Composio

Na primeira parte deste livro voc aprendeu, do ponto de

vista tcnico, O que necessrio para que o registro fotogrfico
seja feito da maneira mais adequada possvel. Dominar essas
tcnicas no lhe garante que a foto capturada seja uma boa foto
do ponto de vista esttico. A luz est perfeita, a foto no est
tremida, mas o resultado plstico no agrada aos olhos.
Vamos pensar um pouco sobre as telas dos grandes
mestres da pintura. Muitas pessoas conhecem as tcnicas
de aplicar o pincel na tinta e transferi-Ia para a tela. Sabem
combinar as cores e reproduzir fielmente uma imagem. Por
que algumas telas se tornaram clebres, valendo milhes de
dlares e outras acabaram na lata do lixo?
A resposta pode estar na habilidade do pintor em usar suas
ferramentas para criar uma experincia emocional para quem
olha a pintura. Na fotografia, essa teoria tambm se aplica.

Aqui entra a
importncia do
desenvolvimento das tcnicas
de composio
da imagem fotogrfica. Enquanto os conceitos
tcnicos dos captulos anteriores so objetivos, a composio da fotografia entra no campo da subjetividade. O que pode ser
uma boa foto para uns, no passa de um registro mal
feito para outros. Contudo, conhecer os elementos bsicos da composio, com base em um consenso amplo,
fundamental para que voc possa criar um arranjo
agradvel dos elementos e transmitir uma emoo s
pessoas que olharem sua foto.

Primeiro e segundo p_la_n_o_s_d_e_u_m_a_c_e_n_a

Primeiro plano
onde ocorre a fotografia. O primeiro plano o que d
interesse fotografia. Na maioria dos casos no primeiro
plano (foreground em ingls) que devemos colocar o foco
e ajustar a profundidade de campo. do primeiro plano
que deve sair a linha de conduo de viso da foto.

Segundo plano
Como o nome j diz, a,.lgoque deve ter os elementos
secundrios da cena. Ele, teoricamente no to importante,

~ __

c___

mas se no receber a devida ateno pode comprometer a

foto, pois vai roubar ateno do elemento principal. Na maioria das vezes, ele acaba dificultando a viso do centro de
ateno, pois dificulta sua separao. Voc pode amenizar
esses problemas alterando a cmera de posio ou o prprio
assunto da fotografia para evitar o conflito com o segundo
plano. Caso isso no seja possvel, pode controlar a profundidade de campo para borrar o fundo da cena. Em alguns
casos, podemos optar por inverter a importncia dos planos
e deixarmos no segundo, o centro de ateno da foto.

Erros comuns de composio

Antes de falarmos de tcnicas,
vamos falar de erros. Se voc identificar os erros descritos a seguir em
muitas de suas fotos, bom ler o
captulo com ateno. Algumas fotos
apresentam um sintoma de m composio, outras so um verdadeiro
depsito de erros. Vamos comear.

o assunto principal

no est claro

Voc vai fotografar seus amigos

perto de um monumento. O enquadramento dado acaba nem dando
destaque para o monumento nem
to pouco s pessoas.

ra enquadrar todo o estdio voc se

afastou bastante. Imagine o tamanho
das pessoas que esto muito longe,
prximas a porta de entrada do estdio.

um assunto se ele no tiver alguma

escala com algo que possamos identificar e medir.

Muitos elementos

o assunto

est centralizado

Manter o assunto absolutamente

centralizado na foto pode, algumas
vezes, ser interessante. Contudo a
prtica mostra que essa abordagem
tira o atrativo da foto como um todo.

o horizonte

Voc quer fotografar uma determina pessoa ou objeto e ele aparece

no meio de vrias outras pessoas ou
elementos que tiram a ateno do
assunto principal.

Fundo distrativo
est fora de nvel

J viu fotos onde o mar poderia

estar derramando fora da foto por falta
de nvel do horizonte?

