Maria Aruane Santos Garzedin

LIMPEZA E ORDEM NA PAGINAO DO TEMPO

Muros urbanos, arte e paisagem em Salvador.
A especulao imobiliria, que torna as malhas urbanas expandidas e descontnuas, e a cultura do medo
so alguns dos fatores responsveis pela presena cada vez mais marcante dos muros na paisagem
urbana brasileira contempornea. Em virtude da sua condio de grande visibilidade no espao pblico,
os muros tornam-se elementos importantes na veiculao de mensagens artsticas, culturais, polticas e
publicitrias no contexto urbano. O potencial comunicativo e esttico que apresentam, em sua interface
com o espao pblico, muitas vezes se contrape aos direitos atribudos propriedade privada. Aes e
programas institucionais so propostos para intervenes artsticas nos muros em grandes cidades
brasileiras, trazendo interferncias na paisagem urbana. sobre essa questo muros urbanos, arte,
espao pblico e percepo da paisagem urbana que nos deteremos neste artigo, privilegiando a
cidade de Salvador como estudo de caso.

Introduo
Os muros, nas cidades, possuem, ao longo do tempo, a funo de separar espaos,
definir determinados limites entre o pblico e o privado, entre uns e outros, entre o
que pode ser visto e o que se pretende ocultar. Objetivando a proteo da propriedade, definem caminhos, escondem quintais, guardam segredos, restringem o olhar,
erguendo barreiras entre dois espaos contguos na cidade: o da casa e o da rua.
Usando essa definio mais circunscrita, de carter mais funcional, evitamos, assim, integrar na categoria de muros urbanos outros elementos da paisagem citadina, como as fachadas, edificaes, viadutos, mobilirio urbano, elementos mais
valorizados na linguagem arquitetnica.1 Assim, falar dos muros da cidade, para
ns, implica colocar as lentes sobre um espao sem tessitura maior de significados, um espao amorfo e disforme, que cresce a cada dia em nmero e em dimenses nas cidades brasileiras, alimentados pela cultura do medo e pela segregao
social, como alternativas de cimento e tijolo aos buracos resultantes do esgaramento
de nossa tessitura social.
Focar o interesse nessa categoria de elementos construdos buscar riqueza e
interesse nos interstcios da cidade, nos espaos (nesse caso, em superfcies) residuais, que se situam fora de um circuito mais elaborado e sofisticado de representaes simblicas. Muito embora, em geral, faam parte do sistema restritivo de
acesso aos espaos da cidade, e possuam significados claros no sentido da propriedade, nesse espao, pouco apropriado pela esttica arquitetnica e que se
ope ao espao pblico cada vez menor e circunscrito, que encontramos tambm
matria e substncia para a discusso sobre a paisagem urbana e sobre arte e
espao pblico na cidade brasileira contempornea, como um dos smbolos apropriados do contexto urbano atual, suas falas e contradies.
Iniciativas oficiais no sentido de orden-los visualmente so comuns em vrias
cidades brasileiras, buscando-se direcionar as intervenes artsticas que neles
ocorrem no sistema informativo ou esttico de fcil decodificao, ou inclu-las em
uma estrutura de poder mais amplo, na qual possam ser apropriadas a partir de

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interesses diversos. A arte urbana contempla uma srie de aes, interferncias

