TEATRO LAMBE-LAMBE: O MENOR ESPETCULO DO MUNDO1

Valmor Beltrame2
Ktia de Arruda3
RESUMO
Na Linguagem Teatral do Teatro Lambe-Lambe, dentro de uma pequena caixa
cnica, apresentado um espetculo de curta durao com Elementos Animados, para
apenas um espectador de cada vez.
Esta nova Linguagem do Teatro de Animao foi criada pelas atrizesanimadoras baianas Denise dos Santos e Ismine Lima no ano de 1989. A partir
observao dos antigos fotgrafos de rua, os chamados Lambe-Lambe, e das
necessidades de seu trabalho, tiveram a idia de colocar um espetculo dentro de uma
caixa.
Atualmente est Linguagem tm sofrido uma grande evoluo, com a
apropriao de sua Tcnica por diversos grupos de Teatro de Animao de todo o Brasil
e das inovaes que cada um dos grupos agrega tcnica, conforme sua criatividade e
suas necessidades.
PALAVRAS-CHAVE: Teatro Lambe-Lambe, Teatro de Animao, Evoluo da
Linguagem
Teatro Lambe-Lambe: a ltima grande inveno do
Teatro de Animao no Mundo.
lvaro Apocalypse

O Teatro Lambe-Lambe uma das vrias manifestaes das quais se constituem

o Teatro de Animao Contemporneo. Atualmente, uma das maiores caractersticas do
Teatro de Animao, a presena abundante de elementos de outras linguagens
artsticas, alm das rupturas com o Teatro de Bonecos Tradicional:
O uso de variados meios de expresso, o abandono do boneco
do tipo antropomorfo, a ruptura com o palquinho do tradicional
teatro de bonecos e a presena visvel do ator-animador na cena,
tornam o teatro de animao produzido atualmente, um teatro
bastante heterogneo. Sua proximidade com outras linguagens
artsticas incluindo a dana, mmica, circo, teatro de atores e
1

Teatro de Bonecos: Transformaes na Potica da Linguagem

Professor da Licenciatura em Teatro
e do Programa de Ps-Graduao em Teatro CEART/ UDESC
3
Acadmica da Licenciatura em Teatro CEART/ UDESC
e do Programa de Ps-Graduao em Literatura CCE/UFSC
2

espetculo multimdia, entre outros, tornam esta arte

reconhecidamente mais contempornea, porm heterognea,
distanciada dos cdigos e registros que historicamente a
tornaram conhecida do grande pblico.
(BELTRAME, 2002:3)
Henryk Jurkowski (2000), em seu livro Mtamorphoses, diz que a presena
destes elementos, emprestados de outras expresses artsticas, somados s rupturas4 com
o Teatro de Bonecos Tradicional e a desmistificao dos procedimentos teatrais, que
tm sido revelados ao pblico em cena, apontam para uma forma teatral que ele
denomina de Terceiro Gnero, uma concepo heterognea do Teatro de Animao.
A tcnica do Teatro Lambe-Lambe utiliza uma pequena caixa cnica, porttil,
dentro da qual encenado um espetculo, que em geral tem curta durao, com a
utilizao de bonecos ou outros objetos que so animados. Em geral, a caixa tem uma
abertura na frente, por onde um nico espectador de cada vez assiste ao espetculo, uma
abertura atrs ou em cima, que possibilita ao ator-animador ter viso do interior da caixa
e duas aberturas laterais, que podem conter ou no uma luva, onde o ator-animador
coloca as mos para realizar a manipulao. Os orifcios da frente, de trs ou de cima da
caixa, so cobertos por um pano negro, portanto tanto o espectador como o manipulador
ficam com suas cabeas cobertas durante o espetculo, este dispositivo tem a finalidade
de impedir a entrada de luz externa dentro da caixa.
A sonorizao do espetculo pode ser feita com material previamente gravado,
que veiculado atravs de um aparelho de som com utilizao de fones de ouvido, ou
ainda o ator-animador utiliza sua voz ao vivo para dar vida aos pequenos personagens.
Devido ao reduzido espao cnico que a caixa de Teatro Lambe-Lambe e a
curta durao do espetculo, todos os outros elementos que compem esta manifestao
artstica devem ser concebidos ou adaptados em conformidade com esta especificidade.
Os bonecos ou elementos cnicos utilizados em seu interior so de pequenas dimenses
e de diversos feitios, construdos com os mais variados tipos de materiais ou tambm
so utilizados bonecos e objetos manufaturados.

