgraa...
263
28/10/2009 10:58:00
LAERTES Mas que venha... Sinto que me inflama o peito a ideia de viver e poder acusar-lhe
de destruir minha famlia...
CLAUDIUS Pois penso em um meio em que a
morte dele acontea, sem que nenhum vento de
censura nos incomode... A prpria me achar
que foi acidente, vitima do acaso... Um acidente... E tu Laertes... Um pouco de veneno na ponta
da lana... E ters a tua vingana...
Claudius devolve a espada para Laertes que a
recebe e d um golpe no ar com fria.
264
28/10/2009 10:58:00
265
Black Out.
CENA 20
Um cemitrio. Dois coveiros, com ps. Um dos
coveiros est cantando e bebendo.
PRIMEIRO COVEIRO Alma penada, criatura de
Deus... Estas bebendo de novo...
28/10/2009 10:58:00
PRIMEIRO COVEIRO Sobre a cova?... Ah, e poderemos dar-lhe sepultura crist se foi ela quem
se matou?
SEGUNDO COVEIRO Digo-te que sim: por isso,
trata de abrir logo a sepultura; o magistrado j
fez as investigaes, tendo concludo pelo sepul
tamento em solo sagrado.
PRIMEIRO COVEIRO Como assim, se ela no se
afogou em defesa prpria?
SEGUNDO COVEIRO Foi o que decidiram.
PRIMEIRO COVEIRO O ponto principal o seguinte: se eu me afogar voluntariamente, pratico
28/10/2009 10:58:00
267
28/10/2009 10:58:00
SEGUNDO COVEIRO Tu ests louco... No te trago nenhuma bebida no... Se depender de mim
nunca mais vais beber estas coisas que fedem...
PRIMEIRO COVEIRO Ah, tu no serves pra nada
mesmo...
Sai o segundo coveiro.
PRIMEIRO COVEIRO (canta, continuando a cavar
j meio bbado) Quando rapaz amei, amei
bastante... Quo doce me sabia tudo aquilo! Que
tempo! Um s instante mais que tudo valia.
268
28/10/2009 10:58:00
269
28/10/2009 10:58:00
28/10/2009 10:58:01
271
28/10/2009 10:58:01
28/10/2009 10:58:01
273
28/10/2009 10:58:01
28/10/2009 10:58:01
28/10/2009 10:58:01
28/10/2009 10:58:01
28/10/2009 10:58:01
28/10/2009 10:58:01
279
28/10/2009 10:58:01
HAMLET Te acompanho...
Hamlet comea a cambalear.
HAMLET Estou morrendo Me... Ah... Estou
morrendo...
Hamlet cai e morre.
Black out
280
CENA 22
Msica d o clima. Vozes da Sangha budista
cantando o Sutra do Corao, agora em portugus e no em japons como no comeo do
espetculo. A ideia que Hamlet retorna para
aquele momento do espetculo quando pode
reviver todos os acontecimentos de sua vida em
flash da memria. Ento, do black out aparece
aquele foco de luz, que faz novamente Hamlet
despertar aos poucos. Hamlet est ao centro, se
ajoelha para olhar para a luz. Atrs est projetado a imagem do Universo com toda a sanga
em posio ritualstica.
TODOS DA SANGHA (cantam) Indo, indo, sempre indo... Tendo chegado... Indo, indo, sempre
indo, tendo chegado... Indo, Indo, sempre indo...
Tendo chegado na Sabedoria Suprema! (Continuam cantando sussurrado at o final da voz de
Monja Coen.)
28/10/2009 10:58:01
281
28/10/2009 10:58:01
282
28/10/2009 10:58:01
283
28/10/2009 10:58:01
atormentado. Anda de um lado para outro sozinho. Quando se acalma de repente. Olha para a
frente. Se encaminha fixo para a frente, como se
estivesse olhando algo muito importante. Abre
um brao lentamente, depois o outro. Com os
braos completamente abertos, como se apalpasse o invisvel. Diz.
HAMLET E o resto... silncio!
284
28/10/2009 10:58:01
28/10/2009 10:58:02
28/10/2009 10:58:02
287
Hamlet outro
O que este outro: coisa, lugar e sentimentos
Hamlet perdeu-se nos seus outros. Precisa se achar.
No seu vasto interior se reflete apenas a exterioridade. Deixa pouco espao para o seu sujeito. a
exterioridade das coisas, dos objetos, das pessoas
em seu interior. Temos que achar o seu interior.
