ARQUITECTURA EN PLIEGUES

1.- CONCEPTO GENERAL DE LA TEORA DEL PLIEGUE

El pliegue es la parte estructurada en el que un conjunto de conceptos definiciones,
cualidades y pensamiento se fusionan para lograr producir un esquema multidisciplinario en el
que sus elementos se adaptan a las distintas configuraciones tericas, fsicas y matemticas
sobre una superficie o espacio definido o indefinido que suscita una reflexin para poder llevar
a todas a una misma conjugacin de ideas, formas, colores, efectos y valores numricos
alcanzados por medio La Tcnica de los Pliegues es importante para el desarrollo de una
prctica de diseo que derive en una arquitectura completamente nueva. Es por este motivo
justamente por el cual apela Gilles Deleuze: Una Internalizacin absoluta! La ambigedad que
caracteriza el proyecto de pliegues es inconfundible en su resultado final. Dichas posibilidades
pueden ser interpretadas de diferentes maneras, acentuadas y combinadas por cada
individuo, es decir: una gran diferencia entre diseos similares vlidos es notable, ya que cada
uno es diferente. Los pliegues producen un lenguaje arquitectnico fuerte, claro y de alta
calidad. El pliegue como un proceso generativo en el diseo arquitectnico es esencialmente
experimental: agnstico, no lineal. Su esencia radica en el estudio del proceso morfo-gentico
cuya secuencia de transformaciones afectan al objeto de diseo. Considerando esto un
desarrollo abierto y dinmico donde el diseo envuelve periodos alternados de desequilibrio,
podemos apreciar la funcin de los pliegues como un generador de diseo por fases de
transicin, Que son umbrales crticos donde las transformaciones cualitativas ocurren. La
enorme cantidad de posibilidades que arroja el mtodo, requiere de saber tomar decisiones
peridicas acertadas. Los pliegues y su desarrollo morfo-gentico liberan el diseo de
preconcepciones y remueve cualquier imagen arquitectnica preconcebida. La tcnica
desarrolla la creatividad y nos conduce a un campo de posibilidades ilimitadas. Los pliegues
tambin permiten resultados finales accidentales y desconocidos en un periodo relativamente
largo del proceso de diseo, hasta ser conocidos y correctamente canalizados. 2 Sus lneas
deben ser dibujadas y transcritas al plano muchas veces de manera catica, lo que demuestra
cierta complejidad. El espacio emerge en los pliegues del papel durante el proceso de
generacin de una volumetra dinmica. El vaco limitado a travs de los pliegues de papel
manifiesta una forma curvilnea que no puede ser definida exactamente. Al igual que sus
lmites de sus superficies, en que se manifiesta mayor continuidad a pesar de su
fragmentacin. Al mapear los pliegues de papel como diagramas espaciales, se requiere
cierta abstraccin para asignar sus relaciones espaciales. Sus caractersticas geomtricas
son inicialmente irrelevantes. Sus propiedades topolgicas son cruciales para describir el
espacio que emerge en el artefacto de pliegues, proximidad, separacin, sucesin espacial,
envolventes, contigidad, etc. La tarea en esta fase es el percibir y configurar el espacio entre
los pliegues como un espacio actual, pero no todava como una forma virtual, una posible
edificacin o como un espacio geomtrico abstracto, pero si como un espacio con capacidad