efmeras ou permanentes nos espaos pblicos e envolve campos diversos de
expresso, como artes cnicas, artes plsticas, arquitetura, cinema, entre outros.
Aqui nos deteremos nas pinturas realizadas nos muros das cidades, que o foco
de trabalho do Programa Grafita Salvador, cujos resultados j se fazem sentir na
paisagem urbana dessa cidade.
No se pretende discutir que interferncias urbanas so mais artsticas que outras,
se o grafite pichao ou arte, ou aprofundar questes especificas critica de
arte. A analise que aqui desenvolvemos tem como foco os muros e sua importncia
na paisagem urbana atual, seja como signos do urbano ou suportes da obra de
arte, e possui referencias nos campos disciplinares da arte, da esttica urbana e da
paisagem, atravs de um elo com o espao pblico, em sua complexidade de
contexto fsico e social.
Os muros como elementos do contexto arquitetnico dos espaos pblicos e
da esttica urbana
O tratamento dispensado aos muros e fachadas nos espaos pblicos em Salvador
tem sido abordado pela legislao urbanstica de acordo com a importncia atribuda esttica urbana e ao espao pblico no pensamento urbanstico.
O Cdigo de Posturas de 1920 (Acto n.127) j estabelecia que todos os terrenos,
no permetro urbano de Salvador, fossem murados ou gradeados, exceto em alguns
distritos. Nas ruas caladas era proibido que o cercamento dos terrenos fosse feito
em madeira ou arame. Os muros, cuja altura seria determinada considerando a
largura da rua, deveriam ser emboados, rebocados e pintados.
At as primeiras dcadas do sculo passado, boa parte das ruas possua o seu
espao definido pelas edificaes que as margeavam. Sobre os muros e fachadas
das edificaes situadas no alinhamento das ruas recaam a maioria das normas
estticas relacionadas construo esttica do espao pblico. Com relao aos
muros, definia-se a sua altura e, em alguns casos, recomendavam-se, em seu
lugar, os gradis, que permitiam uma maior integrao visual entre as edificaes e
a rua. A legislao urbanstica de Salvador, at a dcada de 50, exigia que as
pinturas decorativas em muros tivessem seus desenhos previamente aprovados por
rgos competentes.
A partir da dcada de 60, em uma viso funcionalista do espao, os Cdigos de
Urbanismo e Obras passam a tratar como mbitos distintos as vias e os espaos
habitacionais e (ou) privados. Nessa viso fragmentada, a esttica urbana passa a
ser um territrio esvaziado de propostas, e o controle, em termos formais, trata
apenas da altura dos muros, situao que permanece at hoje, apesar da importncia dos muros para a esttica, a percepo e a fruio das vias urbanas.
Sabe-se que os muros so percebidos de diferentes formas, a depender das caractersticas da via, da largura das caladas, do trfego e dos usos que nela se desenvolvem, alm da forma de circulao adotada, a p, em veculo ou nibus, para
citar alguns dos fatores que interferem na percepo do espao. Particularmente
em ruas com caladas estreitas, os muros altos estreitam o espao visual do pedestre, potencializam os efeitos de poluio sonora e atmosfrica na rua, e acen-

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tuam a percepo desse espao como um corredor de circulao. Como paredes

que conformam o espao pblico, texturas e cores so ressaltadas na proximidade
fsica do usurio que percorre as ruas da cidade a p. Para o usurio motorizado,
mais fcil apreender os muros urbanos como contexto informativo e de comunicao de diversas mensagens.
Os muros como suporte da comunicao, como signos informativos do
contexto urbano
Em virtude do carter comunicativo e de circulao do espao pblico, os muros, particularmente em vias de grande fluxo, tornam-se mdias acessveis para mensagens
polticas, culturais, publicitrias, etc. Vrias camadas de tinta, formas e cores se misturam e se superpem, quase ininterruptamente, conferindo densidades e texturas a
essas superfcies que refletem a complexidade do ambiente urbano e a dinmica social.
Algumas interferncias nos muros da cidade, por questes de autoria e (ou) alguma
regularidade em sua ocorrncia, tornaram-se conhecidas na cidade. o caso de
alguns grafites que se fizeram presentes na paisagem urbana de Salvador a partir
da dcada de 70. Alguns grafiteiros assinavam com pseudnimos como Madame
Min, Mancha e Faustino, esse ltimo o mais famoso, pois, com humor, personificava o cidado de classe mdia, seus gostos e aspiraes. Os muros foram tambm, nesse perodo, importante mdia para o movimento estudantil, na defesa dos
interesses democrticos, a exemplo do grupo Baldeao, composto por estudantes
universitrios oriundos do movimento estudantil, que pintava painis artsticos figurativos, prximos a locais de grande visibilidade como pontos de nibus e esquinas.
Como um suporte de mensagens que permite uma superposio de linguagens e
materiais, o muro pode adquirir ele
prprio um carter esttico, gerando significados que ultrapassam a
esfera da fun-cionalidade ou da informao objetiva, para habitar o
reino do sensvel, como um dos elementos artsticos da cidade: no
apenas em seu carter comunicativo, mas em sua materialidade fsica. Ou seja, um determinado olhar
sobre a cidade pode ver, na
superposio de cores, mensagens
e texturas que ca-racterizam os muros urbanos em vrios locais, uma Foto 01 Fragmentos de muros na cidade.
beleza que nos reporta cidade com
sua densidade histrica e temporal,
sua condio democrtica e plural (Foto 01).
Esse tipo de percepo esttica s possvel a partir do entendimento da cidade
como uma construo social, um universo de tcnicas e de atores distintos e como
uma obra aberta, na qual o usurio , ao mesmo tempo o fruidor da obra e cons-

