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RESUMO
Este artigo procura elaborar uma anlise crtica da polmica interpretao empreendida
por Hayden White na obra Meta-Histria: a imaginao histrica do sculo XIX acerca dO
Dezoito Brumrio de Luis Bonaparte, de Karl Marx. Utilizando como contraponto crtico a
obra Marx e a repetio histrica, do filsofo francs Paul-Laurent Assoun, sustentamos a
hiptese segundo a qual Hayden White incorre em certos equvocos, justamente por
partir da teoria dos tropos que enquadra/engessa a reflexo de Marx, bem como no
atenta para a materialidade histrica com a qual O Dezoito Brumrio lida, ignorando sua
caracterstica de, ao mesmo tempo, constituir-se em testemunho histrico, interpretao
histrica e proposio terica.
Palavras-chave: repetio histrica, narrativa histrica, O Dezoito Brumrio, Karl Marx,
Hayden White.
ABSTRACT
This paper aims to develop a critical analysis of the controversial interpretation
undertaken by Hayden White in his work Metahistory: The Historical imagination in
nineteenth century about The Eighteenth Brumaire of Louis Bonaparte, written by Karl
Marx. Using as a critical counterpoint the work Marx et the historical repetition, written
by the French philosopher Paul-Laurent Assoun, we support the hypothesis whereby,
Hayden White incurs in certain misconceptions, precisely by the use of the "theory of
tropes" that frames/ plaster Marxs reflection, and for not being attentive to the
historical materiality which The Eighteenth Brumaire deals with, by ignoring its
characteristics of, at same time, form itself into a historical witness, historical
interpretation and theoretical proposition.
Key-words: Historical repetition, historical narrative, The Eighteenth Brumaire, Karl
Marx, Hayden White.
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INTRODUO
Notadamente, essa obra foi e continua sendo alvo de inmeras discusses, tanto
na seara dos debates marxistas como nos no marxistas. Questes tericas clssicas
sobre ela, que giram em torno de preocupaes sobre se comporta ou no uma filosofia
da histria, se consiste ou no em um exemplo claro de aplicao do materialismo
histrico dialtico, e se j postula pensar questes acerca da ideologia e sua fora, foram
e ainda so exploradas amide. No entanto, questes fundamentais componentes de
uma perspectiva mais ampla de debate, que atualmente tem sido analisada sob o leque
de indagaes acerca da narrativa histrica, no fazem parte do cotidiano reflexivo
quando a obra em voga O Dezoito Brumrio. Justamente no propsito de explorar essa
perspectiva to rica, mas ainda to incipiente, que o presente texto se apresenta.
Para sermos mais precisos, nossa preocupao geral tecer uma anlise crtica
acerca da polmica interpretao empreendida por Hayden White acerca dO Dezoito
Brumrio de Lus Bonaparte, presente na obra j clssica Meta-Histria: a imaginao
histrica do sculo XIX (WHITE, 2008, p. 291-337). Como contraponto crtico necessrio,
as consideraes do filsofo francs Paul-Laurent Assoun, na obra Marx e a repetio
histrica (ASSOUN, 1979), servem de subsdio nossa hiptese (que tambm consiste
em nosso pretenso ponto de chegada). A saber: Hayden White incorre em certos
equvocos, justamente por partir da teoria dos tropos, enquadrando/engessando a
reflexo de Marx sem atentar mais profundamente para a materialidade histrica com a
qual O Dezoito Brumrio lida, ignorando sua caracterstica de, ao mesmo tempo,
constituir-se em testemunho histrico, interpretao histrica e proposio terica no
campo da filosofia da histria.
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Ao adotar essa postura, White se coloca muito prximo quilo que feito pelos historiadores e filsofos
da histria, tradicionalmente diferenciado pela noo segundo a qual, por um lado, a histria consiste em
uma disciplina, preocupada em investigar o passado por meio de controle metodolgico, bem como apta a
comprovao nos dados empricos e, por outro, a filosofia da histria consiste em especulao metafsica,
de cunho universalista e, sobretudo atinente ao sentido da histria ao longo do tempo. Nesse movimento,
White considera que [...] no pode haver histria propriamente dita que no seja ao mesmo tempo
filosofia da histria. Isto , tanto uma como outra se valem de estruturas prconcebidas/metafsicas/meta-histricas, porm, enquanto na filosofia da histria essas estruturas so
facilmente identificveis na superfcie dos textos, no trabalho histrico elas so apreensveis somente no
interior das narrativas (WHITE, 2008, p. 14). O filsofo francs Paul Ricoeur, em nossa concepo o
melhor leitor de White disponvel, afirma que essa indistino constitui um terceiro pressuposto bsico da
perspectiva do terico, pois, para White, [...] de um lado, toda grande obra histrica exibe uma viso de
conjunto do mundo histrico [...] e, [...] de outro, as filosofias da histria recorrem aos mesmos
expedientes de articulao que as grandes obras histricas (RICOEUR, 1994, p. 231).
