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CEMENTERIO LA RECOLETA
Una mirada diferente Inslitas historias que guarda el cementerio de la Recoleta

Fuente: Por Loreley Gaffoglio | LA NACION Jueves 08 de enero de 2004

En sus casi dos siglos de existencia (fundado en 1822, se lo bautiz primero Cementerio del Norte
y fue trazado por el ingeniero francs Prspero Catelin, autor de la Sala de Representantes de la
Manzana de las Luces y de la fachada de la Catedral junto a Pedro Benoit) son miles las historias
que atesoran esas clebres seis hectreas en las que se yerguen 83 monumentos histricos
nacionales.
Pero este cementerio no es slo conocido por su acervo escultrico, con toneladas de los ms
costosos y exticos mrmoles venecianos. Es tristemente clebre tambin por haber inaugurado
una nueva tipologa delictiva, apunta Eduardo Lazzari, uno de los historiadores que organizan las
visitas y relatos orales por los sepulcros ms seeros. Alrededor de 300 personas se dan cita all
todos los fines de semana para escuchar esas historias increbles.
"Una glida noche de 1881, los autoproclamados Caballeros de la Noche, liderados por un noble
belga de 27 aos, Alfonso Kerchowen de Pearada, secuestraron el fretro del cementerio de la
Recoleta donde yacan los restos de doa Ins Indart de Dorrego", cuenta en una recorrida con LA
NACION. Exigan el pago, en un plazo de 24 horas, de cinco millones de pesos para restituir los
restos de la cuada de uno de los mayores mrtires de la historia, el gobernador de Buenos Aires,

Manuel Dorrego. Caso contrario "la justa crtica de una nacin os cubrir de vergenza" y "el
ilustre apellido quedar manchado para siempre".
El chantaje lleg en forma de misiva al Palacio Mir, sobre la calle Crdoba. All, Felisa Dorrego de
Mir, hija de la difunta secuestrada, dio parte a la polica, pero antes consult a su mayordomo.
"Imposible retirar del cementerio un fretro tan pesado sin que nadie lo hubiera percibido",
sospech el sirviente, quien haba cargado con los honores de portar el atad durante las
exequias.
Estaba en lo cierto. Los restos nunca salieron de all y aparecieron en el panten de la familia
Requijo. Pero la polica sigui al acecho. Deposit una caja con fajos de billetes falsos en el arroyo
de Maldonado, instruy a la familia para efectivizar el pago y detuvo a la banda.
Pero los Caballeros de la Noche fueron exonerados: la ley nada deca sobre el robo de cadveres. A
partir de este hecho, se incluy el artculo 171, que pena con dos a seis aos de reclusin al que
"sustrajera un cuerpo para hacerse pagar su devolucin".

El amor mueve montaas, pero tambin puede inducir a la muerte. Elisa Brown, hija
dilecta del almirante irlands, esperaba el regreso de su comprometido, el comandante Francis
Drummond, que luchaba contra el Imperio del Brasil a las rdenes de Brown. En la batalla de
Monte Santiago, el joven muere heroicamente, en los brazos del almirante. El marino debe
comunicarle la noticia a su hija de 17 aos y le entrega el reloj que haba pertenecido a su
novio, ltima voluntad del joven.

Desgarrada, Elisa -algunos sostienen que ataviada con su malogrado vestido de novia- se sumerge
en las aguas del Ro de la Plata para reencontrarse con el alma de su amado. Los restos de la novia
del Plata yacen en una urna detrs de la del marino, confeccionada con el bronce fundido -y la
gloria- de uno de los caones de su embarcacin.

