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HENRI LEFEBVRE
LUCIEN GOLDMANN
PROBLEMAS DE METODOLOGA
EN SOCIOLOGA DE LA LITERATURA
UTERATURA
Y SOCIEDAD
Literatura y s o c i e d a d
Problemas de metodologa
e n s o c i o l o g a d e la literatura
TiacUiccin d e R. d e la Iglesia
I m p r e s o en E s p a a
ndice
Introduccin
1.
S o c i o l o g a de la vanguardia
2.
El a n l i s i s r e t r i c o
34
3.
50
4.
Problemas de un estudio s o c i o l g i c o
de las novelas de Stendhal
77
5.
13
El f e n m e n o de la a l i e n a c i n
de los filmes por la s i n c r o n i z a c i n
101
116
7.
Hacia una i n t e r p r e t a c i n
de la novela picaresca
133
8.
143
La imagen h i s t r i c a de la literatura
en los j v e n e s .
Problemas de s e l e c c i n y c l a s i f i c a c i n
159
6.
9.
10.
Condicin
sociolgica
sociolgica
174
11.
191
12.
El estructuralismo g e n t i c o
en s o c i o l o g a de la literatura
205
Introduccin
por Arthur Doucy
II
1
S o c i o l o g a d e la v a n g u a r d i a
por Edoardo Sanguineti
D e b o a n t e t o d o e x c u s a r m e p o r q u e en r e a l i d a d n o m e dispongo
a h a b l a r e n c a l i d a d de socilogo, sino de escritor y crtico. Y stas
son, de h e c h o , l a s dos m o d a l i d a d e s c o n q u e m e a c e r c o a la literat u r a . P o r este c a m i n o y sin d e s e a r l o m e h e t o p a d o c o n dificultades
q u e r e m i t e n d e f o r m a directa a los p r o b l e m a s sociolgicos. A q u m e
limitar a a p o r t a r u n simple t e s t i m o n i o .
E n c a l i d a d d e crtico, e s t u d i a n d o , p o r ejemplo, el realismo en
las novelas d e MoraVia o el origen d e l a poesa m o d e r n a en Italia,
en u n e n s a y o s o b r e el estilo liberty y lo q u e e n I t a l i a l l a m a m o s
poesa c r e p u s c u l a r , m e he visto o b l i g a d o a aplicar, j u n t o a o t r a s
f o r m a s de anlisis, c o m o la estilstica o el psicoanlisis, m t o d o s d e
tipo sociolgico, y m s an, a interrelacionar estos diferentes m o d o s
d e i n t e r p r e t a c i n b a s n d o m e p a r a ello en u n a m e t o d o l o g a marxista.
P o r o t r a p a r t e , c o m o escritor p e s a sobre m d e s d e h a c e a l g n
t i e m p o cierta responsabilidad c o m o teorizador d e lo q u e h o y en
Italia se l l a m a la nueva v a n g u a r d i a ; esto m e h a llevado a esbozar
u n a i n t e r p r e t a c i n del c o n c e p t o d e v a n g u a r d i a d e l a q u e m e disp o n g o a h a b l a r l e s aqu, p u e s este p r o y e c t o p l a n t e a , a m i juicio,
p r o b l e m a s generales de m t o d o b a s t a n t e a p a s i o n a n t e s . E n esta
investigacin he a b o r d a d o con b r e v e d a d , y en e t a p a s sucesivas, d o s
puntos concretos.
V e a m o s el p r i m e r p r o b l e m a . L a etimologa e s t r u c t u r a l e n el
sentido m a r x i s t a d e la p a l a b r a del f e n m e n o d e la v a n g u a r d i a
h a sido p e r f e c t a m e n t e sealada p o r W a l t e r Benjamin e n u n o d e sus
estudios s o b r e Baudelaire, c u a n d o describe la situacin d e ste en
13
E n c u a l q u i e r c a s o l a prostitucin q u e ejemplifica B a u d e l a i r e
no nuicstra c l a r a m e n t e el doble m o v i m i e n t o i n t e r n o p r o p i o d e la
viuiKUurclia: por u n a p a r t e expresa al m i s m o t i e m p o y e x a c t a m e n t e
c o l o s m i s m o s gestos l a tensin heroica y pattica h a c i a u n p r o d u c t o i i i l i s l i c o i n m a c u l a d o , q u e escapara al j u e g o i n m e d i a t o d l a oferIH y la dcniuiida, q u e n o sera, en definitiva, c o m e r c i a l m e n t e utiliw h l c y. por o t r a parte, e l virtuosismo cnico del entraneur
secreto
p t t n i u l i l i / . a r palabras d e P a c k a r d , q u e l a n z a al m e r c a d o del c o n N i i n i i i rstctico u n a m e r c a n c a c a p a z d e vencer, c o n u n m o v i m i e n t o
14
i d a s i e n t e en s u p r o p i a imaginacin artstica y p o r u n a v e r d a d e r a
higiene esttica, a distancias infinitas. D e hecho, p o r o t r a p a r t e ,
el artista est d i s p u e s t o a c o r r e r el riesgo de q u e su o b r a , es u n a
hiptesis, n o exista, es decir, q u e n o entre en el c r c u l o de la
c o m u n i c a c i n esttica y social p a r a evitar, s u p o n i e n d o q u e esto
scu posible, el filtro d e la m e r c a n t i l i z a c i n q u e i m p r e g n a r a t o d o
su significado y f a t a l m e n t e lo m i n i m i z a r a . A u n q u e el v e n d e d o r
p u e d a en u n a o b r a d e este tipo a d i v i n a r u n negocio, en ningiin
tiiomento esto sera a s u n t o del artista; en efecto, en l a m a y o r a
tic estos casos el n e g o c i o lo h a c e c o m p l e t a m e n t e el v e n d e d o r . El
gesto d e inocencia es el de m e t e r el m a n u s c r i t o en u n a botella.
Y a Stendhal h a b l a b a del librero (Sr. Levasasseur, P l a c e V e n d m e , Pars), p e r o t o d a v a p o d a escribir sin r u b o r i z a r s e : Si h a y
suerte es posible q u e e n 1900 sea ledo p o r los espritus q u e y o a p r e cio, las M a d a m e s R o l a n d , las M e l a n i a s Guilbert, las.... P a r a cond e n s a r l o t o d o e n u n a frmula, la historia de la p a l a b r a xito encierra el secreto d e la esttica r o m n t i c a burguesa. P e r o l o q u e n o
d e b e m o s olvidar es q u e si el a r t e d e v a n g u a r d i a tiene v e r d a d e r a m e n t e esta etimologa estructural, m u y p o c o c o n s u e l o les q u e d a
a los moralistas, p u e s en l h a l l a m o s d e u n a m a n e r a s i m p l e m e n t e
evidente y f r a n c a m e n t e d r a m t i c a , los m i s m o s caracteres q u e p u e d e n
localizarse en c u a l q u i e r o b r a esttica d e l a poca r o m n t i c a y b u r guesa, quiz u n p o c o m e n o s c a r g a d o s d e h e r o s m o y d e cinismo.
M e refiero aqu a los artistas q u e t r a b a j a n c o m o t r a n q u i l o s b u r g u e ses en sus p e q u e o s asuntos, y c o n s i d e r a n q u e su a r t e es u n a cosa
perfectamente c o n o c i d a y admitida p o r t o d o el m u n d o , y q u e se
sitia en el h o r i z o n t e de u n m e r c a d o c o n c e b i d o , n o sin cierta utopa,
c o m o capaz d e u n e t e r n o equilibrio, de u n m e r c a d o en el q u e la
oferta y la d e m a n d a p u e d e n s i e m p r e a d e c u a r s e y coincidir pacfic a m e n t e . Desde B a u d e l a i r e hasta n u e s t r o s das ( a u n q u e e n el f o n d o
p o d r a m o s a m p l i a r los lmites h a b i d a c u e n t a del a p e r c i b i m i e n t o que
ya exista en t o d a la historia del a r t e r o m n t i c o y b u r g u s ) t o d a
la v e r d a d oculta del arte se halla e n la v a n g u a r d i a q u e deja al descubierto, con s u m a indiscreccin, el m e c a n i s m o oculto, m e c a n i s m o
ni q u e termina p o r obedecer con firme lgica t o d o el d e s a r r o l l o de
la cultura r o m n t i c a y burguesa. E n este caso la a v e n t u r a esttica
se levanta c o n t i n u a m e n t e c o n t r a el o r d e n del m e r c a d o p e r o realiza,
en todos los casos, p o r la fuerza d e las cosas y, en realidad, p o r la
fuerza misma del m e r c a d o , la a v e n t u r a d e s o r d e n a d a d e la r a z n
comercial del a r t e .
Veamos a h o r a el segundo p u n t o al q u e quera r e f e r i r m e . A nivel de la estructura la vanguardia se l e v a n t a siempre c o n t r a la m e r ciuilili/.iicin esttica, p e r o en definitiva, c o m o ya h e m o s explicado,
Ift
O t r o p r o b l e m a al m a r g e n de ste es el d e la c o n t e m p l a c i n
desinteresada e n t a n t o q u e f u n d a m e n t a c i n terica d e l a esttica
b u r g u e s a . E n Italia este c a s o h a sido r e c i e n t e m e n t e d e b a t i d o d e '
f o r m a indirecta c u a n d o se h a p l a n t e a d o el p r o b l e m a d e la o b r a
abierta. C o m o t o d o s s a b r n . E c o , en u n i m p o r t a n t e e n s a y o , estudia
la condicin esttica d e la o b r a de a r t e a c t u a l o p o n i e n d o a la o b r a de
arte tradicional, c e r r a d a , la o b r a d e a r t e abierta q u e exige la p a r ticipacin activa y directa del espectador; p o r ejemplo, e n l a m s i ca, la participacin del intrprete q u e est l l a m a d o a c o l a b o r a r
d i r e c t a m e n t e en la c r e a c i n . N o es el artista el q u e define plenam e n t e su obra, t a m b i n el intrprete (y e n este caso el i n t r p r e t e es
la figura del p b l i c o , del espectador) interviene en la o b r a . A p a r e n t e m e n t e , y este es el p u n t o en el q u e m e m u e s t r o en d e s a c u e r d o
con Eco, se p r o d u c e a q u u n a r u p t u r a definitiva c o n el p a s a d o , del
q u e la o b r a d e J o y c e nos ofrece en la literatura el p r i m e r ejemplo.
E n e l ensayo d e Rpertoire
I, q u e d e d i c a a Finnegan's
Wake,
B u t o r confiesa q u e n u n c a h a ledo el l i b r o desde el p r i n c i p i o hasta
el fin y que la n i c a lectura posible es parcial, episdica, p u e s es
necesario c o l a b o r a r en t o d o m o m e n t o c o n el texto, r e c o n s t r u y n d o l o e n nuestra p r o p i a m e n t e e i n t e r p r e t n d o l o de la f o r m a m s
libro y, precisamente, m s abierta. C r e o q u e esta a c t i t u d refleja
una crisis esencial d e la c o n t e m p l a c i n desinteresada: e l objeto
csltico n o es y a u n a cosa c e r r a d a q u e se halla ante el e s p e c t a d o r ;
Imy un retorno a u n tipo especial d e a p e r t u r a prctica, d e particip i i c i i i efectiva en la o b r a de arte. E i n c l u s o a niveles m u c h o m s
onclllos que los d e Stockhausen, si p e n s a m o s en el xito del jazz
en lii civilizacin occidental, nos d a r e m o s c u e n t a d e q u e el papel
(|UP I O N ejecutantes y los auditores d e s e m p e a n en el j a z z es exac-
19
20
Coloquio
ESCARPIT
H e e s c u c h a d o su intervencin con s u m o inters, p e r o hasta
el final n o h e o d o hablar d e sociologa de la literatura. Usted ha
t r a t a d o el p r o b l e m a de la v a n g u a r d i a de u n a f o r m a q u e , a m i entender, n o es sociolgica, a u n q u e se haya servido d e u n esquema
sociolgico.
M e e x p l i c a r : ante t o d o d e b e m o s p o n e r n o s d e a c u e r d o acerca
d e lo q u e v a m o s a hacer. P a r a m q u e soy p o r f o r m a c i n literato
y n o socilogo, l a sociologa d e la literatura consiste en pedir a la
sociologa q u e r e s p o n d a a las cuestiones que, c o m o literato, m e
hago; en este c a s o c o n c r e t o se t r a t a b a de p l a n t e a r la cuestin de
la v a n g u a r d i a literariamente y r e s p o n d e r sociolgicamente. Y esto
lo ha h e c h o u s t e d sin recurrir a la experiencia. H a definido acertad a m e n t e la v a n g u a r d i a c o m o l o c o n t r a r i o al m u s e o ; as p l a n t e a d o
21
el problema es fcil c o m p r e n d e r d e q u se t r a t a : el f e n m e n o de
lii vangiiarilia es u n proceso d e descristalizacin esttica, es u n a
posibili(.lvd de salir d e u n a situacin esclerosilizada. E s t a m o s de
uciierdi). Su anlisis del p r o W e m a d e la mercantilizacin m e parece muy a c e r t a d o : el p r o b l e m a del m e r c a d o es, en efecto, esencial
en lo que r e s p e c t a a la v a n g u a r d i a . P e r o ante t o d o es necesario
preguntarse q u significa la v a n g u a r d i a h i s t r i c a m e n t e : d n d e
est?, c u n d o h a a p a r e c i d o ? E s t u d i a n d o estos p r o b l e m a s h e c o m probailo que la n o c i n de v a n g u a r d i a apareci a c o m i e n z o s del
sigU) XIX (Hernani);
es u n f e n m e n o tpicamente b u r g u s surgido
con el capitalismo, q u e deriva d e u n a situacin e c o n o m i c o s o c i a l
c r e a d a p o r ste; p e r o cul? V e a m o s : del m i s m o m o d o q u e e n el
puso del m u n d o feudal al R e n a c i m i e n t o se p r o d u j o u n a crisis de
a d a p t a c i n en los h u m a n i s t a s , as, en el m o m e n t o en q u e surge
el capitalismo, se p r o d u c e t a m b i n u n a crisis d e a d a p t a c i n . E l capitalismo origina, e n efecto, a principios del siglo x i x y p o r p r i m e r a
vez, la siguiente situacin: la l i t e r a t u r a se convierte e n u n fenm e n o de clase (y as h a c o n t i n u a d o ) , l o q u e equivale a d e c i r q u e
constituye, d e n t r o d e u n a cierta clase social, u n a f o r m a d e expresin y al m i s m o t i e m p o d e c o m u n i c a c i n estticas, m i e n t r a s que
fuera de esta clase existe u n i n m e n s o p b l i c o de c o n s m n i d o r e s pasivos q u e h a n i d o e n constante a u m e n t o hasta n u e s t r a p o c a . E s t o
ha d a d o lugar a u n a esclerosis de l a q u e slo p u e d e salirse m e d i a n t e una p e q u e a r e v o l u c i n . E s decir, la v a n g u a r d i a . P e r o , c m o
h a o c u r r i d o esto?
Es aqu d o n d e la experiencia n o s ensea q u e existen en las
sociedades b u r g u e s a s actuales u n p e q u e o n m e r o d e tipos d e
f e n m e n o s literarios; los d e sentido n i c o y los q u e i m p l i c a n c o municaciones de d o b l e sentido, el f e n m e n o d e la vuelta. U n fenm e n o literario, en u n a opinin literaria y consciente, c o r r e s p o n d e
a u n a d e t e r m i n a d a clase social. Slo e s t u d i a n d o en p r i m e r l u g a r el
m e r c a d o hallaremos r e a l m e n t e los e s q u e m a s c o r r e s p o n d i e n t e s a los
fenmenos de c l a s e : p o r ejemplo, u n a librera q u e t r a t a d e asegurarse una rentabilidad p u e d e a c t u a r d e dos m a n e r a s : b i e n vendienlo libros de lujo o d e v a n g u a r d i a a u n g r u p o restringido d e clientes ricos o bien v e n d i e n d o comics. L a p r i m e r a solucin i m p l i c a r
el tlilogo, la c o l a b o r a c i n entre el v e n d e d o r y el p r o d u c t o r , la
N c i u n i i a contribuir a a u m e n t a r la esclerosis, la pasividad del c o m p r a d o r . Es fcil c o m p r o b a r q u e la v a n g u a r d i a es el p r o c e d i m i e n t o
q u e h a e n c o n t r a d o la sociedad b u r g u e s a p a r a p o d e r salir d e u n a
lluacin de esclerosis; la v a n g u a r d i a consiste, en efecto, e n p o n e r
lc n u e v o en l e l a d e juicio ciertos valores, p e r o d e n t r o de i m p e q u e no iiiiip" ^'^ literatos, de u n a p e q u e a capilla; esto n o c o n c e m e
22
a la t o t a l i d a d d e la sociedad, q u e n o p a r t i c i p a en el f e n m e n o .
Luis M a r t n e z , crtico literario mejicano, h a descrito m u y bien este
m e c a n i s m o , d e m o s t r a n d o m u y a c e r t a d a m e n t e q u e la sociedad b u r guesa, a n t e el p r o b l e m a d e l a esclerosis, delega e n u n p e q u e o g r u po el p o d e r d e p o n e r en tela d e juicio los v a l o r e s ; veinte o t r e i n t a
aos m s t a r d e nos d a m o s c u e n t a d e que h a n a p a r e c i d o n u e v o s
valores, c o m o usted h a d i c h o m u y bien, y q u e , u n p o c o estereotipados, a t e n u a d o s , son asimilados p o r l a totalidad del m e r c a d o . As,
a h o r a p o d e m o s hallar en n u e s t r a literatura m s a c a d m i c a hbitos
del s i u r e a U s m o y del d a d a s m o . Y lo m i s m o o c u r r i r d e n t r o d e
veinte o t r e i n t a aos referido al nouveau
romn.
A s es c o m o y o h u b i e r a p r e s e n t a d o el e s q u e m a d e la v a n guardia, p l a n t e n d o m e en p r i m e r lugar el p r o b l e m a experimental
de saber c u l es el m e r c a d o , q u es lo q u e h a o c u r r i d o . P a r a ello
hay q u e a c u d i r a las libreras, p r e g u n t a r a los lectores, en r e s u m e n ,
todo u n p r o c e d i m i e n t o d e e n c u e s t a s . C r e o q u e d e b e partirse d e
esto y n o d e u n a reflexin a priori lo cual, m e t o d o l g i c a m e n t e ,
m e parece censurable.
SILBERMANN
'.^ ( \
1'
23
GOLDMANN
y,;,!;/'
prttetuUa era m o s t r a r el c a r c t e r n e g a t i v o d e M a d r e C o r a j e , p e r o
MtO M ya una t o m a d e posicin ideolgica ajena a l a o b r a .
E n el fondo, al existir todava las dos m o d a l i d a d e s d e a c c i n
obre el espectador, el p r o b l e m a es s u m a m e n t e c o m p l e j o y s o b r e
todo n o es privativo d e Brecht, h a y q u e verlo en u n a p e r s p e c t i v a
m i s ampHa y c r e o q u e h a c e n falta anlisis concretos s o b r e l a m a
n e r a en q u e quiere a c t u a r el escritor y a c e r c a de la m a n e r a e n q u e
a c t a r e a l m e n t e s o b r e el espectador; d e n t r o d e esta p e r s p e c t i v a r e sullaran c i e r t a m e n t e apasionantes las investigaciones sociolgicas
d e tipo e x p e r i m e n t a l .
ESCARPIT
'
'
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' : '
.,
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..
GOLDMANN
'
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L a c u e s t i n d e b e p l a n t e a r s e a d o s niveles: p o r u n a p a r t e , por
q u entre los d i e z mil libros q u e h a n sido escritos, n u e v e mil n o v e cientos n o v e n t a y n u e v e h a n sido olvidados y xmo solo h a sobrevivido? E s t e p e r t e n e c e a u n a sociologa de la difusin. A q u se
debe el q u e el l i b r o que h a sobrevivido h a y a s i d o escrito? Este es
u n f e n m e n o q u e pertenece a l a sociologa d e l a c r e a c i n . E s t e
libro, ya se l l a m e Fedra, Fausto o El Rojo y el Negro, h a s i d o
escrito de tal m a n e r a que h a p o d i d o hallar lectores y sobrevivir; n o
c r e o q u e se t r a t e aqu d e u n f e n m e n o individual.
Es posible q u e ustedes p i e n s e n q u e m e sito en el t e r r e n o
de la crtica tradicional. P e r o esta crtica se h a b a s a d o siempre
en criterios p u r a m e n t e estticos y psicolgicos q u e slo l o g r a b a n
explicar e l e m e n t o s m u y parciales d e las obras y n o s u estructura
global. C r e o q u e la expUcacin sociolgica de la c r e a c i n q u e
p o r otra p a r t e est m u y lejos d e p r e t e n d e r eliminar las restantes
perspectivas p u e d e lograr c a p t a r la t o t a h d a d d e l a o b r a , su estructura. H a s t a este m o m e n t o , es cierto, n o h a i d o m s all del
anlisis d e la e s t r u c t u r a de la o b r a , p e r o n o v e o n i n g u n a dificultad m e t o d o l g i c a q u e le i m p i d a llegar hasta el anlisis estructural
de la f o r m a e n el sentido m s estricto de la p a l a b r a .
ESCARPIT
P e r o u n a o b r a aislada n o tiene sentido si n o se c o n o c e n todas
las d e m s o b r a s de la poca. L a o b r a m i s m a , en ese m o m e n t o
que usted l l a m a l a creacin a u n q u e r e c h a z o ese l t i m o t r m i n o
27
SILBERMANN
Estoy de a c u e r d o c o n usted, q u e r i d o G o l d m a n n , c u a n d o habla de u n a sociologa de la literatura y n o t e n g o n a d a q u e o p o n e r .
Pero en este c a s o m e parece q u e sus a r g u m e n t o s p i s a n en falso
c u a n d o defiende las reflexiones d e Sanguineti acerca d e l a v a n guardia. Si he c o m p r e n d i d o bien n o s h a ofrecido u n anlisis, semejante a los d e A d o r n o , de los d a t o s sociales d e la o b r a d e arte
y de sus significados. U n a vez m s r e p i t o que n o t e n g o n a d a en
c o n t r a de estos p r o c e d i m i e n t o s p e r o , a m i entender, se t r a t a de
crtica literaria y n o de sociologa d e la creacin. P r e c i s a m e n t e
p o r esto doy la r a z n a m i a m i g o E s c a r p i t p o r q u e u n anlisis del
m m a n e n t M e a n i n g n o es sociolgico.
SANGUINETI
-i:';.?;''
* i'-'^
^^^r
^^Hi
^1
29
<lei v a n g u a r d i a y las c o m u n i c a c i o n e s d e m a s a l o q u e he t r a t a d o d e
definir en mi intervencin.
Siguiendo c o n esta perspectiva estoy d e a c u e r d o c o n a l g u n a s
to las iiiptesis d e m i c o m p a e r o i t a l i a n o E c o , c u a n d o s u b r a y a la
i m p o r t a n c i a q u e h a y q u e conceder a l e s t u d i o n o s l o d e l o q u e h o y
l l a m a m o s a r t e y h t e r a t u r a sino d e t o d o l o q u e afecta a l a esttica
i n el sentido m s a m p h o de la p a l a b r a . E s necesario e x a m i n a r el
f e n m e n o esttico a t o d o s los niveles posibles, p u e s es tl n i c o
m o d o d e n o f r u s t r a r el n a c i m i e n t o d e f o r m a s de a r t e n u e v a s q u e
estn, quizs, a c t u a l m e n t e e n p r o c e s o d e m a d u r a c i n e n n u e s t r a
sociedad.
Recientes e s t u d i o s sociolg'icos h a n establecido i m p o r t a n t e s c o rrespondencias e n t r e ciertos empleos del lenguaje tpicos d e l a vang u a r d i a , t a l c o m o se d a n p o r ejemplo e n J o y c e , y en el lenguaje d e
los comics. D e l m i s m o m o d o ciertas c o n c e p c i o n e s d d e s p a c i o se
d a n al m i s m o t i e m p o e n la p i n t u r a d e v a n g u a r d i a y e n l o s dibujos
p o p u l a r e s . P o r ello d e b e m o s insistir en l a necesidad d e e s t u d i a r las
c o r r e s p o n d e n c i a s e n t r e l o s diferentes niveles d e l a e x p r e s i n esttica.
Y o c r e o p o r o t r a p a r t e q u e el p r o b l e m a d e la c o m p e t e n c i a q u e
existe e n t r e los diferentes p r o d u c t o r e s d e o b r a s de a r t e en u n p r o b l e m a p l e n a m e n t e s o c i o l g i c o ; h a b r a q u e estudiar los c a m b i o s d e
las f o r m a s artsticas d e l a m i s m a m a n e r a q u e se estudia, p o r ejemp l o , la modificacin d e la a e r o d i n m i c a d e los coches. N o se t r a t a
d e establecer analogas sino de c o m p r o b a r c o r r e s p o n d e n c i a s e c o n m i c a s q u e se d e b e n a las m i s m a s leyes del m e r c a d o , s i t u a n d o el
anlisis a nivel d e u n estudio sociolgico d e l a p r o d u c c i n d e ciertos objetos q u e tienen u n precio c o n c r e t o en u n a d e t e r m i n a d a sociedad.
P r e c i s a m e n t e d e n t r o d e esta perspectiva d e las relaciones e n t r e
l a o b r a d e a r t e y la c o m u n i c a c i n d e m a s a s quisiera citar u n ejemplo q u e m e parece desmiente algunas d e las afirmaciones d e Escarpit: el fillogo i t a l i a n o B r a n c a , q u e h a realizado e s t u d i o s s o b r e
el Decamern
d e Boccaccio h a d e s c u b i e r t o q u e d i c h a o b r a , n o
fue c o n s i d e r a d a p o r la sociedad d e su p o c a c o m o u n h e c h o cult u r a l o a r t s t i c o ; l Decamern
surgi e n franca o p o s i c i n a la
c u l t u r a d e su t i e m p o y en su poca r e p r e s e n t a r a , s a l v a d a s l a s d e bidas distancias, lo q u e h o y l l a m a r a m o s a r t e d e m a s a s . P a r a d e t e r m i n a d a lite intelectual sera en cierto m o d o el equivalente, p o r
Iccirlo tic algn m o d o , d e los a c t u a l e s comics. P o r ello n o estoy
lio a c u e r d o con E s c a r p i t c u a n d o a f i r m a q u e slo c o n la civilizacin
burguesa del siglo x i x la h t e r a t u r a se c o n v i r t i e n u n f e n m e n o
d o musas.
liSCARPIT
C o i n c i d o c o n su e s q u e m a d e p e n s a m i e n t o . L o q u e q u e r a decir
es q u e d e s d e el p u n t o de vista m e t o d o l g i c o u n a a f i r m a c i n d e b e
basarse en p r u e b a s experimentales. E s posible d e m o s t r a r lo q u e
usted dice d e l Decamern,
es decir, d e la novela, b a s n d o s e en u n a
e n u m e r a c i n d e l o s catlogos d e l o s p r i m e r o s i m p r e s o r e s , d e l a
venta e n l a s p r i m e r a s libreras del siglo xv, etc. D e l m i s m o m o d o
es iwsible d e m o s t r a r m e d i a n t e u n simple c m p u t o l o q u e usted afir
m a acerca d e la situacin c o n t r a d i c t o r i a del escritor a p a r t i r d e
finales d e l siglo x v i i i . P e r s o n a l m e n t e n o m e siento inclinado a
actos de f e ; incluso las cosas q u e c r e o v e r d a d e r a s q u i e r o q u e m e
las d e m u e s t r e n y precisamente p o r ello p i d o u n m t o d o experi
mental.
SANGUINETI
i.
ESCARPIT
H e m o s p u e s t o l a atencin e n u n p r o b l e m a f u n d a m e n t a l . L o q u e
usted dice es c i e r t o , p e r o s o l a m e n t e a n a l i z a n d o l o s h e c h o s en el
sentido en q u e usted lo h a c e . Existe, en efecto, i m a identidad d e
31
SANGUINETI
'
32
1 >'
33
El a n l i s i s
retrico
L a l i t e r a t u r a se n o s presenta c o m o institucin
y c o m o oira.
C o m o institucin se asemeja a t o d o s los usos y t o d a s l a s prcticas
q u e regulan el p r o c e s o d e la c o s a e s c r i t a en u n a s o c i e d a d determin a d a : status social e ideolgico del escritor, m o d o s d e difusin,
condiciones d e c o n s u m o , o p i n i o n e s d e l a crtica. C o m o o b r a est
constituida e s e n c i a l m e n t e p o r u n m e n s a j e verbal, escrito, d e cierto
tipo. Quisiera r e f l e x i o n a r sobre l a o b r a - o b j e t o , s u g i r i e n d o q u e n o s
fijramos en u n c a m p o t o d a v a p o c o e x p l o r a d o ( a u n q u e el t r m i n o
sea m u y a n t i g u o ) : el d e la
retrica.
L a o b r a l i t e r a r i a c o m p r e n d e e l e m e n t o s q u e n o s o n especficos
d e la l i t e r a t u r a ; c i t a r a l m e n o s u n o , p o r q u e el d e s a r r o l l o d e las
c o m u n i c a c i o n e s d e m a s a p e r m i t e h o y h a l l a r l o d e f o r m a inconfundible e n los filmes, e n los comics y q u i z s en o t r o s f e n m e n o s distintos, es decir, a l m a r g e n d e la n o v e l a : es la n a r r a c i n , l a historia,
el a r g u m e n t o , l o q u e Sonran h a l l a m a d o , refirindose al fihne,
digesis. Existe u n a f o r m a diegtica c o m n a diferentes a r t e s , form a q u e e m p i e z a h o y a analizarse s e g n nuevos m t o d o s inspirados
e n Propp. Sin e m b a r g o , frente a l e l e m e n t o de i n v e n c i n q u e c o m p a r t e con o t r a s creaciones, la l i t e r a t u r a posee i m e l e m e n t o q u e la
define especficamente: su l e n g u a j e ; la escuela f o r m a l i s t a rusa
haba ya i n t e n t a d o aislar y e s t u d i a r este elemento especfico, d n d o le el n o m b r e d e Literaturnost,
d e h t e r a t u r i d a d ; J a k o b s o n l o Uama
IHH'tim;
la p o t i c a es el anlisis q u e p e r m i t e r e s p o n d e r a esta cuest i n : qu es lo q u e convierte u n m e n s a j e verbal en o b r a d e arte?
I', C S C elemento especfico q u e y o , p o r m i p a r t e , l l a m a r a
retrica,
34
35
37
tagmticas p e r m a n e c e n d e n t r o d e m r g e n e s n o r m a l e s a nivel d e la
d e n o t a c i n , y es c o n c r e t a m e n t e el nivel retrico q u i e n s o p o r t a i m
c o s t o elevado d e i n f o r m a c i n ; p o r el c o n t r a r i o , e n l a p o e s a su
rrealista ( p a r a t o m a r d o s casos lmites), las asociaciones s o n a b e
r r a n t e s y la i n f o r m a c i n costosa e s t a nivel m i s m o d e l a s i m i d a d e s
elementales. E s r a z o n a b l e esperar, t a m b i n e n este c a s o , q u e la d e
finicin distribucional del mensaje literario h a r surgir c i e r t a s re
laciones entre c a d a sociedad y l a e c o n o m a d e i n f o r m a c i n q u e
sta asigna a su l i t e r a t u r a .
L a f o r m a m i s m a del mensaje l i t e r a r i o nnantiene as c i e r t a rela
cin c o n la historia y c o n la sociedad, p e r o esta r e l a c i n es p a r
ticular y n o a b a r c a n e c e s a r i a m e n t e l a historia y l a sociologa d e
los contenidos. L o s c o n n o t a d o r e s c o n s t i t u y e n los e l e m e n t o s d e xm
c d i g o y l a validez d e ste p u e d e ser m a y o r o m e n o r ; el cdigo
clsico (en s u sentido m s a m p l i o ) h a persistido e n O c c i d e n t e a lo
l a r g o d e siglos, p o r q u e es la m i s m a retrica la q u e a n i m a u n dis
c u r s o de C i c e r n o u n sermn d e B o s s u e t ; p e r o es m u y p r o b a b l e
q u e este cdigo h a y a sufrido i m a p r o f i m d a t r a n s f o r m a c i n en la
s e g u n d a m i t a d del siglo xix, a u n q u e t o d a v a a h o r a e s t sujeto a
f o r m a s de escritura tradicionales. E s t a t r a n s f o r m a c i n e s t sin d u d a
r e l a c i o n a d a c o n la crisis de la c o n c i e n c i a b u r g u e s a ; el p r o b l e m a ,
sin e m b a r g o , n o e s el d e saber si la u n a refleja a n a l g i c a m e n t e a la
o t r a , sino si frente a u n d e t e r m i n a d o o r d e n de f e n m e n o s , la his
t o r i a n o interviene en cierto m o d o slo p a r a modificar el r i t m o d e
su d i a c r o n a ; en efecto, c u a n d o se t r a t a d e f o r m a s (y e v i d e n t e m e n t e
ste es el caso del c d i g o retrico) los p r o c e s o s d e t r a n s f o r m a c i n
son m s del o r d e n d e la traslacin q u e d e l a evolucin. S e p r o d u c e ,
en cierto m o d o , u n a g o t a m i e n t o sucesivo d e las t r a n s f o r m a c i o n e s
posibles, y la h i s t o r i a es l a l l a m a d a a m o d i f i c a r el r i t m o d e estas
t r a n s f o r m a c i o n e s , n o las f o r m a s en s. Se p r o d u c e q u i z s u n cierto
devenir endogentico d e la estructixra del mensaje literario, a n l o g o
al q u e regula los c a m b i o s d e m o d a .
