El Arte en la Prehistoria

Temas 3 Y 4
SIGNIFICADO DEL ARTE MUEBLE. EN EXAMEN
Es el conjunto de objetos transportables, utilitarios o no, que aparecen asociados a los restos de los
yacimientos, y contienen huellas humanas.
Se produce durante un dilatadsimo espacio de tiempo, y abarca manifestaciones y objetos diferentes.
Mientras el arte rupestre aparece ms vinculado al arte religioso, el mobiliar parece ms cotidiano.
Con esto, el arte rupestre es atemporal, el artista no destruye una obra para hacer otra, sino que la
superpone. El mobiliar s, las piezas, a veces, se destruyen para crear otras, se reutilizan.
Abarca desde simples trazos hasta autnticas figuras de bulto redondo.
Pueden ser estudiadas desde aspectos tcnicos, temticos, territoriales, simblicos, etc
El arte mueble, es susceptible de ser interpretado como un sistema de informacin social, de contenidos
codificados que los grupos de cazadores utilizaban para identificarse a s mismos y relaciones con otros
grupos.
Es el exponente de las desigualdades de status de los individuos en la escala social del grupo, por eso, el
arte aumenta paralelamente al desarrollo y la complejidad de los grupos.
Se ha buscado explicacin a cada grupo o categora de objetos. Las marcas de algunas piezas se han
considerado calendarios lunares, sistemas de anotaciones o registros, en incluso mapas.
El grupo de piezas que ms ha estimulado la bsqueda de explicacin son las venus. Esculturas
femeninas, de pequeo tamao. Se han querido ver personajes reales a modo de retrato, pero es
insostenible. Tambin se han considerado sacerdotisas o diosas de la fecundidad. Algunos piensan que
estas figuras forman parte de la divisin matriarcal.
En cualquier caso, estas figurillas son arte verdadero, y algunas forman parte del patrimonio cultural ms
preciado de la humanidad.
Existen diferentes divisiones, realizadas por Leroi-Gourham en 1965
1.) tiles y armas:
a. De uso precario: Arpones y azagayas.
b. De uso prolongado: Bastones perforados,
semicirculares.

propulsores,

esptulas

2.) Para colgar: Colgantes, rodetes y contornos recortados.

3.) Religiosos: Esculturas masculinas, femeninas o de animales, y plaquetas decoradas.

Tema 4
PERIODOS Y CONJUNTOS. EN EXAMEN

varillas

El Arte en la Prehistoria
Las primeras obras de arte que merecen tal calificativo aparecen hace 35.000 aos, y se desarrollan
hasta hace 10000 aos, con el Magdaleniense final y el Aziliense, como manifestacin de los pueblos
cazadores-recolectores.
1.) Auriaciense. (40.000 al 28.000 BP).
Las obras ms antiguas proceden de Alemania. Esculturas de bulto redondo, en marfil. Mamuts,
leones, osos, bisontes y caballos.
De Geibenkosterle, procede la escultura de caballo con cuello de cisne y algunas humanas en
posicin orante.
De Hohlenstein, escultura humana erguida y rgida, con cabeza de len.
Todas reproducen con exactitud los rasgos fundamentales de las especies representadas, pero no
copian la realidad, sino que la interpretan plasmando la fuerza, la elasticidad o la fiereza de cada
uno de los animales.
El len parece tener una importancia especial en este periodo.
En Francia y la P. Ibrica este arte se restringe a algn grabado esquemtico animal o alguna
vulva femenina.
2.) Gravetiense. (28.000 al 21.000 BP).
Una de las grandes culturas de los cazadores-recolectores. Los grupos orientales mantuvieron
este modelo durante milenios, pero occidente desarroll una nueva, la Solutrense.
Caractersticas:

Venus: Desde Siberia hasta Francia. Ausentes hasta la fecha en la P. Ibrica.

Los cazadores, asentados en cabaas construidas con defensas y grandes huesos de mamuts,
nos dejaron enterramientos con riqusimos ajuares (Sungir).
Existe un yacimiento en Chequia, con excepcionales figuras de marfil y barro cocido, que son
las cermicas ms antiguas conocidas hasta la fecha.
Destaca una figura femenina, que junto a las venus de Austria y de Francia constituyen
emblemas de arte paleoltico.

3.) Solutrense (21.000 al 17.000 BP).

Se da en Europa occidental.
Lo ms destacable, las plaquetas de piedra o hueso, grabadas con signos o contornes de
animales y esculturas en piedra (bajorrelieves) en yacimientos franceses.
En la P. Ibrica, ave anseiforme tallado sobre un colmillo de oso, en Bux, la escultura ms
antigua conocida hasta la fecha en la pennsula, y el conjunto de plaquetas grabadas de Parpall,
en Valencia.
4.) Magdaleniense (17.000 al 11.000 BP).
Ser la ltima gran cultura de la cultura de cazadores-recolectores. Se asiste a un gran desarrollo
de las artes. Aumenta la cantidad y la calidad. Aparecen los grandes santuarios.
A pesar de que en este periodo se producen episodios fros, el clima se suaviza y desaparece el
hielo.
El aumento demogrfico y las geografas sociales que establecen los grupos van a traer un
intercambio de objetos.

El Arte en la Prehistoria

Aparecen nuevas materias primas, el hueso y el asta.

Los objetos se convierten en smbolo de status social dentro del grupo.
Todo este maravillo arte, tanto el mobiliar como el rupestre, desaparecern de manera repentina.
a) Magdaleniense inferior. (17.000 al 14.000 BP).
Presenta numerosas variantes locales, territorialidad en los grupos. Se identifican con un rea
geogrfica. La cierva ocupar un lugar privilegiado, las razones se desconocen
1) Sector cantbrico:
o Ciervas.
o Grabado con trazo estriado o sombreado.
o Altamira, Castillo, Mirn, Candamos, Llonn
o Cabeza humana sobre canto rodado en Entrefoce (Portugal).
o Ciervas esculpidas o grabadas en las cuevas del Yuyo (Cantabria) y la de la Huelga
(Asturias).
2) Sector mediterrneo:
o Plaquetas grabadas con signos geomtricos complejos, en Parpall (Valencia).
o Bvidos, caballo y sobre todo ciervas.
b) Magdaleniense medio. (14.000 al 13.000 BP).
Se produce un cambio en el modelo magdaleniense. Se reanudan los desplazamientos e
intercambios a larga distancia.
Los objetos y temas decorativos fraco-pirenicos aparecen en el cantbrico sobre todo en las
zona occidental. (Cueva de la Via, Caldas Llonn, en Asturias).
Si antes la cierva ocupaba un lugar privilegiado, ahora es el bisonte.
Las obras se multiplican y tambin las tcnicas y el diseo alcanzan un nivel extraordinario.
c) Magdaleniense superior (13.000 al 11.000 BP).
Mayor nmero de yacimientos y gran extensin territorial. Amplio inventario.
Utensilios en hueso como arpones, propulsores, bastones perforados son numerosos y
poseen una gran decoracin.
1) Sector Franco-cantbrico:
o Tito Bustillo, Pendo, Ekain, Abauntz, Masol-Azil
2) Meseta espaola:
o Yacimientos con plaquetas y una escultura similar a la de un glotn en la cueva del
Jarama (Madrid).
3) Sector mediterrneo:
o Cueva de Matutano (Castelln). Tossal de la Roca (Alicante).
4) Centroeuropa:
o Yacimiento al aire libre de Gonnersdorf (Alemania), con decenas de plaquetas
grabadas con un motivo repetido: la esquematizacin del cuerpo femenino.
Tema 5