Perdido nos outros, na tragdia, nos sentimentos
que explodem instantaneamente guiados por
impulsos de vingana, dio, raiva, ira, desprezo,
28/10/2009 10:58:02
288
28/10/2009 10:58:02
289
28/10/2009 10:58:02
290
28/10/2009 10:58:02
291
28/10/2009 10:58:02
292
28/10/2009 10:58:02
293
28/10/2009 10:58:02
294
28/10/2009 10:58:02
295
28/10/2009 10:58:02
296
28/10/2009 10:58:02
297
28/10/2009 10:58:02
298
28/10/2009 10:58:02
Coragem e espinhos
Voltemos coragem. A coragem que Hamlet
preza pelo menos no nvel da reflexo pura
ao. No devemos confundir a sua ao objetiva que no direta e, sim, cheia de simulacros e
voltas, com no ao. Hamlet age o tempo todo,
age passivamente inclusive, o que serve a todo
instante de combustvel para o prosseguimento
daquilo que quer. Infelizmente, daquilo que no
quer tambm. Isto porque no pode dominar a
fatalidade. Ele pode, no entanto, vivenci-la sem
medo, ser o porta-voz da fatalidade enquanto
coragem. Por isso, se cr que esta coragem tambm esteja em todo o seu fazer, na sua atitude.
299
28/10/2009 10:58:02
300
28/10/2009 10:58:02
301
28/10/2009 10:58:02
302
fcil de manipular, poderia ele ser to insignificante, to fcil de manejar, mandar para outras
terras, armar emboscadas, mas no, no adianta,
ele Hamlet. O indestrutvel. Hamlet aquele
que se destri s quando quiser. No o tio que
vai destru-lo. A nica pessoa digna de destruir
Hamlet ele mesmo.
O rei se sente impotente porque sabe que no
possui o mesmo talento de Hamlet. Claudius
materialista, pragmtico, quer dinheiro, no
pensa no ser, nas estruturas do ser. Ele no possui
o privilgio de um ser pensante desta potncia.
Ele antes um ser que deseja o objeto. Claudius
no Hamlet neste sentido, assim se desaba, v
a sua fraqueza, a sua impotncia diante de sua
poltrona, de sua coroa.
Hamlet quer ser sdico
Antropofagia, vingana, imoralidade como cau
sa da no moralidade:
Hamlet quer comer Claudius vivo todos os
seus poros, a sua conscincia, o seu desejo, e
que esse processo seja lento. A vingana fria.
Precipitar-se covardia. Hamlet quer ser sdico.
Encontrou o seu objeto de sadismo. Mesmo que
no seja um acordo entre ambos. um sdico
irredutvel, no pergunta se o masoquista quer
ser masoquista. Para Hamlet este jogo no ser
uma brincadeira de casas de sadismo. um sa-
28/10/2009 10:58:02
303
28/10/2009 10:58:02
304
28/10/2009 10:58:02
305
28/10/2009 10:58:03
306
28/10/2009 10:58:03
307
28/10/2009 10:58:03
308
28/10/2009 10:58:03
309
O engendrar da natureza
Por estes motivos que as mes embebedadas
neste sentimento acham que os filhos ou filhas
so mais delas que dos pais. Me a me, e todos conhecem. Um filho pode no saber quem
seu pai, mas nunca isso pode acontecer com sua
me. Somente no se ela no quiser. O cordo
umbilical simblico no se rompe facilmente.
E isto faz parte, maneira evolutiva das coisas
se encaminharem. A natureza os protege. a
iluso em forma de amor que a natureza cria
28/10/2009 10:58:03
entre me e filho.
Por isso a relao de Gertrudes e Hamlet to
complexa e Shakespeare faz questo de deixar
claro todas estas sutilezas de amores e dios e
alns. Hamlet faz a crtica do que ser me, me
enquanto aquela que cuida, que pode ser a escola,
a cultura. A me a cultura que oferece e d.
310
28/10/2009 10:58:03
311
28/10/2009 10:58:03
Conduta de transformao
Dentro desta conduta de Hamlet ter inveja da
liberdade da me fcil percebemos que ele
fica irado, e perdido, ver-se sem o cordo de ligao. Est fadado a ser livre. Em princpio esta
liberdade lhe pesa na alma, mas logo este pesar
e sofrimento lhe vm como sabedoria. Hamlet
o mestre da transformao. Sabe para onde
jogar a bola, que estratgia fazer, o jogador,
o goleiro, o time, o time adversrio e o prprio
campo e nada disto. Quando muito no fica
de observador na reserva. Mas depois Hamlet
liberta Gertrudes, porque sabe que ser livre a
base de todo o ser. E ter a oportunidade de ver
28/10/2009 10:58:03
313
Escolha inaudita
28/10/2009 10:58:03
314
Claudius, o tio de Hamlet no um amante qualquer. No o campons pobre que capina para
sobreviver. Apesar da suposio do campons
no castelo imperial ser um arrojo para qualquer
hierarquia. Mas no. Gertrudes no est escolhendo a afronta social, aquilo que quebrar os
conceitos sociais e polticos da poca. No. Ela
est escolhendo algum da sua mesma laia, da
mesma categoria. o irmo do rei meu marido! A sua escolha era pelo quarto vizinho. a
escolha que todos no se preocupariam. Como
todos no se preocupam no ditado, O rei est
nu. Todos percebem, mas ningum fala nada.
