Repblica Bolivariana de Venezuela

Ministerio del Poder Popular para la Educacin

U.E. Colegio Arzobispo Silva
Mrida. Edo. Mrida

Lirica Moderna y
Contempornea

Javier David Moreno Rondn #19

Simn Andrs Hernndez Vergara #28

Mrida 14/05/15
La Lirica Moderna es una corriente potica modernista o vanguardista en la cual
se genera un rechazo al criterio racional de las corrientes anteriores. En esta
nueva corriente los poetas buscan lograr una mayor originalidad, perfeccin formal
del poema, un aumento de la adjetivacin y un uso abundante de recursos
retricos. Todo esto lo podemos observar si analizamos un poema del autor ms
importante de esta corriente, Rubn Daro, considerado el fundador de esta
corriente.
Los siguientes versos pertenecen al poema El Faisn del ttulo Prosas Profanas
de Rubn Daro.
EL FAISAN

Dijo sus secretos el faisn de oro: En el gabinete mi blanco tesoro,

De sus claras risas el divino coro.

Las bellas figuras de los gobelinos,

Los cristales llenos de aromados vinos,
Las rosas francesas en los vasos chinos.

(Las rosas francesas, porque fue all en Francia

Donde en el retiro de la dulce estancia
Esas frescas rosas dieron su fragancia.)

La cena esperaba. Quitadas las vendas,

Iban mil amores de flechas tremendas
En aquella noche de Carnestolendas.

La careta negra se quit la nia,

Y tras el preludio de una alegre ria
Apur mi boca vino de su via.
.
Vino de la via de la boca loca,
Que hace arder el beso, que el mordisco invoca,
Oh los blancos dientes de la loca boca!
.
En su boca ardiente yo beb los vinos,
Y pinzas rosadas, sus dedos divinos,
Me dieron las fresas y los langostinos.
.
Yo la vestimenta de Pierrot tena,
Y aunque me alegraba y aunque me rea,
Moraba en mi alma la melancola.
.
La carnavalesca noche luminosa
Dio a mi triste espritu la mujer hermosa,
Sus ojos de fuego, sus labios de rosa.
.
Y en el gabinete del caf galante
Ella se encontraba con su nuevo amante,
Peregrino plido de un pas distante.
.

Llegaban los ecos de vagos cantares;

Y se despedan de sus azahares
Miles de purezas en los bulevares.
.
Y cuando el champaa me cant su canto,
Por una ventana vi que un negro manto
De nube, de Febo cubra el encanto.
.
Y dije a la amada de un da: -No viste
De pronto ponerse la noche tan triste?
Acaso la Reina de luz ya no existe?
.
Ella me miraba. Y el faisn cubierto de plumas de oro:
. . . . . . . . . . - Pierrot! ten por cierto
Que tu fiel amada, que la Luna ha muerto!"

Si, luego de una lectura completa del poema, analizamos los versos de las
estrofas que hay en este, podemos observar algunas caractersticas de la lrica
modernista. Por ejemplo:

En la primera estrofa podemos ver que el autor hace uso de los recursos
retricos como la simbologa que hace con el faisn de oro que es un
smbolo utilizado para referirse al sol; tambin utiliza smiles al comparar las
risas con un coro divino; en este primer verso el autor busca dar una
introduccin al poema y a la temtica en que va a desarrollarse.
En la segunda estrofa el autor habla acerca de la sala (el ambiente) en la
que va a desenvolverse la trama del poema describiendo algunas de las
cosas que hay en el cmo los bellos gobelinos, las copas y los vasos que
all se encontraban; en este verso Rubn Daro utiliza varios adjetivos con
los que califica a los objetos de la sala, como por ejemplo cuando realza la
belleza de los gobelinos (Las bellas figuras de los gobelinos) o al