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De acordo com White, Ironia, metonmia e sindoque so tipos de metfora, mas diferem umas das
outras nos tipos de redues ou integraes que efetuam no nvel literal de suas significaes e pelos tipos
de iluminaes que tm em mira no nvel figurado. A metfora essencialmente representacional, a
metonmia reducionista, a sindoque integrativa e a ironia negacional (WHITE, 2008, p. 48).
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devir (infraestrutura), porm ntegros e unos em seu ser (superestrutura), Marx tinha
em vista um problema especificamente literrio.
A resoluo desse problema, na leitura de White, foi dada por meio da diviso
horizontal do registro histrico em duas ordens de fenmenos, transitando entre
apreenses metonmicas da situao dividida da humanidade em seu estado social
(infraestrutura) e insinuaes sinedquicas1 da unidade que ele divisava no fim de todo
o processo histrico (superestrutura, sobretudo aps a tomada da conscincia
histrica). Articulando essas duas ordens de fenmenos metonimicamente, isto ,
pensando essas partes como componentes de um todo mais amplo: o devir histrico,
bem como reduzindo a ordem superestrutural infraestrutural, numa relao de causaefeito, para ele, Marx exps sua concepo materialista de histria (WHITE, 2008, p.
296).
Tal argumentao abre lastro para o terico expressar seu entendimento do
materialismo histrico dialtico, pautando-se modos de argumentao formal2. Na sua
concepo, Marx pensava, por um lado, os processos infraestruturais no modo de
argumentao formal mecanicista, ou seja, uma infraestrutura de relaes entre os
homens e a natureza extrnseca e mecnica e, por outro, os processos superestruturais
Metonmia concebida como um tropo que reduz o todo de alguma coisa a uma de das partes dessa
coisa. White preciso, pois utiliza a expresso cinquenta velas, quando usada para significar cinquenta
navios, como exemplo de uma reduo do todo a uma de suas partes. E ainda explica que o termo navio
substitudo pelo termo vela de modo a reduzir o todo a uma de suas partes. Portanto, a metonmia
redutiva (WHITE, 2008, p. 48). Sindoque um tropo que toma uma das partes de alguma coisa como um
todo qualitativamente diferente dos elementos dessa totalidade. Aqui tambm o terico literrio expe
seu exemplo, apontando que a expresso Ele todo corao, se concebido apenas literalmente, parece
ser uma metonmia, isto , o nome de uma parte do corpo usado para caracterizar o corpo todo do
indivduo. No entanto, para White, lidando interpretativamente com essa expresso podemos
compreend-la como uma sindoque, pois o corao tomado para expressar todas as partes do corpo de
maneira a qualific-las. Portanto, a sindoque integrativa, na medida em que integra todas as partes ao
corao para qualificar a totalidade dessas partes (Ibid., p. 49).
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Por modos de argumentao formal, White entende um nvel do discurso, explcito ou discursivo, no qual
o historiador ou filsofo da histria procura explicar a finalidade disso tudo ou o que isso tudo significa
no fim das contas. Nesse nvel, a argumentao oferece uma explicao do que acontece na estria
mediante a invocao de princpios de combinao que fazem as vezes de leis putativas de explicao
histrica. Isto , para White, o historiador explica os eventos da estria atravs da construo de um
argumento nomolgico-dedutivo. O terico literrio ainda diferencia quatro paradigmas da argumentao
formal que se pode conceber que assuma uma explicao histrica, considerada como argumento
discursivo: o formista, o organicista, o mecanicista e o contextualista (Ibid., p. 26-28).
