renato roque

Anexo1 Um Novo Cancioneiro Virtual

O Cancioneiro de Matosinhos
Repetir repetir at ficar diferente.
Repetir um dom do estilo.
Manoel de Barros, Uma didtica da inveno III

Cancioneiro de Matosinhos

FLUP- 2014

renato roque

ndice

1.

A ideia: podem os cantares damigo transformar-se em jogo?

2.

As Distribuio de Rimas e de Refres

3.

Um Novo Cancioneiro? Um Cancioneiro de Matosinhos?

renato roque

Resumo: Quando comevamos a escrita do nosso trabalho sobre literatura medieval

portuguesa, confrontados com a regularidade, com a repetio e com o paralelismo formal dos
cantares damigo, surgiu-nos a ideia (louca?) que est na origem deste anexo; e, logo a seguir,
ela nos despertou a vontade de realmente a experimentar.
Neste anexo apresentamos portanto essa ideia e os resultados que ela nos permitiu obter. E
no fim a questo que aqui vos iremos pr pode ser to louca quanto a ideia que a colocou em
p. Poder essa ideia (louca?) e o mtodo dela derivado servir para descobrir um novo
cancioneiro medieval galaico-portugus virtual? Um cancioneiro a que chamaremos
Cancioneiro de Matosinhos e que identificaremos pela letra M?

1. A ideia: podem os cantares damigo transformar-se em jogo?

mais fcil fazer da tolice um regalo do que da sensatez.
Tudo que no invento falso
Manoel de Barros, O livro sobre nada

A ideia, que desde esse dia nos entusiasmou, era afinal escorreita. Se h em muitos cantares
damigo regras to estritas de versificao e de arranjo das coblas, se se impe um paralelismo
de versos to rgido, que permite aos investigadores at, em muitos casos, adivinhar coblas
perdidas, como Tavani demonstra no seu livro Trovadores e Jograis, seria possvel compor
novos poemas, misturando de uma forma controlada versos de vrios poetas?
Introduzamos assim um novo factor ldico na nossa aproximao poesia medieval em
galaico-portugus. Se o consegussemos, transformvamos a composio de cantares num
jogo. O facto de sabermos que todos os cantares damigo agrupam o mesmo conjunto de
campos smicos, como nos descreve Tavani e como reproduzimos no corpo do nosso trabalho,
constitua um aliciante, pois parecia facilitar a realizao deste projecto, j que encontraramos
muitos versos, de diferentes trovadores ou jograis, a expressar cenrios e sentimentos
idnticos e que poderiam portanto, com menos dificuldade, ser ligados num objecto potico
com sentido.
Mas fazer uma procura totalmente sorte, verso a verso, tornava a tarefa imensa e penosa, e
decidimos, por isso, criar uma espcie de base de dados rudimentar de rimas, para nos
ajudar na busca de versos nesse nosso jogo. Construmos ao fim e ao cabo uma simples tabela
com a indicao de quais as rimas presentes em cada um dos 506 cantares damigo que
integram a antologia organizada por Rip Cohen, que foi a compilao de textos medievais que
nos serviu de ponto de partida. O trabalho foi longo e repetitivo, mas a tabela que compilmos
permite-nos procurar, com alguma facilidade, todos os versos de uma determinada rima, por
exemplo rimas em en ou rimas em igo1.
Foi fcil concluir que, tal como prevramos, no era assim to complexo escrever novos
poemas, como se de puzzles se tratasse. Fizemos algumas pequenas experincias, ainda s
com meia tabela de rimas construda, para testar a viabilidade da metodologia imaginada e
assim validar a nossa inteno de prosseguir o trabalho nesse sentido. Teste positivo!
Retommos a nossa tarefa at ter toda a tabela.
1

O site das da fcsh da unl (http://cantigas.fcsh.unl.pt/), onde se encontram todos os cantares medievais,
organizados por forma a facilitar a sua procura, foi tambm, nalguns casos, um auxiliar precioso.

