TypefaceDesign 1 25

tipos & fontes
Manual de Typeface
Design, caligrfico e
tipogrfico, de Paulo
Heitlinger. 2015
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Autor e paginao: Paulo Heitlinger.

Copyright 2011-15 by Paulo Heitlinger.
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deste exemplar. Este exemplar pertence a
"Prova de Leitura".
O >l< da fonte Eldorado da
autoria de Dwiggins.
Manual de Letter Design, caligrfico e tipogrfico
onhecimentos amplos e trabalho muito

metdico, experincias criativas, algum
talento no desenho e muita ateno aos
detalhes so as virtudes essenciais para quem
quer desenhar letras. Analise vrias fontes e
vai perceber que no so to parecidas como
supunha! Neste livro vai ver que muitas formas so derivadas da escrita mo, a qual
define os ritmos e propores na Tipografia.
Antes da Tipografia, sempre a Caligrafia!
Este livro, concebido como um manual
prctico, cruzado com uma introduo histrica, abrange os seguintes temas:
Letras = riscos?
Evoluo dos alfabetos fonticos
Letras romanas: classificao sob aspectos
formais e funcionais. Tipometria bsica.
Anatomia e estrutura das letras.
Propores e relaes mtuas.
Dos tipos de metal s fontes digitais:
semelhanas e diferenas.
Caligrafia: as formas produzidas por
clamo ou pena de ave.
Alcanar legibilidade. Factores que
determinam as formas tpicas.
Desenhar letras com papel e lpis.
Exerccios prticos de construo de
letras.
Tipografia digital: glifos, fontes, famlias,

formatos, cortes, estilos.
Primeiros exerccios com pixel fonts
digitais, realizados com o software
online FontStruct. Pensar em mdulos
microtipogrficos.
Do esboo ao produto final: Produo
sistemtica de fontes digitais.
Genealogia. Derivando as formas das
letras com uma sequncia racional de
produo.
Domnio da ferramenta de typeface
design FontStudio para desenho vectorial.
As particularidades do OpenType: incluir
versaletes, algarismos antigos, Swash,
ligaduras, etc. numa nica fonte.
O Tracing de scans. Depois
da digitalizao, preparao e
posicionamento de grficos vectoriais.
Curvas Bzier.
Teste de fontes.
Sidebearings, Tracking, Pares de Kerning.
Ligaduras e formas contextuais.
Glossrio da Terminologia tipogrfica.
Os mais belos alfabetos. Uma seleco
das mais bem conseguidas criaes
tipogrficas, de Gutenberg at hoje.
Intro
Procurar no texto: Ctrl+F
Intro / Temas / Temas / Registo / 4
Temas
Temas
Intro.......................................................................................3
Introduo.................................................................................................9
Prlogo................................................................................10
Letras = riscos......................................................................................... 11
Escritas arcaicas: traados simples.......................................................14
Alfabeto fencio......................................................................................18
Back to the roots: Gregas e Romanas.................................20
As letras gregas.......................................................................................21
A primeira letra global..........................................................................27
Acentos fonticos...................................................................................31
Uma primeira abordagem s formas das maisculas........................33
Pautas, as linhas auxiliares...................................................................40
Capitalis Monumentalis.......................................................................49
Formas geomtricas...............................................................................54
Formas sem serifas.................................................................................57
Capitalis condensada.............................................................................59
Letras largas............................................................................................64
Rustica lapidar........................................................................................65
Cunhar letras..........................................................................................69
Renascena das Romanas...................................................70
A Caligrafia humanista.........................................................................71
Formas das Romanas.......................................................... 75
Tipometria bsica..................................................................................76
Analisando as formas da Futura..........................................................77
Anatomia das maisculas.....................................................................85
O tamanho da letra................................................................................95
Propores, em vez de medidas absolutas..........................................97
Medidas tipogrficas.............................................................................98
Do esqueleto ao corpo...................................................... 101
O peso da letra (weight)......................................................................101
Articulando diferentes pesos.............................................................105
Grossura do trao afecta legibilidade................................................112
Desenhar no PC...................................................................................120
1 Exerccio: letras de formas muito bsicas.....................................121
Papel e lpis (1)......................................................................................127
Exerccios com pixel fonts............................................................129
Uma fonte elementar, mas no quadrada.........................................142
O que so pixel fonts?......................................................................... 144
Do papel quadriculado ao computador............................................ 152
Uma ptima ferramenta para principiar.......................................... 153
Um desenho simples, de pixel font, com BitFonter........................160
Variando propores horizontais......................................................161
Pesos pticos ........................................................................................162
Caligrafia........................................................................... 165
A importncia da Caligrafia...............................................................166
As letras minsculas............................................................................167
Perceber as formas caligrficas...........................................................170
A pena faz a forma das letras..............................................................171
Serifas e terminais................................................................................174
Os ductos caligrficos..........................................................................179
Ligaduras medievais........................................................................... 200
Uma letra ligada: Bastarda de Lucas.................................................201