Existe o t r a f o r m a posible d e c o n s i d e r a r l a relacin e n t r e l a re
trica y la s o c i e d a d : sera, p o r e x p r e s a r l o de algtin m o d o , el e v a l u a r
el g r a d o de f r a n q u e z a del c d i g o r e t r i c o . E s cierto q u e el m e n s a
je literario de la p o c a clsica e x h i b a d e l i b e r a d a m e n t e su c o n n o t a
cin, p o r q u e las figuras constituan u n c d i g o transinisible p o r
aprendizaje (de ah los n u m e r o s o s t r a t a d o s d e la p o c a ) y e r a i m
posible crear u n m e n s a j e r e c o n o c i d o sin recurrir a d i c h o c d i g o .
H o y , linios lo s a b e m o s , esta retrica h a e s t a l l a d o ; p e r o e s t u d i a n d o
piTcisamcnle sus f r a g m e n t o s , sus sustitutivos o sus l a g u n a s , p o d r a mi)i sin iluda d a r n o s c u e n t a d e la multiplicidad, d e escrituras y h a
lla i para cudu u n a de ellas la significacin q u e l e c o r r e s p o n d e en
SI
Coloquio
ESCARPIT
L e a g r a d e z c o esta exposicin q u e m e a g r a d a s o b r e m a n e r a ,
en primer l u g a r p o r q u e , a m i e n t e n d e r , resolver el p r o b l e m a del
carcter especfico de la l i t e r a t u r a es la n i c a f o r m a d e volver a
39
D e s g r a c i a d a m e n t e en Occidente t e n e m o s lenguas a n a l t i c a s y
u n a escritura alfabtica y s i l b i c a ; el r e s u l t a d o es q u e n o s m o v e m o s
en u n a g r a n a m b i g e d a d desde el m o m e n t o m i s m o d e l a a p a r i c i n
de la literatura. E s t e es u n o d e los m a y o r e s p r o b l e m a s d e l a literatura occidental, su e n f e r m e d a d c r n i c a .
A mi e n t e n d e r existe p r e c i s a m e n t e en esta a m b i g e d a d u n a especificidad social. C a d a u n a d e las s o c i e d a d e s h a resuelto el p r o blema a su m o d o . P o r ejemplo, e n l siglo x i i i , e d a d d e o r o del lib r o iluminado, se l o g r , c o m o en C h i n a , l a coincidencia d e l o s tres
valores literarios: l a semntica, la esttica d e l o s signos y la palabra, A raz de la a p a r i c i n d e la n o v e l a , c o m o ya h a s i d o s e a l a d o
n propt^sito del Decamern,
se p r o d u j o , e n n u m e r o s o s g r u p o s so40
cales, u n a g r a n a t r a c c i n h a c i a la l i t e r a t u r a ; se p r o d u j o u n a g r a n
d e m a n d a d e este p r o d u c t o y p a r a satisfacer t a l d e m a n d a fue p r e ciso r e n u n c i a r a la esttica d e l o s signos y p r o d u c i r g r a n d e s cantidades d e ejemplares. P r e c i s a m e n t e esto Uev a la utili2acin d e la
tcnica d e la i m p r e n t a , l o q u e d i o lugar a la d e s a p a r i c i n d e i m a
lie las d i m e n s i o n e s d e la literatura. F u e preciso e s p e r a r a l siglo xviii,
q u e i n v e n t d e n u e v o la c o m p a g i n a c i n , q u e c o m p l e t la especificidad literaria, p a r a lograr o t r a v e z el equilibrio. M s t a r d e el p blico a u m e n t d e n u e v o , el l i b r o volvi a p e r d e r belleza, p a r a l o grar o t r a v e z el^ equilibrio a c o m i e n z o s del siglo Xix. A c o n t i n u a c i n
una nueva d e g r a d a c i n y u n n u e v o equilibrio a nivel d e l o s libros d e
bolsillo. P o r ello considero q u e a t o d o l o q u e a q u s e h a dicho
acerca d e l a b s q u e d a d e la especificidad e n l a l i t e r a t u r a es necesario a a d i r t o d a u n a sociologa d e l h b r o .
T a m b i n h a d i c h o usted q u e la literatura p l a n t e a u n p r o b l e m a
insoluble a l a m q u i n a d e t r a d u c i r . Esto es cierto p e r o t a m p o c o
d e b e m o s o l v i d a r q u e la t r a d u c c i n , cualquiera q u e sea, es siempre
un c a s o tpico q u e a l u d e f u n d a m e n t a l m e n t e , e n u n principio, a u n
.sistema s e m n t i c o r e n u n c i a n d o al sistema esttico d e l o d o y d e l a
vista. P r e c i s a m e n t e p o r esto l a m q u i n a d e t r a d u c i r n u n c a p o d r
superar el sistema semntico. E n c a m b i o , se d a u n a v e r d a d e r a r e creacin e n el c a s o de u n a t r a d u c c i n hecha p o r u n escritor d e t a lento ; sin d u d a se h a r e n u n c i a d o a l sistema m e l d i c o inicial, p e r o
sustituyndolo p o r o t r o , q u i z m u y diferente, p e r o q u e devuelve a l
texto la e q u i v a l e n c i a d e l o q u e h a sido destruido p o r l a transcripcin del sistema semntico.
SANGUINETI
^r
>i V.
j , : <
41
BARTfffiS
. ,
jf
Lo q u e u s t e d p l a n t e a es u n p r o b l e m a d e evolucin p e r s o n a l y
ser breve al r e s p e c t o . E n el m o m e n t o e n q u e escrib la c o n c l u s i n
a mi o b r a Mythologies,
a la q u e u s t e d a c a b a d e aludir, y o t e n a u n a
a c t i t u d f r a n c a m e n t e crtica frente a l a s semiticas s e g u n d a s , p e r o
e x p e r i m e n t a b a al m i s m o t i e m p o u n a especie d e p l a c e r intelectual,
la sensacin d e e n t o n c e s la crtica d e l a semitica s e g u n d a s h a i d o
d e b i l i t a n d o e n m . P e s e a t o d o c o n s i d e r o q u e existe u n p r o b l e m a
t i c o : es u n a r e s p o n s a b i h d a d llenar el s e g u n d o sistema m e d i a n t e
significados e n c i e r t a f o r m a p l e n o s , sustancializados, p o r q u e l a funcin social d e l d o b l e sistema es p r e c i s a m e n t e la d e n a t u r a h z a r el
signo, h a c e r q u e el signo p a s e p o r u n a simple r a z n . E x i s t e , p o r l o
t a n t o , u n p r o b l e m a tico y c a b e m u y b i e n p e n s a r q u e l o s sistemas
m s nocentes s o n , p r e c i s a m e n t e , los q u e n o llegan e n c i e r t o m o d o
a llenar el s e g u n d o sistema. Y o c r e o q u e l a Hteratura a c t u a l , a l m e n o s l a b u e n a l i t e r a t u r a , logra p l a n t e a r el significado sin llenarlo.
P o r o t r a p a r t e , es c i e r t o q u e s i e m p r e h e t e n i d o u n c o n c e p t o pesimista d e la e s c r i t u r a ; n o creo e n e s t a d o s p u r a m e n t e d e n o t a d o s , es
decir, p u r a m e n t e i n o c e n t e s o transitivos del lenguaje.
GOLDMANN
V (Jy'i',V',.;-';.;,
' :'^
V-:^'>Vi':',^^.;T'y:^>;'
BARTHES
E s t o t a l m e n t e c i e r t o q u e la c a u s a h d a d o la historia p u e d e n
a c t u a r p a r a p e r t u r b a r los r i t m o s ; esto es evidente, p o r ejemplo, e n
lo q u e se refiere a la m o d a . D e s d e h a c e siglos e s t a m o s d e n t r o d e
u n r i t m o regular d e c a m b i o s de m o d a . D e n t r o d e veinte a o s d e b e r a m o s volver, segn la ley d e K r o e b e r , a los trajes l a r g o s del prim e r i m p e r i o ; si esto n o se p r o d u j e r a e n t o n c e s p o d r a h a b l a r s e de
u n a relacin entre la r u p t u r a del r i t m o de la m o d a y la transform a c i n masiva d e la sociedad, su universalizacin.
ESCARPIT
P e r s o n a l m e n t e y o c o n s i d e r o q u e n o existe u n a periodicidad obligada, sino periodicidades q u e p u e d e n c o m p r o b a r s e e m p r i c a m e n t e .
Ofri-zco un ejemplo m u y estudiado en h t e r a t u r a g e n e r a l : el d e la
rsirol'u d e Spencer q u e r e a p a r e c e en la l i t e r a t u r a inglesa a p e r o d o s
Ivislante irregulares, a u n q u e estas r e a p a r i c i o n e s estn l i g a d a s a sitiiiuiniies sociales idnticas. E n c a d a o c a s i n esta r e a p a r i c i n d e i m a
inMia
forma va a c o m p a a d a d c o n t e n i d o s t o t a l m e n t e distintos.
( ' o n l i c M i i ( U f n o veo en a b s o l u t o q u explicacin p u e d e d a r s e a este
44
f e n m e n o e n sociologa d e la l i t e r a t u r a . M e limito a p l a n t e a r el
p r o b l e m a ; e s c i e r t o q u e c u a n d o a p a r e c i la estrofa spenceriana se
t r a t a b a d e u n a f o r m a i m i t a d a d e l a literatura i t a l i a n a en u n m o mento en q u e la sociedad e x p e r i m e n t a b a p r e c i s a m e n t e l a necesidad
de abrirse a t a l e s influencias i t a l i a n a s . P e r o en las a p a r i c i o n e s p o s teriores y o n o s a b r a explicar p o r q u d e t e r m i n a d o escritor h a utiliz a d o este i n s t r u m e n t o en u n s e a l a d o m o m e n t o histrico.
GOLDMANN
E l p r o b l e m a estriba en s a b e r p o r q u los escritores e c h a n m a n o
d e este i n s t r u m e n t o en d e t e r m i n a d o m o m e n t o histrico y n o en o t r o .
A priori es i m p o s i b l e a f i r m a r l a p e r o d i c i d a d i n m a n e n t e de u n fen m e n o literario. M e t o d o l g i c a m e n t e m e niego a p l a n t e a r l a existencia a u t n o m a d e d e t e r m i n a d o s sectores de la v i d a social, a n o ser
q u e se m e suministren p r u e b a s evidentes. L a a f i r m a c i n d e la a u t o noma d e u n sector lleva si n o a u n a inhibicin d e las investigaciones en d e t e r m i n a d a s direcciones, s al m e n o s a u n a p e r e z a d e la
investigacin. P o r el c o n t r a r i o , el n e g a r s e a a d m i t i r t a l a u t o n o m a
lleva e n t o d o s l o s casos a u n a b s q u e d a d e las c a u s a s d e los fenmenos y p e r m i t e d e este m o d o el p r o g r e s o de l a investigacin cientfica.
SILBERMANN
L a p o n e n c i a d e Barthes y l a s distintas i n t e r v e n c i o n e s q u e h a n
tenido l u g a r d e s p u s n o s llevan a u n a m s c l a r a d e h m i t a d n d e
los c a m p o s del p e n s a m i e n t o . E l s e o r G o l d m a n n y el s e o r Sanguineti b u s c a n l o q u e ellos l l a m a n la estructura d e l a o b r a , palabra a m i e n t e n d e r s u m a m e n t e i n a d e c u a d a ; sera m e j o r decir el
valor d e las o b r a s . Esto m e p a r e c e vma investigacin - p u r a m e n t e
esttica l a c u a l , p o r supuesto, p u e d e hacerse m u y bien t a n t o desde
u n p u n t o d e vista psicolgico c o m o desde u n p u n t o d e vista sociolgico. P e r o c o n s i d e r o q u e l l e g a d o s a este p u n t o d e l c o l o q u i o , t o d o s
los q u e c o l a b o r a m o s y q u e r e m o s d e t e r m i n a r u n a v e r d a d e r a sociologia de l a literatura, d e b e m o s e.vponer c o n c l a r i d a d nuestras
opciones. P a r a u n socilogo e m p r i r o q u e se o c u p a d e sociologa
cultural, el v a l o r esttico de la o b r a d e arte, la distincin entre liter a t u r a n o b l e y literatura vulgar, constituyen h e c h o s sin n i n g u n a
importancia. U n socilogo de o b r a s d e arte n o tiene n u n c a derecho,
si trabaja e m p r i c a m e n t e , a emitir d e s d e u n principio juicios d e valor ; esto es t a r e a del historiador d e la literatura y d e l esteticista.
45
En el caso d e B a r t h e s t e n g o la i m p r e s i n d e q u e n o se t r a t a d e
definir valores literarios ni t a m p o c o d e analizar u n a o b r a literaria,
l-o q u e nos h a p r o p u e s t o es u n p r o c e d i m i e n t o m e t o d o l g i c o , u n a
f o r m a lie a p r o x i m a c i n q u e sin d u d a n o es t a n t o t a l i z a d o r a c o m o
desea Escarpit, sino q u e p a r t e s i m p l e m e n t e d e u n a sociologa del
lenguaje en la lnea d e los trabajos d e M a r c e l C o h n y d e J a k o b s o n .
S o b r e t o d o q u e n a d i e h a b l e de filosofa a este respecto. S e t r a t a clar a m e n t e de u n a m e t o d o l o g a , d e u n a f o r m a d e e s t u d i a r u n a d e las
funciones d e la l i t e r a t u r a . / i , , r,',:.
'
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SANGUINETI
^;'V
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A l c o n t r a r i o d e lo q u e piensa S i l b e r m a n n y o c o n s i d e r o q u e el
v a l o r es u n h e c h o sociolgico. E l h e c h o d e q u e ciertas sociedades
ofrezcan clasificaciones valorativas d e las o b r a s literarias y el q u e
u n g r a n n m e r o d e p e r s o n a s d e d i q u e n m u c h o t i e m p o a discutir
a c e r c a del valor literario de d e t e r m i n a d o s h b r o s es i m f e n m e n o
p l e n a m e n t e sociolgico. C m o , e n t o n c e s , sera posible a b o r d a r p r o b l e m a s d e sociologa d e l a l i t e r a t u r a d e j a n d o e n t r e p a r n t e s i s el
h e c h o d e q u e u n a s o c i e d a d considere, p o r ejemplo, a D a n t e u n g r a n
p o e t a y n o r e c o n o z c a esta c u a l i d a d en c u a l q u i e r o t r o escritor?
SILBERMANN
'M'
46
SANGUINETI
A c a b a d e decir q u e u n a p a r t i t u r a musical se c o n v i e r t e en u n
f e n m e n o sociolgico c u a n d o h a s i d o i n t e r p r e t a d a y escuchada. L e
planteo u n a c u e s t i n : los a p l a u s o s y silbidos, a l t e r m i n a r la ejecucin, son f e n m e n o s sociolgicos o criterios d e v a l o r esttico, d e
a c u e r d o c o n su p a r t i c u l a r p u n t o d e vista de la sociologa emprica?
SILBERMANN
S, m i q u e r i d o a m i g o , se t r a t a d e f e n m e n o s sociolgicos, si los
considero c o m o sociologa del a p l a u s o . M a s p a r a m , socilogo q u e
los o b s e r v o y a n a l i z o , estos h e c h o s n o constituyen en a b s o l u t o u n
juicio esttico a c e r c a de l a o b r a ; l o s considero n i c a m e n t e c o m o
contactos e n t r e el p r o d u c t o r y el c o n s u m i d o r d e la o b r a d e a r t e .
ESCARPIT
T o d o s u s t e d e s d a n la i m p r e s i n d e m o v e r s e d e n t r o d e e s q u e m a s
escolares q u e , les aseguro, vistos d e s d e fuera n o r e s u l t a n t a n c o n vincentes. M e explicar: el p r o b l e m a del v a l o r literario m e p a r e c e
q u e n o est bien p l a n t e a d o . H a y o b r a s q u e h a n sido a p l a u d i d a s e n
ciertas p o c a s y q u e h a n t e n i d o xito e n t r e d e t e r m i n a d o s g r u p o s
sociales. E s t a es l a c o m p r o b a c i n histrica de su v a l o r y m s o m e nos d e a q u p a r t e n , si n o b e e n t e n d i d o m a l , G o l d m a n n y Sanguineti en sus a n h s i s . P e r o y o p o n g o en tela d e juicio este p u n t o d e
partida. P u e s e n sus investigaciones m e t o d o l g i c a s n o se m u e s t r a n
realmente n o y a c o m o socilogos sino i n d u s o n i c o m o h i s t o r i a d o res d e l a l i t e r a t u r a . P a r a h a b l a r c o n c o n o c i m i e n t o s d e c a u s a , del valor p o r l o m e n o s histrico d e u n a o b r a es necesario estudiar c o n
p r o f u n d i d a d la composicin del p b l i c o q u e l a h a recibido, las diferentes c a t e g o r a s sociales d e l m i s m o , su f o r m a d e vida. E s t a es
v e r d a d e r a m e n t e la misin d e l o s historiadores d e l a l i t e r a t u r a q u e
siempre h a n p r o c e d i d o as y q u e p o r l o t a n t o h a c a n y a desde h a c e
tiempo sociologa sin saberlo.
A c e p t o la expresin d e S i l b e r m a n n c u a n d o dice q u e el socilogo d e b e p e r m a n e c e r impasible a n t e el objeto q u e estudia. A d m i tido esto es evidente que h a y q u e e n c o n t r a r criterios d e valor. P e r o
estos criterios n o p o d r e m o s hallarlos en u n a c o m p r o b a c i n histrica objetiva. P e r s o n a l m e n t e o p i n o q u e se p u e d e llegar a estos criterios a travs d e la descripcin d e u n a cierta m e c n i c a , de u n cierto f u n c i o n a m i e n t o del f e n m e n o literario: existen funcionamientos
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GOLDMANN
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SILBERMANN
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GOLDMANN
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Las posibilidades d e u n a
Interpretacin s o o i o l g i c a
Ilustradas a travs del a n
lisis d e t e x t o s literarios f r a n
c e s e s d e distintas p o c a s
por Erich Koehier )
1
, '
I Vi'oiiw la observaciones crticas de W . K R A U S S , Literaturgesohichte ais gerchichtllKlirr Aiifirnio, en Sludien und Aufstze, Berln 19S9, p. 58.
Esta r e n u n c i a se debe al t e m o r de q u e la libertad de la e v o liiiiii c r e a d o r a y el a c t o artstico individual se disuelvan totalmente entre los dedos de los socilogos de la literatura. E s curioso
observar c m o eminentes crticos que poseen u n a slida c u l t u r a
h N l r i c a n o p u e d e n liberarse del t e m o r a q u e la sociologa de la
l i l e a t u r a r e d u z c a al artista a u n a simple funcin d e n t r o de u n a
colectividad, la cual d e t e r m i n a r a t o d o . El a b i s m o q u e separa indiv i t l u o y sociedad en la e r a capitalista y la l u c h a desesperada del
inilividuo frente a esta sociedad suministran a estos crticos su esi | u c i n a bsico p a r a u n a i n t e r p r e t a c i n de la historia de la civiUzal i i i que slo es capaz de c o n c e b i r los grandes h e c h o s del espritu
c o m o actos d e libertad c r e a d o r a q u e se a f i r m a n en contra de la
M o c i e d a d , afirmacin de u n a libertad casi absoluta frente a esta
Nociedad. A esta concepcin n o s o t r o s o p o n e m o s las palabras d e
flegel: Es sinde die Individen,
die dem Weltgeist die Kastanien
aus
drn Feuer holen. (Son los individuos los q u e le s a c a n l a s castaas
ilel fuego a la Weltgeist.) L a hostilidad frente a la sociedad a p a rece t a m b i n condicionada p o r esta ltima.
La actitud de Curtius n o constituye m s q u e u n caso tpico
entre otros m u c h o s . Bajo el m a l e s t a r que e x p e r i m e n t a n m u c h o s crticos ante la sociologa histrica y dialctica se oculta el t e m o r a
m e n u d o inconsciente de que el d e s c u b r i m i e n t o del p r o c e s o histrico
ponga de manifiesto la relatividad histrica de su m i s m a posicin y,
obre t o d o , d e su propia j e r a r q u a de valores. P o r el contrario, el
ocilogo n o d e b e t e m e r el p o n e r de manifiesto l o q u e de relativo
hay en l o s valores s u p u e s t a m e n t e eternos de los q u e los dirigentes
abusan d e m a s i a d o a m e n u d o p a r a desgracia d e sus pueblos.
U n a p a l a b r a m s p a r a t e r m i n a r ya con el p r o b l e m a de los crticos. M u c h o s de stos r e c o n o c e n q u e la sociologa es u n m t o d o
que p u e d e d a r resultados en el estudio del gusto literario; llegaran
Incluso a a d m i t i r que este m t o d o da muestras d e u n a fecundidad
especial c u a n d o se trata de la p r o d u c c i n literaria corriente o, en
general, de o b r a s mediocres o definitivamente m a l a s . Las o b r a s
maestras, p o r el c o n t r a r i o e s el g r a n principio de estos crticos
escapan a t o d a explicacin r a c i o n a l . Slo la interpretacin interna
permite e n t r a a r su misterio y revivir el p r o c e s o c r e a d o r q u e h a
producido su nacimiento. H a y q u e proteger al individuo frente a
ios acometidas del m t o d o histrico.
C o n riesgos de caer en a n a t e m a estamos convencidos de q u e
lii inspiracin potica n o es el E s p r i t u Santo, el cual, segn los principios cristianos sopla d o n d e y c u a n d o quiere. A n u e s t r o parecer t o d o
genio es en su o r d e n la s u m a de las posibilidades de su m o m e n t o .
Sil libertad se sita en el p l a n o d e las realizaciones. E s t o significa
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que en materia d e a r t e ni siquiera las o b r a s m a e s t r a s p u e d e n sustraerse a l anlisis sociolgico; p o r el c o n t r a r i o , son ellas las q u e permiten a la sociologa aplicar c o n m a y o r amplitud sus posibilidades.
Lu literatura es s i e m p r e , incluso e n los casos en q u e se e n c a r n a
en u n a obra genial, el espejo y la interpretacin del e s t a d o d e la
sociedad en u n m o m e n t o d e t e r m i n a d o d e s u evolucin histrica; este
e s t a d o se basa s i e m p r e en u n a tensin e n t r e el ideal y la r e a l i d a d y
l a literatura slo logra ser arte r e p r o d u c i e n d o este e s t a d o d e la s o ciedad m s o m e n o s lleno d e c o n t r a d i c c i o n e s internas; p o r o t r a p a r t e
no se trata s i m p l e m e n t e d e r e p r o d u c i r , sino d e m e t a m o r f o s e a r , d e
d a r forma, d o t a n d o a la o b r a d e a r t e d e ese significado y esa c o h e rencia q u e la definen.
Estas breves reflexiones n o s p e r m i t e n entrever e n q u consiste
la t a r e a m s noble d e la sociologa d e l a literatura. D e ellas se desp r e n d e q u e esta ciencia es h b r e d e s a c a r t o d o el p r o v e c h o posible
de los distintos m t o d o s elaborados h a s t a aqu p a r a el estudio de
la literatura y d e los resultados a l c a n z a d o s p o r todas las disciplinas
histricas. S a c a r p r o v e c h o all d o n d e l o encuentre, s o m e t i n d o l o
a la orientacin d e u n m t o d o esencialmente histrico y dialctico.
Es evidente q u e la sociologa d e la l i t e r a t u r a as e n t e n d i d a est t o dava p o r e l a b o r a r y p o r p r e p a r a r s u i n s t r u m e n t o m e t o d o l g i c o , lo
cual slo p u e d e h a c e r s e en contacto c o n las obras m i s m a s . Cules
son las tareas m s urgentes?
A n t e s d i g a m o s sin r o d e o s l o q u e es p a r a nosotros la sociologa
de la h t e r a t u r a , b a s n d o n o s en las consideraciones a n t e r i o r e s .
R e c h a z a m o s a b s o l u t a m e n t e u n a sociologa d e superficie, q u e se
limite a utilizar estadsticas y q u e c r e a h a b e r l o h e c h o t o d o u n a v e z
q u e ha d e m o s t r a d o a q u clase, a q u e s t a d o d e la sociedad p e r t e necen las p e r s o n a s q u e e n distintos g r a d o s h a n d e s e m p e a d o u n
papel e n la vida literaria. T a m p o c o n o s m o s t r a m o s p a r t i d a r i o s d e
los socilogos q u e creen p o d e r explicar cualquier f e n m e n o cultural
p o r la influencia c o n s t a n t e d e la situacin econmica. Si as fuera,
l a literatura n o sera m s q u e , cito las p a l a b r a s d e m i m a e s t r o W e r ner K r a u s s , u n a serie inorgnica d e reflejos p u r o s y simples.*
Esta reduccin materialista p e r o d e u n materialismo p r i m a rio q u e reduce la literatura a u n a sociologa simphsta, es t a n incapaz d e hacer justicia a la v e r d a d e r a n a t u r a l e z a de los f e n m e n o s
literarios c o m o u n idealismo q u e p r o c l a m a la a u t o n o m a absoluta
de l a creacin intelectual. U n a sociologa literaria seria n o p u e d e
Ignorar l a realidad p r o p i a d e la h t e r a t u r a , la p e r m a n e n c i a d e las
formas y el d i n a m i s m o d e los ideales q u e crea.
W.
P, 74.
KKAIJS,
Sliillen
zur
denischen
und
Granzosischen
ufkldrung,
Berln 1963,
Sera i n g e n u o p r e t e n d e r q u e t o d o c a m b i o q u e se p r o d u c e e n
la infraestructura de la s o c i e d a d se refleja a u t o m t i c a m e n t e en el
arte m e d i a n t e la aparicin de n u e v o s temas y de nuevas f o r m a s .
Estos c a m b i o s n o son c a p a c e s d e alterar el arsenal d e formas, t e m a s
y motivos literarios o d e h a c e r l o s p e r m e a b l e s a nuevas corrien
tes - m s q u e c u a n d o a d q u i e r e n las p r o p o r c i o n e s d e u n a v e r d a d e r a
tevolucin, d e u n a t r a n s f o r m a c i n histrica. E n t o n c e s las presiones
de ta infraestructura r e s q u e b r a j a n de f o r m a evidente el edificio,
estabilizado p o r la tradicin y l a ideologa, d e las f o r m a s , estilos y
valores literarios. L o s efectos casi inmediatos d e estas presiones n o
son n u n c a t a n tangibles c o m o c u a n d o p r o v o c a n la aparicin d e
inicvos estilos y de n u e v o s g n e r o s , y estos ltimos originan la
a|iaricin d e u n a nueva f o r m a d e c o m p r e n d e r al h o m b r e y el m u n d o .
En estos casos es posible d e m o s t r a r , con t o d a la fuerza d e la eviden
cia, c m o f e n m e n o s q u e a f e c t a n la infraestructura e c o n m i c o social, q u e s o n aspectos d e la realidad histrica accesibles a u n a
observacin objetiva, se t r a n s f o r m a n en elementos de estructura del
arte y sustituyen las formas tradicionales.
P e r m t a n m e aclarar estas observaciones m e d i a n t e u n ejemplo
l a c a d o de la literatura de la E d a d Media.^
A m e d i a d o s del siglo x i i tiene lugar en F r a n c i a , utilizando u n a
frmula d e M a r c Bloch, el p a s o de la p r i m e r a e d a d feudal a la
l e g u n d a , la t o m a de c o n c i e n c i a del feudalismo q u e d e clase d e
hecho se c o n v i e r t e en clase d e derecho. E s t e p a s o coincide, en
In literatura, c o n u n a divisin del pblico en b a s e a las lneas
de particin de los estados y c o n l a diferenciacin de estilos que de
esto se d e s p r e n d e : aparece la n o v e l a y empieza a p e r d e r i m p o r t a n
cia la c a n c i n d e gesta.
El p r i n c i p i o estructural d e la novela c o r t e s a n a es la aventura,
forma y significado a la vez d e la existencia del caballero; en la
novela, p e r t e n e c i e n t e al ciclo del r e y A r t u r o , d e Chrtien de
Trojes
sta constituye a u n m i s m o t i e m p o p r u e b a p a r a el individuo y a c t o
que r e s t a u r a el o r d e n y la libertad en la sociedad y en su centro,
la corte r e a l l a cual, sin t a n n o t a b l e s gestas, sera t o t a l m e n t e i m p o
tente. P o r consiguiente n o c a b e d u d a de q u e es la situacin de la
baja nobleza sin fortuna, del c a b a l l e r o a n d a n t e , q u e va de u n a
corte a o t r a y se gana la vida p o n i e n d o su e s p a d a a disposicin de
quien la necesite, la que constituye la base e c o n m i c a y social del
concepto d e a v e n t u r a . Es fcil c o m p r e n d e r q u e en estas condiciones,
De la paina anterior. Para entender lo que sigue, vase mi libro Ideal und
WirkIlchNeii in der hOfischen Epik, Tbinga 1956. C.f. el resumen de este libro en
tPniblemes d'une eociologie du romn, Revue de l'Inslllute de Sociologie,
Universidad
Libre de Bruselas, 1963/2. pp. 271-284.
53
54
55
57
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61
62
He aplica s o l a m e n t e a los personajes, sino t a m b i n a los diversos m o M i e i i l o s d e la a c c i n , a los conflictos, reacciones y decisiones d e los
pcisonajes. Y t o d o s estos e l e m e n t o s juntos n o b a s t a r a n t a m p o c o
pura c a p t a r la totalidad si n o estuvieran a g r u p a d o s m e d i a n t e i m a
relacin r e c p r o c a especial, en u n a constelacin q u e es la nica q u e
p i i c i l c conferir a la accin y a l a solucin de los conflictos su neceNidad
interna.
de
Clevs.
Smdien
zur
Form
des
klassischen
63
64
h e c h o concreto q u e el a u t o r ha elegido e n t r e los i n n u m e r a b l e s acontecimientos r e a l m e n t e ocurridos, p o r q u e l o e n c o n t r a b a sintomtic o este incidente n o llevaba la m a r c a de ese c a r c t e r especficam e n t e fortuito q u e es el signo q u e caracteriza la r e a l i d a d total.
El azar o r g a n i z a d o lgicamente, e n c a r g a d o p o r l o t a n t o de
representar la esencia d e la realidad b a j o la f o r m a de u n a necesidad
interna, resulta sensible a n t e t o d o e n la o r d e n a c i n de los episodios
y de los cuadros en la i n t e r d e p e n d e n c i a lograda e n t r e estos elem e n t o s constitutivos del azar. N u e s t r a interpretacin d e b e r partir,
p o r l o tanto, d e u n e x a m e n e s t r u c t u r a l .
U n gran filsofo q u e est l l e v a n d o a c a b o fructuosas incursiones en el c a m p o d e la historia literaria, m e refiero a v o n W a r t b u r g , h a d e d i c a d o u n estudio a la c o m p o s i c i n de Madame
Bovary
y h a llegado a conclusiones irrefutables.'' N o s p e r m i t i r e m o s resumirlas aqu c o m p l e t n d o l a s en algunos aspectos.
Bajo la divisin formal en tres p a r t e s se oculta, a o t r o nivel
u n a o r d e n a c i n m u c h o m s i m p o r t a n t e c u y a s n u e v e articulaciones
c o r r e s p o n d e n a las diversas etapas del destino de E m m a d e la mism a f o r m a q u e m a r c a n su evolucin interior. Estas n u e v e partes
o c u p a n t a n t o en lo q u e se refiere al c o n t e n i d o c o m o a la tcnica
n a r r a t i v a posiciones distribuidas segn las leyes de la m s rigurosa
simetra. As se c o r r e s p o n d e n la p r i m e r a y la n o v e n a p a r t e , la seg u n d a y la octava, la tercera y la sptima, la c u a r t a y la sexta. Si
q u e r e m o s e x a m i n a r o t r o nivel d e e s t r u c t u r a , el del leit-motiv
ei
espejo, el m e n d i g o ciego, la pareja d e E m m a en el baile del castillo
de Vaubyessard, la v e n t a n a v e r e m o s c m o se c o n f i r m a la simetra y las consecuencias q u e de ello p o d e m o s sacar. L a q u i n t a parte,
la m s corta, q u e d a aislada. Las o t r a s se a g r u p a n c o n c n t r i c a m e n t e
en t o r n o a sta, q u e p o r o t r a p a r t e se halla situada casi e x a c t a m e n t e
en el centro d e la novela, convirtindose as c l a r a m e n t e en n c l e o
del conjunto. P e r o esta posicin c e n t r a l q u e le confiere l a forma,
se justifica desde el p u n t o de vista del contenido? Su p a p e l p r e d o m i n a n t e se d e s p r e n d e de su insercin o r g n i c a en la u n i d a d esttica de la obra, refleja al m i s m o t i e m p o u n rasgo f u n d a m e n t a l d e la
realidad histrica? E l episodio del p i e e n f e r m o , pues de l se trata,
es c a p a z de d e s e m p e a r esa funcin axial q u e la e s t r u c t u r a formal
le atribuye?