El Arte en la Prehistoria
LA PINTURA RUPESTRE EN EL PALEOLTICO. EN EXAMEN
La pintura tiene gran profusin en el arte rupestre, con diferentes mtodos de aplicacin del pigmento;
soplado, trazo continuo, punteado Y diversos tonos cromticos: Varios grados de rojo, amarillo, negro.
Suele ser a base de ocres para rojos y amarillos, y de carbn vegetal u xido de manganeso para los
negros.
Aplicacin
En seco con trozos de ocres o carboncillos, o disolviendo los colorantes en agua. Estos compuestos podan
ser utilizados con aglutinantes.
Las herramientas utilizadas pudieron ser desde las yemas de los dedos hasta pinceles, esptulas, trozos
de pieles, o incluso aergrafos que servan para expandir el pigmento con cierta homogeneidad por
medio del soplado
Tcnicas

Punteado: Forman la figura mediante puntos sucesivos.

Tinta plana: Distribucin uniforme del color, tanto en intensidad como en cantidad.
Aparecida en el Solutrense.
Soplado: Desde la boca, usando los posibles aergrafos.

Existen otras tcnicas como el trazado continuo o el discontinuo.

Tema 8
EL ARTE PREHISTRICO EN FRICA. EN EXAMEN
Las pinturas y grabados se plasmaron sobre rocas y en abrigos. A figuras de animales salvajes se les
superponen otras domsticas. Los zoomorfos llegan a medir hasta 8 m. sucedindoles otras formas ms
estilizadas y de menor tamao. Los ltimos motivos se integran en complejas composiciones, caballos,
camellos, carros, armas, etc
1) Periodo Bubaliense.
Caracterizado por la reiterada representacin del bfalo.
Bfalos, rinocerontes, jirafas, elefantes Tambin figuras humanas con bumerangs, bastones,
hachas, arcos, flechas Autnticas escenas de caza.
Grabados anchos y profundos. Piqueteados o pulidos.
Destacan escenas pintadas en negro, rojo y blanco. En tinta plana, combinando toros, ovejas,
cabras y antropomorfos de tendencia naturalista.

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2) Periodo Equidiense.
Caracterizado por la presencia del caballo. Nuevos elementos, jinetes, carros de guerra, carneros,
perros
Figuras ms estilizadas. Se define el estilo de Cabezas redondas en los antropomorfos.
3) Periodo cameliense.
En el que aparecen motivos muy simplificados, esquemticos.
Zonas:
a) Sur.
Miles de conjuntos rupestres y millones de figuras. Especial relevancia a los pigmentos, en
diversos colores y tonalidades, rojo, prpura, amarillo, blanco
Existen tanto grabados como pinturas de estilo naturalista como esquemtico.
b) Occidental y central.
Abundancia de representaciones pintadas y grabadas esencialmente geomtricas, poco conocidas
e investigadas. Este arte se prolonga hasta nuestros das. Objetos y adorno corporal.
c) Este.
Representaciones naturalistas de fauna salvaje. A partid el 2.000 a.C.. Las escenas pastoriles y de
carcter domstico las van remplazando.
Cronolgicamente, los hallazgos de Blombos Cave, 85.000 fragmentos de ocre, podran ser de antes del
70.000 BP.
El arte mueble menos conocido podra ser de entre el 10.000 y el 4.000 BP.
Las pinturas monocromas y diferentes grabados, en torno al 13.000 BP.
Luego surgira la bicroma, sobre el 9.500 BP, con aves, hbridos con una perspectiva chamnica
A partir del 8.000 las escenas se multiplican.
A partir del 6.000, elefantes, jirafas
Sobre el 2.000, las escenas domsticas.
Tema 9
EL ARTE AZILIENSE. EN EXAMEN
Los ltimos cazadores-recolectores sufrirn profundas y progresivas transformaciones socioeconmicas.
Dentro del Epipaleoltico, aparece el Aziliense. Evolucin del Magdaleniense Final.
Aziliense Abstracto.
Lo definen los motivos pintados sobre cantos o guijarros, y plaquetas, agrupando puntos, trazos
transversales o longitudinales, lneas onduladas, cruces, valos restos de pigmentos que en algunos
casos decoran enteramente estos elementos.
Los pigmentos seran xido de hierro y manganeso, rojo y negro, aplicados con el dedo, finos pinceles o
proyectando pintura.

El Arte en la Prehistoria

Tambin utilizaron aglutinantes, pero an estn por identificar

Existen 37 yacimientos entre Espaa, Francia, Italia y Suiza. Con ms de 2.000 elementos que andan
repartidos entre museos y colecciones particulares.
Los soportes, tcnicas, dimensiones, formas y colores eran muy limitados.
Couraud y DErrico aseguraban que; Estos trazos no reflejaban el paso de los das, de las lunas, ni las
estaciones, sino que expresan el ritmo rpido de los impactos del artista.
Arte Figurativo.
Recientes investigaciones han revelado la existencia de un arte mueble aziliense en el Suroeste de
Francia, apareciendo dos estilos:
1) 1. Tendencia. De transicin entre el Magdaleniense y el Aziliense:
Aumentan los motivos abstractos, pero continan dibujando animales de estilo magdaleniense
sobre cantos y plaquetas. Otras figuras se simplifican, y las incisiones parecen menos seguras.
2) 2. Tendencia.
Sobre fragmentos seos. Se ha grabado animales con el cuerpo exageradamente alargado,
desproporcionado en relacin con las patas. Rellenndolos con trazos paralelos o decoracin
abstracta.

