O CONTRABAIXO ACSTICO NA MSICA POPULAR BRASILERIA:

CONTRIBUIES DE ARRANJOS PARA AMPLIAO DE

REPERTRIO E PRTICA MUSICAL EM GRUPO
Resumo: Este trabalho concentra-se no campo de estudo da msica popular atentando para a
atuao do contrabaixo neste ambiente musical. O artigo trata da utilizao de arranjos para
grupos camersticos com contrabaixo em obras populares brasileiras. Para isso apresenta
alternativas para a ampliao do repertrio popular brasileiro, atravs da discusso de
recursos tcnico/expressivos do contrabaixo. Estes recursos so advindos da chamada msica
de concerto, bem como, recursos habitualmente utilizados na prtica da msica popular,
ambos aplicados em arranjos. O objetivo central foi realizar um estudo sobre a utilizao de
arranjos em obras da msica popular para formaes camersticas com contrabaixo,
demonstrando funcionalidades pedaggicas e de possibilidades de aumento do repertrio. O
processo metodolgico baseou-se na reviso de literatura sobre a atuao do instrumento em
gneros da msica popular, em especial o jazz; estudo do conceito de arranjo, tendncias e
prticas de arranjo utilizadas em formaes populares com contrabaixo; discusso de recursos
tcnicos do instrumento aplicados no repertrio popular brasileiro. O trabalho pode
evidenciar que a utilizao de arranjos camersticos de obras da msica popular brasileira
pode servir como alternativa para ampliao do repertrio para o contrabaixo na msica
popular, alm de constituir uma ferramenta importante de trabalho na prtica musical em
grupo.
Palavras-chave: arranjo de obras populares brasileiras; formaes camersticas com
contrabaixo; repertrio para contrabaixo.

Abstract: This work focuses on the study of popular music focusing on the performance of
double bass in this musical environment. The article deals with the use of arrangements for
chamber groups with double bass in Brazilian popular works. For this, presents alternatives
for expanding the Brazilian popular repertoire, through discussion of expressive and technical
resources of the bass. These resources are coming from the called concert music, as resources
normally used in the practice of popular music, both applied in arrangements. The main
objective was conduct a study on the use of arrangements for chamber groups with double
bass, showing possibilities for increasing the repertoire and teaching materials. The
methodological process was based on the literature review of the performance of the
instrument in genres of popular music, particularly jazz; study of the concept of arrangement;
trends and practices in arrangement used in formations popular with double bass; discussion
technical resources of the instrument applied in Brazilian popular repertoire. The study
sought to show that arrangements of works of Brazilian popular music for chamber groups
might serve as an alternative for expanding the repertoire of double bass in popular music,
besides being an important tool in musical practice in group.
Keywords: arrangement of Brazilian popular works; chamber groups with double bass;
repertoire for the double bass.

Introduo
O presente trabalho apresenta recursos do contrabaixo aplicveis em arranjos de
msica popular brasileira (canes de carter regional e cancioneiro urbano, entre outras). O
conceito de msica popular aqui utilizado bastante amplo e corroborado por Severiano
(2008), que considera msica popular brasileira, toda a produo musical popular feita no
pas. O objetivo principal apontar possibilidades de ampliao do repertrio existente para o
instrumento com indicaes de arranjos e ao mesmo tempo aumentar a oferta de material de
ensino para as prticas musicais em grupo.
Entre as motivaes que levaram realizao deste trabalho esto experincia do
autor na performance com msica popular, o desejo de explorar a participao do contrabaixo
acstico com maior destaque na execuo de msica popular em diferentes formaes, a
pouca oferta de arranjos que deem destaque ao instrumento como solista e no s como
acompanhante, e a inteno de explorar a criao de arranjos como opo de repertrio para
diferentes formaes, atividade que sempre esteve presente na carreira musical do autor.
Em seus amplos recursos, o contrabaixo permite aplicao em vrios gneros
facilitando a mescla de recursos predominantemente utilizados em acompanhamentos e solos
em msica popular (como o pizzicato) com recursos mais explorados na msica de cmara
(como golpes variados de arco). Autores que se dedicam ao estudo do contrabaixo em
diferentes formaes na execuo de msica popular destacam formas de estudar o
instrumento de modo a valorizar seus aspectos idiomticos com preciso e clareza na sua
execuo como acompanhante e solista. Alguns destes autores so contrabaixistas que
utilizam o instrumento acstico com prioridade tais como, Adriano Giffoni (1997, 2002),
Dave Holland (2010), James Aebersold (1992), John Clayton (1983, 2005), John Patitucci
(2005, 2006), Luis Chaves (1983), Lynn Seaton (1997, 2009), Ray Brown (1963), Ron Carter
(1998), Rufus Reid (1977, 2000), Mark Dresser (2010), entre outros. Seus trabalhos ajudam a
entender o uso do instrumento em formaes populares. Igualmente importantes so as
publicaes de contrabaixistas que tambm atuam como cameristas, como Bertran Turetzky
(1989, 2000), Gary Karr (1987,1988), Jeff Bradetich (2009), Diana Gannett (2011), Barry
Green (1976) e Franois Rabbath (1977, 2005).
As experincias de todos estes contrabaixistas documentadas em suas publicaes
impressas e/ou em audiovisual so fundamentais para estudos de aspectos tcnicos que
refinam o desempenho do instrumento executado em pizzicato e com o uso do arco em
diferentes repertrios, inclusive na msica popular.