renato roque

Apresentamos na seco final deste anexo alguns exemplares de poemas virtuais escritos por
ns, que podem servir para validar o nosso mtodo.
Poderemos reivindicar ter descoberto um estranho e novo cancioneiro virtual? Os poemas
que compusemos utilizam trs modelos formais muito comuns nos cantares damigo: aab2,
aabbcc e ababcc.
Achamos desafiador termos confirmado, durante este nosso pequeno exerccio, que h
bastantes versos que so usados por mais do que um trovador, com pequenas modificaes
ou mesmo em muitos casos exactamente iguais, como se os trovadores e jograis do sculo XIII
tambm pudessem encarar a composio destes poemas como um jogo do tipo puzzle, em
que poderiam roubar versos entre si. Apenas um exemplo de cada tipo:
De morrer eu por el e el por mi - linha 20 do cantar Foi-s'agora meu amig'e por en de Joo Servando
De morrer eu por el e el por mi - linha 12 do cantar Pesa-mi, amiga, por vos nom mentir de Joo Baveca
De morte, se cedo nom vem - linha 6 do cantar Amigas, sejo cuidando de Martim Padrozelos
Mia madre, se cedo nom vem - linha 14 do cantar Madre, des que se foi daqui de Afonso Lopes de Baio

Mas, antes de apresentarmos esses nossos novos poemas virtuais, gostaramos de observar
que as distribuies de rimas e de refres, por si, tambm nos revelaram alguns resultados que
nos parecem curiosos. Podero vir a ter alguma utilidade futura? No sabemos, mas pareceunos ser interessante apresentar alguns desses resultados na seco 2 deste anexo, antes de
revelarmos os primeiros cantares damigo de M.

2. As Distribuio de Rimas e de Refres

A poesia est guardada nas palavras tudo que eu sei
Manoel de Barros, Tratado geral das grandezas do nfimo

Observa-se imediatamente, a partir da tabela de rimas que construmos, que h rimas muito
presentes, quer nas coblas, quer nos refres, quer nas findas. Muitos desses casos, utilizados
repetidamente por muitos trovadores e jograis, parecem ser muito naturais, por
corresponderem a elementos lexicais muito presentes no portugus e, por isso, tambm, com
toda a certeza, muito frequentes no galaico-portugus, de onde a nossa lngua derivou. o
caso das rimas em er, em ar ou em ado (ver tabela de rimas mais usadas abaixo). So
terminaes de infinitivos ou de particpios passados de muitos verbos da nossa lngua.
Observamos ainda que outras rimas, que igualmente suportam outras formas verbais
frequentes, tambm tm presena assinalvel. o caso das rimas em ei ou em ia. Far
sentido estranhar a aparente baixa utilizao de algumas rimas, por exemplo em ava, em
ido ou em ida, j que tambm correspondem a formas verbais e a adjectivos de uso
frequente no portugus? No acontecia o mesmo em galego-portugus?
Mas, se h rimas muito populares nos cantares damigo, verifica-se tambm que h rimas com
muito poucas aparies e bastantes so mesmo raras, muitas vezes com uma nica instncia,
numa nica cantiga. Como ilustrao deste facto, a tabela abaixo apresenta por ordem
2

O modelo aab parece ser o mais fcil de construir, por impor regras mais rgidas de paralelismo e de repetio de
versos, e foi por isso o primeiro a ser experimentado.
3

renato roque

alfabtica todas as rimas que aparecem na coleco de 506 cantigas d amigo num nico
poema e apenas uma vez nesse poema. Algumas delas podero surpreender-nos, tal como
ados ou ente.
ados
eles
ito

adre age ague ais

alo
alva ama ambos amo amos anho anta
elho enda ente ento ero
erta ervas esco essa etas
ide igas
o
es
oje onda ondas ongo onha
ora
ore orre ossa osso

