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Un momento
argentino explicado para extranjeros
Marcela Arpes y Nora Ricaud
Universidad Nacional
de la Patagonia Austral
Resumen
Abstract
Profesora en Letras por la Universidad Nacional de la Patagonia Austral y cursa su estudio de Doctorado
en la Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad de Buenos Aires bajo la direccin de la Dra. Ana
Mara Zubieta. Actualmente es Profesora Adjunta Ordinaria en el rea de Literatura Argentina, e investigadora en la Universidad Nacional de la Patagonia Austral. Es Miembro Numeral de la Academia Nacional
de Teatro. Ha publicado numerosos artculos de su especialidad en diversos medios acadmicos.
Licenciada en Letras por la Universidad Nacional de Tucumn y doctoranda en la carrera de Doctorado
de la Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad de Buenos Aires. Actualmente se desempea como
investigadora y como Profesora Asociada Ordinaria en el rea de Teora Literaria de la carrera de Letras de
la Universidad Nacional de la Patagonia Austral. Tiene a su cargo la ctedra de Teora y Anlisis Literario
y el Seminario de Teora literaria.
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Key words:
Theatre Modernism Posmodernism Autobiography Metatextuality
31 de diciembre de 2001, la Nota nal antes y despus de esta obra. Cabe destacar
que la fecha de la produccin del texto dramtico, Un momento argentino y el de la
metatextualidad es simultnea, dato que se volver relevante para nuestro anlisis.
La esquizofrenia con la que calicamos lo teatral en el ttulo de este artculo,
surge de la tensin que la escritura, tanto dramtica como metatextual, pone en
juego al enfrentar dos posturas conictivas. La que de manera explcita tiene que
ver con pronunciamientos de potica, acordes a los parmetros del llamado teatro
posmoderno2; y las que de manera no controlada, vedada, involuntaria, implcita,
se muestra en los gestos obsesivos de explicacin histrica, poltica y social de lo
nacional que construyen una serie discursiva perteneciente a otro registro ideolgico y esttico, el de la modernidad. En otras palabras, una discursividad que se
entiende muy bien con los posicionamientos estticos contemporneos globales
y, otra, una discursividad que derrapa en recuperaciones o actitudes propias de
la modernidad, cuya referencialidad es la explicacin, la necesidad de montar un
discurso casi pedaggico para ensear a los otros, aquello que, a priori, no entenderan por no estar incluidos en el campo de pertenencia de lo nacional. Global
versus nacional; deconstruccin esttica versus construccin historicista causal, esa es
la oscilacin esquizofrnica de la actitud escrituraria. Estamos hablando entonces,
de dos universos textuales: por un lado, los metatextos y, por otro, el propio texto
de ccin, ambos cruzados por dos discursividades opuestas asumidas en la voz
del mismo autor. Lo moderno y lo posmoderno como posturas antagnicas, como
discursos que se impugnan en la propia escritura autoral.
La alianza entre un teatro vital y una defensa responsable, militante, de los derechos humanos es casi imposible aqu (Spregelburd, 2005: 237). Esta expresin
que leemos en el Prlogo para la lectura de la obra en el Royal Court Theatre de
Londres, sintetiza la concepcin sobre la prctica teatral y la que el autor dene
como el teatro ms vivo, ms interesante que se hace hoy en Buenos Aires,
vitalidad de la que se considera parte.
Qu caractersticas tiene esta vitalidad? Un teatro cuya naturaleza radica en la
mostracin de su propio aparato articioso, un teatro que huye de la simbolizacin
y de la metfora, un hbrido discursivo que no encripta un mensaje, un teatro
del vaco. Es decir, en esta concepcin de lo teatral se disuelve la posibilidad del
compromiso responsable del artista y de la obra para referir una realidad histrica.
No sera pertinente entonces hablar de una autoconciencia responsable del artista,
en trminos, por ejemplo, en que Bajtn lo entiende en Arte y responsabilidad
ya que, si nos atenemos a estos postulados, no habra ninguna obligacin de comunicar nada y as lo expresa el autor:
...un teatro independiente, un fenmeno autnomo y contracultural, que desprecia el sentido
comn, que se aleja de la tarea didctica de transmitir mensajes, como si los artistas fueran
iluminados conocedores de la verdad y tuvieran la misin de bajar esta verdad a un pueblo
iletrado e ignorante. (Spregelburd, 2005: 238)
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La obra que nalmente escribe hace el intento de mostrar aquella crisis bajo el
rgimen esttico del teatro vital. El prlogo se presenta como una urgencia explicativa para que lo omitido, lo que hubiese resultado una grosera detallar en la
obra, se haga visible en la intencionalidad que la motiv, explicar la esencia de la
crisis que se presenta como estructural en la Argentina. De pronto, nos enfrentamos
a un discurso de urgencia pedaggica en donde la misin del artista reconoce que
s existe un destinatario ignorante respecto de la realidad que se intenta denunciar, es decir los extranjeros; los ms directos, los integrantes del Royal Court, e
indirectamente, todos los espectadores que convoque el festival.