de albergar una programacin

abstracta. Un espacio primitivo
que necesita ser ocupado con las
actividades a ser destinadas.
La accesibilidad es una operacin
esencial. La conectividad es un
rendimiento consecuente. Lazos y
cruces son conceptos espaciales
emergentes.
Los
patrones
estructurales
se
encuentran
mayormente en el desarrollo de
las tcnicas de pliegues de papel
que son triangulaciones de superficies que aumentan su variabilidad. Los diagramas
organizacionales, estructurales y espaciales que emergen del proceso, se desarrollan en un
sinnmero de prototipos arquitectnicos, como variables de un proceso morfo-gentico. La
terea aqu es atribuir propiedades arquitectnicas a los diagramas introduciendo parmetros
de material, programa y contexto. De esta manera podemos definir aqu como prototipos
arquitectnicos a los diagramas espaciales, estructurales y organizacionales a que adquieran
progresivamente una substancia arquitectnica. Puede llegar a ser un proceso infinito de
bsqueda continua, de all que se requiere tomar decisiones peridicas acertadas. Dicho
proceso es desarrollado en la Teora del Pliegue desarrollada por Gilles Deleuze, a manera de
utilizarla como instrumento para el estudio de movimientos, efectos y direcciones indefinidas
que conlleva la emisin de ondas, dobleces o bien
polaridades, sujetas a cambios constantes para
generar mltiples cuerpos en diferentes posiciones
y colores. Debido a la diversidad de efectos se
analizar cada paso basado en pensamientos
concretos que nos hagan llegar a un modelo
constituido espacialmente para luego concluir con
un modelo real de gran fundamento tericointelectual. En el proceso los elementos y el
principal instrumento el Pliegue fue tratado en base
a conceptos generales abstrados de ciencias
como la filosofa, la psicologa, la astronoma, la
fsica y finalmente caer en una multidisciplina como
lo es la arquitectura, en la cual finalmente podran agruparse para el desarrollo de un sistema
generado por un anlisis lgico descripdel conocimiento y la razn.

2.- CONCETPO GENERAL DE LA TEORA DEL PLIEGUE

APLICADO EN ARQUITECTURA

La teora del Pliegue da a conocer no slo el conjunto de leyes fsicas que representan ms
fcil el manejo de las formas, sentidos y direcciones sino tambin el proceso que nos da como
resultado un partido arquitectnico que se desenvuelve majestuosamente a partir de indicios y
supuestos trabajados para lograr una primera aproximacin a una realidad a un problema que
pueda ocasionar; logrando representar hasta en el menor detalle, una multitud de
herramientas generadas de una idea fsica/visual/imaginaria quedando agradable a nuestros
sentidos logrando comprender a mayor detalle la creacin de la forma; logrando experimentar
vivamente una creacin tal, lograda por un espritu humano y siendo verdaderamente una
obra real.
"Supongamos por un momento que la arquitectura pueda ser conceptualizada como una
banda de Moebius, con una continuidad ininterrumpida entre el interior y el exterior. Qu
significata esto para la visin? Gilles Deleuze ha propuesto exactamente ese tipo de
continuidad posible con su idea del pliegue. Para Deleuze, el espacio plegado articula una
nueva relacin entre vertical y horizontal, figura y fondo, dentro y afuera - todas las estructuras
articuladas por la visin tradicional. De modo distinto al espacio de la visin clsica, la idea del
espacio plegado niega el encuadre en favor de una modulacin temporal. El pliegue ya no
privilegia la proyeccin simtricamente En su lugar, hay una curvatura variable."

"La imagen mental que tenemos cuando hablamos

de pliegue, avalada por todo el mundo imaginativo
que puede deducirse de las reflexiones de G.
Deleuze y F. Guattari plantea enormes
sugerencias. Una de las implicaciones ms
interesantes sera la dificultad para distinguir y
situarnos con fijeza y claridad en un espacio.
Estos lugares pasan del dentro al fuera, poniendo
en crisis el concepto de recinto y, por supuesto, el
de estancia. La idea de composicin (poner cada
parte en su sitio) hace aguas, al ser resultado de
la reunin inverosmil de un programa (estadstico)
reestructurado por un nuevo concepto de soporte.
Estas trampas con el espacio proponen posibles
maquinaciones con el proyecto, y esto ya es
importante. Pero quiz el mayor inters est en el
descubrimiento de un espacio de relacin e
intercambio a la altura de las nuevas
organizaciones e intercambios sociales."
Pliegues, repliegues y despliegues constituyen
una alegora de poca. Un intento de aportar
Nuevo conocimiento al pensamiento grfico arquitectnico a travs de estrategias didcticas y
proyectuales operando tanto con las nuevas tecnologas como con la recuperacin de lo