Formas ornamentadas (Swash)......................................................... 206
A modulao.................................................................... 208
O contraste varia nas pocas e nos estilos....................................... 209
O mtodo de iniciao Briem............................................................ 211
Letras moduladas, podem ser feitas com FontStruct.....................214
Anlise em pormenor....................................................... 215
A parte de cima, a parte de baixo......................................................216
Percebendo as semelhanas e diferenas...........................................217
As propores verticais.......................................................................220
Altura do x............................................................................................221
Abertura (overshoot)...........................................................................223
Letras desenhadas mo.................................................224
O Lettering...........................................................................................225
Modelos para letreiristas.....................................................................230
Fontes bitmap e fontes vectoriais.................................... 253
Preparando o desenho vectorial.........................................................254
Relaes e graus de parentesco entre as formas...............................258
A sequncia de desenho das letras.................................................... 260
Digitalizao de imagens de letras, 1 ...............................................263
Digitalizao de imagens de letras, 2 ...............................................267
Muita ou pouca Histria?...................................................................270
Ikarus e a primeira fonte digital........................................................274
O milagroso OpenType......................................................................275
Outline fonts........................................................................................279
Edio digital de fontes.......................................................................280
O programa FontLab..........................................................................282
Desenhando com curvas Bzier.........................................................283

Pontos nas extremidades.....................................................................288
Combinando formas microtipogrficas...........................................289
Espaos............................................................................. 290
Mtrica das letras.................................................................................291
Letras, o seu ritmo...............................................................................293
Teste do espaamento das maisculas..............................................294
OpenType features no Fontlab..........................................................297
Ligaduras...............................................................................................298
Construir ligaduras.............................................................................299
Kerning, correco ptica aos pares..................................................301
Teste dos pares de kerning..................................................................304
Corte itlico de uma fonte..................................................................306
Algarismos normais, e antigos...........................................................309
Caractres acentuados, diacrticos.................................................... 311
Pontuao e sinais................................................................................ 316
Scripting no FontLab..........................................................................317
Tabelas de substituio contextual ...................................................317
Teoria da Interpolao........................................................................317
Hinting.................................................................................................. 318
Web-fonts..........................................................................320
Fontes em pginas web........................................................................321
Cls de fontes....................................................................324
Com e sem serifas................................................................................325
A Corporate ASE de Weidemann.....................................................327
ITC Legacy........................................................................................... 331
Rotis: o conceito...................................................................................332
O cl de fontes Cholla......................................................................... 335

Officina de Spiekermann....................................................................337
Metapolator..........................................................................................339
Fontes Standard................................................................340
A Carolina.............................................................................................341
A Gill Sans na LNER..........................................................................345
DIN na Alemanha............................................................................... 350
Glossrio............................................................................ 355
Terminologia da Tipografia............................................................... 356
Bibliografia........................................................................393
O desenho de letras no sculo xx.....................................................394
Livros sobre Tipografia, em portugus.............................................399
Mostrurios...................................................................... 404
Os mais belos alfabetos.......................................................................405
Baker, Arthur ..................................................................................... 406
Os alfabetos de Adrian Frutiger....................................................... 407
Lange, Gnter Gerhard .................................................................... 409
Frere-Jones, Tobias...............................................................................411
Pool, Albert-Jan....................................................................................413
Fournier, Pierre-Simon ......................................................................414
Grandjean, Philippe ........................................................................... 415
Heine, Frank.........................................................................................416
Licko, Zuzana ......................................................................................417
Schneidler, F.H.....................................................................................418
Lubalin, Herb ......................................................................................419
Hudson, John...................................................................................... 420
Renner, Paul .........................................................................................421
Jenson, Nicolas.....................................................................................423
Glaser, Milton (1929)......................................................................425
Garamond, Claude (14901561)......................................................426
Gutenberg, Johannes (~14001468)...............................................428
Johnston, Edward................................................................................431
Shinn, Nick ..........................................................................................432
Breitkopf, J. Gottlob............................................................................433
Bodoni, Giambattista..........................................................................434
Lipton, Richard....................................................................................436
Mardersteig, Giovanni .......................................................................437
Mandel, Ladislas..................................................................................438
Winkow, Carlos...................................................................................439
Fernandes, Valentim........................................................................... 441
Montalbano, James............................................................................. 443
Miedinger, Max................................................................................... 444
Ballmer, Tho .................................................................................... 447
Wilke, Martin .................................................................................... 448
Belwe, Georg.........................................................................................450
Bernhard, Lucian.................................................................................452
Bell, John............................................................................................... 453
Bill, Max................................................................................................454
Brody, Neville.......................................................................................457
Cassandre, A.M...................................................................................463
Briem, Gunnlaugur S.E. ................................................................... 464
Cavazos, Rodrigo Xavier....................................................................465
Slimbach, Robert.................................................................................471
Blake, James..........................................................................................473
Crouwel, Wim .....................................................................................474
Quay, David..........................................................................................475
Rocha, Cludio.....................................................................................476
Jamra, Mark..........................................................................................477
Jannon, Jean..........................................................................................478
Granjon, Robert...................................................................................479
Doesburg, Tho van.............................................................................481
Caflisch, Max.......................................................................................482
Unger, Gerard...................................................................................... 484
Bilak, Peter............................................................................................485
Kobayashi, Akira .................................................................................488
Krimpen, Jan van ................................................................................489
Unger, Johann Friedrich ....................................................................491
VanderLans, Rudi ...............................................................................492
Walbaum, Justus Erich.......................................................................493
Wei, Emil Rudolf...............................................................................494
Tschichold, Jan ....................................................................................502
Porchez, Jean Franois ........................................................................504
Parkinson, Jim .....................................................................................505
Grimshaw, Phill ..................................................................................506
Meier, Hans Eduard............................................................................507
Mendoza y Almeida, Jos (1926)...................................................508
Middleton, Robert Hunter ...............................................................509
Morison, Stanley..................................................................................510
Garrett, Malcolm.................................................................................512
Rossum, Just van.................................................................................. 513
Van Blokland, Petr...............................................................................514
Groot, Lucas de.................................................................................... 515
Noordzij, Peter Matthias.................................................................... 516
Trump, Georg.......................................................................................517
Moser, Kolo........................................................................................... 518
Novarese, Aldo .................................................................................... 519
Santos, Dino dos .................................................................................520