E m m a Bovary, a b u r r i d a de la vanaUdad de su v i d a conyugal
con Carlos, e n c a r n a c i n de la n u l i d a d p e q u e o - b u r g u e s a , t r a t a de
realizar sus sueos r o m n t i c o s de felicidad, de pasin y d e embriaguez entregndose a Rodolfo. P e r o esta u n i n a l c a n z a m u y
T riauhert ais Gcstaltcr. en Deutsche
OtlIlleMesMdite
IV (1941), pp. 208-221.
66
Verelfolleresscrift
f/r
Literaturwissenschaft
uiit
Inhii tic E m m a B o v a r y es, en l t i m a instancia, u n a falta sin culpabillilml. Quizs estas reflexiones n o s p e r m i t a n c o m p r e n d e r p o r q u .
I'.iilciulcremos as la frase de C a r l o s Bovary, la n i c a g r a n frase q u e
Im p r o n u n c i a d o e n su vida: La c u l p a es de la fatalidad!; as c o m o
l frase de F l a u b e r t que nos h a s e r v i d o de p u n t o d e p a r t i d a : Ser
inrts lgico q u e el a z a r de las cosas.
I l e t e n i d o el h o n o r d e sealar a n t e ustedes a l g u n a s d e las posil i i l i d a i l e s d e la sociologa literaria histrica y dialctica y h e tenido
1 u i d i u l o de n o p e r d e r n u n c a d e vista la a u t o n o m a esttica del arte.
I'.l gran p e h g r o ^ e la sociologa d e l a literatura consiste en u n soe l o l o g l s m o q u e desconozca esta a u t o n o m a . M e gustara citar p a r a
Irriniiar u n pasaje d e u n a c a r t a d e F l a u b e r t a T u r g u e n i e v ; son palabras q u e n o h a n p e r d i d o su a c t u a l i d a d y despus de t o d o lo q u e les
he dicho c o m p r e n d e r n en q u s e n t i d o las c i t o : L o q u e m s m e
s o r p r e n d e en mis amigos Sainte-Beuve y T a i n e es q u e n o tienen
l ) H s l a n t e en c u e n t a el Arte, la o b r a e n s, la c o m p o s i c i n , el estilo,
lo que constituye lo Bello.
Coloquio
IISCARPIT
' rr-\
'
69
l a m e n t e c o m o u n a l i t e r a t u r a d e evasin si la referimos al m e d i o d e
Rambouillet, p e r o los lectores de esta n o v e l a e r a n los b u r g u e s e s
de provincias, personas e n absoluto tendentes a la evasin, en este
siglo d e g u e r r a s civiles y d e espadazos en q u e l a vida era u n c o n s t a n t e peligro. Y en esta n o v e l a pastoril q u e es evidentemente u n a
sublimacin, u n a t r a n s f o r m a c i n de la n o v e l a de caballeras h a l l a m o s a v e n t u r a s m u y serias. (As el m a p a del P a s del T e n d r , c o m o
ha d e m o s t r a d o Barriere, n o es, c o m o se h a d i c h o , u n frivolo j u e g o
d e sociedad, sino u n a a v e n t u r a t o t a l m e n t e seria, evidentemente t r a d u c i d a a u n lenguaje d e t e r m i n a d o . )
T a m b i n h a d i c h o q u e los gneros literarios coinciden c o n las
clases; esto n o es del t o d o exacto p o r q u e las clases se a r r e b a t a n
u n a s a otras los gneros literarios. E n F r a n c i a , en el siglo x v n ,
se p a r o d i la novela pastoril p o r q u e era p r e c i s o h a c e r l a e v o l u c i o n a r ,
a d a p t a r l a . P e r o al c o n t r a r i o d e lo q u e o c u r r i p o r aquella m i s m a
p o c a en Inglaterra y en E s p a a , d o n d e la n o v e l a dej p a s o al novel,
p a l a b r a q u e traduca u n t i p o distinto d e literatura, en F r a n c i a se
c o n s e r v el n o m b r e d e novela (romn) p o r q u e slo haba u n a p e q u e a diferencia entre el m e d i o inicial y el m e d i o de llegada.
O t r o ejemplo: h a y u n a novela de la q u e usted n o h a h a b l a d o ,
q u e es u n d o c u m e n t o t a n fundamental, t a n i m p o r t a n t e c o m o La
Princesa de Clves, p u e s la novela del siglo xvii va en g r a n p a r t e
a inspirarse en ella. Se t r a t a de las Lettres de la Religieuse
Portugaise; quizs usted h a b r a h a l l a d o dificultades en h a b l a r d e ella
p o r q u e en su caso n o h a y m e d i o de c r e a c i n , de origen; lo n i c o
i m p o r t a n t e es el u s o q u e se h a h e c h o d e la o b r a . Se t r a t a d e u n
d o c u m e n t o real, q u e r e l a t a u n a c o n t e c i m i e n t o singular, la a v e n t u r a sentimental de u n a p e r s o n a . Se p o d r a quizs h a c e r u n anlisis,
p e r o lo esencial, esta v e z t a m b i n , en l o q u e se refiere a la Religieuse Portugaise,
son los contrasentidos q u e se h a n c o m e t i d o a
su respecto; si esta o b r a h a tenido t a n t a i m p o r t a n c i a es p o r q u e d u r a n t e m u c h o t i e m p o se c r e y que era l i t e r a t u r a y c o m o t a l fue
utilizada. E s t o h a c e p a t e n t e la necesidad d e u n anlisis d e la
utilizacin, del lector; si se utiliza n i c a m e n t e el p r o c e d i m i e n t o del
anlisis del m e d i o d e origen se llegar a conclusiones fascinantes,
s e d u c t o r a s , p e r o q u e n o describen t o d a la r e a l i d a d .
Al c o m i e n z o de su exposicin se h a m o s t r a d o usted m u y d u r o
con las p e r s o n a s q u e m a n e j a n cifras. Existe u n cierto e s n o b i s m o d e
los historiadores de l a literatura p a r a r e c h a z a r las cifras. E s t o y
d e a c u e r d o con ellos en l o q u e se refiere a q u e n o h a y q u e ser
esclavo de ellas, p e r o los n m e r o s , las estadsticas, son u n b u e n
mfodo de investigacin y d e control, y y o lo utilizo; n u n c a a f i r m o
n a d a , incluso sabiendo q u e es cierto, si n o t e n g o ante m u n a cifra
?0
KOEHLER
T a m b i n m e interesa c o m o a u s t e d el f e n m e n o d e la recepcin por p a r t e del p b l i c o . C o n o z c o m u y bien los estudios de A u e r buch sobre el p b l i c o del siglo x v u y d e K r a u s s sobre los c a m b i o s
Ncmnticos de la p a l a b r a novela. P e r o m e p r e g u n t o si lo q u e usted
dice d e Astre n o se referir m s bien al Granel Cyrus. S o n novelas
q u e se parecen m u y p o c o , que h a n sido escritas con varias decenas
tic aos de diferencia y cuyos pblicos respectivos son e x t r a o r d i n a riamente diferentes. E l pblico de Astre n o fue en u n principio la
burguesa de las provincias. Siempre h e c r e d o que n o e r a necesario
preocuparse p o r el p b h c o posterior, s i n o p o r el c o n t e m p o r n e o ,
q u e es el q u e h a h e c h o posible la gnesis de la novela. E s t o m e
p a r e c e evidente.
ESCARPIT
N o estoy d e a c u e r d o . H e m o s d e v e r la obra a travs d e todos
los pblicos q u e l a h a n ledo. A t r a v s de todas esas mltiples
pantallas se n o s a p a r e c e su realidad. E n esto estriba t o d o el p r o blema y es a este p u n t o al que s i e m p r e volvemos. A d m i t o la exphcacin gentica, es indispensable, p e r o sostengo q u e es insuficiente
p a r a alcanzar la r e a l i d a d ; hay q u e e s t u d i a r la utilizacin d e la o b r a
p o r los pblicos sucesivos.
.
, .<
SILBERMANN
M e limitar a p l a n t e a r a K o e h i e r d o s cuestiones m e t o d o l g i c a s :
1) Cree u s t e d q u e es posible d e d u c i r el estado sociocultural
y el r g i m e n d e u n a sociedad a partir de su literatura, y
esto c o n s i d e r a n d o solamente las o b r a s m a e s t r a s d e esa literatura?
2) Si la r e s p u e s t a es afirmativa, cree usted q u e esto sera p o sible si n o se conocieran y a p o r otros c a m i n o s el estado
sociocultural y el rgimen d e esa sociedad?
71
KOEHLER
C r e o q u e es posible p a r t i e n d o d e la literatura explicaf u n a
sociedad, p-s decir, c o n o c e r s u espritu y l o s h e c h o s q u e constituyen
su c a r c t e r f u n d a m e n t a l ; u n a d e las funciones d e la l i t e r a t u r a en
la historia del esoritu es el explicar la sociedad d e su p o c a . Sin
e m b a r g o h e de h a c e r u n a reserva: soy h i s t o r i a d o r de la l i t e r a t u r a
m s q u e socilogo. L o q u e m s m e i m p o r t a es conocer y explicar
el valor esttico d e las o b r a s , a u n q u e r e c o n o z c o q u e esta explicacin
exige u n cierto c o n o c i m i e n t o previo d e la sociedad en q u e se h a
o r i g i n a d o la obra. N o h a y q u e t e m e r el crculo h e m e n u t i c o a u n q u e
a veces p a r e z c a u n c r c u l o vicioso: e n n u e s t r a disciplina, q u e es
ante t o d o histrica, es imposible p a r t i r d e i m a base t o t a l m e n t e o b jetiva p o r q u e siempre ser imposible, i n c l u s o p a r a el seor E s c a r p i t ,
c o m p r o b a r estadsticamente t o d o s los h e c h o s d e u n a s o c i e d a d e n
u n a p o c a d e t e r m i n a d a . Sin e m b a r g o es posible a travs d e l a liter a t u r a c o n o c e r el espritu f u n d a m e n t a l d e esta p o c a y sacar c o n c l u siones p a r a la literatura y p a r a la sociedad.
ESCARPIT
A n t e l a afirmacin d e q u e n o es posible constituir u n a b a s e
objetiva m e d i a n t e u n a c o m p r o b a c i n estadstica d e los h e c h o s , m e
m u e s t r o e n d e s a c u e r d o . N o s o t r o s e s t a m o s t r a b a j a n d o e n ello. M i
a y u d a n t e p r e p a r a e n estos m o m e n t o s u n a historia d e la n o v e l a p o p u l a r e n F r a n c i a e n el siglo x c c y e s t a m o s a p l i c a n d o m t o d o s histricos t o t a h n e n t e defendibles. Sealo a este r e s p e c t o q u e existe u n
libro t i t u l a d o Le March
du Livre sous l'Ancien
Rgime,
q u e es
u n a o b r a m u y bien h e c h a y suministra estadsticas a p r o v e c h a b l e s ,
datos y h e c h o s p e r f e c t a m e n t e utilizables.
SILBERMANN
V'''-^;''-':^^*-^
GOLDMANN
P o r s u p u e s t o , n a d a es t a n p e l i g r o s o c o m o los m t o d o s imilaterales: deducir la sociedad de la o b r a o viceversa. E l crculo h e r m e iiiitico es p e r m a n e n t e . P e r o o c u r r e q u e el estudio d e la o b r a nos
lleva a hiptesis n u e v a s sobre la s o c i e d a d y a la inversa; p u e d o citar
un caso p e r s o n a l : l e y e n d o a R a c i n e y a Pascal p u d e c o m p r e n d e r la
historia del j a n s e n i s m o , deducir la n e c e s i d a d de u n j a n s e n i s m o extremista y d e s c u b r i r el p e n s a m i e n t o y el papel de B a r c o s . N o veo
por qu los h e c h o s q u e h a n de r e t e n e r s e son s i m p l e m e n t e estadsticas de c o n s u m o ; la o b r a f o r m a p a r t e del conjunto de la realidad.
Los textos son h e c h o s , del m i s m o m o d o q u e las cifras.
BARTHES
Quisiera p l a n t e a r a h o r a a K o e h l e r l a siguiente c u e s t i n : al estaiilccer los m o d e l o s d e proyeccin e n t r e u n a situacin social y u n
tema Uterario, c m o concibe f o r m a l m e n t e esa p r o y e c c i n ? M e ha
parecido q u e l a p r e s e n t a b a bajo la f o r m a constante d e u n a analoga,
lis posible q u e la relacin q u e u s t e d p o s t u l a n o p u e d a ser m s q u e
analgica y q u e l a literatura, e n el f o n d o , slo p u e d a ser u n a mimesis. P e r o n o p o d r a n plantearse el p r o b l e m a d e u n a p r o y e c c i n
inversa? S a b e m o s en la actualidad, gracias al psicoanlisis, q u e existen procesos d e equivalencia. N o h a descubierto usted en la historia de la l i t e r a t u r a proyecciones en c i e r t o m o d o inversas o negativas
o, simplemente, u t p i c a s con r e s p e c t o a situaciones especialmente
lobres?
P o r otra p a r t e , es obUgatorio t e r m i n a r p r e g u n t n d o s e siempre
p o r q u i n t e r v i e n e n estas proyecciones? P o r q u el lenguaje r e p r o luce en cierto m o d o la realidad? R e s u m i e n d o , por q u la literatura? P l a n t e o la c u e s t i n a u n nivel n o y a sociolgico sino, en cierto
m o d o , a n t r o p o l g i c o . E s t o nos lleva m u y lejos, al origen d e la humanidad, p o r q u e e n el fondo p a r e c e q u e ha existido siempre u n a
funcin literaria. P e r o esta f u n c i n h a sido s i e m p r e la m i s m a ?
O bien, c o m o en el c a s o de la n a v e d e A r g o s que c o n s e r v a b a siemp r e el m i s m o n o m b r e p e r o estaba c o m p u e s t a de piezas q u e se iban
c a m b i a n d o c o n s t a n t e m e n t e , l l a m a m o s , q u i z , literatura a u n a reaUd a d que es e x t r a o r d i n a r i a m e n t e m u l t i f o r m e ? Opino q u e , al m e n o s en
Erancia, nos falta u n a historia de la concepcin q u e h a existido de
la literatura a t r a v s d e los diferentes siglos. Se tratara de recapitular acerca de las funciones q u e se le h a n atribuido a la cosa h t e raria y q u e n o e r a n obligatoriamente sus v e r d a d e r a s funciones.
73
KOEHLER
,7
BARTHES
N o p r e t e n d o a b o r d a r a q u el p r o b l e m a a c t u a l m e n t e r e v a l o r i z a d o de la e x t r a o r d i n a r i a relatividad histrica de actitudes q u e n o s
parecen a b s o l u t a m e n t e elementales; lo q u e m e p r e o c u p a n o es el
espesor de las m e d i a c i o n e s entre infraestructura y s u p e r e s t r u c t u r a ,
sino la f o r m a de relacin. D e s e a r a q u e a l g n da se sistematizaran
los esludios de esta f o r m a . D e n t r o de esta p e r s p e c t i v a el anlisis d e
la evolucin del c o n c e p t o d e literatura sera ciertamente a p a s i o
nante.
7 4
lSCARPIT
Quisiera a a d i r u n a s p a l a b r a s a lo q u e ha d i c h o B a r t h e s acerc a de las funciones d e la literatura. E l concepto de literatura es
reciente, p e r o s i e m p r e h a existido u n d o b l e c o n c e p t o : el d e la p o e sa y el d e la elocuencia. D u r a n t e m u c h o t i e m p o la poesa y la
elocuencia son las dos nicas f o r m a s de literatura existentes. P o r
mi parte, v e o e n l a poesa la c r e a c i n d e u n paralelismo, m i e n t r a s
q u e la elocuencia es, p o r el c o n t r a r i o , u n g n e r o m u y integrado
en la realidad ha^ta el m o m e n t o en q u e surgi u n t e r c e r g n e r o :
la novela; g n e r o y a i m p u r o , q u e p l a n t e a problemas d e a m b i g e d a d .
A comienzos del siglo xix t e n e m o s u n concepto de literatura q u e
a b a r c a elementos d e c o n o c i m i e n t o m u y ricos, m u y a m b i g u o s , m u y
i m p u r o s . M s t a r d e el concepto e m p i e z a a vaciarse, y a q u e la cienca a b a n d o n a a l a literatura p o r q u e sta adquiere u n a expresin
p u r a m e n t e f u n c i o n a l y p e r m a n e c e c o m o algo indefinible.
GOLDMANN
SANGUINETI
Quisiera p r e g u n t a r a K o e h l e r si segn l existe u n a analoga
f u n d a m e n t a l p r o y e c t i v a entre la r e n u n c i a a la posesin a m o r o s a en
el a m o r c o r t e s a n o y la renuncia a la posesin e c o n m i c a . Este es el
75
toado
f.'^
'i;
f y
'
KOEHLER
Distinguira aqu v a r i o s tipos d e p r o y e c c i o n e s : una p r o y e c c i n
diaria p r i m a r i a y u n a s e c u n d a r i a . T r a s el hallazgo de la i d e a d e
la p a r a d o j a a m o r o s a p o r los trovadores y esto slo h a sido posible
d e n t r o del m a r c o social q u e h e t r a t a d o d e dibujar los p o e t a s italianos del Dolce stil nuovo y D a n t e n o h a c e n m s q u e c o p i a r esta
i d e a q u e y a est p r e c o n c e b i d a . A este r e s p e c t o q u i e r o r e c o r d a r q u e ,
en las o b r a s d e los l t i m o s t r o v a d o r e s , h a l l a m o s y a los c o n c e p t o s
esenciales: la mujer anglica, la nobleza d e l espritu. P e r o , d e s d e
u n p u n t o d e vista sociolgico, esta idea d e l a nobleza del espritu
a d q u i e r e e n t r e los p o e t a s italianos u n significado c o m p l e t a m e n t e
diferente p o r q u e , e n l a Italia del N o r t e , n o se trata d e caballera
sino d e burguesa; m s a n , d e la burguesa d e u n pas q u e n o h a
c o n o c i d o u n feudalismo t o t a l . Sociolgicamente es u n a c a p a social
c o m p l e t a m e n t e n u e v a q u e n o existe todava e n F r a n c i a , la clase
de los dirigentes d e las c i u d a d e s italianas, q u e n o estn d o m i n a d o s
p o r los seores feudales. D e n t r o d e esta clase existe u n a lite i n t e leclual, q u e est i n t e g r a d a p o r los juristas. P r e c i s a m e n t e a la n e c e sidad tic Icgitimizacin d e esta lite c o r r e s p o n d e la c o n c e p c i n d e l
a m o r , exige el m i t o d e Beatriz.
76
P r o b l e m a s de un estudio
s o c i o l g i c o d e las n o v e l a s
de Stendhal
por Genevive Mouiilaud
u n a o b r a , contribuye a m a n t e n e r la dualidad, p o r q u e la o b r a m i s m a ,
su creacin, lo que es S t e n d h a l en l m i s m o , l o original, se eleva a
los cielos en ese m i s m o m o m e n t o , u n cielo literario q u e n o tiene
n i n g u n a relacin con la tierra sociolgica. P o r o t r a p a r t e veo o t r o
peligro en u n a lectura directamente
sociolgica d e la o b r a : c o r r e
el peligro de n o ser r i g u r o s a ; se tiene t e n d e n c i a a deducir de la o b r a
t a n t o las p r e g u n t a s c o m o las respuestas. E s t o m a n t i e n e t a m b i n la
confusin y existe el riesgo de crear u n a especie de t a u t o l o g a ;
la o b r a y la sociedad se c o n t e m p l a n e t e r n a m e n t e c o m o dos espejos
.situados u n o frente al o t r o . M e parece q u e es necesario r e a l m e n t e
u n estudio c o n dos p o l o s : el p o l o de la o b r a y el de la sociedad,
t o m a n d o los dos en serio c o n igual rigor, a u n q u e ste n o se m a n i fieste d e la m i s m a f o r m a en a m b o s casos. Y o quisiera d e f e n d e r el
m o m e n t o n o d i r e c t a m e n t e sociolgico en u n estudio sociolgico,
u n estudio relativamente a u t n o m o d e la o b r a ; podra p r o p o r c i o n a r n o s i m p o r t a n t e s p r o b l e m a s q u e p l a n t e a r a la sociedad; d e s p u s
d e t o d o h a y cuestiones i m p o r t a n t e s y o t r a s m e n o s i m p o r t a n t e s ;
p o r q u Stendhal n o p o d r a ser i m p o r t a n t e , mejor q u e P i c a r d ?
P e n s a b a en ello ayer, c u a n d o se h a b l a b a d e la a u t o m a t i z a c i n
del p b l i c o a comienzos del siglo xcc. U n estudio i n t e r n o d e la
o b r a de Stendhal lleva p r e c i s a m e n t e a p l a n t e a r s e este tipo de c u e s tiones. S t e n d h a l en su j u v e n t u d , trat d u r a n t e bastante tiempo d e escribir c o m e d i a s , se crea d e s t i n a d o a convertirse en u n g r a n a u t o r
teatral, p e r o la nica posibilidad p a r a l d e c r e a r obras de ficcin
ntegras fue pasarse a la novela veinte a o s despus. Pues bien, u n a
d e las g r a n d e s diferencias q u e existen en la f o r m a m i s m a d e la
novela con respecto al t e a t r o es p r e c i s a m e n t e la prdida del p b l i c o .
E l joven Stendhal hacia 1803 p e n s a b a escribir u n a comedia satrica,
q u e constituira la stira d e u n cierto n m e r o d e tentativas r e a c c i o n a r i a s de la p r i m e r a p o c a del I m p e r i o y q u e sera u n n i m e m e n t e
a p l a u d i d a p o r u n p b l i c o q u e l se i m a g i n a b a , que vea a n t e l;
existen textos m u y reveladores al respecto, c u a n d o dice, p o r e j e m p l o :
T o d o lo q u e P a c e m e h a d i c h o esta m a a n a m e d e m u e s t r a q u e
n u n c a el pblico estuvo t a n p r e p a r a d o p a r a u n a comedia c o m o lo
est p a r a la ma [...] m e t e r m e m u y bien en la cabeza q u e son j u e ces c o m o P a c e los q u e j u z g a r n mi o b r a [...] hacer evidente al
pblico, etc., ve a su p b l i c o ante l, tiene la impresin d e h a blarle. P u e s bien, en las novelas de S t e n d h a l u n o de los rasgos m s
sobresalientes es el t e m o r al lector, ese p e r p e t u o m o v i m i e n t o d e
excusa-defensa del a u t o r c o n respecto a su h r o e , lo que V . B r o m berl llama el c a m i n o oblicuo; Stendhal ha p e r d i d o confianza e n
sus lectores, ha perdido a su pblico. P i e n s o p o r ejemplo en el m o m e n t o en que afirma: L o q u e a c a b o de decir va a s o r p r e n d e r m o r -
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t a l m e n t e a la m i t a d d e los lectores y a b u r r i r a la o t r a m i t a d ; se da
c u e n t a de q u e su p b l i c o es p r o b l e m t i c o ; d e n t r o m i s m o d e la novela aparece s e a l a d o . Y o creo q u e u n e s t u d i o i n t e r n o p e r m i t e p l a n t e a r s e esta cuestin. N o la resolvera; i n m e d i a t a m e n t e h a b r a q u e
estudiar c m o e r a r e a h n e n t e este p b l i c o . P e r o p o d r a ser u n p u n t o
d e c o n t a c t o e n t r e la sociologa de la f u n c i n literaria y del pblico
y la sociologa d e la creacin, y n o sera el nico.
Pienso p o r lo t a n t o en u n e s t u d i o i n t e r n o de las novelas de
S t e n d h a l q u e n o fuera d i r e c t a m e n t e sociolgico y, e n particular,
q u e n o insistiera cclusivamente e n los elementos sociolgicos d e
la novela, la d e s c r i p c i n del b a r r i o d e S a i n t - G e r m a i n , e t c ; podra
r e c u r r i r a u n a f r m u l a de R o b e r t E s c a r p i t c u a n d o f o r m u l a b a la
necesidad d e p l a n t e a r cuestiones literarias a la sociologa, si bien le
d o y otro c o n t e n i d o diferente. E s t a s cuestiones son: p o r q u Stend h a l n o logra t e r m i n a r u n a o b r a d e ficcin hasta q u e n o pasa al
c a m p o de la n o v e l a , lo que e n t r a a u n hroe en u n m u n d o , u n
m o d o p a r t i c u l a r d e presencia del a u t o r , de relacin c o n el lector,
etctera?
P e r o estas cuestiones s u p o n e n o t r a s ya resueltas, p o r ejemplo,
s t a s : la p r i m e r a novela que S t e n d h a l logr escribir es la historia
d e u n i m p o t e n t e ; a q u estructura del m u n d o en la novela nos rem i t e esto, q u significa, con q u caractersticas p u e d e relacionarse?
A q u tipos d e imgenes, c o m o la de la m i r a d a y el espejo? A q u
t i p o de f o r m a s gramaticales (hay u n t i p o particular d e condicional
stendhaliana), etc.? Se trata, en efecto, de hallar u n a e s t r u c t u r a d e
l a novela, q u e y o definira d i c i e n d o : C u a n d o u n o d e los elementos
c a m b i a , q u es lo q u e ocurre c o n los otros? D e u n a novela a otra
existen variaciones, pero n o es posible deducir u n a ley d e estas
variaciones, u n sistema que englobe las estructuras d e las diferentes novelas? E s t o es lo que t r a t o d e b u s c a r .
Q u i e r o p l a n t e a r m e de m o m e n t o u n a nica c u e s t i n : el estudio
en la p r i m e r a novela, Armance,
d e la relacin e n t r e la estructura
del m u n d o d e s c r i t o y la impotencia del hroe. E n la poblacin
novelesca d e S t e n d h a l hay dos categoras f u n d a m e n t a l e s : los seres
a p a r t e ( f u n d a m e n t a l m e n t e el h r o e y la mujer a q u i e n a m a , q u e
es u n a especie d e d o b l e en s m i s m o ) y los cualquiera de este m u n d o , l o que S t e n d h a l llama los seres vulgares. L o s criterios de clasificacin a p a r e c e n c l a r a m e n t e s e a l a d o s en la novela; se p r e g u n t a :
Tiene u n a l m a v u l g a r ? y se r e s p o n d e : N o , pues est h e c h o p a r a
e x p e r i m e n t a r o t r o s placeres q u e los del dinero y la v a n i d a d ; sta
es la piedra de t o q u e ; en efecto, en la primera novela de Stendhal
el dinero j u e g a u n papel e x t r a o r d i n a r i o , hay u n a p r e s e n c i a obsesiva
del dinero. N o a la m a n e r a de B a l z a c ; se trata del p a p e l del dinero
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bicce a m b i g u a entre a m b o s . E s t o es m e n o s p r o f u n d o q u e la i r o n a
i|iie m u e s t r a a la vez a m b a s c a r a s ; p e r o m e p a r e c e q u e h a y i m a semejanza e n t r e las dos. E s esta estructura l a q u e quisiera t o m a r
c o m o p u n t o de partida y c u y a s condiciones d e posibilidades quisiera b u s c a r .
E n p r i m e r lugar h a b r a q u e a p r o v e c h a r el h e c h o d e q u e se
t r a t a d e u n a o b r a b a s t a n t e alejada de n o s o t r o s en el t i e m p o ; e s t o
ofrece bastantes inconvenientes c o n r e s p e c t o a la literautra a c t u a l ,
h a y m u c h a s cosas m s difciles de descubrir, p e r o p u e d e t a m b i n
p r e s e n t a r ventajas. Seria m u y interesante h a c e r u n a historia d e l a
acogida dispensada a la o b r a d e Stendhal, inclusive c o n cifras (interrupcin).
... P u e s s, es capital, u n o de los p r o b l e m a s con q u e n o s
e n f r e n t a m o s s e g u i d a m e n t e e s : c m o p u e d o referir al p e r o d o
1 8 2 6 - 1 8 3 0 u n a o b r a q u e p r c t i c a m e n t e n o h a s i d o leda, q u e estaba c o m p l e t a m e n t e aislada en aquella p o c a ? H a l l a r e m o s quizs i n d i caciones en la acogida p o s t e r i o r de la o b r a d e S t e n d h a l y sus i n t e r pretaciones, p o r q u e n u n c a h a existido u n c o n t r a s e n t i d o a b s o l u t o ;
t o d o s los q u e h a n ledo a S t e n d h a l h a n d e s c u b i e r t o algo en l; en
q u m o m e n t o se h a d e s p e r t a d o el inters p o r Stendhal p u e d e ser
u n d a t o significativo. P i e n s o q u e sera n e c e s a r i o , p o r otra p a r t e ,
incluirlo d e n t r o de u n a evolucin de la n o v e l a ; (hay u n cierto h i l o
c o n d u c t o r d e l a novela q u e v a desde S t e n d h a l a F l a u b e r t y P r o u s t
y p o d r a m o s decir q u e h a s t a La nusea, u n a d e t e r m i n a d a d i r e c c i n
d e investigacin de la a u t e n t i c i d a d individual q u e se h a c e , p o r o t r a
p a r t e , c a d a vez m s p r o b l e m t i c a ; existe u n m o m e n t o de equilibrio
en S t e n d h a l q u e n o se e n c u e n t r a despus. Q u i z p o d r a estudiarse
t a m b i n la evolucin d e estos p r o b l e m a s d e s d e el p u n t o de vista d e
las ideas; R o b e r t E s c a r p i t h a b l a b a ayer d e l a concepcin d e la
literatura a comienzos del siglo x i x ; la novela d e ese p e r o d o e r a u n a
especie d e n e b u l o s a q u e c o m p r e n d a e l e m e n t o s sociolgicos, p s i c o lgicos, etc., q u e se h a n s e p a r a d o m s t a r d e ; pienso, p o r e j e m p l o ,
en m u c h o s d e los p r o b l e m a s d e la psicologa social actual q u e estab a n en estado naciente en la novela del siglo x i x : los p r o b l e m a s del
papel, el j u e g o de los espejos, d e la m i r a d a d e o t r o en el c o n o c i m i e n t o d e u n o m i s m o , del individuo dirigido desde el interior o
desde el exterior. Son cuestiones q u e , r e t r o s p e c t i v a m e n t e , p u e d e n
explicar l o q u e e m p e z a b a a surgir en l a n o v e l a en la p o c a d e
Stendhal. Y p o d e m o s r e l a c i o n a r esta evolucin c o n u n a e v o l u c i n
paralela de la estructura economicosocial; es u n a d e las razones q u e
me llevan a considerar c o n s u m a seriedad l a hiptesis d e L u c i e n
( i o l i l m a n n acerca del p a p e l d e la e c o n o m a y del i n t e r c a m b i o e n
la s w i c d a d capitalista en l o q u e se refiere a la novela.
C a b r a seguir, p u e s , esta direccin d e e s t u d i o de la historia
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Coloquio
SANGUINETI
^' -
ESCARPIT
M e h a r e s u l t a d o s u m a m e n t e agradable e s c u c h a r esta p o n e n c i a
tan brillante, d e i m p r e s i o n a n t e calidad; t e n g o la certeza d e h a b e r
asistido a la exposicin d e u n a b u e n a tesis p e r o , d e b o a f i r m a r l o ,
de u n a tesis a la vez d e l i t e r a t u r a c o m p a r a d a , general y de s o c i o loga de la literatura.
C r e o q u e a h o r a m e d o y c u e n t a de q u es l o q u e m e s e p a r a d e
usted y d e m i amigo G o l d m a n n ; en f o n d o n o se t r a t a de i m a c u e s tin d e principios sino d e ambicin. C a d a u n a d e las cuestiones
e n u m e r a d a s p o r usted: a c o g i d a d e la novela d e Stendhal, e v o l u c i n
de la novela, d e las ideas, e t c . h a sido u s t e d s i n c e r a m e n t e a m a b l e
al d e c i r q u e a c e p t a b a t a m b i n las cifras, r e p r e s e n t a , t n i c a m e n t e
en l o q u e se refiere a S t e n d h a l , u n a d e c e n a d e tesis. S o l a m e n t e
c u a n d o estas tesis h a y a n s i d o elaboradas p o d r alcanzarse la finalidad q u e usted se p r o p o n e . H a d i c h o usted, p o r ejemplo: h a y q u e
estudiar la acogida de la o b r a d e Stendhal, p u e s bien, suger u n a
tesis s o b r e la acogida d e la o b r a de F l a u b e r t , p e r o t u v i m o s q u e
l i m i t a m o s a Madame
Bovary y la o b r a d u r c i n c o aos; t u v i m o s
q u e r e c u r r i r a i n n u m e r a b l e s monografas, e x a m i n a r m o n t o n e s d e
peridicos y crticas, sin lograr agotar el t e m a .