arda ata augua avo eira eiras eita

il
imos inga inha inho inta irdes
oste ostre ouca oura ousa ua
ude

Figura 1 Tabela de rimas com apenas uma instncia nas cantigas de amigo

Verificmos que muitas rimas menos comuns so frequentemente usadas e repetidas noutros
cantares por um nico trovador, poucas vezes por razes bvias - por exemplo por ter de
assinalar o lugar de onde provm ou o lugar do encontro amoroso entre a amiga e o amigo
quase sempre por razes misteriosas. o caso, por exemplo, de oda, que tem apenas duas
rimas, cada uma num cantar de Johan Garcia de Guilhade. Tudo indica que um trovador,
depois de ter recorrido a uma rima pouco habitual, teria maior probabilidade de a voltar a
usar, o que se pode compreender.
As duas figuras abaixo ilustram a distribuio das rimas mais utilizadas nos versos e nos refres
dos cantares damigo em galaico-portugus. Poderemos tirar concluses interessantes da
incidncia varivel das diferentes terminaes de rima nos poemas? Tentaremos na tabela,
que se segue s figuras, olhar para todas as rimas mais frequentes nos cantares e tentar
analisar a sua presena repetida, a sua presena pouco significativa, ou at a sua ausncia no
corpus dos cantares damigo - notas que podero, ou no, ter alguma pertinncia. Algum de
direito o h-de dizer.

eixo
irgo
ugo

ela
iro
uz

DISTRIBUIO DO N DE RIMAS POR RIMA NOS CANTARES DAMIGO

450
400
350
300
250
N CASOS POR RIMA

200
150
100
50

er
en
ar
i
igo
on
ei
or
ia
ado
al
ir

eu
edes
ou
ada
ades
eus
esse
ejo
ando
ez
iga
an
asse
ava
eja
isse
ade
ida
ido
in
is
iu
eito
estes
az
orte
alha
ano
edo
enha
io
ura
astes
anto

Figura 2 Distribuio do n de rimas por cada rima nos cantares damigo

DISTRIBUIO DO N DE REFRES POR RIMA NAS CANTIGAS D'AMIGO

70

60

50

40
N CASOS POR REFRO

30

20

10

er
igo
en
ar
ei
i
ia
ada
eu
on
or
ado
al
edes
ir

ou
ades

in
is
amos
an
enha
esse
eus
ez
ida
asse
eda
edo
eito
eja
essa
iga
ira
isse
ondas
ores

Figura 3 Distribuio do n de refres por rima nos cantares damigo

renato roque
3

RIMA

N RIMAS

OBSERVAO

N REFRES

er

422

62

en
ar

291
261

53
33

Como seria de esperar, em grande parte dos versos que usam esta rima encontramos verbos
da segunda conjugao no infinitivo, terminados em er. de notar, no entanto, que os
versos em er representam quase o dobro dos da segunda rima mais utilizada, em en, ou
de versos que terminam com verbos da primeira conjugao, terminados em ar; tambm
a rima mais frequente nos refres
Encontrarmos en como a segunda rima mais utilizada nas cantigas damigo pode
surpreender. Tal corresponde aparente necessidade de as cantigas cantarem o amor, que
na poesia trovadoresca se identifica com expresses como fazer ben, aver ben ou
querer ben
Ver nota em er
Para alm dos tempos verbais em i aparecem tambm muitas vezes pronomes,
nomeadamente tambm pronomes que no galaico-portugus no eram nasalados, por
exemplo mi em vez de mim.
A grande incidncia desta rima parece evidenciar a importncia que os trovadores tinham de
marcar o gnero cantar d amigo, onde a palavra amiga e amigo so chaves. Por isso
amigo aparece explcito na maioria dos poemas e aparece frequentemente no final dos
versos ou no refro, assumindo ainda maior importncia. De notar que tambm a segunda
rima mais frequente no refro e nas findas. Coloca-se-nos no entanto uma questo: como
explicar que as rimas em iga sejam to pouco frequentes?
Que esperar de cantares sobre o coraon seno que a rima seja uma das mais utilizadas?