Zapf, Hermann ...................................................................................522
Morris, William...................................................................................523
Feliciano, Mrio .................................................................................524
Shepard, David R. ...............................................................................526
Rogers, Bruce .......................................................................................527
Weidemann, Kurt ..............................................................................528
Calgrafos notveis...........................................................530
Antonius de Bozollo............................................................................ 531
Niccol Niccoli.....................................................................................532
Leonhard Wagner ...............................................................................534
Tagliente................................................................................................536
Os manuais dos mestres calgrafos....................................................538
Vincentino Arrighi............................................................................. 540
Franois Gryvel....................................................................................542
Palatino..................................................................................................543
Bennardino Cataneo.......................................................................... 546
Gerardus Mercator...............................................................................547
Manuel Barata...................................................................................... 552
Joachim Bendel....................................................................................554
Neudrffer, Johann.............................................................................. 556
Stephan Brechtel, o Velho.................................................................. 558
Wolfgang Fugger..................................................................................562
Caspar Neff...........................................................................................563
Juan de Ycar.........................................................................................566
Giovan Francesco Cresci ....................................................................568
Jean de Beauchesne..............................................................................571
Francisco Lucas....................................................................................574
Pedro Morante.....................................................................................577
Van de Velde I.......................................................................................582

David Roelands....................................................................................588
Baldericus van den Horick.................................................................590
Louis Barbedor.....................................................................................596
Ren Potier le Jeune.............................................................................598
Johann Hering......................................................................................599
Joris Hoefnagel.................................................................................... 604
Martin Billingsley............................................................................... 609
Paulus Franck.......................................................................................612
Edward Cocker.................................................................................... 615
Roelas y Paz........................................................................................... 616
Manuel de Andrade............................................................................. 618
Johann Stps.........................................................................................620
George Bickham..................................................................................622
George Bickham, Jr.............................................................................626
Rogers Spencer.....................................................................................627
Austin Palmer.......................................................................................628
Charles Zaner.......................................................................................630
Rudolf Koch.........................................................................................631
Karlgeorg Hoefer ................................................................................633
Georg Trump........................................................................................ 635
Roger Excoffon.....................................................................................636
Alfred Fairbank...................................................................................638
Gabriel Meave ......................................................................................641
Brody Neuenschwander......................................................................642
Bibliografia geral da Caligrafia......................................................... 646
Prazer de desenhar...........................................................650
Alfabetos primitivos........................................................................... 660
Notas................................................................................. 660
O desenho de letras a partir do sculo xv.......................................661
Drer inventa os grficos vectoriais, 1525........................................665
Registo.............................................................................. 668
O autor..................................................................................................678
Intro / Introduo / Temas / Registo / 9
Introduo
epois da Conferncia Tipogrfica de

2006, realizada pela AtypI em Lisboa,
constatamos que o nmero de typeface designers portugueses pouco mais que
duplicou. Hoje (Janeiro, 2015), na seco profissionais contamos os seguintes nomes:
Joana Correia da Silva, Pedro Leal, Rui Abreu,
Ricardo Rodrigues dos Santos, Miguel Sousa,
Hugo Cavalheiro d'Alte, Aprgio Morgado,
Dino dos Santos e Mrio Feliciano. Na categoria tericos, contamos Vitor Quelhas, Pedro
Amado, Cludio Ferreira, Carolina Ferreira
e Jorge dos Reis Tavares. Com toda a modstia, incluo o meu nome em ambas as categorias. Somando tudo, tirando a prova dos nove,
temos cerca de uma dzia de entendidos
em Typeface Design. Talvez quinze, se esqueci
algum.
pesar de alguns colegas estarem a praticar docncia, parece que este nmero
no ir aumentar substancialmente nos
prximos anos. Como estimular aqueles que
querem conhecer (ou mesmo estudar a fundo)
uma matria destas? Publicar um manual talvez seja uma maneira adequada para fomentar o desenho de letras em Portugal e no Brasil, na Espanha e na Amrica Latina. Mas esta-
mos conscientes que a grande maioria dos que