Caractersticas:

Cuerpo trapezoidal.
Contorno de diseo complejo.
Trazo en alambre de espino.
Patas reducidas a veces a dos trazos.
El relleno de las cabezas, retculas, bandas de lneas paralelas.
En el cuerpo, se deja espacio sin rayar.
Figuras sin ojos, ni nariz ni boca.
S tienen orejas, crineras y cornamentas.

Roussot propone la creacin del estilo V.

Tema 10
EL ARTE LEVANTINO. EN EXAMEN
Se extiende desde Lleida hasta Almera.
Las escenas son de combate, caza, recoleccin Con gran dinamismo.
El movimiento y la ordenacin espacial de los zoomorfos y antropomorfos, es uno de los rasgos
fundamentales.
Son interesantes las hileras de huellas de ungulados, pintadas en las paredes de estos abrigos rocosos.
En la zona sur, estas composiciones parecen tener una menor importancia y destacan los temas de
carcter social, de la vida cotidiana.
Figuras humanas, siempre estilizadas, y animales naturalistas, ms o menos estilizados. Son los
protagonistas de la pintura rupestre levantina. En realidad autnticas siluetas.

El Arte en la Prehistoria
Hombres provistos de arcos y flechas, desnudos o con protectores en las piernas, ataviados con adornos
(tocados, plumas, brazaletes).
Las figuras femeninas suelen vestir una larga falda acampanada, y se dibujan a partir de una cabeza de
tipo triangular, destacando los pechos al descubierto. Tambin se adornan.
Entre los zoomorfos, cabras, ciervos, caballos. Perros, insectos y aves, entre otros.
Tcnicas de ejecucin

Figuras de tamao pequeo.

La mayora se siluetean y se rellenan con tinta plana.
Los colores el rojo en distintas tonalidades, el negro y el blanco. Este ltimo en Albarracn y
Cuenca.

Hasta ahora, se consideraba que el grabado era el gran ausente en este arte, pero hace unos aos se
descubri un panel en Teruel.

Conjuntos pictricos

Sierra de la pietat, Tarragona.

Charco de aguaamarga, Teruel.
La Valltorta, Castelln.
Roca del Moro, Lleida.

EL ARTE MACROESQUEMTICO. EN EXAMEN

Alicante cuenta con unas manifestaciones rupestres de gran tamao que parecen exclusivas de la zona
norte de esta provincia. Se pintaran durante un segmento temporal breve, apenas unos siglos.
Figuras humanas y motivos geomtricos, que podran situarse en el neoltico antiguo.
Delimitada distribucin territorial.
La pintura es densa, de apariencia pastosa, siempre de color rojo oscuro, y se distribuye en abrigos poco
profundos, ocupando escasos motivos toda la superficie. Ejem.: Figuras humanas de Pl de Petracos,
Alicante.
Tema 13
LAS ARTES DE LA EDAD DEL BRONCE EN LA PENNSULA IBRICA. EN EXAMEN
La cultura ms relevante de la P. Ibrica es el Argar. Sociedad jerarquizada, al menos en el plano
econmico, aspecto que se refleja en los asentamientos y en las tumbas.
Los ajuares masculinos ms ricos podan contener armas, objetos de oro y cermica. Los femeninos
adornos, punzones y cermica.
Las espirales constituyen el grupo de adornos ms numerosos y extendidos. Son espirales sueltas,
excepto el conjunto de Mengbar en Jan, que muestra varias enganchadas de un brazalete.
El oro refleja la posicin social del individuo enterrado.
El bronce valenciano. Presenta una metalurgia orientada a las armas. Los adornos se realizan en
bronce, si bien tambin aunque escasamente, hay restos en oro y plata.
El bronce de la Mancha. Se halla el relevante yacimiento del cerro de la Encantada en Ciudad Real.
Altar de cuernos de argamasa revocada.

El Arte en la Prehistoria

La cultura de Cogotas. rea nuclear de la meseta norte y el centro peninsular. Desarrollada cermica
fina. Decoracin bastante peculiar.
En el noroeste se realiza una orfebrera muy meritoria. Diademas, espirales, gargantillas, lnulas.

EL ARTE DEL BRONCE FINAL EN LA PENNSULA IBRICA. EN EXAMEN

La evolucin y mejora de la actividad metalrgica y el incremento de los contactos con otras regiones,
conllev que las sociedades ibricas adoptaran tipos de armas de origen europeo, notoria en el rea
atlntica.
En el sudoeste, incluyendo Extremadura. rea geogrfica con personalidad propia durante el bronce
final.
Depsitos de armas de carcter votivo, y tesoros escondidos son caractersticos de la zona.
Destacable el desarrollo de la cermica de Bouquique.
En la zona de Riotinto y Odiel, y norte del Tajo de Portugal son los centros ms importantes de
produccin metalrgica en suelo ibrico, por las valiossimas minas de cobre y estao.
En Extremadura y el Alentejo portugus existen unas manifestaciones relacionadas con el mundo
funerario del bronce final. Las llamadas estelas. Piedras grabadas con figuras antropomorfas masculinas,
normalmente guerreros y femeninas bastante esquemticas, junto con armas (escudos, cascos, espadas,
lanzas, flechas, etc). Tambin objetos personales, peines, espejos, diademas. Su origen y significado es
controvertido.
Se han interpretado como piedras sepulcrales de lites guerreras, y como elementos simblicos de
heroizacin y exaltacin de los guerreros difuntos.
En la meseta norte, la cultura de Cogotas alcanza su apogeo. La cermica sigue siendo su
manifestacin esttica ms sealada. Buena factura y uniformidad en sus formas. Decoracin
geomtrica. Variedad de tcnicas, incisin, puntillado, impresin, bouquique
El fenmeno de campos de urnas penetr por Catalua y se extendi por la costa desde Castelln hasta
el Pas Vasco.
La zona cantbrica tuvo influencia atlntica, reflejada en la orfebrera. Pulseras y torques de oro de
influencia irlandesa con cuencos de oro y pulseras.
Tema 14
EL ARTE CLTICO EN EXAMEN
Se extiende al este y el oeste de Europa. Durante la Tn se desarrolla un arte ampuloso y curvilneo,
complejo. Trata de reflejar el mundo natural, creando objetos de gran belleza, cargados de simbolismo
religioso, figuras estilizadas y diseo curvilneo de los motivos geomtricos. Cargados de espirales y
entrelazos.
1) Estilo primitivo (s. V a.C.).
Definindose a partir de suntuosos enterramientos de miembros de las lites guerreras hallados
en Alemania y Francia. Motivos curvilneos abstractos y patrones repetitivos. Temas florales, hojas
de acanto, palmetas y flores de loto, alargando sus troncos entrelazados.
2) Estilo vegetal (s.IV a.C.).
De abstraccin curvilnea. Reemplazando la simetra por un tipo de decoracin vegetal ms libre y
fluida que llena todo el espacio con flores que se arraciman y tallos que se entrelazan sin fin.