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sobre
superestrutura
poderiam
resultar
numa
estrutura
Sobre os modos de elaborao de enredo ou explicao por elaborao de enredo, o terico literrio
afirma: Prover o sentido de uma estria atravs da identificao da modalidade de estria que foi
contada o que se chama explicao por elaborao de enredo. [...] A elaborao de enredo a via pela
qual uma sequencia de eventos modelados numa estria gradativamente se revela como sendo uma
estria de um tipo determinado. [...] identifico pelo menos quatro modos de elaborao de enredo: a
estria romanesca, a tragdia, a comdia e a stira (Ibid., p. 23).
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De acordo com White, Na tragdia no h ocasies festivas, salvo falsas ou ilusrias; pelo contrrio, h
sugestes de estados de diviso entre os homens ainda mais terrveis do que aquele incitou o trgico agon
no incio do drama. Todavia, a queda do protagonista e o abalo do mundo que ele habita ocorridos no final
da pea trgica no so considerados ameaadores para aqueles que sobrevivem prova agnica. Para os
espectadores da luta houve uma aquisio de conhecimento. Dessa maneira, As reconciliaes que
ocorrem no final da tragdia so muito mais sombrias; tm mais o carter de resignaes dos homens com
as condies em que devem labutar no mundo. Essas condies, por sua vez, se declaram inalterveis e
eternas, implicando que ao homem no possvel mud-las, mas que lhe cumpre agir dentro delas.
Impem limites quanto ao que se pode aspirar e ao que se pode legitimamente visar na busca de
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De um modo geral, so esses os liames: a gramtica, com a qual White lida para
tecer sua anlise dO Dezoito Brumrio de Lus Bonaparte. Uma vez expostos com a
devida clareza, podemos adentrar o universo analtico proposto por ele sobre o texto
marxiano.
Como no poderia deixar de ser, White enftico, sua anlise parte da noo de
repetio histrica de Marx. Dando voz ao pensador alemo, o terico literrio afirma:
[...] Hegel observa em uma de suas obras que todos os fatos e
personagens de grande importncia na histria do mundo ocorrem, por assim
dizer, duas vezes. E esqueceu-se de acrescentar: a primeira vez como tragdia, a
segunda como farsa. [...] O golpe de Lus Bonaparte assim prefigurado no
primeiro pargrafo da obra de Marx como uma anclase [reflexo] irnica dos
acontecimentos verdadeiramente trgicos que haviam levado Napoleo I ao
poder na grande revoluo burguesa de 1789 (WHITE, 2008, p. 328)
Buscando identificar os componentes estruturais da narrativa histrica, Hayden White faz a distino
entre dois elementos primitivos e trs elementos no primitivos articulados no interior das narrativas
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Segundo White, [...] a stira representa uma espcie diferente de restrio s esperanas, possibilidades
e verdades da existncia humana [...]. Ela observa essas esperanas, possibilidades e verdades
ironicamente, na atmosfera gerada pela percepo da inadequao ltima da conscincia para viver feliz
no mundo ou compreend-lo plenamente. A stira pressupe a inadequao ltima das vises de mundo
dramaticamente representadas tanto no gnero da estria romanesca quanto nos gneros da comdia e
da tragdia. [...] prepara a conscincia para seu repdio de todas as conceptualizaes rebuscadas do
mundo e antev um retorno a uma percepo mtica do mundo e seus processos (WHITE, 2008, p. 25).
importante ressaltar que White, na introduo de seu trabalho, abre brechas para pensar a elaborao de
enredo satrico podendo ser articulada elaborao de enredo da tragdia ou da comdia. Ele afirma: [...]
posso falar de uma stira cmica e de uma comdia satrica, ou de uma tragdia satrica e de uma stira
trgica (Id.). Seguindo nesse prisma analtico, ao articular a farsa explicitada por Marx (analiticamente e
literariamente) s elaboraes de enredo da stira e da comdia, podemos apontar que White caracteriza
o enredo dos acontecimentos de 1848-1851 urdido pela pena de Marx como uma stira cmica. Isso,
justamente porque o terico literrio enxerga na estria de Marx uma reflexo irnica das esperanas,
possibilidades e verdades da existncia humana, no perodo recortado de 1848-1851, em funo de uma
inadequao ltima das vises de mundo dramaticamente representadas por Marx no gnero da comdia.