210

27

igo
on

186
185

54
12

ei
or
ia

180
149
136

33 futuros que usam o verbo auxiliar ei

12 Muitas rimas associadas a amor ou a senhor
19 Grande parte destas rimas corresponde a formas verbais terminadas em ia

ado
al

134
92

11 ado
11 Os vocbulos al, mal, val, fal justificam a expresso desta rima

Grande parte destas rimas corresponde a formas verbais, pretritos terminados em ei, ou

Grande parte destas rimas corresponde a particpios passado ou a adjectivos terminados em

Grande parte destas rimas corresponde a infinitivos verbais da terceira conjugao,

85

ir

76
55

eu
edes

54
53

ou

52

ada
ades
eus
esse
ejo

47
40
37
27
26

11 terminados em ir
9
4

Grande parte destas rimas corresponde a tempos verbais na terceira pessoa do singular,
nomeadamente o presente do indicativo do verbo haver (aver) e formas da primeira e da
segunda conjugao no futuro.
O vocbulo f e o verbo ser no indicativo 3 pessoa do singular predominam
Sobretudo rimas em que terminam pronomes como eu, seu ou meu e tempos verbais

12 terminados em eu
11 Grande parte destas rimas corresponde a formas verbais da segunda conjugao
Grande parte destas rimas corresponde a formas verbais do pretrito perfeito da primeira

7 conjugao na terceira pessoa do singular

12
4
3
3
1

Grande parte destas rimas corresponde a particpios passados ou adjectivos terminados em

ada
Grande parte destas rimas corresponde a formas verbais da primeira conjugao
Predomina a palavra Deus e pronomes pessoais de posse
Grande parte destas rimas corresponde a formas verbais da segunda conjugao
Como seria de esperar estas rimas organizam-se quase sempre em torno da palavra desejo

O n de versos pode calcular-se multiplicando o n de instncias de cada rima por dois. Assim, por
exemplo, existem 422 rimas em er ou seja 844 versos terminados em er no conjunto dos cantares
damigo.
4
462 cantares damigo usam refro, ou seja, cerca de 91% do total de cantigas compiladas nos
cancioneiros, o que serve para demonstrar a importncia do refro. 132 cantares damigo utilizam a
finda, ou seja neste caso, cerca de 26%, aproximadamente um quarto do total, o que continua a ser
representativo, apesar de ter uma incidncia muito inferior do refro. Verificmos que os nossos
valores so ligeiramente diferentes dos que Tavani apresenta: 468 cantares damigo com refro e 134
com finda. No sabemos a razo desta pequena incongruncia, talvez um corpus de cantigas d amigo
diferente, j que h poemas de gnero discutvel.
7

renato roque

Grande parte destas rimas corresponde a formas verbais do tipo gerndio de verbos da

ando
ez
iga

23
21
18

1 primeira conjugao
3 Os vocbulos fez e vez predominam
2 Ver nota relativa a igo

an

17

3 verbos da primeira conjugao

asse

17

2 conjugao

Grande parte destas rimas corresponde a formas verbais da terceira pessoa do plural dos
Grande parte destas rimas corresponde a formas verbais do conjuntivo da primeira