Porque o rei. Provavelmente, todos percebiam
os olhares entre os dois, mesmo antes da morte
do esposo, mas nunca falavam nada. Gertrudes
e Claudius se entrecochavam nos labirintos dos
castelos, nem que em pensamento, em desejo
como potncia, como semente. Ou no o faziam
por pudor, por no se tolerarem nesta situao,
quebrando as leis da moral ou por no imaginar
que um iria to longe pelo outro. Porque sim,
tanto um como outro teria que avanar demasiadamente o sinal. Para Gertrudes, esposa de
seu marido, flertar com o irmo deste, seria um
atrevimento que, se fosse passar para o plano da
realidade, deveria fazer as suas mos tremerem,
com o medo de ser pega, ser vigiada. Ento, o
sentimento de ser capturada rondaria cada mo-
28/10/2009 10:58:03
315
28/10/2009 10:58:03
316
28/10/2009 10:58:03
317
28/10/2009 10:58:03
318
28/10/2009 10:58:03
319
28/10/2009 10:58:03
320
28/10/2009 10:58:03
321
28/10/2009 10:58:03
322
28/10/2009 10:58:03
323
28/10/2009 10:58:03
324
Simulacros da liberdade
A liberdade um problema, ento? Sim, porque
liberdade tambm um ato que exige a responsabilidade perante o outro. O que pode ser um
problema para muitos.
Para Hitler a liberdade era conquistar, escravizar
e aniquilar aqueles que eram contra a sua liberdade. Ou pura e simplesmente matar aqueles,
que na sua ignorncia, achava inferiores. Infelizmente muitas vezes
a liberdade est nas mos do poder, e se torna
sem restries, fonte de destruio.
E ter conhecimento ter poder? Uma coisa no
exclui a outra. S que h uma contradio aqui.
Esta a diferena tnue entre conhecimento e
sabedoria. Hamlet tem o conhecimento e a sabedoria aguados ao ir falar com sua me, porm
ela no deixa claro o foco da sua dissimulao. E
se h dissimulao, se h vontade de conquistar
o poder a todo e qualquer custo, h necessariamente a representao do conhecimento. O
conhecimento so as ferramentas que tornam
28/10/2009 10:58:03
325
28/10/2009 10:58:03
326
28/10/2009 10:58:03
327
28/10/2009 10:58:03
328
adverte a todos incansavelmente em seus ditirambos de como se deve ler. A leitura deve estar
na interpretao dos olhos das pessoas, no fundo
da alma, na poesia, na objetividade lgica, no
subjetivo. Um paradoxo disto dito para um
falso amigo de infncia: Rosenkrantz.
Hamlet quer ser lido, interpretado, mas no
possui olhos que o vejam. Hamlet precisa se reconhecer no outro. Como o casal que precisa ver
que o amado possui a sua carne. Assim ambos
sentem suas carnes sendo amaciadas, acariciadas
pelo amor. Hamlet quer ter o respaldo, no quer
ser o eco para o infinito, mas para isto zomba.
um zombar crtico que quer chamar a ateno
para o maior, para alm das palavras, palavras,
palavras como diz.
Mas enquanto isto no acontece, enquanto
no encontra o outro que lhe revele o seu ser,
o ser incansvel para os olhos, por isso faz os
trocadilhos mordazes das palavras, palavras,
palavras com Polnius, acrescenta se ele o
peixeiro ou possui filha, pois quer zombar a
geleira da ignorncia dos vermes que rastejam
em busca de dinheiro.
Metfora do Sol shakespeariana
Logo em sequncia Hamlet fala para Polonius
ter cuidado se possui uma filha, porque todas as
coisas deste mundo ficam expostas ao Sol. E re-
28/10/2009 10:58:03
329
28/10/2009 10:58:03
330
28/10/2009 10:58:03
331
28/10/2009 10:58:03
332
relao das pessoas enquanto registro histrico, tendncia humana, constituio de todos: a
totalidade, ou totalizao. No fica sitiado na
sua subjetividade. E isso nada mais do que o
movimento da sabedoria, o movimento daquele
que detm os conhecimentos, as ferramentas do
ser, de suas artimanhas, para utilizar em favor
de uma conscientizao para si e para o outro.
Para o outro sim, porque no se cansa de ser o
orador ator. J que no o orador que escutado
no palanque, na universidade pelos alunos. Ele
orador/ator, precisa representar estas verdades
na esquina, nas salas do castelo, nos barcos, nas
viagens, nas falas com amigos, inimigos, com
o indiferente. Mas o seu intuito a vontade
pelo bem, como sabedoria. E s porque detm
o conhecimento. Conhecimento adquirido de
maneira causal, passo a passo, e tambm aquela de maneira genial, atravs de insights, de
intuies sbias. Mas no h um hiato entre o
conhecimento e a sabedoria em Hamlet, como h
em Macbeth, Ricardo III. Estes utilizam o abismo
da sabedoria, a jogam no buraco negro porque
no presta ao ego, o que deve ser prezado o
conhecimento que conquista o poder. A sabedoria altrusta. O altrusta para o poderoso
sinnimo de fraqueza, de burrice. Mas uma
iluso criada num estado de m-f por aquele
que possui muito conhecimento. Porque para
28/10/2009 10:58:03
333
28/10/2009 10:58:03
334
Castelo de Hamlet
Hamlet no possui nenhum interesse que o reja
neste mundo da materialidade, como j comeamos a observar. O seu interesse est em outro
nvel. No entanto, no deixa livres aqueles que
esto aprisionados nesta malha de prazeres da
matria, como em Claudius, seu tio. Se o seu tio
no tivesse se afrontado to diretamente com
Hamlet, ele no agiria de forma to rspida contra este, o que no o impediria de critic-lo no
nvel da reflexo, mas como o tio comete uma
fatalidade contra Hamlet, este no deixa por menos e vai atrs de sua presa do mal. Mas por que
isto tanto o desagrada? Hamlet no consegue
enxergar este movimento de querer ter a posse
em seu ser, para ele isto algo muito distante.