mejor de las tradicionales. Esta cambiante realidad del pensamiento arquitectnico

representada en el movimiento sugerido por la accin de plegar y desplegar deviene un fi n en
s mismo, en la reacin de un espacio ldico y experimental. El triple movimiento sugerido por
Deleuze (1989), lejos de desarrollarse en forma lineal, se interpreta como un avance en el
proceso de concrecin formal, mediante oscilaciones pendulares, desplazamientos
rizomticos, que se aplican, desde una estrategia a la vez pedaggica y metodolgica a
cuestiones de espacio, forma, materia y contexto propias de la disciplina arquitectnica en
diversos momentos de
la formacin disciplinar pero siempre en la fase inicial del proceso creativo. La acepcin
inglesa del trmino Unfolding da pie a una mayor multiplicidad de lecturas segn los contextos
en que es utilizado. Las diferentes traducciones al castellano nos hablan de despliegue,
desarrollo,
esdoblamiento, desenvolvimiento; en el sentido fi gurado aparece como
exponerse, revelarse, abrirse. Es ms que obvia la intencionalidad de aproximacin al sentido
fi losfi co del trmino acuado por Deleuze (1989), trmino que ha inspirado acercamientos
geomtrico-espaciales, metodolgicos y conceptuales, a ms de un proyecto arquitectnico
en las ltimas dcadas (Herzog & Meuron; Libeskind; Rem Koolhaas; Toyo Ito; MadridejosSancho; Koers-Zeinstra-Van Gelderen). Desplegar la Arquitectura, elaborar otras miradas a
travs de la revisin de sus instrumentos proyectuales tradicionales focalizando las
particularidades del pensamiento grfi co arquitectnico en su situacin contempornea,
permite acceder estratgicamente a nuevos recursos en la representacin de geometras,
espacios y formas, conceptos, mtodos y estrategias de abordaje. Nos interesa explicar
brevemente en qu contexto irrumpe esta alegora y su pertinencia en el marco de los
objetivos generales que ha perseguido la investigacin sin obviar que esta es tan slo una
propuesta metodolgica mas de las mltiples que se barajan hoy en da en el campo
arquitectnico. La propuesta se ha iniciado desde una economa instrumental de escala
bsica, con recursos mnimos, desde el proceso proyectual ntimo similar al modo de refl
exin personal que realiza el arquitecto, incorporndose progresivamente experiencias de
creacin colectiva a travs de la sociabilizacin de frmulas paramtricas y bases de datos
desarrolladas ad hoc.

La tectnica de los pliegues en arquitectura sugiere ahora libertad, continuidad,

indeterminacin, ambigedad, ductilidad y est abierta al cambio y a lo efmero. Una
exploracin en este tema es un modo de asumir la estructura del edificio de manera que su
morfologa responda al movimiento aparentemente aleatorio de sus flujos.

El plegamiento, o curvatura, puede darse en cualquiera de los lmites del espacio, es decir
pisos, bordes, cobertura, etc. y ms bien en la continuidad de todos ellos ya que esta
tectnica busca hacerlos indistinguibles, pretende hacer ambiguos estos conceptos fijos y sus
relaciones.