ava

16

eja

16

isse

16

ade

16

ida

16

ido

16

in
is

16
13

4
4

iu
eito
estes
az

13
12
12
10

0
2
1
1

Grande parte destas rimas corresponde a formas verbais de verbos da primeira conjugao.
uma das rimas que parece ser pouco utilizada, se compararmos com os nmeros
observados para as rimas correspondentes ao infinitivo, ao presente ou ao pretrito perfeito.
Grande parte destas rimas corresponde utilizao das formas verbais deseja, veja,
seja
Grande parte destas rimas corresponde a formas verbais do conjuntivo da terceira
conjugao
Grande parte destas rimas corresponde a tempos verbais, por exemplo ficade ou a
substantivos em ade
Grande parte destas rimas corresponde a particpios passado ou adjectivos terminados em
ida
Grande parte destas rimas corresponde a particpios passado ou adjectivos terminados em
ido
Grande parte destas rimas corresponde utilizao de min e assim, ainda que coexistam
com as formas mi e assi
Fiz, quis, diz so a base desta rima
Algumas formas verbais em iu, como por exemplo viu ou partiu, so a base destas
rimas
Dereito, despeito, treito, mas sobretudo preito e feito
Grande parte destas rimas corresponde a formas verbais da segunda conjugao
Faz, praz, jaz, assaz, solaz garantem as 10 rimas

Figura 4 Tabela de rimas com mais de dez instncias nos 506 cantares damigo

Na tabela acima temos as rimas ordenadas por ordem decrescente de nmero de aparies
nas coblas do conjunto de 506 poemas. Na terceira coluna da tabela apresentamos o nmero
de casos dessa rima em refro. Vemos que a ordem nas duas listas se no afasta muito, e que
a curva que descreve a funo do nmero de casos idntica (ver as duas figuras acima), o que
nos parece natural, pois rimas com maior tendncia a ser utilizadas, tambm teriam maior
frequncia no refro.

3. Um Novo Cancioneiro? Um Cancioneiro de Matosinhos?

O menino aprendeu a usar as palavras.
Viu que podia fazer peraltagens com as palavras.
E comeou a fazer peraltagens
Manoel de Barros, O menino que carregava gua na peneira

Nesta seco reunimos finalmente alguns textos que escrevemos, tal como referimos, com a
ajuda da tabela de rimas que construramos antes, associando versos de cantares damigo,
procurando respeitar as regras do paralelismo formal e a mtrica desses poemas. Cremos que
estes poucos exemplos permitem provar ser possvel, com alguma pacincia e habilidade,
8

renato roque

compor desta forma inmeros cantares damigo originais. Uma regra, que nos impusemos
a ns mesmos, na construo destes cantares, foi tentar utilizar apenas um verso de cada
autor seleccionado, ou no caso de o repetirmos, usarmos versos de poemas distintos.

renato roque

A nossa primeira cantiga d amigo usa o conhecido modelo potico aab, que agrupa seis
dsticos com um refro de um s verso, que se repete em todos os dsticos.
Todas as tabelas abaixo identificam o autor de cada verso e a ordem do poema de onde o
verso foi retirado na compilao de Rip Cohen, que nos serviu de repositrio dos cantares. Por
exemplo o nosso primeiro cantar (ver tabela) rene versos de nove trovadores/jograis: um
verso de Afonso Anes do Cotom, um de Pero Garcia Burgals, um de Rodrig' Eanes de
Vasconcelos, um de Airas Carpancho, um de Estevan Reimondo, um de Joo Zorro, um de
Johan Soarez Coelho, um de Pae de Cana e um de D. Dinis. A ltima coluna da tabela identifica
o esquema do verso (a, b ou c) e o nmero de slabas desse verso. No primeiro cantar por
exemplo os versos dos dsticos so todos heptassilbicos, excepto o verso de Airas Carpancho
que tem oito slabas, o que no nos parece ultrapassar alguma liberdade silbica, de mais ou
menos uma slaba, comum nos cantares. O refro decassilbico. Alguns versos repetem-se ao
longo das coblas, seguindo exactamente as regras de repetio destes cantares, ou seja, o
segundo verso de cada dstico repete como primeiro verso dois dsticos a seguir.
AUTOR - CANTAR ORIGINAL

VERSOS

Mtrica

Afonso Anes do Cotom - 3

Pero Garcia Burgals - 1
Rodrig' Eanes de Vasconcelos - 3

Quando se foi meu amigo,

ai madre, eu ben vos digo:
Que faria, se lh'eu fezesse ben?