se interessam por este manual no vo querer ser typeface designers profissionais. No
entanto, a perspectiva de vender fontes tentadora. A era digital mudou o modo como
as fontes so distribudas, com plataformas de
distribuio que permitem que qualquer designer no importa se amador, ou especialista
disponibilize as suas fontes. Nos primeiros
anos da Internet, os designers ainda consultavam enormes catlogos ou faziam o download
de amostras. Hoje, todas as fontes so licenciadas online, seja no mini-shop pessoal dum
designer ou nas galerias dos gigantes da indstria, como o FontShop. Canais de distribuio
como o MyFonts abriram o mercado at para
principiantes no Typeface Design.
uitos gostam do desenho de letras pelo
seu prprio valor, por ser uma prtica
estimulante e criativa, por pertencer
tradio de um pas que, no passado, nunca
teve uma Cultura Tipogrfica (no conhecemos um nico puncionista portu
gus), mas
onde sempre se destacaram exmios calgrafos e desenhadores de letras. Continuemos os
desenhos, com novo vigor.
Paulo Heitlinger
O que um typeface
designer?
Pblica - Que nome se d sua profisso?
Resposta - A designao clssica seria
tipgrafo...
Mas o tipgrafo , na realidade, quem compe
as letras e eu fao-as, mais do que as compor...
Eu sou um designer de tipos de letras, de fontes
tipogrficas, se quiser um inventor de fontes
tipogrficas. Quando preciso, assim que me
apresento. Em ingls mais fcil de responder:
type designer.
Mrio Feliciano (pgina 524), na sua entrevista
com a revista Pblica
Prlogo
Letras = riscos
Numa primeira aproximao, todos
os glifos dos alfabetos fonticos
representam grupos de riscos.
Ao longo dos sculos, a grafia
dos riscos aparece cada vez mais
ordenada, regular e sistematizada.
Mas as formas repetem-se: linhas
direitas, diagonais, traos curvos,
formas redondas, triangulares e
quadradas. Assim surgem as letras.
Prlogo / Letras = riscos / Temas / Registo / 11

Letras riscadas numa telha romana. Foto: ph.

Letras riscadas numa parede romana.
Prlogo / Escritas arcaicas: traados simples / Temas / Registo / 14
Escritas arcaicas: traados simples
-1400 . . -1200
Alfabeto Linear B. Foto: BM. pgina 660
600
A
Estela da Abbada, achada no stio

arqueolgico de Gomes Aires, em
Almodvar (Alentejo, Portugal),
uma das poucas pedras inscritas, com
figurao. No centro, emoldurado pelas
bandas com glifos da Escrita do Sudoeste, vemos um guerreiro armado, em
pose agressiva. Esta estela documenta
o primeiro sistema de escrita alfabtica
usado no territrio que hoje Portugal.
Muitas das estelas inscritas com
a Escrita do Sudoeste provm do
Algarve / Baixo Alentejo e foram datadas aproximadamente , a partir das
necrpoles a elas associadas. As datas
das estelas funerrias oscilam entre os
sculos VII e V a.n.e. Portanto, representam um sistema de escrita anterior
invaso romana da Pennsula Ibrica.
Este sistema de escrita foi desenvolvido completamente independente da
influncia romana, pois um derivado
directo do alfabeto fencio.
Violentos riscos. Escrita do Sudoeste. Foto: ph.
200
B
ronze de Cortono.
Provenincia desconhecida.
Sistema de escrita:
Signrio ocidental. Esta escrita
exprime a lngua celtibrica.
uma adaptao directa da Escrita
Ibrica Nororiental. Como a maior
parte das outras escritas pleohispnicas, esta integra glifos
que representam consoantes e
vogais, como os alfabetos, e signos
que representam slabas, como
os silabrios. Foi utilizada nos
sculos II e I a.n.E. no interior da
Pennsula ibrica (Guadalajara,
Sria, Zaragoza). Escrevia-se quase
sempre da esquerda para a direita.
Alfabeto fencio
Alfabeto fencio, fonte digital.
Prlogo / Alfabeto fencio / Temas / Registo / 18
Escrita fencia Museu ao ar

livre de Karatepe-Arslantas,
Turquia. Karatepe, uma
fortaleza dos Hititas, uma
estao arqueolgica perto
do rio Jeihan, na Turquia
meridional, escavada entre
1946 e 1949.
As escavaes puseram a
descoberto lajes de pedra
com cenas de caa, navegao
e tambm religiosas, e
forneceram inscries
bilingues (fencio e hierglifos
hititas) o que facilitou muito
a tarefa de decifrar a escrita
hitita. Mais imagens em www.
hittitemonuments.com/karatepe.
Prlogo / Alfabeto fencio / Temas / Registo / 19
Back to the roots:

Gregas e Romanas
Back to the roots: Gregas e Romanas / As letras gregas / Temas / Registo / 21
As letras gregas
Estela funerria
paleocrist. Mrtola,
Baixo Guadiana,
Alentejo, Portugal.
Foto: ph.
alfabeto grego deriva duma

variante dos alfabetos semticos, introduzidos na Grcia
por mercadores fencios. Dado que
o alfabeto semtico no tinha glifos
para as vogais, os Gregos adaptaram
algumas letras fencias para as representar. As primeiras vogais foram:
alfa, psilon, iota, micron, ipsilon.
Das variantes do alfabeto grego,
as mais importantes eram a ocidental (calcdica) e a oriental (jnica). A
verso usada em Atenas, o alfabeto
jnico, foi o padro de referncia
para a Grcia clssica. Atenas adoptou em 403 a.n.e. a variante oriental, dando lugar a que pouco depois
desaparecessem as demais formas
existentes do alfabeto grego.
J nesta poca o grego se escrevia
da esquerda para a direita. A princpio, a maneira de o escrever era
alternadamente da esquerda para a
direita e da direita para a esquerda,
de modo que se comeava pelo
lado em que se tinha concludo a
linha anterior, invertendo todos os
caractres.
Texto referente lei