As principais rupturas do Teatro de Bonecos Tradicional que podem ser sublinhadas so: a
transformao do espao de representao, que deixa de ser unicamente o palquinho, a substituio do
boneco antropomorfo por outros tipos de bonecos e por objetos e o ator-animador vista do pblico, que
ganha a possibilidade de interagir com o boneco na condio de personagem.

Caixinha de Teatro Lambe-Lambe

Foto: Ktia de Arruda

No Teatro de Animao, em geral, existe a necessidade de uma dramaturgia bem

construda, que favorea uma boa montagem, que deve necessariamente levar em conta
as diversas especificidades do trabalho com esta Linguagem Teatral:
na mediao do objeto interposto entre ator e pblico que
reside o fator determinante dessa dramaturgia. Contudo, no
somente a interposio do objeto que determina a sua
especificidade, mas tambm o jogo cnico com ele estabelecido
no trip constitudo pelo ator-manipulador, o objeto e o pblico.
(COSTA, 2000:24)
O Teatro Lambe-Lambe ainda mais exigente neste quesito, pois alm de uma
dramaturgia adequada para a representao com Formas Animadas, a dramaturgia deve
ser sinttica, por causa das pequenas dimenses tanto dos bonecos como do espao, mas
principalmente da durao do espetculo.
Em seu livro sobre dramaturgia para Teatro de Animao, lvaro Apocalypse
aponta para uma m qualidade da dramaturgia brasileira para o Teatro de Animao. As
causas fundamentais deste problema so a inexistncia de escolas de formao para
atores-animadores e a falta de uma crtica especializada. Segundo Apocalypse (2000),
uma crtica bem intencionada, alm de apontar os erros e defeitos dos espetculos,
poderia tambm ressaltar suas possveis qualidades.
Felizmente a situao no s da dramaturgia, mas tambm de todos os outros
elementos das montagens de Teatro de Animao tm se modificado sensivelmente nos
ltimos anos, devido ao grande desenvolvimento que essa arte vem sofrendo no Brasil.

Se por um lado ainda falta uma escola especializada no ensino dessa Linguagem
Teatral, por outro lado aumentou o nmero de cursos universitrios de Artes Cnicas
que adotaram disciplinas de Teatro de Animao em seus currculos5. Os festivais
especializados na linguagem do Teatro de Animao6 cresceram em nmero e em
importncia, funcionando como espaos genunos de aprendizado e troca de
experincias entre os atores-animadores, alm de proporcionar a oportunidade de
intercmbio com grupos estrangeiros.
O Teatro de Animao tem seu lugar cada vez mais reconhecido no panorama
das Artes Teatrais, ganhando cada vez mais visibilidade e reconhecimento. Hoje, grupos
que trabalham exclusivamente com a Linguagem do Boneco, como o caso da Cia.
Pequod do Rio de Janeiro, j receberam crticas bastante positivas de uma profissional
do porte de Brbara Heliodora:
Nesse Peer Gynt realmente notvel o uso sem distino de
atores, bonecos e objetos, que resulta em uma perfeita harmonia
cnica. (...) O segredo dessa harmonia, parece, est na
manipulao dos bonecos pelos atores, que acaba por
estabelecer uma igualdade ntima entre uns e outros
(Heliodora, 2006)