No Brasil, publicaes dos pesquisadores Sonia Ray (1996, 2000, 2005, 2006, 2007,
2011, 2013) e Fausto Borm (1998, 1999, 2003, 2006, 2011, 2012, 2013), lideram as
pesquisas sobre o instrumento e estimulam o desenvolvimento de mais pesquisas, com o
contrabaixo como objeto central, inclusive no mbito da msica popular.

1. Aspectos da execuo do contrabaixo acstico em msica popular e jazz

Diferentes abordagens podem ser apreciadas nos trabalhos de respeitados
contrabaixistas desde Paul Chambers (1957), passando por Dave Holland (2006), e at
trabalhos mais recentes como o de Mark Dresser (2010). Tais abordagens mostram aplicaes
do instrumento no jazz, seja no acompanhamento, seja como solista e improvisador.
Trabalhos de contrabaixistas de vrias geraes como Paul Chambers (1935-1969), Ray
Brown (1926-2002), Niels-Henning Orsted Pedersen (1946-2005), Charlie Haden (n. 1937),
Ron Carter (n. 1937), Eddie Gomez (n. 1944), Rufus Reid (n. 1944), Dave Holland (n. 1946),
John Clayton (n. 1952), contriburam para a construo e valorizao da linguagem do
instrumento na prtica da msica popular, no somente por suas atuaes como artistas, mas
alguns deles tambm pelo trabalho como pedagogos. Publicaes educacionais de Brown
(1963), Carter (1998), Clayton (1983) e Reid (1977, 2000), por exemplo, apresentam
caminhos variados e de grande contribuio na formao tcnica de contrabaixistas,
sobretudo nas formas de utilizao do pizzicato e atuao do instrumento em formaes
populares, tais como grupos de jazz, big bands, entre outros. Alm do estudo de escalas,
arpejos e padres rtmicos mais utilizados no contrabaixo como acompanhador, aliados a
explorao de progresses de acordes em campos harmnicos pr-definidos direcionados
tambm para o estudo da improvisao.
Alguns destes expoentes do contrabaixo popular tm tambm formao bsica de
msico de orquestra e se dedicam ao estudo do arco em suas performances e em seu trabalho
pedaggico. Lynn Seaton (2009) utiliza o arco em sua prtica com o repertrio jazzstico e
incentiva seus alunos a fazerem o mesmo direcionando-os a assistir pelo menos um semestre
de aulas com um professor de contrabaixo erudito em seu trabalho regular na North Texas
University. Em sua atividade como contrabaixista, compositor e professor da University of
California at San Diego (EUA), Mark Dresser (2010) explora o uso do arco como elemento
de criao timbrstica em improvisaes de jazz, de forma a ampliar as possibilidades das
tcnicas estendidas tanto em sua prtica como jazzista quanto em sua atuao camerista.

Os autores acima demonstram a pertinncia da atuao do contrabaixo na msica

popular. Alm dos mtodos tradicionais de contrabaixistas de jazz, que transmitem os
principais ensinamentos sobre o comportamento do instrumento nessas formaes, esto
algumas inovaes, dentre as quais, a utilizao mais acentuada do arco no repertrio
jazzstico e, arranjos e composies com fins pedaggicos nas prticas em grupo, que
privilegiam o dilogo camerstico do instrumento, demonstrando possibilidades passveis de
serem tambm aplicadas no repertrio da msica popular brasileira.