a7
a7
b10

Airas Carpancho - 6
Estevan Reimondo - 2
Rodrig' Eanes de Vasconcelos-3

Por mui gran coita que con sigo,

anda triste o meu amigo.
Que faria, se lh'eu fezesse ben?

a8
a7
b10

Pero Garcia Burgals - 1

Joo Zorro - 1
Rodrig' Eanes de Vasconcelos - 3

Ai madre, eu ben vos digo:

Queixumes d'amor d'amigo.
Que faria, se lh'eu fezesse ben?

a7
a7

Estevo Reimondo
Johan Soarez Coelho 13
Rodrig' Eanes de Vasconcelos - 3

Anda triste o meu amigo,

foi s'ora o meu amigo.
Que faria, se lh'eu fezesse bem?

a7
a7
b10

Joo Zorro
Pae de Cana - 1
Rodrig' Eanes de Vasconcelos-3

Queixumes d'amor d'amigo,

nom veo falar comigo.
Que faria, se lh'eu fezesse ben?

a7
a7
b10

Johan Soarez Coelho 13

D. Dinis - 37

Foi s'ora o meu amigo,

que talhou preito comigo.

a7
a7

Rodrig' Eanes de Vasconcelos - 3

Que faria, se lh'eu fezesse ben?

b10

10

renato roque

A segunda cantiga d amigo utiliza o mesmo modelo aab, mas neste caso com todos os versos
decassilbicos.

AUTOR - CANTAR ORIGINAL

VERSOS

Mtrica

Juio Bolseiro -11

Johan Perez d'Avoin - 6
Pero Meogo -5

Quam leda fui hoj'eu, quando vos vi,

dized',amigo, en que vos mereci;
leda dos amores, dos amores leda

a10
a10
b10

Nuno Perez Sandeu - 1

D. Dinis -34
Pero Meogo -5

Muit'and'eu leda no meu coraom;

el ps os seus olhos nos meus entom;
leda dos amores, dos amores leda

a10
a10
b10

Johan Perez d'Avoin - 6

Johan Baveca -5
Pero Meogo -5

Dized', amigo, en que vos mereci,

de morrer eu por el e el por mi;
leda dos amores, dos amores leda

a10
a10
b10

D. Dinis -34
Martin Campina -1
Pero Meogo -5

El ps os seus olhos nos meus entom;

e nom sei por qu nem por qual razom;
leda dos amores, dos amores leda

a10
a10
b10

Johan Baveca -5
Johan Airas de Santiago - 34
Pero Meogo -5

De morrer eu por el e el por mi,

mais bem vos jur'e digo-vos assi;
leda dos amores, dos amores leda

a10
a10
b10

Martin Campina -1
Roi Queimado -1
Pero Meogo -5

E nom sei por qu nem por qual razom,

porque me quer gram bem de coraom;
leda dos amores, dos amores leda

a10
a10
b10

11

renato roque

A terceira cantiga damigo utiliza outro modelo comum, que agrupa 3 sextilhas com refro de
dois versos, com uma estrutura abbacc e de novo com versos decassilbicos.

AUTOR - CANTAR ORIGINAL

VERSO

Mtrica

Pae Soarez de Taveirs - 2

Gonal'Eanes do Vinhal - 5
Johan Perez d'Avoin - 11
Afonso Meendez de Beesteiros - 1
Pedr'Eanes Solaz - 3
Pedr'Eanes Solaz - 3

Par Deus, donas, ben podedes jurar

e non mho roguedes, ca o non farei,
o por que sempre mha madre roguei.
Mais quero vos eu desenganar
Vedes por que: ca ja s'el perjurou
per muitas vezes que m'esto jurou

a10
b10
b10
a9
c10
c10

Galisteu Fernandis 4
Johan Garcia de Guilhade - 18
Johan Soarez Coelho -9

Chorando, ai amigas, jurou-m'assi;

perdoei lh eu, mais non ja com sabor,
tanto me non valha Nostro Senhor.

a10
b10
b10

Johan Perez d'Avoin - 3

Que verria, e jurou-as per mi.