O fundo confunde a visualizao

do assunto principal, seja por se mis- .'
turar ao assunto ou por no destacar
o assunto dele prprio.

Assunto muito pequeno

Imagine na situao anterior voc
querer fotografar o lado de fora do Estdio do Maracan e seus amigos. Pa-

Falta de escala
Muitas vezes no conseguimos
passar a grandeza ou pequenez de

A comp_o_s-"-i__o
Vamos apresentar algumas regras e pontos importantes que contribuem para uma boa composio. So
eles a simplicidade, centro de interesse, direo, profundidade, ngulo da cmera, balano e detalhes.
Primeira regra: na fotografia, as regras existem para
serem quebradas quando for conveniente. Tome as regras
como linhas-mestre, mas no hesite em abandon-Ias em
favor de uma tomada emocional de uma fotografia.
Simplicidade

Uma foto deve ser simples e objetiva para transmitir

sua mensagem. A simplicidade se aplica tanto quantidade de elementos que no devem competir pela

156 - Escola de Fotografia

Familiar alguma dessas situaes?

No final do captulo vamos dar algumas
dicas para resolver esses problemas.

_
ateno de quem a v, como na relao entre eles.

Centro de interesse
A primeira deciso do fotgrafo ao iniciar o enquadramento de uma foto definir qual ser o centro de interesse
da foto. Qual elemento deve chamar para si o olhar do
espectador e que a partir de sua contemplao ir, eventualmente, examinar o restante da foto.
Segunda regra: o centro de interesse no deve ser o
centro da foto. Centralizar o assunto principal exatamente no
centro da foto ir causar um efeito devastador no espectador. Ele focar sua ateno naquele ponto e no se preocupar em apreciar o restante dos detalhes da fotografia.

As crianas ocupando um dos

pontos de ateno da foto.

A regra dos teros

Essa regra foi criada h muito tempo, l pelo sculo XIV
durante o perodo conhecido como Renascena. Se o
prprio Leonardo da Vinci e Michelngelo adotaram essa
regra em suas obras-primas voc, sem pretenso alguma,
deveria dar alguma ateno.
A primeira coisa que voc deve fazer para usar essa
regra dividir a cena em trs linhas verticais e horizontais
como em um jogo da velha.

algum deles o elemento principal da foto. Em algum tipo de

foto esse conceito pode ser at desprezado, como no caso
de uma foto de textura (veja o prximo captulo); contudo,
ela deve ser sua principal regra a ser seguida como padro.
Voc ver mais adiante que a lei dos teros aparecer
em outros tpicos da composio.

A interseo das quatro linhas cria quatro pontos focais

que chamaremos de A, B, C e D. Esses pontos so o centro passivo das atenes para quem olha uma cena. Pode
parecer subjetivo, mas comece a olhar para uma cena considerando essas linhas e pontos imaginrios.
A regra dos teros nos diz para colocarmos o assunto de
maior ateno em algum dos teros da cena. No
necessrio ocupar todos os pontos ou linhas, mas situar em

~t

Os quatro
pontos de
Interseco.

-lf
.

..

Escola de Fotografia -157

Os olhos devem ser

posicionados em um dos pontos.

Quando estiver fotografando uma pessoa, procure orientar a posio para tentar manter os olhos em um dos
pontos. Se a pessoa estiver olhando para a esquerda,
coloque-a em um dos pontos da direita (B, O). Se estiver
olhando para a direita, coloque-a nos pontos da esquerda
(A, C). Se estiver olhando para cima, coloque-a nos dois
pontos inferiores (e, O) e, finalmente, se estiver olhando
para baixo, coloque-a em um dos pontos superiores (A, B).
Em fotos que encham o quadro com o rosto, procure
colocar os olhos ou a boca em um dos pontos.

Observe que, na imagem onde a igreja est centralizada, os olhos

vo diretamente ela. Nas outras duas, voc primeiro olha a
igreja e depois move a cabea para olhar o centro da foto.