El Arte en la Prehistoria
3) Estilo de relieve plstico (s. III a.C.).
Tridimensionalidad de las composiciones. Incorporan rostros humanos, animales, frutos, ramas en
altorelieve.
4) Estilo de espadas (s.II a.C.).
Motivos decorados que frecuentemente cubren la hoja y la vaina de las espadas. Planos, lineales
y abstractos.
La escultura celta en piedra no es muy abundante, y se localiza en el sur de Francia. Divinidades sentadas
o bicfalas. Tambin monstruosos animales devorando humanos o cabezas cortadas.
Donde el arte celta encuentra su expresin ms genuina es en la decoracin de objetos metlicos, armas,
escudos, armaduras, calderos metlicos
EL ARTE IBRICO. EN EXAMEN
La denominacin de cultura ibrica hace referencia al sustrato cultural comn de pueblos poltica
socialmente diferentes que ocupan la facha mediterrnea y el sur de la P. Ibrica, desde el Languedoc
hasta Huelva desde mediados del siglo VI hasta el I a.C.
pocas:
1) Inicial (VI al V a.C.): Afecta a Andaluca.
2) Plena (V al III a.C.): rea Catalana y sur de Francia.
3) Tarda (III a.C., hasta su disolucin): Zona del Levante.
La arquitectura funeraria.
La arquitectura civil utiliz generalmente materiales perecederos, por lo que han quedado pocos restos.
En contraposicin, la arquitectura funeraria, muy elaborada, ha llegado hasta nosotros.
El rito era la incineracin. Las cenizas se introducan en un vaso cermico, diferentes tipos de urnas, o en
una verdadera escultura de piedra vaciada al efecto.
Se depositaban en una cmara subterrnea acompaada de su ajuar (armas y objetos personales del
difunto) y la vajilla para el banquete. Ejem.: Dama de Baza y de Elche.
Sobre los tmulos funerarios se levantaron monumentos formados por columnas de piedra, coronadas por
esculturas. Construcciones verticales de piedra sobre una base escalonada.
La escultura en piedra. EN EXAMEN
Est tallada sobre piedra caliza blanda. Algunas, como las Damas, se han recubierto de estuco y se han
pintado de llamativos colores. La conservada es esencialmente funeraria.
El bestiario animal consiste en toros, esfinges, leones o grifos, y a veces temibles combinaciones, como la
Bicha de Bazalote.
Todos son guardianes de tumbas y lugares de culto.
En Porcuna, Jan, se hall un conjunto escultrico perteneciente a un alto personaje. Caballos y guerreros
armados en escenas de combate. Figuras de gran tamao, con movimiento. Delicadeza del trabajo hace
pensar que se pueda tratar de un escultor griego.

El Arte en la Prehistoria

Tema 6
LA CRONOLOGA ESTILSTICA DE LEROI GOURHAM. EN EXAMEN.
Leroi propone 4 estadios:
1) Geomtrico puro: Trazos sueltos inconexos, principalmente en soportes muebles.
2) Figurativo geomtrico: Figuras zoomorfas con tendencia geomtrica.
3) Figurativo sinttico: Figuras zoomorfas, que a pesar de no presentar abundantes detalles, son
fcilmente identificables.
4) Figurativo analtico: Figuras zoomorfas que evidencian una tendencia al naturalismo.
Igualmente, divide su cronologa en 4 estilos:
a) Estilo I. (Periodo Auriaciense).

Representacin rupestre mediante trazos profundamente grabados de vulvas, cpulas y

animales incompletos.

A este corresponden las primeras pinturas y bajorrelieves del paleoltico. Cueva de las Vias.

b) Estilo II (Peridodos Gravetiense y Solutrense inferior).

Aparecen los primeros santuarios.

Animales con la lnea cervico-dorsal en forma de S.

Cabeza y extremidades pequeas y desproporcionadas con respecto al cuerpo.

Perspestiva torcida de los cuernos.

En los caballos, la crinera en escaln.

Ausencia de detalles, orejas, ojos, pezuas

c) Estilo III (Solutrense medio y superior, prolongndose hasta el Magdaleniense

inferior).

Contina la forma en S, pero menos pronunciada.

Mayor detallismo en las figuras.

Sigue la desproporcin. Vientres orondos, cuellos largos, cuerpos anchos

Surge la utilizacin de la tinta plana.

d) Estilo IV (Magdaleniense).
Magdaleniense Antiguo:

El Arte en la Prehistoria
o

Figuras que tienen al naturalismo.

Abundantes detalles, ojos, orejas, lacrimales.

Pelaje en las crineras y en el vientre.

Despiece en forma de M.

Combinacin de tcnicas.

Magdaleniense Reciente:
o

No es fcil distinguirlo del anterior.

Contina el naturalismo.

Menor detallismo.

Preocupacin por el movimiento.

TEORA ESTRUCTURALISTA. EN EXAMEN

A mediados del siglo XX, M. Raphael es el precursor de estos estudios. Aunque queda postergado a un
segundo plano por los brillantes trabajos de Laming-Emperaire y Leroi-Gourham.
Rechazo de las hiptesis etnolgicas como base de interpretacin.

Se concedi gran importancia a la relacin de las figuras entre s y a su situacin topogrfica

en el interior de las cuevas.

Los accidentes de las paredes podan tener un valor simblico intrnseco.

Las figuras de las rocas podan ser representaciones de lo femenino.

Leroi-Gourham, asever que prcticamente la mitad de los animales representados son caballo y
bisontes, manteniendo entre ambos una proporcionalidad cuantitativa.

Otorga a los caballos un principio masculino, y a los bisontes el femenino.

En este sistema, lo importante era el tema

Para los signos, se siguieron razonamientos parecidos.

Los signos tenues haba que ponerlos en relacin con los rganos sexuales masculinos.

Los plenos, rectangulares, cuadrados, ovalados, claviformes, con los femeninos.