a10

Pedr'Eanes Solaz - 3

Vedes por que: ca j s'el perjurou

c10

Pedr'Eanes Solaz - 3

per muitas vezes que m'esto jurou

c10

Gonal'Eanes do Vinhal - 2
Estevan Coelho - 1
Afons'Eanes do Coton - 1
Meendinho -1

Eu, pois fui nada, nunca ouv'amor;

amor mui coitado, que tan ben dizedes.
Mal estou eu, se o vs nom sabedes,
nom ei i barqueiro nen remador.

a10
b10
b10
a10

Pedr'Eanes Solaz - 3

Vedes por que: ca j s'el perjurou

c10

Pedr'Eanes Solaz - 3

per muitas vezes que m'esto jurou

c10

12

renato roque

Finalmente a quarta cantiga d amigo utiliza um modelo parecido: 3 sextilhas com refro de
dois versos, cada uma com uma estrutura ababcc e com versos decassilbicos.
AUTOR - CANTAR ORIGINAL

VERSO

Mtrica

Estevan da Guarda -1
Johan Airas de Santiago - 16
Rodrig'Eanes de Vasconcelos - 1
Johan Garcia - 2
Johan Airas de Santiago - 25
Afonso Lopez de Baian - 3

Non'o servirei senom por ben fazer,

triste, ca diz que nunca lhi fiz ben.
E, se m'el tem torto en mho dizer,
mais eu, sandia, que lhe fiz por en?
Que se parta de mi tal bem querer;
des que s[e ele] foi, nunca vi prazer.

a11
b10
a10
b11
c10
c10

Johan Lopes de Ulhoa - 7

Afonso Lopez de Baian - 2
D. Dinis - 22
Johan Meendiz de Briteiros - 3
Johan Airas de Santiago - 25

Meu amigo, por que quero morrer,

mia madre, se cedo nom vem;
que sol non poss'en mi tomar prazer,
e meu amig'e non veo, nen ven.
Que se parta de mi tal bem querer;

a10
b9
a10
b10
c10

Afonso Lopez de Baian - 3

des que s[e ele] foi, nunca vi prazer.

c10

Johan Vaasquiz de Tavaleira - 2

Pero d'Armea - 3
Nuno Fernandez Torneol - 4
Fernan do Lago - 1

E quen esto non souber entender,

querer a meu amigo mui gran ben ,
que coita tamanha ei a sofrer,
pero non irei al se ant'i non ven.

a10
b10
a10
b10

Johan Airas de Santiago - 25

Que se parta de mi tal bem querer;

c10

Afonso Lopez de Baian - 3

des que s[e ele] foi, nunca vi prazer.

c10

Os trs modelos de organizao das estrofes aab, abbacc e ababcc - que imitmos nos nossos
quatro cantares representam, segundo Tavani, mais de 600 cantigas, o que corresponde a
cerca de um tero do total5. Outra forma muito frequente a que usa coblas de 7 versos,
frmula que corresponde a mais de 400 cantares.
Muitas outras cantigas d amigo, com estrutura idntica aos exemplos apresentados, ou com
uma estrutura diferente, por exemplo com sete versos por cobla, poderiam ser desenvolvidas.
tudo uma questo de vontade e de pacincia. A partir da escolha do modelo estrfico a usar
- por exemplo aab ou ababcc, ou qualquer outro - e da seleco do primeiro verso, que vai
marcar de alguma forma o tom do cantar, pois vai funcionar, tal como reala Tavani, como
uma espcie de prembulo, o poema vai ganhando corpo, verso a verso, por tentativas,
procurando autores e poemas que utilizam determinada rima.
A experincia parece ter tido resultados positivos e pensamos ter demonstrado que possvel,
dado o rigor e o paralelismo das composies e a abrangncia dos temas, brincar com os
versos e escrever novos cantares damigo. Poderemos reivindicar a descoberta do
Cancioneiro de Matosinhos?