A ORIGEM DO TEATRO DE LAMBE-LAMBE

Na I Mini Mostra de Teatro Lambe-Lambe, que aconteceu na cidade de Joinville
nos dias 29 e 30 de setembro de 2007, as atrizes-animadoras Ismine Lima, cearense, e
Denise dos Santos, baiana, consideradas as criadoras desta Linguagem Teatral no
Brasil, falaram sobre as circunstncias que originaram essa criao.
Ismine Lima atribui a criao do Teatro Lambe-Lambe a uma srie de
circunstncias e necessidades do trabalho que ela e Denise dos Santos realizavam na
poca. Naquele ano de 1989, Ismine fez uma oficina com o bonequeiro Ariel Bufano;
conforme relata, o contato com um bonequeiro experiente abriu novas perspectivas
dentro de seu percurso artstico.
5

A Licenciatura em Teatro da Universidade do Estado de Santa Catarina - UDESC, conta com trs
disciplinas relacionadas ao Teatro de Animao: Mscaras, Teatro de Bonecos e Teatro de Sombras.
6
S no estado de Santa Catarina acontecem trs festivais especializados na Linguagem do Teatro de
Animao: o Festival de Formas Animadas de Jaragu do Sul, o Fita-Floripa Festival Internacional de
Teatro de Animao, que acontecem anualmente e o Festival Catarinense de Teatro de Bonecos que
acontece bianualmente na cidade de Rio do Sul. Alm disso, a cidade de Rio do Sul cedia o Centro de
Pesquisa e Produo de Teatro de Bonecos, que conta em sua programao com eventos como a Semana
de Estudos de Teatro de Animao.

Na mesma poca, Denise trabalhava em atividades pedaggicas utilizando

bonecos. Ela construiu uma boneca de espuma grvida, que carregava uma bonequinha
menor dentro da barriga. Ela usava estas bonecas para encenar um parto em oficinas de
educao sexual para adolescentes. Ao mostrar para Ismine esta cena de parto, ela
argumentou que aquele tipo de cena no poderia ser feita daquela forma, pois o
nascimento um ato muito ntimo e delicado, um segredo que deveria ser resguardado.
Denise, que ainda no havia analisado a questo por aquele prisma, concordou com a
colega. Assim ambas comeam a questionar de que outras formas abordar aquele tipo
de temtica.
Ainda na mesma poca, elas receberam um convite para trabalhar na Feira do
Interior, na cidade de Salvador. Elas ganharam o espao na feira para trabalhar, mas
sem garantia de nenhum tipo de cach. Era necessrio encontrar alguma forma de
garantir sua remunerao durante o trabalho na feira.
Ao andar pelas ruas de Salvador, Ismine se depara com fotgrafos ambulantes,
os chamados fotgrafos Lambe-Lambe, que apesar de serem profissionais em franca
extino, naquela poca ainda estavam presentes nas ruas daquela cidade, carregando
suas caixas pretas. Estas mquinas fotogrficas antigas serviram de inspirao para que
ela tivesse a idia de colocar um pequeno espetculo dentro de uma caixa, que seria
assistido por uma nica pessoa de cada vez. Elas j tinham a cena do nascimento, que
justamente precisava ser apresentada de uma forma mais intimista, ento essa foi a
soluo adotada: colocar a cena do parto dentro da caixinha e apresentar este espetculo
na Feira do Interior. Assim foi criado o primeiro espetculo de Teatro Lambe-Lambe, A
Dana do Parto.
Nem mesmo elas poderiam esperar pela repercusso e pelo sucesso que a
caixinha fez, apesar de a feira contar com outras manifestaes artsticas, inclusive de
Teatro de Animao. Aquele espetculo secreto e misterioso acabou chamando a
ateno de muita gente. Quem assistia ao espetculo, fazia propaganda e causava uma
grande curiosidade nas outras pessoas. Com essa boa repercusso elas trabalharam por
dez dias na feira e ganharam um bom dinheiro. No segundo dia de apresentaes, elas
fizeram uma faixa onde estava escrito: A Dana do Parto, um Espetculo de LambeLambe. Assim foi batizado este novo gnero de Teatro de Animao.
No mesmo ano, elas participaram com sua caixinha do Festival Internacional da
Associao Brasileira de Teatro Bonecos, ABTB, em Nova Friburgo, Rio de Janeiro.
No festival mostraram sua inveno para outros bonequeiros, recebendo elogios de

artistas como lvaro Apocalypse e Magda Modesto. Este foi o comeo da divulgao e
expanso desta nova forma de se fazer Teatro de Animao. Hoje em dia, dezenove
anos aps sua criao, o Teatro Lambe-Lambe utilizado por diversos grupos e atoresanimadores, de vrias partes do Brasil, que adotaram esta soluo de criar pequenos
espetculos dentro de caixinhas movis, que podem ser apresentados em variadas
situaes e espaos.