No passa pelo seu castelo dos prazeres, alis, ele
sequer esta preso neste castelo. Hamlet no tole-
28/10/2009 10:58:03
335
28/10/2009 10:58:03
336
28/10/2009 10:58:03
337
28/10/2009 10:58:03
338
28/10/2009 10:58:03
339
28/10/2009 10:58:03
340
28/10/2009 10:58:03
atitude base da moralidade universal. Ela atitude livre e desimpedida de Hamlet, que inverte
os valores para continuar pisando na sua moralidade. Mas se no fosse digno de pisar em solo
moral, para destruir o objeto de sua vingana,
assolaria a moralidade mesmo criada, e entraria
em territrio imoral. Este no um empecilho
para Hamlet, pelo menos neste caso. Hamlet se
sitiar nessa malha da moralidade imoral que
atinge o ncleo de seu corao, direto no mago
de uma moralidade nos limites fnebres. Impulsionados pelo bater compassado de seu ser.
Hamlet ele mesmo
Definio a partir da situao externa
Que exterioridade essa que vai definindo
Hamlet como ele est sendo? Hamlet se torna a
voz do mundo, o cano de escape. o espelho que
mostra os outros. No se v enquanto doao
aos outros, se v enquanto esta doao reveladora. um espelho virado de trs. E precisamos
virar o espelho ao contrrio, no mais para os
outros, para as coisas que esto acontecendo
em sua vida, mas para ele, e tentar enxergar
algumas formas que o regem, que o fazem ser
como que . Este movimento difcil de se fazer
porque doao completa ao mundo. Enxergamos os outros, os problemas do corao partido
de Gertrudes, as frustraes de Oflia, o pavor
341
28/10/2009 10:58:03
342
28/10/2009 10:58:03
343
28/10/2009 10:58:03
344
Bode expiatrio
Vamos falar um pouco mais, de onde que veem
tudo isto. Usando o exemplo atual de uma
certa Bruna, apelidada surfistinha. A menina
que vira bode expiatrio no colgio, se sente
excluda, rejeitada, v-se feia, gorda. Sente
compulso, adotada, rejeitada pelos pais, decide sair de casa para trabalhar numa casa de
programa. Mas faz isso por uma causa, no quer
ser prostituta, pode ser opo equivocada, nica
naquele dado momento. Mas logo se reformula,
cria outra personalidade completamente oposta, se torna escritora, namora, casa e volta
sociedade comum. Enfim, destes movimentos
que falaramos de Hamlet. Mas mesmo aquela
menina rejeitada pelo pai poderia no ser a
28/10/2009 10:58:03
345
28/10/2009 10:58:03
346
28/10/2009 10:58:03
347
28/10/2009 10:58:03
348
28/10/2009 10:58:03
349
28/10/2009 10:58:03
350
28/10/2009 10:58:03
351
Acreditar no renascido
Acredita em um homem renascido, iluminado,
que no busca a matria para se cercar num
28/10/2009 10:58:03
352
28/10/2009 10:58:04
353
28/10/2009 10:58:04
354
28/10/2009 10:58:04
algo que nasce, se forma em alguns e no em outros. Estes que no possuem este tipo de conduta
no so os poucos bem aventurados que no
carregam, nasceram com este mal. No. Antes
o trabalho do ser. O desenvolvimento destes que
se libertaram desta constituio, e continuam se
libertando, porque esta vontade no se extermina, mas se manifesta no tempo. um querer se
libertar naquele desejo manipulador.
Caracterstica de Hamlet mesmo sem a situao
trgica
Aqui achamos a primeira caracterstica interna
de Hamlet que lhe recorrente e denota aquilo
que ele mesmo, que no se diferencia aqui
e ali. Hamlet no isto porque influenciado
pela situao x e y. No. Neste caso, ele est
a procura pelo valor nas coisas, em si mesmo,
nos outros, enquanto caracterstica de sua
personalidade. E que o diferencia daquilo que
esta vivendo no sentido de que l no podemos
saber realmente se aquela solido que fala ser
em um de seus solilquios logo aps sada de
atores ou se aquele lado enfastiado que cr
ser, quando recita seu primeiro solilquio logo
aps que participa de longe do casamento de
sua me com o seu tio.
O valor est nestas situaes tambm, mas o mais
importante que esta conduta, esta percepo
355
28/10/2009 10:58:04
356
percorre toda a sua vida. Porque uma construo de seu projeto de ser. E que foi intudo ou
planejado ou simplesmente agido de maneira
espontnea. Como surgiu este movimento, esta
intencionalidade no importa. O que interessa
que uma parte constituinte de seu carter.