Laming-Emperaire, invirti los valores sexuales, dotando al caballo del sentido femenino, y al bisonte del
masculino. Percibi la representacin de clases sociales, en donde cada especie simboliza un grupo social.
Tema 12
LOS GRABADOS RUPESTRES GALLEGOS. EN EXAMEN

El Arte en la Prehistoria
Estamos ante unas manifestaciones que se desarrollan sobre rocas
concentrndose especialmente en la costa de la provincia de Pontevedra.

granticas

al

aire

libre,

Cazoletas, combinaciones circulares, espirales, laberintos, zoomorfos (ciervos, quidos y serpientes),

huellas de animales, antropomorfos, idoliformes, armas (espadas cortas y puales, escudos, hachas,
alabardas), cuadrados, esvsticas, podomorfos, cruces y zigzags, junto a otros motivos minoritarios,
configuran el repertorio iconogrfico, se trata de motivos geomtricos o abstractos, esquemticos y
semiesquemticos, y en menor medida naturalistas.
Tcnicamente se distinguen dos grandes grupos:

Por un lado los que presentan una seccin en v, realizados probablemente con un
instrumento afilado, propios de la Alta Edad Media y de los tiempos modernos;

Y por otro, los que se reducen a una seccin en u, muy desgastados, que podran situarse
cronolgicamente en la Prehistoria.

Existen cientos de estaciones o conjuntos con grabados rupestres y los motivos pueden inventariarse por
millares. Algunos conjuntos representativos son, entre otros:

Os Carballos, Paredes, Laxe dos Cabalos y Coto de Penalba, Pedra dos Mouros, Pedra do
Labrinto (Pontevedra).

La cronologa ms aceptada para los grabados gallegos partira de una fase tarda del megalitismo a
partir de los comienzos de la Edad de los Metales, desarrollndose en el Bronce Medio y llegando hasta el
Bronce Final.
Tema 15
LA MUSEALIZACIN DEL ARTE RUPESTRE. EN EXAMEN
Entendemos este concepto como la difusin y el disfrute del arte prehistrico por la sociedad en
condiciones de sostenibilidad:

Cierre para evitar el acceso incontrolado.

Cercas integradas con el paisaje.

Senderos para el acceso mimetizados con el lugar.

Paneles didcticos y explicativos incluso con copias de restos.

Visitar el lugar con guas que nos informan y controlan.

Los Parques Arqueolgicos complementan estas actuaciones acompaados de tareas de catalogacin,

conservacin y estudio de los restos.
Un caso representativo es el de Portugal (Foz Ca), museo de Valltorta (Castelln), el yacimiento canario
de Galdar, la Cueva Pintada, que cuenta con una cristalera especial para aislar los resto del arte y
asegurar su proteccin y el de Galicia, en Pontevedra, cuyo recorrido expone al aire libre las
representaciones a travs de una tupida red de senderos.

LA IMAGEN DE LA MUJER EN EL ARTE PALEOLTICO

Las representaciones femeninas en forma de esculturas de bulto redondo, en el arte
paleoltico, forman parte del denominado arte mobiliar. Se encuentran esparcidas por
una amplia zona, desde el Mido francs hasta Siberia. Se presentan de manera
individual en escultura de bulto redondo aunque a veces aparecen como relieves
formando escenas. Las representaciones femeninas son llamadas Venus, tienen
carcter esttico y vertical, mientras los grabados y bajorrelieves no presentan esa

El Arte en la Prehistoria
simetra y verticalidad y son mucho ms dinmicos. Miden normalmente entre los 3 y
los 22 cms. Es en el llamado Grupo Cntabro-Aquitano, donde se concentra el mayor
nmero de Venus paleolticas encontradas. Estas figuras reciben mucha atencin del
artista y ofrece algunas de las ms variadas, bellas y emblemticas representaciones
femeninas conocidas. Responden a un modelo bien establecido y generalizado durante
el Gravetiense europeo. Son figuras de pequeo tamao, desnudas con volumen
romboidal, con caderas y glteos exagerados (esteatopgicas) , se destacan los
caracteres femeninos , vientre abultado (gravidez que habamos dicho); rostro
inexistente y piernas inacabadas. Hay bellos ejemplos como la venus de Brassempouy
o la venus de Lespugne, con unos diseos de enorme calidad esttica, que constituyen
obras emblemticas de la Historia del Arte.
Durante el Magdaleniense las representaciones femeninas se diversifican, aparece un
canon distinto, ms esquemtico, de perfil, sin pies ni cabeza , a veces se representan
pechos y brazos, aparecen en grabados. Dentro del Grupo mediterrneo , en las
cuevas de Grimaldi se documentan figuritas femeninas similares a las venus
francesas(la Polichinela es una de ellas). En el Grupo renano-danubiano aparecen dos
grupos el primero de datacin Gravetiense aporta la venus de Willendorf (Austria),
figura emblemtica o la de Dolni Vestonice (Chequia). En el segundo (magdaleniense)
aporta imgenes femeninas esquemticas vistas de perfil como grabadas en
plaquetas, yacimiento importante es el de Gnnersdorf. Tambin se hallan imgenes
femeninas en otros grupos como el ruso ucraniano o el siberiano como las de Malta
que presentan ms detalles anatmicos. El significado de estas venus parece deberse
a temas de culto a la fertilidad, no se cree que se trate de retratos tal y como los
entendemos, sino que tendran un carcter ms de tipo espiritual.
LA CLASIFICACIN DEL ARTE MUEBLE PALEOLTICO (DE EXAMEN- TEMA 3)
El Arte mueble o mobiliar est constituido por el conjunto de objetos susceptibles de
ser trasladados, sean utilitarios o no , que aparecen relacionados a los restos de
ocupacin del yacimiento y contienen huellas de haber sido manipulados por la mano
humana, dando lugar a un objeto catalogado como artstico. Con respecto a su
clasificacin ha habido muchas clasificaciones a lo largo del tiempo ( la de
Barandiarn para la Pennsula Ibrcia por ejemplo) pero nos centraremos en la
clasificacin hecha por A. Leroi-Gourhan.
En el ao 1965 en su obra Prhistoire de lArt Occidental el prehistoriador clasifica en
tres grupos el arte mueble, atendiendo a los soportes en que fueron realizadas las
obras y al tipo de uso previsto para las mismas:
1 . El arte de los tiles y de las armas:
a De uso precario: azagayas y arpones
b De uso prolongado: bastones perforados, propulsores, esptulas y varillas
semicirculares.
2. Objetos para colgar: colgantes, contornos recortados y rodetes.
3. Objetos religiosos: esculturas (animales, femeninas y masculinas) y plaquetas
decoradas.
En estos grupos puede incluirse todo el arte mueble paleoltico
LAS PRIMERAS HUELLAS DEL SIMBOLISMO EN EUROPA(DE EXAMEN- TEMA 7)
El desarrollo del simbolismo en los inicios del Paleoltico en Europa no es fcil de
definir. Janusz Kozlowski secuencia cronolgicamente este inicio del arte paleoltico en
Europa de la siguiente manera:
-Antes del 35.000 BP : se extienden los adornos personales de dientes perforados y
conchas.
-Entre el 35.000 BP y el 32.000 BP: se documentan piezas de arte mueble (esculturas)
de estilo figurativo realista.
-A partir del 32.000 BP: se expande el arte rupestre.