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trutor de significados, que decorrem, por um lado, da experincia mesmo da cidade, e, por outro, de fatores como repertrio cultural e histria de vida.
Um outro tipo de percepo esttica sobre a cidade entende esse texto mltiplo e
plural que se apresenta nos muros urbanos e a sua impossibilidade de uma leitura
nica como poluio visual e (ou) transgresso de uma ordem estabelecida, ambos
efeitos considerados em oposio a uma cidade ordenada e limpa.
A utilizao dos muros como suportes da comunicao, artstica ou no, seria
rechaada por resultar de aes que atentam contra a propriedade privada, entendendo o muro apenas como parte do cenrio do espao pblico e no como um
suporte eventual de aes que integram e fazem parte da sua construo social.
No sentido de estimular a arte nos espaos pblicos, ou talvez intermediar conflitos, o poder pblico, no raro, torna-se incentivador de obras artsticas como pinturas, mosaicos, grafites e outras tcnicas em murais.
Muros como suporte de obras de arte com apoio oficial no espao pblico
A pintura em murais remonta aos tempos mais remotos da arte, mas no contexto
do muralismo mexicano, nas primeiras dcadas do sculo passado, que esse tipo
de obra ganha os espaos pblicos, como uma inspirao dos artistas por um
terreno mais amplo e democrtico para a arte, seduzindo outros artistas na Amrica Latina. Mas h uma grande diferena entre o muralismo mexicano e o brasileiro:
este ltimo no chegou a se constituir num movimento ativista, nem surgiu da necessidade de os artistas abandonarem o atelier e sarem s ruas com o objetivo de contribuir para a revoluo, como aconteceu no Mxico a partir de 1910 (PEDROSA, 1981,
15).
Em Salvador, na dcada de 50, o muralismo coincide com a afirmao da primeira
gerao de artistas e arquitetos adeptos do Movimento Moderno e, pela sua expresso, porte e presena em locais
freqentados pela populao, aproximava
a arte de um pblico maior e ensejava a
idia da insero social da arte, significando um grande avano em relao ao universo restrito onde ela era mostrada em
Salvador.
Os murais em Salvador so expressivos em
nmero e instalados principalmente em halls
de entrada de edifcios pluridomiciliares e
comerciais. Mas, talvez pelas condicionantes
ambientais da cidade, como o alto ndice de
ensolejamento e pluviosidade, a alta umidade do ar e a presena do salitre na orla martima, no primeiro momento do muralismo
em Salvador, os murais no ganharam as
ruas, e os exemplos que esto situados em
reas externas so poucos. O mural do artista plstico Caryb, na fachada lateral do EdiFoto 2 - Rua Chile.