E que o leva a sabedoria. O valor quase um
ltimo passo a se tomar da questo do conhecimento, o momento decisivo antes de passar
de conhecimento do objeto para sabedoria do
objeto. Antes o conhecimento poderia somente ser um acmulo de informaes a respeito
de determinada coisa, agora, num salto, este
mesmo fato possui o seu sentido, a sua funo,
o seu valor.
E a honra se atrela a um valor, neste sentido a
honra se compraz com esta mensurao objetiva
e importante para o sujeito. A palavra tem o seu
peso, no mera superficialidade, algo a se jogar fora, a se abster. Longe simplesmente do eu
quero, a palavra criao, percepo, construo de realidade, mudana de novas realidades.
Aqui, pode-se falar em projeto existencial do ser.
Enquanto ser que quer buscar o seu ser, as suas
qualidades, potencialidades naturais.
Amor e liberdade em Gertrudes
Gertrudes como a vtima
Ainda resta uma esperana. Isto se a me de Hamlet uma vtima. Nesta perspectiva Hamlet no
28/10/2009 10:58:04
357
28/10/2009 10:58:04
358
28/10/2009 10:58:04
marido de Gertrudes. Ele aquele que presenciou o casamento de seu irmo com a cunhada,
h no mnimo um pouco mais de 27 anos atrs.
Dada a idade de Hamlet.
O pior dos inimigos
Portanto, Claudius no um homem qualquer.
Alm de tudo, um suspeito. Aquele que sabia
de tudo. Que morava ao lado, mais que simplesmente vizinho, era aquele que presenciava
todos os eventos, sabia das manias de cada um:
por fim, era supostamente um companheiro
fraternal, familiar. Pelo menos, no mnimo, um
companheiro formal. Que assumia o posto de
irmo porque lhe foi dado pela natureza, pelo
destino. Mas onde reside o problema. O perigo onde ningum podia imaginar. Mas onde h
o poder, riquezas, h o ladro. Como dizem os
policiais, arma traz morte.
Ento Claudius a mscara do inimigo. Uma
mscara que no mostra estampada suas feies mal-intencionados, mas revela ao outro
a opacidade de seu ser. No h em seu ntimo
nenhuma caracterstica de fraternidade, de
companheirismo. Sua essncia velada e podre.
Alm de tudo, um vilo que possui uma posio
privilegiada para o seu crime. Est num ponto
de vista distinto, tanto que est na posio que
tudo v. Tem mais facilidade para arquitetar as
359
28/10/2009 10:58:04
360
28/10/2009 10:58:04
361
28/10/2009 10:58:04
362
28/10/2009 10:58:04
363
28/10/2009 10:58:04
364
que atormentadora? Ou seja, lhe indiferente? Enfim, chegamos a pergunta mais prxima
daquilo que seria a inteno de Hamlet: Ele faz
esta tarefa inteiramente, sem pensar em outras
coisas, ou se desdobra numa srie de outros fatos
a partir desta situao?
O que est mais propenso a ocorrer em Hamlet,
dada a sua complexidade e profundidade de
esprito, um mestre da moral e da percepo,
que ele vai cair neste ltimo caso. O de se desdobrar numa srie de outros fatos a partir desta
situao trgica que est vivendo. Ou seja, ele
no vai querer, ou conseguir, somente se vingar
de Claudius e descobrir a verdade em sua me.
Ele no um peo do interior que vai matar o
assassino de seu pai e ponto final. No ser o
caso de ser olho por olho e dente por dente.
Por que no? Porque Hamlet suspender todas
as questes que est vivendo e colocar no
plano Universal da histria do homem. Ou seja,
atravs da experincia que vive como joguete
de um destino trgico, ele far um tratado das
condutas da humanidade.
Para ele no tem como ser diferente, Hamlet
precisa se vingar desta maneira complexa, no
objetiva como no caso daquele peo. Hamlet
precisa respeitar sua subjetividade, no no sentido de orgulho, lealdade diante de si, mas diante
da complexidade do mundo, atravs de sua per-
28/10/2009 10:58:04
365
28/10/2009 10:58:04
366
28/10/2009 10:58:04
367
28/10/2009 10:58:04
368
Vontade de reconhecimento
Para Gertrudes, a vontade de reconhecimento
se estabelece na forma de ao do pndulo, ou
seja, ela quer se reconhecer como nova mulher
em Claudius e me cuidadosa, no promscua,
em Hamlet portanto, o pndulo da vontade
de reconhecimento ir bater dos dois lados
de maneira ardorosa, pois os dois objetos de
reconhecimento lhe so desejosos e problemticos, visto tal situao emblemtica em que se
encontra. Ora, no girar do pndulo de seu ser
Gertrudes quer ser reconhecida com Claudius
como aquela que ama, e amada, da mesma
maneira que quer se desligar deste cordo
invisvel que a prende a Hamlet, para definir a
sua individuao ora de mulher e no somente
de me. No no sentido de no se ligar mais
a Hamlet, mas, sim, no sentido de entrar num
processo de individuao de si. E para isto precisa
respeitar no somente a vontade dos outros, no
caso de Hamlet que no quer este casamento da
me com o tio, e, sim, ela precisa se afirmar para
conquistar sua vontade, olhar primordialmente
28/10/2009 10:58:04
369
No revelao
Todas as possibilidades vigoram no ser de Hamlet,
pois resta a dvida em saber o que se passa realmente no corao e mente de sua me. Para isto
precisa sond-la, rastre-la de todas as maneiras.