3.- CARACTERSTICAS PRINCIPALES DE LA TEORA DEL PLIEGUE

El argumento al principio en la formulacin de la teora hace que esto sea algo fuera de
tiempo, algo nuevo extravagante puede ser aceptado o rechazado, lo harn conforme
vayan viviendo y experimentando en ese espacio la realidad que existe en un prodigio
llamado pensamiento filosfico.
La parte representativa del la Teora del pliegue es el valor simblico que se le puede
dar a cada elemento que
interviene en la bsqueda de la
imaginacin en la continua
reflexin de lograr determinar un
objeto referido al arte de ideas
revolucionarias.
El pliegue tiene la facilidad de
adaptarse al tiempo y espacio
en
que se desarrolla la idea
conceptual, ya que se liga
directamente a un anlisis
filosfico logrando as darle un
sentido
trascendental
conllevando todas las herramientas que en ella participan y conformando as el
resultado formal en una definicin concreta.
La teora del pliegue muestra la validez de su razonamiento a travs de sus elementos
que intervienen para la bsqueda claro no es absoluta relativamente ser cambiante e
inventiva conforme el tiempo en que se estudie.

4.- LA FUNCIN DEL PLIEGUE COMO INSTRUMENTO

DESARROLLO DE PROPUESTAS ARQUITECTNICAS.

EN

EL

La experiencia visual no es slo capaz de renovar las interpretaciones de las necesidades a la

luz de lo que percibimos en el mundo, sino que tambin sera capaz de intervenir en la
articulacin cognitiva de las experiencias normativas, transformando la manera en que estos
elementos se refieren unos a otros. Las experiencias artsticas y las interpretaciones
cognitivas y las expectativas normativas no son independientes entre s. El receptor no se
puede resignar sencillamente a describir el sentido de una parte de la obra que esta ante sus
ojos; intentar entender el carcter enigmtico de la obra de vanguardia. Es aqu donde el
Pliegue entra a jugar ese papel de ser un instrumento en el cual el concepto se divide en
mltiples partes y se distribuye en estructuras para dar en s una idea final y conceptual por la
que fue concebida una obra, utilizando la teora como valor principal para ejemplificar una
idea formal. La primera impresin por la que el pliegue se mueve se usa como estmulo para

un cambio, es el medio para acabar con la inmanencia o sustancia lucida e iniciar una
transformacin visual de lo que en su principio era para la razn un concepto ms, sino en
cambio, es ahora cuando se ve el poder cambiante de una red de efecto, real y concreto del
trabajo que representa un estudio detallado para llegar a una estructura conformada por
conceptos formales-visuales que luego podrn transformarse en puntos focales en los que el
espectador puede quedar seguro sobre la realidad en el horizonte abierto a la posibilidad,
"liberadora", o sea, transformadora: es la forma de procurar restablecer al espectador de la no
creencia de la falta absoluta de sentido y valor sin recaer en modos decadentes u ocultos;
cual es el caso de una presuntuosa y presunta obra, antes bien, aprendiendo a conllevar esa
convalecencia que nos es ms propia, encontramos la manera ms eficaz de esembarazarse
del espritu de la pesadez de aprender a portar la energa de lo profundo, conceptual,
dinmico y formal. El pensamiento del eterno retorno se alumbra as como un pensamiento de
la radical historicidad, liberado de una presunta finalidad metafsica del proceso tanto como de
una determinacin puramente fsica del tiempo; es aqu, donde acta la certeza de lo que se
cree y la conviccin de lo que an no ves, pero ser no importando lo que se dejo atrs o creo
tiempos atrs.
El reconocimiento de un fin en determinado proceso indaga como causa de la creencia el cual
resulta por ello posible de invencin ya sea crtica de valores y propuesta de metas
trascendentales. Lo que transforma no es forzosamente el hecho de que la existencia sea un
devenir cclico, sino el simple pensamiento de que as sea, la creencia de experimentar la
innovacin temporal es ms bien una accin progresiva orientada y basada en leyes y
Teoras. Las categoras con las que hemos aprendido a crear y valorar ese todo se entiende
recprocamente en su forma ms extrema y clara ("la existencia, tal como es, con sentido y
meta es sin duda una razn de tu trascendencia). En arquitectura es la existencia de una obra
en determinado tiempo concebida como un hito o una innovacin que alberga esencia e
innovacin pero la creatividad va en progreso y ascenso por lo que el dejar algo de gran
envergadura o riqueza creativa da a la existencia el deseo de plasmar huella durante el
tiempo en que alberga su riqueza.
4.1.- Entornos y contextos
La principal motivacin para las formas poligonales est seguramente en el nuevamente
despierto inters por el espacio y su investigacin: alejndose de las superficies elaboradas y
acercndose a la activacin y apropiacin del espacio. Esta evolucin significa un abandono
de la fijacin en el objeto y un acercamiento a la experiencia del entorno de contextos
arquitectnicos en sus variadas relaciones.
4.1.1.- Contorno topogrfico
Las singularidades del paisaje del territorio crean una sensibilidad para la situacin de la
arquitectura en este entorno. El terreno, a menudo ondulado y montuoso, hace saltar ms las
superficies de los techos y as, toda la volumetra en el paisaje urbanizado. La mayor atencin
por los contornos del terreno corresponde a la conciencia por los cantos creadores de forma,