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mais explcito quando ele prope, ao contrrio daquilo escrito em O Dezoito Brumrio1,
uma qudrupla diviso de fases:
[...] o perodo de fevereiro; o perodo da Assemblia Nacional Constituinte, 4 de
maio de 1848 a 28 de maio de 1849; o perodo da Assemblia Nacional
Legislativa, 28 de maio de 1849 a 2 de dezembro de 1851; e, finalmente, o
prprio Segundo Imprio, que durou de 2 de dezembro de 1851 at sua
derrocada nos dias da Comuna de Paris em 1871 (WHITE, 2008, p. 330).
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poder poltico. Esse agora era exercido por um nico indivduo que, curiosamente, no
tinha autoridade. Dessa maneira, todo o poder de Bonaparte III dependia do apoio
poltico das vrias classes sociais, que foram todas tradas por um programa
Bonapartista de duplicidade e contradio.
Tais contradies, nessa vertente, forneceram o subsdio necessrio para Marx
predizer a ltima dissoluo do Segundo Imprio, j em 1852 no prprio Dezoito
Brumrio. Todavia, essa dissoluo somente se concretizaria em 1871 com a Comuna de
Paris, e seria analisada retrospectivamente por Marx j luz daquele momento histrico
na obra A guerra civil na Frana (Ibid., p. 334).
A leitura feita por White sugere que o pensador alemo enxergou na Comuna a
desintegrao da forma farsesca de governo do Segundo Imprio. De acordo com White,
Marx sugere que a Comuna foi uma tentativa de construir uma ordem social maior do
que a soma das partes que a compunham, portanto, tambm um modo sinedquico de
existncia (a ditadura do proletariado). Entretanto, como em 1848, a Comuna de 1871
estava predestinada a no lograr xito, pois as condies materiais no eram propcias,
tampouco os agentes da revoluo eram socialistas, no passando de um modo
metafrico de existncia, em que a coisa reapresentada era o comunismo, porm
desfigurado por uma noo de domnio de classe (WHITE, 2008, p. 334-335).
De um modo geral, a anlise que White faz dO Dezoito Brumrio uma tentativa
de demonstrar uma estrutura tropolgica que organiza a explicao histrica de Marx,
constituindo-se, ao mesmo tempo, num mtodo de anlise e numa estratgia de
representao. A viso de histria de Marx, do devir histrico mesmo, segundo White,
possua, por um lado, a dimenso sincrnica, que se liga s relaes intemporais
existentes entre infraestrutura e superestrutura e, por outro, dimenso diacrnica,
referente s transformaes temporais ocorridas tanto na infra como na superestrutura,
porm num processo dialtico por meio do qual ocorre a transio de uma forma de
conscincia publicamente sancionada para outra.
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Heinrich Heine constri essa mxima quando reflete acerca da filosofia kantiana e de seu carter
destrutivo restrito somente razo terica (pura). Para ele, o Deus que Kant matou apenas no mbito da
razo especulativa em Crtica da razo pura (KANT, 1996) primeiro ato da reflexo filosfica kantiana
correspondente a uma tragdia foi reabilitado na Crtica da razo prtica (KANT, 2004) segundo ato
da reflexo filosfica kantiana correspondente a uma farsa/comdia. Para Paul-Laurent Assoun, nesse
caso de Heine, a farsa seria a sanso dada por Kant a uma prtica aliviada de teoria que se vingaria, vindo
manifestar sua limitao ao impulso terico puro (ASSOUN, 1979, p. 73).
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Assoun sugere que o esquecimento de Hegel apontado por Marx consiste numa considerao irnica
que sinaliza a impossibilidade de a filosofia da histria hegeliana passar do nvel do conceito ao nvel do
processo real. Portanto, esse esquecimento no corresponde a um lapso hegeliano, mas, sim, um
empreendimento ideolgico (ASSOUN, 1979, p. 49).
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Michel de Certeau nos auxilia nessa postura ao enfatizar: [...] o discurso produz um contrato enunciativo
entre o remetente e o destinatrio (CERTEAU, 2007, p. 102).
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Em vrios momentos de seus inmeros ensaios White defende essa tese. Em O texto histrico como
artefato literrio ela aparece de maneira mais clara. Ele afirma: [...] nenhum conjunto dado de
acontecimentos histricos casualmente registrados pode por si s constituir uma estria; o mximo que
pode oferecer ao historiador so os elementos de estria. [...] Por exemplo, nenhum acontecimento
histrico intrinsecamente trgico; s pode ser concebido como tal de um ponto de vista particular ou
dentro do contexto de um conjunto estruturado de eventos do qual ele um elemento que goza de um
lugar privilegiado (WHITE, 1994, p. 100-101).