No pode ser direto, perguntar simplesmente de
forma objetiva: Se ela culpada ou no. Precisa
usar de paradoxos, metforas, curvas para atingir sua me e revelar aquilo que quer saber, ou
qual o tipo de sofrimento que ela ir o fazer
sofrer. Hamlet sabe que, dependendo do caso,
se for objetivo e direto em saber o que de fato
28/10/2009 10:58:04
370
28/10/2009 10:58:04
que estes no o deixem na mo. E para enfrentar sozinho todo este emaranhado de dvidas
em relao a sua me, Hamlet, antes, se abstm
em si mesmo, refugia-se em seu sofrimento ou
conscincia deste. Uma conscincia expansiva
de sabedoria atravs do sofrimento. Hamlet
quer tornar-se evidente enquanto aquele que
contra, que no participa do jogo, que no diz
sim ao casamento. No quer escutar, presenciar
a felicidade da me. Isto seria pedir muito para
Hamlet. Porm, sua me possui o poder de dizer
sim ao casamento. Este um acordo que se faz
na trplice comunho entre padre, noivo e noiva.
E, no mbito do ser, este sim se diz muito antes,
dito na carne que deseja a carne do outro, no corao que deseja o corao do outro, e o prprio
corao enquanto vida de apaixonado. Gertrudes,
antes de dizer este sim para o padre, enquanto
rainha para todo o povo, diz para si prpria, na
sua simplicidade no obscura e no discernimento
de seu desejo latente. honesta para si mesma,
livre de formalidades, no se importa com a representao de sua atitude diante dos outros, na
exterioridade, portanto, atinge assim o estado
de merecimento de sua dignidade.
371
Destronar o rei
E o corao de Gertrudes no pode desejar o corao de Claudius, pelo menos para Hamlet. Isto
28/10/2009 10:58:04
372
seria o fim, a misria para si, um destronamento. Para Hamlet conviver com sua me amando
outro, que no o seu pai ou a si mesmo, isto
seria o mesmo que querer realizar uma tarefa
irrealizvel. Hamlet precisaria se dividir para
isto acontecer. Ele precisaria ceder, se abnegar,
comungar a liberdade para os outros. Precisaria
transcender seus sentimentos, se conformar a
ela, lidar como uma realidade possvel para si
mesmo. A questo que para transcender precisa perdoar este amor que ela sente por Claudius e no para si. Mas para isto precisaria, em
termos, perdoar as podrides dos atos corruptos
de Claudius e deix-los ambos livres, Gertrudes
e Claudius, distante de uma crtica tica. Todas
estas possibilidades o levam a resoluo impossvel, pois no quer aceitar.
Mas, para deixar de lado a tica e aceitar as podrides de Claudius, Hamlet teria que se afastar
da tica, coisa que lhe inerente, que nasce junto com sua formao, com sua vontade de ser.
Hamlet tem o dom, a tendncia, a caracterstica
de ser um homem para a moralidade e para as
descobertas do ser da humanidade. Por isto,
Hamlet possui uma justificativa plausvel para
sentir o que sente. O que o deixa aliviado em
um sentido. Um filho no aceitar o amor que
uma me sente por outro homem, mais fcil,
se este homem for um bandido. Esta moralidade
28/10/2009 10:58:04
28/10/2009 10:58:04
374
externo, internamente o caos deste amor incondicional diante da me trafega em vias ainda
no reveladas, ora pelo lado trgico da situao
em que se encontram ora por isto passar num
mbito de smbolos.
Ao contrrio, Hamlet teria que dialogar diretamente com seu complexo de dipo. Fato que
acontece de maneira indireta posteriormente.
O caso de Claudius ser um ladro faz com que a
situao o redima do processo de sua conduta,
ou seja, se Claudius fosse um nada, Hamlet no
teria nenhuma desculpa, nenhum esconderijo, e
teria que dialogar diretamente com seu comlexo
de dipo, sua me. As premissas de Hamlet para
sua me no casar com Claudius teriam que ser
todas baseadas no sentimento que vigora dentro
de si, nica e exclusivamente. No entanto, vive
livre deste confronto direto e compartilha com
Claudius vilo as causas deste no casamento
atribuindo o erro ao outro, e no somente a si.
Ao contrrio, se atribusse a causa somente a si,
se no aceitasse este casamento atribuindo a sua
negao a ningum mais, isto traria uma dificuldade maior para Hamlet. Ele teria que admitir
que Claudius simplesmente era o garanho, o
sedutor, o amado que sua me escolheu, tal qual
uma mulher faz quando seduzida ou seduz seu
parceiro sexual, amoroso.