No los una el amor, sino el desprecio. El mausoleo de Tiburcia Domnguez y su marido,

Salvador Mara del Carril, uno de los promotores del fusilamiento de Dorrego, gobernador de
San Juan y compaero de frmula del General Urquiza, es una evocacin para la posteridad de
sus desavenencias conyugales. El suyo fue un matrimonio silencioso: no se dirigieron la palabra
durante 30 aos. No era indiferencia, sino odio, de ese tan pertinaz que, incluso, trasciende la
muerte. Y para que ninguno de los dos lo olvidara, la viuda dej constancia testamentaria de su
voluntad: sus esculturas deban darse mutuamente la espalda. Ella, con gesto adusto,
incmoda en un busto. El, confortable en un silln, dirigiendo la mirada en sentido opuesto.
Perpetuaron as su odio conyugal pos-morten.

Liliana Crociati muri a los 20 aos en su luna de miel en Insbruch. Un alud la sepult junto
a su marido en su cuarto de hotel en 1970. Ese mismo da, a 14.000 kilmetros de distancia,
tambin muri Sab, su perro adorado. Una escultura la evoca vestida de novia, con su pelo
largo y suelto, secundada por su fiel mascota. En la bveda, como una catacumba romana,
ambientada como su dormitorio y lleno de fotografas, un sari rojo, comprado por ella en la
India, cubre con la fuerza de una alegora su lecho de muerte.
Con cama afuera

Como liberta de la familia Senz Valiente, la domstica Rita Dogan descansa en el

permetro del mausoleo de sus patrones, aunque por fuera de la cripta familiar. Si bien no era
costumbre de la poca enterrar a los sirvientes cerca de los seores, deba reconocrsele "la
fidelidad y honradez" de la sirvienta, segn reza su epitafio.

Los valores de la amistad tambin estn representados en la Recoleta a travs del

cenotafio conocido como "De los tres amigos".

Cmplices e inseparables, hombres de la generacin del 80, permeables al sentimiento edificante

que depara toda amistad, el msico Benigno Lugones, el escritor Adolfo Mitre, hijo del fundador
de LA NACION, y el historiador Alberto Navarro Viola decidieron homenajear un sentimiento
comn. Y levantar un monumento que, como una epifana perpetua, recordara esa amistad.
Las trgicas y precoces muertes de los tres amigos, antes de cumplir 30 aos, estimularon,
curiosamente, a que otros amigos concretaran el anhelo: irguieron una pirmide donde cada uno
de los tres lados honra al escritor, al msico y al historiador, a los hombres unidos por frreos
lazos de amistad.

De los 183 aos de vida de la Biblioteca Nacional, 75 estuvo presidida por los tres ciegos
ms conspicuos que vio el pas: Paul Groussac, Jos Mrmol y Jorge Luis Borges.

Ajenos a lo que finalmente les deparara el destino, los tres dejaron testimonio expreso de su
voluntad de descansar en la Recoleta. No pudo ser. Aunque Borges, que en ocasiones sola
recorrer el cementerio con Adolfo Bioy Casares, imaginaba y discuta con su amigo durante horas
con qu personajes de la historia trabaran amistad una vez que estuvieran presos para siempre
dentro de ese permetro.
La nieta del Emperador

Una nieta de Napolen tambin duerme su sueo eterno en la Recoleta gracias a las
gestiones de Mariquita Snchez de Thompson, casada en segundas nupcias y luego separada

del francs Mendeville. El conde Alejandro Walewski, hijo del Emperador con la condesa
polaca Mara Walewska, viaja con su mujer embarazada a Buenos Aires para negociar la
finalizacin del bloqueo anglo-francs durante 1847. Mariquita, por expreso pedido de Rosas,
asiste a la pareja que vio nacer y morir a su pequea hija, Isabel, en estas mrgenes del Plata.
Servil, Mariquita se ocupa de la ltima morada para la heredera francesa y la entierra en una
parcela de la Recoleta al tiempo que la pareja retorna al Viejo Continente. La inscripcin del
cuerpo figura en los registros del cementerio, aunque nadie puede precisar el lugar exacto de
su inhumacin.