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guerra civil na Frana, de 1871, do prprio Marx. Por isso mesmo preciso fazer
ponderaes.
Assoun nos demonstra que, se ficarmos condicionados a refletir acerca do
primeiro acontecimento como sendo verdadeiro e do segundo (a repetio) como
fictcio, que efetivamente a reflexo para a qual Marx nos convida nO Dezoito
Brumrio, seremos condicionados a aceitar a bipartio tragdia/farsa cobrindo a
oposio real/imaginrio em toda a sua fortuna crtica. Entretanto, se refletirmos sobre
a lei da repetio histrica inter-relacionada com A guerra civil na Frana, poderemos
ultrapassar tal concepo e encar-la em sua acepo prpria (ASSOUN, 1979, p. 60).
Com muita propriedade, Assoun assevera que o conceito materialista de
repetio constri-se no interior da ambivalncia da repetio-iluso e da repetiorealidade. Entendendo a posio de Marx em A guerra civil na Frana como de recusa da
repetio ilusria, ele a sugere como complemento ao Dezoito Brumrio e no como
oposio, especialmente quando o assunto versa acerca da repetio histrica.
Nessa perspectiva, para Assoun, ao apontar que por simples iluso que se tende
a identificar formas novas como reproduo de formas j experimentadas na histria,
Marx incriminava a Comuna de 1871 por suas falsas duplicaes com vistas a prevenir o
proletariado do contrassenso histrico de desconhecer o carter indito daquela
experincia histrica, [...] assimilando-o a formas ultrapassadas e inscrevendo-o numa
tipologia um tanto estranha (ASSOUN, 1979, p. 61). Desse modo, a identificao feita
pelo pensador alemo de que a Comuna popular representava uma forma inteiramente
nova isolava sua verdadeira identidade sob o risco de negar pura e simplesmente a ideia
de que a histria se repetia (Ibid., p. 62).
Para corrigir os rumos de sua perspectiva e atenuar esse risco, segundo Assoun,
Marx prolongou sua perspectiva presente em O Dezoito Brumrio, observando que
geralmente era sina das formaes histricas inteiramente novas serem tomadas pela
rplica de formas antigas. Assim, [...] se de fato uma iluso, um efeito de ptica geral,
que parece apresentar-se como uma lei da conscincia histrica [...] (Id.). Nesse sentido,
nos afirma Assoun:
Tal assimilao nos traz, portanto, a tarefa de conceber solidariamente
esses dois aspectos da teoria marxista da repetio: de um lado, a legalidade
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histrica produz, em seus mais decisivos momentos, o indito efetivo que torna
ilusria toda a analogia com tal sentido, se pode falar de pseudorrepetio
histrica; mas, do outro lado, isso faz parte da necessidade histrica que tal
engodo: a prpria generalidade da iluso sugere e revela a verdadeira estrutura
da conscincia histrica em ao nessa obstinao em perceber a repetio a
onde a realidade produz alternncia. Em face do indito, figura da realidade, a
conscincia histrica responde pela repetitividade: ela tende a procurar o
idntico. Tende espontaneamente a subsumir o caso histrico novo em
categorias j experimentadas. So mesmo as formas mais inditas que suscitam
essa identificao o mais nitidamente possvel. Exige-se a interveno
materialista para, simultaneamente, recusar essa iluso e a revelar como lei
a sina mais geral de tratamento da realidade pela conscincia histrica. Se
ela despoja as falsas analogias e recusa a tentao do analogismo histrico para
a histria s suas diferenas, por onde ela progride, ela pelo mesmo ato eleva a
iluso da repetio ao posto de modalidade da legalidade histrica (ASSOUN,
1979, p. 62).
Grosso modo, a repetio histrica, seja o indito efetivo que torna ilusria
qualquer possvel analogia ou a resposta da conscincia histrica procurando a
repetitividade diante desse indito, compartilha o mesmo estatuto: o de lei da histria.