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fcio Brulio Xavier, esquina da Rua Chile, com a Rua da Ajuda, no centro da cidade um
deles. Essa obra, pela sua localizao em uma esquina de grande visibilidade no centro
da cidade, interfere visualmente no espao pblico, qualificando-o e dotando-o de novas
referencias (Foto 02).
Na dcada de 70, houve um certo ressurgimento do gnero mural em Salvador, em
parte promovido pelas iniciativas oficiais ligadas s edificaes situadas no Centro
Administrativo de Salvador, cujo cunho modernista servia aos objetivos do poder
pblico de expressar contedos simblicos de modernidade e progresso.
Nos anos 80, algumas obras foram elaboradas por grupos de artistas para o
espao pblico, fora de um programa oficial, a exemplo do mural para o cinema
Glauber Rocha, no centro da cidade, mas que desapareceu, como vrios outros
que tiveram esse mesmo fim.
A partir dos anos 90, muitas intervenes urbanas so feitas em muros de
Salvador, grande parte como resultado da atuao de artistas isolados, dos
quais se destaca o artista plstico Bel Borba, que usa a tcnica de mosaicos,
mais durvel que a tinta.
Mais recentemente, surgiram algumas obras de maiores dimenses, como parte de iniciativas oficiais, a exemplo do mural realizado para um muro de conteno situado na rtula dos Barris pelo artista plstico Siron Franco, e o mural
realizado pelo artista plstico Antonello L Abatte, na Avenida Contorno, ambos

Foto 3 Rtula dos Barris.

Foto 4 Av. Contorno, Comrcio.

situados em reas de grande visibilidade no contexto da paisagem urbana de

Salvador (Foto 03) e (Foto 4).
Muros artsticos no contexto da percepo urbana
Existe uma diferena entre a percepo da cidade e a percepo esttica, e essa
diferena uma das chaves do planejamento urbano do futuro. A partir dessa
constatao, Choay (1965, 48-9) via a necessidade de pesquisas sobre uma
fenomenologia comparativa da percepo do espao urbano e da percepo do
espao esttico. Criticava o urbanismo progressista pela composio de projetos

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como quadros ou obras de arte cubista (que podiam ser muito apreciadas num
quadro, mas ser uma fonte de angstia nos conjuntos urbanos) e, ao mesmo tempo, a viso esttica dos culturalistas, a qual no condizia com a particularidade da
percepo da cidade.
Em outras palavras, os referentes para criao artstica nem sempre se adequam
ao projeto do espao urbano, pois a percepo desse espao, como espao vivido,
obedece a outros condicionantes. Choay (1965, 49) reconhece que:
Uma cidade deve, pois, ser estruturada sobre um fundo neutro, pelo dinamismo de um certo nmero de figuras significantes que diferem de acordo com a
topografia, a populao, a composio, seus interesses. A riqueza da imagem
ser em funo da riqueza de da variedade de significantes que a compem.

Linch (1980), em seus estudos sobre imagem urbana, destaca como principais
elementos estruturadores da imagem e da legibilidade urbana os cruzamentos, os
bairros, as vias, elementos
marcantes e limites.
Assim, do ponto de vista da
legibilidade, os muros da cidade
podem ser duplamente importantes: por fazerem parte do contexto
visual das vias e cruzamentos, so
elementos de destaque na leitura
da paisagem urbana, e, eventualmente, por suas dimenses e localizao na cidade, podem ser percebidos como limites entre reas
urbanas distintas na cidade, ou entre reas urbanas e frentes de gua. Foto 5 Av. da Frana, Comrcio.
o caso dos muros que separam a
rea porturia de Salvador da Avenida da Frana, no bairro do Comrcio. Alvos de crticas por funcionarem como uma
barreira viso do mar nessa rea, j foram objeto de intervenes artsticas atravs de
um concurso promovido por CODEBA - Companhia das Docas do Estado da Bahia (Foto
05).
Em Salvador, em funo da topografia caprichosa e da sua forma urbana, onde se
destacam avenidas de fluxo rpido nos vales, alguns muros de conteno das encostas que margeiam essas vias se tornam elementos de grande visibilidade na
cidade. Alguns deles so utilizados como suporte de obras de arte permanentes ou
intervenes efmeras, como os muros da Av. Contorno e o muro de conteno
situado na rtula do Barris, anteriormente citados.
Os cruzamentos, elementos importantes na percepo urbana, constituem locais
de grande visibilidade e de grande potencial para o uso de obras artsticas, desde