A percentagem nas cantigas damigo ser maior.

13

renato roque

Nota final: j depois de termos concludo este anexo ocorreu-nos que Raymond Queneau construra em 1961 um
objecto potico que, de alguma forma, se identifica com o que ns nos propusemos fazer. Queneau era membro de
uma organizao literria vanguardista chamada OULIPO (Ouvroir de Littrature Potentiel). A OULIPO foi criada em
1960 por um grupo de escritores e de matemticos. A partir de algoritmos, de regras previamente definidas, de
6
restries (contraintes ) de todo o tipo, criavam obras literrias surpreendentes e at iconoclastas. Porque, segundo
estes autores, ter restries (contraentes) afinal o princpio da linguagem e de toda a literatura. Chamam-lhe
Literatura Potencial porque pressupe a participao do leitor e a sua contribuio activa na realizao da obra.
Literatura Potencial consiste em inventar novas estruturas literrias. Estruturas que consigam gerar,
potencialmente, infinitos textos, infinitas narrativas. Trata-se de obter, a partir de um nmero reduzido de
elementos, um conjunto muito grande, potencialmente ilimitado. Os membros mais activos da OULIPO so
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Raymond Queneau e Georges Perec . A lista abaixo identifica os principais membros, onde reconhecemos tambm,
entre muitos, Italo Calvino e Marcel Duchamp.

Figura 5 - Lista de membros da OULIPO

A OULIPO inspira-se fortemente na obra de Jorge Lus Borges, como reconhece Italo Calvino.

O que mais me interessa anotar aqui que nasce com Borges uma literatura elevada ao quadrado e ao mesmo
tempo uma literatura como extraco da raiz quadrada de si mesma: uma literatura potencial, para usar um termo
que ser desenvolvido mais tarde na Frana, mas cujos prenncios podem ser encontrados em Ficciones, nos
estmulos e formas daquelas que poderiam ter sido as obras de um hipottico Herbert Quain.
Italo Calvino
H de facto no conhecido livro de Borges chamado Fices muitos problemas e labirintos lingusticos e estruturais
que iriam ser ponto de partida para os escritores da OULIPO.

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http://oulipo.net/fr/contraintes
George Perec escreveu por exemplo um romance A Void, um policial onde o autor no podia usar a letra e.

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renato roque

Figura 6 Cem bilies de poemas de Raymond Queneau

E assim chegamos ao objecto de Queneau, que de repente nos caiu frente dos olhos, vindo da profundeza da
nossa memria. Esse objecto (livro?) chama-se Cem bilies de poemas (1961). O autor idealizou um formato
engenhoso para um livro com apenas dez pginas. Cada uma delas contm catorze versos que formam a
estrutura de um soneto. Cada verso, est impresso sobre una tira mvel e independente que se pode separar. Esta
disposio permite combinar os versos das diversas pginas de inmeras maneiras diferentes: para cada ensimo
verso, temos as dez possibilidades dos ensimos versos de cada um dos dez sonetos. fcil concluir que este jogo
(puzzle) de versos permite 10 combinaes possveis, pois escolhemos 14 vezes um de 10 versos possveis! Ou
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seja, partindo de dez sonetos podem criar-se potencialmente 100.000.000.000.000 poemas diferentes . No so
infinitos, mas so realmente muitos, tal como o nmero de de livros na Biblioteca de Babel de Borges, que na
realidade muito maior.
O que nos pode deixar a pensar que em teoria ser possvel construir com os 1680 cantares dos cancioneiros
muitas mais cantigas.

Para se avaliar a grandeza deste nmero bastar pensar que se necessitarmos de 1 minuto para ler cada um dos
sonetos, teramos necessidade de mais de 100 milhes de anos para os ler todos! Basta fazer as contas: um ano
corresponde a 525600 minutos. E estamos a supor que lemos continuamente 24 horas por dia, sem descanso, e que
no necessitamos de tempo para virar a pgina!

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