La vida por una parcela en el cementerio. Eso pens el sepulturero David Alleno, luego de
30 aos de servicio abnegado en ese solar. Los ahorros de toda una vida tuvieron un solo fin:
erigirse su propio mausoleo y encomendar a un escultor genovs el portento de sus desvelos.
Cuenta la historia que una vez colocado el bajorrelieve en mrmol de carrara, que lo
inmortaliza con pico, pala, regadera y sombrero, volvi a su casa y se quit la vida. La ansiedad
pudo ms: "Quiso ser inmediatamente sepultado en el lugar que lo obsesion toda su vida.
Dej todo listo; slo faltaba el cuerpo", sentencia Lazzari.

La cabeza del degollado en 1841 por el gobierno de Tucumn, Marco Avellaneda, hijo de
Nicols, jams pudo reunirse con su cuerpo. Fortunata Garca de Garca encontr la testa en un
descampado y la entreg para que tuviera cristiana sepultura en la Recoleta.

Luz Mara Garca Velloso falleci a los 15 aos de leucemia. El desconsuelo de su madre la
llev a pedir una anuencia especial para que se le permitiera dormir todas las noches al lado
del sepulcro de su hija. Aferrada al tmulo, esculpido en mrmol como un lecho de rosas sobre
el que reposa la nia, la madre pas noches enteras llorando a su hija muerta.

El pnico a ser enterrado vivo, un temor generalizado a mediados de siglo pasado, empuj
al dueo de las tiendas Gath y Chavez, Alfredo Gath, a tomar todas sus previsiones. Ide un
mecanismo hidrulico dentro de su atad por el que al menor movimiento el fretro se abra.
Lo prob varias veces para cerciorarse de su efectividad. Muri aliviado, con la certeza de que
s, estaba muerto.

El mito -o la historia verdica, insiste Lazzari- habla de que a la nica hija del poeta Eugenio
Cambaceres, autor de "Sin rumbo", y de Luisa Bacichi, "amante y madre de un hijo de Hiplito
Irigoyen", la enterraron cuando sufra un ataque de catalepsia. Su madre descubri el error
cuando fue a dejarle flores a su tumba: "Su atad estaba corrido y violentado", cuenta Lazzari.
Aunque la leyenda tambin dice que la vieron fuera de su atad, aferrada a un rbol, entre
gritos y sollozos. Una versin claramente emparentada con la mitologa ms fantstica que, sin
embargo, contina deambulando con la fuerza de una leyenda urbana. Es la "dama de blanco"

que, desde hace aos, recorre el cementerio. No son pocos los que juraron haberla visto.
Impoluta y siempre de blanco.
OTRAS HISTORIAS
El cementerio de la Recoleta no es un camposanto: perdi esa condicin en 1853 cuando el
presidente Bartolom Mitre orden el entierro del Dr. Blas Agero, un francmasn a quien el
arzobispo de Buenos Aires le haba negado cristiana sepultura. Mitre decret el permiso para el
entierro, y el arzobispo retruc retirando la bendicin a la necrpolis y por lo tanto su condicin de
santidad. Nunca volvi a restaurarse, y probablemente la Recoleta no volver a ser un camposanto
nunca.
El primer enterrado en el cementerio de ms alcurnia de Buenos Aires fue un hijo de esclavos.

EL LTIMO DELFN DE FRANCIA?:

Historiadores sostienen que aqu descansa Luis XVII, Delfn de Francia escapado de la Prison du
Temple. En 1818 lleg a la Argentina en un buque de guerra bajo el nombre de Pierre Benoit, y
ejerci su profesin de arquitecto, siendo responsable de la realizacin del frente de la Catedral
Metropolitana. En 1853 tuvo un encuentro con un misterioso hombre llegado de Francia, quien
deca traer un mensaje para l. Despus de esta reunin, Benoit se mostr perturbado y su salud
desmejor. Tiempo despus, en su lecho de muerte, confes que era Luis XVII, heredero del trono
francs.
"Convencido de la caducidad. Irrealizadas por tanta certidumbre de anulacin. Nos demoramos
en las veredas que apartan los panteones enfilados cuya vanilocuencia hecha de mrmol, de
rectitud y de sombra interior promete o prefigura la deseable dignidad de estar muerto.
Hermosa es la serenidad de las tumbas. La conjuncin del mrmol y de la flor y de las plazuelas
con frescura de patio y el aislamiento y las individuaciones eternas. Cada cual fue contemplador
de su muerte, nica y personal como un recuerdo". JORGE LUIS BORGES