El Arte en la Prehistoria
As en la regin cantbrica se encuentran los rastros rupestres ms antiguos, Abrigo
de la Via y en la cueva del Conde. Encontramos conjuntos de incisiones de seccin
en V, Auriacienses.
En el sudoeste de Francia los primeros motivos grficos son vulvas, animales de
fractura grosera y algunas cpulas, (Cueva de La Ferrassie) y un animal cuadrpedo
del abrigo de Belcayre .
En Alemania meridional, en contextos auriacienses, se han encontrado una quincena
de pequeas esculturas de marfil, Stadel y Geissenklsterle, felinos y mamuts y
alguna figura humana, el len de Stadel es realmente espectacular, mezcla de len y
hombre, antropomorfo.
El descubrimiento de la Cueva de Chauvet , Francia, con el tipo de manifestaciones all
encontradas,
ha hecho tambalearse la cronologa estilstica del arte rupestre
paleoltico, las dataciones obtenidas, unos 32.000 aos de antigedad , demuestran
que son mucho ms antiguas de lo que se podra suponer por el estilo en el que
fueron realizadas. Sorprende tanto por el bestiario que contiene (animales peligrosos
como felinos , osos y rinocerontes) como por el empleo de la perspectiva, los detalles
anatmicos, la combinacin de tcnicas etc. . Se da un sincronismo en el paralelismo
temtico con Alemania meridional. Por todo esto es por lo que muchos historiadores
estimen que en torno al 30.000 BP existiese un mundo simblico que tuviese a los
animales fieros como un eje importante.
EL ARTE TARTSICO Y EL PERIODO ORIENTALIZANTE EN LA PENNSULA IBRICA (TEMA
14)
El arte griego tuvo gran influencia sobre la cultura tartsica primero y sobre la ibrica
despus. Aunque no existe mucha informacin arqueolgica sobre el mundo tartsico,
incluso se duda de la existencia de la propia ciudad de Tartessos, situada en los textos
antiguos en la desembocadura del ro Guadalquivir, de lo que si hay constancia es de
objetos de orfebrera de oro realizados por talleres locales, pero al modo oriental, los
cuales son un exponente de la enorme riqueza de algunos grupos sociales.
En el poblado del Carambolo (Sevilla) se ha documentado en un santuario fenicio , una
pequea escultura de bronce de la diosa Astart sedente y desnuda de diseo
egiptizante pero con una inscripcin fenicia ; tambin en este poblado se encontr una
ofrenda de veinte piezas de oro , formadas por placas de cinturn, pectorales y
brazaletes, as como un collar con sellos giratorios, al modo oriental. El conjunto
hallado en La Aliseda (Cceres), formando parte de un ajuar de una tumba femenina,
se compone de casi trescientas piezas, mayoritariamente en oro, que muestran una
iconografa tpicamente oriental (con grifos, esfinges aladas palmetas, escenas de
luchas con leones, discos solares, representaciones del dios egipcio Horus, etc. Y
bordados de oro procedentes de ropajes de lujo) fechado en torno al 625 a.C.
La orfebrera tartsica constituye uno de los campos artsticos de mayor belleza y
altura tcnica desarrollada por los pueblos prerromanos de la pennsula. Algunas
piezas fueron importadas del mediterrneo oriental pero la mayora se deben a
artesanos locales, destacando en estas producciones excepcionales el conocido como
taller de Cdiz.
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------SOPORTE, COMPOSICIN Y TEMTICA DEL ARTE LEVANTINO (TEMA 10)
El soporte de las obras de esta zona , denominada arco levantino desde su declaracin
como Patrimonio de la Humanidad, se encuentra en las paredes y piedras de las
covachas o abrigos al aire libre de esta zona de la pennsula Ibrica. La composicin
son casi siempre escenas, de recoleccin, de caza, de danza o combate.(Conjunto
rupestre de la Serra de la Pietat, Cova Remigia y el Cingle, La Vallorta, Val del Charco
del Agua Amarga, Cuevas de la Araa Valencia-, Cueva de la Vieja- Albacete-) Uno de
los rasgos esenciales de estas composiciones son: el movimiento, la ordenacin
espacial de los zoomorfos y antropomorfos acudiendo a la oblicuidad, se ven
cazadores en plena carrera, guerreros danzando etc.)