E n l o q u e se refiere al s e g u n d o p u n t o , l a evolucin de la n o vela desde h a c e cien a o s , exige t a m b i n t o d o u n trabajo d e investigacin; m i a y u d a n t e est h a c i e n d o desde h a c e c i n c o aos u n t r a bajo sobre la novela p o p u l a r del siglo x i x y t o d a v a le q u e d a n v a rios a o s m s . L o m i s m o p u e d e decirse c o n respecto a la evolucin d e las ideas, a su historia; ya d e d i c a m o s a este p r o b l e m a , e n
B u r d e o s , en 1956, u n c o n g r e s o d e literatura general y slo p u d i m o s
r o z a r el t e m a . D i c h o esto, estoy t o t a l m e n t e d e a c u e r d o con l o q u e
usted h a e x p r e s a d o a c e r c a del t e m a .
P o r l t i m o , ha h a b l a d o usted, siguiendo las tesis de G o l d m a n n ,
de e s t m c t u r a s . Utilizo esta p a l a b r a a u n q u e n o s m u y b i e n q u
q u i e r e decir y n o m e gusta utilizar p a l a b r a s c u y o significado n o e n t i e n d o : estructuras i n t e r n a s d e la novela y estructuras e c o n m i c o sociales d e las situaciones histricas. T a m b i n en este caso m e p a rece usted d e m a s i a d o a m b i c i o s o . L e v o y a ofrecer u n ejemplo q u e
constituye u n caso de aplicacin directa d e la metodologa g o l d m a n n i a n a . E n este m o m e n t o t e n g o e m p e z a d o u n trabajo en B u r d e o s
sobre el t e m a de los m u e r t o s en G r e c i a e n la literatura. C o m o
m u y bien saben ustedes estas m u e r t e s en G r e c i a h a n seguido t o d a s
cJ ejemplo d e Byron. M a s , p o r q u B y r o n fue a m o r i r a G r e c i a ?
S i m p l e m e n t e p o r q u e n e c e s i t a b a rehabilitarse a los ojos de la s o cicdatl inglesa que le h a b a r e c h a z a d o p o r m o t i v o s morales. P o r ello
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91
GOLDMANN
C r e o q u e estoy d e a c u e r d o con lo q u e a c a b a d e decir E s c a r al m e n o s en lo q u e se refiere a los p r i n c i p i o s . P e r o las diferencias surgen e n c u a n t o llegamos a aplicaciones concretas. U s t e d
a d m i t e la necesidad de anlisis internos del t i p o del que a c a b a d e
p r o p o n e r G e n e v i v e M o u i l l a u d , p e r o slo t r a s u n a serie de e n c u e s tas sociolgicas q u e exigiran m u c h s i m o t i e m p o . P r c t i c a m e n t e e s t o
significa remitir la investigacin a las C a l e n d a s griegas.
jiit,
D e esta f o r m a la p r o p u e s t a d e c o l a b o r a c i n e n t r e a m b o s m t o d o s
se r e d u c e n e n la p r c t i c a a la exclusin d e u n cierto t i p o d e
sociologa. E l p r o b l e m a q u e y o p l a n t e o es el del r e n d i m i e n t o . E s
innegable q u e las encuestas empricas son p o c o eficaces y p o c o fec u n d a s c u a n d o n o estn guiadas p o r cuestiones concretas. P o r o t r a
p a r t e , la experiencia c o n c r e t a d e la investigacin h a d e m o s t r a d o
m u l t i t u d d e veces q u e estudios teorticos d e t i p o estructural p e r m i tan establecer i n m e d i a t a m e n t e la i m p o r t a n c i a d e d e t e r m i n a d o s t e x tos o h e c h o s q u e encuestas empricas m u y a v a n z a d a s h a b a n i g n o r a d o c o m p l e t a m e n t e h a s t a entonces. Pienso, p o r ejemplo, e n m i e s t u d i o sobre R a c i n e , P a s c a l y el j a n s e n i s m o q u e m e h a p e r m i t i d o
localizar e n veinticuatro h o r a s textos i m p o r t a n t e s q u e d o r m a n e n
los archivos y q u e h a s t a e n t o n c e s h a b a n s i d o i g n o r a d o s p o r q u e se
c o n s i d e r a b a n d e s e g u n d a fila.
ESCARPIT
, .
i:i
G e n e v i v e M o u i l l a u d h a d a d o u n a definicin m u y c o n c r e t a d e
la estructura. s t a son las regularidades q u e h a c e n q u e en u n c o n j u n t o la transformacin de u n elemento lleve consigo n e c e s a r i a m e n -
92
- r
SILBERMANN
N o h a c e n u s t e d e s m s q u e h a b l a r d e estructura, p e r o la est r u c t u r a de q u ?
GOLDMANN
'
'y ,
'; :
SILBERMANN
' ?
Q u es el u n i v e r s o novelesco?
GOLDMANN
El u n i v e r s o novelesco es el c o n j u n t o de relaciones q u e rigen
el c o m p o r t a m i e n t o d e los personajes (incluida la expresin verbal) y
l a t r a n s f o r m a c i n d e las situaciones.
SILBERMANN
Es u n a
personalidad?
e s t r u c t u r a de c o m p o r t a m i e n t o ? U n a e s t r u c t u r a
de
93
GOLDMANN
N o , p o r supuesto, n o se t r a t a de u n a e s t r u c t u r a de c o m p o r t a m i e n t o ni d e la p e r s o n a l i d a d d e i m individuo sino, c o m o a c a b o d e
decir, d e la estructura d e i m c o n j u n t o d e relaciones interindividuales polticas, erticas, a m o r o s a s , etc., q u e a veces se m o d i f i c a n e n
el t r a n s c u r s o del r e l a t o . E s t e es el o r d e n e s t r u c t u r a l .
ESCARPIT
<
/,(i>';.!> -li
MI',
/-(i,
v'.jy'Miif.^jYv--
/.-.-''.-^
94
t i p o u n e l e m e n t o p a r c i a l d e e s t r u c t u r a q u e es l a o r g a n i z a c i n e n
e x t r e m i s m o d e i z q u i e r d a , c e n t r a l i s m o eficaz y g r u p o m o d e r a d o , siendo h a b i t u a l m e n t e el g r u p o e x t r e m i s t a d e i z q u i e r d a el origen
d e las grandes c r e a c i o n e s culturales. E s este c o n c e p t o d e estructur a c i n interna d e l o s g r u p o s d e o p o s i c i n l o q u e m e h a p e r m i t i d o
d e s c u b r i r los t e x t o s d e Barcos y c o m p r e n d e r s u p a p e l histrico.
ESCARPIT
Otra cuestin:
textos?
C u l es su p r o c e d i m i e n t o d e anlisis d e los
GOLDMANN
../::;:';^.,
i.,;
T r a t o el c o n j u n t o d e textos d e i m a u t o r e x a c t a m e n t e d e la
m i s m a m a n e r a q u e el socilogo t r a t a l a reaUdad q u e e s t u d i a : a h
e s t n los personajes, las relaciones, los c o m p o r t a m i e n t o s . T e n g o u n
s o l o privilegio e n l o q u e respecta a los socilogos d e l a v i d a real,
y es q u e c o n o z c o el c o n j u n t o d e los d a t o s q u e constituyen el u n i v e r s o d e los textos d e l a u t o r e n c u e s t i n ; d e b o a a d i r q u e c a d a v e z
q u e se estudia u n a e s t r u c t u r a parcial, y la o b r a e n c o n j u n t o lo es,
h a y q u e integrarla e n l a estructura global d e la q u e f o r m a p a r t e y
e n l a q u e tiene s e n t i d o .
Mt
i ' : . - ' ; ir
!i
ESCARPIT
Quisiera h a c e r l e u n a observacin q u e m e p a r e c e m u y i m p o r t a n t e . H a d i c h o u s t e d q u e posee t o d o s los datos, todos los d o c u m e n t o s , l o cual es i n e x a c t o . Slo posee los d o c u m e n t o s q u e l a i m p r e n t a
h a tenido a b i e n transmitirle. E l t a m i z d e la edicin, d e la puesta
e n venta, es u n t a m i z s u m a m e n t e eficaz q u e e n t r a a u n a p e r t u r b a c i n . L o q u e usted busca, es la e s t r u c t u r a del u n i v e r s o r e a l del
escritor o la d e l u n i v e r s o modificada p o r la edicin?
GOLDMANN
L a respuesta s e r m u y concreta. S l o p o d e m o s trabajar, igual
u s t e d q u e t o d o historiador, sobre universos q u e nos llegan relativam e n t e intactos. H a y q u e disponer d e u n m n i m u n d e d o c u m e n t o s .
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96
d a p t a c i n y t o d o l o q u e significa r u p t u r a entre la a p a r i e n c i a y la
esencia; la o t r a l a h a c e p r o b l e m t i c a m e d i a n t e u n t i p o especial de
i r o n i a q u e n o es l a i r o n a r o m n t i c a . A m i entender, n o es posible
p r o n u n c i a r s e antes d e q u e se h a y a h e c h o i m a investigacin emprica p a r a s a b e r si a estas d o s respuestas t a n r a d i c a l m e n t e distintas
a u n a m i s m a situacin c o r r e s p o n d e n d o s capas sociales diferentes
o no.
I,
, ;,
KOTT
j'':'^f,
'
'
'
'
'
'
V o l v i e n d o a l a exposicin d e l a s e o r a Mouillaud, c r e o q u e si
b i e n p u e d e n p l a n t e a r s e cuestiones h a s t a el infinito a propsito de
S t e n d h a l , es n e c e s a r i o centrarse e n las fundamentales. Si segn d e t e r m i n a d o s p u n t o s d e vista la o b r a es l a historia d e la o b r a , d e la
c r e a c i n d e l a o b r a , h a y q u e p r e g u n t a r s e c m o h a o c u r r i d o esto
c o n Stendhal. S a b e m o s q u e h a y u n S t e n d h a l c a r b o n a r i o , un Stendhal
r e v o l u c i o n a r i o r o m n t i c o , u n S t e n d h a l d e Barbey d'Aurcvilly, un
S t e n d h a l d e A n d r G i d e , u n S t e n d h a l m s o m e n o s trotkista y
u n Stendhal existencialista. L o q u e m e h a s o r p r e n d i d o en la ponencia
d e l a seora M o u i l l a u d y q u e m e p a r e c e a l a vez atractivo c inquiet a n t e , es q u e se e s t u d i a a Stendhal d e s d e el p u n t o d e vista d e cuestiones i m p o r t a n t e s , m u y interesantes, p e r o p u r a m e n t e cxislcncialist a s : los papeles, l a s mscaras, e t c . Y a este respecto p u e d e plant e a r s e u n a cuestin interesante: c m o es posible q u e la o b r a de
S t e n d h a l ofrezca esta posibilidad d e respuestas mtiplcs c incluso
contradictorias? C r e o q u e esto se d e b e al hecho de q u e la novela
d e Stendhal es u n a novela m u y subjetiva con toda u n a superficie
objetiva: est el analista objetivo d e la sociedad q u e desmitifica a
t o d o s los q u e j u e g a n un cierto papel y q u e , en este aspecto, es
i m p a r c i a l ; p e r o al m i s m o t i e m p o est el autor, el r/io c r e a d o r , q u e
exige q u e la vida sea autentica; y es csla presencia ilel a u t o r ante
el lector l o q u e ofrece la posibilichul ilc esas inle prefaciones difer e n t e s y c o n t r a d i c t o r i a s , p o r q u e la n u d d i ilt- aiilenlicidail, d e lo q u e
es vlido, c a m b i a c o n la sociedad. Vico i|ue hay un cierto misterio
S t e n d h a l y p r e c i s a m e n t e p o r esto el e s t u d i o de la seora Mouillaud
r e s u l t a a la v e z t a n atractivo e h i s t r i c a m e n t e i m p o r t a n t e .
MOUILLAUD
R e s p o n d i e n d o e n p r i m e r l u g a r a E s c a r p i t p u e d o decir q u e , en
efecto, soy consciente d e la e n o r m i d a d d e l p r o g r a m a q u e h e descri97
9B
l o g r a r a m o s u n a e s c e n a de a m o r p e r f e c t a ; m e refiero en p r i m e r
l u g a r a la f a m o s a e s c e n a de El Rojo y el Negro en q u e J u l i e n Sorel
t i e n e a M a t i l d e e n sus b r a z o s : p e r o n o p u e d e d e m o s t r a r l e q u e le
a m a p o r q u e s u tctica, en ese m o m e n t o , es ocultarle su a m o r , de
l o c o n t r a r i o ella n o le a m a r a ya, etc. Stendhal escribe e n t o n c e s :
E s c u c h a n d o l a s vanas palabras q u e salan de su boca, Julin se de
c a : Si al m e n o s p u d i e r a cubrir d e besos tus plidas mejillas sin
q u e t lo i i o l a n i s . Tiene a la mujer a quien a m a en sus brazos,
p e r o un o b s l ^ u u l o m l e r i o r le s e p a r a d e ella. En Armance
hallamos
la o t r a m i t a d ili- l.i e s c e n a : A r m a n c e se ha desvanecido, su desva
n e c i m i e n t o e s u n a p i n c h a d e l i i n i o r q u e s i e n t e p o r O c t a v i o ; ste p u e
d e c u b r i r l i i i l c I x - s o s . p e r o e s i m p o l e n l e ; n u n c a pueden e n c o n t r a r s e
los D O - . . R , | i ( ( L O - , L I D a m o r ; es e-.ic N N I D I i n l a l el q u e est v e d a d o
a los l i e i o e s (le . S U i u l l i n l iii;i>. ( | i i c l.i u - ; i l i / . u m u s e x u a l del a m o r .
Ivsto m e periiiilf
.1
l.i i m - H O N <lc- l;i estructura. C u a n d o
h a b l o del a m o r j i i i | u ) s i l i l e , i i u - . i l , -.i- m e n ,|>(>ii(li-. I V r o esto n o es
n u e v o , basta con p c i i s j i i m e l . I I U O I 1 1 niciiii>, c u liixtn e Isolda,
en el a m o r p r o h i b i d o e n l.i I (l,i<l M K I i . i , m t o d a una tradicin n o
velesca, en r e s u m e n . I ' s c i e r t o , p c m c u - o q u e esto c a m b i a de
s e n t i d o una v e / , inserto e n lu eslrucluru d e l i i s novelas de Stendhal y
e s t o p u e d e servirme pun iiii eNliulio d e liis esliucturas. S e m e ha
p r e g u n t a d o q u es lo q u e eiilieiulo exaclameiilc p o r estructura.
V o y a ofrecer un e j e m p l o : pueden detcrininuise en Armance
toda
u n a serie de e l e m e n t o s , novclu q u e Iriuisciirre e n l a I - r a n c i a actual,
h r o e impotente, perteneciente 11 lu a l t a i i o b l c / u , p e l e c l a m e n l e l
c i d o , p u r o a i i l c t o d a ciieslin d e d i n e r o o v a n i d a d , a c l i l i i d n o dis
t a n c i a d a d e l a u t o r e o i i rcNpeclo a l h r o e ; esto e v ) M s l i l u y e u n a estruc
t u r a pues si u n o .solo de e s l o s elemeiiios cimliiu, algunos de los
o t r o s tienen t a m b i n q u e c a m b i a r de a c u e r d o con d e t e r m i n a d a s
leyes; si, p o r ejemplo, lu accin en ve/, d e Irimscurrir en I rancia
p a s a en Italia e n t r a r a m o s entonces e n e l universo d e 1.a Cartuja de
Parma, en e l q u e i m dcteriiiiiado iniiiero ile c o s a s p r o h i b i d a s en
Otras novelas estn aqu permititlas. P e r o e s sobre t o d o la actitud
t o t a l m e n t e diferente del autor, distancucin d e l a u t o r francs con
r e s p e c t o al m u n d o italiano, l o q u e lo convierte p a r c i a l m e n t e en un
m u n d o irreal.
Si estudiamos el c a m b i o o c u r r i d o e n t r e Julin Sorel y Octavio,
p o r ejemplo el h e c h o d e que Sorel n o sea impotente, v e r e m o s c m o
e s t o se halla r e l a c i o n a d o con otra serie d e cambios; Julin tiene una
a m b i c i n plebeya, se p a r e c e m s al resto del m u n d o , en el relato
se observa u n a cierta irona del a u t o r y o t r a serie de cosas c a m b i a n
t a m b i n c o r r e l a t i v a m e n t e . P e r o siguen existiendo prohibiciones a b
solutas, c o m o la del a m o r realizado, p e r f e c t a m e n t e p u r o y c o n p o -
99
100
I
El f e n m e n o d e la
alienacin de los filmes
p o r la s i n c r o n i z a c i n
por Alphons Silbermann
n(>S|>IA<
de
I:I<L:IIIU'IIIC
,1
RCLK'XIXIII-.
A T E N E R M E
C A M B I A R
Q U E
LA
C O N
IM'.I
INVITACIN
USLEDE.N
ESTAMOS
P R E T E N D O
DEMOSLIUI
AIIIBICIOIIES
E N
U N A
M S
PALAHIA.
Q U E
L O
D E
LA
Q U E
S E
SERIE
D E
D E M S .
DEL
TIVO
U N
COIIIMIIU
C A D A
ILCMOSLIAI
R O M O
LISIS
LOS
Y
EN
EL
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ESTUDIOS
I|IIE
M I
LA
CONCRETOS
METOILOLGICOS.
SOCIOLOGA
CREE
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A M I G O
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( I O L D M A N N .
MII mlcij'IA
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CUALES
D E
FILME.
PRETENDE
LAS
L A
TEXTOS
D E
E N
T O D O
U N
Q U E
NICRACCIN
U N
DEL
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ESTO
C O N
LOS
teams
INTERESA
INGLESES
LUGAR,
C O M P A R A D O
LOS
P O R
CUANTITAE
CONTENIDO
D E
U N A
P O R
ANLISIS
TERCER
ANLISIS
de
DISTINGUIMOS
FRANCESES,
M A N E R A .
OCASIN
EN
LA
C O L O N I A
ESTUDIO
CUANTITATIVO
M S I C A .
D E
MCLILICAMENLE
TRATA
D E
INVESTIGACIONES
INVESTIGACIN
ESTUDIO
ESTA
SOCIOLOGA
SOCIOLOGA
LLIIVERSDAIL
ESTE
S E
C O N
M I S M A
LA
ESTE
ESTUDIARLOS
ANLISIS
CADA
LA
LA
D E
iii.i ..r.
D E
RCLICIC
TPIE
<7 viimmo
LOS
ASPECTO
C O M P A R A D O
H A C E
DE-
E N
POSIBLE
PAPEL
IIIAICI)
SCIIIAIIAIIO
U N O
ES
SIGUE
H A C I E N D O
O
LOS
P O N E N C I A
EL
LUOBLEMII:
ORIGINAL
CONTENIDO
Q U E
POSITIVOS
E N
P R I M E R
LIBRO
I M A G E N ,
de
PROHIEMIIS
IPIE
C O M O
ILEIIIOSLIAI
SIGUIENTE
D E S P U S
D E
DE
PRESCNTIII
E M B A R G O ,
DEL
ORIGINAL
T I E M P O
DESCMPCIIAI
ASPECTOS
DEL
ACEREN
DINCIILIR
por la sincronizticin.
S I N
P A S O
LIANOS.
SOBRE
SEPARADOS.
EL
LI.ILA
ICAL/AIIDO
O C U P A
M I S M O
IPIIERO
P U E D E
los filmes
PURA
I I N P E ALISLIIS,
M-
V O Y
SOCIOLOGIC.IS
E S T A M O S
AL
SOCIOLOGA.
LILEALIIIIR,
LITERATURA
IIILORNMCLN
REALIZANDO
ABSOLUTO
SER
piudo OrtCcrlc I I N C S T I U L I O L I T E R A R I O N I
liloiofla O O l a l o L . S L O R I U S O C I A L P U E S Q U I E R O
que 1 0 me ha h e c h o de V E N I R A Q U A I N T E R -
N O
TIC
ITA-
D E
U N
LA
A N -
C O N
EL
RESULTADOS
NEGATIVOS.
101
102
103
p r o b l e m a s que n o ofrecen d e m a
e s t u d i o de los ttulos n o s parece
t o d o p o r q u e en el ttulo (con su
se d e s c u b r e n m s fcilmente las
105
l e i i i l e n c i u N d e l c a m b i o . A l c o n t r a r i o de lo q u e o c u r r e en los d i l o
gos, el titulo deja a los t r a d u c t o r e s p l e n a l i b e r t a d y slo h a n d e
respetar los tabes instituidos en su sociedad.
La ms superficial experiencia nos c o n f i r m a q u e los ttulos d e
l(W filmes extranjeros n o suelen t e n e r n i n g u n a relacin ni c o n el
ttulo original n i con el c o n t e n i d o del filme. A l o l a r g o de u n a n l i
sis c u a n t i t a t i v o d e los ttulos este h e c h o nos h a a y u d a d o en mltiples
ocasiones a h a l l a r indicaciones s u m a m e n t e tiles acerca de los mo
dos d e t r a n s f o r m a r el original. P e r o n o es slo la diferencia e n t r e el
original y la versin a l e m a n a lo q u e nos llevar a consecuencias
i m p o r t a n t e s , sino t a m b i n , y sobre t o d o , el c o n t e n i d o del n u e v o
ttulo a l e m n . C o m p a r a n d o los ttulos h e m o s a n a l i z a d o : 1) los ttu
los originales Gngls, a m e r i c a n o , francs); 2) los ttulos de las sin
cronizaciones e n lengua a l e m a n a , y 3) los ttulos de los filmes d e
origen a l e m n .
106
'
107
c o n c e p t o s religiosos secularizados; ' ' ' ' ' ' ' : - ' I M
''' '
c o n c e p t o s teolgicos secularizados;
c o n c e p t o s que se asemejan a la t e r m i n o l o g a de los c u e n t o s ;
colores;
, .'
;
el g r u p o d e la m u e r t e ;
,,
!
el g r u p o de la l u c h a ;
'". :'
' 'J. '.'-i'.'
'. ' ; ' y
'.'J,
el g r u p o del a m o r , y
'^\'y'''\''''<
' [j-'ll'
el g r u p o del c r i m e n .
, ^
'
>
i
' ' ? ,?}
Coloquio
GOLDMANN
E l t r a b a j o al q u e est d e d i c a d o el e q u i p o del s e o r Silbermann
m e parece i n t e r e s a n t e . Sin e m b a r g o , quisiera plantear dos p r o b l e m a s
d e metodologa. P i e n s o que d e b e n existir casos en q u e , sobre t o d o
e n lo que se refiere a la interpretacin, p a r a c o m p r e n d e r lo q u e significa u n c a m b i o , n o al nivel c o n s c i e n t e de la intencin, sino al n i 109
SILBERMANN
'
'.Vv';
GOLDMANN
V o y a ofrecer dos ejemplos concretos p a r a d e m o s t r a r h a s t a
q u p u n t o es difcil, en el m o m e n t o d e la i n t e r p r e t a c i n , p o r s u p u e s
to, limitarse al lenguaje sin estudiar n i las e s t r u c t u r a s de la o b r a
ni el m e d i o social en el q u e h a sido escrita. M i p r i m e r ejemplo se
refiere a u n a t r a d u c c i n del Fausto d e G o e t h e p o r u n a p e r s o n a q u e
c o n o c e p e r f e c t a m e n t e el a l e m n , Lichtenberger. E s t p o r ejemplo l a
frase: L a ley es p o d e r o s a , la necesidad es m s p o d e r o s a t o d a v a ,
una frase a l e m a n a que significaba literalmente: L a ley es p o d e r o s a ,
la miseria es m s poderosa todava. E n o t r o pasaje, c u a n d o al fi110
E S C A R P I R
1 1 1
ideas, la c o h e r e n c i a i n t e r n a del p e n s a m i e n t o d e B y r o n , p e r o P i c h o t
es i n c a p a z d e ello p o r q u e p e r t e n e c e a u n a s o c i e d a d en la q u e esas
ideas n o existen. C r e e i n g e n u a m e n t e q u e se t r a t a del p o e t a r o m n tico de sensibilidad h e r i d a y c o r a z n a flor d e piel y crea este m i t o ,
l o i n t r o d u c e e n su t r a d u c c i n , c u a n d o n o e s t a b a en la o b r a de
B y r o n . C u a n d o Byron h a b l a de la isla d e los h o m b r e s sabios y
libres, P i c h o t t r a d u c e el refugio inviolable d e l a sabidura y d e la
l i b e r t a d y , sin d u d a , s a b i d u r a y libertad h a n d e entenderse e n u n
sentido filosfico, es decir, P i c h o t i n t r o d u c e el m i t o staliano, el
m i t o d e M o n t e s q u i e u , q u e es el nico q u e p u e d e e n t e n d e r la socied a d francesa d e la R e s t a u r a c i n . As, p a r a e n t e n d e r este f e n m e n o
d e alienacin p o d e m o s e s t u d i a r la estructura i n t e r n a de la o b r a d e
B y r o n , p o r supuesto, p e r o t a m b i n hemos d e estudiar la s o c i e d a d
francesa d e la R e s t a u r a c i n .
A c l a r a d o esto, y en lo q u e se refiere a la divergencia e n t r e
S i l b e r m a n n y G o l d m a n n , m e p a r e c e m u y significativa. E s t o y m s
bien d e a c u e r d o con G o l d m a n n y si algo d e b o r e p r o c h a r a la p o n e n cia, t a n interesante p o r o t r a p a r t e , de S i l b e r m a n n es la falta de u n a
hiptesis d e c o n j u n t o . P e r o esto se debe a q u e el m t o d o q u e e m p l e a S i l b e r m a n n es u n m t o d o de investigacin de los h e c h o s ; y
c r e o q u e tiene razn al insistir c o m o l lo h a c e en la i m p o r t a n c i a
de este m t o d o emprico. E s el n i c o , en m i o p i n i n , q u e p u e d e s u s t e n t a r objetivamente u n a investigacin.
Soy e n t e r a m e n t e de la o p i n i n de q u e n o se p u e d e p a s a r a l a
i n t e r p r e t a c i n p e r m a n e c i e n d o a nivel del f e n m e n o , p e r o o p i n o q u e
en lo q u e h a c e G o l d m a n n n o existe siempre e s t a base objetiva. E s t a
m a a n a , d e s p u s de la e x p o s i c i n d e la s e o r a M o u i i l a u d , G o l d m a n n d e c a : la aplicacin r i g u r o s a de su m t o d o n o s llevara siglos
y n o s obUgara a r e m i t i r n o s a las C a l e n d a s griegas. E s cierto. C r e o
q u e s i e m p r e es posible h a c e r sntesis, p e r o e n t o n c e s u n o se c o n v i e r t e
en u n escritor, u n crtico, u n ensayista. E l investigador h a de s e r
estpido, d e b e h m i t a r s e al m u n d o d e los h e c h o s , n o tiene d e r e c h o
a h a c e r sntesis; p u e d e t o d o lo m s , de vez e n c u a n d o , h a c e r a l g u n a
sntesis provisional. D e v e z e n vez t a m b i n p u e d e darse, p o r sup u e s t o , m o m e n t o s de i n g e n i o y sera a b s u r d o rechazarlos. R e c o n o z c o q u e usted h a t e n i d o algimos d e estos m o m e n t o s , p e r o , r e p i t o u n a vez m s , el investigador n o tiene d e r e c h o a dejarse llevar
p o r su intuicin. E l g e n i o y el m t o d o e m p r i c o p e r t e n e c e n a d o s
m a g n i t u d e s diferentes.
<''.."'f'
112
'A'-S^ir
GOLDMANN
C r e o que existen dos peligros, los d o s igualmente i m p o r t a n t e s ;
u n o consiste en l a n z a r sntesis sin c o n t r o l a r l a s , el o t r o en q u e d a r s e
s l o en el nivel e m p r i c o , e x a g e r a n d o la necesidad del c o n t r o l c u a n
titativo detallado, total, y p r e s c i n d i e n d o d e las hiptesis.
S I L B E R M A N N
KOTT
Existe en el posilivismo el principio de que el investigador n o
s a b e n a d a en un principio. Pero si p i e i c n d c m o s que n o sabe nada
e s t a m o s e n u n c i a n d o una proposicin falsa y que, adenuis. falsea la
investigacin. S a b e m o s muy bien quo los hechos estudiados cons
t i t u y e n u n a antologa d e hecho.
GOLDMANN
E l r e c o r t a r el objeto es ya algo determinante. En realidad n o
h a y h e c h o s ; los h e c h o s slo existen e n el Interior do u n a visin, d e
u n c o n j u n t o de c o n c e p t o s y de valores.
SILBERMANN
L o s valores son establecidos p o r la sociedad, se dejan experi
m e n t a r y localizar.
113
GOLDMANN
P o r supuesto, esto es l o q u e p r e t e n d o decir, p e r o n o se d e j a n
eliminar d e l a investigacin.
MOUILLAUD
N o estoy t a n s e g u r a a h o r a de q u e la investigacin de Silber
m a n n sea t a n emprica c o m o l afirma. P u e s en el fondo lo q u e
estudia es u n conjunto, un sistema de valores subyacentes e n u n
d e t e r m i n a d o circuito c o m e r c i a l alemn, es decir, u n objeto p e r f e c
t a m e n t e definido. Existe en cierto m o m e n t o u n a hiptesis q u e le
gua, al m e n o s implcitamente. E v i d e n t e m e n t e , p u e s t o q u e se t r a t a
d e u n a investigacin referida a u n a serie d e ttulos de filmes y n o a
xma o b r a d e t e r m i n a d a , el p r o b l e m a n o se p l a n t e a en base a leer
p r i m e r o esta o b r a y b u s c a r en ella las hiptesis. E l ttulo d e u n
filme es y a u n objeto de c o n s u m o particular i n d e p e n d i e n t e m e n t e del
c o n t e n i d o del mismo. Precisamente p o r esto, l o digo d e p a s a d a ,
p i e n s o q u e es posible estudiar estos ttulos sin referirse al c o n t e n i d o
del filme. P e r o creo q u e al estudiar esa serie d e ttulos de filmes
en el m o m e n t o de b u s c a r los smbolos, las palabras-clave, y d e s p u s
los g r u p o s d e palabras, al descubrir en p r i m e r lugar los c o n c e p t o s
religiosos secularizados, m e r e m i t o a su p o n e n c i a , etc., o p i n o q u e
en ese c a s o h a y ya u n principio d e i n t e r p r e t a c i n . Usted h a c e , pese
a l o q u e diga, hiptesis y despus las c o m p r u e b a .
'
! t.!!>;'
i .'A'
SILBERMANN
Es cierto q u e e n t o d o estudio e m p r i c o existe i m a hiptesis de
base. E s l o q u e representa el saber. N u e s t r a f o r m a de trabajo es en
p r i m e r l u g a r el d e s a r r o l l o d e las hiptesis, las cuales se b a s a n
en los conocimientos existentes, en las hiptesis d e los d e m s , en
teoras q u e y a h a n sido desarrolladas. P e r o el desarrollo de n u e s t r a s
p r o p i a s hiptesis n o s lleva a verificar este saber, a p r o c e d e r a a n
lisis originales y, p o r l t i m o , nos lleva a i m n u e v o desarrollo d e
teoras. E s u n m t o d o q u e h a sido p e r f e c t a m e n t e e x p e r i m e n t a d o
desde A u g u s t o C o m t e , p o d r a m o s decir, h a s t a M a x W e b e r , e t c .
L o v e r d a d e r a m e n t e i m p o r t a n t e en la investigacin n o es el t e n e r
u n a teora c o m o p u n t o d e p a r t i d a ; es m s b i e n el tener u n a teora,
s, p e r o estar siempre dispuestos a c a p t a r la leccin de los h e c h o s , a
r e c o n o c e r , c u a n d o la experiencia n o c o n c u e r d a c o n lo q u e p e n s -
114
H A M O S ,
RITU
Q U ELA H I P T E S I S
CIENLIFICO
H U M I L D A D
IUILC
RESULTADOS
CLAILDIID,
1*1011
RO,..
D E S P U S
CIIHIIILO
LALEO
I M U O
Q U O IM)||O
LNVESTL||AEIN,
DORECLM
LIO,
TIII
M L O D O S .
Q U E EL
TRATO
LLAMI)
IIL||UNO
N O EXISTE
DEULR
SOBRE
A H O R A
EL
F E -
V E O
C O N
E N Q U C O N EL Q U E D I F I E -
E N LA M E D I D A
U N AESPECIE
<LC C O R S
E N EL Q U E
E N
A
KOTT.