FUNDACIN PROA ----- BARRIO LA BOCA

Una mirada al futuro
Seleccionado de la pgina oficial de la Funadacin
Fundacin Proa, desde su creacin en 1996, se encuentra asentada en el barrio de La Boca, ms
exactamente en la esquina de Caminito punto de encuentro histrico de diversos modos de
expresin artstica: performance, teatro callejero, pinturas, murales, tango y baile que fue
tomando mayor relevancia con el pasar del tiempo para transformarse en un ineludible foco
artstico de la ciudad. Una casa de fachada clsica se transform en un centro de arte

contemporneo con caractersticas nuevas y estndares internacionales que no estaban presentes

en esos momentos en el resto de las instituciones vinculadas a exhibiciones de arte.
Fundacin Proa inaugur su renovada y ampliada sede en La Boca en el ao 2008. La necesidad de
ampliacin surgi al cumplirse los primeros 10 aos de la Fundacin en 2006. Entonces, Proa
decidi encarar una nueva etapa de crecimiento, sumando y transformando tres inmuebles para
su nueva sede, en la conviccin de que el crecimiento espacial determina un incremento de las
propuestas artsticas y los servicios ofrecidos. Fundacin Proa lleg al barrio con ideas de
vanguardia, con las herramientas del presente. El nombre de la Fundacin sintetiza muchas cosas.
Proa es una de las primeras revistas literarias de la modernidad de Latinoamrica y, tambin, Proa
es el lugar desde donde encarar al mundo del arte, un territorio universal y desconocido.
La nocin de arte en la actualidad incluye la incorporacin de disciplinas que abordan la
problemtica de lo visual desde muchos puntos de vista.
En el Siglo XXI, los centros de arte y museos se transformaron en lugares que, adems de espacios
de exhibicin, son sitios para la recepcin de un pblico masivo y heterogneo.
Si a finales del Siglo XX a travs de la expresin de la arquitectura contempornea firmada por
audaces arquitectos estrellas los museos fueron dramticamente elevados a la estatura de
catedrales, en el Siglo XXI los museos y centros de arte, como Proa, tambin se integran al
ejercicio del estudio y al debate actual sobre la problemtica y el destino del arte contemporneo.
La incorporacin de un auditorio es central a este propsito, donde las herramientas audiovisuales
y virtuales, tanto como el encuentro para la reflexin, son partes integrantes de la nueva
concepcin de obra de arte

Exposicin de MONA HATOUM

Mona Hatoum es una artista multidisciplinar nacida en Beirut en 1952 y reconocida en el
panorama contemporneo internacional. En su trabajo ha realizado esculturas,
instalaciones, video instalaciones, entre otras propuestas.
Con la curadura de Chiara Bertola, la exhibicin rene instalaciones, videos, fotografas,
esculturas y objetos que repasan la trayectoria de la artista, presentando al espectador un
amplio recorte de su produccin artstica desde la dcada del 80 hasta la obra que realizar
especialmente para Fundacin Proa.
A partir de la dcada del noventa, su produccin se fue inclinando hacia la escultura y las
instalaciones de gran escala con fuerte contenido poltico. Desde entonces sus obras estn
signadas por la reutilizacin de los objetos ms cotidianos y banales, que abandonan su inofensiva
e inocua condicin para volverse hostiles y sospechosos. A travs de sorpresivos cambios de escala
y sutiles combinaciones y alteraciones, los objetos creados por Mona Hatoum son al mismo
tiempo familiares y extraos: dislocan la mirada del espectador hasta sobrecogerlo. "Todo est
diseado para recordar y perturbar al mismo tiempo", escribi Edward Said en uno de sus ensayos
dedicado a la produccin de la artista.