Cartaz do Espetculo de Denise e Ismine

Foto: Ktia de Arruda

A LINGUAGEM DO LAMBE-LAMBE
Alm das pequenas dimenses, tanto do dispositivo cnico, dos bonecos e da
durao do espetculo, podemos apontar outras especificidades desta tcnica. Uma de
suas criadoras, Ismine Lima, define o Teatro Lambe-Lambe como um espao para o
olhar. A grande proximidade entre o rosto do manipulador e o rosto do espectador
dentro da caixa promove uma relao de grande proximidade entre estes dois
indivduos, uma proximidade que nenhum outro tipo de espetculo permite. Enquanto
manipula seus bonecos durante os espetculos, ela faz questo de prestar ateno aos
olhos de quem assiste, e de acordo com a recepo do espetculo, das reaes que
percebe em cada espectador, pode dosar sua energia, o que torna cada apresentao
realmente nica. Considera ainda que o artista que deseja se expressar atravs desta
Linguagem Artstica, construindo uma caixinha deve ter algo de imprescindvel a dizer,

um segredo que carea ser revelado. Para ela a arte uma questo confessa de vida e
morte.
Sua outra criadora, a atriz-animadora Denise dos Santos, acredita em um jogo de
seduo entre o ator-animador e o espectador, que comea na prpria fila, onde os
espectadores aguardam ansiosos por sua vez de ver o segredo escondido dentro da
caixa, este verdadeiro buraco de fechadura. Este jogo se estende na alegria de ver
chegada finalmente sua vez de sentar na cadeira e se finaliza depois na satisfao ainda
maior em ter assistido a uma performance desempenhada exclusivamente para ele. Na
sua opinio, o trabalho com a caixinha muito exigente para o artista, pelas diversas
repeties em seqncia que exige, mas tambm muito prazeroso. Para Denise, a
questo do encontro realmente fundamental: Na verdade o Lambe Lambe teatro
mesmo, teatro no sentido mais amplo, porque quando voc se depara com aquela caixa,
tem uma questo que eu acho fundamental: o lambe-lambeiro tem que ver. Isso para
mim prioritrio, eu tenho que olhar a pessoa que est entrando na frente da caixa, e eu
tenho que sentir a pulsao dela, porque assim que acontece a cena, e a gente vai
esquentando, ali voc cria e a obra acontece.

Denise dos Santos e Ismine Lima

Foto: Ktia de Arruda

Em sua experincia com o Teatro Lambe-Lambe, a atriz-animadora Andra

Rihl, de Florianpolis, Santa Catarina, percebe que na fila as pessoas esto muito
abertas ao jogo e brincadeira, ela sempre pede para que algum dos presentes sirva de
assistente e ajude a organizar a fila para as apresentaes. Desta forma, ela v o
espetculo de Lambe-Lambe como uma construo coletiva e interativa.