Sob esse prisma, jamais a repetio histrica (acontecimentos franceses de 1848 a
1852) analisada nO Dezoito Brumrio e articulada com A guerra civil na Frana, como
fizeram White e Assoun, poderia ser considerada farsesca na concepo de Marx,
especialmente devido ao pensador alemo notar que a forma estava subordinada ao
contedo, como o fez White.
Essa perspectiva nos encaminha para a tese de Assoun segundo a qual o estatuto
materialista da lei da repetio est intrinsecamente associado s categorias de trgico e
cmico. Isso, em ltima instncia, tambm nos leva de encontro categoria de cmico na
leitura que White faz de Marx, especialmente da noo de farsa e dos motivos pelos
quais os episdios franceses so encarados daquela forma.
De um modo geral, entendemos que, para White, a leitura que Marx faz dos
acontecimentos franceses de 1848 a 1852 leva em considerao a esfera diacrnica da
histria, isto , o devir histrico, ocorrendo na superestrutura alternncias dos estgios
que a forma histrica toma. Nessa medida, na concepo whiteana, a farsa/cmico
utilizada por Marx para caracterizar aquele momento histrico francs notada
justamente porque Marx enxerga os fatos ocorridos na Frana em desarmonia com o
fluxo histrico universal. Aliado a tal perspectiva, obviamente considerada a noo de
repetio histrica como iluso.
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Nossa objeo leitura de White reside justamente nesse ltimo ponto que
caracteriza a repetio histrica, o cmico, como iluso/fictcio, doravante farsa. Assoun
destaca que uma caracterizao objetiva da dupla trgico/cmico nos levar tese de
que
[...] o trgico e cmico so duas categorias histricas opostas enquanto
determinaes de duas formas opostas de contradies histricas. O trgico a
expresso da convergncia da forma universal da contradio histrica
(enquanto inerente ao mundo histrico) e da forma particular da contradio
histrica (cuja individualidade histrica o sujeito). O cmico a expresso da
divergncia desses dois nveis da contradio histrica (ASSOUN, 1979, p. 8788).
Dessa maneira, podemos acentuar que, para Marx, a repetio histrica (os
acontecimentos franceses de 1848 a 1851) possui uma caracterstica especfica: a de
tomada de conscincia das transformaes das condies materiais que geram a
impossibilidade da repetio mesma. Ela considerada farsesca, no porque
corresponde a uma falsa repetio, ilusria e desprovida de realidade, como sugere
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White, mas, sim, porque muda de direo histrica, quando na verdade deveria produzir
o novo.
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Este um tema ainda inconcluso na fortuna crtica de White. Arriscamos dizer que uma aporia. Em
vrios artigos e, inclusive, em Meta-histria, ele parece aderir a um determinismo lingustico. No entanto,
em outros, tanto anteriores quanto posteriores, e at mesmo em Meta-histria, ele parece querer se
desvencilhar desse determinismo. Roger Chartier, em beira da falsia (CHARTIER, 2002, passim), aponta
essa contradio como um dos quatro grandes problemas centrais da obra de White.
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Esse ltimo termo tomado de emprstimo a Jrn Rsen. Ele traz consigo todo um arcabouo terico
que, grosso modo, pode ser resumido pela tese segundo a qual a verdade do conhecimento histrico pode
ser auferida com base em trs critrios especficos: sua pertinncia emprica, sua pertinncia normativa e
sua pertinncia narrativa (RSEN, 2001).
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O prprio White, em sua Meta-histria, enfatiza que aderiu s terminologias e classificaes de Frye
devido ao fato de os historiadores oitocentistas de formao regular terem sido criados numa dieta de
literatura clssica e crist, sendo um equvoco supor que esses historiadores, geralmente ingnuos
contadores de estria, fossem capazes de adaptar essas formas de estrias aos tipos de desgnios que um
grande poeta como Racine ou Shakespeare conceberia (WHITE, 2008, p. 24). No estaria ele atribuindo
um juzo de valor sobre as possibilidades de elaborao de enredo de Marx conforme suas intenes
tericas do presente sculo XX? Existe uma grande possibilidade de a resposta ser positiva, pois, como
demonstramos com base em Paul-Laurent Assoun, a probabilidade de as caracterizaes de tragdia e
comdia para Marx no serem as mesmas com as quais White lida enorme. Uma outra via de crtica a
esse anacronismo nos dado por Roger Chartier, quando ele enfatiza esse problema como a segunda
grande incoerncia da proposta whiteana. O historiador francs questiona com veemncia: legtimo
aplicar o modelo tropolgico da prefigurao potica e lingustica sem levar em conta o lugar, muito
diferente conforme as situaes histricas, da retrica e sem medir a distncia ou a proximidade dos
atores em relao a essa modalidade de codificao de discurso que no foi nem nica nem estvel entre a
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Mas a resposta para a questo primria que lanamos ainda no foi dada. Afinal,
at que ponto da leitura que White faz de Marx nos auxilia a pensar teoricamente a
narrativa histrica de Karl Marx sem, no entanto, abandonarmos a preocupao
fundamental do historiador, que obviamente se relaciona com a questo do efeito de
realidade?