Balano
Embora complexo, o conceito de balano ou equilbrio
pode ser visto como uma combinao entre os elementos
registrados na imagem. Como a fotografia uma imagem
esttica, um dos grandes desafios do fotografo criar
algum tipo de movimento ou peso para a imagem. Voc
pode usar a simetria ou assimetria para representar uma
imagem de maneira diferente.
A mesma imagem com enfoque
diferente. direita a torre se sobressai

'e abaixo o palcio domina a cena.

Voc pode combinar elementos do mesmo tipo e formato para criar um equilbrio, o que normalmente deixa a
foto muito certinha, ou misturar elementos com tamanhos
e pesos diferentes.
Para fotografar elementos com tamanhos e massas
diferentes, procure colocar cada um deles em um dos
teros. O balano tem relao com a dominao de um
dos elementos. Toda vez que um elemento dominar o
outro, voc estar criando mais apelo para a cena.
Veja o exemplo das fotos dos Moais na ilha de Pscoa.
A foto do meio est equilibrada deixando metade da foto
para o cu e metade para a terra. As outras duas valorizam
os elementos individualmente.

Planos de tomada
Os planos so o modo como o assunto ser registrado
com relao ao posicionamento e disposio dos elementos. Podemos dividir os planos em duas categorias: posicionamento e expresso. Os planos de posicionamento
situam os elementos na cena. Nessa categoria, temos o
grande plano geral, o plano geral e o plano conjunto.

A composio deve destacar um dos elementos

dando a importncia da cena para ele.

Os planos de expresso so usados para transmitir emoes e

sentimentos
por meio
do enquadramento
do
sujeito. Eles vo desde
o primeirssimo plano,
aproximando-se do rosto
da pessoa at o plano inteiro, que mostra todo o
corpo.

.~

Primeirissimo
plano.

Acima, plano americano com 3/4 do

corpo. Abaixo, plano inteiro ou geral.

Escola de Fotografia - 161

ngulo de tomada
o ngulo que adotamos entre a cmera e o sulelto, Temos trs ngulos bsicos: picado, normal e contrapicado.

o ngulo de cima para baixo, ou picado, diminui o objeto. O ngulo normal tem
um efeito neutro. O ngulo de baixo para
cima ou contrapicado aumenta o objeto .

.0 ngulo de
tomada aumenta
ou diminui o
assunto.

162 - Escola de Fotografia

Linhas
As linhas podem ser usadas de
diversas maneiras. Podem servir como guias para conduzir a ateno do
olhar para um ponto de interesse da
foto ou para criar um clima para a
cena. Podemos classificar as linhas
em trs grupos: de conduo (Ieading lines), de horizonte e linhas de
caracterstica.

A linha da praia que inicia no p

da loto conduz o olhar para o
centro e as montanhas.

As linhas de conduo vo dirigir

o olhar do espectador. O ideal que
essas linhas comecem no canto inferior da cena e continuem at que o
ponto de interesse seja atingido. Elas
deveriam parar por a, pois caso contrrio a ateno da pessoa pode continuar at sua extremidade. A linha de
conduo pode ser formada por uma
cerca, estrada, rua, raio de luz, seqncia de objetos como rvores ou
carros, a linha da praia etc. De um
modo geral, esse tipo de linha causa
uma sensao de profundidade.
As linhas de horizonte marcam a
passagem entre a terra e o cu ou
entre o mar e o cu. Use a regra dos
teros para criar uma linha de horizonte afastada do meio da foto e
tome sempre cuidado para no
deix-Ia inclinada.
A linha da calada conduz o olhar
at as cabines de telefone vermelha
e as casas ao fundo.

A rua de pedras serve

como uma gula para o
olhar caminhar at os
edifcios no fim da cena.

Linhas de caractersticas
As linhas de caractersticas
algum tipo de emoo.

Linhas horizontais
Indicam paz e tranqilidade.

Linhas verticais
Indicam fora e poder.