sagrada da Acrpole e
do Hekatompedon.
485 a.n.E. Museu
Epigrfico, Atenas.
Letras gregas, arcaicas, simples, sem serifas
ntes de usarem um alfabeto fontico, os Gregos j empregavam o silabrio micnico (chamado Linear B), um sistema de
escrita esteve em uso entre os sculos xiv e xii a.n.E. O abecedrio grego um alfabeto de origem fencia. Foi usado a partir do
sculo ix a.n.E. o primeiro alfabeto utilizado para escrever uma
lngua indo-europeia.
oi o primeiro alfabeto a integrar vogais, uma necessidade para
a transcrio dos idiomas indoeuropeios. Os gregos adaptaram alguns smbolos fencios sem valor fontico em grego para
representar as vogais.
Na fase arcaica tinha basicamente duas variantes: uma ocidental (da qual provem o alfabeto etrusco e o romano) e outra oriental
(da qual provm o alfabeto jnico, que foi considerado o clssico, e o
cirlico, o armnio, etc.).
Dos Gregos, o alfabeto passou para os Etruscos, cuja cultura foi o
bero da cultura romana. Por sua vez, os Romanos em expanso territorial, conhecidos pelo seu -vontade em assimilar os mais diversos
elementos culturais estrangeiros (que classificavam de brbaros),
adaptaram o alfabeto grego / etrusco sua lngua e sua fontica.
Na sua verso clssica, o alfabeto grego integrava 24 letras, que
eram escritas ou esculpidas sem serifas com impressionante clareza, legibilidade e sobriedade. Hoje em dia, o alfabeto grego continua ser utilizado no seu pas de origem, mas tambm empregue em
todo o mundo nos mbitos da Matemtica e Fsica. Na Astronomia,
o grego usado na nomenclatura das estrelas. Uma bela prtica.
Os espaamentos equidistantes das letras

conferem ao texto uma regularidade com grande
esttica. Decreto referente fundao da colnia
grega em Brea, na Trcia. Cerca de 445 a.n.E.
Museu Epigrfico, Atenas.
Letras gregas, arcaicas, simples, sem serifas

Estela funerria paleocrist.
Inscrita em grego. Ncleo
visigtico dos museus de
Mrtola. Foto: ph.
fonte Lithos Pro (aqui as maisculas),

que tira partido das vantagens do
formato OpenType, inclui caractres
do alfabeto grego que possuem a elegncia
dos traados simples dos alfabetos
arcaicos.
A fonte Lithos faz parte de um par de tipos
epigrficos que a Adobe publicou no
programa Adobe Originals, em 1990.

A typeface designer Carol Twombly (*1959)
foi buscar a inspirao para esta sua
Lithos a inscries gregas. A epigrafia pela
qual se interessou Twombly teve a sua
expresso no sculo iv a.n.e: letras com
traos uniformes, geomtricos, formando
textos alinhadas na horizontal e tambm
na vertical. A Lithos pe nossa disposio

maisculas lapidares, inspiradas nos
alfabetos gregos mais antigos quando
ainda no usavam serifas. No deve ser
usada em corpo abaixo de 18 pontos, e os
espaamentos devero ser rectificados a
olho, aconselha a Adobe.
, , , , ,
, , , , ,
, , , , ,
, , , ,
, , , ,
ntre ns, as letras do alfabeto

grego quase s so aplicadas em
documentos de carcter cientfico
ou acadmico. Em cima: o alfabeto
grego da Times New Roman.
Back to the roots: Gregas e Romanas / A primeira letra global / Temas / Registo / 27
A primeira letra global
o sculo i a.n.E, finalizando uma lenta

evoluo percorrida ao longo de 700
anos, os Romanos usavam um alfabeto
versal muito semelhante ao nosso, no qual
faltavam apenas as letras J, V, W e Z.
Os Roma
nos no s desen
vol
ve
ram o
nosso alfabeto, com os seus valores fon
ticos, mas tambm a forma das letras, a sua
esttica e at as suas relaes recprocas
os espaamentos entre as letras que hoje se
chamam tracking e kerning, assim como
os melhoramentos pticos designados por
ligaduras.
No decorrer do sculo i a.n.E., as formas
das letras em inscries romanas alteraram-se radical e permanentemente. Substituindo
as letras monolineares (hastes de grossura
constante) comeam a aparecer cada vez mais
frequentemente formas com modulao, ou
seja, com ntidas diferenas entre traos fortes e finos.
Surgem letras serifadas, surge a Capitalis. Esta mudana de padro esttico tem sido
justificada com mudanas nos suportes, pois

passou a usar-se mrmore em vez de pedras
mais brandas. Mas tambm os Gregos, j
quatro sculos antes, gravavam as suas letras
sobre mrmore, e faziam belas letras pequenas, geomtricas, sem serifa e monolineares.
O que provocou a grande mudana foi
que a tradio caligrfica romana existente
arte de alta sofisticao e qualidade , penetrou no universo das letras gravadas em
pedra. William Richard Lethaby, o fundador
da Central School of Arts and Crafts, formulou em 1912:
Os caractres romanos que hoje so as