Essa indagao toca diretamente na temtica escrita da histria e variantes de
estilo narrativo, incitando a uma reflexo mais apurada. Para tal, imediatamente
preciso apontar que nossa inspirao terica Michel de Certeau, cuja crena no carter
cientfico, porm hbrido, do conhecimento histrico compartilhamos totalmente. Um
leitor mais afoito pode encontrar uma incongruncia terica, na medida em que nos
predispomos a trabalhar tambm com Hayden White1. Todavia, acreditamos haver
inmeras possibilidades de construir tal articulao, entre elas seguir o lastro aberto
pela prpria teoria de Michel de Certeau, sobretudo quando esse define seus
argumentos acerca da escrita historiadora (mise em scne literria).
Aps discutir as inmeras influncias do lugar social e da prtica de pesquisa
na operao historiogrfica, Michel de Certeau parte para a discusso acerca da escrita
Renascena e o sculo XX? (CHARTIER, 2002, p. 110). Tal objeo tambm nos encaminha considerao
de Reinhart Koselleck, segundo a qual uma anlise histrica de conceitos deve remeter, por um lado,
histria da lngua e, por outro, a dados da histria social que se articulam com os conceitos estudados, pois
toda semntica se relaciona a contedos que ultrapassam a dimenso lingustica (KOSELLECK, 2006, p.
103). Apesar de aplicada a conceitos especficos, essa passagem de Koselleck nos serve para elucidar a
ideia de que no se pode pensar nos conceitos de maneira atemporal. E parece que isso que White faz ao
pensar nas elaboraes de enredo efetuadas por Marx.
Com vistas a esclarecer a pertinncia dessa suposta incongruncia terica, faz-se necessria uma sntese
da posio terica adotada por Certeau e White. Michael de Certeau defende o carter cientfico do
conhecimento histrico ancorando-se na concepo segundo a qual a escrita da histria, enquanto um dos
trips que constituem a operao historiogrfica, se organiza de modo discursivo sob a forma literria,
porm se distancia da fico por estar relacionada a um lugar social e uma prtica cientfica, bem como
por procurar produzir um efeito de real atravs da citao de documentos verificveis. (CERTEAU, 2007
p. 65-119). Do outro lado do debate, Hayden White concebe o conhecimento histrico como concebe a
literatura, pois, de acordo com ele, o trabalho histrico manifesta-se como uma estrutura verbal na forma
de um discurso narrativo em prosa, de modo que toda explanao histrica retrica e potica por
natureza. Conforme White, na medida em que no existem fatos brutos, mas, sim, eventos, o historiador
transforma esses eventos conforme o protocolo lingustico os 4 tropos da linguagem: metfora,
metonmia, sindoque e ironia utilizado para urdir seu enredo. Apesar de no separar o real do
ficcional, isto , no negar que a histria produz algum tipo de conhecimento sobre o passado, mas
consider-la desprovida de um regime de verdade prpria, depreende-se de sua posio que o discurso
histrico, embora ache suas estrias, ao contrrio da literatura, que as inventa, apenas uma prtica
discursiva, da mesma famlia das fices, como so os fatos apontados pelo historiador (WHITE, 2008, p.
11-56).
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historiogrfica, afirmando que essa somente pode ser considerada histrica se for
articulada com um lugar social e uma prtica cientfica (CERTEAU, 2007, p. 93-94).