Chiara Bertola, en el texto curatorial publicado en el catlogo de la muestra, explica que para la
artista "la experiencia esttica es parte integral de la vida cotidiana" y que su trabajo "est ligado a
la vida, con todas sus implicaciones de maravilla, asombro, irona e intimidad, pero tambin

enraizado en la conciencia de los conflictos y la violencia, del nomadismo y las libertades

personales que estn siendo dejadas de lado".

FUNDACIN EDUARDO CONSTANTINI MALBA

Malba es un museo dedicado al arte latinoamericano del siglo XX que posee un acervo nico en el
mundo y que desde sus orgenes se ocup de las principales tendencias y movimientos que
caracterizan al arte de la regin en todos los soportes. Rene pinturas, esculturas, dibujos,
grabados, collages, fotografas, instalaciones y objetos de artistas desde Mxico y el Caribe hasta
la Argentina.
Desde su apertura al pblico en 2001, uno de sus principales objetivos ha sido la exhibicin
permanente de la mayor parte de su patrimonio, proponiendo a los visitantes renovadas lecturas y
distintas aproximaciones a la historia del arte de Latinoamrica.
Desde las primeras modernidades y vanguardias hasta las producciones ms contemporneas de
las ltimas dcadas del siglo XX, la presentacin de la coleccin vara de acuerdo a la dinmica del
Programa Anual de Adquisiciones y a las generosas donaciones recibidas tanto de artistas como de
familias de artistas y particulares.
ALEJANDRO XUL SOLAR
Pareja, 1923

ANTONIO BERNI
Manifestacin, 1934

Destacadsimos artistas forman el acervo del museo, recorriendo diferentes etapas del arte
mundial, Modernidad, Vanguardia, Surrealismos, Concretos, Neoconcretos, pticos, Cinticos,
Informalismos, Arte Destructivo, Otras Figuraciones, Pop, Objetos, Minimalismo, Arte Conceptual.
Nombres como Xul Solar, Antonio Berni, Rafael Barradas, Pedro Figari, Fernando Botero, Frida
Kahlo, Diego Rivera, Roberto Matta, Julio Le Parc, Tarsila do Amaral, entre otros renombrados
artistas, conforman la coleccin.

Exposicin temporal: Annemarie Heinrich

Alemania, 1912 Buenos Aires, 2005.

Comenz el aprendizaje de fotografa en forma

autodidacta en un cuarto oscuro hogareo. En 1930,
abri su primer estudio y en 1933 comenz a colaborar
con revistas sociales. En paralelo a esa actividad, inici
su carrera como retratista de grandes figuras del
Teatro Coln. Durante cuarenta aos ilustr
ininterrumpidamente
las
tapas
de
las
revista Antena y Radiolandia. En la dcada del 40,
trascendi por sus retratos de las estrellas del cine
argentino: se especializ en dicho gnero y en el
desnudo. Esta labor profesional tuvo como
contrapartida un desarrollo experimental con la
imagen fotogrfica llevado a cabo particularmente
durante sus viajes. Heinrich fue pionera en el trabajo
con la fotografa como arte.
Con una seleccin de 90 fotografas vintage, producidas entre los aos 30 y 60, esta exposicin
busca rescatar la obra ms personal e ntima de Annemarie Heinrich (Darmstadt, Alemania, 1912
Buenos Aires, 2005), y plantear la pregunta: Es posible entender su obra bajo los parmetros de
un proto-feminismo?
Emblema de la fotografa argentina del siglo XX, sus bsquedas artsticas ms personales quedaron
relegadas detrs de su produccin comercial, que la consagr como una de las grandes retratistas
del cine argentino de los aos 40. Vanguardista en su forma de aproximarse al cuerpo y a la
sensualidad femenina, la exposicin se centrar en sus desnudos y en el registro de su mundo
ntimo y familiar. Estas piezas revelan la mirada de una mujer libre y desprejuiciada, que se
anticipa en muchos temas al movimiento feminista de los aos 60.
Intenciones secretas reunir fotografas vintage (copias de poca realizadas por la propia artista)
pertenecientes al archivo de la familia y a la coleccin de MALBA, que ya cuenta con tres obras de
Annemarie Heinrich: Autorretrato con hijos (1947), Autorretrato con Ursula (1938) y La

mano (1953), las ltimas dos adquiridas en 2014 en la feria arteBA, gracias al Programa de
Adquisiciones del museo.