nossas letras embora as suas primeiras formas
nos tenham chegado apenas em verses gravadas em pedra devem ter sido escritas com um
pincel largo e duro, ou ferramenta comparvel
(flat, stiff brush, or some such tool).
A disposio de traos fortes e finos, e tambm o feitio exacto das formas curvas, foram
produzidos por uma ferramenta manejada com
gestos rpidos. Penso que as grandes inscries
monumentais foram desenhadas in situ por
um mestre calgrafo, e em seguida cortadas na
pedra por um gravador, sendo a gravao apenas a fixao do escrito.
AbCDEFGHIKL M
NOpQrst vx Y Z
Alfabeto latim arcaico, com letras de grossura constante e de traado simples. Digitalizao do autor.
Poucos anos depois de Lethaby ter formulado estes comentrios decisivos, foram descobertas as pinturas murais de Pompeia, que
as cinzas do vulco Vesvio tinham conservado intactas. A se pode confirmar a excelente escrita rpida (rapid writing) da qual
Lethaby falra.
Mas ser importante fixar que o estudioso britnico falava das grandes inscries
monumentais. Neste livro, falaremos destas, mas tambm de muitas outros estilos de
letras romanas, que tero sido desenhados de
outro modo, seguindo outros padres estticos e beneficiando de outros processos de
execuo.
s Romanos usaram, quase sempre em
paralelo, sete diferentes tipos de letra.
I. A Capitalis Monumentalis era
eleita para figurar em epgrafes de pom
pa e circunstncia, para celebrar datas
importantes, conquistas, feitos militares,
chefes polticos e divindades.
II. A Capitalis Quadrata, variante
manuscrita da Capitalis lapidar, era usada
para todos os documentos importantes,
escritos com um clamo sobre papiro.
A poesia e a prosa literria escreviam-se
com a Quadrata.
III. A Capitalis Quadrata condensada, que
proporcionava economia de espao.
IV. A Rustica, letra de ducto muito

caligrfico, quase sempre condensada,
tambm proporcionava economia de
espao; pintava-se em paredes, esculpiase em pedra, gravava-se em metal (por
exemplo, para escrever diplom militaris)
e escrevia-se em documentos de papiro.
V. Para a grafia de documentos menos
importantes, muitas vezes feitos pressa,
riscava-se a Cursiva em tabuinhas de
cera ou de madeira, usando um estilete
(stilus). Esta tinha as caractersticas de

uma minscula, com hastes ascendentes e
descendentes.
VI. Para cunhar marcas e logtipos,
usaram letras de formas simplificadas,
geomtricas, com pouca modulao na
grossura das hastes, muitas vezes sem
serifas, ou com serifas muito pequenas.
VII. Alm disso, desenvolveram uma anotao
taquigrfica.
A expanso escala mundial
o sistema poltico e colonial que foi o maior, o mais

potente e o mais duradouro imprio da Antiguidade, os Romanos impuseram a primeira letra global. Nos vastos territrios ocupados durante sculos, as
letras romanas substituram quase todos os outros sistemas de escrita autctones (s o grego foi tolerado).
Conhecemos, por exemplo, lpides em lngua lusitana,
mas grafada com letras latinas.
O alfabeto latino utilizado para escrever a lngua
portuguesa, as lnguas da Europa Ocidental e Central.
Atravs do latim falado pelos invasores, o alfabeto latino
expandiu-se com o Imprio romano. Na metade oriental
do Imprio, incluindo a Grcia, a sia Menor, o Ponto e o
Egipto, continuou-se a usar o grego como lngua franca,
mas o latim foi falado na metade ocidental do Imprio. As
linguas romnicas castelhano, francs, provenal, catalo, portugus, galego e italiano evoluram do latim e
continuaram a usar o alfabeto latino. O alfabeto latino
disseminou-se entre os povos germnicos do Norte da
Europa durante a propagao do Cristianismo. Na Idade
Mdia, o alfabeto latino entrou em uso entre os polacos,
checos, croatas, eslovenos e eslovacos, assim que estes
adoptaram o Catolicismo; os eslavos orientais adoptaram
em geral o Cristianismo Ortodoxo e o alfabeto cirlico.
As lnguas blticas (lituano e leto), assim como o finlands, o estoniano e o hngaro, tambm usam o alfabeto latino. Com a colonizao ultramarina, os idiomas
castelhano, portugus, ingls, francs e holands disseminaram o alfabeto latino pelas Amricas, Austrlia, partes
da sia, frica e Pacfico.
Nos alfabetos
fonEticos, cada
letra representa
um som. Escrevemos
como falamos!
Acentos
fonticos
uitos linguistas consideram o uso