referirse a los vinos en los cristales (...aromados vinos); por ultimo

podemos decir que hace uso del verso dodecaslabo.
En la tercera estrofa, el autor explica porque llama rosas francesas a las
rosas que estn en los vasos chinos, en este verso Rubn Daro tambin
utiliza muchos adjetivos (caracterstica de los versos de la lrica moderna)
para describir a las rosas y el sitio donde florecieron (de la dulce
estancia y Esas frescas rosas), este verso tambin es
dodecaslabo.
En la cuarta estrofa, del poema Rubn Daro hace uso de nuevo de un
recurso simblico cuando dice Iban mil amores de flechas tremendas,
en este caso las flechas tremendas bien pueden referirse a cupido,
queriendo expresar el autor que era un amor muy intenso. Por otra parte
vuelve a adjetivar en este verso en este caso a la noche tildndola de una
noche de carnaval.
En la quinta estrofa, Rubn Daro hace uso de aliteraciones, logrando que
se d la repeticin de los sonidos consonantes en las lneas del verso, las
tres en conjunto, en este verso se puede observar la adjetivacin en la
siguiente parte de una alegre ria dejando en claro que la discusin
fue ms alegre que molesta. Este verso cuenta con la caracterstica de
otros de tener verso dodecaslabo.
En la sexta estrofa, el autor empieza a expresarse de una forma ms
pasional y romntica, este es uno de los temas principales de la corriente
modernista, en este verso el autor hace uso del verso dodecaslabo.
En la sptima estrofa, el autor hace uso de nuevo de la adjetivacin al
referirse a los labios de su amada: En su boca ardiente y dedos
divinos pinzas rosadas y de smiles simblicos al referirse a los
dedos como pinzas rosadas.
En la octava estrofa, observa de manera evidente la segunda lnea de las
Lneas del Modernismo, el autor expresa una parte ms ntima
sentimental e incluso melanclica; tambin hace uso de la adjetivacin al
decir que el alma del protagonista/poeta se encontraba melanclica, al igual
que al referirse a su vestimenta que era un disfraz de carnaval que haca
referencia a Pierrot.
En la novena estrofa, podemos observar que Rubn Daro hace uso de un
gran nmero de adjetivos y de recursos simblicos para calificar a la noche
y a la acompaante, define la noche como luminosa y de carnaval, es decir
alegre, mientras que a la mujer la describe como hermosa con ojos de
fuego, apasionados, y labios de rosa, es decir, suaves y atractivos.
En la dcimo tercer estrofa, verso Rubn Daro hace uso de nuevo del
simbolismo, al decir que la noche se pone triste, en realidad se refiere a que
esta se haba oscurecido an ms, y a decir: Acaso la Reina de luz ya

no existe?... en realidad es solo un simbolismo para referirse a la ausencia

de la luna en el firmamento y por lo tanto a la ausencia de luz.
Fijndonos solo en estos versos podemos observar un gran nmero de
caractersticas de la lrica moderna como el uso de recursos retricos como
el simbolismo que se presenta en un gran nmero de ocasiones o el uso de
un gran nmero de adjetivos tambin caracterstico de esta corriente
literaria; otra caracterstica presente es la presencia de los versos
dodecaslabos en todo el poema.

A principios del siglo XX, ms precisamente despus de las dos primeras dcadas
de este siglo, se produce en Amrica una nueva corriente literaria que va a
sustituir a la lrica moderna, la Lrica Contempornea, en esta nueva corriente
aparecern nuevas escuelas denominadas vanguardistas y que adoptaran
nombres como: el cubismo, el futurismo, el surrealismo, entre otros, que se
relacionaran con las caractersticas de dichas escuelas. Si en el caso de la lrica
moderna hablamos de Rubn Daro como su mximo exponente, en la lrica
contempornea debemos hablar acerca de Pablo Neruda, autor importantsimo
para la lrica hispana y un gran exponente de la lrica contempornea. Al igual que
hicimos con el poema de Rubn Daro haremos con un poema de Neruda, lo
leeremos y analizaremos los versos de las estrofas del poema, pero esta vez en
busca de caractersticas de la lrica contempornea, el poema que vamos a utilizar
es el Poema 5 del libro 20 poemas de amor y una cancin desesperada. Antes
de empezar con el anlisis debemos tomar en cuenta que Neruda en muchos de
sus poemas como en este no segua los temas de los otros autores de la lrica
contempornea sino que mantena el amor y el romanticismo como tema principal.