El Arte en la Prehistoria
En la zona meridional en cambio tienen ms importancia los temas de carcter social
o relacionados con otros aspectos de la vida cotidiana ( Minateda, Solana de las
Covachas y Torca de las Bojadillas).
Las figuras humanas , estilizadas (naturalistas , otras filiformes, segn teoras) y
animales naturalistas son las protagonistas de las pinturas rupestres levantinas.
Las antropomorfas retratan hombres provistos de arcos y flechas , desnudos o con
protectores en las piernas, ataviados con algunos adornos en la cabeza , brazos o
cintura; las figuras femeninas presentan faldas acampanadas, con cabeza triangular y
destacan los pechos al descubierto (Roca del Moro ) . Entre los zoomorfos destacan los
cpridos, crvidos, bvidos, suidos y quidos, aunque tambin encontramos aves,
insectos, cnidos etc. Algunos animales cuadrpedos se presentan heridos.
EL ARTE MUEBLE AURIACIENSE (TEMA 4)
Las ms antiguas obras conocidas proceden de Alemania, de Vogelhred son un
conjunto de figuras en marfil, de bulto redondo que incluye mamuts, leones, osos ,
bisontes y caballos. De Geibenklsterle procede una escultura de caballo con cuellos
de cisne y algunas figuras humanas con posicin orante. De Stadel tenemos una
escultura humana, erguida y rgida, con cabeza de len, una de las piezas ms
emblemticas de los orgenes del arte. Todas estas esculturas reproducen con
exactitud los rasgos fundamentales de las especies representadas pero no copian la
realidad sino que la interpretan plasmando cualidades de las especies representadas.
Parece ser que el len tiene una importancia especial durante este periodo.
El arte mobiliar durante este periodo en la Pennsula Ibrica y Francia se restringe a
algn grabado esquemtico animal o de rganos sexuales femeninos (vulvas); an as
destacan el fragmento de hueso grabado y pintado con la pata delantera de un
crvido del Auriaciense de transicin de la Cueva del Castillo en Cantabria datado en
el 38.000 BP. , y el hueso grabado de Hornos de la Pea tambin en Cantabria, con los
cuartos traseros de un caballo.
LOS SIGNOS EN EL ARTE RUPESTRE PALEOLTICO (TEMA 5)
Los signos componen una de las tres categoras temticas en que se divide este arte
que nos ocupa, el rupestre. Entendemos como signo en esta disciplina cualquier
representacin que no podemos identificar con certeza con formas animales o
antropomorfas. Existen varias clasificaciones tipolgicas de los signos parietales. El
primero en clasificarlos fue Leroi-Gourhan, la gran cantidad de signos conocidos
impide que se alcancen clasificaciones totalmente vlidas. Existen multitud de signos:
simples como los puntos, digitaciones, trazos lineales, trazos pareados, etc. , otros
ms complejos como los claviformes (forma de maza), las retculas, los signos con
formas cerradas geomtricas, etc. Entre estos ltimos destacan por su complejidad
formal los signos rectangulares con intrincadas subdivisiones internas, denominados
errneamente tectiformes por su supuesta analoga con unos signos muy
localizados hallados en la cueva del Perigord, Francia, estos se disponen
principalmente en la regin central de Cantabria y la zona oriental de Asturias
(Castillo, Tito Bustillo, La Garma, La Pasiega, El Buxu, etc).
Hay conjuntos de trazos inconexos que an no siendo signos caben mencionarse y que
aparecen en los diferentes tipos de soportes y contextos. Estas figuras tienen
denominaciones que asimilan su forma con objetos conocidos, tales como
escaleriformes (escaleras), los ramiformes (ramas) , los aviformes (aves), los citados
tectiformes (techumbres), los escutiformes (escudos), las vulvas (sexo femenino),
etc.
LA INTERPRETACIN ESTRUCTURALISTA DEL ARTE RUPESTRE PALEOLTICO (TEMA 6)
El precursor de los estudios sobre la investigacin del arte paleoltico desde un
enfoque estructuralista es M. Raphel, artista y ensayista, aunque ha sido relegado
por sus brillantes sucesores Emperaire y Leroi Gourhan. Estos investigadores
rechazan las hiptesis etnolgicas como base de interpretacin, concediendo gran

El Arte en la Prehistoria
relevancia a la relacin entre las figuras y a su situacin topogrfica dentro de las
cuevas. Le atribuan valor a las fisuras de las cuevas como si se tratara de
representaciones de lo femenino. Leroi-Gourhan establece una dicotoma entre el
caballo y el bisonte, atendiendo a la cantidad de ellos que aparecen representados, el
resto de los animales seran meros acompaantes, as concibi al conjunto de
representaciones naturalistas como la yuxtaposicin, acoplamiento o asociacin no
de dos grupos de animales en s mismo, sino de un principio femenino para los
bisontes y de otro masculino para los caballos, mientras que Emperaire invirti los
valores sexuales, dando el valor de femenino al caballo y de masculino al bisonte. En
este sistema lo que prima es el tema, los dems aspectos no eran relevantes. Para los
signos se sigui el mismo razonamiento dividindolos en dos grupos (S1) los signos
tenues (azagayas) relacionndolos con lo masculino y los plenos o llenos (S2) , (de
forma rectangular, cuadrada, ovalada etc.), que derivaran de la propia forma de la
mujer, por tanto femeninos. Como en el caso de los animales los signos se
complementan, documentndose juegos de relaciones para representar un mismo
concepto simblico binario de carcter sexual. Tambin se interpretan como
marcadores tnicos ( ej. los rectangulares con subdivisin interna del rea central de
Cantabria). Tambin Emperaire percibi en este arte la representacin de sistemas
sociales, en donde cada especie simbolizaba un grupo social que se relacionaba con el
resto de una forma muy compleja. Estas teoras han recibido multitud de crticas,
aunque tambin se le deben reconocer a estas tesis estructuralistas relevantes
contribuciones a la investigacin, como es el concepto de santuario, la constatacin
de que unos animales han sido favorecidos y otros postergados en funcin de unos
criterios culturales, etc.
EL SIGNIFICADO DEL ARTE MOBILIAR PALEOLTICO (TEMA 4)
Dado el extenso lapsus de tiempo en que se desarrolla el arte mobiliar paleoltico y el
gran nmero de manifestaciones que abarca, no cabe una nica explicacin global del
mismo, sino que responde a mltiples motivaciones y significados. El arte mueble
parece presentar un carcter ms cotidiano que el carcter religioso que se le puede
atribuir al rupestre. Lo mobiliar es temporal , nace para ser usado y desechado a
conveniencia, se usan y se desechan, se reutilizan, etc. , eso no quiere decir que no
tengan tambin carcter simblico. Todo el arte mueble tambin puede ser
interpretado como un sistema de informacin social, tal vez fueran utilizados para
identificar a un grupo e interrelacionarse con los otros. Tambin se interpreta que la
acumulacin de estos utensilios, a medida que los grupos van evolucionando,
significara el reconocimiento de un estatus social. Se han buscado explicaciones en
las marcas de las piezas, tal vez calendarios lunares, sistemas de notacin o registro,
e incluso como mapas. Las plaquetas se han querido ver como bocetos previos a la
realizacin de las obras del arte rupestre. Tal vez el carcter repetitivo de algunos
temas tenga que ver con un contenido narrativo, haciendo referencia a mitos y
leyendas presente en la tradicin oral.
Las esculturas femeninas suponen un verdadero reto interpretativo, las cuales se han
querido ver como retratos reales, algo insostenible, o como sacerdotisas o diosas de la
fecundidad, dado su mbito de aparicin dentro de las cuevas ocupando sitios
relevantes. Hay quien interpreta que en la sociedad paleoltica de ideal
socialista/comunitario donde las relaciones sexuales eran abiertas, la nica manera de
conocer los linajes de los descendientes era a travs de la lnea materna y de ah la
relevancia de su reproduccin artstica. Verdaderas maravillas dentro del arte mobiliar
que forman parte del patrimonio ms preciado de la humanidad.
EL ARTE MOBILIAR GRAVETIENSE Y SOLUTRENSE (definicin de los periodos,cronologa y distribucin geogrfica- caractersticas generales de los conjuntos y
elementos ms representativos de cada uno de ellos). (TEMA 4).