C I O L D M A N N
E N
ESTUDIAR,
D E I O NVALORES
T O D O EL
G O L D -
M I S M O
E N INFILTRAR,
PROLU/IDA
LO
INVESTIGACIN;
DELSEOR
Q U E ESLII
D E
M C T O D O -
ENCIERRO
M I
EL T N U I S C U I S O
U N U ILLLCICIICIA
SLINPLEMCNTO
D E J E A N
P O R LOS PREJUICIOS
D O Q U O EL M T O D O
ILE LOSH E C H O S
LOS
NUESTRA
Q U E T O M A M O S
D E ELIMINAR
INFILLRTU
ESP-
E N LA
S I E M P R E
LA A T E N C I N
D E ILECIR
E L
S I N O
D E ACATAR
U N CONTROL.
LOS H E C H O S
E N
IDEAS,
P O R CONSIGUIENTE
Q U E V O Y C N C O N I R A N D O
D E N L I O
S E P U O D E
U T E M T I C O
ELLO
I LABORO
LU L I N P I E S L I I
L/i|ULEIDA.
D E
U N AE X P R E S I N
E S AL C A M I N O
ESTUDIO
M E N U D O
E N EL F O N D O ,
M A L FORMULADA.
V E AFECTADO
LEPRESENLA
IDEOLUK'Os.
NticliK'ULLUIAL
CONSISTE
S E
D E LO Q U EA E I D > A
E N EL Q U EI N L I O D U / e o
MIENTRAS
UTILIZAR
P O R
IPIE
DIFERENCIAS,
LOSD A L O S
COLTLETILDD
nituHi
w n i k
ESTABA
MODIFICAR
CSLUILIO
P I C C I S A M E N L E
IIUEDLRAS
POSIBLE
MI
DEL Inini
PARA
Q U E LODO
U N A AUSENCIA
E N LA RESOLUCIN
E M P R I C O
D E LOShechos,
ideoluiL'Os
E N
LA E X P E R I E N C I A ,
EIEILT)
N M E N O
E R AF A L S A
CONSISTE
D E EONIROL
ANTOLOGA
I's
N O
D E
REPITO,
B U S C A N D O . P O R
ENTRE
A M B O S
Q U EU N O E S M S ESTRICTO, M S
OIRO.
115
P a r e c e q u e dispongo de m u y p o c o t i e m p o . E s t o m e o b l i g a r
a c o n d e n s a r el vitriolo q u e tena la intencin d e arrojar a q u y a
h a c e r l o m s corrosivo. D u r a n t e m u c h o t i e m p o m e he p r e g u n t a d o
si a c u d i r a a este c o l o q u i o o r g a n i z a d o p o r m i a m i g o G o l d m a n n . H e
vacilado. Y esto se d e b e a q u e n o creo q u e esta p o n e n c i a y el c o l o q u i o a q u e d a r lugar v a n a ser capaces d e eliminar los m a l e n t e n didos o s u p r i m i r los d e s a c u e r d o s .
Existen p e n s a d o r e s d e la positividad y p e n s a d o r e s de la n e g a tividad. L o s p e n s a d o r e s d e la positividad son n u m e r o s o s ; s o n
p e r s o n a s aficionadas a la investigacin e m p r i c a y a la verificacin;
son p e r s o n a s vidas de construir, d e crear. A u n nivel elevado p o d r a
decir q u e e n t r e los p e n s a d o r e s de la positividad se e n c u e n t r a n m i s
amigos L u c i e n G o l d m a n n y R o l a n d B a r t h e s . S o n personas q u e g u s t a n de t e n e r algo slido, estructural entre las m a n o s .
H a y otros pensadores que permanecen en la ambigedad. E n t r e
estos citara a Sartre q u e en t o d a su filosofa flucta entre el sujeto
y el objeto, e n t r e la conciencia y el ser. T a m b i n a G e o r g e L u k c s
y, quizs, a G e o r g e s G u r v i t c h .
F r e n t e a stos existen los pensadores d e la negatividad q u e
llevan hasta sus h i m a s consecuencias la lnea p r o m e t e a n a , f a u s t i a n a
y mefistoflica. A decir v e r d a d , existen p o c o s , c r e o que slo existe
u n o v e r d a d e r a m e n t e n e g a t i v o y es Heidegger. Atencin! P e n s a d o r e s
de la negatividad n o q u i e r e decir que estn vidos slo de crtica
y de destruccin es la interpretacin m a l i n t e n c i o n a d a m i e n t r a s
q u e los anteriores seran a n i m o s a m e n t e constructivos. N o quiere d e cir simplemente que insisten en las desestructuraciones m i e n t r a s q u e
116
117
Primera tcfdn:
M vilt lotldlaita
se establece y se fija en el mundo
moderno;
se sita tuda vet ms como un nivel de realidad dentro de lo real.
Rciiilla a la ve/, riincu>nal y e s t r u c t u r a l ; es dispersa p o r q u e se relicrc a In voz a la vida de Irahnjo, p r i v a d a , en e l hogar, en las diversiones, l'.s dispersa y a l mismo t i e m p o m o n t o n a p o r q u e en todos
ostos aspectos existe luia |iasividiul, n o participacin, espectculo
gonorull/.ndo, Impotencia pain participar tanto en la vida del trabajo
u u n i o on la p r i v a d a y on la de las diversiones. Issia cotidianidad es,
pues, c H i l a ve/, nilis'liuiceplahie. I ii critica de lo coliiliano es la nica
en la actnididail ipie pone en lela de juicio la cultura, el conocimienlo. la polllea. es d e i u , la nica tpic idiiuca la lolalidad y dcsempei'ia el papel (|ue ha d e s e m p e a d o la negatividad en el p e n s a m i e n t o
d e l l e g e l y Miux.
SEUIINDII
ICNINI
Aniiilo II vlilu nUlitliinii tnliiha Iniruroda <'/t el arte, en lo saurado, en ta relluln o hhn, xl osl lo irejerlnios, el arle se inlegraha
en lo lolldlano,
iieiiflnihii
pii xii Inlorlor. I D N objetos iiuis humildes
llevidian una m a t e a , la de la lolalidad de la sociedad, la del arle.
Anhift), con U)dus las icscrvns que p u e d a n haccisele a esta nostalgia
(y les suplico n o iiio H C I I S C I I do pusutllsmi), los objetos m s himiililcs, una ciieharn. uiui olla, el a r m a r l o , el col re, llevaban la marca
de algo m u c h o mCis geiieal ipie la m a n o del arlesatu').
IVREEFM
lemlNi
de la
(;!iuir(u tesis:
La cultura ron lodos sus aspectos,
rl arte y el esteticismo,
moral y el moralisino,
las ideologas
como tales, acompaan
la cristalizacin
de la cotidianidad
en el mundo
moderno.
la
a
119
Quinta
tesis:
Sexta tesis:
, .
': , ] , ' . , ^:
Sptima
tesis:
1 2 1
I H l l n c B dp
ION negHtlvon o c u p
leiirn
como
N I I M nilln
obrHN
IIOVPIH
Malcolni
parece u n a d e las
puni
se me
primeros
El
el
h l n l r l c B (y c i i r l c M l u r l / , o I n l e n c i o n a d a i i u n l e )
llriviii
el
itrir
plan-
s o . j.ih . i ' o c u r r e
del
m i s m o fin p o n p i e l a s obras
l l a i n a d i i s iTiilUlH.i(oclHllN(nf llene q i i l / i m u n giiiii v a l o r d e p r o p a giimlii l i t r o nlngiin V H l o r rlltleii. D e t u l loiniii qiic en e l g r a n e s c e n a r i o de In deNtriiccIn y d e luilodcsiiuccin d e l a r t e e l r e a l i s m o
socialista ( c o n r i l i e r u N o sin ellas) me p n r c c e ipie o c u p a u n o ilc l o s
soclHllino
fncru
Au
ilfm>us
un lugar especial
tlii vohoii m e
I I I A M I U ' H N le emloii I H I I I I O M HnoN, Y e n e s l e
olijeuloiipii; y el O C I I I I I I I I O , y el reulismo
(iwry c o n nu
it s u
puestos.
l l i m o p u n i d ciipliil ( a l f i n a l c r e o ( | u e n o h e a g o t a d o mis
c u a r e n t a m i n u t o s , hasta tal p u n t o he a b r e v i a d o , c o n d e n s a d o , p a s a d o
p o r alto, p o r t e m o r a s e r viclmn de la c e n s u r a ) , e l ltimo p u n t o
capital es ste: m e niego a t o m a r p o s l i i r i i aqu a c e r c a d e l a cuestin
del lenguaje, d e su l u g a r en la ciencia y e n e l c o n o c i m i e n t o . Ser
el lenguaje el p r o t o t i p o d e la intclcgibilidad? Es u n reflejo m s o
m e n o s cierto d e u n a historia y d e u n a sociedad? M e niego a t o m a r
p a r t i d o aqu e n esta discusin; lo i m p o r t a n t e e s q u e e s t a m o s asis123
f i i l i c o niciliiintc el silencio) de los seres desarraigados p o r este len.1 1.1 ilciiviii.. lisie anilisis d e un filme p o r un g r u p o de jvenes
C H muy oi)oiliuu>. Dcslruccin, p e r o dcsiruccin de q u ? D e la vida
ImrjiucNii I U N U I U p o r n o lialier sal)iilo c r e a r oira cosa. A u t o d e s t r u c c i n , p e i o auloilenlruccin del m i s m o a r t e , puesto a n t e la alternativa
d e e r r a r ola cosa, es tlcclr, de t r a n s f i g u r a r la vida c o t i d i a n a . Estos
d o s aspectos a u l o d e s l n i e e i n y ilesiruccin me parecen c o m p l e m e n (nrlos y sollilarlos d e n i r o ilel c i t a d l o q u e les he ofrecido bajo el sign o do In negullvldad.
GOLDMANN
. ,
125
126
Coloquio
S A N o n i N i i r
Mo \mwc
q u e (nnlc) en lu Introduclion
h la Modernit
como
en lii q u e i s h ile ileelr I cl'cbvre N O p o n e de niunifiesto la ilusin
d e qvio en ttlgn l y o m e n l o de lu I I H I O I U las formas del c o m p o r t a m e n l o han eNlHilo InlegiadaN d e n I r o ile lu vida cnllurid. Y m e p r e g u n t o ni ha eHlutldo reulmenle un iolo pcrUnlo histrico en la E u r o p a
oculdonlul, desdo In poca urlcya, en tpic lu cotidianidad h a y a estado
iillegrudu. d e u n a foinia u o l a , en la vida cullural o en las obras
culturales.
I'or o l l a p a r l e , d e s c e n d i e n d o a un unilisis particular, m e p r e g u n t o si esas posibles formas n u e v a s d e lu vidu colidianu d e las
q u e habla l.cfcbvrc podran hallar su (-(iiiivalciilc e n u n a o b r a tan
formal c o m o la ile un S l o c k h a u s c n . I l s l i ' d ha d u l i o : S l o c k h a u s c n
c r e a un universo u p a r t i r del cual p o d r a e n f ' . . i i / . n - . i u n a vida cotid i a n a . E n t o n c e s , c o n ciiriosiilad. m e premuni M I C . d e n l e existe
u n tipo de relacin cualquiera e n t r e la colidaiiidad y el universo de
Stockhau.scn.
D e n t r o d e la perspectiva q u e Coldmaim a i a b a de abrir se plantea e v i d c n i c m c n t e un gran p r o b l e m a . I ' s posible q \ i e l.efebvrc sea
p a r t i c u l a r m e n t e sensible a un e l c m e n l o l o i . i l i n c n i i - n u e v o c u a n d o
d i c e : Crilicamos el universo bui}>.nc\, l.i'. l o i m . r . <lr l o m p o r t a nu'enlo biiigncsas, p e r o n o tenemos c o n i p i e s n s l i h i i i l a s " . lis eviilenle
q u e niieslia crtica c a e en el v a c i o s i iu> l i e i i e n a i l a t p i e p r o p o n e r
y q u e la erllica d e las formas b u r j M u s n s i n i i ; u i a una llamada a algo
distnio que lu p t K l c m o s , a pesar de n u e s i i o esliier/,o p o r concreti/.arlo, todava definir.
Segiin O o i d n i a r u i en el I r a n s c u r s o del desarrollo del proceso
dialcelii'o a p a r e c e r n e i e s a r i a n i e n l e esle al^'.n dislinlo, p e r o cabe
i m a g i n a r tambin u n a realidad e o m p l e l a m e i i t r t n n v . i . todava desc o n o c i d a , y q u e n o tenga nada i | u c ver u con l a s U)riuas d e pensam i e n t o csllicas ni sic|ucra con los (iroccsos dialcticos, es decir algo
r a d i c a l m e n t e original e iiiipievisible. Dciilro de csla perspectiva se
p o d r a r e p r o c h a r a Ciolilmanii el h a b e r i|ueriilo e n m a r c a r las reflexiones de Lefebvre d e n t r o del c u a d r o d e p e n s a m i e n t o y la p r o b l e m t i c a del siglo X I X .
127
GOLDMANN
N u n c a h e d u d a d o a c e r c a d e la posibihdad de aparicin d e a l g o
r a d i c a l m e n t e n u e v o . H e d i c h o simplemente q u e la lgica dialctica
es u n m a r c o f o r m a l del d e v e n i r ; n o creo q u e l o r a d i c a l m e n t e n u e v o
p u e d a ser a l g o distinto a u n p r o c e s o de c o n f o r m a c i n d e n u e v a s
e s t r u c t u r a s el m i s m o t i e m p o q u e u n a desestructuracin de a g r u p a c i o
n e s viejas. Y e n este s e n t i d o precisamente m e niego a c o l o c a r a
p e n s a d o r e s dialcticos c o m o H e g e l , M a r x o L u k c s en el l a d o d e l a
p u r a negatividad o en el l a d o d e la p u r a positividad.
'
.
'
'Y.
LEFEBVRE
E n general la idea d e u n a crtica de la v i d a diaria es a la v e z
m u y sencilla y bastante difcil de aceptar p o r q u e , en el fondo, t o d o
el m u n d o cierra los ojos a n t e esta vida c o t i d i a n a . L o s estudiantes
n o estn en ella todava, los intelectuales la e l u d e n y los q u e e s t n
insertos en ella, las mujeres p o r ejemplo, s o b r e las q u e pesa la c o
tidianidad, se p a s a n el t i e m p o m e t a m o r f o s e n d o l a ficticiamente; q u e
se h a g a u n anlisis de la p r e n s a femenina, el c o r r e o del corazn, e t c .
S m u y b i e n q u e esto p l a n t e a dificultades. E n lo q u e respecta a l a
situacin a c t u a l creo, en efecto, q u e los p e n s a d o r e s m s c o m p r e n
sivos fueron H e g e l y M a r x ; en la actuaUdad v e m o s c m o se estn
s e p a r a n d o los p u n t o s de vista q u e ellos t a n p e r f e c t a m e n t e u n i e r o n .
( N o digo q u e h a y a n e f e c t u a d o la sntesis, p a l a b r a filosfica y
m e t o d o l g i c a m e n t e bastante reprochable.) V e m o s a h o m b r e c o m o
G u r v i t c h o S a r t r e q u e m a n t i e n e n la efervescencia, las uniones, la
libertad en el sentido subjetivo de la p a l a b r a , m i e n t r a s que o t r o s ,
c o m o Lvi-Strauss, m a n t i e n e n los equilibrios, los m o m e n t o s de esta
bilidad e n la historia. E n H e g e l o M a r x se e n c u e n t r a n los dos p u n
tos d e vista. U n g r a n p o d e r c r e a d o r p r o d u c e seres q u e disponen d e
u n equilibrio, d e u n a a u t o r r e g u l a c i n q u e los m a n t i e n e ya q u e sin
esto el f u t u r o los a r r a s t r a r a inevitablemente. V i v i m o s a la s o m b r a
de H e g e l y de M a r x y p e n s a d o r e s eminentes se r e p a r t e n las s o b r a s
y los f r a g m e n t o s del hegelianismo y del m a r x i s m o sin h a b e r alcan
z a d o todava su plenitud m e t o d o l g i c a y terica. P e r o frente a u n
p e n s a m i e n t o q u e insiste d e tal f o r m a en la e s t r u c t u r a , es decir, e n
c o m p r o b a c i o n e s positivas, e n equiUbrios, e n autorregulaciones,
m e v e o obligado a atribuir p e r p e t u a m e n t e a la negatividad sus d e
r e c h o s . Insisto en ello. E s u n a posicin a la v e z polmica (es decir,
subjetiva) y objetiva y terica (es decir, i n s e r t a n d o el p e n s a m i e n t o
dialctico en la c o y u n t u r a actual). P o r esto insisto. D e vez en c u a n -
128
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/
I
d o , Lucien G o l d m a n n , aparece en las cosas que t dices algo c u r i o s o ; insisto en q u e B e c k e t t y los letristas o surrealistas r e p r e s e n t a n
u n a lnea, la d e la n e g a t i v i d a d . T m i s m o has h a b l a d o de desord e n , c u a n d o e n r e a l i d a d se t r a t a d e a l g o m s q u e u n simple d e s o r d e n , de algo p r o f u n d a m e n t e c r e a d o r bajo las apariencias de la
negacin. P o r ello h e advertido y a d e s d e el principio q u e esta a p o loga de la n e g a t i v i d a d n o era ni la apologa del desorden, ni la de
lu destruccin sino d e aquello q u e es c r e a d o r en p r o f u n d i d a d . S
m u y bien q u e n o t e gusta la p a l a b r a profundidad p a r a designar
lo q u e ocurre bajo J a s apariencias. E s u n p r i m e r p u n t o bastante
i m p o r t a n t e . Se m e h a p r e g u n t a d o : Q u i n h a i n t e n t a d o a s u m i r lo
cotidiano? T o d o s n o s o t r o s h e m o s i n t e n t a d o asumirlo hasta el m o m e n t o en que esto h a dejado de f u n c i o n a r y se ha b u s c a d o la r u p t u r a . Triste historia. P o d r a n escribirse a este respecto i n n u m e r a b l e s
novelas. L a i n n o v a c i n de Balzac c o n respecto a S t e n d h a l , no
consistira en esta i d e a de una cristalizacin de lo c o t i d i a n o y de
personas que se ven obligadas a vivir en ello? Un h o m b r e , Balzac,
t r a t a de describir lo cotidiano d e m o s t r a n d o incluso q u e est vivo y,
s o b r e todo, q u e es interesante. A h o r a bien, lo cotidiano n o es bonito.
L a belleza, a m i e n t e n d e r , termina c o n Stendhal y la categora tie lo
interesante e m p i e z a c o n Balzac. L o c o t i d i a n o asumido, c a r g a d o sob r e los h o m b r o s c o n t o d o lo que esto significa, es trivial, n o es ni
b o n i t o ni feo; h a y quienes lo a s u m e n , son personas interesante; el
p a s o de la categora d e bello a la de cautivante... I'odra desarrollar
este pimto. Pasemos p o r alto. S t o c k h a u s e n ? Slo a titulo de ejemplo.
M e ha i m p r e s i o n a d o e n o r m e m e n t e S t o c k h a u s e n . T e n g o una vez ms
la impresin de q u e eso no significa n a d a , de que eso n o expresa n a d a , de q u e eso n o tiene ya n i n g u n a relacin con las categoras lie expresin y d e significacin y q u e por lano eso construye
a l g o nuevo. He e s c u c h a d o a Knokke-lc / o u l c , hace seis meses, una
l a r g a composicin de .Slockliauscn; g r a n d e s masas, grandes lardos
musicales, despus una lenta subida aseeudenle, en espiral, desde
sonidos exiraorilinuramenle graves liasla soniliis nuiy agutlos, y
d e s p u s un descenso. 'I'cnu lu impresin ile que esto originaba n o
u n d e c o r a d o , sino un m e d i o espacial y t e m p o r a l todava vaco, en el
q u e hubieran p o d i d o ocurrir aconiccimicnlos, no s q u tipos de
e n c u e n t r o s de a m o r y de amislad. T r a t o de basar t o d o esto en el
anlisis de o b r a s recientes. La nnisica c o n c r e t a n o llega arbitrariam e n t e , p r o c e d e de la disolucin d e la msica y d e la a r m o n a
clsica, de u n cierto a g o t a m i e n t o de la msica de serie, de u n anlisis tcnico y esttico del ruido. T i e n e r a z o n e s m u y p r o f u n d a s , t a n t o
si destruye la m s i c a c o m o si es ya algo distinto a la m s i c a . T e n g o
la impresin de q u e esta msica trata d e p o n e r s e al servicio d e algo
129
q u e yo llamo la cotidianidad, p a r a m e t a m o r f o s e a r l a , t r a n s f o r m a r l a ,
y lo m i s m o o c u r r e c o n la p i n t u r a y, sobre t o d o , c o n la a r q u i t e c t u r a .
L e C o r b u s i e r est ya m u y lejos. Se busca u n a a r q u i t e c t u r a q u e c o n s t r u y a n o solamente u n d e c o r a d o exterior sino, literalmente, u n m e d i o
p a r a los inventos, p a r a las creaciones de la v i d a , es decir, u n a v i d a
q u e sera algo r e a l m e n t e vivido y, al m i s m o t i e m p o , se r o m p e r a n
los m a r c o s d e la c o t i d i a n i d a d . H e p a r t i c i p a d o incluso en la c o n s t r u c c i n d e u n p l a n o d e c i u d a d lidica e n la q u e los elementos l dicos o c u p a r a n el c e n t r o d e la vida real y e n la q u e los e l e m e n t o s
residencia-trabajo s e r a n perifricos, r e l a c i o n a d o s a travs d e c o nexiones, y d o n d e , p o r consiguiente, el e l e m e n t o ldico se c o n v e r tira e n f u n d a m e n t a l . Q u i e r o convenir en ello, al m i s m o t i e m p o q u e
m e m u e s t r o n o u t p i c o c o n r e s p e c t o a la civilizacin de los p l a c e r e s
e n l a q u e n o vivimos t o d a v a p e r o q u e se a n u n c i a . M e p e r m i t o
ciertas extrapolaciones c o n respecto al p r e s e n t e .
SANGUINETI
,;; ,
; , -
LEFEBVRE
-''i
'
'
^'<: '^-v
r^.y
Q u es lo q u e h o y n o es r e c u p e r a b l e ? P o r m u c h o q u e m e
p r e o c u p e t e n g o siempre la i m p r e s i n de q u e y o m i s m o v o y a ser r e c u p e r a d o , absorbido. P r e s e n t o mis excusas p o r h a b l a r de m , p e r o
p u e d o asegurarles q u e l u c h o p o r n o ser r e c u p e r a d o , a b s o r b i d o ,
a s i m i l a d o p o r la U n i v e r s i d a d , p o r la sociedad burguesa.
P o r supuesto q u e n o h a g o u n elogio incondicional de la v i d a
cotidiana, n o soy de esos espritus ingenuos y d e esas almas c a n d i d a s
q u e sitan t o d a la r i q u e z a en lo c o t i d i a n o , a u n q u e esta r i q u e z a
exista, p e r o especialmente a h o g a d a y a p l a s t a d a . N o he r e c u r r i d o ,
p o r o t r a p a r t e , a Beckett p a r a b u s c a r las p r i m i c i a s de u n a r t e t r a n s f o r m a d o r de la cotidianidad. H e t o m a d o c o m o ejemplos la m s i c a
y la a r q u i t e c t u r a . Beckett, en la m e d i d a en q u e es la negatividad i n -
130
ANdllINiTI
'
-/'-.v
IIHIUNIIO
qtiM
i.imvM
RaHty eoflfuifl. ('inimto uw hfllilun de reiTWntIcismo tengo la
InipiMnln d nv\ nii piMio ^\w e Im uludo n si mismo una lata al
inhu, i ' i o KPi l i l i I I M I I I I I I I y creo que I H nocin ile negatividad es
Iun cliinlllIcM r o m o In dt> poiiillvti, Itmlo cu lo Itnportuntc. Ea nocin du nfgHilvidud PH Iun i lentiticn como lu ile positividad; la critlra e tan
V (ittMillliii i o n i o
Ui i nii^iiiiiii
imi I ' N el movimiento
I I I K I I I O e\
i | i i p p i i l H i n u P i l i i i lilil i i N p e c d i s : lu y wu
\ consiniccin o
v'it'i
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l ' i ' t i i l>i iiiii*. | > i i > f i i i i i l i i en niicslru i | i i i i . i e s lu negutividad.
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Huiti
Ii>iml0
IIMI|I
creo, una hiptesis i l p liuhujo Indispensable, necesaria; hay que buscur si no lus cuusus u l menos lus liiiicioiies ile lu obru de arte. Mas,
por otro ludo, nio pregunto si olvidando lu existencia de una negatividad, qui/s irreiluclible a toda explicacin, no se corre el peligro de
equivocarse y ile considerar el arle como un simple reflejo, cuando en
realidad pueile .ser una apertura, una superacin, una bsqueda.
Tengo la impresin de que existe en el hombre algo irreductible a
toda explicacin y que esta irreductibilidad se manifiesta precisa131
LEFEBVRE
L e expreso m i a g r a d e c i m i e n t o ; estoy de a c u e r d o c o n usted p o r
q u e h a p u e s t o el a c e n t o en a l g o q u e he o l v i d a d o u n p o c o . Si p u e
d e n distinguirse, e n el interior d e la o b r a d e arte, elementos, aspectos
siempre prcticos e n su distincin, existe t a m b i n esta nostalgia: h a y
t a m b i n u n a expresin, u n r e s c a t e y u n a p r o p o s i c i n . L o s g r a n d e s
artistas h a n p r o p u e s t o , s u g e r i d o algo, y en este aspecto, digamos
preposicional, h a y u n a n e g a c i n d e la existencia, u n a negativa a
admitirla, aceptarla, ratificarla. E s t a m b i n u n aspecto, c r e o , d e
la negatividad.
H a c i a u n a Interpretacin
s o c i o l g i c a d e la n o v e l a
picaresca
por Fex Brun
(Lesage
y sus fuentes
espaolas)
133
135
4) L o v e r d a d e r a m e n t e cierto, en c a m b i o , es q u e el a u t o r del
Lazarillo, c u a l q u i e r a q u e h a y a sido, e r a c o n s c i e n t e d e la originalidad de su tarea, que consista en p r e s e n t a r la vida de u n m u c h a c h o
corriente, totalmente a b a n d o n a d o en el s e n d e r o d e su vida, sin p r i vilegios ni fortuna de ningtin tipo, sin m s r e c u r s o s que su inteligencia y la habilidad q u e i r a d q u i r i e n d o p o c o a p o c o a costa d e
crueles experiencias. Y d e este m o d o llegamos a otra de las c a r a c tersticas fundamentales d e la novela p i c a r e s c a : la soledad del h r o e
en u n m u n d o hostil. E n t o d a s partes h a l l a m o s el m i s m o p u n t o d e
partida, q u e a p a r e c e descrito en el Lazarillo d e u n a f o r m a p a r t i c u l a r m e n t e i m p r e s i o n a n t e . E s el famoso episodio del t o r o de S a l a manca:
E l m e n d i g o ciego q u e h a t o m a d o a su c a r g o al joven L z a r o ,
a q u i e n su m a d r e n o p u e d e a l i m e n t a r en casa, se h a c e conducir p o r
su p u p i l o j u n t o a u n m o n u m e n t o d e p i e d r a q u e se levanta cerca d e
u n p u e n t e a la e n t r a d a d e la ciudad y q u e r e p r e s e n t a a u n t o r o .
Llegados all le dice q u e a c e r q u e el odo a la p i e d r a a s e g u r n d o l e
q u e oir u n magnfico r u i d o en su interior. I n g e n u a m e n t e el m u c h a c h o ejecuta el gesto q u e le p i d e n c u a n d o d e r e p e n t e el viejo le
aplasta la c a b e z a c o n t r a l a p i e d r a y esto c o n t a l fuerza q u e el d o lor le d u r m s de tres das.
H a s t a a q u se t r a t a s i m p l e m e n t e de u n a d e esas b r o m a s b r u t a les q u e se d a n en t o d o s los pueblos y en t o d a s las pocas. P e r o
oigamos la c o n t i n u a c i n :
,
^
,
i'
138
cmicaballertsca.
Cransformacin, la novela de caballera en prosa est de moda (mien(rus que en Italia, por esta misma poca, la clase de los hidalgos
no exista ya desde haca tiempo). A este respecto remito al artculo
ilel profesor Koehler sobre las novelas de Chrtien de Troyes.^ Permtanme citar unas frases especialmente importantes:
'
Slo he de aadir un punto que me parece particularmente importante en lo que respecta a la novela de caballera espaola y a
la forma concreta que adopta en el siglo xvi: que una clase que se
N i e n t e perdida, como la de los hidalgos de aquella poca, puede
ni mismo tiempo y a travs de las mismas obras lucraras conferirse esta juslircacin espiritual y tratar de huir de este modo de la
conciencia tic su miseria real. En efecto, l a novela de caballera
rene paiailjcamente estas dos funciones: crea un mundo de sueo, un nnuulo sin dinero, porque el hidalgo no lo tena (Don (.Quijote
y el mesonero), y ofrece al hidalgo desocupado l a ilusin de una
funcin social que, por su carcter abstracto, refleja al mismo tiemP O cNln desocupacin. Al genio i l c Cervantes se ilebc el haber logrndo en su obrn, que es al mismo tiempo una parodia y una apotooNlN de In novela de caballera, ilescnmascarar y al mismo eienipo
Inulificnr Ins novelas de caballera: Don Quijole siempre (icnc
I M / , r t i i V lcmpre e equivoca, 'liene razn a l pretender escapar i l e
In nuinolontn n i i m M n b l o de su existencia ile hidalgo, lal como aparece
ttenerllti i*n Init p i l i n e r n N fruscN de la novela. Y liene iiunben la/.n
011
no h u H c n i In nventuia por ella luisma, sino por motivos elevados,
que te Imllnn v v o e t i d o M en esu especie de leinnia que constituye uno
de I O N IHII ntnllv
t V. KOMI* iI VlmlHuU
d< Socloliitlf,
1963/2.
139
142
La miseria en E s p a a e n
l o s s i g l o s X V I y X V I I y la
novela picaresca
por Charles Aubrun
143
el t i e m p o t r a n s c u r r e y los lugares c a m b i a n ; es u n a f o r m a n u e v a d e
Insertar u n a historia en el t i e m p o y en el espacio. Si el lugar c a m b i a
es por una r a z n evidente e n t o n c e s : el h o m b r e descubre el m u n d o
en los siglos x v i y x v u ; se establecen r u t a s comerciales entre E s p a a
y el resto del continente, c o n Brujas, sobre t o d o ; p o r otra p a r t e los
barcos, los galeones, s u r c a n el A t l n t i c o ; t o d o el m u n d o a la deriva,
como dir uno de nuestros autores. N o ha de extraarnos por lo
t a n t o q u e en la novela los personajes a n d e n t a m b i n a la deriva.
O t r a n o v e d a d f u n d a m e n t a l es que la n o v e l a picaresca c u e n t a
u n a vida. H a y dos formas de c o n t a r la vida; en el siglo xvi se c u e n t a
a travs de u n a serie d e episodios q u e estn en presente. P e r o el
t i e m p o n o t r a n s c u r r e ; se t r a t a d e u n a serie d e presentes, i m a e s t r u c t u r a de crnica m e d i e v a l ( a u n q u e el p e r s o n a j e central sea u n
b r i b n y n o u n rey).
E n el siglo x v u , p o r el c o n t r a r i o , se e m p i e z a a utilizar el i m perfecto, de f o r m a q u e el r e l a t o se estira sin r o m p e r s e y a d q u i e r e
u n a c o h e r e n c i a interna; se n a r r a la vida de u n personaje considerad a c o m o u n a historia, c o n u n principio, u n c o n t e n i d o y u n fin.
U n n u e v o sentimiento vivido del m u n d o , q u e n o es conciencia del
m u n d o , se expresa t a m b i n a travs de la n o v e l a y modifica n o solam e n t e el c o n c e p t o de t i e m p o y espacio, sino t a m b i n el u s o de los
t i e m p o s verbales y el m o d o d e descripcin d e los lugares.
L a n o v e l a picaresca (o la novela en general) t o m a su e s t r u c t u r a
del p o e m a pico o h e r o i c o ; es u n fresco unilineal; la nica diferencia e n t r e la e p o p e y a y la novela es que la e p o p e y a se sita a nivel
de los h r o e s , es decir, la e p o p e y a es trgica (hroe significa s e m i dis en el lenguaje de a q u e l l a poca) m i e n t r a s q u e la novela se
sita a u n nivel cmico (en el sentido c o n t e m p o r n e o de nfimo): es
la historia d e u n personaje vulgar.
P r e c i s a m e n t e p o r esto la novela picaresca se o p o n e en esta
p o c a al libro d e caballera q u e n o se sita en n i n g u n a poca, en
n i n g n espacio, t e r m i n a p o r p o n e r los pies en tierra. L a n u e v a ficcin se inserta en estas tres c a t e g o r a s : t i e m p o , espacio y causalidad.