164 - Escola de Fotografia

so linhas subjetivas que induzem a

Linhas diagonais
Indicam ao, movimento e fora.

Linhas curvas
Indicam charme e graa.

Direo

Detalhes

Um elemento importantssimo da cornposiao a

direo do olhar para o centro de interesse. Isso deve ser
feito com a utilizao de linhas visveis ou invisveis.

Os detalhes de uma foto devem suportar o centro de interesse, mas no devem competir com ele nem to pouco domin-Io. Em muitos casos, os detalhes contam mais informaes sobre o assunto principal, transmitindo mais emoes.

Os detalhes podem
dar uma sugesto
emocional.

Escola de Fotografia -165

Iluminao
A iluminao um componente que est estreitamente
ligado composio. No confunda aqui iluminao com
a luz em si. A iluminao tem relao com a forma como o
assunto recebe a luz. Ela funciona como um elemento de
conduo do olhar. Voc pode usar a iluminao para
chamar mais a ateno para uma parte da cena ou tirar a
fora que um elemento possui.
Uma luz de fundo ajuda a separar o primeiro plano do
segundo.
Uma luz lateral d volume e ressalta as formas do
assunto fotografado. Veja o captulo que aborda a luz para
entender melhor esses conceitos.

Formato
o formato da fotografia diz respeito colocao do
assunto em um retngulo vertical ou horizontal. O tamanho, a forma e a natureza do assunto diz qual a melhor
orientao da cena. Voc pode escolher entre o modo retrato, com orientao vertical,
ou o modo paisagem, onde a cena fica disposta horizontalmente. Uma mudana do
enquadramento da orientao da cena pode
mudar radicalmente o resultado.
Aplicando os conceitos apresentados neste captulo, voc pode iniciar uma nova fase na
sua vida de fotgrafo: pode comear a aplicar
essas tcnicas mesmo sem ter uma mquina
nas mos. Olhe para uma cena do seu dia-adia e comece a aplicar as tcnicas de composio.

o corte horizontal nos leva a

pensar que os pescadores esto na
beira de um rio. J o corte vertical
nos mostra outra realidade.
166 - Escola de Fotografia

Dicas para evitar os erros de composio

o assunto principal

no est claro

Refaa o enquadramento para

colocar o assunto principal em destaque. Isole-o do segundo plano, se
eles estiverem se confundindo, ou
separe-o dos demais elementos no
primeiro plano.

Assunto muito pequeno

Mova-se para perto do assunto ou
use uma teleobjetiva.

o assunto est
centralizado
Aplique
a regra
dos teros. Posicione
o assunto
principal
numa posio
que
facilite o entendimento
da direo da ao.
Procure
fazer com
que a cena seja conduzida e passe pela
rea central da cena.

o horizonte est
fora de nvel
Simplesmente
preste ateno ao enquadramento
e veja
se existe a mesma

Sem uma escala humana

o megaoutdoor parece
uma folo normal.

quantidade de terra, cu ou gua

nos dois cantos da fotografia. Use
a base do visor como um prumo
para nivelar a cena.

Falta de escala
Use perspectiva para dar importncia e senso de profundidade
e escala. Coloque algum elemento
identificvel para que o assunto
possa ser medido.
No caso de fotografar arquitetura, tente incluir uma pessoa ou
carro na foto para dar a dimenso
ao prdio.

Muitos elementos

Procure reposicionar o assunto

principal isolando-o dos
demais elementos.

jJ Tente usar o enquadramento

~

vertical e horizontal.

0)

Use a profundidade de campo

reduzida e foco em cima do
assunto principal.

cQ)

Fundo distrativo
O fundo confunde a visualizao do assunto principal, seja por
se misturar ao assunto ou por no
destacar o assunto dele prprio.
Nesse caso, a dica usar uma
grande abertura do diafragma para
reduzir a profundidade de campo e
com isso borrar o fundo.

Escola de. Fotografia - 167