MUSEO ARTES PLSTICAS EDUARDO SIVORI

El Museo de Artes Plsticas Eduardo Svori fue fundado ante la necesidad de poner en valor la
produccin del arte nacional, reuniendo obras que llevaran al pblico un conocimiento directo de
estas expresiones del espritu. A fines de 1933, un proyecto del concejal Fernando A. Ghio dio
lugar a la ordenanza que dispuso la creacin del museo. No obstante, el Svori fue inaugurado
oficialmente en 1938, en dependencias del Palacio del Honorable Concejo Deliberante. Durante
los primeros catorce aos fue Museo Municipal de Bellas Artes, Artes Aplicadas y Anexo de Artes
Comparadas. Hacia 1952 fue trasladado a Av. Del Libertador 2373, sede actual del Museo Jos
Hernndez. En tanto, en 1955 ocup un predio de la calle Paraguay 1033, de donde fue desalojado
en 1961 a raz del nuevo trazado de la Av. 9 de Julio, con destino al Teatro General San Martn.
En 1936, un decreto dispuso la realizacin anual de un Saln de Pintura, Escultura, Dibujo y
Grabado (anlogo al Premio Nacional) con premios adquisicin. Esta fue la base de la primitiva
coleccin patrimonial del museo, incrementada a partir de compras directas y donaciones
particulares, hasta totalizar ms de tres mil piezas en la actualidad.
Durante el perodo 1975 - 1977 el Svori se fusion con el Museo de Arte Moderno bajo el nombre
Museo Municipal de Artes Visuales. En 1980 pas a depender del Centro Cultural Ciudad de
Buenos Aires, hasta que a fines de 1982 recuper su autonoma. No menos inciertos fueron los
lugares donde funcion su sede; desde su fundacin, se trat siempre de locales provisorios,
insuficientes para desarrollar su labor.
En 1995, por iniciativa del Intendente de la Ciudad de Buenos Aires, Lic. Jorge Domnguez; su
Secretario de Cultura, Sr. Eduardo Garca Caffi, y la por entonces Directora General de Museos, Lic.
Ins Urdapilleta, el Museo Svori obtuvo su propia sede. A partir de un proyecto realizado entre la
Direccin de Arquitectura y la Direccin General de Museos, el nuevo museo cuenta desde
entonces con una gran sala de exposiciones para la muestra permanente del acervo en forma
rotativa, as como salas de exposiciones temporarias. Asimismo, incluye un espacio abierto, el
jardn de esculturas, la biblioteca, salones de usos mltiples para cursos, conferencias y
espectculos teatrales; gabinetes de restauracin y fotografa, un pequeo anfiteatro, una
confitera y una tienda.
La obra est emplazada en un lugar privilegiado, frente al Rosedal de Palermo, que participa y lo
enmarca como un espacio contemplativo de reflexin espiritual y goce esttico para los habitantes
de la ciudad de Buenos Aires.

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MUSEO NACIONAL DE
BELLAS ARTES - MNBA
1895 - 2015