2. Arranjo em formaes populares com contrabaixo

relevante observar que nas formaes musicais populares, habilidades como
arranjo, composio e improvisao dialogam fortemente entre si e conduzem a prtica da
performance musical. Entre msicos e contrabaixistas de jazz essa prtica bastante
acentuada, a exemplo de Charles Mingus (1922-1979) j na dcada de 1950-60 e 1970,
passando John Clayton (n. 1952), John Patitucci (n. 1959), Mark Dresser (2010), Lynn
Seaton (1997), at contrabaixistas da nova gerao, como Avishai Cohen (n. 1970) e
Christian McBride (n. 1972), para citar alguns. Ambos construram suas carreiras apoiados
nesse trip, sendo o contrabaixo o piv central de suas criaes artsticas, como podemos
observar nos lbuns Mingus Ah Um (Mingus 1959), Super Bass (Brown; Clayton; Mcbride,
1997), Songs, Stories and Spirituals (Patitucci, 2003), Aurora, (Cohen, 2009). Normalmente
essa abordagem feita atravs de arranjos escritos que preservam a sua integridade e
proporcionam maior cunho camerstico a performance. Neste contexto possvel observar a
utilizao do contrabaixo com maior alcance expressivo e dilogo com os demais
instrumentos, com uso de arco, trechos em pizzicato, passagens solsticas e de exposio de
melodias, alm de espaos abertos a improvisao. Essa abordagem vem crescendo
consideravelmente entre msicos populares atualmente, principalmente devido ao
conhecimento e estudo formal que muitos deles tiveram, inclusive com formao
clssica/erudita em seus instrumentos. Com isso, o interesse de valorizar o repertrio no qual
atuam, refinando suas performances atravs de arranjos e composies totalmente grafadas na
partitura, porm sem perder a espontaneidade criativa da improvisao em suas obras.
Neste trabalho adota-se a ideia de Lima Junior (2003) para o conceito de arranjo, que
se refere ao termo como a recriao de uma obra musical, que se diferencia da composio
apenas pela ideia inicial (insight) que parte do compositor. No obstante, as demais aes de
manipulao da matria sonora so desempenhadas tanto pelo arranjador como pelo

compositor. Autores como Fernandes (1995), Freitas (1995, 2010), Guest (1996), Almada
(2000), Tin (2011), tambm corroboram sobre a importncia do conhecimento de tcnicas
de arranjo especficas voltadas escrita para formaes populares e a linguagem
caracterstica de cada instrumento.

2.1 Utilizao de arranjos com base em diferentes repertrios

A utilizao de arranjos que dialogam com diferentes tipos de repertrio, propicia ao
estudante um leque maior de informaes e possibilidades de aquisio de um conjunto de
habilidades tcnicas que se complementam. Isso fornece uma base segmentada e coerente s
situaes musicais da atualidade, que exigem domnios mltiplos e conexos ao instrumento,
e, portanto, so enriquecidos se construdas experincias que possam concatenar o trato do
repertrio tradicional de concerto com o popular.
Borm e Santos (2003) afirmam que ao longo de 450 anos o contrabaixo acstico teve
um desenvolvimento irregular quanto ao seu repertrio, prevaleceram na msica de concerto
escrita para o contrabaixo com arco e na msica popular a utilizao do instrumento em
pizzicato, prtica muito comum ainda hoje. Os autores ainda apontam para a crescente
demanda de pesquisas voltadas a msica popular, estando hoje em dia entre as sete principais
tendncias de estudo da performance musical na ps-graduao brasileira.
Compositores como Heitor Villa Lobos (1887 - 1959) e Astor Piazzolla (1921-1992)
exemplificaram a quebra de alguns paradigmas em suas pocas, pois almejaram em suas
criaes, uma linguagem que alm de nacional, pudesse dialogar com elementos da msica
de concerto e popular. Sendo que, ambos demonstraram uma proximidade muito grande com
os gneros populares, explorando novas sonoridades em suas composies e arranjos para
formaes instrumentais variadas em cmara e solo. Exemplos que podem ser evidenciados
nas obras dos referidos compositores, como o ciclo de choros (1924-29), as Bachianas
Brasileiras (1930-45), Adios Nonino (1969), Libertango (1974), contrabajeando, entre outras
obras.
Embora nos ltimos anos compositores e pesquisadores tenham dedicado mais
ateno ao repertrio brasileiro, o campo ainda vasto e carece de mais estudos,
principalmente quando voltado msica popular, onde o repertrio que privilegia o
contrabaixo e sua gama de recursos pouco representativo.