L a novela picaresca es u n relato la m a y o r a d e las veces en f o r m a
autobiogrfica; el personaje n a r r a sus desventuras en el m u n d o . Y a
desde este m o m e n t o el m u n d o es visto desde u n a perspectiva p e r sonal y n o objetiva; n o se a b r e a n t e la m i r a d a del p i c a r o , c o m o u n
espectculo; es sentida p o r el personaje; esto origina u n a especie d e
relativismo; c a d a u n o t e n e m o s n u e s t r a perspectiva, ideas y p u n t o s
de vista sobre el m u n d o , s o b r e l o q u e ste es y lo q u e debera ser.
Pues si el p i c a r o describe el m u n d o tal c o m o cree q u e fue y s e r
es p o r q u e , en lo q u e se refiere al presente, el personaje se siente t o t a l m e n t e i n a d a p t a d o , n o est a gusto.
144
I.iir.tirilli)
145
D e q u se t r a t a y de q u se est b u r l a n d o ? U n n o b l e capitn,
c u a n d o se dirige al rey e m p i e z a siempre p o r d e c i r en su hoja de
servicios: D i r e n p r i m e r l u g a r d e q u i n he n a c i d o y cules son mis
c u a t r o p a r t e s . P u e s bien. L a z a r i l l o presenta as su a s c e n d e n c i a : su
p a d r e fue u n l a d r n y su m a d r e u n a prostituta. P o r l o t a n t o u n m e n digo, hijo de n a d a , se asimila a u n g e n t i l h o m b r e , a u n hidalgo.
N o s ofrece su ridicula genealoga de miseria, m u e s t r a c m o fue
a v a n z a n d o p o r sus propios m e d i o s , la inteUgencia y el d e s h o n o r
juntos, la lucidez y la infamia, h a s t a u n final feliz y s r d i d o a la
vez. N o t r a b a j a : en p r i m e r l u g a r sirve a im m e n d i g o c o n el q u e
rie c o n t i n u a m e n t e . Este m e n d i g o es m e z q u i n o c o n su p a n ; u n b u e n
da, ya c a n s a d o de l, llueve a j a r r o s bajo los p o r t a l e s , h a y u n g r a n
r i a c h u e l o q u e i m p i d e atravesar la calle; el p e q u e o L z a r o , q u e
tiene o c h o o diez a o s , coloca al ciego delante d e u n pilar y le
d i c e : Sus!, saltad t o d o lo q u e p o d i s p o r q u e deis deste c a b o del
a g u a ; el o t r o salta y se r o m p e el c r n e o . N o supe m s lo que Dios
hizo del, n i c u r e d e lo saber. A continuacin este joven granuja
e n t r a al servicio de xm clrigo q u e es u n l a d r n y q u e le niega t a m bin la c o m i d a . U n noble a r r u i n a d o le t o m a p o r c r i a d o y n o le p a g a .
146
H a d e ser l, p o r el c o n t r a r i o , el L a z a r i l l o d e T o r m e s , el q u e a l i m e n te a su a m o .
L z a r o p a r t i c i p a t a m b i n en la estafa de los falsos religiosos
q u e venden indulgencias y r o b a n a los c a m p e s i n o s . C m o t e r m i n a r
esta vida? L z a r o se c a s a c o n la m a n c e b a d e u n arcipreste d e T o l e d o
y vive c o m o u n p r o x e n e t a , p e r o el q u e r o b a n o merece ya n u e s t r a
s i m p a t a , p o r q u e vive d e la simona y, p o r o t r a parte, c o n t r a v i e n e
el d e r e c h o c a n n i c o q u e se refiere al celibato. E n la p o c a d e su
m a t r i m o n i o el L a z a r i l l o recibe u n e m p l e o pblico r e t r i b u i d o : es
n o m b r a d o p r e g o n e r o p b l i c o de la c i u d a d d e T o l e d o y el a u t o r identifica b u r l o n a m e n t e este oficio con el d e c o r t e s a n o . As pues, va a
vivir de la soldada q u e le den c a d a s e m a n a ; es el inferior de los
e m p l e o s pblicos, p e r o sigue siendo u n e m p l e o retribuido y q u e test i m o n i a u n a n u e v a f o r m a d e existencia, la d e servidor de la c o m u n i d a d , n i noble, n i c l e r o , n i tercer e s t a d o . P o r p r i m e r a vez, en el
siglo XVI, el prestigio se liga al dinero. E s as c o m o conoc el c o l m o
d e la f o r t u n a d i c e L a z a r i l l o . E s t e c o l m o d e la fortuna es el d i n e r o del d e s h o n o r y la i n f a m i a de su mnage trois.
C u l es la a c t i t u d del autor? E n p r i m e r lugar n o firma, se
trata d e xma o b r a a n n i m a , infraliteraria, u n a parodia de la novela
caballeresca. P o r o t r a p a r t e , n o se sabe n u n c a si aprueba o c o n d e n a
a su granuja antihroe, y a q u e t o d o es s u m a m e n t e relativo. El s u b jetivismo d o m i n a la n o v e l a y hace q u e c a d a personaje ofrezca u n a
visin particular del m u n d o . P o r o t r a p a r t e existe c o m o u n a e s p e cie d e alegre nostalgia, sin u n pice d e indignacin, de un e s t a d o
a n t e r i o r en el q u e exista u n m a y o r o r d e n e n la sociedad; sta se
ha visto alterada p r e c i s a m e n t e p o r la constitucin de un E s t a d o ,
p o r la circulacin del d i n e r o , p o r el prestigio q u e se concede a este
d i n e r o . A n t e s los m e n d i g o s p e d a n p a n , vestidos, p e r o n u n c a d i n e r o .
L a n o v e d a d es el c u r a a v a r o q u e hace d i n e r o , el hidalgo q u e necesita
d i n e r o p a r a vivir. E n r e s u m e n , existe c o m o u n a nostalgia d e un
e s t a d o a n t e r i o r b a s a d o en el equilibrio d e los tres r d e n e s : la aristocracia, el clero y el t e r c e r estado. E l a u t o r n o c o n d e n a el n u e v o
r g i m e n , prefiere b u r l a r s e d e l y hacer r e r a los dems.
E s t a obra, t a n a r r a i g a d a en E s p a a y en el siglo xvi, refleja
la realidad? E n a b s o l u t o : se t r a t a de u n a serie d e episodios tradicionales o literarios q u e p r o c e d e n de Italia o de la Edad Media, n o
r e l a c i o n a d o s lgicamente, atribuidos todos a n u e s t r o antihroe y q u e
c o n s t i t u y e n u n a t a q u e a la caballera, a la n o b l e z a de la E d a d M e dia. L a n a r r a c i n es autobiogrfica, c o m o u n a experiencia vivida y
s i e m p r e justificada; el final es cmico, n f i m o e infame a la vez;
la visin del m u n d o es p r o s a i c a a diferencia de la epopeya, q u e gen e r a l m e n t e es potica. E n definitiva, u n a p e q u e a crnica de u n a
147
vida l i u m a n a . R e s u m i e n d o , el a u t o r h a p r e t e n d i d o r e p r e s e n t a r p o r
m e d i o d e u n a ficcin total a u n h o m b r e n u e v o d e u n a especie, d e
u n a categora social n u e v a q u e h a e m p e z a d o a existir desde h a c e
p o c o t i e m p o e n E s p a a y q u e altera el o r d e n social habitual y t r a dicional. E n el p l a n o m o r a l las virtudes cristianas s e ven sustituidas
p o r l a astucia, l a hipocresa. C u l es l a r e l a c i n d e l Lazarillo c o n
la realidad? E l a u t o r n o s e p r o p o n e e n a b s o l u t o c o p i a r l a r e a h d a d ,
sino construir u n m u n d o novelesco q u e , c u r i o s a coincidencia, c o r r e s p o n d e , a s u nivel, a l a esencia d e la sociedad d e s u poca. R e p e t i m o s : n o se t r a t a d e u n a c o p i a p o r q u e e n 1 5 5 0 slo existen 150 0 0 0
picaros sobre n u e v e m i l l o n e s d e habitantes e n E s p a a . E n el c a s o
del Lazarillo n o se t r t a d e l a sociedad tal c o m o a p a r e c e , e n l a s u p e r ficie, se t r a t a d e la sociedad t a l c o m o es e n el f o n d o , e n s u r e d d e
fisuras, e n s u r e d d e r u p t u r a s ; l a sociedad v a a d e s m o r o n a r s e y esto
es l o q u e nos dice el a u t o r . N o u n a r e a h d a d i n m e d i a t a sino u n a e s pecie d e presentimiento a n g u s t i a d o ; h a n e m p e z a d o a salir m e n d i g o s
p o r t o d o s los intersticios, p o r l a s grietas d e este t e m b l o r d e t i e r r a
o d e esta revolucin social del siglo x v i : esto es l o q u e el a u t o r n o s
describe.
P a s e m o s a h o r a a o t r a n o v e l a : Guzmn de Alfarache.
S u final
es d e tragicomedia. T r a t a d e las aventuras y desventuras d e u n g r a nuja d e b u e n a fe consciente del bien y del m a l ; r o b a todos los das,
estafa t o d o s los das y t o d o s l o s das v a a m i s a y t o d o s l o s
d o m i n g o s se confiesa. P e r o a q u i n r o b a ? R o b a a los c o m e r c i a n t e s ,
r o b a a los u s u r e r o s ; explota y es explotado, e n g a a y es e n g a a d o .
Slo h a y d o s individuos a los q u e respeta, a los q u e n o llega a
r o b a r , a n t e l o s q u e s i m p r e r e t r o c e d e : el c a r d e n a l y el e m b a j a d o r .
As, n o ataca n i a l a n o b l e z a n i al clero. P e r o , a f i r m a :
Todo el mundo roba, todo el mundo miente, todo
el mundo hace trampas, nadie hace l o que debe y l o
peor es que se envanecen de ello.
Ms adelante:
'''iV;;
r.
V a c o n t i n u a c i n l a moraleja o b l i g a d a :
Sigue en tu estado, pobre Guzmn; no emprendas
nuevas tareas porque nada de eso existir maana... Haz
uso de tu oficio y deja que los dems lo hagan del
suyo. Lo nico que has de hacer con tu pesada carga
es iluminarla con la luz de tu virtud y de tu vida honrada a fin de que todo el mundo la vea y la imite...
Asi pues, el a u t o r , M a t e o A l e m n , identifica al p i c a r o y al
b r i b n con los u s u r e r o s y c o m e r c i a n t e s , c o n todos los desclasados,
es decir, a los q u e n o pertenecen al c l e r o , a la aristocracia ni al
tercer estado. N a t u r a l m e n t e el a u t o r a t a c a a los picaros p o r q u e es
m s fcil q u e a t a c a r a los ricos c o m e r c i a n t e s , p e r o mete a t o d o este
m e z q u i n o m u n d o en el m i s m o costal. E s la tcnica de la a m a l g a m a .
El final es e x t r a o r d i n a r i o : G u z m n es apresado y c o n d e n a d o a
galeras, le e n c a d e n a n los pies, se e n t e r a de q u e sus c o m p a e r o s de
miseria h a n o r g a n i z a d o u n c o m p l o t ; reflexiona l a r g a m e n t e sobre su
situacin, sobre su c o n d i c i n , sobre el M a l y el Bien. E n t o n c e s llama
al capitn y t r a i c i o n a a sus vaUentes c o m p a e r o s . El capitn le rec o m p e n s a i n m e d i a t a m e n t e , le quita las c a d e n a s de los pies y le deja
en libertad. Ridicula libertad, de b a b o r a estribor! P e r o ha a y u d a d o
al restablecimiento del o r d e n en la galera, h a a y u d a d o al c a p i t n a
llevar p o r b u e n r u m b o su nave. E l significado est c l a r o : todos som o s galeotes; en la m e d i d a en q u e servimos al orden, en la medida
en q u e t o m a m o s c o n c i e n c i a de las necesidades y a c e p t a m o s los reducidos lmites d e n u e s t r o barco, s o m o s libres... G r a c i a s a nosotros
el capitn, el a m o t e m p o r a l , p o d r p a s a r a travs de las tempestades
y c o n d u c i r su b a r c o al p u e r t o de l a salvacin.
L a e s t r u c t u r a d e la novela a p a r e c e ligada a esta c o n c e p c i n del
h o m b r e en el m u n d o . E l personaje n o a g u a n t a m u c h o t i e m p o en un
m i s m o sitio, se c a n s a de su xito, r o b a , h a c e t r a m p a s . E n t r a a l
servicio de alguien?, se cansa de t a n t o dinero. Deja q u e t o d o se
p i e r d a , vive la a v e n t u r a , tiene ansias d e viajar, c o m o todos los hroes
picarescos de a q u e l t i e m p o , p e r o t a m b i n c o m o tantos espaoles de
esta poca en q u e el viaje ha dejado de ser u n a peregrinacin para
convertirse en d e s c u b r i m i e n t o de u n o m i s m o y del m u n d o . H u y e
s i e m p r e , huye de s m i s m o , huye d e los d e m s ; e n c u e n t r a su estabilidad en la velocidad de la h u i d a , en la impaciencia; los episod i o s del Guzmn son coherentes. I n c l u s o el imperfecto, q u e es el
t i e m p o de la n a r r a c i n coherente, d o m i n a sobre el presente, el tiemp o e t e r n o , el t i e m p o dividido en f r a g m e n t o s sin relacin e n t r e s.
El estilo es r e t o r c i d o , es el estilo de la introspeccin, del r e m o r d i m i e n t o , de l a reflexin, es el estilo d e u n a clase social, l a de M a t e o
149
150
"
151
I ;
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Coloquio
SANGUINETI
C r e o q u e es s u m a m e n t e interesante c o m p a r a r las tesis de B r u n
y A u b r u n ; es q u i z la p r i m e r a vez q u e en este c o l o q u i o se m a n i
fiesta u n a oposicin tan clara e n t r e dos interpretaciones de u n m i s
m o h e c h o . N o estoy de a c u e r d o c o n la afirmacin d e A u b r u n segn
la cual n o h a y realismo en l a novela picaresca. E n ella hallamos en
efecto: 1) un c a r c t e r de p a r o d i a infraliteraria q u e , a m i entender.
152
8C repite varias veces e n la historia e n t a n t o q u e i n s t r u m e n t o p r c tico del realismo, y 2) u n a cierta nostalgia (me r e m i t o a q u a lo
q u e deca hace p o c o L e f b v r e ) : es u n e l e m e n t o q u e se repite t a m bin en n u m e r o s a s ocasiones en la historia e n t a n t o q u e b a s e d e u n
c i e r t o realismo; esto p e r m i t e u n t i p o d e alejamiento, d e distanciac i n frente a la ideologa d o m i n a n t e e n l a poca.
T a m p o c o estoy t o t a l m e n t e d e a c u e r d o con A u b r u n c u a n d o
a f i r m a que los diferentes episodios del Lazarillo n o t i e n e n u n a ligaz n lgica, t a n t o m s c u a n t o que al m i s m o tiempo a f i r m a q u e en
la novela picaresca e s t n a p i m t o d e fijarse el tiempo, el espacio y la
c a u s a l i d a d en t a n t o q u e categoras del u n i v e r s o de la novela.
ESCARPIT
'
1.54
GOLDMANN
'
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p r o b l e m t i c o . Sanguineti h a s e a l a d o hasta q u p u n t o se o p o n e n l a s
tesis d e B r u n y A u b r u n . C r e o t a m b i n q u e se t r a t a d e u n a oposicin
f u n d a m e n t a l y quisiera a a d i r q u e se refiere n o slo a las p e r s p e c tivas d e n t r o d e las q u e h a n sido escritas estas novelas sino t a m b i n
al m i s m o anlisis estructural, e n la m e d i d a e n q u e B r u n n o s dice
q u e l a stira afecta t a m b i n al hidalgo a r r u i n a d o y ridculo, m i e n tras q u e A u b r u n convierte al hidalgo en u n a especie d e ideal i m p l cito a u n q u e e n oposicin c o n el hidalgo q u e e n realidad a p a r e c e .
P l a n t e o , sin e m b a r g o , la cuestin d e saber si estos d o s anlisis n o
e s t a r n u n o y o t r o b a s a d o s e n los textos y si e n stos n o se e n c u e n t r a n y a los elementos, t o d a v a s e p a r a d o s y c o n f i m d i d o s , c u y a sntesis
h a d a d o l u g a r a ese h i d a l g o g r o t e s c o y s u b l i m e q u e se llama D o n
Quijote.
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L a I m a g e n h i s t r i c a d e la
literatura e n l o s j v e n e s .
Problemas de seleccin
y clasificacin
por Robert Escarpit
1 6 0
I.
que
Nombre
a continuacin
cinco autores
que
conozca.
5 1 3 h a n citado 2 a u t o r e s ;
3 0 5 h a n citado 1 a u t o r , y
9 8 6 h a n citado O a u t o r e s .
Vctor H u g o , 1 9 6 3 (citado p o r el 4 1 , 7
La Fontaine, 1 418
Alejandro Dumas, 920
Moliere, 6 2 9
Alfonso Daudet, 601
% d e los reclutas)
Voltaire. 594
Saint E x u p r y , 4 4 4
Racine, 4 3 6
Lamartine, 391
162
'
Racine
Voltaire
Rousseau
Chateaubriand
Lamartine
Balzac
Hugo
Dumas
Zola
George Sand
Musset
'
Baudelaire
J. V e r n e
163
Ronsard
Bossuet
Boileau
M m e . d e Lafayette
La Bruyre
Montesquieu
Diderot
Beaumarchais
C . d e Segur
T. Gautier
A. Daudet
A. France
Maupassant
J. R e n a r d
To lsto i
' i ' B e r g s o n
Proust
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Pguy
Kafka
Bemanos
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'
\'\.fh
E s fcil v e r en ella u n r e c u e r d o de las clases d e filosofa: D e s cartes y Bergson, las i n q u i e t u d e s espirituales juveniles: P g u y y B e r n a n o s , y, s o b r e t o d o , ese d e s c u b r i m i e n t o d e l a novela del siglo x r x
q u e es caracterstico d e los ltimos aos d e colegio y los p r i m e r o s
a o s de f a c u l t a d : S t e n d h a l , F l a u b e r t , D o s t o y e v s k i , Tolstoi. L o s n o velistas rusos son los p r i m e r o s extranjeros q u e a p a r e c e n en estas listas, seguidos d e K a f k a , q u e es u n escritor d e m o d a .
P e r o q u i z el f e n m e n o m s interesante es la vuelta al p r e s e n te. L a m i t a d d e estos escritores p e r t e n e c e n a los ltimos a o s del
siglo XIX o prim e ros del x x . T o d o s son m u y p r x i m o s a n o s o t r o s .
Y, p r e c i s a m e n t e , a h o r a v a m o s a e x a m i n a r q u es lo q u e o c u r r e e n
164
Valry: 1871-1945;
P g u y : 1873-1914;
K a f k a : 1883-1924;
Bachelard: 1884-1963.
165
Sartre
F r a n f oise Sagan
Mauriac
Malraux
'
166
161
Cesbron
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Lartguy
M . d e Saint-Pierre
'
'
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;
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Montherlant
Aragn
Koestler
Brasillach
Anouilh
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'
Obsrvese e n p r i m e r l u g a r la e x t r a o r d i n a r i a p r u d e n c i a de estos
jvenes q u e n o n o m b r a n a n i n g n a u t o r d e la l t i m a generacin.
E s sobre t o d o n o t a b l e la a u s e n c i a d e autores del nouveau
romn.
A ttulo d e ejemplo, sus dos principales r e p r e s e n t a n t e s , M a r g u e r i t e
D u r a s y A l a i n Robbe-Grillet o c u p a n u n p u e s t o inferior al setenta y
cinco. S o n citados en total tres veces, t a n t o c o m o Brasillach, p e r o
m i e n t r a s q u e ste es citado slo p o r el g r u p o restringido de estudiantes de m e d i c i n a y de d e r e c h o , las m e n c i o n e s de M a r g u e r i t e
D u r a s y de Robbe-Grillet, q u e , c o n t o d a evidencia, se deben a la
influencia d e ediciones b a r a t a s , a p a r e c e n diseminadas entre la m a s a
d e los niveles d e estudios inferiores y son m e n o s significativas. E l
escritor m s j o v e n citado es M i c h e l d e Saint P i e r r e , q u e n o tena
c u a r e n t a y seis a o s en el m o m e n t o d e la encuesta.
L a lista d e los niveles d e estudios secundarios p a r e c e d e m o s t r a r , p o r u n a p a r t e , u n a aficin al best-seller (la m a y o r a de los
a u t o r e s recientes q u e all se citan tienen ediciones d e impresionantes
tiradas) y, p o r o t r a p a r t e , u n cierto c o m p r o m i s o d e d e r e c h a s q u e
n o contradice, evidentemente, l a presencia d e H u x l e y y d e Malaparte, el n i c o extranjero citado sin c o n t a r ingleses y a m e r i c a n o s .
L a lista d e nivel universitario es totalmente diferente. N o nos
a s o m b r a e n c o n t r a r a G i r a u d o u x , en el e x t r e m o lmite e n t r e lo c o n t e m p o r n e o y l o histrico y a u t o r problemtico si es q u e los hay.
Esta lista, e n efecto, lleva la m a r c a del juego intelectual e n el sentido noble d e la p a l a b r a . Las aficiones son diversas: A r a g n , Brasillach y Koestler constituyen u n c u r i o s o e indiscutible equilibrio.
Y, ul fin, v e m o s aparecer el t e a t r o ( G i r a u d o u x , M o n t h e r l a n t ,
Anouihl), el g n e r o actual y vivo p o r excelencia.
J
I 6 H
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Coloquio
SANGUINETI
E n c u e n t r o este t r a b a j o apasionante, t a n t o c o m o el i n f o r m e K i n scy, a u n q u e se sita a o t r o nivel, p o r s u p u e s t o . P r e c i s a m e n t e m e
p r e g u n t o si n o h a b r e n c o n t r a d o usted las m i s m a s dificultades, es
decir, u n cierto g r a d o d e resistencia en las respuestas. C r e o q u e
a u n q u e n o haya existido t a n t a resistencia c o m o en las respuestas
del i n f o r m e Kinsey h a b r a q u e t o m a r en c u e n t a este factor.
O t r a objecin m s c o n c r e t a y p a r t i c u l a r ; la p r e g u n t a e r a m u y
v a g a : Q u autores c o n o c e usted?. C r e e u s t e d v e r d a d e r a m e n t e
q u e esta p r e g u n t a tiene el m i s m o significado p a r a u n universitario q u e p a r a alguien q u e n o h a t e r m i n a d o sus estudios p r i m a r i o s ?
Existen d o s fenmenos s u p e r p u e s t o s : la n o c i n d e c o n o c i m i e n t o y
la imagen de la lileratura; se t r a t a de dos funciones que n o se m o d i fican n e c e s a r i a m e n t e de la m i s m a m a n e r a y c r e o que h a b r a q u e
calcular esta distorsin d e variacin.
1 6 9
ESCARPIT
SANGUINETI
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ESCARPIT
Las dificultades c o n q u e t r o p e z a m o s , en m a t e r i a cultural, son
c i e r t a m e n t e m s grandes q u e e n m a t e r i a sexual. N o s hallamos c o n
u n g r a n n m e r o d e tabes sociales. M i a y u d a n t e , la seorita R o b i ne, q u e est a q u presente, est realizando en la actualidad p r e e n cuestas a c e r c a de l a lectura en la regin de B u r d e o s con a y u d a de
u n p e q u e o m a g n e t f o n o p o r t t i l . D e esta f o r m a h a realizado e n t r e vistas libres de u n a h o r a o d o s c u y o s elementos h e m o s d e s c o m p u e s t o
m s t a r d e segn el m t o d o de anlisis de los c o n t e n i d o s . P u e d o
asegurarle q u e las reacciones d e defensa de los entrevistados son m u y
fuertes; h a c e falta v e r d a d e r a m e n t e u n a astucia casi diabUca p a r a
lograr a n u l a r esta actitud defensiva y d e s c o n c e r t a r a las personas
entrevistadas de f o r m a q u e se sienten a la m e s a y n o s digan l a
verdad.
N o s h e m o s enfrentado d e n u e v o con estos m i s m o s tabes s o ciales al e x a m i n a r los escaparates d e las libreras clasificndolas p o r
170
SANGUINETI
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P r e c i s a m e n t e tal c o m o est p l a n t e a d a la p r e g u n t a q u a u t o r e s
c o n o c e usted?, m e p a r e c e q u e e n t r a a u n a l l a m a d a insistente a esos
t a b e s socioculturales, s o b r e t o d o en l o q u e se refiere a las clases
sociales superiores. T a m b i n p u e d e n i n t e r v e n i r otros factores accidentales q u e p e r t u r b e n p r o f u n d a m e n t e el significado de la r e s p u e s t a
a la p r e g u n t a f o r m u l a d a ; d e todas f o r m a s n u n c a p e r m a n e c e m o s en
u n nivel p u r a m e n t e intelectual; se p a s a c o n t i n u a m e n t e d e u n nivel
al o t r o . U s t e d nos dice q u e la imagen o b t e n i d a es i m p u r a p e r o q u e
p u e d e extraerse, d e s p u s d e u n a i n t e r p r e t a c i n provisional, u n a cierta idea p u r a de esta i m a g e n i m p u r a . P e r o entonces n o son ya los
h e c h o s n i las cifras los q u e hablan p o r s m i s m o s , es usted el q u e
i n t r o d u c e sus conclusiones. E s t o p o n e d e manifiesto la e x t r a o r d i n a r i a
dificultad, p o r n o decir imposibiUdad, d e o b t e n e r u n significado inm e d i a t o de los h e c h o s . Se c o r r e siempre el p e l i g r o de aferrarse a u n a
interpretacin d e t e r m i n a d a de la i m a g e n i m p u r a q u e ofrecen los
h e c h o s en la m e d i d a en q u e confirma l o q u e ya sabemos.
171
ESCARPIT
M e p a r e c e q u e existe u n m a l e n t e n d i d o ; la encuesta a q u e m e
estoy refiriendo n o h a t e r m i n a d o . Sus crticas e s t n p o r lo t a n t o p e r fectamente justificadas. M e h e e q u i v o c a d o , lo confieso, al h a c e r lo
q u e he h e c h o hoy, es decir, p r e s e n t a r rni i n f o r m e i n c o m p l e t o . P r e tenda ofrecer u n ejemplo del desarrollo de u n a investigacin. N u n c a
publico n a d a antes de h a b e r llegado a resultados positivos. P e r o se
nos h a p e d i d o q u e v i n i r a m o s a q u p a r a ofrecer u n ejemplo d e los
estudios q u e estamos r e a h z a n d o . C r e o q u e esto es lo q u e he h e c h o
y c o m o r e s u l t a b a u n p o c o a b u r r i d o ofrecer s o l a m e n t e cifras he a p u n t a d o u n a interpretacin provisional. N u e s t r o trabajo hace y a d o s
a o s q u e se est r e a l i z a n d o y todava n o h e m o s p u b l i c a d o n a d a al
respecto. ( C o n o z c o m u y p o c a s organizaciones q u e h u b i e r a n d e m o s t r a d o t a n t a discreccin.) T o d a v a t a r d a r e m o s u n a o o dos m s e n
p u b h c a r algo, hasta q u e t o d o est c o n t r o l a d o . T r a b a j a m o s lenta p e r o
prudentemente.
GOLDMANN
'
"
ESCARPIT
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E n el p r o g r a m a de t r a b a j o q u e he t r a z a d o en m i p e q u e a o b r a
Sociologie
de la Littrature,
e x p h c o q u e la estadstica hace surgir
un cierto n m e r o de f e n m e n o s constantes q u e necesitan e x p h c a -
172
c i n , de c u a d r o s generales, p e r o q u e la entrevista es el n i c o m e d i o
p a r a alcanzar l o c o n c r e t o . E n todos n u e s t r o s estudios p a r t i m o s d e u n
anlisis p a r a llegar a l a historia d e los c a s o s concretos.
L a encuesta d e la q u e les h e h a b l a d o es u n g r a n o d e arena.
E m p l e a m o s s i m u l t n e a m e n t e o c h o o diez caminos d e a c c e s o al fen m e n o literario. P a r a l e l a m e n t e a esta encuesta e n t r e los jvenes
reclutas realizamos o t r a , de signo inverso, en las bibliotecas d e las
fbricas de la regin d e Burdeos; c o n estos m t o d o s diferentes tratam o s d e a c e r c a m o s a l m i s m o p r o b l e m a . N o se trata, e v i d e n t e m e n t e ,
del m i s m o g r u p o d e p e r s o n a s , p e r o ustedes p u e d e n c o m p r e n d e r q u e
c u a n d o se obtiene del Ejrcito p e r m i s o p a r a insertar u n c u e s t i o n a r i o
d e sociologa d e la l i t e r a t u r a d e n t r o d e los cuestionarios q u e la a u t o r i d a d militar distribuye e n t r e los jvenes reclutas u n o se limita a d e cir gracias sin p o n e r condiciones. A este respecto, u n a l t i m a observ a c i n . H i c i m o s i m p r i m i r u n cuestionario d e presentacin t o t a l m e n t e idntico al del Ejrcito, de f o r m a q u e los reclutas n o se dieran
c u e n t a de la diferencia del origen.
E n lo que r e s p e c t a a nuestros estudios en las bibliotecas p r e t e n d e m o s difundir en ellas diez mil cuestionarios simphficados; v a m o s
a f o r m a r u n a b a s e d e estudio e s c a l o n a d a q u e llenaremos bajo la
direccin de u n e n c u e s t a d o r especializado de mi C e n t r o .
E n r e s u m e n , u n estudio del t i p o del q u e estoy h a b l a n d o n o
tiene sentido si n o v a a c o m p a a d o d e u n estudio inverso. I r m s
lejos a n ; p a r a q u e este estudio a l c a n c e u n a conclusin (lo q u e t e n e m o s p r o g r a m a d o en m i C e n t r o a diez a o s vista) es n e c e s a r i o a n a lizar t a m b i n el c o n t e n i d o de las l e c t u r a s . Slo en ese m o m e n t o
q u i z p o d r e m o s e m p e z a r a f o r m a m o s o p i n i o n e s claras sobre la t o t a lidad del p r o b l e m a .
173
10
C o n d i c i n s o c i o l g i c a d e la
p u e s t a e n e s c e n a teatral
por Bernard Dort
nifitrt
175
A b u n d a n los ejemplos. R e c o r d e m o s s i m p l e m e n t e a R a c i n e h a c i e n d o
repetir su p a p e l a C h a m p m e s l y a Moliere, q u i e n a p a r e c e p e r s o n a l m e n t e en e s c e n a en Impromptu
de Versales
el mismo Moliere
q u e , segn se deca en el siglo xvii, sabe a d a p t a r t a n bien sus piezas
a las posibilidades de sus actores q u e stos p a r e c e n h a b e r n a c i d o
p a r a c a d a u n o de los personajes q u e r e p r e s e n t a n . Adaptar, la p a l a b r a es significativa. E s l o m i s m o q u e h a r V o l t a i r e a y u d a d o p o r
L e k a i n y la seorita C l a i r o n : a d a p t a r la f o r m a clsica a las exigencias del siglo d e las luces.
Sin e m b a r g o en esta poca algunos tericos v a n m s lejos y
p i d e n n a d a m e n o s que el a d v e n i m i e n t o d e u n director de e s c e n a
m o d e r n o . E n 1640 Jules d e la M e s n a r d i r e p i d e q u e se le e n s e e
al p o e t a el a r t e de d i s p o n e r la escena de u n a f o r m a soportable si
n o p u e d e h a c e r l a perfecta y r e c u e r d a q u e esta t a r e a tena a n t a o
en la R e p b l i c a [griega] u n m a g i s t r a d o especial q u e se l l a m a b a d i r e c t o r de c o r o . C o m i s a r i o d e las Delicias, c u y a t a r e a c o m p r e n d a n o
s o l a m e n t e la estructura y o r d e n a c i n del t e a t r o sino t a m b i n la i n teligencia d e la obra d r a m t i c a y la i m p o r t a n t e misin de o c u p a r s e
de l a i n t e r p r e t a c i n de los a c t o r e s e impedir q u e e n t r a d a s d e m a s i a d o
r p i d a s o d e m a s i a d o lentas i n t e r r u m p a n los r e c i t a d o s y h a g a n l a n guidecer la escena.^ U n siglo m s tarde Sebastin Mercier e s t i m a
necesaria la intervencin d e u n p o d e r i n t e r m e d i o q u e n o t e n i e n d o
ni los intereses del p o e t a n i los de los a c t o r e s sepa decir a u n o :
"el a m o r p r o p i o te h a c e g a d o " , y a los o t r o s : " e s t o es d i g n o d e ser
r e p r e s e n t a d o a n t e el pblico".^ Y quiz d e b a m o s ver en
Paradoxe
sur le comedien,
de D i d e r o t n o slo u n e n s a y o de psicologa del
a c t o r sino u n perfecto a p u n t e de u n a r e f o r m a r a d i c a l del t e a t r o q u e
s u p o n g a la intervencin de u n v e r d a d e r o d i r e c t o r de escena.