La justicacin de la opcin del gnero farsa, muestra tambin una sura. En
Texto del autor para los integrantes del Royal Court, el dramaturgo, previnindose contra las malas interpretaciones por la cantidad de frases sorprendentemente
ridculas del texto, se reere a la eleccin de lo farsesco en trminos de teatralidad
y en tanto potica. En cambio, en el Prlogo, prioriza la opcin por este gnero,
en su capacidad de representacin de la realidad y no slo eso sino el nico molde
posible para la expresin de la subjetividad: la farsa reproduce mejor que cualquier otro gnero mi desazn y mi sombra sorpresa ante los hechos que vive mi
pas (Spregelburd, 2005: 229), es decir, testigo comprometido, asuncin de una
misin personal y social. El teatro como autoexpurgacin de la intimidad y como
registro de aquello que es necesario mostrar, que es lo propio, insistentemente
sealado en el posesivo.
Las declaraciones sobre principios estructurales del teatro vital es una autopotica y, por extensin, potica de todos los dramaturgos que aparecen enumerados
como representantes de este tipo de teatro. Guarda una relacin de transitividad,
de coherencia y de dependencia con la prctica dramatrgica y escnica en la cual
Spregelburd se inserta. Se reere a productos artsticos reales ya puestos en circulacin
dentro de los circuitos de distribucin cultural y se piensa de manera reexiva o
anafrica respecto de dichos productos ya conocidos. Sin embargo, por fuera de las
secciones textuales que reconocemos como potica, el discurso se tensiona develando
huellas ideolgicas que entran en franca contradiccin con el rgimen esttico.
Podramos estar asistiendo al primer conato de revolucin pequeo burguesa
(Spregelburd, 2005: 230) dice el dramaturgo rerindose al levantamiento social
de diciembre del 2001, y esta posibilidad recrudece el sentimiento de su compromiso como artista: al parecer yo tenia que encarnar una voz (Spregelburd, 2005:
278) para poder dar cumplimiento a las demandas de la organizadora del evento,
Elyse Dodgson. Entonces, ante la certeza de que el teatro, tal como lo piensan
los practicantes de la dramaturgia posmoderna, nada debe decir, se le impone un
discurso de explicacin histrica que tiene que dar cuenta de las circunstancias
de los males endmicos de la Argentina desde 1989 con una retrica esclerosada
y grandilocuente:
La crisis comenz por el nico valor universalmente entendido: el dinero. Argentina ha sido en
los ltimos aos un provechoso laboratorio mundial para los experimentos del neoliberalismo
ms creativo y torturante. En Argentina se han probado las frmulas econmicas ms inhumanas, no slo para ver si luego se podan hacer extensibles a toda Amrica Latina (ltima colonia
apta para el ejercicio del neoliberalismo de los pases centrales), sino tambin, para recabar
informacin acerca de cmo y hasta dnde se puede exprimir a un pueblo sin que este reviente
(...) Pues bien: Argentina ha reventado. Este hermoso pas, sta tierra impdicamente grande y
generosa ya no volver a existir tal como la conocamos. (Spregelburd, 2005: 230-231)
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Notas
1
Nos referimos a la tipologa de las relaciones transtextuales que propone
GRARD GENETTE citado por DOMINEQUE MAINGUENEAU en Trminos claves del anlisis del discurso (1999), Buenos Aires, Nueva Visin, 64-65.
2
Automandamientos para el nuevo milenio de DANIEL VERONESE y
Mandamientos para los jvenes dramaturgos de ALEJANDRO TANTANIN
funcionan como declaraciones de principios del llamado, por las distintas
corrientes crticas nacionales y extranjeras, teatro posmoderno. Vase para
este tema el artculo de MARCELA ARPES (2005) Gnero y Ethos en los
Maniestos de la Nueva Era en Espculo. Revista de Estudios Literarios,
Nmero 31, noviembre, Universidad Complutense de Madrid.
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JAMES OLNEY, Authobiography and the Cultural Moment: A Thematic, Historical, and Bibliographical Introduction en JAMES OLNEY,
ed., Autobiography. Essays Theoretical and Critical, Princeton, Princeton
University Press, 1980. Olney propone tres etapas, que son ms bien
tres tendencias metodolgicas que marcan la evolucin del estudio de
la autobiografa, segn se ponga nfasis en el autos, el bios o la graf. La
realizacin misma de la escritura autobiogrca suele estar marcada por
el nfasis en alguno de estos tres rdenes.
Bibliografa
DALMARONI, M.: (2006) Responsabilidades y representacin (un debate
imaginable sobre intelectuales y artistas) (indito).
EAGLETON, T.: (2004) Las ilusiones del posmodernismo, Paids, Buenos
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JAMESON, F.: (1999) El giro cultural. Escritos seleccionados sobre el posmodernismo 1983-1998, Manantial, Buenos Aires.
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ROBIN, R.: (1996), Identidad, memoria y relato, Cuadernos de Posgrado,
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SPREGELBURD, R.: (2005), Remanente de invierno - Canciones alegres de
nios de la patria - Cuadro de asxia - Raspando la cruz - Satnica - Un
momento argentino, Losada, Buenos Aires.
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