Nesse processo, apesar de controlada pela prtica social da pesquisa cientfica e,
concomitantemente, constituir-se em uma prtica social, a escrita historiogrfica
[...] funciona como imagem invertida; d lugar falta e esconde; cria relatos do
passado que so o equivalente dos cemitrios nas cidades; exorciza e reconhece
uma presena da morte no meio dos vivos. Representando nas duas cenas, ao
mesmo tempo contratual e legendria, escrita performativa e escrita em
espelho, ela tem o estatuto ambivalente de fazer a histria, como mostrou
Jean-Pierre Faye e, no obstante, de contar histrias, quer dizer, de impor
violncias de um poder e de fornecer escapatrias (CERTEAU, 2007, p. 95).
Desse modo, [...] o discurso (narrativa) se situa fora da experincia que lhe
confere crdito; ele se dissocia do tempo que passa, esquece o escoamento dos trabalhos
e dos dias, para fornecer modelos no quadro fictcio do tempo passado (CERTEAU,
2007, p. 95). Nesse sentido, ele, o discurso (narrativa), j no corresponde mais prtica
de pesquisa (experincia), como no exemplo do prprio Certeau:
O Cahier rouge de Claude Bernard (1850-1860) representa uma
crnica j distante da experincia efetiva em laboratrio, e a teoria, a
Introduction ltude de la mdecine exprimentale (1865) , por sua vez,
decalada, simplificadora e redutora com relao ao Cahier. Entre milhares de
outros, este exemplo mostra a passagem da prtica crnica e da crnica
didtica. S uma distoro permite a introduo da experincia numa outra
prtica, igualmente social, mas simblica, escrituraria, que substitui a
autoridade de um saber pelo trabalho de uma pesquisa (CERTEAU, 2007, p. 96).
Somos alertados com um exemplo das cincias biolgicas, o que nos soa ainda
mais caro, para o fato de que em nosso procedimento de trabalho h uma distncia
considervel entre a prtica efetivamente experimentada e a representao literria que
fazemos dela. Primeiro existe a prtica (experincia), posteriormente a passagem dessa
prtica crnica dos ocorridos e, por fim, a passagem dessa crnica didtica (escrita).
Nesse ponto de sua reflexo, Certeau salienta que no empreendimento da escrita
historiogrfica, caracterizadora do trabalho histrico como hbrido constitudo tanto
de efeito de real quanto de construo literria , o discurso histrico pretende dar um
contedo verdadeiro (que vem da verificabilidade e do discurso lgico) sob a forma de
uma narrao (CERTEAU, 2007, p. 96).
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oportuno reiterar: Certeau entende por narrativizao o procedimento mediante o qual se passa do
contedo sua expanso, isto , de modelos narrativos acrnicos a uma cronologizao ou de uma
doutrina a uma manifestao de tipo narrativo. Por outro lado, a semantizao corresponde edificao
de um sistema de sentido em que o material passa dos elementos descritivos a um encadeamento
sintagmtico e constituio de sequncias histricas programadas (CERTEAU, 2007, p. 100-101).
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J que White pretendeu escravizar os historiadores aos tropos literrios e s estratgias argumentativas
e explicativas.
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paradigma recebido. Entre esses dois extremos, estende-se toda a gama das
combinaes entre sedimentao e inveno (RICOUER, 1994, p. 295).
Em suma, a leitura que Hayden White faz de Karl Marx nos serve, por um lado,
para perceber o quanto perigoso engessar em tropos literrios uma fortuna crtica to
complexa e, de outro, se articulada com a concepo do trabalho histrico exposta atrs,
suscita anlises crticas atinentes s possibilidades estticas que um texto histrico pode
alcanar. Os tropos literrios, nesse segundo sentido, se constituem em possibilidades
analticas e construtivas, no em determinismos argumentativos e explicativos, como
White fez em sua anlise dO Dezoito Brumrio de Luis Bonaparte.
Em ltima instncia, cabe mencionar: Marx no foi determinista em sua
abordagem da histria, pois a dialtica verdadeira e funcional em todo o sistema
terico do materialismo histrico. O prprio Engels, em carta a Ernst Bloch, salientou
que o fator determinante na concepo materialista da histria era a produo e
reproduo da vida real, e no somente o fator econmico (ENGELS, 1985, 284-286). As
colocaes de Engels e a totalidade dos argumentos aqui expostos sugerem que Hayden
White se esqueceu disso, assim como Hegel se esqueceu, na conceituao sugerida
por Paul-Laurent Assoun, de que a histria se repete como farsa.
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