D e h e c h o hasta el siglo x i x n o se p r o d u j o lo q u e hemos l l a m a d o
el a d v e n i m i e n t o de la p u e s t a en escena ( p o r q u e n o p u e d e h a b l a r s e
de creacin ex nihilo), es decir, el p a s o de la direccin a la p u e s t a
en escena, si d a m o s a estas p a l a b r a s el significado q u e les a t r i b u a
M a r a A n t o n i e t a AUvy q u e ve e n u n a i n t e r p r e t a c i n p e r s o n a l sugerida p o r la o b r a d r a m t i c a y q u e c o o r d i n a t o d o s los elementos
del espectculo, a m e n u d o d e a c u e r d o con u n a esttica p a r t i c u l a r ,
m i e n t r a s q u e la otra n o es m s q u e una simple o r d e n a c i n objetiv a [...] d e la a n i m a c i n t e a t r a l y d e sus accesorios.*
E s t a evolucin h a t e n i d o l u g a r e v i d e n t e m e n t e , de u n a f o r m a
casi insensible. S u principal resorte ha sido la p r e o c u p a c i n , y a s u r Cf. Andr Veinstein, obra d t . , p. 172.
(I Cf. Andr Vcnstein. obra ct., p. 180.
< Marn Aniimieta Allvy (conocida con e! nombre de Akakia Viala): La mise en
icnt en france dans la premire nioiti du x i x sicle. Librairie E. Proz, Pars, 1938.
176
;.
177
178
t r o s . Charles N u i t t e r a f i r m a b a p o r a q u e l l a p o c a : L a l u z elctrica
se presta a los m s v a r i a d o s efectos. N o slo p r o d u c e u n a luminosid a d c u y a intensidad n o p o d r a igualar n i n g u n a otra fuente luminosa
s i n o q u e c o l a b o r a t a m b i n c o n el d e c o r a d o r p a r a la imitacin d e
f e n m e n o s n a t u r a l e s o realizacin d e efectos fantsticos.^
As el a r g u m e n t o q u e p r e t e n d e explicar el a d v e n i m i e n t o d e la
p u e s t a e n escena a t r a v s d e la creciente complejidad d e los medios
tcnicos es u n a r m a d e doble filo. P o r q u e esta indiscutible c o m p l e jidad contribuye m u c h a s veces a u n a simpUficacin d e l t r a b a j o esc n i c o . C a b e t a m b i n p r e g u n t a r s e si, t e n i e n d o e n c u e n t a p r e c i s a m e n te los medios tcnicos utilizados e n p o c a s retrospectivas, n o resultara m s fcil realizar u n gran e s p e c t c u l o e n el siglo x i x q u e u n a
pera-ballet e n el x v u . D e h e c h o l o q u e estos nuevos m e d i o s h a n
p r o v o c a d o o p e r m i t i d o realizar es l a t r a n s f o r m a c i n del espacio
escnico, su c o n s t a n t e modificacin e s e espacio variable d e a c u e r d o c o n c a d a o b r a m o n t a d a . P e r o esto es m s u n efecto q u e u n a
c a u s a : el p o l i f o r m i s m o del espacio escnico m o d e r n o slo a d q u i r i r
p l e n o significado a t r a v s del director d e escena.
A n d e b e m o s m e n c i o n a r otros f e n m e n o s f u n d a m e n t a l e s d e la
evolucin del t e a t r o e n el siglo xix. C o n s t a t e m o s , entre o t r o s , l a v a riedad y creciente a m p l i t u d del r e p e r t o r i o . L o s teatros p o n e n n o
s o l a m e n t e obras c o n t e m p o r n e a s y piezas clsicas (antes se i n t e r p r e t a b a n c o m o o b r a s d e l a poca), sino q u e r e c u r r e n c a d a v e z m s a
o b r a s extranjeras q u e ofrecen en u n a versin cada v e z m s p r x i m a
al original. A s se p a s a d e u n S h a k e s p e a r e a d a p t a d o , t r a d u c i d o al
francs p o r D u c i s , al d e Alfredo d e V i g n y {telo). A p a r t i r d e este
m o m e n t o se p l a n t e a n p r o b l e m a s d e i n t e r p r e t a c i n : n o es posible int e r p r e t a r u n h r o e s h a k e s p e r i a n o ( p o r m u y r o m a n t i z a d o q u e est)
c o m o u n personaje d e Voltaire; u n a v e z m s se i m p o n e la p r e o c u p a c i n p o r la v e r d a d histrica, a la q u e n o s h e m o s referido antes.
H e m o s d e h a c e r c o n s t a r t a m b i n la influencia que tuvieron las r e p r e sentaciones d e l a s c o m p a a s s h a k e s p e r i a n a s inglesas e n P a r s : sobre
t o d o la q u e , d e s d e septiembre d e 1 8 2 7 a julio d e 1 8 2 8 , se instal en el O d e n d e P a r s o en l o s Italiens y q u e inclua e n t r e sus
a c t o r e s a E d m u n d K e a n . Y sealemos t a m b i n q u e h a y q u e esperar
a A n t o i n e y s u Rey Lear (en el t e a t r o A n t o i n e , e n 1 9 0 4 ) p a r a
v e r en escena n o u n a a d a p t a c i n s i n o u n a versin fiel e ntegra d e
u n a o b r a de S h a k e s p e a r e . "
Las obras i n t e r p r e t a d a s , adems d e m s n u m e r o s a s , son t a m b i n
1 linm clin procede del estudio de Denis Bablet: La lumltre au tli.ltrc, en Thlre
hot'itlalrr, n. 3K, 2." trimestre 1960.
" lHin cuestin la estudia, entre otros, Jean Jacquot en su excelente y concreto
Sltihtuvfiir* en [''ranee, mises en scne d'hier et d'aujourd'hul,
en la coleccin Ttitres,
Wtc, niK-ciiioIcs. Ix I'emps. Pars 1964. Vase sobre todo pp. 41 y as.
179
d'esthfique
. t ,, j , ,
thtrale,
publicada
de
181
182
183
pp. 182-186.
11 Ibid.,
p. 268.
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1 8 5
LEFEBVRE
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GOLDMANN
A u n q u e confieso m i ignorancia e n este c a m p o quisiera simplem e n t e , en relacin c o n l o q u e a c a b a d e d e c i r Lefbvre, sugerir u n a
hiptesis: la idea r o m n t i c a de la o b r a d e a r t e total es la idea m i s m a
del a r t e c o m o f o r m a d e vivir g l o b a l m e n t e . L o que surge en u n m o m e n t o d e t e r m i n a d o n o es solamente la f u n c i n sino la p r e p o t e n c i a
del director de e s c e n a ; m e parece q u e d e n t r o d e la divisin del t r a 187
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P r e c i s a m e n t e creo q u e a m b a s indicaciones, la d e M a u r i c e L e
febvre y la d e Sanguineti d e b e n relacionarse; en efecto, p o r u n a
p a r t e h a s u r g i d o esta teora d e u n arte total. E l espectculo t o t a l
d e W a g n e r es, evidentemente, en esta perspectiva, m u y i m p o r t a n t e .
M e h e limitado a e x p o n e r u n a hiptesis d e trabajo sobre la c o n
dicin p r i m e r a del n a c i m i e n t o , d e la aparicin d e la puesta en e s
cena, p e r o h a b r a que estudiar las influencias q u e la teora (o, m s
bien, el m i t o del teatro total) h a ejercido sobre el t e a t r o m o d e r n o ,
especialmente a travs d e W a g n e r . P e r o n o e r a ste el objeto d e m i
estudio en realidad, a u n q u e la relacin entre la idea de u n arte total
(o m s bien del m i t o d e u n a r t e total) y esta especiahzacin es u n
p r o b l e m a digno de ser e s t u d i a d o .
M e h e referido a especializacin, p e r o a d m i t o q u e es u n t r
m i n o a m b i g u o : en realidad el director teatral es u n especialista a n t i
especialista. P o d r a m o s ver en l la aparicin d e u n a n u e v a actividad
esttica q u e s u p e r a la oposicin de la especiahzacin industrial y la
totahdad romntica.
SANGUINETI
.'/i^
U s t e d h a sacado a la luz u n f e n m e n o c o n t r a d i c t o r i o s u m a
m e n t e i n t e r e s a n t e : el h e c h o d e q u e , p o r u n a p a r t e , el director d e
escena es la expresin, desde u n p u n t o de vista ideolgico, d e u n a
c o m p e n s a c i n d e la divisin del trabajo, p e r o q u e , p o r o t r a p a r t e ,
resulta en s m i s m o el r e p r e s e n t a n t e de u n a divisin del trabajo.
T a m b i n en el cine se h a discutido m u c h o sobre este p u n t o , es decir,
sobre quin e r a el v e r d a d e r o a u t o r de u n filme y la afirmacin d e
q u e d i c h o a u t o r sera el d i r e c t o r de escena es u n p r o b l e m a a estu
diar t a m b i n desde u n n g u l o sociolgico.
GOLDMANN
C r e o que en la historia de la c u l t u r a e u r o p e a p u e d e c o n s t a t a r s e
u n a c l a r a oposicin: p o r u n a p a r t e la divisin del trabajo, el individ u a l i s m o y, c o m o c o r o l a r i o , la existencia d e u n a serie d e individuos
e n c a r g a d o s de establecer relaciones e n t r e los individuos especializad o s , del m i s m o m o d o q u e el dios d e L e i b n i t z estableca la relacin
e n t r e las m n a d a s ; es el papel, p o r ejemplo, del director d e u n a
oficina o del director d e escena. F r e n t e a esto la reaccin r o m n t i c a
q u e v e al individuo g l o b a l expresndose a travs de u n a o b r a total.
P e r o existe otra ideologa opuesta a la d e s t r u c c i n de los individuos
p o r l a especiahzacin y la divisin del t r a b a j o , la teora d e los g r u p o s , d e las totalidades relativas, en las q u e los individuos p o d r a n
t e n e r c a d a u n o su l u g a r p r o p i o y especfico, y esto es c o m p l e t a m e n t e distinto a la r e a c c i n r o m n t i c a .
DORT
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A c t u a l m e n t e e m p i e z a a aparecer en el t e a t r o la n o c i n d e u n a
o b r a colectiva, q u e es diferente a la n o c i n d e arte total. L a n o c i n
d e a r t e total m e p a r e c e , p o r otra p a r t e , regresiva y cabe p r e g u n t a r s e
si el i m p e r i o del d i r e c t o r de escena c o m o tal n o est a c t u a l m e n t e en
vas d e superacin, p r e c i s a m e n t e a favor d e u n a concepcin m s c o lectiva y m e n o s individualista del t e a t r o .
DORT
E m p e z a r r e s p o n d i e n d o a su p r i m e r a p r e g u n t a relativa a los
o b r e r o s . A d m i t o que e n bastantes p u n t o s m e h e m o s t r a d o p o c o
preciso, y s o b r e t o d o , h e utilizado el t r m i n o p r o l e t a r i a d o d e u n a
f o r m a d e m a s i a d o vaga. E s cierto q u e a finales del siglo XDC los o b r e
ros, en su m a y o r a , n o a c u d e n al teatro, p e r o h a n surgido diferencia
ciones d e n t r o m i s m o d e la clase b u r g u e s a , a u n q u e el p b h c o
se c o m p o n g a de elementos a m e n u d o m u y diferentes... E l p b l i c o d e
las p r i m e r a s r e p r e s e n t a c i o n e s del Teatro Libre, p o r ejemplo, es i m
p b l i c o m u y h e t e r o g n e o . L o es t a m b i n el p b l i c o d e L g n e - P o e ,
q u e va desde los lecheros del b a r r i o hasta los d a n d i s de finales del
siglo XIX. E n cualquier caso, de m o m e n t o , n o s faltan estadsticas
c o n c r e t a s . Slo h a y u n f e n m e n o general q u e n o a d m i t e d u d a s : el
pblico o b r e r o (o, m s a m p l i a m e n t e , p o p u l a r ) q u e , hacia 1820, fre
c u e n t a b a los t e a t r o s de g r a n d e s espectculos, p u e d e decirse q u e n o
va y a al t e a t r o (a los teatros burgueses) h a c i a 1 8 8 0 .
T r a t a r a h o r a el p r o b l e m a de Brecht en sus relaciones c o n
l a p u e s t a en escena. M i respuesta h a b r de ser n e c e s a r i a m e n t e e s
q u e m t i c a . E s cierto q u e la p u e s t a en escena tradicional, y s o b r e
t o d o , la p u e s t a e n escena n a t u r a l i s t a , t r a t a d e p r o v o c a r en u n p b l i c o
h e t e r o g n e o u n a reaccin u n n i m e y, sobre t o d o , d e crear vma e s
pecie de identificacin e n t r e la sala y el escenario. P e r o se t r a t a d e
u n a identificacin con u n fin especial, u n e s p e c t c u l o bajo u n a for
m a historicista; B r e c h t h a p r e t e n d i d o p r e c i s a m e n t e r o m p e r esta i d e n
tificacin, abrir e n cierto m o d o el espectculo. E n realidad, e n m a
teria t e a t r a l , n o h a h e c h o m s q u e ampliar el esfuerzo de distancia
cin i n t r o d u c i d a , al m a r g e n d e las intenciones conscientes d e los
p r i m e r o s directores de escena m o d e r n o s , p o r la existencia m i s m a d e
l a p u e s t a en escena.
B r e c h t h a h a b l a d o d e distanciacin p o r r e a c c i n a la p u e s t a
en escena naturalista; p e r o , en realidad, slo h a p o d i d o efectuar u n a
s e g u n d a distanciacin d e n t r o d e la f u n d a m e n t a l q u e i m p h c a la exis
tencia de la p u e s t a en escena, p o r q u e sta p o s t u l a la posibilidad d e
espectculos q u e se diferencian a p a r t i r de u n m i s m o texto y susci
t a n , en la p r c t i c a m i s m a del t e a t r o , u n juego f u n d a m e n t a l .
190
11
L o s t r a v e s t i d o s e n ia o b r a
de SFiakespeare
por Yan Kott
E s t o y u n p o c o p r e o c u p a d o p o r q u e n o h e tenido t i e m p o d e r e
d a c t a r m i p o n e n c i a p o r escrito y m s a n m e p r e o c u p a el t e m a .
Q u i s i e r a hablar del significado de los travestidos e n S h a k e s p e a r e .
P e r o n o s m u y b i e n si este estudio t i e n e i m sentido sociolgico;
quisiera m s b i e n s i t u a r l o dentro de u n a perspectiva a n t r o p o l g i c a .
E n el t e m a de los travestidos existen mltiples i m p h c a c i o n e s , t a n t o
a nivel de las c o s t u m b r e s , la filosofa, l a ideologa, u n cierto nivel de
belleza, c o m o al nivel d e las tcnicas del t e a t r o , de las tcnicas d r a
mticas.
E l m o t i v o del travestido, del d e doncellas en h o m b r e s , es algo
t a n u m v e r s a l m e n t e c o n o c i d o que h a l l e g a d o incluso a sistemati
zarse en el c a m p o d e la fbula y del folklore. E s u n m o t i v o c o n o
c i d o desde las pocas m s antiguas, q u e se h a p e r p e t u a d o h a s t a la
p o c a m o d e r n a . C a b e distinguir en l tres lneas diferentes, q u e se
manifiestan f i m d a m e n t a l m e n t e en la E d a d M e d i a :
L a lnea h a g i o g r f i c a ; u n a doncella disfrazada d e m u c h a c h o
e n t r a en u n c o n v e n t o d e h o m b r e s ; d e s p u s d e su m u e r t e se d e s c u b r e
q u e e r a u n a doncella; es, p o r ejemplo, l a historia d e H i l d e g o n d a e n
los Dilogos de Miraculis y Creserius.
E n segundo l u g a r , l a lnea caballeresca: r m a doncella viste r o
p a s d e h o m b r e y e n t r a e n el ejrcito; es l a historia d e J u a n a d e
Arco.
P o r ltimo, u n t e r c e r m o t i v o i n t e r e s a n t e q u e he p o d i d o e n c o n
t r a r h a s t a en la p e r a c h i n a . U n a d o n c e l l a se p o n e las r o p a s d e u n
e s t u d i a n t e y e n t r a en u n a universidad r e s e r v a d a a m u c h a c h o s . As
191
192
13
193
194
195
196
Pars.
1959,
ha
twain.
remaini
Coloquio
/i ^ ,
LEFEBVRE
Quiz n o h a y a q u e t o m a r d e m a s i a d o en serio y al p i e de la
letra algunos e l e m e n t o s de las o b r a s d e S h a k e s p e a r e q u e usted ha
a n a l i z a d o y quizs h a y a que atribuirlos a u n a irona, u n h u m o r shak c s p e r i a n o p r e s e n t e en todas estas o b r a s q u e son, p o r o t r a parte,
c o m e d i a s . T a n t o m s c u a n t o q u e esta irona va aplicada al a m o r
c o r t e s a n o . Q u i e r o sealar tambin, en este m i s m o sentido, con resp e c t o a Eros socrtico,
que es A r i s t f a n e s quien p r o n u n c i a estas
p a l a b r a s , es decir, el personaje grotesco.
Si n o m e e q u i v o c o Lo que queris empieza con ini tliscLirso del
d u q u e e x p r e s a n d o c o n s u m a precisin el ideal del a m o r c o r t e s a n o
y , f u n d a m e n t a l m e n t e , el tema de la inaccesibilidad del ser a m a d o ; y
la a m b i g e d a d de la o b r a consiste en q u e , a continuacin, este ideal
es t r a t a d o c o n i r o n a e incluso constituye u n motivo de burla. Shakespeare d e m u e s t r a q u e el ser h u m a n o n o solamente n o es inaccesible sino que est a l a vez cerca e i n c i e r t o en su m i s m a p r o x i m i d a d .
199
SANGUINETI
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KOTT
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GOLDMANN
N o logro c o m p r e n d e r c m o K o t t al e m p e z a r su exposicin, y
m s tarde Sanguineti, h a n p o d i d o situar sus anlisis e m p r i c o s en
el p l a n o a n t r o p o l g i c o . Se trata de u n a cuestin metodolgica. P a r a
m lo antropolgico n o p o d r a ser m s q u e funcional; lo q u e equivale a decir p e r m a n e n t e . L o s datos p e r m a n e n t e s de la realitlad h u m a na, c o m o , p o r ejemplo, lo imaginario, q u i z lo religioso, tienen un
c a r c t e r antropolgico. P e r o las f o r m a s c o n c r e t a s que t o m a n el c o m p o r t a m i e n t o y las representaciones q u e c u m p l e n la funcin tienen
201
uti c a r c t e r estructural, lo cual q u i e r e decir p a r a m gentico y t r a n sitorio; estn histrica, sociolgicamente d e t e r m i n a d a s y slo c o m o
laics p u e d e n ser estudiadas. D e lo c o n t r a r i o coincidiramos c o n
J u n g c u y a posicin m e p a r e c e , desde el p u n t o d e vista e m p r i c o ,
insostenible.
SANGUINETI
E n general coincido c o n G o l d m a n n . H e h a b l a d o d e a n t r o p o l o ga c i t a n d o a J u n g p e r o n o estoy de a c u e r d o c o n su interpretacin
psicoanaltica de la alquimia. H e t r a t a d o de explicar, desde mi p u n t o
de vista, el a s p e c t o a n t r o p o l g i c o de la o b r a d e S h a k e s p e a r e al q u e
se h a referido K o t t . P e r o si p u e d o concebir q u e se hable de este
a s p e c t o a n t r o p o l g i c o en el s e n t i d o de J u n g , slo h a g o alusin a
ello a ttulo de referencia, sin a c e p t a r ni su m t o d o ni su i n t e r p r e t a cin.
KOTT
' '
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SANGUINETI
C r e o q u e n o es posible limitarse al e x a m e n d e estas tres p o c a s
p u e s la imagen, el m i t o del a n d r g i n o , a p a r e c e n c o n m u c h a f r e c u e n 202
GOLDMANN
L o que a c a b a d e decir Sanguineti es vlido p a r a c u a l q u i e r est r u c t u r a en la m e d i d a en que es u n a f o r m a concreta histrica y social q u e c u m p l e u n a funcin d e t e r m i n a d a . L a antropologa se define
p r e c i s a m e n t e c o m o a l g o p e r m a n e n t e q u e p u e d e ser l l e n a d o p o r un
c i e r t o n m e r o d e posibilidades estructurales y sociolgicas.
C u a n d o K o t t dice q u e u n d e t e r m i n a d o m i t o s u p e r a u n a situac i n concreta histrica y o r e s p o n d o t a m b i n q u e esto es vlido p a r a
t o d a s las estructuras. E n efecto, si el n m e r o de las situaciones histricas es i n f i n i t a m e n t e grande, el d e las estructuras en t a n t o q u e
posibilidades h u m a n a s es m u c h o m s r e d u c i d o ; as, situaciones histricas m u y diferentes e n g e n d r a n e s t r u c t u r a s semejantes con variaciones. A a d o q u e h a b r que estudiar algn da, d e n t r o d e esla
perspectiva, los lmites de c o m u n i c a b i l i d a d entre las c s l r u c l u r a s .
Existen estructuras t o t a l m e n t e i n c o m p a t i b l e s : u n a d e t e r m i n a d a post u r a impide c o m p r e n d e r otra; h a y e s t r u c t u r a s que se c o m p r e n d e n
m s o m e n o s bien; a p a r t i r de u n anlisis i n t e r n o estructural pueden
d e t e r m i n a r s e h m i t e s d e comprensibilidad.
KOTT
Quisiera p r e g u n t a r a G o l d m a n n si n o cree que la a n t r o p o l o g a
realizada p o r Lvi-Strauss es al m i s m o t i e m p o histrica.
203
GOLDMANN
S y n o ; l o q u e h a c e Lvi-Strauss es u n a e s t r u c t u r a histrica
q u e p r e t e n d e ser ahistrica. E l p e n s a m i e n t o d e Lvi-Strauss es u n
f e n m e n o histrico, p e r o es u n tipo de p e n s a m i e n t o q u e niega la
historia. U n a c o s a es c o n s i d e r a r el c o n t e n i d o del p e n s a m i e n t o d e
Lvi-Strauss e n t a n t o q u e f e n m e n o histrico preciso y localizado
q u e c o r r e s p o n d e a d e t e r m i n a d a s tendencias d e la sociedad y del p e n samiento modernos.
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204
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El e s t r u c t u r a l i s m o g e n t i c o e n s o c i o l o g a d e la
Literatura
L a m e n t o m u c h o q u e Escarpit y S i l b e r m a n n h a y a n a b a n d o n a d o
y a el congreso p u e s el resultado m s e v i d e n t e que se d e s p r e n d e de
n u e s t r a discusin es q u e existen dos c o r r i e n t e s t a n t o en sociologa
d e l a cultura en g e n e r a l c o m o en sociologa de la literatiua en particular; u n a , a la q u e p o d r a m o s calificar d e positivista, se o p o n e a
t o d a perspectiva histrica; y otra, a la q u e m e adhiero, rechuza, p o r
el c o n t r a r i o , t o d a diferenciacin e n t r e sociologa e historia. Silberm a n n , de f o r m a r a d i c a l , Escarpit, c o n u n a m a y o r m a l i z a c i n , han
l o m a d o u n a posicin u n v o c a cada v e z q u e se e n c o n t r a b a n a n t e p o nencias de inspiracin histrica; al m a r g e n d e cualquier p r o b l e m a
de v a h d e z los estudios d e este tipo son trabajos importantes d e la
historia literaria, q u e es u n a ciencia p a r t i c u l a r y n o tiene n a d a
en c o m n con la sociologa de la l i t e r a t u r a .
A h o r a bien, u n o d e los principios fundamentales del m t o d o
sociolgico al q u e m e a d h i e r o es el d e ser c o m o , por otra p a i t e ,
el p e n s a m i e n t o m a r x i s t a en su t o t a l i d a d r i g u r o s a m e n t e monista
y afirmar, entre otras cosas, que n i n g u n a sociologa p o d r ser positiva si n o es histrica, del m i s m o m o d o q u e ninguna investigacin
histrica p o d r ser cientfica y positiva si n o es sociolgica. M s a n ,
n o h a y hechos sociales separados y otros h e c h o s h u m a n o s q u e seran
histricos, ni siquiera h a y dos ciencias diferentes. Por ello la necesid a d d e estudiar los h e c h o s h u m a n o s e n su estructura esencial y e n
su realidad c o n c r e t a s u p o n e u n m t o d o q u e sea a la vez sociolgico
e histrico.
E v i d e n t e m e n t e la investigacin efectiva, los mtodos d e a p r o x i 205
206
q u e , e n c u a n t o r e p r o c h e , m e parece d e u n a l c a n c e bastante r e d u c i d o
si se tiene en c u e n t a q u e u n o de los p o s t u l a d o s fundamentales d e
t o d o p e n s a m i e n t o dialctico es q u e en las ciencias h u m a n a s , t o d a
investigacin p a r t e explcita o i m p l c i t a m e n t e de u n cierto n m e r o
d e t o m a s d e p o s t u r a y, p o r lo t a n t o , d e valorizaciones n o a priori
s i n o iniciales y previas.
E n este aspecto, e n c a m b i o , m e m u e s t r o d e a c u e r d o c o n E s c a r
pit q u e crea, al m e n o s as m e h a p a r e c i d o , limitarse a repetir de u n a
f o r m a m s m o d e r a d a l a p o s t u r a de S i l b e r m a n n c u a n d o d e h e c h o
d e s a r r o l l a b a ideas r a d i c a l m e n t e diferentes al s u b r a y a r q u e el inves
t i g a d o r d e b e ser l o m s objetivo posible. T o d o el m u n d o c o m p r e n
d e r , e n efecto, q u e a u n q u e la objetividad total se halla siempre est r u c t u r a l m e n t e fuera d e n u e s t r o alcance, n o p o r ello la objetividad
m x i m a deja de c o n s e r v a r t o d o su r i g o r p a r a el investigador exi
g e n t e . S i e m p r e se p i e n s a a p a r t i r de t m c i e r t o n m e r o de valores y
esto es v l i d o p a r a t o d a investigacin p o r q u e desde el m o m e n t o e n
q u e el investigador t o m a l a iniciativa est y a d e n t r o de u n a sociedad
y elige su t e m a en f u n c i n de criterios, convicciones c hiptesis
explcitas o implcitas. P r e c i s a m e n t e p o r esto, en n o m b r e incluso d e
las exigencias de objetividad formuladas p o r Escarpit, c r e o q u e h a y
q u e n e g a r s e a seguir a Silbermann, p u e s n o l o g r a r e m o s un m x i m o
d e objetividad t r a t a n d o d e escamotear o incluso de ticscchar las
hiptesis y los valores iniciales, m i e n t r a s q u e , p o r el c o n t r a r i o , la
a s p i r a c i n al m x i m o d e objetividad posible exige el esfuerzo d e
h a c e r conscientes y manifiestos estos valores a fin d e p r o v o c a r s u
crtica y, sobre t o d o , a fin d e conservar u n o m i s m o u n a actitud l o
m s a b i e r t a posible t a n t o frente a las objeciones de otros estudiosos
c o m o frente a los h e c h o s q u e nos p r o p o n e m o s estudiar. A d e m s n o
d e b e olvidarse n u n c a q u e e n el caso d e u n d e s a c u e r d o p r o l o n g a d o y
d u r a d e r o entre la teora y los hechos es p r e c i s o buscar u n a modifi
cacin d e l a teora y n o u n a distorsin d e los hechos.
N o h a y que olvidar n u n c a , sin e m b a r g o , q u e la m a y o r a d e las
veces significa y a u n a t o m a d e p o s t u r a l a afirmacin d e q u e d e t e r
m i n a d o sector de la r e a l i d a d o f r a g m e n t o d e u n a obra, tiene u n a
e s t r u c t u r a a u t n o m a y p u e d e ser objeto d e estudio. En efecto, esto
equivale a decir q u e esa p o r c i n tiene u n significado i n m a n e n t e q u e
p u e d e ser estudiado g e n t i c a m e n t e . M i e n t r a s n o se tengan a r g u m e n
tos serios en favor de u n a confirmacin d e este tipo es preferible
jiresentarla c o m o u n a hiptesis que necesita confirmacin.
A c a b o d e decir q u e el estructuralismo gentico es, a n t e t o d o ,
una p o s t u r a r i g u r o s a m e n t e monista. P o r ello, as c o m o r e c h a z a t o d a
s e p a r a c i n entre historia y sociologa, n o a c e p t a r a t a m p o c o u n a se
p a r a c i n radical e n t r e las leyes f u n d a m e n t a l e s q u e rigen el c o m 207
p o r t a m i c n t o c r e a d o r en el c a m p o de la c u l t u r a y las q u e rigen el
c o n i p o r l a m i e n t o cotidiano de t o d o s los h o m b r e s en la vida social
y e c o n m i c a . Estas leyes, en la m e d i d a en q u e existen (y u n a de las
larcas de la sociologa es el sacarlas a la luz) son igualmente vlidas
p a r a la actividad de u n o b r e r o , u n a r t e s a n o o u n c o m e r c i a n t e e n el
ejercicio de su oficio o en su vida familiar c o m o p a r a R a c i n e o
C l a u d e l en el m o m e n t o en q u e escriben sus o b r a s . E v i d e n t e m e n t e ,
d e n t r o del c u a d r o delimitado p o r las leyes m s generales, existen
caracteres y leyes especficas, p r o p i a s del c o m p o r t a m i e n t o de g r u p o s
sociales particulares y, p o r supuesto, esta especificacin p o d r lle
varse e x t r a o r d i n a r i a m e n t e lejos; m e p a r e c e , sin e m b a r g o , m u y i m
p o r t a n t e f o r m u l a r en p r i m e r l u g a r las leyes universales del c o m p o r
t a m i e n t o p a r a ver en q u m e d i d a es posible, p a r t i e n d o de ellas,
explicar el cdigo p a r t i c u l a r q u e , en el c o n j u n t o de la vida social,
tiene la c r e a c i n cultural y, e n especial, la c r e a c i n literaria.
A q u d e b e m o s abrir u n parntesis. C r e o , en efecto, q u e t r a t a r
d e c o m p r e n d e r la creacin cultural al m a r g e n d e la vida global d e
la sociedad en q u e se desarrolla es u n a e m p r e s a t a n intil c o m o t r a
t a r d e a r r a n c a r , n o p r o v i s i o n a l m e n t e y p o r necesidades de estudio,
sino d e u n a m a n e r a f u n d a m e n t a l y d u r a d e r a , la p a l a b r a a la frase
o la frase al discurso. Si se considera que esto es inaceptable c r e o
q u e d e b e admitirse t a m b i n q u e n o podra estudiarse de f o r m a m s
vlida el discurso s e p a r n d o l o del individuo q u e lo formula o b i e n
s e p a r a n d o a este individuo de las relaciones sociohistricas en las
q u e se e n c u e n t r a i n m e r s o . As t o d o dualidad o pluralidad radical o
casi r a d i c a l en la f o r m a d e v e r los diferentes c a m p o s del c o m p o r t a
m i e n t o h u m a n o m e p a r e c e criticable y a b o c a d a de a n t e m a n o a
ofrecer u n a i m a g e n parcial y discordante d e esta realidad.
V o l v a m o s , sin e m b a r g o , al p u n t o de p a r t i d a . E n la base d e
t o d a investigacin estructuralista gentica en el c a m p o de la c r e a c i n
cultural est la hiptesis d e q u e existe u n a caracterstica universal
vlida p a r a t o d o c o m p o r t a m i e n t o h u m a n o , caracterstica
que
debe ser c a p a z de explicar el c a r c t e r privilegiado q u e tienen, n o
p a r a la crtica sino p a r a las sociedades m i s m a s en q u e se desarrollan,
ciertos c o m p o r t a m i e n t o s q u e a causa de esto l l a m a m o s culturales.
C r e o q u e esta caracterstica es la q u e a d o p t a c o m o p u n t o de p a r t i d a
t o d o p e n s a m i e n t o dialctico, es decir, q u e los c o m p o r t a m i e n t o s h u
m a n o s son, o tienden a ser, significativos. C a d a v e z que u n h o m b r e
a c t a se halla frente a u n a situacin que constituye p a r a l u n a t a r e a
o u n p r o b l e m a a resolver y t r a t a d e t r a n s f o r m a r el m u n d o m e d i a n t e
su c o m p o r t a m i e n t o de f o r m a q u e obtenga u n a r e s p u e s t a significativa
a un p r o b l e m a p l a n t e a d o . A d e m s el ser h u m a n o tiende, a u n q u e s l o
lo consiga en raras ocasiones, a a r m o n i z a r las diferentes respuestas
208
209
profesionales, etc., slo estn orientados, en t a n t o q u e c o m p o r t a mientos colectivos, a la m e j o r a d e ciertas posiciones en el interior d e
u n a e s t r u c t u r a social d e t e r m i n a d a . A la c o n c i e n c i a colectiva q u e les
c o r r e s p o n d e la l l a m a r e m o s conciencia ideolgica, en la m e d i d a e n
q u e tiene u n c a r c t e r p a r t i c u l a r y estrictamente sociocntrico y m u y a
m e n u d o los intereses m a t e r i a l e s , e n el sentido m s o m e n o s restringido d e la p a l a b r a , j u e g a n e n ellos u n p a p e l m a r c a d a m e n t e p r e ponderante.