por la silueta topogrfica de los edificios, por la manipulacin y la excesiva altura de los
pliegue.
4.1.2.- Creacin pintoresca
En la confrontacin con el paisaje se entabla el esfuerzo por una unin natural con el lugar.
Los proyectos presentados recuerdan con sus formas la naturalidad. Los edificios nuevos
parecen ya haber existido desde siempre, son aceptados sin ser cuestionados, producen el
efecto de estar ah sin intencin, haber crecido pintoresco.
4.1.3 Academia analgica
El significativo del recuerdo fue ampliado por la dimensin atmosfrica de una arquitectura
anloga. En su calidad ambiental, los proyectos corresponden a las perspectivas de
estudio famoso, llenos de ambiente y coloreadoss a mano. Los frutos de esta evolucin son la
sensibilidad por el contexto existente, la vista aguda por lo popular y lo banal, as como la
utilizacin sistemtica de referencias grficas.
4.1.4 Espacios perspectivos
Si se examina los fundamentos oblicungulos con el aspecto de la tradicin relativo al arte, se
distinguen precursores desde el invento de la perspectiva. En la actualidad, se trata de
continuar despus de los conocimientos del espacio construido cnicamente, justamente con
su adiccin a ampliar todos los espacios hacia lo indefinido y la arquitectura oblicua, como
arquitectura oblicua o distorsionada. En el mundo de lo visible ya no existe
ortogonalidad.
4.1.5 Formas y volumenes
Con la introduccin opcional de (n) pliegues en la fachada, los edificios ngulares se
transforman en cuerpos angulares. La puesta y comprobacin de los pliegues requieren una
manera de trabajar emprica. Una verificacin permanente de los diferentes lados, desde
varios puntos de vista, hace posible un aproximado control de su efecto en el espacio.
4.1.6 Juego de cuerpo voluminoso
Una consecuencia directa de los pliegues es el sobreproporcionado aumento de volumen en
relacin del plano con la construccin. Al mismo tiempo, se observa una
discrepancia entre masa y volumen. Los pliegues acentan el efecto de cuerpo.
Irradian ms all de s mismos. Esta tendencia va conjuntamente ligada con el inters
delineante en una aparicin monoltica. Los fragmentos errticos parecen inmviles y
manifiestan la importancia de la esttica de la eficacia.
BIBLIOGRAFIA

http://biblioteca.usac.edu.gt/tesis/02/02_2197.pdf

 Arquinauta. Empezado por PALMER ELDRITCH. Cmo Afecta Esto

A Las Teoras Arquitectnicas Actuales? CRITERIOS A TOMAR EN
CUENTA DE LA MANSIFICACION. FORO.
http://www.arquinauta.com/foros/
Arquiredmxico.. Disponible en Las casas del siglo XX.
http://www.arquiredmxico.mex.
Todoarquitectura. Disponible en: Comentario de LAVERON. Foro:
http://www.todoarquitectura.com