O ator-animador Srgio Tastaldi, da Turma do Papum de Florianpolis, Santa

Catarina, v a caixinha como uma espcie de confessionrio, diz que o que acontece
dentro da caixinha inenarrvel. Como prova desta afirmao, diz que nunca viu
ningum que, acabando de ver um de seus espetculos, conseguisse contar o que viu
para uma outra pessoa. Quem sai do espetculo s diz que a pessoa tem que assist-lo
tambm. Ento esta linguagem cria um ar de mistrio e confisso em torno do
espetculo.
A atriz-animadora Mery Pety, de Jaragu do Sul, Santa Catarina, acredita que o
espetculo de Lambe-Lambe pode ser to simples, que mesmo uma criana pode
realiz-lo. E foi justamente ao ver uma criana brincando com um Lambe-Lambe h
alguns anos atrs, que ela se interessou por essa Tcnica. Em um festival realizado em
Rio do Sul, Mery Pety passou algum tempo observado o filho do bonequeiro Paulo
Nazareno, que na poca tinha cinco anos e que manipulava um pequeno boneco que
tocava uma sanfoninha de papel dentro de uma caixa. A criana pegava as pessoas pela
mo chamando-as para assistir a este brinquedo, que seu pai montou provavelmente
para mant-lo entretido enquanto trabalhava no festival.
Em geral o espetculo de Teatro Lambe-Lambe um espetculo solo, ou no
mximo feito em dupla, onde um artista atua como assistente ajudando a organizar o
fluxo de pessoas que desejam assistir ao espetculo, e o outro atua na manipulao do
mesmo. Esta caracterstica possibilita uma grande liberdade criativa ao bonequeiro,
tanto no que diz respeito s constantes modificaes que possam se fazer necessrias no
espetculo, como quanto a sua mobilidade.

TEATRO LAMBE-LAMBE, TEATRO DE RUA

Nos ltimos anos, os espetculos de Teatro Lambe-Lambe tm aparecido em
diversos Festivais de Teatro de Animao, sempre como uma espcie de espetculo
coadjuvante. De uma forma geral as caixinhas ficam nos corredores e foyers dos teatros
e os espetculos so apresentados para os espectadores enquanto esperam na fila pelo
espetculo principal.
As criadoras da linguagem, Ismine Lima e Denise dos Santos, consideram o
Teatro Lambe-Lambe uma verdadeira manifestao teatral, cujo espao legtimo a rua.
E enquanto manifestao de rua um tipo de espetculo que no recebe cach e deve

seguir a tradio do chapu, ou seja, das contribuies espontneas de quem assiste

ao espetculo.
Segundo o depoimento de Guilherme Peixoto, da Cia. Mtua de Itaja, Santa
Catarina, que tambm estava presente na I Mini Mostra de Teatro Lambe-Lambe,
atualmente est crescendo a conscincia, entre os atores-animadores que trabalham com
manifestaes de rua, da necessidade de uma remunerao mais justa, de incentivar a
tradio do chapu, porm no aceitando apenas moedas, pois em sua opinio o
artista que se apresenta na rua no est mendigando, mas vendendo uma obra de arte. E
como exemplo de que um grupo pode optar pelo Lambe-Lambe como forma legtima de
trabalho, o ator animador cita que no vero do ano de 2003, ele e sua colega de grupo
Mnica Longo passaram uma temporada em Garopaba, litoral de Santa Catarina,
apresentando os dois espetculos de Teatro Lambe-Lambe do grupo na praia, cobrando
ingresso de dois reais por pessoa. A renda que obtiveram com esse trabalho garantiu sua
estadia e alimentao durante todo aquele perodo. Guilherme Peixoto destaca ainda que
o Teatro Lambe-Lambe uma manifestao teatral sui generis

dentre as demais

manifestaes teatrais, pois o nico espetculo que sempre tem casa cheia e fila de
espera.
Alm da primeira experincia das prprias criadoras da linguagem, que foi bem
sucedida do ponto de vista da remunerao, a atriz-animadora Ismine Lima passou uma
temporada nos Estados Unidos trabalhando com sua caixinha. Primeiro em Los
Angeles, onde apresentava sua caixinha em Santa Mnica, em um passeio perto da
praia, que tradicionalmente recebe vrios artistas de rua nos finais de semana e tem um
grande fluxo de pessoas nestes dias, e depois em Nova York, no Central Park. Em
ambas as ocasies o trabalho com o Teatro de Lambe-Lambe foi sua nica fonte de
renda.
Segundo a experincia de Ismine Lima e Denise dos Santos, no Brasil, em quase
todas as cidades em que estiveram, puderam apresentar seu espetculo na rua, sem
maiores transtornos e com bons resultados financeiros. Dessa forma, atravs destas
experincias bem sucedidas do ponto de vista do retorno financeiro, conclui-se que o
espetculo de Lambe-Lambe pode ser uma boa alternativa de trabalho, mesmo para
grupos que trabalhem com outros tipos de espetculo, o que, alis, se observa na
maioria dos casos, pelo menos no estado de Santa Catarina.