P o r o t r a p a r t e , los g r u p o s sociales privilegiados, cuya c o n c i e n cia, afectividad y c o m p o r t a m i e n t o se orientan a u n a r e o r g a n i z a c i n
global d e todas las relaciones h u m a n a s y e n t r e el h o m b r e y la n a turaleza o b i e n hacia u n a conservacin global d e la estructura s o cial existente. E s t a visin total d e las relaciones h u m a n a s y e n t r e
los h o m b r e s y el universo implica en este t i p o d e conciencia c o l e c tiva la posibihdad, y m u c h a s veces la presencia efectiva, de u n i d e a l
del h o m b r e y esto nos lleva a diferenciarlo del tipo de conciencia
colectiva q u e h e m o s l l a m a d o ideolgica, d e s i g n n d o l a con el t r m i n o
de visin del
mundo.
D e b e m o s a a d i r q u e m u c h a s veces, en este l t i m o tipo d e c o n ciencia colectiva, j u n t o a los intereses materiales q u e siguen d e s e m p e a n d o u n p a p e l i m p o r t a n t e en su elaboracin, los deseos de u n i d a d
y c o h e r e n c i a o c u p a n u n l u g a r m u c h o m s i m p o r t a n t e q u e en las e s t r u c t u r a s colectivas de c a r c t e r ideolgico.
A a d o p a r a t e r m i n a r q u e son las visiones del m u n d o y los g r u pos sociales a p a r t i r de los cuales se e l a b o r a n (y q u e h a n sido, al
m e n o s d u r a n t e u n largo p e r o d o d e la historia del m u n d o occidental,
las clases sociales) los q u e constituyen el f a c t o r decisivo de la c r e a cin cultural.
C o n estas premisas resulta y a m s fcil r e s p o n d e r a la c u e s t i n
q u e constitua n u e s t r o p u n t o d e p a r t i d a . Si t o d a conciencia individual
constituye i m a mezcla de t e n d e n c i a s diversas y contradictorias h a c i a
estructuras coherentes de tipo ideolgico global, la o b r a cultural se
caracteriza p o r el h e c h o de q u e reaUza a u n nivel particular, y e n
el c a s o c o n c r e t o q u e nos interesa al nivel d e la c r e a c i n literaria, u n
universo m s o m e n o s c o h e r e n t e q u e c o r r e s p o n d e a u n a visin del
m u n d o c u y o s f u n d a m e n t o s son elaborados p o r u n g r u p o social p r i v i legiado. P o r supuesto, los m i e m b r o s del g r u p o n o c a p t a n esta c o h e r e n c i a m s q u e d e u n a f o r m a lejana y a p r o x i m a t i v a . E n este s e n t i d o
el escritor n o refleja la c o n c i e n c i a colectiva, c o m o h a credo d u r a n t e
m u c h o t i e m p o u n a sociologa positivista y mecanicista, sino q u e ,
p o r el c o n t r a r i o , lleva h a s t a u n nivel de c o h e r e n c i a m u y a v a n z a d o
lus estructuras q u e sta h a e l a b o r a d o de f o r m a relativa y r u d i m e n t a ria. E n este sentido la o b r a constituye u n a t o m a d e conciencia c o l e c 210
211
n u n c a a un h o m b r e p r i m i t i v o y sin tener el m e n o r c o n o c i m i e n t o
de la m e n t a l i d a d primitiva, esta tesis m e p a r e c a a priori i n c o n c e b i ble c inaceptable p o r la sencilla r a z n de q u e si estas sociedades h u bieran tenido v e r d a d e r a m e n t e u n a m e n t a l i d a d i m p e r m e a b l e a la e x periencia n o h u b i e r a n sobrevivido y los etnlogos n o h u b i e r a n c o n seguido n u n c a estudiarlas s o b r e el t e r r e n o e n el siglo xix. D e i m a
f o r m a u o t r a p u e d e admitirse q u e t o d o p e n s a m i e n t o y t o d o c o m p o r t a m i e n t o h u m a n o q u e c a r a c t e r i z a n a u n g r u p o suficientemente a m plio y h a existido d u r a n t e u n t i e m p o lo b a s t a n t e l a r g o , tienen u n c a r c t e r significativo si se t i e n e en c u e n t a la situacin c o n c r e t a e n
la q u e se halla ese g r u p o y los p r o b l e m a s q u e h a suscitado c o n s u
p e n s a m i e n t o y su accin.
b) L a s e g u n d a carcterstica f u n d a m e n t a l del p e n s a m i e n t o y del
c o m p o r t a m i e n t o reside en el h e c h o d e q u e , i n d e p e n d i e n t e m e n t e d e
la t e n d e n c i a i n m a n e n t e a la significacin q u e se d a en c a d a sector
parcial e s t r u c t u r a d o , existe t a m b i n entre los individuos y, p o r l o
t a n t o , e n t r e los grupos sociales la tenedencia a l o g r a r u n a c o h e r e n c i a
global del c o n j u n t o de las e s t r u c t u r a s parciales d e este tipo. A a d a m o s q u e e n esta t e n d e n c i a a la coherencia global los diferentes sectores parciales a c t a n p o r s u p u e s t o c o n u n p e s o diferente y especfico q u e d e p e n d e de mltiples factores y, e n t r e o t r o s , d e la i m p o r tancia cuantitativa
de este sector del p e n s a m i e n t o o de la accin, e n
la existencia c o n c r e t a de los h o m b r e s , y t a m b i n d e la a m e n a z a q u e
existe en u n m o m e n t o d e t e r m i n a d o p a r a los c o m p o r t a m i e n t o s i m p o r t a n t e s (sabemos m u y bien, p o r ejempo, q u e la i m p o r t a n c i a d e
la seguridad e n el t r a b a j o t o m a u n significado m u c h o m a y o r en l a
conciencia d e los obreros c u a n d o la a m e n a z a del p a r o es m s r e a l
e i n m i n e n t e ) . D e esto se d e d u c e q u e el c o n j u n t o d e c o m p o r t a m i e n t o s
orientados a la p r o d u c c i n d e los bienes m a t e r i a l e s , q u e ha t e n i d o
h a s t a este m o m e n t o en el c u r s o de la historia, y tiene todava, u n a
i m p o r t a n c i a especialmente g r a n d e p a r a la existencia de los h o m b r e s ,
h a t e n i d o t a m b i n y tiene t o d a v a u n peso c o n s i d e r a b l e en las t e n t a tivas d e estructuracin global y q u e sin q u e su accin sea n i c a n i
exclusiva a c t a p o d e r o s a m e n t e en los c a m p o s p r o p i a m e n t e c u l t u rales; a lo q u e d e b e m o s a a d i r q u e en u n a e s t r u c t u r a social especfica p e r o c u y a i m p o r t a n c i a p a r a nosotros es p a r t i c u l a r p o r q u e se
t r a t a d e la q u e se est d e s a r r o l l a n d o en E u r o p a occidental d e s d e
h a c e varios siglos la sociedad capitalista u n cierto sector d e r e laciones i n t e r h u m a n a s , el sector dependiente del m e r c a d o (lo l l a m a r e m o s e c o n m i c o ) tiene t e n d e n c i a a a c t u a r d e u n a m a n e r a c a d a v e z
m s exclusiva sobre el r e s t o d e la vida social, t e n d i e n d o a r e d u c i r
a c e r o la accin recproca d e los d e m s sectores sobre el m i s m o .
( P o d r a m o s c o m p a r a r , d e s d e u n p u n t o de vista estructural y a nivel
212
/
o h s t c u l o p a r a la existencia d e u n a relacin n t i m a entre la c u l t u r a
y la sociedad y, p o r el c o n t r a r i o , en la m e d i d a e n q u e la o b r a logra
u n a c o h e r e n c i a privilegiada, s o n las obras i m p o r t a n t e s y, sobre t o d o ,
su unidad i n t e r n a las q u e se m u e s t r a n m s accesibles p a r a u n a investigacin sociolgica.
T a m b i n a este r e s p e c t o m e permitira e v o c a r u n r e c u e r d o q u e
ilustrar lo q u e a c a b o d e d e c i r : C u a n d o r e d a c t m i estudio sobre el
jansenismo, los Pensamientos
d e Pascal y el t e a t r o d e R a c i n e , q u e
a f i r m a b a su c o r r e s p o n d e n c i a estructural en el siglo x v u en F r a n c i a ,
b u s q u a u n profesor q u e quisiera defender esta tesis en calidad d e
Uteraria j u n t o a los filsofos del tribimal. P u e s bien, d u r a n t e las e n trevistas e n c a m i n a d a s a este fin m e e n c o n t r c o n u n historiador d e
la l i t e r a t u r a m u y c o n o c i d o q u e , indignado, e x c l a m q u e n o p o d a v e r
n i n g u n a relacin entre el p e n s a m i e n t o cristiano d e los seores d e
P o r t - R o y a l y los personajes p a g a n o s del t e a t r o d e R a c i n e anterior a
Esther. T u v e q u e r e s p o n d e r l e q u e tena sin d u d a r a z n al sealar l a s
diferencias, p e r o q u e estas diferencias e r a n del m i s m o o r d e n q u e
las q u e existan entre u n a o b r a y su t r a d u c c i n a u n a lengua e x t r a n jera; q u e el dios cristiano se les p r e s e n t a b a a los jansenistas c o m o
u n dios o c u l t o q u e solicita el r e s p e t o absoluto d e exigencias c o n t r a dictorias y q u e se manifiesta c a d a vez, c u a n d o el h o m b r e d e b e
a c t u a r e n el m u n d o , p r e c i s a m e n t e a causa d e esta c o n t r a d i c c i n ,
e x a c t a m e n t e igual q u e e n el t e a t r o r a c i n i a n o en q u e las exigencias
absolutas d e la m o r a l e s t n e n c a r n a d a s p o r H c t o r y A s t y a n a x ,
Berenice y el p u e b l o r o m a n o o b i e n el Sol y V e n u s . E s t a analoga,
q u e n o t e n g o t i e m p o d e desarrollar aqu, llega m u c h o m s lejos,
h a s t a los m e n o r e s detalles, c o m o h e t r a t a d o d e d e m o s t r a r en m i
o b r a . D e esto se d e s p r e n d e q u e , c o n t r a r i a m e n t e a las opiniones d e
t o d o s los crticos e historiadores q u e se h a n i n t e r e s a d o p o r el c o n t e n i d o de las o b r a s , n o son los d r a m a s cristianos c o m o Esther y Atalia,
sino las o b r a s p a g a n a s c o m o Andrmaco,
Britnicas,
Berenice
y
Fedra, los m s e s t r e c h a m e n t e h g a d o s a la teologa del dios o c u l t o ,
lo q u e equivale a decir al p e n s a m i e n t o y a la afectividad jansenistas.
P a s a n d o a h o r a al p r o b l e m a de la funcin antropolgica del a r t e
m e p a r e c e q u e sta debe ser considerada c o m o a n l o g a a su funcin
individual, s a c a d a a la luz p o r F r e u d en su t e o r a d e la sublimacin,
y al m i s m o t i e m p o c o m o diferente d e aquUa. A u n nivel psicolgico
F r e u d n o s h a m o s t r a d o , e n efecto, q u e el conflicto e n t r e las a s p i r a ciones del individuo y la resistencia que la r e a l i d a d exterior o p o n e a
su satisfaccin p u e d e llevar a tensiones difcilmente soportables, t e n siones q u e el individuo t e r m i n a p o r resolver c o m p e n s a n d o la f r u s t r a c i n real m e d i a n t e u n a satisfaccin i m a g i n a r i a s u b h m a d a ; en este
c a s o la creacin imaginaria se halla i n d i r e c t a m e n t e e s t r u c t u r a d a e n
216
,'
' '
217
N o nos sera factible considerar a q u todas las e s t r u c t u r a s globales en las q u e sera posible insertar las obras literarias. T r e s de
stas se utilizan, sin e m b a r g o , h a b i t u a l m e n t e en la investigacin y en
ellas n o s d e t e n d r e m o s brevemente. S o n : a) la historia d e la litera219
Coloquio
NYKROG
Se h a h a b l a d o m u c h o de la sociologa de la c r e a c i n literaria
d e los a u t o r e s y d e l a sociologa del p b l i c o h t e r a r i o , d e la acogid a , d e la seleccin d e las obras Uterarias; p e r o de lo q u e n o se h a
h a b l a d o todava es d la sociologa d e la m i s m a invesligacin literar i a . N o p o d e m o s o l v i d a r q u e u n l i b r o d e G o l d m a n n s o b r e sociologa d e la literatura c o n s t i t u y e u n a especie de m c t a i i l e r a t u r a p a r t i c u l a r e n n u e s t r a p o c a . E n c u e s t a s r e a l i z a d a s en medios intelectuales
d a n e s e s h a n d a d o el r e s u l t a d o d e q u e u n a g r a n parte de los lectores
c o n s u m a n o b r a s d e historia, de poltica y d e e c o n o m a . Y n o s o t r o s
m i s m o s , los q u e n o s h a l l a m o s a q u r e u n i d o s , escribimos en las mism a s condiciones q u e los autores p o r n o s o t r o s estudiados u n a metalit e r a t u r a q u e c o r r e r l a m i s m a suerte. L o q u e t r a t o d e decir es q u e
n u e s t r a s o b r a s h a n d e p a s a r p o r la m i s m a cruel seleccin d e la
q u e a y e r n o s h a b l a b a E s c a r p i t y m e p l a n t e o la cuestin d e si lo q u e
n o s o t r o s l l a m a m o s a q u m e t o d o l o g a n o encierra u n a actitud de
defensa, u n a f o r m a d e conjurar la seleccin q u e se h a r despus
de nosotros.
H a y investigadores q u e se defienden d e la crueldad de la selecc i n c o n u n a especie d e complejo d e <dnea M a g i n o l ; son los q u e
p r o d u c e n cifras a b u n d a n t e s , u n a d o c u m e n t a c i n masiva, y esperan
d e ese m o d o a l c a n z a r u n a situacin i n e x p u g n a b l e ; m e he d a d o c u e n t a , al e s c u c h a r a G o l d m a n n , q u e l se defiende de la c r i b a d e u n a
f o r m a m u y c o n f o r m e a sus c o n c e p t o s . P a r a l la o b r a q u e p e r m a n e c e vlida es la q u e implica la e s t r u c t u r a m s global. N o q u i e r e d e t e n e r s e en el i n d i v i d u o , se esfuerza p o r integrar en su t)bra los trasf o n d o s sociolgico, ideolgico, etc. E n r e a l i d a d m e d i a n t e sus estudios
d e la e s t r u c t u r a global y la utilizacin d e sus p r o c e d i m i e n t o s m e t o dolgicos G o l d m a n n t r a t a de defender su o b r a frente a la c r u e l d a d
d e la criba f u t u r a .
SANGUINETI
M s o m e n o s e n este sentido q u i e r o intervenir t a m b i n , p e r o lo
q u e t r a t o d e e x p r e s a r es u n a d u d a m s q u e u n a objecin. H a c e
t i e m p o q u e m e a t o r m e n t a u n p r o b l e m a . Si m e sito a un nivel indiv i d u a l p u e d o p e n s a r q u e n u e s t r o c o m p a e r o dans tiene r a z n , p e r o
223
KOTT
G o l d m a n n p a r e c e un volcn, u n Vesubio en e r u p c i n . Es lamentable que n o t e n g a m o s m s t i e m p o p a r a discutir algunas d e
224
sus proposiciones. L o q u e p a r a m i es v e r d a d e r a m e n t e i m p o r t a n t e
e n el q u e h a c e r d e G o l d m a n n es q u e se t r a t a de c o m p r e n d e r al m i s
m o t i e m p o la gnesis y la estructura d e u n a obra. P e r s o n a l m e n t e n o
c o n o z c o en la historia d e la literatura m s q u e tres o c u a t r o xitos
d e este m t o d o e x c e p c i o n a l m e n t e difcil. G o l d m a n n n o s h a explica
d o d e q u m o d o las e s t r u c t u r a s encajan u n a s en otras c o m o en ciertos
j u e g o s infantiles; u n a estructura est s i e m p r e d e n t r o de o t r a y as
sucesivamente hasta q u e se llega a la e s t r u c t u r a global... Si se arri
b a r a hasta el final s e r ^ interesante en esta perspectiva b u s c a r la es
t r u c t u r a lingstica d e la o b r a m i s m a s i t u a d a en una e s t r u c t u r a lin
gstica m s a m p l i a . P e r o su b s q u e d a n o permitira explicar la
s i t u a c i n histrica p o r q u e cambia l e n t a m e n t e . Slo si la velocidad de
c a m b i o de las e s t r u c t u r a s lingsticas fuera la misma q u e la d e los
c a m b i o s sociales p o d r a utilizarse este c a m i n o p a r a c o m p r e n d e r lo
q u e es v e r d a d e r a m e n t e n u e v o en u n a o b r a literaria.
E n la prctica lo m s difcil es h a l l a r la estructura con la q u e
p u e d a c o m p a r a r s e y e n la que p u e d e insertarse la o b r a literaria.
E s t o n o s enfrenta c o n p r o b l e m a s m u y complejos. N o t r a t o d e a b o r
d a r a q u u n p r o b l e m a a nivel terico, p l a n t e o la cuestin m i s m a de
las posibilidades d e xito individual en la investigacin. E s necesario
d e c i r l o i m a y m i l v e c e s : es casi u n a o b r a d e arte el localizar estruc
t u r a s m s a m p h a s p a r a estudiar p r i m e r o y en las que insertar esta
e s t r u c t u r a inicial.
Quisiera insistir e n u n ltimo a s p e c t o . G o l d m a n n ha c r i t i c a d o
la t e o r a q u e considera las obras de a r t e c o m o puros reflejos d e la
r e a l i d a d c o n t o d a r a z n ; a h o r a bien, m e p a r e c e evidente q u e las
o b r a s d e arte y en p a r t i c u l a r la o b r a literaria son estructuras q u e se
a s e m e j a n a la realidad d e l a m i s m a f o r m a q u e un m a p a a r e o a la
r e a l i d a d geolgica. T o d o s los medios del a r t e y todos los m e d i o s d e
la l i t e r a t u r a en definitiva constituyen diferentes cdigos utilizados
p a r a r e p e t i r en la i m a g i n a c i n , y de m o d o s c o m p l e t a m e n t e d c r c n tes, la estructura e l e m e n t a l de la realidad. T o d a literatura es un sis
t e m a d e cdigo, t o d a o b r a literaria u s a u n c d i g o particular.
GOLDMANN
E x p o n g o mis r e s e r v a s acerca d e la p a l a b r a sistema q u e d a
l a i m p r e s i n d e q u e el c d i g o es i n m a n e n t e y precxiste en c i e r t o
m o d o a las estructuras sociales c u a n d o en realidad los cdigos n o
se n o s d a n p o r a n t i c i p a d o , sino que son, p o r el contrario, el r e s u l
t a d o d e c a m b i o s sociales globales.
'
225
15
KOTT
Estoy totalmente d e a c u e r d o . A d o n d e q u e r a llegar es a esto.
He insistido en la complejidad de las o p e r a c i o n e s del m t o d o d e
investigacin d e las e s t r u c t u r a s q u e n o s h a d e s c r i t o G o l d m a n n . P e r o
todos los estudios actuales y s u insistencia en describir el papel y la
i m p o r t a n c i a d e los cdigos en la o b r a de a r t e n o s h a c e n p e n s a r q u e
estamos en los p r i m e r o s m o m e n t o s de u n a m e t o d o l o g a q u e ser
p r o b a b l e m e n t e la sntesis d e m t o d o s m u y diferentes p e r o , en m i
opinin slo convergentes. E n E s t a d o s U n i d o s , Polonia, F r a n c i a ,
Suiza, h a y m u c h o s estudiosos q u e trabajan p o r s e p a r a d o , p e r o y a
desde a h o r a p u e d e verse c m o esboza u n a n u e v a teora, u n a n u e v a
historia d e la literatura, en la q u e estas tendencias a c t u a l m e n t e t o d a va opuestas, c o m o la n u e v a lingstica y el estructuraUsmo gentico,
llegarn a a r m o n i z a r s e u n da. O y e n d o h a b l a r a G o l d m a n n h e c o m p r e n d i d o m e j o r estas posibilidades v e r d a d e r a m e n t e n u e v a s y esto es
p a r a m el h e c h o m s i m p o r t a n t e en el c a m p o d e la n u e v a ciencia
de la literatura.
LEFEBVRE
Quisiera a t e n e r m e a l a a r g i u n e n t a c i n d e G o l d m a n n y seguirla
p a s o a p a s o , r p i d a m e n t e . C u a n d o habla de r a c i o n a l i d a d del c o m p o r t a m i e n t o quisiera q u e m e p r e c i s a r a cul es la n a t u r a l e z a de esta
racionalidad, si es lgica, analtica o dialctica; o c u r r e t a m b i n q u e
los h o m b r e s h a c e n su historia sin saber m u y b i e n c m o , y t e n e m o s
m u c h a s m u e s t r a s de ello, del m i s m o m o d o q u e h a n h e c h o q u i z
su r a z n a l o l a r g o de los siglos sin saber m u y b i e n c m o , utilizand o t o d a clase de formas (la lgica griega o el d e r e c h o r o m a n o , p o r
ejemplo); no tiene t e n d e n c i a G o l d m a n n a s o b r e e s t i m a r la i m p o r t a n cia d e la c o h e r e n c i a y d e s p r e c i a r la existencia d e las c o n t r a d i c c i o nes en las o b r a s ? D e s p u s d e t o d o l o m s interesante es s e g u r a m e n te la c o n t r a d i c c i n entre la o b r a y la realidad, o d e n t r o d e la o b r a , o
entre la o b r a y el h o m b r e . M s q u e la c o h e r e n c i a . Y nos h a l l a m o s
aqu a n t e la cuestin f u n d a m e n t a l : el g r u p o privilegiado n o es el
g r u p o m s positivo en sus afirmaciones, es el g r u p o q u e se o p o n e ,
el g r u p o q u e niega en la historia. L a i m a g i n a c i n en la historia es
siempre u n a fimcin negativa, crtica, que se a p a r t a d e lo real n e g n d o l o , b i e n e n la nostalgia d e l o p a s a d o , b i e n e n la b s q u e d a d e
l o posible, d e tal f o r m a q u e slo p a r t i e n d o d e l a negatividad se llega
a restituir m s p r o f u n d a m e n t e la historicidad.
Y llegamos as al p r o b l e m a d e la e s t r u c t u r a . P u e s bien, en lo
226
q u e respecta al r a c i n i s m o y a P a s c a l , e n su poca, e n F r a n c i a , la
e s t r u c t u r a f u n d a m e n t a l m e parece q u e e r a , c o m o ya h e d i c h o y esc r i t o en otras ocasiones, la del p o d e r del Estado, el p o d e r central
q u e se constituye c o n la m o n a r q u a a b s o l u t a despus d e la crisis de
l a F r o n d a . Q u es el p o d e r del E s t a d o ? U n p o d e r q u e u n o s a c e p t a n
y otros sufren, u n p o d e r del q u e u n o s se benefician y otros p a d e c e n .
P e r o la situacin del p o d e r del E s t a d o p u e d e siempre invertir sus
t r m i n o s . Se p u e d e ser a la vez el p o d e r y la vctima del p o d e r . Es
el c a s o de A n d r m a c o y de m u c h o s o t r o s hroes d e las o b r a s de
R a c i n e . D e la e s t r u c t u r a de este p o d e r p u e d e deducirse el anlisis
literario. P o r o t r a p r t e esto n o se o p o n e en absoluto a lo q u e G o l d m a n n h a d i c h o . P e r o h a y que insistir en el heciio de q u e n o se
t r a t a d e u n e s t r u c t u r a mental, sino d e u n a estructura histrica. As
l l e g a m o s a esta i d e a m e t o d o l g i c a : las o b r a s tienen siempre aspectos
mltiples. E n c u a l q u i e r caso la o b r a es a la vez placer, alegra, o
b i e n liberacin, nostalgia y, p o r o t r a p a r t e , constituye efectivamente
u n i n s t r u m e n t o de accin. R e p r e s e n t a u n a tctica, una estrategia, a
veces p a r a t o d a u n a clase, a veces p a r a u n a fraccin de clase, y slo
d e n t r o de estas relaciones mltiples e histricas hay q u e t r a t a r de
definir la especificidad de la o b r a literaria.
MOUILLAUD
L a s p a l a b r a s d e G o l d m a n n m e h a n suscitado u n o ile los problem a s fundamentales q u e se han p l a n t e a d o en este c o l o q u i o : el tlel
v a l o r esttico. C u a n d o Escarpit a f i r m a q u e l n o se ocupa del valor
esttico de u n a o b r a , t o d o s sabemos q u e en el fondo se lala de una
f o r m a de decir y a q u e es imposible n o o c u p a r s e de l lodos afirm a m o s q u e d e b e m o s referirnos a este c o n c e p t o , p e r o admiiinios q u e
n o t e n e m o s u n a definicin rigurosa de l. H a l l a m o s un criterio en
la supervivencia d e l a o b r a . Se t r a t a d e algo relativamente objetivo,
p e r o ya difcil de definir. C u a n d o E s c a r p i t nos dice el n m e r o de
p e r s o n a s que leen a Balzac en la a c t u a l i d a d esto exige una explicac i n c o m p l e m e n t a r i a . A d e m s , a u n s u p o n i e n d o que se haya ilefinido
c o n claridad el criterio d e la supervivencia, se da el h e c h o de q u e
l a sociedad q u e confiere este v a l o r n o es la de la gnesis de la o b r a
y, p o r lo t a n t o , p a r t i m o s del juicio d e la sociedad actual p a r a d e cidir si una, obra, tena, importancia, e n l a sociedad c|uc la ha c r e a d o .
227
15*
DORT
Quisiera r e f e r i r m e d e n u e v o a las distinciones q u e h a establecido G o l d m a n n entre l o i m a g i n a r i o y la n e u r o s i s o entre el nivel
individual del s u e o y el nivel social. Cul es la f u n c i n de l o i m a ginario al nivel d e la o b r a d e a r t e y q u relaciones p u e d e n establecerse entre la o b r a y el psicoanlisis? N o p u e d e r e c h a z a r s e u n a h e r m e n u t i c a psicoanalstica en la interpretacin d e u n a o b r a d e a r t e
por la sencilla r a z n de q u e n o explica a c t u a l m e n t e m s q u e u n a
parte de la o b r a . C r e o q u e si se lleva el m t o d o m s lejos p o d r exp h c a r la totalidad de la o b r a d e a r t e e x a c t a m e n t e igual q u e el f o r m a lismo sociolgico. Pienso q u e u n a h e r m e n u t i c a d e b e ser t o t a h z a d o r a
y c a p a z de h a c e m o s c o m p r e n d e r p o r s m i s m a u n a multiplicidad d e
perspectivas formales. D e b e p r e s e n t a r s e en p r i m e r l u g a r c o m o u n a
polivalencia, unificadora, c i e r t a m e n t e , p e r o q u e e n m o d o a l g u n o
p u e d e ignorarse. H a y m u l t i t u d d e dimensiones f o r m a l e s que envuelven en su totalidad la o b r a y h a y q u e t r a t a r d e explicarlas. Y t o d o
m t o d o ser i n c o m p l e t o si p r e t e n d e explicar la o b r a r e c h a z a n d o
t o d a perspectiva q u e n o sea la suya. D i c h o d e o t r o m o d o , es n e c e sario admitir u n a multiplicidad d e perspectivas t o d a s totalizadoras
y q u e d e b e n , a su vez, unificarse desde el p u n t o d e vista de u n a
filosofa. C r e o en el f o n d o q u e la sociologa d e la literatura fracasa
e n la m e d i d a m i s m a en q u e a c e p t a el p e r m a n e c e r c o m o p u r a filosofa, y esto p o r q u e slo u n a figura dialctica es c a p a z de lograr u n a
unificacin d e la multiplicidad d e perspectivas.
VERSTRAETEN
; -
: ,
v;,
H a y u n h e c h o que n o s p r e o c u p a a t o d o s , y es el q u e ciertas
o b r a s tienen distinta i m p o r t a n c i a segn las p o c a s . P o r lo t a n t o , si
l a i m p o r t a n c i a d e u n a o b r a d e p e n d i e r a , c o m o a f i r m a G o l d m a n n , el
cual m e p a r e c e e n c e r r a d o en u n crculo vicioso, d e la existencia
de i m a e s t r u c t u r a c o h e r e n t e , h a b r a q u e s u p o n e r q u e existen en c a d a
u n a d e estas o b r a s varias e s t m c t u r a s , unas estaran, p o r as decir,
d o r m i d a s y las o t r a s despiertas. C r e o q u e en este a s p e c t o m e a d h i e r o
a lo q u e h a d i c h o Lefebvre. Existe u n a especie d e poliestructuracin
d e las o b r a s ; y esto m e p a r e c e u n p r o b l e m a t e r i c o general m u y
importante.
228
GOLDMANN
D a d o q u e las objeciones s o n n u m e r o s a s voy, en la m e d i d a de
l o posible, a t r a t a r d e r e s p o n d e r al m a y o r n m e r o de ellas, n o en el
o r d e n en q u e h a n s i d o formuladas s i n o en u n orden m s o m e n o s
lgico.
E n p r i m e r l u g a r , e n lo q u e r e s p e c t a a la posibilidad y necesidad
d e u n a sociologa d e la investigacin sociolgica L u k c s ha sido (y
l a escuela l u k a c s i a n a l e h a seguido e n este p u n t o ) u n o de los prim e r o s en s u b r a y a r fe existencia del p r o b l e m a y en exigir u n a hist o r i a marxista del m a r x i s m o . U n a d e las razones de las dificultades
c o n q u e se h a e n c o n t r a d o en su l i b r o Historia y conciencia
de clase
h a sido el c a p t u l o t i t u l a d o La s u p e r a c i n del m a t e r i a l i s m o histrico, en el q u e a p u n t a b a la idea d e q u e al ser el n s m o material i s m o histrico u n p e n s a m i e n t o h i s t r i c a m e n t e situado sera p r o b a b l e m e n t e s u p e r a d o c o n la victoria d e la revolucin y q u e u n a de las
t a r e a s m s i m p o r t a n t e s del p e n s a m i e n t o m a r x i s t a sera la d e estudiar
y p o n e r en c l a r o los factores sociolgicos d e esta s u p e r a c i n .
D e b o a a d i r q u e h e p u b h c a d o u n artculo en el q u e s u b r a y a b a
la superficiahdad d e la m a y o r p a r t e d e las obras marxistas c u a n d o
t r a t a n la historia del m a r x i s m o . T r e m e n d a m e n t e crticos frente a
o t r o s temas los m a r x i s t a s pierden a m e n u d o toda distancia y resultan
s i m p l e m e n t e eruditos y universitarios c u a n d o abordan lu historia del
p e n s a m i e n t o al q u e se adhieren.
E v i d e n t e m e n t e c a d a u n o de n o s o t r o s t r a t a de acercarse lo mxim o posible a la v e r d a d y defiende las p o s t u r a s que le p a r e c e n ms
p r x i m a s a sta, p u e s si viera u n a posibilidad de s u p e r a r l a s tratara
i n m e d i a t a m e n t e d e h a c e r l o . E s i g u a l m e n t e i m p o r t a n t e tener siempre
p r e s e n t e que l o q u e h o y parece u n a v e r d a d insuperable p u e d e ser
r e b a s a d a m a a n a o p a s a d o m a a n a y q u e el mejor m o d o d e ir lo
ms lejos posible e n la c o m p r e n s i n es orientarse hacia un anlisis
sociolgico explicativo de las m i s m a s p o s t u r a s q u e se defienden.
C o n t o d a r a z n , Sanguineti h a o b j e t a d o a mi teora relativa a
l a funcin a n t r o p o l g i c a de la c r e a c i n imaginaria el olviilo de otra
f u n c i n igualmente i m p o r t a n t e , la d e f o m e n t a r la t o m a de conciencia, y creo q u e d e n t r o d e este c o n t e x t o h a utilizado incluso la palabra propaganda.
Sobre este p u n t o d e b o confesar, a u n r e c o n o c i e n d o mi error,
q u e m e ha s u c e d i d o algo que o c u r r e a m e n u d o a los investigadores
c u a n d o p r e s e n t a n u n a idea o u n a t e o r a nueva. N o he h a b l a d o de
l a accin de c r e a c i n cultural en t a n t o q u e factor de la t o m a d e conciencia p o r la sencilla r a z n de q u e l o haba hecho ya n u m e r o s a s
veces en casi t o d a s mis obras a n t e r i o r e s . E n c a m b i o , a c a b a b a de
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