3. Trechos de arranjos aplicados no repertrio popular brasileiro

Com intuito de trazer algumas sugestes de arranjos aplicados na msica popular
brasileira, esta parte do trabalho ir se concentrar na discusso de dois trechos de arranjos
musicais que utilizam recursos do contrabaixo advindos de prticas do repertrio de concerto
e popular.

3.1 Abordagem harmnica em trechos com arco

Neste primeiro exemplo, violo e contrabaixo assumem caractersticas de
complementao harmnica. A sustentao da harmonia e a manuteno da sonoridade so
garantidas pelos acordes do violo e pela atuao do contrabaixo, mesclando pizzicato e uso
do arco com Double Stops (cordas duplas).

Exemplo 1: Outra Campereada (GRECCO, 2003). Arranjo Gadiego Carraro (2013).

Apesar do planejamento do arco ser um dos aspectos principais do estudo da msica

de concerto, este ainda no claro quando aplicado msica popular (Dantas, 2009).
Contudo, o uso de detach em passagens como essa que utiliza cordas duplas, proporciona
maior estabilidade sonora e clareza na articulao (Ray, 2006), salvo os primeiros trs
compassos onde o uso do spiccatto proporcionar o resultado esperado, tendo em vista o
carter vigoroso do trecho. O controle de dinmica pode ser igualmente beneficiado atravs
do uso e controle do ponto de contato do arco (Ray e Borm, 2013). No trecho de cordas
duplas destacam-se os intervalos de quarta justa e quinta diminuta que podem ser executados
apenas com duas mudanas de posies. Salles (1998) refora que as conquistas sonoras por
parte do instrumentista de arco resultam da sua vontade de domin-lo e julga importante ao
estudante o conhecimento dos principais golpes de arco e estudo constante do mesmo.
Zimmermann (1985) sugere desmembramentos das arcadas como forma de estruturar as
situaes com que o estudante ir se deparar no estudo do repertrio de concerto, que pode
ser acrescentado com xito tambm em obras do repertrio popular.

3.4 Uso de thumb-slap e de arco

O exemplo dois mostra o uso de thumb-slap (tcnica de percutir a corda contra o
espelho do instrumento), um recurso parecido com o que se faz no contrabaixo eltrico. Esta
prtica utilizada tambm no contrabaixo acstico em performances de grupos de jazz,
msica cubana e no tango argentino. Abordagem que proporciona um resultado misto de
notas reais e ghost notes (notas parcialmente projetadas ofuscadas pelo rudo gerado pela
ao no espelho). Este recurso aplicado nos dois ltimos compassos do trecho. Referncia
que tambm pode ser observada em performances instrumentais do contrabaixista de jazz,
Eddie Gomez (1987).

Exemplo 2: Merceditas (RIOS, 1940). Arranjo Gadiego Carraro (2013).

O trecho do arranjo em questo demonstra dois princpios tcnicos que so referncia

no estudo do repertrio de concerto e popular. O uso de arco, alm de mais uma forma de
desenvolver o pizzicato, dessa vez utilizando elementos percussivos e alternando os dedos
indicador e mdio com nfase na projeo sonora. Com relao abordagem do arco neste
exemplo, sugere-se o spiccato, pois o mesmo garante a manuteno do groove
(principalmente pela execuo das notas com destaque), mantendo a funo meldica da
linha e direcionamento harmnico. O estudante ao se deparar com uma situao onde tenha
que percutir as cordas em pizzicato, deve procurar faz-lo sem que para isso tenha que largar
o arco da mo. Uma abordagem no muito comum no repertrio de concerto onde a forma de
executar o pizzicato ocorre principalmente com um dos dedos, normalmente o indicador
(Borm, 2006).

Consideraes Finais
Este trabalho procura colaborar com as pesquisas em msica popular, concentrandose na atuao do contrabaixo na msica popular brasileira atravs de arranjos.
O estudo concluiu que arranjos de msica popular quando abordados de forma
idiomtica que exploram possibilidades de atuao do contrabaixo e uso de seus diferentes
recursos, podem oferecer uma ferramenta importante para as prticas musicais em grupo e
ampliao do repertrio do instrumento.
Espera-se que este trabalho, possa estimular novas pesquisas no pas sobre msica
popular, principalmente com nfase na ampliao do repertrio brasileiro para contrabaixo e
de abordagens pedaggicas que envolvam a prtica musical grupo.

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