POEMA 5

Para que t me oigas

Mis palabras
Se adelgazan a veces
Como las huellas de las gaviotas en las playas.
En esta estrofa Neruda nos introduce al poema expresando que tiene el deseo
que su amada (tema central del mismo) lo escuche y no deje que sus palabras se

pierdan, para expresar esto mejor hace un smil con la huella de una gaviota en la
playa la cual delgada y superficial permite ser borrada con facilidad como sus
palabras cuando no son escuchadas, esto es en s un recurso metafrico que usa
Neruda para expresar sus sentimientos y deseo, esta clase de recurso es comn
en esta corriente literaria.
Collar, cascabel ebrio
Para tus manos suaves como las uvas.
En esta segunda estrofa, cuando en el primer verso Neruda hace una
comparacin entre el collar y un Cascabel ebrio este se refiere al movimiento que
realizaba en el cuello de su amada, es decir que utiliza un smil, recurso que
vuelve a usar en el segundo verso de esta estrofa al comparar las manos de su
amada con la piel de las uvas en cuanto a la suavidad que tienen. En estos versos
vemos como Neruda hace uso de nuevo de los smiles para embellecer los versos.

Y las miro lejanas mis palabras.

Ms que mas son tuyas.
Van trepando en mi viejo dolor como las yedras.
En la tercera estrofa Neruda expresa que las palabras que dice aunque salgan de
el en realidad son ms de ellas queriendo decir que todo su significado es para
ellas y por ellas y por el amor que le tiene; tambin hace uso de smiles al
comparar con las yedras a las plantas que suben por su dolor (Van trepando en
mi viejo dolor como las yedras). Y que todo lo que expresa en sus palabras van
cubriendo el dolor de antiguos amores y que trepa como las yedras venenosas.

Ellas trepan as por las paredes hmedas.

Eres t la culpable de este juego sangriento.
En la cuarta estrofa, Neruda expresa que la presencia de su amada, su amor y
actos le traen recuerdos de antiguos amores dolorosos y abren las heridas que
estos dejaron, da a entender que en las palabras, de las que habla en el verso
anterior, van implcitas sus antiguos dolores y angustias amorosos.

Ellas estn huyendo de mi guarida oscura.

Todo lo llenas t, todo lo llenas.

En la quinta estrofa, el autor da a entender que ya el dolor y los recuerdos de
amores anteriores estn saliendo de su interior y que ahora el amor que siente por
su amada y el que ella le brinda est pasando a ocupar ese espacio llenndolo de
una manera distinta.

Antes que t poblaron la soledad que ocupas,

Y estn acostumbradas ms que t a mi tristeza.

Ahora quiero que digan lo que quiero decirte

Para que t las oigas como quiero que me oigas.

El viento de la angustia an las suele arrastrar.

Huracanes de sueos an a veces las tumban.

Escuchas otras voces en mi voz dolorida.

Llanto de viejas bocas, sangre de viejas splicas.
mame, compaera. No me abandones. Sgueme.
Sgueme, compaera, en esa ola de angustia.

Pero se van tiendo con tu amor mis palabras.

Todo lo ocupas t, todo lo ocupas.

Voy haciendo de todas un collar infinito

Para tus blancas manos, suaves como las uvas.

El poema realizando un anlisis general podemos observar que es de verso

libre sin tener una secuencia entre el nmero de las silabas mtricas en cada uno
de los versos, sino que pasa en ocasiones en versos de 9 silabas a 12 por
ejemplo. El poema Neruda hace alusin al amor de su amada y lo compara con el
viento y la tempestad; en el poema podemos observar que Neruda hace uso de un
gran nmero de smiles y metforas algo caracterstico de la lrica contempornea.
En este poema Neruda hace uso de un tema que es ms propio de las corrientes
literarias anteriores a la contempornea que de esta, que es el amor y el
romanticismo, tema que haba sido abandonado por los autores contemporneos
en su mayora, pero que algunos como Neruda todava utilizan. En el poema
tambin podemos destacar que las estrofas no siguen en sus versos un orden sino
que se muestran anrquicas con respecto a la estructura tradicional, es decir,
Neruda estructura el poema de manera desorganizada buscando quizs
expresarse con poca lgica para lograr as un llamado de atencin al lector; esto
es una caracterstica de los autores de la lrica contempornea que estructuran as
los poemas para causar un impacto en los lectores.
En conclusin, el principal exponente de la lrica modernista fue Rubn Daro y si
no fuera por su paso y su influencia el llamado modernismo no sera lo que hoy
conocemos como un pensamiento mgico que se presenta al hablar sobre el
Romanticismo mientras que de acuerdo a la forma de expresarse de cada editor y
la estructura de cada uno de los versos le diferencia de la lirica contempornea
que presenta una poesa hermtica, de difcil entendimiento y que amerita cierto
esfuerzo para asi entender la comprensin del mismo.