28/10/2009 10:58:04
375
28/10/2009 10:58:04
376
28/10/2009 10:58:04
377
28/10/2009 10:58:04
378
28/10/2009 10:58:04
379
28/10/2009 10:58:04
380
28/10/2009 10:58:04
381
28/10/2009 10:58:04
382
28/10/2009 10:58:04
383
Natureza recorrente
A natureza da fmea, da mulher, escolher
o seu macho, o homem. Mas nem sempre.
uma natureza recorrente, mas claro, a escolha
de outra trajetria esta livre para as mulheres
tomarem. Como na homossexualidade, na abnegao da vida conjugal, o se encontrar com
Deus. Mas neste fato, o macho escolhido pela
fmea, e pra ele no importa muito, elas tm
que se perpetuarem quantas vezes mais conseguirem. claro que a mais bonita sempre vai
28/10/2009 10:58:04
384
28/10/2009 10:58:04
385
28/10/2009 10:58:04
386
28/10/2009 10:58:04
387
28/10/2009 10:58:04
388
28/10/2009 10:58:04
389
28/10/2009 10:58:04
390
28/10/2009 10:58:04
391
28/10/2009 10:58:04
392
28/10/2009 10:58:04
393
28/10/2009 10:58:04
394
28/10/2009 10:58:04
no se tem ao certo a forma de mensurar a quantidade exata para um movimento social deixar de
ser o que ele era para ao fim vir a ser tornar o que
ele est por se tornar, outra coisa, no caso, aquilo
que este movimento humano deseja.
Ento, interessante notar que Gertrudes, como
um arqutipo universal, no fundo no deixou de
agir ininterruptamente e isto para encontrar o
seu amor a prpria vida e deixar a mortificao.
Se no formos observar de um ponto de vista
histrico, as intempries desse processo lento
que se passa na vida de um indivduo podem
nos parecer fastidiosas. No entanto, ao tornar
claro o movimento histrico de constituio
das coisas, vamos perceber que Gertrudes era
a semente em ato, j em movimento. E o seu
eclodir justamente o processo histrico de
emancipao representado na vida de cada
mulher que participou deste processo. E isto diz
respeito a todas as mulheres. No se est mais
falando da individualidade de uma nica mulher. Uma nica mulher que quis buscar a vida.
Todas querem isto. Ento, todas em comunho,
de braos dados, porm em conexes invisveis,
trafegam na conquista do territrio desejado.
Isto quer dizer que muitas Gertrudes existiram.
At por fim elas virem a encontrar o seu amor.
A prpria Nora a Gertrudes num processo
avanado. E, assim, este movimento de conquista
395
28/10/2009 10:58:04
396
28/10/2009 10:58:04
No entanto, ele existe e cobre a lacuna que desfalcou suas existncias enquanto feminino no
passado, durante muito tempo.
De um ponto de viste social podemos perceber
a mesma estrutura rodeando agora no as mulheres, mas toda uma cultura. Este o caso dos
Argelinos que foram invadidos e colonizados
pelos franceses por volta de 1950 e, agora, livres, num processo natural e histrico que as coisas do mundo tendem a se encaminhar, cobram
e recobram suas dvidas de maneira, digamos,
quase espontnea, para no dizer vingativa.
Causa e efeito. Mas no vemos estas coisas de
forma simultnea e, sim, no tempo. A causa e
o efeito nestes movimentos sociais psicolgicos
demoram o processo que tem que ter no tempo.
E isto nos leva ao esquecimento. No entanto, o
fenmeno social em si, enquanto causa e efeito, no deixa de existir quando o esquecimento
vai se apresentando nas pessoas no decorrer do
tempo. O fato que as pessoas precisam esquecer
tambm, e isto um fluxo natural das coisas, que
levam inclusive a ligao que estrutura o mundo.
E como poeticamente o homem rima, no tempo,
nos hiatos, sem conjugaes diretas, mas tambm
como respostas imprecisas depois de muito tempo em que a pergunta foi lanada, ou que a ao
foi tomada, ou que a causa foi gerada.