de glifos fonticos (com ou sem
diacrticos) o sistema mais funcional de escrita. No entanto, a maioria das
lnguas ocidentais que adoptaram o alfabeto latino no so foneticamente correctas, j que o mesmo som pode ser
representado por caractres diferentes (C,
Q e K, por exemplo) ou dois sons diferentes pelo mesmo caractre (i de ministro e i
de ideia). Uma experincia frustrante para
qualquer criana portuguesa que aprende
ingls (ou vice-versa) constatar que at s
simples vogais so associadas sons diferentes. Estas ambiguidades diluem o aspecto
racional do alfabeto latino.
ara atenuar este efeito, introduziram-se mais diacrticos, acentos
fon
ticos que servem para alterar
a pronncia de certas letras, consoante o
idioma para o qual so empregues.
Back to the roots: Gregas e Romanas / Acentos fonticos / Temas / Registo / 31
a
e
i j
o
u
c d
g
h k
l
n
r
s
t w z
Zoologia dos
diacrticos
s extenses fonticas mais

comuns feitas ao alfabeto latino,
para adaptar os fonemas usados
em diversas culturas e idiomas.
Trata-se das extenses contidas nos
alfabetos Latin A e Latin B.
Um diacrtico (do grego ,
que distingue) um sinal grfico
que se coloca sobre, sob ou atravs
de uma letra para alterar a sua
fontica, isto , o seu som, a sua
pronncia.
s diacrticos mais conhecidos

so: acento agudo; acento grave;
acento circunflexo; trema (ou
diersis); til; macron; visto; caron;
brquia, cedilha.
A pgina mostra as maisculas.
A fonte aqui usada para mostrar
glifos com diacrticos a Adobe
Garamond Premier Pro.
Back to the roots: Gregas e Romanas / Acentos fonticos / Temas / Registo / 32
A
E
I J
O
U
C D
G
H K
L
NN
R
S SS
T W Z
Back to the roots: Gregas e Romanas / Uma primeira abordagem s formas das maisculas / Temas / Registo / 33
Uma primeira abordagem s formas das maisculas
alfabeto latino foi tomado dos Gregos e

dos Etruscos. A primeira alterao que
o alfabeto sofreu, foi a introduo do
G para diferenciar os sons G e K uma iniciativa de Spurius Carvilius Ruga, um liberto
que abriu a primeira escola de Gramtica em
Roma. Nesta poca ter sido abandonado o Z
dos Etruscos.
Quando a Rpublica Romana terminou,
depois da conquista da Grcia (146 a.n.E.) as
letras gregas Ypsilon e Zeta foram adicionadas ao fim do alfabeto, em forma do Y e do
Z para que os Romanos pudessem escrever
adequadamente nomes e palavras gregas.
o sculo ii a.n.E. ficou fixado o alfabeto
de 23 letras, que se manteve sem grandes alteraes durante todo o Imprio.
A, B, C, D, E, F, G, H, I, K, L, M, N, O, P, Q,
R, S, T, V, X, Y, Z
O glifo V corresponde tanto ao som voclico /u/ como ao consonntico /v/, do mesmo
modo que o I representa os sons /i/ e /j/. Em
nenhuma inscrio romana vemos as grafias
U e J. Estas foram introduzidas no Renascimento para distinguir os valores voclicos
dos consonnticos.
nica tentativa sria de alargar o espectro fontico do alfabeto latino foi a iniciativa do imperador Claudio de introduzir trs novas letras: o C invertido (antisigma) para o som /PS/, um F invertido
(digamma inversum) para representar o //,
e meio H (sonus medius), para representar o
/W/. Estas chamadas letras claudianas no
sobreviveram o seu inventor.
Assim como os Gregos, os Romanos usaram letras para representar os nmeros. Uma
barra horizontal sobre a cifra servia para
multiplicar por mil, e uma caixa para multiplicar por cem mil.
as inscries tambm identificamos
sinais diacrticos. No latim escrito, o
diacrtico denominado apex (plural:
apices) era um acento fontico com a forma
semelhante ao nosso acento agudo ( ); era
colocado sobre as vogais que deviam ser pronunciadas longas. A forma deste acento
pode variar, mesmo no contexto de uma s
inscrio.
O sicilicus, com forma parecida ao nosso
acento circumflexo, indica que a letra sobre a
qual vai posto deve ser lida duas vezes.
s Romanos usaram a pontuao para

separar as palavras e para fins decorativos, no princpio ou fim da linha.
Esta pontuao era colocada a meia altura da
linha A forma de pontuao mais frequentemente empregue era o tringulo com o vrtice
para baixo; com menos frequncia aparecem
os quadrados. No sculo i n.E. aparece a forma
de folha (hedera distinguens), e no sculo ii
tambm se usa o crculo.
s formas das letras romanas seguem sim a
ortodoxia dum padro praticado em todo
o Imprio, mas tambm mostram particularidades regionais e expresso individual,
variando segundo o ordinator encarregado de
traar as letras sobre a lpide, para depois ser

gravada a cinzel.
As letras eram primeiro pintadas sobre a
pedra com um pincel mais ou menos largo,
segurado diagonalmente. Este mtodo de pr-traar as formas antes de aplicar o cinzel
explica as variaes de grossura de trao das
letras latinas, a partir da Era Imperial como
no A mostrado em baixo.
Se tambm explica a existncia, assim como
as formas especficas e os alinhamentos das
serifas, tem sido um tema muito discutido, mas
os especialistas no chegaram a concluses
definitivas.
AM
Ligaduras romanas e as ligaduras da