Degas, Edgar
Estudio para dos bailarinas en escena,
1877

Vincent van Gogh

Le Moulin de la Galette, 1886-1887

Datos tomados del sitio oficial del MNBA

Su primer director fue Eduardo Schiaffino, artista, crtico y primer historiador del arte argentino.
Promotor de las instituciones artsticas en nuestro pas, Schiaffino fue, en 1876, uno de los
fundadores de la Sociedad Estmulo de Bellas Artes. Aos ms tarde, en 1893, junto con Severo
Rodrguez Etchart, Eduardo Svori, Ernesto de la Crcova, Augusto Ballerini, Graciano
Mendilaharzu, ngel Della Valle, entre otros, cre el Ateneo, entidad organizadora de las primeras
exposiciones de arte argentino y desde donde se impuls la creacin del Museo Nacional de Bellas
Artes (MNBA). Schiaffino proyectaba un museo metropolitano, cuya coleccin permitiera una
lectura de la historia del arte siguiendo el ejemplo de los museos europeos y norteamericanos
contemporneos. Esta propuesta enciclopdica de museo fue crucial para Schiaffino y para sus
colegas, quienes aspiraban a educar el gusto del pblico y tambin impulsar el arte local.
El MNBA se inaugur el 25 de diciembre de 1896 en el edificio del Bon March de la calle Florida,
hoy Galeras Pacfico. Si bien este inmueble funcionaba como tienda por departamentos -joyeras y
merceras-, una buena parte tambin estaba destinada a otros espacios culturales como el Ateneo,
la Colmena, ateliers de artistas (como el del escultor Vctor de Pol) y bibliotecas. En la concurrida
ceremonia de apertura se le entreg a Schiaffino un diploma rubricado por sus colegas del Ateneo.
En el mismo, una ilustracin alegrica del pintor Augusto Ballerini enmarca el poema dedicado por
el escritor nicaragense Rubn Daro, donde compara al museo con una casa de la belleza como
la que impera en el Louvre, en clara referencia al museo parisino.
El MNBA se perfil, desde su fundacin, como un museo de carcter eclctico, cuyo acervo fue
creciendo a partir de importantes adquisiciones y donaciones. Una obra del pintor francs Auguste
Renoir fue comprada en 1907 con fondos pblicos, ao en que el Metropolitan Museum de Nueva
York tambin incorporaba su primer Renoir. De esta manera se evidencia cmo el coleccionismo
local estaba a la par de los modelos y gustos internacionales. Junto con escuela la francesa, tanto
la italiana como la espaola son las de mayor importancia numrica dentro del patrimonio.

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Renovacin de los colores de las salas de arte europeo de la planta baja.

En 2011 el Director Ejecutivo del MNBA impuls un proyecto de remodelacin de las salas de la
planta baja que consisti pintar las paredes de los espacios interiores con una paleta de colores
fuertes, acorde a las tendencias actuales de la museologa internacional. De esta manera, guin
curatorial ya existente, se present al visitante en un entorno renovado. Asimismo se llev
adelante una modificacin del guin, ubicando a continuacin del arte europeo las obras de arte
argentino del siglo XIX, el responsable del cambio fue Roberto Amigo en su carcter de curador
invitado.

Es imposible detallar la destacadsima galera de artistas argentinos, latinoamericanos e

internacionales que forman la coleccin, ms de 1600 obras no exhibidas, ms de 500 en
exhibicin, adems de las muestras temporales, convierten a este Museo, en un referente a nivel
mundial.
Goya y Lucientes, Francisco Jos de
El sueo de la razn produce monstruos
(Serie Caprichos)
1918 ingresa por donacin del Museo del
Prado

Ernesto de la Crcova, Sin pan y sin trabajo

1894

RODIN, Ren Franois Auguste La Tierra y la

luna, 1901/1904, escultura en mrmol.

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FUNDACIN AMALIA LACROZE DE FORTABAT

Abarca obras de arte argentino desde el siglo XIX hasta la actualidad, como as tambin un sector
con ms 200 de obras de artistas de diversos estilos, pases y pocas, adems de objetos del
Antiguo Egipto y la Antigua Grecia.
Un museo es un lugar maravilloso, es la casa donde los hombres atesoran las ms preciosas obras
de su creacin. En los museos vive el espritu, el talento y la imaginacin de los artistas. Recorrer un
museo es una experiencia nica, fascinante. Por eso, con el deseo de extender a todos la riqueza
del arte de nuestro pas, he decidido compartir mi coleccin de arte argentino. Una coleccin
exquisita que habr de combinarse con obras de artistas extranjeros de este y otros tiempos, que
sern presentadas a travs de exposiciones rodantes peridicas. Con respecto al edificio
proyectado por el arquitecto Rafael Violy, se trata, tambin, de una obra de arte, una
construccin cuyo diseo expresa de manera cabal la fuerza del diseo contemporneo.
Amalia Lacroze de Fortabat