O fato objetivo, porm temporal, no claro,
e indeterminado de sua efetivao enquanto
397
28/10/2009 10:58:04
28/10/2009 10:58:05
mundanidade, sobre as coisas, o homem, a poltica, o poder, mas no veio apegado, preso aos
prazeres que aprisionam os homens. Ele sabe que
a sensualidade dos objetos possui um limite que
no pode ser ultrapassado, seno vira apego. E
este apego no o amor. Hamlet ama a vida sem
ser apegado. No o amor em estado de m-f. Ele no se confunde nas palavras, nas coisas,
nas msicas do mundo. Ele gira e se movimenta
de acordo com a natureza, sabe o seu incio, a
morte inevitvel. A morte caminha com Hamlet
como uma amiga, uma mestra inseparvel, lhe
sopra as verdades da vida, uma conselheira,
por isso, ele no se importa com o ter. O seu ter
est intimamente ligado com o ser, com o fazer
do ser. Ele no o ser do MacBeth que precisa
ter a coroa na cabea para ser MacBeth. Por isso
que Hamlet prescinde da coroa, do ouro. Ele
prncipe, rei, antes mesmo de j s-los. Ele
qualquer coisa porque no material, por isso
no tem empecilhos, joga livremente. E como
MacBeth e Ricardo III sentem o peso da culpa,
Hamlet destitudo deste sentimento. Hamlet
no sente culpa. Ele s tem o resqucio do que
isso quando v sua Oflia morrer, sente-se culpado. Mas uma culpa criada, no a culpa pura
e simplesmente. Ele quer ser culpado pela morte
dela. No o culpado da fraqueza da cabea de
Oflia. Oflia morre porque fica louca, se suici-
399
28/10/2009 10:58:05
400
28/10/2009 10:58:05
401
28/10/2009 10:58:05
402
28/10/2009 10:58:05
403
28/10/2009 10:58:05
404
28/10/2009 10:58:05
ndice
Apresentao Jos Serra
13
23
33
109
Rimbaud na frica
123
191
Hamlet Gassh
Uma Viso Budista
199
287
28/10/2009 10:58:05
28/10/2009 10:58:05
28/10/2009 10:58:05
Coleo Aplauso
Srie Cinema Brasil
Alain Fresnot Um Cineasta sem Alma
Alain Fresnot
Batismo de Sangue
Roteiro de Dani Patarra e Helvcio Ratton
Bens Confiscados
Roteiro comentado pelos seus autores Daniel Chaia e Carlos
Reichenbach
Cabra-Cega
Roteiro de Di Moretti, comentado por Toni Venturi e Ricardo
Kauffman
O Caador de Diamantes
Roteiro de Vittorio Capellaro, comentado por Mximo Barro
28/10/2009 10:58:05
A Cartomante
Roteiro comentado por seu autor Wagner de Assis
Casa de Meninas
Romance original e roteiro de Incio Arajo
O Cu de Suely
Roteiro de Karim Anouz, Felipe Bragana e Maurcio Zacharias
Chega de Saudade
Roteiro de Luiz Bolognesi
28/10/2009 10:58:05
De Passagem
Roteiro de Cludio Yosida e Direo de Ricardo Elias
Desmundo
Roteiro de Alain Fresnot, Anna Muylaert e Sabina Anzuategui
Dois Crregos
Roteiro de Carlos Reichenbach
A Dona da Histria
Roteiro de Joo Falco, Joo Emanuel Carneiro e Daniel Filho
Os 12 Trabalhos
Roteiro de Cludio Yosida e Ricardo Elias
Estmago
Roteiro de Lusa Silvestre, Marcos Jorge e Cludia da Natividade
Fim da Linha
Roteiro de Gustavo Steinberg e Guilherme Werneck; Story
boards de Fbio Moon e Gabriel B
28/10/2009 10:58:05
No por Acaso
Roteiro de Philippe Barcinski, Fabiana Werneck Barcinski e
Eugnio Puppo
Narradores de Jav
Roteiro de Eliane Caff e Lus Alberto de Abreu
28/10/2009 10:58:05
O Signo da Cidade
Roteiro de Bruna Lombardi
Viva-Voz
Roteiro de Mrcio Alemo
Zuzu Angel
Roteiro de Marcos Bernstein e Sergio Rezende
Srie Cinema
Bastidores Um Outro Lado do Cinema
Elaine Guerini
Srie Crnicas
Crnicas de Maria Lcia Dahl O Quebra-cabeas
Maria Lcia Dahl
28/10/2009 10:58:05
Srie Dana
Rodrigo Pederneiras e o Grupo Corpo Dana Universal
Srgio Rodrigo Reis
O Teatro de Alcides Nogueira Trilogia: pera Joyce Gertrude Stein, Alice Toklas & Pablo Picasso
28/10/2009 10:58:05
Plvora e Poesia
Alcides Nogueira
Srie Perfil
Aracy Balabanian Nunca Fui Anjo
Tania Carvalho
28/10/2009 10:58:05
28/10/2009 10:58:05
28/10/2009 10:58:05
28/10/2009 10:58:05
Especial
Agildo Ribeiro O Capito do Riso
Wagner de Assis
28/10/2009 10:58:05
Lembranas de Hollywood
Dulce Damasceno de Britto, organizado por Alfredo Sternheim
28/10/2009 10:58:05
Formato: 12 x 18 cm
Tipologia: Frutiger
Papel miolo: Offset LD 90 g/m2
Papel capa: Triplex 250 g/m2
Nmero de pginas: 424
Editorao, CTP, impresso e acabamento:
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
28/10/2009 10:58:05
Coordenador Geral
Coordenador Operacional
e Pesquisa Iconogrfica
Projeto Grfico
Editor Assistente
Editorao
Tratamento de Imagens
Reviso
28/10/2009 10:58:05
2009
ISBN 978-85-7060-771-3
28/10/2009 10:58:05
28/10/2009 10:58:05
28/10/2009 10:58:05
28/10/2009 11:19:29