DESECHOS

"el juego de recombinaciones -activado por el espectador, gestor del output- que da curso a
nuevos fraseos, a una narrativa no-lineal, hormigueante" 79
"ella olvida casi a la misma velocidad a la que recuerda" 79

"Llamamos acontecimiento teatral a la singularidad, la especificidad del teatro segn las

prcticas occidentales (Goody, 1999), advertida por contraste con las otras artes (Souriau,
1986) o, como afirma Grotowski (Hacia un teatro pobre), por negacin de la cleptomana
artstica de aquellas poticas escnicas acostumbradas a 'tomar prestados' componentes o
artificios de otros campos del arte que no le son 'propios' " (Dubatti, 2003: 15)
"un acontecimiento de lenguaje, instauracin de un orden ontolgico otro. Compromete
centralmente el cuerpo de los artistas, su plena dimensin aurtica" (Dubatti, 2003: 19

casos emblemticos se pueden encontrar en "El arte secreto del actor" de Eugenio Barba o
en El teatro y su doble" de Antonin Artaud...donde...

Por su parte, desde la perspectiva de los estudios teatrales Hans Thies Lehmann,en el libro
Teatro posdramtico(2013) realiza un anlisis profundo sobre las transformaciones que el
acontecimiento teatral ha tenido en las ltimas dcadas. En el captulo de su libro dedicado
al Espacio, se detiene en la definicin de los Espacios Temporales (2013:290), donde
Lehmann identifica el problema del espacio como un lugar de extra-cotidiano, donde El
teatro se confirma como situacin de excepcin, como una toma de distancia respecto a lo
cotidiano [] pues ste exige simplemente un tiempo utpico distinto, otra forma de
comunidad (294). As, la situacin teatro trabaja indisolublemente con los conceptos de
espacio y tiempo. En cuanto al tiempo, Lehmann dice que para el teatro lo ms importante
es el tiempo vivido (299). Donde no se trata del tiempo de un nico receptor, sino de

muchos sujetos (que pasan juntos el tiempo), de modo que se hallan inextricablemente
unidas realidad fsica y sensorial de la experiencia del tiempo y una realidad mental (304).
De sta manera, espacio y tiempo, son blanco de la mayora de la experimentacin escnica
categorizada por Lehmann como posdramtica, en tanto que la revaloracin de la
materialidad propia del teatro tiene que ver con una conciencia desde la produccin
escnica sobre la construccin de esta extra-cotidianidad, la cual implica transformaciones
tanto en la percepcin de la espacialidad y de la temporalidad; que busca finalmente la
creacin de un espacio-tiempo autnomo de experiencia (308).

Por otro lado Hans-Thies Lehmann postula en el captulo Tiempo que el teatro que al
teatro le es inherente una dimensin temporal de la escenificacin (303), es parte de su
materia prima. As, el teatro posdramtico, inserto en el giro performativo de las artes,
habra asumido esta dimensin, desarrollando algunos aspectos singulares de la cualidad
del Tiempo, este teatro [] remplaza la lnea de tiempo de una trama/accin por la
experiencia de un tiempo global del teatro que se ajusta sobre el ritmo. nicamente con este
ritmo escnico intercalado y sobre determinado se llega a la percepcin de los restos del
contenido de las narraciones, a menudo fragmentadas, de las posibles historias, los temas y
las asociaciones (305). De este modo, dice Lehmann, existen algunos procedimientos que
conducen a la tematizacin explcita, al realce, al hacer consciente, as como a la
distorsin y a la turbacin de la nocin del tiempo (307).
Singularmente, la simultaneidad ha ocupado un lugar importante en el desarrollo de este
proceso, ya que tal como lo estable Lehmann produce velocidad (332) y
estasvelocidades, permiten otorgarle al espacio diferentes cualidades temporales. As, la
simultaneidad, permite la interferencia de distintos ritmos temporales. . . . De este modo
surgen rupturas y discontinuidades que. . . . proporcionan un espacio presente que no es un
presente que transcurre en un continium temporal, sino ms bien en su interrupcin (332).
1. Ubicuidad: Para poder ser en el espacio, la electrnica debe despojarse-al menos

por un tiempo- de su temporalizacin (77). De este modo, lo especfico que se daba

en una determinada espacialidad; Site Specific, ha cambiado, ya que la electrnica
escapa de aquella condicin, se puede presentar en cualquier soporte, en cualquier
espacio, en cualquier momento, a partir de lo cual Brea habla de una condicin Site

In Specific (78). Esto pone en suspenso la cualidad del objeto de arte (Benjamin,
1973) de darse en lugar, en este caso la imagen electrnica se da en todos lo lugares
y en ninguno a la vez, por lo que la experiencia contemplativa est desprovista de
contexto, esto se basa principalmente en su condicin de ubicuidad, entre otros
aspectos.
2. Imagen-tiempo: No tienen soporte ms que por el instante en que son convocadas
a travs de un dispositivo que las contiene en su breve duracin.
3. Clon: No invoca entonces a ningn origen, ya que no hay un original, sino, ms bien
puros clones.
4. Acontecimiento: Segn Brea, la imagen electrnica se despoja de la condicin de
que para que las cosas- los acontecimientos con toda su fuerza metafsica- tenga
lugar, han de, en cierta forma, dejar de existir en el tiempo (77). Ya que para esto
es necesario un proceso de estatizacin, de encarnacin material, proceso por el cual
la imagen electrnica no puede pasar, por su condicin inmaterial.

El tiempo de la accin ficticia: LA ESTTICA DRAMTICA DEL TIEMPO: "En ella

se trata generalmente de un comprensin del curso del tiempo que tiende a
una dematerializacin del mismo y que pretende llevar el conflictoindependientemente del tiempo y del espacio- al concepto, abstrado anmica y
espiritualmente en su pureza 165 lehmann

"...el teatro efecta un trabajo de memoria en los cuerpos, en los afectos y , solo despus ,
en la consciencia....su aspecto y sus gestos evocan inesperadamente en el observador un
recuerdo en su propio cuerpo. lehmann 335
antiguamente los fantasmas venan del pasado, ahora tambin vienen del futuro" 6. (5)
Bertolt Brecht, "Decadncia do Egosta Johann Fatzer", inTeatro Completo de Bertolt
Brecht, vol. 12, traduo de Ingrid Koudela, Rio de Janeiro, Paz e Terra, 1996.
"Hay que aceptar la presencia de los muertos como interlocutores en el dilogo o slo el
dilogo tan destructiva con engendra los muertos al futuro" (4). (4) TransAtlantik, 1990-94,
p. 15.
"Si en el teatro el actor es el portador de la teatralidad. . . . todos los sistemas significantes
-espacio escenogrfico, vestuario, maquillaje, narracin, texto, iluminacin, accesoriospueden desaparecer sin que la teatralidad escnica sea afectada en profundidad" 94
JOSETTE FRAL "Teatro , teora y prctica: ms all de las fronteras"