El edificio que contiene a la coleccin se halla junto al extremo noreste del Dique 4, en la calle Olga
Cossettini 141. Fue diseado por el arquitecto uruguayo Rafael Violy, sobre casi 7000 m de
superficie total. Tiene 4 niveles y dos grandes salones, una hemeroteca y cafetera.
La galera principal consta de un espacio que ocupa una planta completa del edificio, cubierta por
un techo en arco realizado en vidrio y acero, que va desde el nivel superior al de tierra. Las
costillas curvas de acero que dan forma al techo se levantan desde el nivel del suelo, y terminan 15
m. ms arriba, apoyndose sobre un hormign armado que va a lo largo de la construccin.
La entrada de luz dentro de las galeras se controla por un sistema de quince parasoles movibles,
controlados por computadoras, que regulan la luz del sol que ingresa y estn montados sobre el
exterior de la bveda de vidrio. Tanto la estructura interna como el revestimiento externo son de
aluminio.
La coleccin fue presentada al pblico en octubre de 2008. Un equipo de colaboradores fue guiado
por la empresaria Amalia Lacroze de Fortabat, que presidi durante diez aos el Fondo Nacional

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de las Artes, en la seleccin de las obras que se lucen. Lacroze de Fortabat se neg a
llamar museo al lugar, que tiene salas con condiciones ideales para preservar los cuadros.

ANTONIO BERNI (Rosario, provincia de Santa Fe, Argentina, 1905 - Buenos Aires, Argentina, 1981) La Difunta Correa, 1971-1976
Tcnica mixta, instalacin, 250 x 420 cm

En junio de 1976, Antonio Berni, junto a Federico Peralta Ramos, present en la Galera Carmen Waugh de Buenos Aires la
muestra Creencias y supersticiones de siempre. Berni realiz la monumental pintura-instalacin La Difunta Correa, dedicada
uno de los mitos populares de mayor devocin en la Argentina: la mujer que, segn se afirma, sigui amamantando a su
hijo despus de morir, sedienta y agotada, al pie de un cerro en la provincia de San Juan. Berni pint la exnime figura de la
Difunta sobre una tela (arpillera) de ms de cuatro metros de ancho; el cro que se amamanta es una mueca comercial de
plstico. Frente a la pintura hay un abundante repertorio de ofrendas alusivas al culto: neumticos, retratos, dibujos,
herraduras, ruedas de sillas ortopdicas, muletas, yesos para miembros fracturados, botellas con velas y toda clase de
exvotos populares. Abundan las botellas con agua para apagar la sed de Deolinda.
Dos aos antes de realizar su obra, Berni ya estaba interesado en el culto popular despertado por la vieja tradicin de la
mujer que amamant a su hijo despus de muerta. En sus papeles inditos, anot: La Difunta Correa rebasa ya el mundo
de los viajeros, es venerada por una gran parte del pueblo, desde el burgus intranquilo a lo ms popular y sufrido. Casi
todos, ignorantes pero creyentes, van a pedirle confiados un socorro, el milagro de una cura o la prevencin de un mal [].

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PIETER BRUEGHEL II (Bruselas, Blgica, c. 1564/65 - Amberes, Blgica, c. 1637/38)

El Censo de Beln, s. f. leo sobre tabla, 117,5 x 167,5 cm

JOSEPH MALLORD WILLIAM TURNER

(Londres, Inglaterra, 1775 Chelsea, Inglaterra, 1851) Juliet and her Nurse (Julieta y su aya),
1836
leo sobre tela, 88 x 121 cm