El Arte en la Prehistoria
El Gravetiense es una de las grandes culturas paneuropeas de los cazadores
recolectores, pero haca el 21.000 BP se produce un mximo glaciar que crea una
barrera infranqueable, el sistema alpino, hasta la costa mediterrnea. Los grupos
orientales mantendrn el modelo gravetiense durante milenios mientras que
occidente , aislado, desarroll una nueva cultura: la Solutrense.
El Gravetiense paneuropeo se caracteriza por la presencia de las figuras femeninas
conocidas como Venus, las cuales se reparten desde Siberia hasta Francia. Los
cazadores orientales nos dejaron ricos ajuares en los enterramientos (Sungir). En Dolni
Vestonice, encontramos excepcionales figuras den marfil y barro cocido, ( las
cermicas ms antiguas conocidas hasta la fecha) , destaca una figura femenina de la
talla de las venus de Willendorf y de Lespugne .
En el occidente europeo el arte mueble se restringe a algunas plaquetas grabadas con
toscos diseos animales, merece mencionarse las primeras plaquetas de al cueva
valenciana del Parpall.
Con respecto al arte Solutrense, que ya dijimos que se circunscribe al occidente de
Europa, lo ms destacable es la existencia de algunas plaquetas de piedra o huesos
grabados con signos o contornos de animales, esculturas en piedra, bajorrelieves en
los yacimientos franceses. En la P.I. destacan el ave anseriforme tallada sobre un
colmillo de oso de las cavernas de la Cueva del Buxu en Asturias, la escultura ms
antigua conocida en Iberia hasta la fecha y el conjunto de plaquetas con
representaciones animales grabadas y pintadas de la cueva del Parpall.
EL ARTE MOBILIAR MAGDALENIENSE (definicin del periodo y caractersticas generales
de los conjuntos y elementos ms representativos) (TEMA 4)
Esta cultura se desarrolla por espacio de 6.000 aos (17.000-11.000 BP) y ser la
ltima gran cultura de los cazadores europeos desde Portugal hasta Polonia. Durante
este periodo se produjeron algunos episodios ms fros, pero el clima se suaviza
durante el Magdaleniense y desaparece la gran barrera de hielo que dividi la Europa
solutrense. Es en esta poca que se conocer un desarrollo de las artes paleolticas
como nunca haba existido.
En este periodo se propician los intercambios de objetos e informacin a largas
distancias y el desarrollo tecnolgico experimenta un salto con la aparicin de nuevas
tcnicas para el uso de nuevas materias primas de forma estandarizada, como el
hueso y el asta. El arte mueble tambin se incrementa en cantidad y calidad. En este
momento los objetos materiales se convierten en smbolo de estatus individual dentro
del grupo y tal vez sirva de intercambio entre grupos. El Magdaleniense se divide en
tres periodos: Magadleniense inferior (17.000-14.000 BP), Medio (14.000-13.000 BP) y
Superior (13.000-11.000 BP). Haca el 11.000 BP desaparece de forma repentina.
Tambin se acaba un estilo de vida , el de los cazadores recolectores.
En el Magdaleniense inferior se da un identificacin entre los diferentes grupos
cazadores lo cul repercute en el arte mobiliar. Destacan las plaquetas grabadas del
Parpall (Mediterrneo), con signos geomtricos y animales; tambin el canto tallado
del abrigo de Entreforces (Asturias).
En el Magdaleniense Medio debido a los intercambios a larga distancia se produce una
inmediata repercusin en el arte mobiliar, los objetos y temas decorativos franco
pirenaicos aparecern con fuerza en todo el cantbrico, el arte mobiliar experimenta
una eclosin sin precedentes, aparecen objetos iguales por toda esta zona como los
contornos recortados o los rodetes. El nmero y variedad de las obras se multiplica y
las tcnicas de elaboracin y diseo alcanzan un nivel extraordinario. Dos grandes
yacimientos en el cantbrico aportan gran cantidad de piezas de alta calidad: Las
Caldas (Asturias) y La Garma (Cantabria).
Durante el Magadaleniense Superior la eclosin anterior cristaliza con un mayor
nmero de yacimientos ; la generalizacin de utensilios en hueso, como arpones,
propulsores , bastones perforados, etc., con decoraciones muy elaboradas aumenta el

El Arte en la Prehistoria
inventario de este tipo de piezas artsticas. Destacar los conjuntos franco- cantbrico
(Tito Bustillo, Pendo, Ekain, Abauntz, Enlene , La Vache, Masd-Azil) . Las plaquetas y
una escultura de un glotn de la Meseta , cueva del Jarama; Matutano en el
mediterrneo se une al Parpall con sus plaquetas grabadas; en Alemenia el
yacimiento al aire libre de Gnnersodorf con decenas de plaquetas grabadas con un
motivo repetitivo: la esquematizacin de la figura femenina.
LA CERMICA IBRICA (TEMA 14)
La cermica ibrica resume excelentemente la personalidad cultural de este conjunto
de pueblos prerromanos. Son arcillas rojizas de coccin oxidante, modeladas a torno
rpido y pintadas en tonos rojos y ocres. Elaboracin de clara influencia
centroeuropea, y de formas cermicas modeladas y de iconografa pintada con
influencias orientales, fenicia y griega, aunque el resultado final es claramente ibrico.
Una parte de esta cermica estaba destinada a usos ceremoniales o funerarios, son
los de decoracin ms compleja y elaborada, decoraciones que pueden ser
geomtricas(bandas anchas o estrechas, semicrculos concntricos, etc.) o bien
pintadas con ricas decoraciones vegetales, animales o escenas con personajes ms o
menos cotidianos; estos ltimos se han catalogado en tres escuelas o estilos, que van
desde el siglo III a. C. al I d. C., cermicas que siguen vigentes en diferentes zonas
como Aragn, el Levante y la meseta interior peninsular hasta nuestros das.
Estilo Elche-Archena: Son vasos repletos de decoraciones vegetales como hojas de
hiedra, pmpanos, espirales, zarcillos, etc. que rellenan figuras de aves con las alas
desplegadas, en posicin herldica y de animales temibles mezcla de lobo y len, con
garras de guila y lengua de serpiente (los carnassier carniceros-). Esta iconografa
que puede incluir imgenes de la diosa Tanit, tiene objetivo funerario y /o religioso.
Con un lenguaje escondido tras esta iconografa que nos resulta desconocido de ah
su denominacin como simblico.
Estilo de Oliva-Liria: Constituye un ejemplo excelente de representacin de la vida
cotidiana, de la guerra, la danza, escenas de caza y lucha, desfiles, etc. con gran
espontaneidad y sin el formalismo del estilo anterior. Tambin se denomina estilo
narrativo.
Estilo Azaila: Se localiza en talleres aragoneses que producen cermicas pintadas con
motivos geomtricos, animales-palomas- vegetales y humanos, con clara influencia
griega helenstica primero y romana despus.