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que no prejudiquem a segurana do trfego. Em Salvador, alguns muros com esse

tipo de localizao no espao urbano so alvo de sucessivas intervenes, a exemplo do muro situado na esquina da Rua da Pacincia, com o acesso Avenida
Garibaldi, que, durante vrios anos, foi suporte de painis pintados por um grupo
de artistas, e, ainda hoje, objeto de intervenes isoladas.
Intervenes nos muros pelo Programa Grafita Salvador
Como outros programas oficiais similares desenvolvidos em varias cidades brasileiras, que envolvem murais urbanos, os objetivos do Programa Grafita Salvador so
diversos tais como: o incentivo s
artes, ao embelezamento urbano,
limpeza visual da cidade, incluso
social de grupos marginalizados, ao
aperfeioamento
tcnicoprofissionalizante e qualificao de
grafiteiros. A despeito de muitos desses objetivos serem atingidos ou no,
os benefcios para a paisagem urbana podem ser comprometidos por
questes que independem da qualidade artstica da obras, mas pelo
seu dimensionamento, nmero e
localizao no espao urbano.
Foto 6 Muros na lateral da Igreja rfos de S. Joaquim.

Em apenas seis meses, j foram pintados mais de 4000 metros de muros em Salvador, em toda a cidade, independentemente de territorializaes que
possivelmente existam ou diferenas locais.
O rgo responsvel pelo programa a LIMPURB, empresa de limpeza pblica municipal, que atua atravs da contratao de grafiteiros j atuantes na cidade. A definio dos muros a serem pichados fica a cargo dos coordenadores de reas (diviso
operacional da cidade para efeito da limpeza urbana), e os critrios utilizados referem-se concordncia de proprietrios dos imveis, ao atendimento a solicitaes
de instituies ou empresas, ou atuao em tapumes e instalaes temporrias. Na
prtica, as pinturas se desenvolvem por reas extensas ao longo de vias, inclusive em muros
prximos a monumentos histricos, e abrange at alguns elementos do mobilirio urbano, a
exemplo da subestao do Farol da Barra. A forma de atuao
mais comum a diviso do
muro em sua extenso em partes mais ou menos iguais para
cada um dos atores envolvidos,
Foto 7 Parede lateral do Moinho Salvador, Comrcio.

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formando seqncias de grafites independentes, ainda que respondam a alguma temtica

comum (Foto 06).
Nas proximidades da rea porturia do bairro do Comr-cio, foi realizada uma
grande quantidade de pinturas no mbito desse programa, por ocasio da Frmula Renault de Automobilismo, que acon-teceu nesse local, em 2005. As pinturas, em geral efetuadas sobre o tema automobilismo e que ainda persistem nessa
rea, em nada contribuem para tornar mais legvel a paisagem desse bairro onde a
presena de muros muito forte e vrios trechos urbanos so subtrados da percepo do usurio por muros ou barreiras (como o da CODEBA j citado anteriormente)
e os muros que protegem as reas militares ( Foto 07).
O inequvoco objetivo de limpar a cidade, enfocado pelo Programa Grafita Salvador, parece ter fortes referncias na questo da esttica urbana, como um dado
a ser controlado a partir do poder pblico. No contexto atual, esse controle se
d no mais atravs da censura esttica, mas atravs de outros mecanismos
mais sutis, que envolvem uma adequao de linguagens, aparentemente relacionadas a uma contracultura, a uma expresso formal considerada mais artstica.