fonte digital Capitalis condensata.
TRVAHRCO
Luz e sombra
ote que as letras

das
inscries
lapidares apresentavam um belo
efeito tridimensional,
obtido pela gravura na
pedra, um corte que
tinha necessariamente
alguma profundidade.
Assim, o aspecto das
letras gravadas variava
consoante o ngulo de
incidncia da luz do
dia. Porm, quando se
transportavam as letras
para o gesso liso de uma
parede ou para um pergaminho (e mais tarde
para o papel), perdia-se este maravilhoso
efeito... Foto: ph.
Serifas
m ngulo de iluminao pouco comum

pe em evidncia o
esmerado cuidado posto
no traado das finssimas
serifas. Estas formas terminais tornram-se um elemento distintivo das mais
elegantes letras elaboradas por lapicidas romanos.
Museu de la Romanizacin, Calahorra.
voluo das serifas romanas, segundo a pesquisa de

J. Muess. Da esquerda para a direita: 250-150 a.n.e.; sculo II
a.n.e.; sculo I a.n.e. Inicialmente, as Romanas gravavam-se
sem serifas, como os alfabetos lapidares gregos.
Gravadas em pedra, mas pr-escritas com pincel...
Edward M. Catich
ascido em 1906 (Stevensville, Montana) e falecido em 1979

(Davenport, Iowa), o padre norte-americano Catich tornou-se uma das mais consideradas personalidades no
mundo da Epigrafia e do Typeface Design. Docente, calgrafo,
ilustrador e lapicida, Catich especialmente lembrado pela anlise das letras romanas inscritas no pedestal da Coluna de Trajano, em Roma. A sua principal tese que a Capitalis Monumentalis da poca augustina foi sempre pr-desenhada com um pincel
largo, da originando as formas caractersticas, a modulao do
trao e as serifas. Comeou como aprendiz do letrista (sign-writer) Walter Heberling. Catich formou-se no St. Ambrose College
(1931 1934) e recebeu o seu Masters em Arte na University of
Iowa. Partiu para Roma em 1935 para estudar na Pontifical Gregorian University for Holy Orders, onde tambm estudou Arqueologia e Paleografia. A descobriu a sua vocao para estudar as letras
romanas. Fundou o Departamento de Arte da St. Ambrose University e a fez docncia durante 40 anos, at sua morte em 1979.
Dos apontamentos de Catich: a letra M, pr-desenhada com uma trincha

(em verde), pelo ordinator e depois esculpida na pedra pelo lapicida (em
vermelho).
Back to the roots: Gregas e Romanas / Pautas, as linhas auxiliares / Temas / Registo / 40
Pautas, as linhas auxiliares
inhas auxiliares so essenciais

para garantir um conjunto de
letras de tamanho homogneo.
J os artfices romanos o sabiam, e
para tal, riscavam na pedra dois traos auxiliares para cada linha de
texto: a linha de base (baseline, na
Tipografia moderna), e a altura das
maisculas. Em trabalhos de gravado realizados mais apressadamente, esses traos no eram apagados ou disfarados. Mais adiante,
vamos constatar que os programas
de edio de fontes digitais permitem definir linhas auxiliares, para o
mesmo efeito. Foto: ph.
U]lpiae fil[iae] / [---]A

mater. Roman Museum
em Butchery Lane,
Canterbury, Kent. Foto:
Linda Spashett.

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Autor e paginao: Paulo Heitlinger.

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portuguesa e para todas as outras lnguas.

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onhecimentos amplos e trabalho muito

Tipografia digital: glifos, fontes, famlias,

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Intro / Temas / Temas / Registo / 4

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Uma letra ligada: Bastarda de Lucas.................................................201

Intro / Temas / Temas / Registo / 5

Desenhando com curvas Bzier.........................................................283

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O cl de fontes Cholla......................................................................... 335

Intro / Temas / Temas / Registo / 6

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Intro / Temas / Temas / Registo / 7

Santos, Dino dos .................................................................................520

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Van de Velde I.......................................................................................582

Intro / Temas / Temas / Registo / 8

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Intro / Introduo / Temas / Registo / 9

epois da Conferncia Tipogrfica de

mos conscientes que a grande maioria dos que

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Prlogo / Letras = riscos / Temas / Registo / 11

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Escritas arcaicas: traados simples

Alfabeto Linear B. Foto: BM. pgina 660

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Estela da Abbada, achada no stio

Prlogo / Escritas arcaicas: traados simples / Temas / Registo / 15

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Violentos riscos. Escrita do Sudoeste. Foto: ph.

Prlogo / Escritas arcaicas: traados simples / Temas / Registo / 16

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Prlogo / Escritas arcaicas: traados simples / Temas / Registo / 17

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Alfabeto fencio, fonte digital.

Prlogo / Alfabeto fencio / Temas / Registo / 18

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Escrita fencia Museu ao ar

Prlogo / Alfabeto fencio / Temas / Registo / 19

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Back to the roots: Gregas e Romanas / As letras gregas / Temas / Registo / 21

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Back to the roots: Gregas e Romanas / As letras gregas / Temas / Registo / 22

alfabeto grego deriva duma

Texto referente lei

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Back to the roots: Gregas e Romanas / As letras gregas / Temas / Registo / 23

Letras gregas, arcaicas, simples, sem serifas