TEATRO LAMBE-LAMBE, UMA ARTE EM EVOLUO

Como diz uma de suas criadoras, Denise dos Santos: Este filho no mais
delas, este menino, o Lambe-Lambe, cresceu, ganhou o mundo, se multiplicou e virou
um astro, com cada pessoa que conhece a tcnica incorporando mais algum detalhe na
confeco das estruturas e das histrias. Assistindo aos espetculos desta linguagem
presentes na I Mini Mostra de Teatro Lambe-Lambe, pude perceber vrias destas
modificaes e adaptaes.
Imbudos da percepo da necessidade de adequao de todos os elementos
linguagem especifica do Teatro Lambe-Lambe, alguns grupos se preocupam inclusive
com que sua programao visual seja adequada, como a Cia. Mtua de Itaja, Santa
Catarina, que preparou para as apresentaes de seu Teatro Lambe-Lambe pequenos
panfletos, com dimenses e informaes bastante sintticas. Outra medida tomada pela
Cia. Mtua no sentido de se adequar da melhor forma possvel s especificidades dessa
linguagem, para no deixar as pessoas esperando em p na fila por muito tempo para
assistir ao seu espetculo, foi a distribuio de senhas. Eles sempre trabalham em dupla,
um dos atores-animadores apresenta o espetculo, enquanto o outro se encarrega da
distribuio das senhas.
Atualmente existem diversos tipos e propostas de caixas de Teatro LambeLambe, em alguns casos o espetculo pode ser assistido por mais de uma pessoa ao
mesmo tempo, pois existem mais orifcios na frente da caixa. Outras companhias
acrescentam caixa efeitos de luz, como a luz negra, por exemplo, que se torna um
artifcio bastante interessante para ocultar as mos do bonequeiro e os mecanismos de
manipulao.
A Cia. Gente Falante, de Porto Alegre, Rio Grande do Sul, por exemplo, criou
uma variao para a caixinha mais tradicional, um dispositivo cnico maior, que
comporta at seis espectadores de cada vez, que assistem ao espetculo em seu interior.
Este criao chamada de Circo Minimal.
Entre os prprios artistas, ainda no se chegou a um consenso com respeito
denominao dos atores-animadores que se expressam atravs da tcnica do Teatro
Lambe-Lambe, alguns se auto-denominam lambe-lambistas, outros lambe-lambeiros e

existem ainda os lambe-lambeteiros. compreensvel que uma tcnica to recente como

o Teatro Lambe-Lambe ainda no tenha unanimidade com relao aos seus termos
tcnicos. O que unnime, no entanto, a paixo dos artistas que descobriram essa
tcnica.

REFERNCIAS
APOCALYPSE, lvaro. Dramaturgia para a Nova Forma da Marionete. Belo
Horizonte: Escola das Artes da Marionete. 2000.
BELTRAME, Valmor. Animar o Inanimado: A Formao Profissional do Ator no
Teatro de Bonecos. So Paulo: ECA/USP, 2001. Tese de Doutoramento. Universidade
de So Paulo.
COSTA, Felisberto Sabino da. A Potica do Ser e No Ser: Procedimentos
Dramatrgicos do Teatro de Animao. So Paulo: ECA/USP, 2000. Tese de
Doutoramento. Universidade de So Paulo.
HELIODORA, Brbara. Harmonia em Peer Gynt. In Jornal O Globo, Segundo
Caderno. Rio de Janeiro: 15/11/2006.
JURKOWSKI, Henryk. Mtamorphoses: La Marionette au XX Sicle.. Traduo:
Eliane Lisboa, Gisele Lamb e Ktia de Arruda. 2 ed. Charleville-Mezires: ditions
LEntretemps, 2000. No Prelo.