Concluses
H uma diferena entre espao e ambiente urbano, como ressalta Argan (1993,
216): enquanto o primeiro pode ser objeto de projeto, o segundo pode ser condicionado, mas no estruturado ou projetado. Kevin Linch (1980, 19), em seus estudos sobre a leitura do ambiente urbano, tambm reconhece a complexidade da
questo do significado da cidade e a dificuldade da sua manipulao atravs da
forma fsica. Assim, recomenda aos planejadores urbanos investir na clareza da
imagem e deixar que o significado se desenvolva sem ser diretamente guiado.
A questo da apropriao social dos muros como suportes de mensagens mltiplas
parece estar subordinada menos a questes de projeto urbano ou arquitetnico e
mais relacionada ao ambiente urbano, ou seja, a questes que envolvem a gerao
de significados na cidade, relao espao versus sociedade.
Como parte integrante do espao pblico, da arquitetura das vias e praas, e que
interferem na percepo e experimentao do espao urbano, os muros deveriam
ser objeto de um cuidado maior por parte do poder pblico, mas no sentido da
definio de critrios para a sua forma fsica, como, por exemplo, o grau de visibilidade desejada, a altura, a qualidade construtiva etc., tendo em vista a qualidade
esttica, o conforto trmico, a legibilidade urbana e outros aspectos relacionados
ao projeto do espao pblico do qual so lindeiros.
A realizao de seqncias ininterruptas de pinturas e graffitis promovida pelo Programa Grafita Salvador em toda a cidade, sem levar em conta, cuidadosamente, os
locais das intervenes, no contribui para a legibilidade da paisagem urbana, to
comprometida pela publicidade excessiva, pelo uso abusivo das cores, pela baixa
qualidade arquitetnica da maioria dos espaos pblicos, para citar apenas algumas razes. Cada pintura perde a sua singularidade para tornar-se parte de uma
estamparia amorfa e sem cores e significados mais perceptveis na paginao co-

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lorida de extensos muros. O resultado disso um efeito de poluio visual ainda

mais agressiva que as pichaes que ocorriam de forma ocasional.
Por outro lado, iniciativas como o Programa Grafita Salvador correm um duplo risco:
de induzirem ao disciplinamento das intervenes artsticas e de privilegiar algumas
linguagens em detrimento de outras, indo de encontro ao potencial subversivo e
inovador da arte no ambiente urbano.
A arte urbana deve relacionar-se com a paisagem de forma crtica, buscando reverter alguns significados subjacentes aos espaos urbanos, incorporar novos significados aos existentes e, muitas vezes, apenas pr em evidencia contradies e
conflitos. Essa funo transgressora e inovadora da arte no pode ser domesticada
e foge da esfera institucional e ao seu controle. Se h algum critrio a ser defendido pelas iniciativas oficiais quanto s intervenes artsticas na cidade, trata-se
daquele relativo paisagem urbana, que um bem coletivo. E isso no implica
necessariamente questes como a ordem e limpeza ou a mera preocupao esttica, mas questes que levem em conta a percepo do usurio, um fator importante quando se fala em arte e cidade.
Arquiteta, professora da FAUFBa. Mestre em Arquitetura e Urbanismo pelo PPG-AU/FAUFBa (1996)
e Doutora em Artes Plsticas pela Universidad de Barcelona (2004) aruane@ufba.br

Notas
1

Para alguns tipos de arte urbana, como os grafites, a noo de muros extrapola essa definio anterior e se estende
por toda a volumetria do urbano, superfcies, texturas, viadutos, pontes e a maioria dos espaos visveis que
integram visualmente ou formalmente o espao pblico.

Referncias
ARGAN, Giulio C. Histria da Arte como histria da cidade. Trad. Pier Luigi Cabra. 1ed. 1984. So
Paulo: Ed. Martins Fontes,1993.
CHOAY, Franoise. O urbanismo; Utopias e Realidades. Uma Antologia. So Paulo: Editora Perspectiva, 1979.
LINCH, K. A Imagem da cidade. (1 ed.1959) So Paulo: Livraria Martins Fontes Editora,1980.
PEDROSA, M. Dos murais de Portinari aos espaos de Braslia. So Paulo: Editora Perspectiva, 1981.

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